藏戏PPT课件(1)

王子
欣赏
藏 族
卓娃桑姆
难句
• 世界上还有几个剧种是带着面具演出的呢？ • 还是从西藏高僧唐东杰布的传奇故事讲起 吧。 • 那时候，雅鲁藏布江上没有什么桥梁，数 不清的牛皮船，被掀翻在野马脱缰般的激 流中，许多视图过江的百姓，被咆哮的浇 水吞噬。
• 面具运用象征、夸张的手法，使戏剧中的 人物形象突出、性格鲜明。
艺术特点
• 技（吕则）： 指藏剧中的舞蹈技巧、武功特技等。这部分表演成分多从 民间艺术形式中吸收而来。 谐： 指穿插表演的民族歌舞。它是民间歌舞与藏戏舞、唱和鼓 钹节奏相结合而形成的一种别具一格的表演形式。但其与 剧情并无直接关系。 藏剧的演出服装十分简单，表演从头到尾仅为一套，中间 不再更换。演员一般也不用化装，主要靠面具。西藏和平 解放前的藏剧表演在表现底层劳动人民的角色时常在脸上 抹糌粑面或锅烟黑。西藏和平解放后，尤其是自治区藏剧 团成立后，在人物造型方面曾作过多方面尝试，如将面具 上的图案直接搬到脸上，成为一种脸谱；或比照壁画上的 人物形象来化装；有时也使用话剧的化装方法。但藏剧自 身具有的传统特色人物面具仍保留了下来。
• 他们别无所求，只要有观众就行。 • 藏戏就是这样，一代一代地师传身授下去
藏戏图片
戏曲流派
• 解放前，每逢雪顿节，各地的藏戏班子需要到拉萨来支 差，为达赖及地方政府的官员献戏。这些来支差的藏戏班 子成了各地业余戏班的骨干力量。而各个地区的戏班，由 于历史、地理、语言、风格、造诣的差别，形成了具有不 同风格的流派。 在这些流派中，有属于旧派的白面具派，有属于蓝面具的 新派，也有独脚戏。 属白面具的旧派，有穷结的宾顿巴、堆龙德庆的朗则娃， 乃东的扎西雪巴等。因旧派戴的是白面具，所以叫做白面 具派。他们的戏动作和唱腔都比较简单，影响巴较小。 新派就是迥巴、江嘎尔、觉木隆、香巴四大剧团，他们的 演出开始时，由戴蓝面具的演员出场，故称蓝面具派。新 派的表演艺术有较大发展，影响也比较大，慢慢就把旧派 代替了。
• 面具运用象征、夸张的手法，使戏剧中的 人物形象突出、性格鲜明。
• 他们别无所求，只要有观众就行。 • 藏戏就是这样，一代一代地师传身授下去
藏剧：戴着面具演出
红色
威严
藏剧：戴着面具演出
绿色
柔顺
藏剧：戴着面具演出
黄色
吉祥
藏剧：戴着面具演出
半黑半白
两面三刀
两面三刀：比喻阴险狡猾，当面一套， 背地一套。
藏戏
朗读课文，读准字音，了解藏戏的形成，体会 藏戏独具特色的艺术形式。
藏戏
你们知道 藏戏的来源和 特点吗？
藏戏
藏戏
藏戏独具特色的艺术形式
世界上还有几个剧种是戴着面具演出的呢？ （第8—16自然段） 藏剧：戴着面具演出
白色
纯洁
难句
• 世界上还有几个剧种是带着面具演出的呢？ • 还是从西藏高僧唐东杰布的传奇故事讲起 吧。 • 那时候，雅鲁藏布江上没有什么桥梁，数 不清的牛皮船，被掀翻在野马脱缰般的激 流中，许多视图过江的百姓，被咆哮的浇 水吞噬。
艺术特点
西藏戏曲在发展过程中吸收了许多古往今来的各种表 演艺术，加以夸张、提炼，并逐步类型化、戏剧化，形成 了一种具有独特西藏地方民族戏曲表演风格的艺术形式。 藏剧的表演有“唱、舞、韵、白、表、技、谐”等几种功 夫。 唱（朗达）： 西藏地方民族戏曲剧种都以演唱各种人物传记为主要内容。 人们为了区分歌曲和戏曲，习惯地将戏曲唱腔称为“朗达” （意为传记）。藏剧唱腔高亢、嘹亮，均为自由节奏的散 板。唱腔的运用主要是按照剧中人物的身份来确定，且专 曲专用，不得随便借用。藏剧唱腔主要有：长调[达仁]、 中调[达珍]、短调[达通]、悲调[觉鲁]、歌戏混合腔[谐玛]、 说唱混合腔[谐玛当木]等。每个唱腔一般只能唱七字至九 字句两句，个别唱词最多字数不得超过十三个。数板的词 句和字数可不受限制。
藏剧：戴着面具演出
青面獠牙
压抑和恐怖
藏戏面具
世界上还有几个剧种一部戏可以演出三五 天还没有结束的呢？（第20自然段） 藏剧：一部戏演三五天还没有结束
世界上还有几个剧种在演出时没有舞台呢？ （第17—18自然段） 藏剧：没有舞台
总 结
有着千年悠久历史的藏戏艺术，在经历了一 次有一次的风雨洗礼之后，时至今日，犹如一朵 盛开在西藏高原上的雪莲花，深深地扎根在西藏 人民的心灵深处。藏族人民通过它歌颂生活的真、 善、美 ，鞭笞现实中的假、恶、丑。可以说，它 是藏族群众衡量生活的一把尺度，是高原儿女创 造的一个艺术奇珍。 许多地区、民族，都有着独具特色的艺术形式， 是中华文化的奇葩。作为龙的传人，我们要保护 和继承这些宝贵的文化遗产。
藏戏的改进
• 西藏和平解放以后，自治区政府在原觉木隆藏戏班的基 础上组建了西藏自治区藏剧团，担负起传承和发展藏戏的 任务，先后整理演出了一些《朗萨雯蚌》《文成公主》 《诺桑王子》等传统戏，同时还创作演出了一些现代题材 剧目，剧团在保持藏戏原有的广场艺术特色的基础上，进 行了剧场舞台艺术方面的实践，使藏戏由广场走上舞台， 有了灯光、布景和化装，还开始使用管弦乐伴奏。20世纪 80年代以后，青海藏剧团在黄南成立，创作演出了《意乐 仙女》《藏王的使者》《金色的黎明》等优秀剧目，在国 内外产生了很大影响。新的剧目为黄南藏戏带来了新的活 力，如《意乐仙女》的伴奏，既有六弦等藏族传统乐器， 又加入以民乐为主的大型现代混合乐队，在形成间奏的气 氛音乐的同时，可以直接为唱腔伴奏，改变了西藏藏戏用 一鼓一钹只为舞蹈和表演动作压节奏，很少为唱腔伴奏的 状况。改进后的黄南藏戏布景和舞台美术富丽堂皇，神奇 秀逸，令人耳目一新。
艺术特点
• 舞（晓卓）： 藏戏基本上还是广场戏，载歌载舞是藏戏的突出特点。舞 蹈与剧情常常无直接关系，主要是为了烘托场上演出气氛。 舞蹈中只有少数动作带有某种象征意义，且多模仿劳动、 生活和动物的动作。 韵（雄谢巴）： 是一种类似快板和数板的韵白，主要是在剧情讲解者念讲 剧情，介绍演员出来演出等场合中使用。 白（给卡）： 藏戏中过去一般很少使用口语道白，即使使用也主要是喜 剧人物用来打诨插科，但在以后的表演中为丰富表演手段， 便于观众了解剧情，已适当增加了这种道白。
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藏 族
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藏戏的演出部分
• 演出一般分为三个部分，第一部分为“顿”，主要是开 场表演祭神歌舞；第二部分为“雄”，主要表演正戏传奇； 第三部分称为“扎西”，意为祝福迎祥。藏戏的传统剧目 相传有“十三大本”，经常上演的是，即《文成公主》 《诺桑法王》《朗萨雯蚌》《卓娃桑姆》《苏吉尼玛》 《白玛文巴》《顿月顿珠》《智美更登》等“八大藏戏”， 此外还有《日琼娃》《云乘王子》《敬巴钦保》《德巴登 巴》《绥白旺曲》等，各剧多含有佛教内容。藏戏的服装 从头到尾只有一套，演员不化装，主要是戴面具表演。藏 戏有白面具戏、蓝面具戏之分。蓝面具戏在流传过程中因 地域不同而形成觉木隆藏戏、迥巴藏戏、香巴藏戏、江嘎 尔藏戏四大流派。每年的“雪顿节”是藏戏班子纷纷演出 的日子，故雪顿节有“藏戏节”之称。
主要剧目
• 藏戏的传统剧目不少，但在二三百年的创作、演 出实践中，有的被淘汰了，有的经过再创作再提 炼，保留了下来。现在，藏戏的主要剧目有八个： 《文成公文和尼泊尔公主》《朗萨唯蚌》《苏吉 尼玛》《卓娃桑姆》《诺桑法王》《白马文巴》 《顿月顿珠》《赤美滚丹》。当然，还有其他一 些剧目，不过这八个戏是大多数剧团都演出过的， 公认保留的剧目而已。
藏戏图片