拍摄方向、高度和距离
摄影知识 (2)
3.俯摄
与仰摄相反,摄影(象)机由高处向下拍摄,给人以低头俯视的感觉。俯摄镜头视野开阔,用来表现浩大的场景,有其独到之处。
从高角度拍摄,画面中的水平线升高,周围环境得到较充分的表现,而处于前景的物体投影在背景上,人感到它被压近地面,变得矮小而压抑。用俯摄镜头表现反面人物的可憎渺小或展示人物的卑劣行径,在影视片中是极为常见的。
逆光条件大大增加了傻瓜照相机自动曝光的难度,所以在一般情况下摄影者应尽量避免在逆光条件下拍摄物体。
不过还是有一些方法可以逆光条件下避免摄影失败的发生。如果被摄主体距离照相机距离不远,摄影师通常会打开闪光灯以提高被摄主体的亮度;如果主体物体距离照相机的距离超过了闪光灯的有效范围,可以采用二次曝光的方法拍摄。
不同的生产厂商使用不同的标准对他们的微距镜头进行命名,造成了某些混乱。一般来说,我们认为下面的术语比较适当。
微距镜头(macro lens)是指复制比率大约为1:1的镜头。
微聚焦镜头(macro-focusing lens)是指复制比率在1:1.2-1:2之间的镜头。
近聚焦镜头(close-focusing lens )是指复 制比率在1:2-1:4之间的镜头。
[编辑本段]摄影术语
逆光一种是由于被摄主体恰好处于光源和照相机之间的状况,这种状况极易造成使被摄主体曝光不充分。在一般情况下摄影者应尽量避免在逆光条件下拍摄物体,但是有时候逆光产生的特殊效果也不失为一种艺术摄影的技法。
逆光的产生及对策
由于被摄主体恰好处于光源和照相机之间,所以就产生了背景亮度远远高于被摄主体的状况。由于背景在画面中所占的画幅要大于被摄主体,所以傻瓜照相机的自动曝光检测程序会命令照相机按照背景的光线状况曝光,使得被摄主体曝光不充分继而导致摄影失败。
摄影技术与艺术第三章:构图1
三角形构图之正三角
正三角形, 象金字塔一 样,底边与 画幅的横线 平行,两条 斜边向上汇 聚,其尖端 有一种向上 的动感。
三角形构图之反三角
反三角形与正三角 形相比,效果完全 相反,它具有一种 强烈地极不稳定的 感觉
直角灵便
直角三角形,就是侧三角形,是不等边的三角形。直角 三角形式构图一般是以画面的一个竖边为三角形的直线, 底边为横线,立在画面一侧。直角三角形式构图,大都 注意被摄物的方向性。景物的运动方向或面向应对三角 形的斜边,使运动物体的前面或景物的面向前留有空间, 给以出路。 直角三角形式构图,在横幅或竖幅画面中均可选用, 其特点是竖边直线可显示景物之高耸,底边横线又具有 稳实、安定感,并且富有运动感,具有正三角形式和倒 三角形式构图的双重优势,同时左右直角灵活多变,很 受摄影家们的喜爱,所以使用较多
1、不同的摄距与画面的效果
•不同的摄距会带来画面景别变化:远景、全 景、中景、近景和特写 •不同的景别有不同的擅长表现力,一般来讲 “远取其势、近取神”。
远景:被摄景物范围广阔深远,擅长于表现于景物的气势 主要以大自然为表现对象,强调整体性而忽略其细节
全景:被摄景物范围小于远景,擅于表现景物的全貌及其 所处的环境特点。
《万里长城永不倒》这幅照片,就是直角三角形式构图。左直边是 年久失修坍塌了的一个敌楼,底边的长城虽然已不整齐,但仍然牢 固而稳当地座立在群山之中,远处长城蜿蜒起伏在群山峻岭之巅, 更加显得雄伟壮观,年代久远。直角三角形式构图的特点,不论从 外形上还是内涵上均在这幅照片中得到了展示。
对角线构图组 成的画央,能 够引导读者视 线沿着线条的 指向运动,使 画面增强运动 感,使被摄景 物产生活力。
均衡式构图,给人以宁静和平稳感,但又没有绝 对对称的那种呆板无生气,所以是摄影家们在构 图中常用的形式,均衡也成了摄影构图的基本要 求之一。 要使画面均衡。形成均衡式构图,关键是要 选好均衡点(均衡物)。什么是均衡点呢?这要 从艺术效果上去找,只要位置恰当,小的物体可 以去与大的物体相均衡,远的物体也可与近的物 体求均衡,动的物体也可以去均衡静的物体,低 的景物同样可均衡高的景物。效果好坏与作者的 审美能力、艺术素质有关,要多加实践和学习, 一定会掌握这种构图形式,用好这种艺术技巧。
第六章摄像机位选择与取景
第六章 摄像机位选择与取景
二、多机拍摄 采用三台以上的摄像机同时进行拍摄,叫多机拍摄。 多机拍摄的对象往往是一些重要的事件、大型的庆典、表演,这些节 目面积大、范围广、参与的人数多,机位少不可能反映这些这些场面,容 易把重要的内容丢掉,所以采用多机拍摄。 三、固定场合的多机拍摄 在固定场合的多机拍摄,机位也有一套固定的位置。 机位分工如下: 一号机:离舞台较近,主要负责拍摄主 持人的近景或特写、舞台上人物的近景和特 写。 二号机:在舞台的中轴线上,且离舞台 较远,主要负责拍摄全景和中景。 三号机:离舞台稍远,主要负责拍摄小 全和中景。 有时导演可能调动一台机器成为流动机, 拍摄一些3个机位拍不到的场面和细节。
习题: 1.摄像三坐标是什么? 2.什么是景别? 3.简述远景、全景、中景、近景和特写镜头的表现特点。 4.什么是仰拍、俯拍,各有什么特点? 5.如何利用三台机拍摄舞台节目,机位如何选定以及各机位的主要分工 是什么?
第六章 摄像机位选择与取景
全景比远景画面丰满,气氛热烈,拍景物一般能表现整个场面,拍人 物能表现全身的动作。 远景和全景视野开阔,能全面反映事件发生的场面、环境,有气氛, 常被用于电视节目的开头和结尾,交待事发的地点和环境。 二、全景 全景是表现事物的全貌。如 拍人物要拍全身,拍建筑要拍整 体,拍会议要拍整个会场等等。 三、中景 中景是集中拍摄事物的主体, 如会场的主席台、大厦的主体部 分;拍摄人物,则一般以腰部以 上为界。
第六章 摄像机位选择与取景
第六章 摄像机位选择与取景
第六章 摄像机位选择与取景
五、现场直播 一些大型的重要活动,需要现场直播,让世人在同一时间了解活动的 情况,如足球赛、奥运会等,都需要多机位现场直播。现场直播是直接播 出,未经过后期的剪接处理,拍摄的差错不可能修正,所以要求摄像人员 要比平时拍摄更加认真,避免出现各种问题。 1.尽可能的熟悉地形、邻近的机位,熟悉节目的全过程,自己负责的画 面更要了如指掌。 2.拍摄时,镜头的处理要比平时更准确、稳定,当导演用你的画面时, 确保画面的质量。 3.对事态的发展要有预见性,主动抓拍好的镜头,供导演使用。 4.不但要服从导演的指挥和调动,还要通过通话系统和你的镜头,反映 本机位的情况,供导演参考。 5.互相协作,避免出现漏洞。
论摄像角度与电视画面造型
论摄像角度与电视画面造型摘要:电视摄像角度包括了三个坐标因素,即拍摄距离、拍摄方向和拍摄高度。
随着拍摄坐标的变化,电视画面的表现范围、形象结构、视觉效果都随之变化.关键词:摄像角度拍摄距离拍摄方向拍摄高度画面造型电视画面是电视语言的基本因素,也是摄像造型的基本单位。
角度,就是镜头拍摄时的“视点”,角度是画面形成的前提。
拍摄角度的选择,要求尽可能完美地塑造形象、反映生活并努力体现作者的创作意图和创作个性,表达作者的情感。
因此,确定摄像角度既是摄像师的创作任务,又是他实现画面造型艺术的表现手段。
电视摄像角度包括了三个坐标因素,即拍摄距离、拍摄方向和拍摄高度。
随着拍摄坐标的变化,电视画面的表现范围、形象结构、视觉效果都随之变化。
一、拍摄距离拍摄距离是指摄像机到被拍摄对象的距离,也称为物距。
在摄像机焦距固定的情况下,物距远,景深大;物距近,景深小。
除了景别和景深外,距离对画面的透视效果也有一定的影响,如果摄像机距离被摄对象越近,透视收缩在画面上就表现得越明显,被摄体的纵深感和空间透视也就显得突出。
二、拍摄方向以被摄体为中心,在同一水平线上围绕被摄体四周选择拍摄点,拍摄方向大致可以分成正面、正侧面、斜侧面、反侧面和背面,在拍摄距离、拍摄高度不变的条件下,不同的拍摄方向可以呈现出不同的构图变化,产生不同的画面造型效果。
正面拍摄,画面造型能表现人物的正面面貌:端庄,亲切,稳重,通常使人联想到那些令人崇敬的长者、父亲和慈母的形象。
在电视新闻片中,采取正面结构形式,更多的是为了强调庄严、隆重、肃穆的气氛。
影视作品中也有很多正面拍摄的镜头,如电影《阿甘正传》中的多个正面镜头用来表现主人公的善良、执着和勇敢的形象。
正侧面拍摄能鲜明地勾画出人物侧面的形象,有利于表现被摄主体的运动方向、运行姿态及轮廓线条。
可以表现出被摄主体交流双方的神情,兼顾双方的活动。
斜侧角度拍摄的画面,有利于表现景物的立体感和空间感,并可使被摄对象产生明显的形体透视变化。
第四节 拍摄方向、角度及景别
F,特写常用来作为转场镜头 ,
G,特写镜头在影片组接种常是表现的重点 ,
3,拍摄特写画面应注意的几个问题 ,
A 特写画面的构图一定要饱满,对形象的处理宁大点而别不足,空间范围 特写画面的构图一定要饱满,对形象的处理宁大点而别不足, 宁小点而勿空旷, 宁小点而勿空旷,使特写真正成为剔除一切多余形象出画的画面
第四节
拍摄方向, 拍摄方向,角度及景别
一,拍摄方向: 指摄像机在同一水平面上围绕被摄物四周所选择的 拍摄点.
背 面
正 侧 面 正 面 面
1,正面方向拍摄 ,
被摄对象的视线或建筑物的朝向与摄像机镜头基本成一直线. 被摄对象的视线或建筑物的朝向与摄像机镜头基本成一直线.
特
点
A. 由于主体常处于画面中心,易于表现事物的基本特征. 由于主体常处于画面中心,易于表现事物的基本特征. B. 视线可直接与观众交流,具有平易亲切的印象,例如: 视线可直接与观众交流,具有平易亲切的印象,例如: 正拍教师讲课,图表,文字. 正拍教师讲课,图表,文字. C. 善于表现景物的横线构图,例如:正拍运动场,田野, 善于表现景物的横线构图,例如:正拍运动场,田野, 大桥,建筑物等. 大桥,建筑物等. D. 画面比较呆板. 画面比较呆板. E. 不易表现立体感和透视感,缺乏方向性. 不易表现立体感和透视感,缺乏方向性.
3,俯角度(俯拍) ,俯角度(俯拍)
特 点
俯拍 平拍 仰拍
A, 有强烈的感情色彩,容易表现出一种忧郁,压抑的情绪; , 有强烈的感情色彩,容易表现出一种忧郁,压抑的情绪; B, 能够展示人物与环境的整体气势,但不适宜表现人物的神情及人 , 能够展示人物与环境的整体气势, 物之间细致的感情交流; 物之间细致的感情交流;
电视摄影第2章电视画面造型三要素--景别
第一节 电视景别
四、景别的分类
(二)全景 (4)全景的作用
①能够完整地表现人物的形体动作,从而反映其内心情感和心理状态。 《我的父亲母亲》、《大红灯笼高高挂》
②将人物及其所处的环境空间在一个画面中同时进行表现,环境对人物 具有说明、解释、烘托、陪衬的作用;
③具有“定位”作用,确定被摄人物或物体在实际空间中方位的作用。
1,机位推拉改变景别,镜头的视场角不变, 景物呈现范围较大。变焦推拉视场角随焦距的 变大而缩小。
2,机位推拉景物的空间透视感较强,变焦推 拉透视感随焦距的变大而减弱
3,机位推拉景深范围不变,变焦推拉景深随 焦距的变大而减弱
作业
找比较喜欢的一个影视段落,结合景别 的所学知识,进行拉片练习。要求:
第一节 电视景别
四、景别的分类
(四)近景 (2)近景表现内容: 近景主要用来细致地表现人物的面部神态和情绪。
第一节 电视景别
四、景别的分类
(四)近景 (3)近景画面的特点
①近景拍摄由于受景深和拍摄范围的限制,人物的头部成为观众注意的 焦点,视觉效果比较鲜明,强烈,脸部表情是近景镜头的主要表现内容。
第一节 电视景别
四、景别的分类
(一)远景 (4)远景的作用
①远景画面注重对景物和事件的宏观表现,力求在一个画面内尽可能 地提供景物和事件的空间、规模、气势和场面等方面的整体视觉信息;
②提供广阔的视觉空间和表现景物的宏观形象; ③用于电视片或某一蒙太奇段落的开篇或结尾,或作为过渡镜头。
第一节 电视景别
第一节 电视景别
四、景别的分类
(二)全景 (1)表现人物全身形象或某一场景全貌的画面。
第一节 电视景别
四、景别的分类
摄影高考基础知识名词解释与知识解答分析
摄影高考基础知识名词解释与知识解答分析一、名词解释:1.DC:数码相机的标志。
2.DV:数字摄像机的标志。
3.ASA:美国感光度制式标志。
4.ISO:国际标准感光度制式标志。
5.GB:中国感光度制式标志。
6.MC:照相机镜头多层镀膜标志。
7.CCD:数码相机的电荷耦合器件,为数码相机的感光装置。
8.LCD:液晶显示器。
9.快门:控制进入照相机焦平面光线时间长短的装置。
10.景深:当聚焦在某景物时,此处最清晰,该景物前后的清晰范围称景深范围,简称景深。
11.标准镜头:镜头焦距等于或略大于底片对角线的长度的镜头。
12.短焦距镜头:镜头焦距小于底片对角线长度的镜头。
13.长焦距镜头:镜头焦距大于底片对角线长度的镜头。
14.取景器:照相机上选取景物范围的设备,并兼有其他功能。
15.物距:被摄体到镜头前节点的距离。
16.宽容度:感光胶片按比例纪录景物亮度差别,正确表现景物明暗层次的能力。
17.颗粒度:银盐在人眼中产生的颗粒状态的感觉。
18.自然光:天然形成的光源。
19.潜影:胶片在照相机内拍摄曝光后,未经过显影前所产生的看不见的潜在影像。
20.显影:用显影剂药品使感光材料曝光后的潜影变成可见影像的过程。
21.定影:显影后把没有感光的卤化银去掉,把感光的卤化银固定下来,使影像稳下来的过程称定影。
22.标准灰:18%反光率所产生的灰色影调,也称V区中灰,是曝光的基准。
23.全色片:所有7个单色光全部感光的黑白胶片。
24.胶片:是一种可把影像记录下来的感光材料,经过一定的化学药品处理,能把影像固定下来。
25.焦点距离:无限远的景物在焦平面结成清晰的影像时第二节点到焦平面的垂直距离。
26.曝光宽容度:指感光胶片对不恰当的曝光所能允许的程度。
27.产品摄影:也是产品照片。
主要用于产品的样本、说明书和商品宣传画等。
28.主光:又称,塑型光,指在摄影画面上占主导地位的光线。
29.光度:是光源强度和光线在物体表面的照度以及物体表面呈现的亮度的总称。
第六章 拍摄方向、高度和距离
2、仰摄构图 仰摄是低于被摄物水平线向上拍摄。特点是: ①地平线在画面下部或画面之外,天多地少。适合 表现高大物体、腾空动作,以及人或物向上的力量。 ②仰拍能升高、突出前景,简化、降低后景。仰拍 以蓝天白云为背景,有较强的抒情性。 电视节目常利用这个特点,表现被摄体的庄重、雄 伟,人物朝气蓬勃的精神面貌和英雄气概,以及表现某 种仰慕心情或胜利喜悦。
拍摄全景时不仅要注意空间深度的表达和主体轮廓线条形状特征的反映还要着重于环境的渲染和烘托表现出被摄体的一般性质及空间位置表现出环境与主体的相互关系
拍摄过程包括三个方面
1.根据主题内容精心设计画面构图。 2.对已有的客观环境进行安排、调整。 3.选择合适的摄像机机位和运动状态。 摄像机的机位选择是完成摄像构图的先决条件,摄 像机机位的变化会引起画面构图的变化。 摄像机机位的选择包括三个方面:拍摄方向、拍摄 高度、拍摄距离。
★一、拍摄方向 拍摄方向是指摄像机,以被摄对象为中心,在同一水 平面上,改变拍摄角度,形成了不同的构图形式:正 面构图、侧面构图、斜面构图、背面构图。
1、正面构图: 摄像机镜头与被摄物体的正视线基本上成一直线 时,所拍摄的画面为正面构图。正面构图的特点: ①易于表现被摄对象正面的基本特征。 ②主体是人物时有利于人物与观众面对面的交流, 具有亲切感。 ③正面构图,善于表现景物的横线结构,给人一 种平衡、安定、庄重的感觉。 ④正面构图的画面平淡呆板,不善于表现运动。 正面构图中物体只有被摄物的正面,立体感不强, 人或物之间不能很好地呼应,显得呆板。表现动感不 强烈。
长焦距远拍镜头特点是:背景范围小,景深小,前后景空 间压缩,纵深感弱。 表现横向运动物体动感强,纵向运动物体动感弱。 常用在远距离或无法接近的环境拍摄景物的局部。 通过改变拍摄距离或改变焦距都可以改变景别,那么 景别是如何划分的?各自的造型作用是什么呢?
摄影入门基础知识填空
摄影入门基础知识填空摄影入门基础知识填空对于新手,你不用认识相机的全部功能,除了基本的光圈、快门、ISO和白平衡设定外,下面是店铺整理的摄影入门基础知识填空,欢迎阅读!1. 小孔成像的原理是(墨子)在(《墨经》)一书中提出的。
2. (1839)年,法国人(达盖尔)发明了摄影术。
3. 黑白相纸按用途可分(印相纸),(放大纸)。
4. 在画面影调中占主要地位的影调是(基调)。
5. 纬度小光源强度(大)。
6. 海拔高光源强度(大)。
7. 景物的反射与吸收成(反比)。
8. 色光的三原色是红、(绿)、蓝。
9. 电子闪光灯发光的四大特性:发光强度特大,发光时间(极短)、发光色温与日光相同、发光性质为冷光。
10. 大口径镜头的优点可归纳为三点;便于在暗弱光线下拍摄,便于摄取较小的景深,便于使用(较高的快门)速度。
11. 相机的聚焦装置作用就是使景物在胶片上(清晰地结像)。
12. 镜头的种类主要包括标准镜头、广角镜头、望远镜头和、定焦镜头、(变焦)镜头。
13. 选择拍摄点应从三方面考虑:不同的摄距、不同的(方向)、不同的高度。
14. 遮光罩是加戴在(摄影镜头)前边的一个附件。
15. 摄影镜头的视角的(大小),主要取决于(焦距)的长短和(底片对角线)的长度。
16. 焦距(越长),视角(越小)。
17. 快门的主要作用(控制胶片的曝光时间);(控制被摄物体的清晰度)。
18. 强烈的斜、直射光进入镜头,会在底片上产生(耀斑)和(灰雾),使影像的(反差)和(清晰度)受到影响。
19. 民用数字相机既可以(照相)又可以(摄像)。
20. 数字相机是用各种类型的(存储卡)存储影像的。
21. 家用数字相机可以用(液晶)显示屏取景。
22. CCD或CMOS是数字相机的(影像传感器)。
23. 快门速度先决模式用(S Tv)来表示。
24. 光圈大,景深(小)。
25. 光圈小,景深(大)。
26. 自拍器主要用途是(自拍),或防止相机震动。
27. F/4光圈比F/5.6光圈大(一级)光圈。
摄影基本概念--距离、方位、角度
摄影基本概念--术语篇 摄影基本概念--术语篇 --
拍摄距离
• ③中景 • 目的在于表现某一事件或对象的富有表现力的情节性 和动作性强的局部,表现事物矛盾的焦点,人与人之 间的感情交流和联系等。中景常常以动作情节取胜, 环境降到次要地位,如果是静的物体,也总以该对象 中最有趣味,最引人注意的部分,如人民大会堂的中 景,可能是突出正门的一排有气势的廊柱。中景人物 中,手势动作常常是画面中的主要部分。
•
•
摄影基本概念--术语篇 摄影基本概念--术语篇 -拍摄方位
• • ②侧面构图 照相机的方位与被摄对象成90度角拍摄,即产生侧面构图效果。这种构图形式在国画 中称为偏局。侧面构图,能够明确地表达出被摄对象的侧面形象特征,适于表现人物 或景物的侧面轮廓效果,使整个画面结构具有明显的方向性。在拍摄某些运动中的被 摄对象时,能够加强活跃、动荡的效果。例如在体育摄影中表现运动员跑步、跳跃和 赛车赛马等运动项目,侧面构图可以产生强烈的动感,具有你追我赶的动势。[ 转自 铁血社区 / ] 在人像摄影中,运用侧面构图可以塑造被摄对象的侧面轮廓形状。凡是侧面形象比较 端正的人物,均可采用侧方位拍摄,表达其侧面的某些特征,表现侧面轮廓形象的健 美或秀美。拍摄侧面人物肖像,除了那些五官端正、侧面轮廓线条富于变化的人物之 外,尚有少部分面部形象不够端正,或脸面左右存在某些缺陷的人物,可以运用侧面 构图来掩饰有缺陷的部分,美化人物形象。 侧面构图的缺陷和不足之处是:运用侧面方位拍摄某些建筑物或其他物体,由于只能 表现侧面的特征,同样产生了正面构图的某些缺陷,侧面的一些平行线条也难以产生 汇聚,使主体物的透视效果大为减弱,这是其一;其二,由于只能看到侧面特征,正 面的主要特征难以表达,构图容易流于散漫和不集中。这种构图不适于表现平静、严 肃的主题。
2021年自考《电视摄像基础》习题及答案(卷三).docx
2021年自考《电视摄像基础》习题及答案(卷三)一、单项选择题(本大题共15小题,每小题2分,共30分)在每小题列出的四个备选项中只有一个是符合题目要求的,请将其代码填写在题后的括号内。
错选、多选或未选均无分。
1.摄像机的光学系统一般是由、色温滤色片、红绿蓝分光系统等组成的。
(B)A.定焦距镜头B.变焦距镜头C.广角镜头D.长焦镜头2.正常人眼可以辨别出的同一色相的光度变化有种之多。
(D)A.30B.100C.300D.6003.画面在电视节目中如同诗歌中的“诗眼”,音乐中的“重音符”,语言文字中的“惊叹号”。
(D)A.全景B.中景C.近景D.特写4.拍摄使画面前景突显,背景相对压缩,当用广角镜头拍摄时,画面会表现出强烈的透视效果。
(B)A.平角B.仰角C.俯角D.顶角5.“三不变”是拍摄固定画面的前提条件。
(C)A.机位、光圈、焦距B.机位、光轴、焦点C.机位、光轴、焦距D.机位、光圈、焦点6.中环境范围由小变大。
(B)A.推镜头B.拉镜头C.摇镜头D.跟镜头7.画面中始终有一个具体的运动的主体,一般情况下主体在镜头的开始至结束均呈现为一个相对稳定的景别。
(B )A.推镜头B.拉镜头C.摇镜头D.跟镜头8.广角镜头的视角要比人的正常视角宽。
一般来说广角镜头的视角宽于(B)A.40°B.6O0C.80°D.1OO09.与的比值被称为光圈系数(F)o (A)A.焦距;入射光孔直径B.入射光孔直径;焦距C.焦距;入射光孔半径D.入射光孔半径;焦距10.一般多是无阴影的软光,用以减弱主光的生硬粗糙的阴影。
(D)A.修饰光B.轮廓光C.环境光D.辅助光11.是最适宜于人眼的一种颜色。
(C )A.红色B.黄色C.绿色D.蓝色12.的色温在5400K-5500K 左右。
(B)A.日出、日落B.中午前后的阳光C.阴沉的天空D.蔚蓝色的北方天空13.所谓轴线,是指被摄对象的和不同对象之间的关系所形成的一条虚拟的线。
06摄像机位选择与取景
第三节 拍摄高度与画面特点
拍摄高度:是指在距离、方向不变的条件下,镜头平视、 拍摄高度:是指在距离、方向不变的条件下,镜头平视、 仰视、或俯视被摄物进行拍摄。 仰视、或俯视被摄物进行拍摄。
一、平视拍摄
平视拍摄: 平视拍摄:摄像机镜头在与被摄物基本水平的高度进行拍 简称平拍。 摄,简称平拍。 平拍镜头就如同我们用眼睛直视被摄物, 特 点:平拍镜头就如同我们用眼睛直视被摄物,拍出的画 面透视效果与人眼看到的一样正常。因此, 面透视效果与人眼看到的一样正常。因此,平拍的画面 特别平易近人。 特别平易近人。 平拍的镜头比较平 虽然用途广泛, 常,虽然用途广泛, 但用多了, 但用多了,也缺乏新 为了丰富画面, 意。为了丰富画面, 可以穿插其他角度拍 摄的画面。 摄的画面。
二、侧面拍摄 侧面拍摄:摄像机从侧面对物体进行拍摄。 侧面拍摄:摄像机从侧面对物体进行拍摄。 侧面拍摄物体,有利于表现物体的层次和轮廓。 特 点:侧面拍摄物体,有利于表现物体的层次和轮廓。拍 摄人物,有利于表现人的轮廓线条、身体姿势。 摄人物,有利于表现人的轮廓线条、身体姿势。 侧面拍摄摄取的是物体 或人的侧面, 或人的侧面,不是最具代表 性的正面。 性的正面。如果长时间过多 使用侧面镜头, 使用侧面镜头,会使观众有 不识庐山真面目”的感觉。 “不识庐山真面目”的感觉。 拍摄谈话对象, 拍摄谈话对象,由于看不到 眼神,更无法与观众交流, 眼神,更无法与观众交流, 只能是作为正面拍摄的补充。 只能是作为正面拍摄的补充。
五、特写
特写: 特写:特写镜头像在一 两米的近距离观看物 体那样拍摄被摄体的 局部。如人的头、 局部。如人的头、手, 物体的细部。 物体的细部。 特写画面是对被 摄体某一部分的强调。 摄体某一部分的强调。 由于距离近, 由于距离近,画面清 晰度高,鲜明突出, 晰度高,鲜明突出, 最能表现人物的感情 和物体的景别有以下几种:
照相角度方法
照相角度方法
拍照角度可以从以下方面划分:
1.拍摄高度。
平拍、俯拍、仰拍。
2.拍摄方向。
正面、侧面、斜侧、背面。
3.拍摄距离。
远景、全景、中景、近景、特写。
其中,平拍是指镜头与被摄物体处于同一水平位置上,是最常见也是最接近人眼观看习惯的拍摄角度,拍出来的照片相对比较平稳;俯拍就是从上往下拍,能够纳入更多的景,有种"纵观全局"的感觉,视觉冲击大;仰拍是从下往上拍,能使被摄体在画面中呈现出向上伸展的视觉效果,常用于拍摄高大的建筑或树木等。
拍摄位置的选择
拍摄位置的选择包括三个方面的因素,即拍摄方位、拍 摄角度和拍摄距离。 (一)拍摄方位的选择 拍摄方位又叫拍摄方 向,它是以被摄对象为中 主,在同一水平面,拍摄 点与被摄对象之间前后左 右的对应关系。 以被摄 对象为中心,在同一平面 360。范围内,任何一个 方位都可以作为拍摄点。 不同的方向会获得不同的 画面结构,给人以不同的 视觉效果。
2.侧面构图形式
照相机的镜头与被摄对象的面向成90、270度角时,这种 取景方式叫做侧面构图侧面角度。它往往用来勾勒物体的 轮廓线,强调动作线。侧面角度有助于表现拍摄对象的立 体感和深度感,有利于表现人或事物的某种动势或运动, 许多事物运动起来,最优美的、最富有特征的线条往往体 现在侧面,如人、马、鱼、汽车等。
唢呐飞扬
在这张照片中,画面下方 的希望工程照片、画面上 方庄严的国徽、人民大会 堂背景三者组合在一起, 产生了画面的主题--救助 失学儿童、发展教育、国 家繁荣任重道远。仰角度 拍摄得以使三者形象组合 在同一幅画面中,同时还 使画面有一种崇高的使命 感。
俯视
采用俯视拍摄时地面景物占据了画面中的绝大部分,天空只 占较小位臵,主体人物或景物与广阔的天空相比,显得渺小。 有如登上泰山极顶,环顾四周,有“一览众山小”之感慨。 俯视角度适于表现规模和气势,能富有表现力地展示巨大的 空间效果。它适于表现辽阔的原野,大规模经济建设场面及 群众集会等壮观宏大的场面等。
拍摄人像作品往往要从 正面拍摄,如郑景康拍 摄的《齐到充分的展现。
美国的约瑟夫· 卡什拍 摄的《温斯顿· 丘吉尔》 采用正面构图方式 重点表现丘吉尔的满 面怒容和动作姿态,
多罗西娅· 兰吉拍摄的《移 民妈妈》是一组美国纪实 摄影照片的代表作,这是 在加利福尼亚山谷中冰冷 破旧的帐篷里,采用正面 角度可以充分地展现这位 衣衫褴褛的母亲忧郁而坚 定的面部表情。
摄影构图--距离、方位、角度
摄影构图--拍摄距离摄影构图就是研究各种被摄体的点、线、面在摄影画面中的安排和布局,以及它们与光、影、色构成优美协调的图画。
通过摄影艺术手段成为一幅完整、统一、和谐的画面,以摄影的艺术语言来体现和表达视觉形象的内涵。
所以“点、线、面、光、影、色”是摄影构图的基本要素。
1.摄影构图及其目的、要求、特点:(1)摄影构图就是要把表现的客观对象有机地安排在一个画面中而产生一定的艺术形式,表达摄影者的意念。
它包括主体所处位置、长宽比例、透视与空间深度的处理、清晰程度的控制、色彩的配置、影调与线条的应用,气氛的喧染。
(2)目的:明了表达主题,更有艺术感染力。
(3)要求:鲜明、易懂、有表现力。
(4)特点:统筹安排,总体考虑,切忌顾此失彼,“画有法”,“画无定法”,注意灵活性。
2.决定构图的重要因素、摄影位置:摄影位置即拍摄点。
它是决定构图的重要因素,而拍摄点取决于拍摄距离,拍摄角度和拍摄方向这三要素。
拍摄距离拍摄距离决定景别(即远景、全景、中景、近景、特写),使用同一焦距的镜头由于拍摄距离的变化产生了不同景别,“远取其势,近取其神”即为此理。
全景:通常用标准镜头从远近适中的地方进行拍摄,画面效果与人视觉相近,如从3~5米处看一个全貌与整体,但对必要细节不能充分体现。
中景:取景以到人的膝盖以上为准,展现人物半身。
能明显表达人的行动、姿态、手势但。
环境特征不够突出。
中景往往以强烈的动势和生动的情节取胜。
近景:照到人胸部以上的肖像。
人物影像很大,空间范围较大的称为近景,它能清楚看出人物面部的细微活动和表情变化,它适用于人物肖像的摄影。
特写:用不同焦距及变焦距镜头可获得不同景别,但是景别的内部结构是不同的,用短焦距镜头拍的画面透视感强,景物范围大,远近景物对比强烈,空间距离很大,而用长焦距镜头拍的画面,透视效果差,景深范围小,远近景物之间对比不强烈,空间距离感小。
近、微距摄影一般相机拍摄的最近物距大约是该镜头焦距的10倍左右,它所拍照的物像比例大约也在10:1 左右、物距近于10倍焦距的摄影称近距摄影(亦称宏观摄影)它包含了20:1~1:20的范围,而20:1~1500:1(即放大1500倍)的摄影称显微摄影。
电视摄像复习题
电视摄像复习题一、填空题:1.电视节目制作的方式通常分为三种,分别为:___ENG___、__ESP__、___EFP___。
2.电视摄像的运动造型因素可分为主体运动_、摄像机运_以及融合了各种运动的综合运动。
3.拍摄固定画面的前提条件是___机位不变___、_主光轴__和焦距不变。
4.拉镜头画面的__景深_和__景别__是从小到大不断扩展的,使得画面构图形成多结构变化。
5.如在同一距离上对同一被摄对象进行拍摄,镜头焦距越长,则成像面积小、放大倍率大。
6.摄像机拍摄的心理角度可分为_主观角度_和_客观角度__。
7.电视摄像师的基本素质包含__技术素质__和__业务素质__两个基本方面。
8.摄像机的光学镜头是由_变焦距镜头、_色温滤色片_、红绿蓝分光系统等组成的。
9.电视画面上极明亮景物和极暗景物交界处,景物亮度间距悬殊的交界处,由于强光向弱光处漫射,会出现一种_强光漫射_现象。
10.电视画面的时间特性主要有_单向性_、连续性和_同时性_。
11.运动摄像,就是在一个镜头中通过_改变摄距_,或者变动镜头光轴,或者__改变焦距_所进行的拍摄。
12.长焦距镜头视角__窄_、景深__小__。
广角镜头视角_广_、景深_大_。
13.副光,又叫_辅助光_,是用以补充主光照明的光线。
14._硬调_,也叫强烈调,画面中明暗差别显著、对比强烈,景物的明暗层次少、缺乏过渡。
15.___拉镜头___中环境范围由小变大。
16. ___光线__是电视画面构成可视形象的基本元素,是处理画面造型、构图及烘托气氛、表达情感、反映创作意图的重要手段。
17.__DV__摄像机价格适中、小巧轻便,适合于新闻采集等机动灵活的摄像工作。
18.___侧逆光___光源位于被摄对象后侧方向,使被摄对象一个侧面受光,大部分不受光。
19.__聚光灯____是一种透射形式的灯具,多采用石英卤钨灯泡。
20.___黄色___在所有的色彩中是明度最高的。
21.___纪实类_节目包括电视新闻、电视纪录片、纪实性专栏节目等,以真实客观性为原则。
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2、仰摄构图
仰摄是低于被摄物水平线向上拍摄。特点是: ①地平线在画面下部或画面之外,天多地少。适合 表现高大物体、腾空动作,以及人或物向上的力量。 ②仰拍能升高、突出前景,简化、降低后景。仰拍 以蓝天白云为背景,有较强的抒情性。 电视节目常利用这个特点,表现被摄体的庄重、雄 伟,人物朝气蓬勃的精神面貌和英雄气概,以及表现某 种仰慕心情或胜利喜悦。
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3、景别的划分与作用 在实际生活中,人们依据自己所处的位置和当时的
心理需要,或者环视全场,或盯住一处,或看局部。电视 艺术也是为了适应人们这种心理上视觉上的变化特点,才 产生了不同的景别。
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三、拍摄距离
指摄像机与被摄体之间的距离。在拍摄的高度与方 向不变的情况下,改变拍摄距离会使画面中被摄体的大 小发生变化,拍摄距离近时,影像增大,反之缩小。这 种变化在画面中包括景物的范围也不同,称之为景别不 同。
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景别的选择和变化是电视画面造型的重要因素之 一。它决定了主体在画面中所占面积的大小,对主题思 想的表达有着很大的影响,我们可以根据电视节目内容 目的和观点及视觉心理来确定被摄体的画面范围,即确 定景别。把本质的、重要的、能引起观众注意的内容保 留在画面之内,而把其他多余的部分排除在画面之外。
出主体,分清主次。如在电视采访中,通常以近景构 图,采访者位于前景、后侧面角度,被采访者位于中 间稍后、前侧面角度。这样观众的注意力会很自然集 中到被采访对象的身上。
③能把横线条化为斜线条,使画面动感受增强, 并有利于空间深度的展现。
7Hale Waihona Puke 84、背面构图 对着被摄物的背后面拍摄。背面构图特点: ①展示被摄物的背面特征。 ②能将主体与主体所关注的对象同时表现出来,
具有亲切感。 ③正面构图,善于表现景物的横线结构,给人一
种平衡、安定、庄重的感觉。 ④正面构图的画面平淡呆板,不善于表现运动。 正面构图中物体只有被摄物的正面,立体感不强,
人或物之间不能很好地呼应,显得呆板。表现动感不 强烈。
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2、侧面构图
° 摄像机镜头与被摄体的正面成90 角时所拍摄下
来的画面为正侧面构图。 正侧面构图特点: ①可以突出物体正侧面的特点,并强调物体的动
突出了陪体与环境,能表现出强烈的主观感受。 ③能含蓄地表达人物的内心活动。
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★二、拍摄高度 拍摄高度是指改变摄像机与被摄物水平线的高低
所选择的拍摄角度,不同的拍摄高度可产生不同的构 图变化。其中包括:平摄构图,仰摄构图,俯摄构图, 顶摄构图。(平、仰、俯、顶)
平仰俯顶构图的变化,使画面地平线位置的高低, 前后景物的可见度和透视度均发生变化。
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3、俯摄构图: 俯摄是高于被摄物水平线自上向下拍摄。
特点是: ①地平线在画面上部或画面之外,天少地多,适宜
于表现开阔的景色和规模宏大的场面,以及景物的曲线 构图。如群众集会场面、河流、公路的蜿蜒曲折,给人 以优美的感觉。
②俯拍时,前后景物都能呈现出来,且前景大,后 景小,有利于表现画面的纵深感和物体的立体感。
作线条和方向。 ②有利于表现人物脸部轮廓特征和人物之间的相
互交流。 ③正侧面的跟摄或摇摄,能很好地展现人或物体
的运动。
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3、斜侧面构图: 当摄像机介于正面和正侧面之间时,所拍摄的画
面为斜侧面构图。斜侧面构图特点: ①能表现被摄对象正、侧两个面的特征,有鲜明
的立体感。 ②能充分表现画面中被摄体的呼应关系,又能突
②用不同焦距,不同距离拍摄同一景别的画面构图效 果不同。
短焦距近拍镜头特点是:背景范围大,景深大,前后 景拉开,纵深感强。
表现纵向运动物体动感强,横向运动物体动感弱。 常用在近距离或无法后退的环境拍摄大场景。
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长焦距远拍镜头特点是:背景范围小,景深小,前后景空 间压缩,纵深感弱。
表现横向运动物体动感强,纵向运动物体动感弱。 常用在远距离或无法接近的环境拍摄景物的局部。 通过改变拍摄距离或改变焦距都可以改变景别,那么 景别是如何划分的?各自的造型作用是什么呢?
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1、平摄构图
这种构图形式是摄像机与被摄体处在同一水平 线时拍摄的。特点是:
①画面中景物的形象是正常的,合乎日常生活 的视觉习惯,画面真实感强。
所以在电视节目中是常用的拍摄角度,电视教 材中弹簧称的示数,液面的高度等必须用平摄才能 准确。新闻和纪实性节目中经常采用。
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②不利于表现前后景之间的关系。 ③画面平淡,且易产生分割感。 拍摄时要注意避免被水平线平均分割,特殊需要 例外,如拍摄水平倒影。
第五章 拍摄三要素
第一节 拍摄方向 第二节 拍摄距离 第三节 拍摄高度
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拍摄过程包括三个方面
1.根据主题内容精心设计画面构图。 2.对已有的客观环境进行安排、调整。 3.选择合适的摄像机机位和运动状态。 摄像机的机位选择是完成摄像构图的先决条件,摄 像机机位的变化会引起画面构图的变化。 摄像机机位的选择包括三个方面:拍摄方向、拍摄 高度、拍摄距离。
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★一、拍摄方向 拍摄方向是指摄像机,以被摄对象为中心,在同一水 平面上,改变拍摄角度,形成了不同的构图形式:正 面构图、侧面构图、斜面构图、背面构图。
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1、正面构图: 摄像机镜头与被摄物体的正视线基本上成一直线
时,所拍摄的画面为正面构图。正面构图的特点: ①易于表现被摄对象正面的基本特征。 ②主体是人物时有利于人物与观众面对面的交流,
③俯拍人物时,给人以压抑、低沉的感觉。
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4、顶摄
顶摄是摄像机垂直向下拍摄所构成的画面。 它可以拍摄到顶部的全部线条和轮廓。特点是:
①人物、景物都被充分展现,有利于强调 它们之间的相互关系。
②善于表现有特殊布局和图案变化的场面。 如团体操表演等。航拍地貌。
教学片中医学专业的手术操作,生物昆虫 的活动,及字幕图表的拍摄。
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1、景别变化的方法
景别的取得有两种: ①用同一焦距镜头,选择不同的拍摄距离,得到不同 的景别; ②在同一拍摄距离上,用变焦距镜头,改变摄像机的 视角而产生不同的景别。 通过改变距离与改变焦距拍摄,两者之间是有差别的。 改变焦距与改变距离拍摄有什么不同?
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2、焦距与距离
①用不同焦距的镜头拍摄同一景别画面时,改变的仍 然是拍摄距离:短焦距镜头要近拍;长焦距镜头要远拍。