藏戏PPT课件(1)

藏剧：戴着面具演出
青面獠牙
压抑和恐怖
藏戏面具
世界上还有几个剧种一部戏可以演出三五 天还没有结束的呢？（第20自然段） 藏剧：一部戏演三五天还没有结束
世界上还有几个剧种在演出时没有舞台呢？ （第17—18自然段） 藏剧：没有舞台
总 结
有着千年悠久历史的藏戏艺术，在经历了一 次有一次的风雨洗礼之后，时至今日，犹如一朵 盛开在西藏高原上的雪莲花，深深地扎根在西藏 人民的心灵深处。藏族人民通过它歌颂生活的真、 善、美 ，鞭笞现实中的假、恶、丑。可以说，它 是藏族群众衡量生活的一把尺度，是高原儿女创 造的一个艺术奇珍。 许多地区、民族，都有着独具特色的艺术形式， 是中华文化的奇葩。作为龙的传人，我们要保护 和继承这些宝贵的文化遗产。
艺术特点
• 技（吕则）： 指藏剧中的舞蹈技巧、武功特技等。这部分表演成分多从 民间艺术形式中吸收而来。 谐： 指穿插表演的民族歌舞。它是民间歌舞与藏戏舞、唱和鼓 钹节奏相结合而形成的一种别具一格的表演形式。但其与 剧情并无直接关系。 藏剧的演出服装十分简单，表演从头到尾仅为一套，中间 不再更换。演员一般也不用化装，主要靠面具。西藏和平 解放前的藏剧表演在表现底层劳动人民的角色时常在脸上 抹糌粑面或锅烟黑。西藏和平解放后，尤其是自治区藏剧 团成立后，在人物造型方面曾作过多方面尝试，如将面具 上的图案直接搬到脸上，成为一种脸谱；或比照壁画上的 人物形象来化装；有时也使用话剧的化装方法。但藏剧自 身具有的传统特色人物面具仍保留了下来。
藏戏
朗读课文，读准字音，了解藏戏的形成，体会 藏戏独具特色的艺术形式。
藏戏
你们知道 藏戏的来源和 特点吗？
藏戏
藏戏
藏戏独具特色的艺术形式
世界上还有几个剧种是戴着面具演出的呢？ （第8—16自然段） 藏剧：戴着面具演出
白色
纯洁
难句
• 世界上还有几个剧种是带着面具演出的呢？ • 还是从西藏高僧唐东杰布的传奇故事讲起 吧。 • 那时候，雅鲁藏布江上没有什么桥梁，数 不清的牛皮船，被掀翻在野马脱缰般的激 流中，许多视图过江的百姓，被咆哮的浇 水吞噬。
藏戏图片
艺术特点
• 舞（晓卓）： 藏戏基本上还是广场戏，载歌载舞是藏戏的突出特点。舞 蹈与剧情常常无直接关系，主要是为了烘托场上演出气氛。 舞蹈中只有少数动作带有某种象征意义，且多模仿劳动、 生活和动物的动作。 韵（雄谢巴）： 是一种类似快板和数板的韵白，主要是在剧情讲解者念讲 剧情，介绍演员出来演出等场合中使用。 白（给卡）： 藏戏中过去一般很少使用口语道白，即使使用也主要是喜 剧人物用来打诨插科，但在以后的表演中为丰富表演手段， 便于观众了解剧情，已适当增加了这种道白。
藏戏的演出部分
• 演出一般分为三个部分，第一部分为“顿”，主要是开 场表演祭神歌舞；第二部分为“雄”，主要表演正戏传奇； 第三部分称为“扎西”，意为祝福迎祥。藏戏的传统剧目 相传有“十三大本”，经常上演的是，即《文成公主》 《诺桑法王》《朗萨雯蚌》《卓娃桑姆》《苏吉尼玛》 《白玛文巴》《顿月顿珠》《智美更登》等“八大藏戏”， 此外还有《日琼娃》《云乘王子》《敬巴钦保》《德巴登 巴》《绥白旺曲》等，各剧多含有佛教内容。藏戏的服装 从头到尾只有一套，演员不化装，主要是戴面具表演。藏 戏有白面具戏、蓝面具戏之分。蓝面具戏在流传过程中因 地域不同而形成觉木隆藏戏、迥巴藏戏、香巴藏戏、江嘎 尔藏戏四大流派。每年的“雪顿节”是藏戏班子纷纷演出 的日子，故雪顿节有“藏戏节”之称。
• 面具运用象征、夸张的手法，使戏剧中的 人物形象突出、性格鲜明。
• 他们别无所求，只要有观众就行。 • 藏戏就是这样，一代一代地师传身授下去
藏剧：戴着面具演出
红色
威严
藏剧：戴着面具演出
绿色
柔顺
藏剧：戴着面具演出
黄色
吉祥
藏剧：戴着面具演出
半黑半白
两面三刀
两面三刀：比喻阴险狡猾，当面一套， 背地一套。
• 他们别无所求，只要有观众就行。 • 藏戏就是这样，一代一代地师传身授下去
藏戏图片
戏曲流派
• 解放前，每逢雪顿节，各地的藏戏班子需要到拉萨来支 差，为达赖及地方政府的官员献戏。这些来支差的藏戏班 子成了各地业余戏班的骨干力量。而各个地区的戏班，由 于历史、地理、语言、风格、造诣的差别，形成了具有不 同风格的流派。 在这些流派中，有属于旧派的白面具派，有属于蓝面具的 新派，也有独脚戏。 属白面具的旧派，有穷结的宾顿巴、堆龙德庆的朗则娃， 乃东的扎西雪巴等。因旧派戴的是白面具，所以叫做白面 具派。他们的戏动作和唱腔都比较简单，影响巴较小。 新派就是迥巴、江嘎尔、觉木隆、香巴四大剧团，他们的 演出开始时，由戴蓝面具的演员出场，故称蓝面具派。新 派的表演艺术有较大发展，影响也比较大，慢慢就把旧派 代替了。
欣赏
文成公主
诺桑王子
欣赏
藏 族
卓娃桑姆
难句
• 世界上还有几个剧种是带着面具演出的呢？ • 还是从西藏高僧唐东杰布的传奇故事讲起 吧。 • 那时候，雅鲁藏布江上没有什么桥梁，数 不清的牛皮船，被掀翻在野马脱缰般的激 流中，许多视图过江的百姓，被咆哮的浇 水吞噬。
• 面具运用象征、夸张的手法，使戏剧中的 人物形象突出、性格鲜明。
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藏 族
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主要剧目
• 藏戏的传统剧目不少，但在二三百年的创作、演 出实践中，有的被淘汰了，有的经过再创作再提 炼，保留了下来。现在，藏戏的主要剧目有八个： 《文成公文和尼泊尔公主》《朗萨唯蚌》《苏吉 尼玛》《卓娃桑姆》《诺桑法王》《白马文巴》 《顿月顿珠》《赤美滚丹》。当然，还有其他一 些剧目，不过这八个戏是大多数剧团都演出过的， 公认保留的剧目而已。
藏戏的改进
• 西藏和平解放以后，自治区政府在原觉木隆藏戏班的基 础上组建了西藏自治区藏剧团，担负起传承和发展藏戏的 任务，先后整理演出了一些《朗萨雯蚌》《文成公主》 《诺桑王子》等传统戏，同时还创作演出了一些现代题材 剧目，剧团在保持藏戏原有的广场艺术特色的基础上，进 行了剧场舞台艺术方面的实践，使藏戏由广场走上舞台， 有了灯光、布景和化装，还开始使用管弦乐伴奏。20世纪 80年代以后，青海藏剧团在黄南成立，创作演出了《意乐 仙女》《藏王的使者》《金色的黎明》等优秀剧目，在国 内外产生了很大影响。新的剧目为黄南藏戏带来了新的活 力，如《意乐仙女》的伴奏，既有六弦等藏族传统乐器， 又加入以民乐为主的大型现代混合乐队，在形成间奏的气 氛音乐的同时，可以直接为唱腔伴奏，改变了西藏藏戏用 一鼓一钹只为舞蹈和表演动作压节奏，很少为唱腔伴奏的 状况。改进后的黄南藏戏布景和舞台美术富丽堂皇，神奇 秀逸，令人耳目一新。
艺术特点
西藏戏曲在发展过程中吸收了许多古往今来的各种表 演艺术，加以夸张、提炼，并逐步类型化、戏剧化，形成 了一种具有独特西藏地方民族戏曲表演风格的艺术形式。 藏剧的表演有“唱、舞、韵、白、表、技、谐”等几种功 夫。 唱（朗达）： 西藏地方民族戏曲剧种都以演唱各种人物传记为主要内容。 人们为了区分歌曲和戏曲，习惯地将戏曲唱腔称为“朗达” （意为传记）。藏剧唱腔高亢、嘹亮，均为自由节奏的散 板。唱腔的运用主要是按照剧中人物的身份来确定，且专 曲专用，不得随便借用。藏剧唱腔主要有：长调[达仁]、 中调[达珍]、短调[达通]、悲调[觉鲁]、歌戏混合腔[谐玛]、 说唱混合腔[谐玛当木]等。每个唱腔一般只能唱七字至九 字句两句，个别唱词最多字数不得超过十三个。数板的词 句和字数可不受限制。