电视艺术概论第八章 音乐电视
(改)广播电视艺术概论
广播电视艺术概论一．广播电视艺术基本理论1、广播电视艺术的界定2、广播艺术的分类及其界定3、广播艺术的特性4、电视艺术分类及其界定5、电视艺术的特性二．广播电视艺术前沿理论1、广播电视艺术的创作、传播现状分析2、广播电视艺术审美文化与大众文化的关系3、广播电视艺术的艺术性与技术性的关系4、广播电视艺术的艺术性与商业性的关系5、广播电视艺术的媒介特制与艺术特质的关系6、广播电视艺术的社会责任三．广播电视艺术创作1、作品创作的创意与策划2、作品创作的构思与艺术手法3、作品创作的环节与规律4、作品创作的内容与形式5、作品创作的意义与社会效果6、作品创作的趋势第一章广播电视艺术基本理论（以电视艺术为主）1.广播电视艺术的界定广播电视是一种电子通讯手段，是通过无线电波或导线传送声音和图像的电子信息传播媒介。
人们凭借电子音像技术有意识建立大众传播媒介，向期望的受众传送专门制作的声音和图像节目。
广播电视分类广播电视可统称为“广播”：“声音广播”、“电视广播”；无线广播、有线广播、无线电视、有线电视。
2.广播艺术的分类广播音乐、广播新闻、广播戏曲、广播剧广播剧的特点：听觉的、家庭的、随意的。
我国第一部广播剧：苏祖圭编写的《恐怖的回忆》（1933年）；新中国第一部广播剧：1950年2月7日，中国人民广播电台《一万块甲板》3、广播艺术的特性广播艺术具有“声音、速度、群众性”，它诉诸听觉、声情并茂、有声有调，神随意到，以声造型，唤起想象，形成视象。
广播艺术是声音之升华，乐音之荟萃，熔语言、音响、音乐于一炉。
它以文学广播、音乐广播、戏曲广播、曲艺广播、综合文艺、广播剧、小说、评书、板块节目等为主体，以综合台、文艺台、音乐台等台标出现4.电视艺术的定义、特征和分类1）电视艺术定义以电子技术为传播手段，以声画造型为传播方式，运用艺术的审美思维把握和表现客观世界，通过塑造鲜明的屏幕形象，达到以情感人目的屏幕艺术形态。
2）电视艺术的基本特征即时传真。
音乐电视的特征培训资料
2023-11-08•音乐电视概述•音乐电视的视觉特征•音乐电视的听觉特征目录•音乐电视的制作流程•音乐电视的成功要素•音乐电视的案例分析01音乐电视概述音乐电视的定义与起源音乐电视的定义音乐电视是一种以音乐为主要表现形式，通过画面和视觉效果来辅助表达音乐的电视节目形式。
音乐电视的起源音乐电视起源于20世纪80年代，随着音乐产业的发展和电视技术的进步，逐渐成为一种独立的艺术形式。
音乐电视主要分为演唱会型、故事情节型、音乐影像型等几种类型。
音乐电视的类型音乐电视以其独特的视觉效果、音乐和画面的紧密结合、多样化的表现形式等特点，深受观众喜爱。
音乐电视的特点音乐电视的类型与特点音乐电视的发展趋势近年来，随着数字技术和网络技术的发展，音乐电视的制作和传播方式也在不断变革，出现了更多的互动性和参与性。
音乐电视的未来展望未来，音乐电视将继续朝着更加多元化的方向发展，内容将更加丰富和多样，同时观众的参与和互动也将更加深入和广泛。
音乐电视的发展趋势与未来展望02音乐电视的视觉特征音乐电视的画面色彩通常非常鲜艳、明亮，以吸引观众的注意力。
画面色彩视觉效果画面构图音乐电视经常使用各种视觉效果，如特效、滤镜、转场等，以增强艺术表现力和视觉冲击力。
音乐电视的画面构图往往注重对称、平衡和层次感，以呈现出更加美观的画面。
03画面风格与视觉效果0201音乐电视中常见的舞蹈类型包括流行舞蹈、街舞、拉丁舞等，每种舞蹈都有其独特的特点和风格。
舞蹈类型音乐电视中的动作设计往往与歌曲的节奏和情感相呼应，通过动作的变换表现歌曲的情感和氛围。
动作设计音乐电视中舞蹈与音乐的结合非常紧密，通过舞蹈动作的变换来表现歌曲的节奏和情感。
舞蹈与音乐的结合舞蹈与动作设计音乐电视中的场景设计往往丰富多彩，包括城市、大自然、室内等不同场景，以呈现出多样化的视觉效果。
场景与道具的运用场景设计道具在音乐电视中扮演着重要的角色，通过道具的运用可以增强视觉效果和艺术表现力。
电视艺术概论—MTV艺术 ppt课件
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36
Байду номын сангаас乐电视中的场景设计
音乐电视场景设计具有简洁、符号化的特 征
在音乐电视的场景设计中，并不需要完全 再现全部现实生活，而主要是以视觉符号 的方式来构成特定的场景，以指代特定的 环境。
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音乐电视场景设计应具有奇异性的理解：
在没有特定时代、地域限定的音乐电视中， 为了使场景更具可看性，往往以怪异感或 陌生感作为环境场景设计的要求。
使情节太剧情化。音乐电视中演员的表演
不是一种完整的表演，而是一种对角色的
塑造，要有准确鲜明的服饰外表，以及具
有概括力和雕塑感表演，淡化戏剧表演意
识。
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片段类
歌手在不同空间和场景中进行演唱，通过 演唱内容的变化和场景的变化来表现歌曲 的内容，这是音乐电视最主要的类型。
歌手往往以不同形象在各个不同空间中演 唱，歌手的形象不断变化，空间也不断变 化。
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8
MTV的文化性质界定
不具有受众的参与性，与卡拉OK不同 以展现完整的音乐作品存在，与音乐电视
广告相区别 以推销音像制品和包装歌手为主要功能 以歌曲的表现为主，画面常表现为非叙事
性和自成逻辑
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MTV的影像语言特征
在MTV的影像世界中，无论是时空的自由 转换，还是时间的空间化，都从不同角度 突出了音乐的空间特性，这是音乐视觉化 所必然导致的时空属性变异。
影像叙事的非情节性是MTV得以构成其充 满跳跃节奏的后现代时空的重要手段；
用视觉内容呈现对音乐的节奏感
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音乐中的节奏之美
节奏是音乐的骨架部分，音乐节奏的形成，是音 调素材与节奏结合而产生的，只有音调素材与节 奏的结合才会产生有生命意义的音乐。
艺术概论——MV音乐电视
基本特征（二）
• MV是一种十分讲究创意的屏幕艺术作品。 设计创作与音乐作品相适应的画面，将音乐与 画面相结合而成的电视屏幕艺术。 • MV中画面表现音乐多采用音画对位的方式， 音乐和画面相对独立地表现各自内容，音乐 的听觉内容和视觉内容并不一致
MV第一人
• 迈克尔杰克逊，第一个弄出MV这个概念， 即音乐录影带，音乐与Video相结合。他在 1982年12月发行了他的专辑《Thriller》， 这张专辑随后将音乐录影带的发展推上了 一个历史的最高度，21世纪的MTV，MV都 是从那来的！所以很多人习惯说迈克尔杰 克逊造就了音乐录影带！现代MTV创始人， 记住是音乐与Video相结合，也就是MV。
基本分类
• 动画类 动画类是指虽然MV中演唱者是歌手，但歌手的形 象并不出现或很少出现，出现的是动画形象或主要 是动画形象。 例如：《Lemon Tree》
基本特征（一）
• MV中画面是信赖于声音而存在的 ，起到叙 事抒情以及说明和阐释的作用 • MV中画面的时空是更广阔的艺术时空。在 时间表现上，可从远古到现在再到未来； 在空间表现上，可以是现实空间，也可以 是幻想空间，它的时空特性多为表意性的。
艺术魅力
• 音乐电视（MV）的时空流程同时展示音乐、 诗和连续运动画面的美感意韵，三种不同 表现形式的艺术互补共存，以内在的和谐 展现在人们的视觉上，这即是MV的艺术魅 力。
thank you！
基本分类
• 故事类 用故事情节来演绎歌曲，是音乐电视中常见的一 种类型。这类音乐电视作品，往往讲述一个故事，有 剧中人物和故事情节的发展，就像一部电影短片。在 故事类的音乐电视中，歌手除了演唱之外，有时候还 要扮演故事中的人物。例如：张靓颖《我们说好的》 叙事特点：
电视艺术概论
电视艺术概论
电视艺术是指在电视媒体上呈现的各种艺术形式和表现方式，如电影、电视剧、纪录片、动画、音乐视频等。
它与传统的舞台艺术、文学艺术等有所不同，具有更为多元、灵活的表现方式和更广泛的受众群体。
电视艺术的发展与电视媒体的广泛普及密切相关，它既受到电视技术的影响，也受到社会文化背景的影响。
在不同的历史时期和地域背景下，电视艺术的发展呈现出多种不同的表现和风格。
总的来说，电视艺术不仅具有视觉效果强、情感共鸣度高的特点，还能够反映和传递社会、文化、政治等各种主题和信息。
未来，随着技术的不断升级和媒体形态的不断变革，电视艺术的表现形式和价值也会持续发生变化和创新。
电视艺术概论
第一章1电视传播的特点:视听结合，立体作用，适合再现场景，现场过程时效性强，传播内容丰富保存性差，选择性差，线性流程2电视艺术：是以电子技术为传播手段，以声画造型为传播方式。
第二章1电视艺术思维元素：视觉思维，听觉思维，视听思维，综合思维2人物：电视作品中最主要的表现对象，观众往往通过人物的面貌，形成对这一人物性格、品质的第一判断。
3在电视艺术作品中，对音乐的恰当运用可以起到烘托气氛，渲染情绪，揭示含义等作用。
4音乐作为一种独立的艺术样式，其主要的审美价值在于能够表达人的情绪和心理。
5文学是电视艺术的母体。
6客观角度：这是一种站在旁观者的立场，依据事物的本来面貌，再现社会生活的视角，具有较强的客观真实性和表现形态的自由性。
7多角度表现:站在创作者或作品中诸多人物的不同角度上，共同阐明同一对象的本质特征。
8纵向开放性结构：截取生命长河中的一段，它既无头也无尾，是依据时间流程缀连而成。
9横向开放性结构：依据时间变化组合而成的横向开放性结构，犹如拼盘或板块。
10细节：构成人物性格，事件发展，社会情境，自然景观的最小组成单位作用：可以揭示人物复杂的内心世界可以展现人物心灵的变化过程可以结构全部作品11短镜头造成快节奏，长镜头造成慢节奏12按作品的内部与外部分外部节奏：画面上主体的运动，以及镜头转换的速度而产生的节奏内部节奏：有情节发展的内部联系或人物内心的情绪起伏，以及创作者的思维波澜而产生的节奏。
关系：外部节奏十一内部节奏为依据，内部节奏以外部节奏为表现形式。
13哲理：电视艺术作品中深沉、含而不露的思想。
第三章1画面语言：电视艺术家用以构成视觉形象的各种因素和方式，体现创作构思的各种手段和技法的总和，这其中主要包括构图，光影，色彩，影调等诸多元素。
2有声语言：在电视屏幕上，凡是能够表情达意的一切声音形态，诸如人声、音乐、音响，总称为有声语言。
作用;还原现场气氛，表达人物内心世界，渲染气氛。
3造型语言：电视艺术的造型语言包括画面语言和声音造型语言。
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电视艺术概论部分绪论一、电视的概念(2009年10月考题，简答题5分)电视是一种信息传播的媒介和徵体，主要是传播的功能。
二、电视艺术的概念(2009年10月考题，简答题5分)a) 电视艺术，是以电子技术为传播手段，以声画造熨为传播方式，运用艺术的审美思维把握和衣现客观世界，通过塑造鲜明的屏幕形彖，达到以情感人为H的的屏幕艺术形态。
b) 电视艺术是被电视传播的那种艺术形态。
三、电视的主要功能c) 信息传播功能d) 新闻纪实功能c) 艺术表现功能四、艺术的构成情感、理念、感性形式五、电视传播形态分类a) 传达形态：主要传递现实生活信息，传播科学性文化知识为内容的电视节目。
b) 表现形态：遵照审美的规律，以艺术廉构的方武，创造出“幻想的生活”，从而给以特殊的''生活补充”的电视节目。
c) 混介形态：主要是指既不以''幻想生活”为创作动力，又不以传达客观性、实用性信息为目的，而是介呼于两者Z间，兼冇传达和表现的双重职能。
第一章电视剧一、电视剧的发展史经历了“直播电视剧”时期、“电视剧单行本”时期、“电视连续剧”的产生、多种样式电视剧并存的时期二、基础知识1. 我国第一个宜播“电视小戏”为《一口菜饼子》。
2. 1978年5月22日，中央电视台播出了第一部电视单本剧一以农村生活为题材的《三家亲》。
3. 1980年，我国制作出了一部(通俗剧〉电视连续剧《敌营十八年》。
4. 通俗剧也杲--种文化——通俗文化；也是一种情趣一一大众悄趣。
5. 1987年，推出了通俗剧的佳作《啼笑因缘》6. 两种理论流派：“艺术派”——“通俗派”或“审美派” 一一“娱乐派”7. 我国第一部通俗戏剧《编辑部的故事》& 通俗剧产生的根源，在于大众心里深层次的欲覩或要求。
9. 三级以下的电视剧叫短篇电视剧(电视单木剧)10. 戏剧式短篇电视剧《大年初-》11. 电影式短篇电视剧《太阳从这里升起》12. 小说式短篇电视剧《边寨人家的历史》13. 散文式短篇迫视剧&遗落在湖畔》14. 纪实性短篇小说《我们起誓》15. 边缘式短篇迫视剧《新闻启示录》16. 注重屛幕造型语言的短篇电视剧《希波克拉底哲言》17. 讲究意境营造的短篇电视剧《月牙儿》1& 运用音乐、舞蹈艺术形式的短篇电视剧《金房子》19. 开掘人物心灵历程的短篇电视剧《丹姨》20. 1978年中央电视台播出了第一-部短篇电视剧《三家亲》三、大众文化的概念就足普通老百姓容易接受与掌握的，主要给人们提供消逍和娱乐的通俗文化形态。
(2021年整理)电视音乐音响各章知识点
（完整）电视音乐音响各章知识点编辑整理：尊敬的读者朋友们：这里是精品文档编辑中心，本文档内容是由我和我的同事精心编辑整理后发布的，发布之前我们对文中内容进行仔细校对，但是难免会有疏漏的地方，但是任然希望（（完整）电视音乐音响各章知识点）的内容能够给您的工作和学习带来便利。
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第一章视听艺术声音的发展历程（一)舞台艺术是农耕时代产生的艺术，电影是工业化时代长生的艺术，电视是电子时代产生的艺术，这是历史前进、社会发展、科技文明飞跃的必然结果。
（二)法国作曲家圣·桑为《吉兹公爵的被刺》创作了音乐.（三）1913年，扎梅尼克为无声片创作了一本钢琴曲集《几只狐狸———-电影音乐集》（四）第一部有声电影《爵士歌王》（五）音乐的特性1、音乐具有丰富的表情性音乐对人的感情-—喜、怒、哀、乐、忧、思、悲、恐、惊,都能淋漓尽致的表现出来。
真正的音乐，永远是反映寓于人们心底的生活内容,及内心世界的。
托尔斯泰称音乐为“感情的速记".罗丹说：“艺术就是感情."2、音乐剧有动人的描绘功能音乐的描绘是通过声音的运动，声音的模仿以及暗示和象征.声音用直接模仿和近似模仿的方式来描绘.例如：“5 3 "布谷鸟的叫声。
德彪西的《大海》波澜壮阔,写大海的变化无穷，深不可测；而又充满活力，诗情画意。
3、音乐具有强烈的时代感音乐富于时代性,它是历史的记忆，他能引起人们对历史的回忆和感受。
例如：电影《我们的田野》影片名字使用了歌曲名，歌曲是历史的记忆，美好的回忆又与残酷的现实形成鲜明的对比。
4、音乐具有鲜明的民族特色音乐源于生活，但是生活环境、声场条件、风俗语言以及民族欣赏习惯的不同，音乐的民族特色特别鲜明。
艺术概论第八章《综合艺术》
综合艺术是戏剧、戏曲、电影、电视等一类艺 术的总称。综合艺术吸收了文学、绘画、音乐、舞 蹈等各门艺术的长处，它将时间艺术和空间艺术、 视觉艺术与听觉艺术、再现艺术与表现艺术、造型 艺术与表演艺术的特点融会到一起，具有更加强烈 的艺术感染力。
第八章 综合艺术
第一节 综合艺术的主要种类 第二节 综合艺术的审美特征
戏剧艺术三要素：观众、演员、剧本。
话剧的分类
从容量分有独幕剧、多幕剧； 从题材看：历史剧、现代剧、儿童剧； 从作品的样式类型分：悲剧、喜剧、正剧。
悲 剧
悲剧是一种通过正义的毁灭、英雄的牺牲或主 人公苦难的命运，显示出人的巨大精神力量和伟大 人格的戏剧样式。 正如鲁迅所说：“悲剧将人生的有价值的东西 毁灭给人看”。悲剧正是通过毁灭的形式来造成观 众心灵的巨大震撼，使人们从悲痛中得到美的熏陶 和净化。
“人类的婚姻制度有一个发展的历程，人类 最早像动物一样是乱婚，后来发展到群婚，后 来发展到对偶婚，后来才发展到一夫一妻制。”
——恩格斯
悲剧是历史的必然要求与这个要求不可能 实现之间的冲突。
——恩格斯
悲剧的根源和基础是两种合理的力量不可 调和的冲突。
曹 禺
话剧《雷雨》剧照
《雷 雨》
《雷 雨》
2、性格悲剧
“性格悲剧”，反映出长期封建社会中，封 建伦理制度和宗教统治与反封建的两种社会力量 的矛盾斗争，体现了人文主义理想与黑暗现实的 尖锐冲突，如莎士比亚的著名悲剧《汉姆雷特》， 表现了欧洲中世纪封建宗教迷信长期压制下扭曲 的人格缺陷而造成悲剧，反映出人物灵魂深处的 斗争和激烈的内心冲突。
• 斯坦尼斯拉夫斯基体系，也被称之为“体验派表 演艺术”，强调演员应当在剧本的规定情境中设 身处地地体验角色的生活、情感和思想，并且在 演出时再体现于表演之中，主张“我就是角色”。
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用视觉内容呈现对音乐的节奏感
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音乐中的节奏之美
节奏是音乐的骨架部分，音乐节奏的形成，是音 调素材与节奏结合而产生的，只有音调素材与节 奏的结合才会产生有生命意义的音乐。
“音乐节奏的核心，就是利用各种对比效果，如 音乐结构中乐音长和短的对比，断和连的对比，
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MV的概念
《广播电视文艺编导》“电视音乐是电视和音乐结合 而成的文艺样式，即以音乐为基础，利用电视化手 段配以画面而形成的电视音乐节目。其主要特点是 既可看又可听。”
《电视艺术通论》MV是把对音乐的解读同时用 电视画面呈现的一种电视艺术类型，是听觉形象 的视觉呈现。
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音乐电视的特征分析
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动态节奏，即人物自身的运动及摄像机的 运动。
剪辑节奏，镜头长短会造成不同的剪辑率， 镜头转换的频率会影响节奏。慢节奏的音 乐与快节奏的音乐在镜头长度和镜头转换 频率是完全不同的。
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音乐电视中画面是依赖于声音而存在的。 在音乐电视节目中，音乐起到叙事抒情以 及说明和阐释的作用。通过一首音乐或歌 曲的旋律和节奏组合，引起观众的情感， 从而产生一种由联想到幻觉的审美愉悦， 让观众在这种审美的愉悦过程中体味生活、 了解人生，起到感化人的作用。在音乐电 视中，画面与音乐互为补充、相互协调， 完整统一地表现同一个主题。两者关系是 和谐的，相得益彰的。
Channel V是一个国际性的音乐频道，又称 星空音乐台或卫视音乐台。隶属于星空传 媒,在东亚、东南亚、南亚与中东地区的很 多国家都可以收看到。该频道主要播放主 流音乐和一些地区性的点播音乐。主要播 送英文歌曲，但是在一些地区频道也播放 区域性语言的歌曲，在中国
《艺术概论》第八章
二、戏剧的分类
（三）正剧
正剧是出现较晚的戏剧类型，它 兼有悲剧和喜剧的因素。18世纪欧洲 启蒙运动期间，进步作家为反对封建 专制和教会黑暗，宣传资产阶级的政 治主张和生活愿望，提倡这种戏剧类 型，这种取材于日常生活并具有社会 现实意义的正剧才迅速发展起来。
三、精品戏剧作品赏析
✓ 《哈姆雷特》是英国诗人、戏剧家莎士比亚的剧作，写于1601年，是莎翁“四大悲剧” 之一，约在1603年首演。
1927年，北京《顺天时报》举办京剧旦角名伶评选。读者投票选举结果：梅兰芳以演 《太真外传》，尚小云以演《摩登伽女》，程砚秋以演《红拂传》，荀慧生以演《丹青引》， 荣获“四大名旦” 。
京剧剧目非常丰富，已知的就有5 000多个剧本，其中多数是历史故事。
二、戏曲的分类
（三）豫剧
豫剧发源于河南省，是中国五大戏曲剧种之一。豫剧以唱腔铿锵大气、抑扬有度、行 腔酣畅、吐字清晰、韵味醇美、生动活泼、有血有肉、善于表达人物内心情感著称，凭借 其高度的艺术性而广受各界人士欢迎。代表作品有《春秋配》《三上轿》《秦雪梅》《花 木兰》《穆桂英挂帅》《大登殿》《朝阳沟》《小二黑结婚》等，如图8-42与图8-43所示。
艺术概论
中篇——艺术门类
第八章 戏剧与戏曲
CONTENTS
目录
01 戏剧 02 戏曲
01
戏剧
一、戏剧的特征
（一）综合性
戏剧艺术的首要审美特征就是综合性，这种综合性体现在两个层次上。 ➢ 首先，从艺术学的层次上讲，戏剧、戏曲吸收了各门艺术中的多种元素，将它 们有机融合在自己的表现手段之中，从而大大丰富了自己的艺术表现力。 ➢ 其次，从更高一层的美学层次上讲，戏剧、戏曲的综合性绝不仅限于各门艺术 元素的有机融合，而是更加集中地体现在它们将时间艺术与空间艺术、视觉艺术与 听觉艺术、造型艺术与表演艺术综合在一起，实现了美学层次上的高度综合，使得 它们能够将视与听、时与空、动与静、再现与表现集于一身，从而具有了巨大的综 合表现能力，极大地扩展和丰富了观众的审美感受，成为最具有群众性的艺术门类， 如图8-1所示。
《电视艺术概论》知识点
《电视艺术概论》知识点1.运用内分法，可以将电视节目分作四大类：新闻类、文艺类、教育类、服务类。
2.电视节目的分类方法有内分法、外分法和平分法。
3.电视艺术的语言系统主要由三大类所构成，它们是画面语言、有声语言和造型语言。
4.电视艺术：以电子技术为传播手段，以声化造型为传播方式，运用艺术的审美思维把握和表现客观世界，通过塑造鲜明的屏幕现象，达到以情感人为目的的屏幕艺术形态。
5.电视语言：凡是能够表达出思想或者感情，并且使接受者获得感知信息的一切手段、方式和方法。
诸如画面、声音、造型、镜头、编辑、特技、符号、文字等等都可以构成电视艺术的语言，并且成为电视艺术语言系统中的重要语言元素。
6.画面语言：主要是指电视艺术家用以构成视觉形象的各种因素和方式，体现创作构思的各种手段和技法的总和。
其中，主要包括构图、光效、色彩影调等诸多语言表述方式。
7.构图语言：主要是由被摄对象在画面中的位置和空间以及由此构成的视觉形象所传递的思想和感情。
8.一幅屏幕画面的主要组成部分是主体、陪体、环境和空白。
9.所谓主体，是指画面中所表现的主要对象。
10.所谓陪体，是指画面中为了突出主体、说明主体，起烘托、陪衬作用的物体。
11.所谓环境，是指由对象周围的人、物和空间构成的画面。
12.光效语言：是指由光的性质、成分、角度、层次、强弱、明暗，所体现的千差万别的变化，构成了极为丰富的光效语言。
13.色彩语言：是指色彩的艺术表现和合理配置是电视构图的重要组成部分。
色彩同线条、光效、影调相互融合，构成了十分和谐的电视色彩语言。
14.影调语言：是指屏幕上的事物所呈现出的明暗层次、明暗反差和明暗对比，构成了电视艺术的影调语言。
影调语言也是构成屏幕可视画面的基本因素，是处理造型、构图以及烘托气氛、表达感情的重要语言手段。
15.有声语言：主要是指在电视屏幕上，凡是能够表情达意的一切声音形态，诸如人声、音乐、音响，总称之为有声语言。
语言表意、音乐表情、音响表真16.人声语言：是指屏幕上的人物在表达思想和感情时所发出的各种声音，诸如言语、啼笑、感喟等等。
课程代码：01178 电视艺术概论必考知识点,精编
课程代码：01178电视艺术概论中国传媒大学李明一、绪论黑格尔说：“美是理念的感性显现”。
也可以定义为：“艺术是理念的感性显现”。
苏珊说：“艺术是情感的形式”。
电视艺术，是以电子技术为传播手段，以声画造型为传播方式，运用艺术的审美思维把握和表现客观世界，通过塑造鲜明的屏幕形象，达到以情感人为上的的屏幕艺术形态。
二、电视剧电视剧的发展过程经历了：“直播电视剧”时期、“电视单本剧”时期、“电视连续剧”的产生、多种样式电视剧并存的时期。
我国第一个直播“电视小戏”是《一口菜饼子》。
时效性和纪时性，构成了电视剧总体观念的基础。
电视单本剧标志着我国进入了电视文艺的新时代。
中国大陆的第一部电视连续剧是《敌营十八年》。
通俗剧是指：以反映世俗的生活、世俗的情感为主的电视剧。
通俗电视剧的特征：1、有浓厚的世俗精神和平民意识；2、强烈的戏剧性；3、情节、人物类型化、模式化；4、消费性；5、娱乐化；6、商业化；7、制作标准化；8、形式的通俗和幽默。
人是电视节目的主题。
世俗化成为电视的基本特征之一，其表现以下三个方面：1、首先表现在平民化，即专题节目主人公绝大部分都是名不见经传的平常百姓，无名小卒。
2、第二个表现是生活化、日常化。
3、恢复伟人、展示名人真实面目是世俗化的第三个表现。
情感成为电视专题节目的重要主题。
电视专题片中，情感的表达方式很多。
分为：细节、空镜头画面、特写、慢动作与定格；此外情节、镜头蒙太奇组接、音乐、解说词都是表达情感的有效手段。
（有可能是论述题，要有一些例子）作品的风格体现在内容和形式上。
我们的电视专题节目，主要是专题片和纪录片。
被称作：“时代的立体档案”、“历史的备忘录”。
文化通常包括：物质文化、制度文化、精神文化三部分。
另有将文化分为三个层次者：狭义文化（哲学、文学……）、广义文化（典章制度、生产交换……）、深义文化（民族、人类精神）思辨的表达方式：首先、创作都要以平等的身份出现；其次、必须寓恩辨、哲理于形象中，让形象，让画面说话；再次、要将哲理与情感结合起来，既有哲理在思索，又有诗情在腾跃，既有哲理的深邃，又有情感的炽热。
电视艺术概论
如何理解电视纪录片创作中真实和创造的关系？答：“纪实型”专题节目不只是纪录生活的“真实”，罗列生活的“现象”，也需要艺术的“创造”，它像任何艺术创作一样，同样需要题材的选择，结构的安排、细节的捕捉、表现的方式、镜头的运用、造型的设计、节奏的处理、编辑的艺术……而这一切，那当然均属于“创造”的范畴。
事实上“纪实”本身就是一种创造——纪实艺术的创造。
当然，需要特别指出的是“纪实型”专题节目的“创造”不能像“创意型”专题节目那样，允许大量外在艺术形式的介入，允许创作者浓重主体意识的渗透，更不能像“电视艺术作品”那样，允许“艺术的构思”允许营造“梦幻的世界”。
它的“创造”只能以真实的社会生活为依据，也就是说只能去开掘“纪实”本身内在的艺术潜能。
总之一句话——“纪实型”专题节目的“创造”只能是在生活真实的基础上进行“创造”舍此而无他。
通俗电视剧的特征有哪些？答：（1）世俗化和平民意识：世俗精神和平民意识并非一个概念，但二者紧密相连，“世俗化”主要是指通俗剧的内容而言，也就是说通俗剧反映的大体是世俗的情感，世俗的需求和世俗的梦幻（2）强烈的戏剧性：通俗电视剧与戏剧的关系则更紧密一些，几十集甚至上百、上千集的电视剧，完全靠层出不穷的戏剧冲突，一个接一个的矛盾来支撑。
（3）情节、人物类型化、模式化：类型化、模式化既是电影、电视作为现代商业生产的必然，也是广大观众的需要。
类型化、模式化并非人们所批判的那样一无是处，它有自己的存在理由，有广泛的群众基础，因为它蕴涵着人类最基本的愿望，心理和渴望。
（4）消费性：影视文化产品既然作为一项文化工业来生产，也就是理所当然地进入社会消费行列，实际上是在进行时间消费和精神消费。
（5）娱乐化：通俗剧既然是一种文化消费品，娱乐性也就构成了它的天然属性如何理解电视综艺节目的假定性、电视化、形式创造？答：（1）假定性：今天的电视综艺晚会虽然早已脱离早期的舞台演出直播形式，但是舞台演出的一个非常重要的特征被继承下来，那就是舞台假定性，电视晚会的迷人魅力盖源于此，它可以激情飞扬，可以柔情似水，可以如痴如醉，可以——所有的精神的、思想的、心灵的和情感的都可以直抒胸臆、酣畅淋漓地表达。
《艺术概论》教案——第八章 艺术风格、流派与思潮
教案（第一次课 2学时）一、授课题目：《电视画面编辑基础》二、教学目的和要求：通过本章的学习，使学生认识镜头，了解视听语言，理解电视编辑的性质、任务和作用，掌握电视画面编辑的三级单位，逐渐培养学生的画面思维。
三、教学重点和难点：1、重点电视编辑的性质、任务，电视画面编辑的三级单位。
2、难点电视编辑的性质。
四、教学过程（包含教学内容、教学方法、辅助手段、板书、学时分配等）【教学内容】（导入）一、艺术风格艺术风格，是指艺术家的创作在总体上表现出来的独特的创作个性与鲜明的艺术特色。
艺术风格既与艺术家主观方面的特点有关，也与题材的客观方面的特点分不开。
1、艺术风格多样性的形成艺术风格最鲜明的一个特点，就是多样性。
艺术风格多样性的形成原因：（1）艺术家独特的创作个性。
（艺术家的性格、气质、禀赋、才能、心理等各方面的特点，会自然投射和熔铸到他所创作的艺术作品中，即通过创造性劳动使主体对象化到精神产品之中。
）如“文如其人”“画如其人”“书如其人”——每个人都有自己独特的风格，法国文艺理论家布封提出“风格即人”。
如莫奈的印象派绘画《日出·印象》，画自己对港口日出的印象，印象派由此得名。
印象派追求通过光和色来表现，把光线和色彩结合起来，在西方画坛上有很高地位。
另：《花园里的妇女》《青蛙塘》（画了一个度假胜地，以船屋为中心向四面延伸，从而扩大了画的境界。
）《阿让伊特的秋天》《火车站》（反映工业革命给当时带来了巨大污染）印象派另一位代表人物雷诺阿《包厢》《磨坊街的舞会》（每个人身上都有星星点点的光斑）《拿喷水壶的小女孩》△早期印象派以莫奈、雷诺阿为代表；中期印象派代表人物：修拉《大碗岛上的星期天》（点彩派，一点一点点上去的）后期印象派三位大师：塞尚、梵高、高更塞尚《静物画》高更《塔希提岛的妇女》梵高《向日葵》《悲痛》（素描）（2）艺术家独特的人生道路、生活环境、阅历修养和艺术追求。
只有曹雪芹才能写出《红楼梦》，因为他前半生享尽荣华富贵，后半生穷困潦倒。
电视艺术概论
电视剧的发展：“直播电视剧”时期、“电视单本剧”时期、“电视连续剧”的产生、多种样式电视剧并存的时期。
通俗电视剧：反应世俗的生活、世俗的情感为主的电视剧。
通俗电视剧的界定、历程、研究、特征、类型、思辨。
①界定：“通俗电视剧”和“高雅电视剧”的区别：①创作目的不通②反映生活不同③表象形式不通。
通俗剧是为了抚慰人的情感，欢愉人的精神、有意躲避沉重的社会话题、深邃的哲学思索；高雅电视剧是给观众一种深沉的人生体验和理性感悟，目的是深刻的揭示自然、社会和人生的本质、规律和方向。
②历程：首先，起步期（1980-1984年）1980年，我国第一部通俗剧《敌营十八年》，1982年《武松》，1984年《夜幕下的哈尔滨》《少帅传奇》，海外通俗剧《血疑》《资三四郎》，香港的《霍元甲》。
其次，探索期（1985-1990年）1985年，通俗剧《四世同堂》，1986年朝鲜通俗剧《甄三》，1987年《啼笑因缘》，1989年以“商战”为内容，《商界》《大酒店》。
再次，发展期、繁荣期（1990-现在）《渴望》《公关小姐》“通俗剧”一个非常重要的属性—商品属性。
③研究：1、精英瘟疫首先是精神产品2、精神文艺是以深度意义模式和人生反思为文本建构原则3、精英文艺追求永恒价值④特征：一、具有浓厚的世俗精神和平民意识。
二、强烈的戏剧性。
三、情节、人物类型、模式化。
四、消费性。
五、娱乐化。
六、商业化。
七、制作标准化、技术化。
八、形式的通俗和幽默。
⑤类型：一、伦理剧。
《渴望》二、言情剧。
《爱你没商量》言情剧的代表是琼瑶《情深深雨蒙蒙》三、喜剧。
四、警匪剧。
五、怪异剧。
六、武侠剧。
七、戏说剧。
⑥思辨：首先、梦幻与现实。
其次、商品与艺术。
再次、娱乐与审美。
短篇电视剧：原称“电视单本剧”主要是指三集以下的电视剧。
相当于文学作品中的“短片小说”戏剧中的“独幕剧”。
艺术局面：戏剧式《大年初一》，电影式《太阳从这里升起》，小说式《边寨人家的历史》，散文式《遗落在湖畔》，纪实性《我们起誓》，边缘式《新闻启示录》，注重屏幕造型语言《月牙儿》，开掘人物心灵历程《丹姨》。
电视艺术概论(寻茹茹)第八章 音乐电视
是“(音乐录像带)”的简称，是指为了宣传某一
歌曲或者歌手而专门为其制作的音乐录像带，
也是我们通常在电视屏幕上看到的音乐电视作
品。
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（二） 什么是音乐电视
音乐电视作为一门独立的电视艺术样式， 到今才经历了三十多年的发展，其理论基础还 较为薄弱。无论是电视理论界还是实践者对音 乐电视均无一个权威的定论，很多方面存有争 议。
组合；大量运用两极镜头，造成视觉上的冲击
力与画面的跳跃感；画面的组接多用直切的方
式形成形象的整体，以便表现歌曲的情绪与主
题。
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二、 根据音乐类型划分
音乐电视的音乐创作，是一部MV作品成 功的关键。因为音乐电视的核心就是音乐，所 以，选择什么样的音乐特别重要。欧美的音乐 电视，音乐相对单纯，从MTV频道诞生的那 天起，它就与摇滚乐紧密相联。
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当然，他们的表演可以在舞台上，也可以 在某一特定的场所进行。纪实型音乐电视的画 面内容是对歌手演出情境的真实再现或者有限 的主观表现，呈现出接近观众日常生活经验的 逼真性。
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在艺术表现方式上，这类音乐电视会充分
调动镜头内部与外部的运动；画面构图多是歌
者演唱、乐队伴奏时局部动作或神态的分解与
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舒缓的音乐作品在创意上以及结构上强调 浪漫的情怀，自由舒展的节奏，平稳的音乐旋 律之下，往往蕴含着心绪浪潮的涌动，激情的 奔腾；体验温柔而细腻，委婉而情深。舒缓性 的音乐电视作品大都将歌曲的意境和歌词的理 解寓于画面的诠释之中。
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（2）快节奏的音乐电视
快节奏歌曲通常指的是每分钟100或120拍 或者更快的歌曲。快歌的音乐电视，往往采用 歌伴舞，或者边歌边舞的形式。在镜头运用上 ，快节奏歌曲在景别上以中景和全景为主，尤 其是全景，用得比慢节奏歌曲要多得多。
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二、音乐电视的发展
（一）摇滚乐与音乐电视的发展渊源 （二）中国音乐电视的发展历程
（一）摇滚乐与音乐电视的发展渊源
音乐电视的缘起，与二十世纪六十年代至 七十年代欧美摇滚乐（Rock And Roll）的商品 化有着直接的因果关系。音乐电视从开播的那 一天起，就将宗旨定位在摇滚乐上，并且将服 务受众定位在十几岁到二十几岁的年轻人。
2、中国音乐电视繁荣发展阶段（上世纪九十年 代初——至今）
1993年12月15日，在《东西南北中》播出 作品的基础上，中央电视台举办了首届中国音 乐电视大赛，全国数十家电视台、音像公司和 文艺团体送交了参赛作品100余部。其中((流浪 的燕子》、((穿军装的川妹子》、((牵手》、 《长城长》等12部作品获得金奖，《好大一棵 树》、《小芳》等15部作品获得银奖。
音乐电视是电视与音乐结合而形成的新的 艺术样式。现代传媒技术为音乐电视的产生提 供了技术支持。作为“视像时代”的宠儿，音 乐电视充分借助了“电视”这一媒体，成为大 众文化中不可缺少的重要文化现象。
根据音乐电视的这些特点，我们将“音乐 电视”界定为：音乐电视是充分利用电视的手 段，根据音乐体裁不同的特性和音乐意向进行 视觉创意设计，确立作品空间形象、类型特征 和情境氛围，使音乐与画面融为一体，给观众 以审美享受的电视艺术样式。
摇滚乐 (Rock And Roll)兴起于20世纪50 年代初期的美国，来源于美国乡村音乐和西部 音乐。它的奠基人是美国乡村音乐家比尔·哈 雷。摇滚乐表现的内容是当青年最为关注的内 容，如性、暴力、堕落、孤独、反战与和平、 艾滋、吸毒、宗教问题、环境保护与地区冲突 等。
摇滚乐是当时社会背景中特殊需要的适应性 产物。20世纪60年代，世界局势动荡不安， 导弹危机、冷战、越南战争、种族问题等，使 得西方青年一代对社会充满反叛情绪，反战、 反对种族歧视、反对传统道德观，追求性自由 与各项权益成为青年人追求的潮流，摇滚乐正 是他们宣泄情绪，表达主张的最好形式之一。
（二）中国音乐电视的发展历程
1、中国音乐电视的初创阶段（上世纪70年代 初——80年代末）
2、中国音乐电视繁荣发展阶段（上世纪九十 年代初——至今）
1、中国音乐电视的初创阶段（上世纪70年代初 ——80年代末）
20世纪70年代末受英美流行音乐影响，香 港很快采用这种形式进行歌曲包装并在电视频 道中频频推介。创于70年代的《金唱片颁奖》 、“无线”主办的香港华语歌坛《十大劲歌金 曲颁奖典礼》等是当时香港备受观众追捧的娱 乐节目。
台湾地区以校园民谣为主的流行音乐也开 始在中国大陆流行。校园民谣是20世纪70年代 中期诞生于台湾各大校园的一种音乐样式。它 以曲风亲切、上口、轻松而著称，吸收了中国 传统民间艺术精华，借鉴了西方乡村歌曲的音 乐元素。
1988年，中央电视台在《潮——来自台湾 的歌》中，首次播出了台湾“小虎队”组合演 唱的音乐电视。这是中国大陆电视媒体首次正 式播出MV作品。
（一）叙事性音乐电视
叙事性音乐电视是在音乐氛围基础上以交 代情节、展示事件过程为主，按照情节发展的 时间流程、逻辑顺序和因果关系，来切分组合 镜头、场面和段落，引导观众理解剧情，达到 欣赏音乐作品的目的。
第二节 音乐电视的主要类型
一、 根据创意风格划分 二、 根据音乐类型划分
一、 根据创意风格划分
“创意是指具有想象丰富、独特新颖的创 作构思。而音乐电视的创意是指给音乐电视中 的音乐形象系统和歌词表意系统创作构思一个 视觉形象系统。
一、 根据创意风格划分
（一）叙事性音乐电视 （二）抒情性音乐电视 （三）纪实性音乐电视
பைடு நூலகம்
第一节 音乐电视的界定及其发展
一、音乐电视的界定 二、音乐电视的发展
一、音乐电视的界定
（一）“MTV”与“MV”的区别 （二） 什么是音乐电视
（一）“MTV”与“MV”的区别
所谓“MTV”,是“The Channel of Music Television(音乐电视频道)”的简称，是指专门 播出各种音乐录像带的电视频道。而“MV”则 是“(音乐录像带)”的简称，是指为了宣传某一 歌曲或者歌手而专门为其制作的音乐录像带， 也是我们通常在电视屏幕上看到的音乐电视作 品。
中央电视台先后投资拍摄了“中国民族经 典歌曲”、“中国民歌经典”、“抗日战争优 秀歌曲”等一系列音乐电视作品，并在中央电 视台的《东方时空·金曲榜》、《中国音乐电 视》、《每周一歌》等栏目播出。
中国音乐电视发展到如今，“应该说是一 次强行的起飞，并没有经过培养和铺垫的过程 ，是自然进入”[陈红.中美音乐电视比较研究 [D].杭州：浙江大学，2019.]。正因为如此，十 多年的摸索历程，中国的音乐电视有了质的飞 跃。
《电视艺术概论》系列教案
第八章 音乐电视
主讲：寻茹茹 金洪申
《电视艺术概论》配套光盘·上海高教出版社
第八章 音乐电视
第一节 音乐电视的界定及其发展 第二节 音乐电视的主要类型 第三节 中国音乐电视的审美特质
第一节 音乐电视的界定及其发展
1981年8月1日，一个全天24小时不间断播 放流行音乐的专门电视频道——MTV的开播， 无疑是20世界音乐艺术领域中最具冲击力与影 响力的事件。“每天通过音乐电视频道，全世 界的青年，流行音乐的爱好者，在世界各国每 一个角落都能收看到最新、最时髦的流行音乐 作品。
（二） 什么是音乐电视
音乐电视作为一门独立的电视艺术样式， 到今才经历了三十多年的发展，其理论基础还 较为薄弱。无论是电视理论界还是实践者对音 乐电视均无一个权威的定论，很多方面存有争 议。
另有学者认为音乐电视是电视音乐“MTV 即英文‘音乐电视’。顾名思义，它是音乐与 录像的结合。MTV特指由歌手或乐队亲自演出 的，经制作人策划及剪辑处理的电视音乐片。
与情绪宣泄相一致，摇滚乐呈现出嘈杂、 狂暴、粗野的音乐风格。疯狂的节奏，狂野的 表演，震荡的音响效果与强烈的感官刺激，这 些都是摇滚乐在演唱时最具个性的地方。
由于制作质量日益提高，音乐录影带逐 渐摆脱了纯粹广告宣传片的地位，开始向独 立的视听艺术样式方向发展。音乐录影带虽 然最早源于英国，但真正把音乐录影带这种 制作方式推向全世界的却是美国的MTV频 道。