电视剧艺术的发展与特征

第二节 一、电视剧的影像特征



（一）艺术综合性：电视剧是综合、兼容的艺术，它 不仅继承了戏剧和电影的综合形态，更实现了审美与 传播的融合。 （二）视听独特性：从时空形态上看，电影的优势在 空间，电视剧的优势在时间，电视剧视听语言具有小 说性；从视听感知上看，电影源于“照相”，而电视 源于“广播”，电视剧中的对话多于也重于电影，电 视剧视听语言具有广播性；从动静表现来看：电影擅 长于动态场面的表现，电视剧则擅长表现微观环境和 人物心理。 （三）逼真纪实性：电视剧以电视为载体，要求展现 原生态的世界。
第三讲 电视剧艺术的发展 与特征
第一节 电视剧的诞生与发展 第二节 电视剧的本体特征 第三节 电视剧艺术类别
第一节 一、电视剧的诞生



电视剧伴随着电视而诞生，在最初的电视试播中，就 有了最早的电视剧。 1928年9月11日，美国通用电器公司试播的独幕剧 《女王的信使》是美国历史上第一部电视剧，也是世 界范围内出现的最早的电视剧。1930年，英国广播公 司BBC在伦敦播出的意大利剧作家皮兰德罗的《花言 巧语的人》，又称《口叼鲜花的人》，被视为世界上 第一部完备的电视剧。 1936年11月2日，设立在伦敦市郊亚历山大宫的BBC 电视台正式播出电视节目，这一天后来被定为电视的 诞生日。
第一节 三、 中国电视剧的发展历程


1958年5月1号中国第一座电视台――北京电视台（中央台的前身）成立，这一年 世界上已有67个国家开播了电视。1958年6月15日，北京电视台播出了“电视小 戏”《一口菜饼子》是我国第一部直播电视剧，标志着中国电视剧的发端。自此， 中国电视剧以黑白、直播的形式走过了八年初创时期。 1978年5月播出的《三家亲》为起点，这是新时期录制的第一部彩色电视剧，也 是电视单本剧时代的开始。 1978年5月1号，北京电视台正式改名为中央电视台－中华人民共和国中央电视台， CCTV。 全国优秀电视剧评选活动从1981年4月开始进行，此后每年一次，从第三届起定 名为“飞天奖”。 1981年2月5日春节播出的9集连续剧《敌营十八年》王扶林导演，是我国第一部 电视连续剧。 1990年的50集电视连续剧《渴望》是我国第一部以基地化生产的室内剧。90年代 以来，从《编辑部的故事》到《北京人在纽约》，从《英雄无悔》到《和平年 代》，从《三国演义》到《水浒》，从《宰相刘罗锅》到《雍正王朝》，电视剧 的品种、类型更加丰富多样，产量也逐年增长，出现了一支日渐成熟的电视剧编 创队伍，标志着中国电视剧已经开始走向成熟。
第二节百度文库二、电视剧审美特征



（一） 日常化：电视剧的独特之处首先来自于它与人 们日常生活的直接联系，从根本上说，电视剧是将艺 术融于日常生活习惯和生活感知的文化行为。 （二）生活化：电视剧欣赏的家居环境要求电视剧必 须具备同样的生活实感，需要荧屏上显现同样真实自 然的生活氛围和生活气息。电视剧的剧情展现必须落 实到日常生活中去，“大处是虚，小处是实”。电视 剧的优势在于擅长于表现人类生活与情感的细微之处 。 （三）私人化：“服装是一个城市的表情，电视剧是 一个民族的性情”。电视剧不仅介入家庭，也深深介 入我们的民族生活、民族情感和民族文化，这种私人 化色彩和亲切感风格甚至铸就铸就了这一新的艺术样 式整体的美学风貌。
第三节 二、青春偶像剧

青春偶像剧又可称之为“都市言情剧”“青春 言情剧”。它们基本上以当代都市年轻人的生 活为题材，将观众定位于青少年群体，以年轻 漂亮的演员，时尚华丽的服装、布景，浪漫迷 人的情调，永恒清纯的爱情为基本特征。
第三节 三、通俗电视剧


所谓通俗电视剧，一般指以反映世俗的生活、世俗的 情感、世俗的命运为主的电视剧。它主要是给广大观 众提供消遣、娱乐的功能，不需要承担过于沉重的思 想内涵、文化意蕴。在商品经济中，具有商品属性， 从而更加强了其娱乐功能。它是相对于“主旋律”电 视剧和高雅的艺术剧而言的，其主要特点是通俗性、 易懂性。 通俗剧在其本质上是一种大众文化，是文化生产和商 业化的产物，具有高度的类型倾向和消费特性。同时 在中国，通俗剧又并非单纯的大众文化文本，它是在 精英文化、大众文化、主流文化三者的互相消长中生 存的，这是具体的国情与体制所致的。
第二节 三、电视剧的叙事特征



（一）二元对立性：电视剧强调通过二元对立的方式 来设置人物，构思情节，编排故事，通过二元对立的 矛盾冲突来制造戏剧效果，增强剧目的可看性。 （二）过程延宕性：电视观众审美心理的核心是对戏 剧性悬念的期待心理。在电视剧作品中，为了使观众 始终处在一种兴奋期待的状态，从而建立起与电视剧 的积极联系，总是故意延长观众的期待，因而延宕就 成为电视剧，尤其是电视连续剧重要的叙事特征之一。 （三）完整统一性：电视剧追求故事的完整统一性， 总是讲述一个有头有尾的故事。
第一节 二、电视剧形态演变的三个阶段



（一）直播剧阶段 直播剧指在电视剧兴起之初，由于电视技术条件的限制，即还没有磁 带录像设备的情况下，在演播室里演出并即时播出的电视剧，直播剧 借助多机拍摄、镜头分切等艺术处理，演出、摄像、录音合成同时进 行，并运用电子传播手段直接传达给观众。 （二）单本剧阶段 二十世纪六、七十年代，随着电子技术的发展，便携式摄录设备、电 子编辑机相继出现为蒙太奇手法的灵活运用创造了有利条件。电视剧 制作由室内走向了室外，由演播室塔景走向了实景拍摄，电视剧创作 出现了明显的电影化倾向，被称为“电视单本剧”时期。 （三）连续剧阶段 二十世纪七、八十年代，电视剧开始逐步进入以连续剧为主的多元化 时代。电视连续剧的出现，是对电视剧观念的又一次更新。这种更新， 不仅创造了最具电视剧特征的新样式，而且促成了“电视剧”自身独 特的艺术观念。连续剧是最具有也是最能发挥电视剧艺术特质的电视 剧艺术形式。
第三节 一、历史题材电视剧





历史剧又可分为革命历史题材和一般历史题材两大类。 （一）革命历史题材剧指反映中国共产党领导的革命战争历史， 塑造我国老一辈无产阶级革命家光辉形象的电视剧。 （二）、一般历史题材剧 革命历史题材之外的以各个不同时期历史内容为题材的电视剧， 统称为一般历史题材剧。历史剧的三种创作模式： 其一，尊重历史型： 这种模式强调对客观的历史事实的尊重，追求艺术创作的历史真 实性。 其二，改造历史型： 这种类型往往选取历史与现实相关联的部分，通过对历史的改造， 让它服务于编创者对世界、对历史、对人生人性的认识。 其三，戏说历史型： 这种类型的历史剧，往往摘取历史的一点影子，随意生发，把历 史变成当代人的一种娱乐对象。