十七年的诗歌创作
十七年的诗歌
第三章十七年的诗歌第一节十七年诗歌概述一、诗人情况1、创作队伍50、60年代中国诗坛两类诗人共同支撑着诗坛：一类是1949年前已经成名的诗人，经过淘汰、选择和诗人自身的调整，陆续发表了新作。
—类是新中国成立后走上诗坛的青年诗人。
2、对诗人的划分新诗的“革命传统”的代表：郭沫若、臧克家、蒲风、艾青、田间、袁水拍、李季、阮章竞等。
“和当时革命文学对立”的、资产阶级的派别：从胡适的《尝试集》开始，包括新月派的徐志摩，象征派的李金发，“现代派”的戴望舒，以胡风、阿垅为代表的‘七月派’等。
二、诗歌创作的发展变化1、诗歌观念。
诗服务于政治，诗与现实生活、与“人民群众”相结合。
2、诗体的基本模式1）“写实性”的诗：强调从对写作主体的经验、情感的表达，转移到对“客观生活”、尤其是“工农兵生活”的“反映”。
代表：李季、闻捷、张志民等。
2）政治抒情诗：直接呼应现实政治运动的要求，以理性思辨和激情宣泄为主。
代表：郭小川、贺敬之等。
3）意象哲理诗：从对具体事物的描绘出发，达到向某种观念、意态的升华，或将其意旨、情绪寄寓于具体的描绘之中。
代表：公刘、流沙河、绿原、曾卓等。
3、诗歌创作的发展变化情况1）建国初颂歌的繁荣如李季的《玉门诗抄》和《生活之歌》、田间的《马头琴歌集》、顾工的《在世界屋脊上》、闻捷的《天山牧歌》、郭小川的《致青年公民》、贺敬之的《放声歌唱》等。
2）双百方针后，诗歌题材的扩大。
诗歌不再仅仅表现重大题材，讴歌爱情、友谊、山川景物的作品开始增多，国际题材的诗也出现了。
但是，“双百”方针之后的繁荣局面是非常短暂的。
3）反右扩大化后的诗歌萧条。
一批诗人被错误地划为右派，直接导致了诗歌创作说假话、说空话的虚假诗风的抬头。
“七月派”诗人和“九叶派”诗人相继退出了诗坛。
4）60年代，诗歌面貌的重大转变。
写实道路为绝大多数诗人所放弃，诗歌美学风格的追求经历了分化整合的过程。
政治抒情诗迅速发展成为诗歌主潮而独领风骚于60年代的诗坛。
十七年诗歌创作概述
十七年诗歌创作概述一、1949——1955年建国初期的颂歌浪潮二、50年代中期的干预生活的诗歌三、50年代中后期的大跃进民歌运动。
四、60年代前期的政治抒情诗浪潮A、50年代初期，诗人处于思维调整期，有审美价值的诗歌作品不多，主要是颂歌1.祖国颂：著名的“七月派”诗人胡风在1949年底到1950年初就发表了长诗《时间开始了》，开创了当代文学歌颂诗潮的先河。
代表作品：郭沫若的《新华颂》、何其芳的《我们最伟大的节日》。
王莘的《歌唱祖国》2.英雄颂未央的《祖国，我回来了》、《弛过燃烧的村庄》和《枪给我吧》；石方禹《和平的最强音》3.建设新生活之歌●“石油诗人”李季的《玉门诗抄》和《生活之歌》；●“森林诗人”傅仇《森林之歌》和《伐木者》；●“煤炭诗人”孙友田的《煤海短歌》。
颂歌浪潮的局限性● 1.文学观念比较狭窄，使不同风格流派的诗人未能得到应有的发展● 2.颂歌注重形象写实在某种程度上抑制了诗人的激情，诗歌艺术创作手法缺乏。
● 3.从思想内容内涵角度来看，由于解放初期诗人的思想认识比较粗浅，从而使得诗歌热情有余，深刻不足。
B、1957年在双百方针的鼓舞下，诗坛出现短暂的生气，出现一些触及时弊，干预现实的作品。
如流沙河《草木篇》、郭小川《望星空》、《一个和八个》、艾青《养花人的梦》、公刘的《禽兽篇》、公木的《据说，开会就是工作，工作就是开会》等。
●它的成绩表现为：● 1.对诗歌的创作领域做出了新的尝试和探索，写出了建国以来新的内容，丰富了十七年诗歌创作。
● 2.干预生活的诗歌客观上揭露了我们建设生活中存在的一些问题。
为新中国建设提供了借鉴。
●不足● 1.由于特定的历史原因，干预生活的诗歌更注重其内容的批判性，在艺术表现的手法上又所忽视，从而使得这些诗歌在美感和意境等传统诗歌审美内容上有所欠缺。
● 2.干预生活的诗歌虽然揭露了社会上存在的一些问题，但它未能提出相应的解决方法，因此，在实践性方面有待于进一步深入。
第一部分 十七年文学
第一部分十七年文学专项一十七年长篇小说创作总体风貌：“十七年文学”时期内的小说继承中外文学，尤其是“五四”新文学的传统，以革命现实主义为主潮，在历史和农村现实题材方面，取得了最突出的艺术成就。
一．革命历史题材的长篇小说★★★（列举题或论述题）革命历史题材在十七年的小说创作中占有重要地位。
这首先是时代的需要。
从50年代到70年代，革命历史题材作品反映的主要是中国共产党领导的革命斗争史。
这个时期的革命历史小说多体现出宏大的叙事倾向，具有史诗般的规模。
1.这方面的代表作主要有：（举出三部即可）★梁斌《红旗谱》主人公：朱老忠、严志和（抗日时期）罗广斌、杨益言的《红岩》主人公：江姐，许云峰（解放战争时期）吴强的《红日》主人公：陈毅、粟裕、张灵甫（解放战争时期）曲波的《林海雪原》主人公：杨子荣（解放战争时期）杜鹏程的《保卫延安》主人公：彭德怀等，（解放战争时期）杨沫的《青春之歌》主人公：林道静（抗战前）欧阳山的《三家巷》等。
（第一次国内革命战争时期）2.《红日》梗概：《红日》取材于解放战争初期陈毅、粟裕统帅华北野战军在山东战场上粉碎国民党反动派的重点进攻这一史实，表现了我军由弱到强、从战略防御到战略反攻这一伟大历史性转折，显示了解放战争中人民军队的英雄气概和战斗伟力。
艺术成就：A它突破了以往描写军人的一般模式，成功地塑造了许多个性鲜明生动的人物形象，尤其是对我军不同层次军事将领形象的刻画集中体现了《红日》的开创性成绩。
B，作者还善于通过细节表现人物的内心世界，以此细腻地刻画人物性格。
如沈振新、梁波、张灵甫。
C．整部小说结构紧凑，三个战役的描写主次分明，张弛自如。
尤其是对战争场面虚实相间、点面结合的独特写法为以后的军事题材创作积累了宝贵的经验。
3.《红旗谱》（可能单独命题）★梗概：是梁斌的代表作，它是一部反映农民革命斗争的史诗性作品，具有鲜明的民族品格。
《红旗谱》在广阔的历史背景下，通过描写冀中平原锁井镇农民朱老忠、严志和两家三代人和地主冯兰池一家两代人的激烈矛盾和斗争过程，从历史的高度概括了大革命前后中国北方乡村和都市的阶级斗争和革命运动面貌。
十七年时期的诗歌
三、十七年诗歌创作的发展演变
50年代初期 诗人处于思维调整期， 年代初期， . 50年代初期，诗人处于思维调整期，有审 美价值的诗歌作品不多，主要是颂歌 颂歌。 美价值的诗歌作品不多，主要是颂歌。 何其芳《我们最伟大的节日》标志着一个颂 何其芳《我们最伟大的节日》 歌时代的开始： 你新的中国人民的中国啊， 歌时代的开始 ： 你新的中国人民的中国啊 ， / 你 终于在旧中国的母体内/生长，壮大，成熟， 终于在旧中国的母体内/生长，壮大，成熟，/你 这个东方巨人终于诞生了。 这个东方巨人终于诞生了。 郭小川《 致青年公民》 贺敬之《 郭小川 《 致青年公民 》 、 贺敬之 《 放声歌 胡风《时间开始了》 郭沫若《新华颂》 唱》、胡风《时间开始了》、郭沫若《新华颂》、 臧克家《有的人》具有代表性。 臧克家《有的人》具有代表性。
四、郭小川的诗歌
创作概括： 创作概括：
郭小川(1919 1976)，河北丰宁县人，共和国 郭小川(1919—1976)，河北丰宁县人， (1919 1976) 第一代杰出诗人。 1955年发表政治抒情诗 年发表政治抒情诗《 第一代杰出诗人。从1955年发表政治抒情诗《致青 年公民》开始，进入创作旺盛期。50年代写有 年代写有《 年公民》开始，进入创作旺盛期。50年代写有《白雪 的赞歌》《深深的山谷》《一个和八个》《 》《深深的山谷》《一个和八个》《将军三部 的赞歌》《深深的山谷》《一个和八个》《将军三部 等叙事诗和抒情诗《望星空》 60年代创作了 曲》等叙事诗和抒情诗《望星空》。60年代创作了 厦门风姿》《乡村大道》《青纱帐－－甘蔗林》 》《乡村大道》《青纱帐－－甘蔗林 《厦门风姿》《乡村大道》《青纱帐－－甘蔗林》 祝酒歌》《西出阳关》 》《西出阳关 《祝酒歌》《西出阳关》，形成雄浑而深遂的艺术风 文革”期间，创作了《团泊洼的秋天》《 》《秋 格。“文革”期间，创作了《团泊洼的秋天》《秋 心怀隐忧，深沉而悲慨。 歌》，心怀隐忧，深沉而悲慨。
当代十七年诗歌 Microsoft PowerPoint 演示文稿
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小伙子夏天在果园度过， 一边劳动一边把姑娘盯着， 果子才结得葡萄那么大， 小伙子就唱着赶快去采摘。 满腔的心思姑娘猜不着。 她说：“别象影子一样缠着我。
淡红的果子压弯绿枝， 秋天是一个成熟季节， 姑娘整夜整夜地睡不着， 是不是挂念那树好苹果？ 这些事小伙子应该明白， 她说：有句话你怎么不说？
• 2.艺术特色： • ①构思新颖、别致。诗人巧用比喻，以果实的成 熟来比喻青年们纯真爱情的成熟。诗人在描绘季 节推移的同时，将爱情与劳动这两个并行发展的 主题寓于苹果树开花、结果、果实成熟的过程之 中。全诗正面写劳动，侧面写爱情；表面写苹果， 实际写爱情。苹果由花苞到成熟，爱情由种子到 结果；自然而然地把社会主义劳动与爱情联系起 来，这说明，男女主人公的爱情是与创造新生活 的劳动紧密地结合在一起的。
三、邵燕祥与他的时代
• 《到远方去》简直象一首圣歌，那纯粹的献身精神和高 昂的人生格调，如今看来，确是50年代初人民精神的写照。 那时代的何其芳、艾青、胡风、甚至像丰子恺这类文人， 都同样被共和国的新生所陶醉。青年诗人邵燕祥的歌声也 照例充满了共产党人的神圣感。生命的天空被照亮了，到 处是欢乐和吉祥。他歌颂到边疆去的青年，他称赞隆隆机 器声中的英雄，他呼唤着汽车在中国的公路出现。邵燕祥 的精神完全被新中国建设的图景所吸引，从他的诗句中读 出了郭小川式的咏叹和快意。人注定无法超越时代，尤其 是红色革命给人带来巨变的岁月。那个全新的日子。甚至 连西方资本主义社会的文人也惊叹不已，邵燕祥与共和国 的许多诗人一同，为新中国的诗歌史，写下了梦幻的一页。
•
2.创作简介：.
邵燕祥上世纪40年代走上诗坛，成名于上世 纪50年代。诗人以其年轻的火热的激情歌颂劳动 和青春，讴歌社会主义建设，他通过热情歌唱献 身于共和国工业建设劳动的人们，来歌唱美好的 青春和欣欣向荣的祖国。自然质朴中见优美，清 新淡雅中见隽永。邵燕祥上世纪50年代中期因 《贾桂香》一诗获罪，从诗坛消失。 • 在近20年的沉默后，诗人于上世纪70年代末 登上诗坛，新时期的诗歌中一改早期的天真单纯， 而变得深沉理智，增强了诗歌思想的深度。当年 的梦幻为理性所代替，热烈的情绪趋于深沉冷静。 内容上关注前进的道路和人民的欢乐痛苦，诗风 由单纯朴素变得深沉含蓄：素淡里见深刻，热情 里见苍劲。 • 90年代，他的诗歌开始转向更复杂更个人化 的内心记忆和情感世界。
第四讲 , 十七年时期的诗歌
1952年-1954年 乌鲁木齐－北京
苹果树下 • 闻捷
苹果树下那个小伙子， /你不要、不要再唱歌； 姑娘沿着水渠走来了， /年轻的心在胸中跳着。 她的心为什么跳啊? // 为什么跳得失去节拍?…… /春天，姑娘在果园劳作， 歌声轻轻从她耳边飘过， /枝头的花苞还没有开放， 小伙子就盼望它早结果。 /奇怪的念头姑娘不懂得， 她说：别用歌声打扰我。 // 小伙子夏天在果园度过， /一边劳动一边把姑娘盯着， 果子才结得葡萄那么大， /小伙子就唱着赶快去采摘。 满腔的心思姑娘猜不着。 /她说：“别象影子一样缠着我。 // 淡红的果子压弯绿枝， /秋天是一个成熟季节， 姑娘整夜整夜地睡不着，/是不是挂念那树好苹果? 这些事小伙子应该明白， /她说：有句话你怎么不说? // 苹果树下那个小伙子， /你不要，不要再唱歌； 姑娘踏着草坪过来了， /她的笑容里藏着什么?…… 说出那句真心的话吧! /种下的爱情已该收获。//
我们最伟大的节日
何其芳
你新的中国人民的中国啊， 你终于在旧中国的母体内 生长，壮大，成熟， 你这个东方巨人终于诞生了。
新华颂
郭沫若
人民中国屹立亚东。 光芒万道，辐射寰空。 艰难缔造庆成功。 五星红旗遍地红。 生者众，物产丰。 工农长作主人翁。
50代前期的诗歌具有两大主 题：和平和建设。
其一，是从国统区走进当代的诗人，主 要有郭沫若、臧克家、冯至、卞之琳、 袁水拍、力扬等，以及七月诗派诗人和 后来被称为九叶诗派的成员们。
郭沫若在新中国成立后出版了《新华颂》 《长春歌》《潮汐集》《东风集》《百花 齐放》等。 “至于我自己，有时我内心是很悲哀的。 我常感到自己的生活中缺乏诗意，因此也 就写不出好诗歌来。我的那些分行的散文 ，都是应制应景之作，根本不配称为什么 ‘诗’！别人出于客套应酬，从来不向我 指出这个问题，但我是有自知之明的。”
当代文学史 十七年诗歌
❖ “我们——中国！／我们六亿五千万人的革命大军” （《放声歌唱》）；
❖ “我们六万万个胸膛／我们六万万颗心脏”（《东风万 里》）；
❖ 白羊肚手巾红腰带， 亲人们迎过延河来。 ❖ 满心话登时说不出来， 一头扑进亲人怀。
❖ 二十里铺送过柳林铺迎， 分别十年又回家中。 ❖ 树梢树枝树根根， 亲山亲水有亲人。 ❖ 羊羔羔吃奶眼望着妈， 小米饭养活我长大。 ❖ 东山的糜子西山的谷， 肩膀上的红旗手中的
书。 ❖ 手把手儿教会了我， 母亲打发我们过黄河。 ❖ 革命的道路千万里， 天南海北想着你……
❖ 米酒油馍木炭火， 团团围定炕上坐。 满窑里围的 不透风， 脑畔上还响着脚步声。
❖ 老爷爷进门气喘得紧： “我梦见鸡毛信来——可真 见亲人……” 亲人见了亲人面 欢喜的眼泪眼眶里转。
❖ 保卫延安你们费了心， 白头发添了几根根。 团支 书又领进社主任， 当年的放羊娃如今长成人。
❖ 白生生的窗纸红窗花， 娃娃们争抢来把手拉。 一 口口的米酒千万句话，长江大河起浪花。 十年来革 命大发展， 说不尽这三千六百天……
❖ 讴歌斯大林（《斯大林万岁》1949年11月）、毛泽东 （《毛泽东的旗帜迎风飘扬》1952年6月）、党（《颂党 庆》1961年6月）
❖ 二、郭小川、贺敬之、闻捷、蔡其矫、严辰 等。他们来自解放区，是诗坛主力。五、六 十年代进入创作旺盛状态
❖ 三、是青年初登文坛的青年诗人。李瑛、雁 翼、顾工、公刘、白桦等。
❖ 七月诗派 ：阿垅、鲁藜、绿原、化铁、郑思、 孙钿、彭燕郊、牛汉、曾卓、徐放等
❖ 退隐原因A：唯心主义诗歌观，强调诗人的主观战斗精神。B：对抗题 材决定论。
❖ 穆旦表达了这批诗人当时如临深秋般的落寞 心情：
❖ 生活啊，你握紧我这只笔 ❖ 一直倾泻着你的悲哀， ❖ 可是如今，那婉转的夜莺 ❖ 已经飞离了你的胸怀。 ❖ …… ❖ 唉，叫我这支尖细的笔 ❖ 如何聚敛起空中的笑声？
当代文学试题
当代试题一一、填空题(每题 1 分.共 15 分)1：1949年7月2日—19日，在北平召开的______________，一般被视为中国当代文学的起点。
2：建国初期，文艺界展开了广泛的批判运动，其中受到批判的作家及文学作品有_____的《我们夫妇之间》等。
3：路翎创作的《__________》因其题材触及志愿军的感情禁区而受到批判。
4：从题材分布的领域来看，十七年小说创作主要集中在革命历史题材和__________两个方面。
5：在关于现实主义问题的大讨论中，秦兆阳的理论文章《_______》影响巨大。
6：十七年诗歌创作中，被称为“石油诗人”的是______。
7：在郭小川的诗歌创作道路中，表现其对人生与命运反思的抒情短诗是《____》。
8：1961年，由于全国范围内的调整与恢复，文学也获得了一次发展的机会，而其中犹以______所取得的成就最为突出，因此当年被称为______年。
9：十七年散文创作中，被誉为“诗化散文”的作家是_______。
10：被誉为当代话剧开山之作的是老舍创作的《_______》。
11：“双百方针”指的是“_________、________”。
12：1956年——1957年上半年的小说创作，从主题上看呈现出两种不同的趋向，一是反映人情、人性的小说，另一是___________。
13：大跃进期间毛泽东提倡的“两结合”创作方法是指革命现实主义与___________相结合。
14：1965年11月，对吴晗新编历史剧《__》的批判，拉开了文化大革命的序幕。
15：表现文革期间青年自我意识觉醒的代表作品有_的诗歌《四点零八分的北京》。
二、单项选择(每题 1 分.共 10分)（）1：赵树理在十七年农村题材的小说创作中表现出浓郁的地方特色，与其相关的小说流派是。
A：乡土小说B：山西作家群C：白洋淀派D：山药蛋派（）2：《三家巷》是欧阳山创作的多卷长篇小说________中的第一部。
A：《一代风流》B：《芳菲之歌》C：《长城万里图》D：《苦斗》（）3：徐义德是下列哪篇小说中的人物。
“十七年”诗歌
叙事诗 《将军三部曲》 《白雪的赞歌》 《深深的山谷》 《严厉的爱》 《一个和八个》
郭小川政治抒情诗的艺术生命 力所在，就是创造了一个特别的抒 情主人公——“战士”的形象。通 过对一个战士的内心世界的探索， 思考人生哲学等问题。形成郭小川 独具魅力的诗风。
《团泊洼的秋天》片断
战士的歌声，可以休止一时，却永远不会沙哑； 战士的明眼，可以关闭一时，却永远不会昏瞎。 请听听吧，这就是战士一句句从心中掏出的话。 团泊洼，团泊洼，你真是那样静静的吗？
爱，膨胀了它的主人的心； 温柔的渴望，像海潮寻找着沙滩， 要把你淹没…… 再明亮的眼睛又有什么用， 如果里面没有映出你的存在；
就像没有星星的晚上， 幽静的池塘也黯然无光。 深夜，我只能派遣有翅膀的使者， 带去珍重的许诺和苦苦的思念， 它忧伤地回来了——你的窗户已经睡熟。
食指： 《相信未来》 《这是四点零八分的北京》
郭沫若《新华颂》 人民中国，屹立亚东。 光芒万道，辐射寰空。 艰难缔造庆成功， 五星红旗遍地红。 生者众，物产丰。 工农长作主人翁。
人民品质，勤劳英勇。 巩固国防，革新传统。 坚强领导由中共， 无产阶级急先锋。 现代化，气如虹。 国际歌声入九重。
人民专政，民主集中。 光明磊落，领袖雍容。 江河湖海流新颂， 昆仑长颂最高峰。 多种族，如弟兄。 千秋万岁颂东风。
五、六十年代诗坛诗人构成 “五四”一代：郭沫若、冯至等 三十年代：艾青、臧克家、卞之琳、 何其芳等 抗战以后：“七月派”、李季、闻 捷、阮章竞、贺敬之、郭小川等 新中国成立后：李瑛、顾工、公刘、 流沙河等。
内容和主题上的重大变化：歌 颂成为主调 歌颂新中国、歌颂党、歌颂 领袖、歌颂革命胜利和刚刚开始的 新生活，成为诗歌创作的主旋律。
淡红的果子压弯绿枝 秋天是一个成熟季节， 姑娘整夜地睡不着， 是不是挂念那树好苹果? 这些事小伙子应该明白， 她说：有句话你怎么不说?
华中师范大学现代文学7十七年诗歌1
何其芳：《回答》 一
从什么地方吹来的奇异的风， 吹得我的船帆不停地颤动： 我的心就是这样被鼓动着， 它感到甜蜜，又有一些惊恐。 轻一点吹呵，让我在我的河流里 勇敢的航行，借着你的帮助， 不要猛烈得把我的桅杆吹断， 吹得我在波涛中迷失了道路。
二
有一个字火一样灼热， 我让它在我的唇边变为沉默。 有一种感情像海水一样深， 但它又那样狭窄，那样苛刻。 如果我的杯子里不是满满地 盛着纯粹的酒，我怎么能够 用它的名字来献给你呵， 我怎么能够把一滴说为一斗？
（三）长篇叙事诗的繁荣。
本时期叙事诗创作数量比较多，质量相对较高。仅 1959年前后，出版的长篇叙事诗就有近百部之多。
（四）诗歌形式的变化、发展和丰富。
建国后，有人提出过新格律诗，“半逗律”，有人试 验民歌体，也有人转向半自由体。
知识回顾 Knowledge 导！
老诗人穆旦的《葬歌》：“你可是永别了，我的朋 友？/我的阴影，我过去的自己？/天空这样蓝，日光这 样温暖，/在鸟的歌声中我想到了你。”
在《问》中：“生活啊，你握紧我这只笔/一直倾 泻着你的悲哀，/可是如今，那婉转的夜莺/已经飞离了 你的胸怀。……唉，叫我这支尖细的笔/怎样聚敛起空 中的笑声？”
2、50年代诗歌的主潮。对新中国和新生活的歌颂是 建国初期诗歌的主潮。
朝鲜战争爆发，一些诗人奔赴前线，反映这场战 争，歌颂志愿军英雄。像张永枚《骑马挎枪走天下》， 未央《祖国，我回来了》：
车过鸭绿江，|好象飞一样，|祖国，我回来了， |祖国我的亲娘！|我看见你正在|向你膝下的儿子招 手。
车过鸭绿江，|好象飞一样；|但还是不够快呀！ |我的车呀！|你为什么这么慢|一点也不懂得|儿女的 心肠。
一般认为十七年诗坛上有过两次短暂的繁荣，一 是1956-1957，另一次是1961-1963年。
十七年诗歌概述(简史)(周水涛)
• 一、颂歌和战歌为主导潮流
• （一）颂歌
• 由衷的感激、政治氛围、时代的需要等因素决
定了颂歌的涌现。主要出现在50年代。
• 歌颂新时代：
• 郭沫若的《新华颂》： • 人民中国，屹立亚东。
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光芒万丈，辐射寰空。
艰难缔造庆成功，
•
• • • •
五星红旗遍地红。
生者众，物产丰， 工农长作主人翁。 使我光荣祖国， 稳步走向大同。
•
民间风：主要是指叙事诗对民歌民谣及唱本俗曲（包括鼓词、
弹词、莲花落、道情）等民间文艺样式的吸取和借鉴，代表作有
李季的《王贵与李香香》、阮章竞的《漳河水》、田间的《赶车
传》、张志民的《死不着》均被收入“中国人民文艺丛书”。
• 大叙事：主要是指叙事诗对战争与革命、解放与胜利等宏大
的题材和主题的宣叙。规模宏大的叙事诗参与了民族与国家形象
• 抒情主人公特征：一个置身革命队伍、站稳阶级 立场、观察斗争风云、肩负历史使命的“大我”。
• （二）以宏大的共同体或意象为抒情对象
• 抒情对象多为非人格化群体，如国家、阶级、政党、大
型工厂、集体化的农村、革命队伍等。
• 抒情对象的两个特征：一是这个群体不是由个体人格
和个人意志所能代表和体现的，而是“想象的共同体”；
• 李季的“石油诗”诗集：《玉门诗抄》、《致以石油
工人的敬礼》、《玉门诗抄二集》
• 邵燕祥诗集：《到远方去》和《给同志们》记录了建
设者的英雄业绩,也歌唱了他们的满腔豪情。
• 贺敬之的《十年颂歌》
• 其 他 内 容：
• 闻捷的《天山牧歌》 • 田间的诗集：《马头琴歌集》
• （二）战歌
• 1、表达战斗激情的军旅战歌：
第三讲十七年诗歌
《望星空》
前者真实的人生感受与后者的理念表 述产生矛盾，诗学追求与政治要求 形成冲突。 一方面诗人努力保持与当时主流意 识的同步，另一方面又逸出主流意 识，细致暧昧地展示其充满冲突和 痛苦的内心世界。
《望星空》的价值
表达一体化时代的作家个体实现 “本质化”过程的精神矛盾，在文 本“缝隙”处，矛盾地融入与主流 观念相抵触的有关生存的思考。
创作特征：
• 1、具有真切朴实的生活气息。创造 了柔和、轻快、明朗的牧歌风格。
《婚礼》
创作特征：
2、以美好爱情为主旋律，热情 歌唱生活的赞歌 。 爱情表现得如此真挚、强烈的， 在十七年并不多见。这些爱情诗 揭示了爱情与劳动，与创造新生 活的紧密联系。它们歌唱的是以 政治为最高选择标准的爱情。
3、1958年 新民歌P44
• 这种诗歌是对“大跃进”和“人民公社”运动配合，带有 明显的政治性质。以政治运动方式进行群众创作，失去了 民间创作的基本特征，这种民歌没有真实地反映现实生活， 与生活现状产生脱节，记录了那个时期人们畸形精神状态。
新民歌
• 玉米稻子密又浓， • 铺天盖地不透风。 • 就是卫星掉下来， • 也要弹回半空中。
四、郭小川的诗歌创作
郭小川（1919-1976） “战士兼诗人” P44
创作特色
1、具有强烈的时代性和战斗性 P45 《闪耀吧，青春的火光》 《甘蔗林一青纱帐》
2、具有真实的自我之情
50年代后期进行艺术探索，尝试突围。 第一，是对人的生活和情感的复杂性 的尊重和关注，表达人性的关怀。 P45 《白雪的赞歌》 《严厉的爱》 《深深的山谷》
三、十七年的诗歌的不足
十七年的诗歌发展道路，由于文 艺与政治关系处理不当，严重束 缚诗人创作。诗成为政治传声筒， 诗风不正，诗歌表现的情感领域 单一，个性化程度削弱和模糊， 艺术方法比较单一。
17年诗歌
二、十七年诗歌创作的发展演变
B 、 1957 年在双百方针的鼓舞下，诗坛出现短
暂的生气，出现一些触及时弊，干预现实的作 品。 如流沙河《草木篇》、郭小川《望星空》、 艾青《养花人的梦》等。
《草木篇· 仙人掌》： 她不想用鲜花向主人献媚， 遍身披上刺刀。主人把她逐出花园，也不给水喝。在 野地里，在沙漠中，她活着，繁殖着儿女…… 《草木篇 · 藤》：他纠缠着丁香，往上爬，爬， 爬 ……终于把花挂上树梢。丁香被缠死了，砍做柴烧 了。他倒在地上，喘着气，窥视着另一株树……
○堆稻 稻堆堆得圆又圆/社员堆稻上了天/撕片白云擦擦汗/凑上 太阳吸袋烟。 ○月宫装上电话机 月宫装上电话机，嫦娥悄声问织女：“听说人间大跃进， 你可有心下凡去?”织女含笑把话提：“我和牛郎早商议， 我进纱厂当女工，他去学开拖拉机。” ○我来了 天上没有玉皇。地上没有龙王。我就是玉皇!我就是龙王! 喝令三山五岳开道，我来了! ○我们说了算 河水急，江水慢，还得我们说了算，叫水走，水就走，叫 水站，水就站，叫它高来不敢低，叫它发电就发电。 ○歌成海洋诗成山 跃进歌声飞满天，歌成海洋诗成山。太白斗酒诗百篇，农 民只需半杆烟。 ○一个红薯滚下坡 社东有条清水河，河岸是个小山坡。社员坡上挖红薯，闹 闹嚷嚷笑呵呵。忽听河里一声响，河水溅起一丈多，吓得 我忙大声喊：“谁不小心掉下河?”大家一听笑呵呵，一位 姑娘回答我：“不是有人掉下河，是个红薯滚下坡!”
他热情歌颂毛泽东，歌颂共产党领导下的革命实践，是 为了证明自己理论与时代的同一性。更成功的是诗人用 相当个人化的语言叙述了诗人与几个先烈之间肝胆相照 的动人故事，所谓“个人化的语言”指的是诗中抒情主 体既是十分具体的诗人自传形象，又融合了某种庞大的 共同性的时代声音，后者是通过前者的真实而不是概念 化的感受来表达的。
十七年诗歌
三、《舞会结束以后》
《舞结束以后》全诗八节，按情节推进可分为五 个层次：
1.第一节叙述交代了时间、地点、人物、事件。 2.第二、三节描述琴师和鼓手向姑娘倾诉爱情。 3.第四、五节描述琴师和鼓手请求姑娘自由选择。 4.第六、七节姑娘的回答使两位小伙子感到困惑。 5.第八节姑娘坦承表白了自己忠贞、专一的爱情。
3.口语与经过锤炼的典雅语言的统一。
《十年颂歌》、《雷锋之歌》等 （二）抒情短诗： 《回延安》、《三
门峡——梳妆台》、《桂林山水歌》等
二、《桂林山水歌》
1.虚实结合的艺术构思：
贺敬之却独辟蹊径，以人意想不到的比喻来形容桂 林山水。他不再拘泥于以实比实，而采取了以虚喻 实的写法。在贺敬之的笔下，桂林的山成了云中的 神，雾中的仙，漓江的水成了深的情，美的梦。神 仙谁也没见过，但那飘渺的云雾之中，影影绰绰的 仙女形象，引起人们丰富的想象 ；诗人让我们用最 深沉的情爱和最美丽的梦境去想象那黛色的漓江之 水。
十一、《乡愁》的形式美
1.从形式上看，《乡愁》是一首自由体诗，但每节 都采用三、十、四、五字数均衡对称的句式，从外 形看，整齐中有参差之美。
2.诗中“乡愁”、“在这（外）头”、“在那（里） 头”的四次重复，再加之“小小的”、“窄窄的”、 “矮矮的”、“浅浅的”等叠词在同一位置上的巧 妙运用，使使得全诗低回往复，如怨如诉，恰似一 支哀婉的乐曲，撩人情思。诗歌具有了和音乐美和 节奏美。
谣》最受欢迎的是两个爱情组诗。其中最有 代表性的诗歌： 《苹果树下》、《舞会结束 以后》、《葡萄成熟了》、《种瓜姑娘》、 《夜莺飞去了》和《婚礼》等。
二、分析《苹果树下》
1.《苹果树下》以苹果比喻爱情，通过季节 的变化，果实的成熟，赞美了青年们的纯真 爱情。
第八章十七年诗歌主要代表作
第八章十七年诗歌主要代表作本章概述：通过本章的学习，着重掌握1949－1978年间诗歌的发展概貌，创作成就和存在的缺失，从中认识当代诗歌发展的规律。
掌握郭小川、贺敬之、闻捷等诗人诗歌创作的思想和艺术特色，并能结合文学史实际做出客观评价。
教学内容：郭小川：生平与主要经历，主要作品，创作分期，主要创作与贡献，叙事长诗与“新辞赋体”；贺敬之：主要创作，诗歌特色，长诗与抒情短诗，对民歌体的借用；闻捷《天山牧歌》，“石油诗人”李季，以及其他诗人。
一、郭小川；1、生平与主要经历；郭小川(1919—1976)，原名郭恩大，河北丰宁县人。
1937年参加革命，赴延安，曾王震将军的秘书、丰宁县长，1949年随军到中南地区工作，解放后担任中国作协书记处书记、秘书长、《诗刊》编委等职，长期在新闻、宣传、文艺部门工作，1955年转到诗歌创作上来。
先后发表《致青年公民》、《致大海》、《望星空》、《厦门风姿》等脍炙人口的诗篇。
文革中受到迫害，后期在“五七干校”劳改，写有《团泊洼的秋天》等名作。
最后在“四人帮”被粉碎的欢庆中，不幸因旅社失火而离世。
2、主要作品；以“战士”自许的郭小川是共和国第一代杰出诗人，其五六十年代的创作总体上始终没有超出时代共名的范畴，他的组诗《致青年公民》与贺敬之的《放声歌唱》齐名，是那个时代精神的典型体现。
但与贺敬之不同的是，他并没有满足于传达时代的声音，完全取消自己的个人声音。
虽然在理智上他并不怀疑个体对于历史潮流的服从和投入，但居于独特的体验和思考，他开始了对个人意识与历史潮流的复杂的离合现象的考察。
抒情诗《致大海》、《望星空》和叙事诗《白雪的赞歌》、《深深的山谷》、《一个和八个》与不同的方式表达了同样的主题，即都是通过短暂的个人感情与历史洪流的矛盾、游离现象，表现个人与时代关系的复杂性。
不过，面对个人与外在时空的复杂对立和矛盾，作者主要表现的还是个人思想、性格和感情上的弱点，对个人的谴责或自我反省是诗人解决矛盾和对立的通常办法，这种内在矛盾几乎贯穿了郭小川的整个创作。
十七年诗歌创作
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我们有什么权利 反而盗用他们的名字 把他们当做傀儡 要他们背出一些空话或冷遇 让他们自己看了听了身上起鸡皮疙瘩 反而对世界失去了爱憎 反而对生活减少的力气 反而把斗争看成了和他们自己的血肉生活并无联系
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感谢这古国黑暗的灵魂 它化装成了一副笑脸 突然兜头给了我一个闷棍 它把我打昏了 也把我打醒了 我感到通身发烫 又感到通身发冷 我好象突然懂得了
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毛泽东 列宁、斯大林底这个伟大的学生 他微微俯着身躯
好象正要迈开大步的
神话里的巨人 在紧张地估计着前面的方向 握得紧紧的右手的拳头 抓住了无数的中国河流
他劝告它们跟着他前进
他命令它们跟着他前进 • ……
第二部《光荣赞》
• 1.描写中国劳动妇女苦难历史及她们在时代感召下奋起反 抗几个光荣典型： • 李秀真——贫农代表，女仆；共产党员；游击队交通 员，烈士母亲。 • 戎冠秀——贫农代表，共产党员；“子弟兵母亲”。 • 李凤莲——工人代表，贫农，童养媳，军工女工；共
•
海 沸腾着 它涌着一个最高峰 毛泽东 他屹然地站在那最高峰上 好象他微微俯着身躯 好象他右手握紧拳头放在前面 好象他双脚踩着一个 巨大的无形的舵盘 好象他在凝视着流到了这里的 各种各样的河流
•
毛泽东
他屹然地站在那最高峰上 好象他在向着自己 也就是向着全世界宣布： 让带着泥沙的流到这里来
让浮着血污的流到这里来
3.创作动因
• （1）对新政权的欢呼 • （2）胡风的文艺理论已受到中共具体领导下的有计划的 批判，当时情况最好方法:用创作证明他的理论究竟是否 有利于新政权建设，知识分子“主观战斗精神”究竟能否 与新政权的要求达到一致。
十七年诗人诗作(1)
郭小川与贺敬之的比较 • 同：热衷于处理“重大题材”，呈现出宏伟的抒 热衷于处理“重大题材” 情姿态。在形式处理上，喜好楼梯体， 情姿态。在形式处理上，喜好楼梯体，善于将抒 情内容转化成感性形象，善于熔铸古典诗歌、 情内容转化成感性形象，善于熔铸古典诗歌、民 间歌谣的技法于现代诗体的创造。 间歌谣的技法于现代诗体的创造。 • 异： 贺敬之的诗歌在向“历史本质”的趋附中， 贺敬之的诗歌在向“历史本质”的趋附中， 个体完全融入整体，在其诗中， 个体完全融入整体，在其诗中，难以发现二者之 间的不协调，和情绪心理上的困惑与痛苦。 间的不协调，和情绪心理上的困惑与痛苦。 而郭小川的某些作品中， 而郭小川的某些作品中，个体与历史本质之间存 在着“缝隙” 在着“缝隙”，因此克服精神上的危机和实现转 化的过程， 化的过程，一定程度地形成了其诗歌情感的丰富 性。
《苹果树下》艺术特色： 苹果树下》艺术特色： （1）作者善于通过摄取欢快的劳动生活场 ） 景，以象征及生动的心理描绘来表现诗意 的艺术特征。 的艺术特征。 （2）这首诗富有一种生动而又含蓄、风趣 ）这首诗富有一种生动而又含蓄、 的情味， 的情味，有力地显示了闻捷善于摄取小镜 头来表现生活诗意的艺术才华， 头来表现生活诗意的艺术才华，诗篇构思 独特，语言明快，散发出浓郁的生活芬香。 独特，语言明快，散发出浓郁的生活芬香。
永
• 总体艺术风格 • ①贺敬之实现了政治动员的艺术化：善于 捕捉重大的政治命题，将抽象的政治概念 转化为生动的艺术形象。 • ②贺诗注意吸收民歌和古诗的营养，又不 排斥外国诗歌的影响，如“信天游”体与 “楼梯式”就被诗人以熟练的笔法熔铸为 一体。
③贺诗通过想象、夸张、幻想等手法，将建 贺诗通过想象、夸张、幻想等手法， 立于革命理想基础上的革命浪漫主义风格 表现得十分突出。 表现得十分突出。
十七年新诗创作概观
中图分 类号 ： ０．５ 文 献标识 码 ： 文章编 号 ：００ ６７２０ ）４０１—４ １ ７２ ２ Ａ １０— ７ （０６０－０８０ ２ 十七年是文学体制由初创到定型的时期 处在这一历 东向世界宣布： 我们已经站起来了， 我们再也不是一个被人 史语境之下的诗歌创作， 是从思想到艺术上逐渐全面地推 侮辱的民族了。在五四时期盼望祖国像凤凰涅榘得到再生 ” 行标准化过程的精神性生产。建国初， 在诗歌理论方面 ， 的郭沫若， 新华颂》 大 在《 里激情洋溢地赞美“ 人民中国， 屹立 力提倡的是对诗歌社会效用的关注， 反复强调的是诗歌作 亚东。光芒万道， 辐射寰空” 。正在前苏联访问的艾青， 在 者立场、 感情的本质规定， 诗歌被视为阶级斗争的轻武器、 诗歌中展现天安门广场的万众欢腾：五星红旗飘扬在北京 “ 感知社会的敏锐神经， 诗人们被要求深入到生活中去， 觉 上空 ， 自 下面激荡着欢呼的人民……礼炮震动着整个地壳， 全 地充当阶级的代言人， 真实地反映工农兵生活， 为时代歌 世界都庆贺新中国的诞生！甚至当时正受到压制、 ” 批评的 唱， 替人民讴歌。诗歌要全方位地为大众服务 ， 为人民群众 胡风， 也在开国大典后一个月就开始创作长达 ３００多行 ０ 喜闻乐见。在这种理论的指导、 规范下， 十七年的诗歌创作 的“ 英雄史诗三部曲” 时间开始了》抒写 自己对新中国诞 《 ， 自 然衍生出两大类作品 ： 一是紧密配合现实社会的政治斗 生的喜悦之情和对未来的憧憬。老诗人萧三的诗句最传神 争， 抒发昂扬的政治激情 ， 起着“ 炸弹和旗帜” 作用的政治抒 地表露了诗人们的共同心态：休看我饱经风霜模样， “ 一辈 情诗 ； 二是直接到火热的生活中去寻觅诗情， 及时反映祖国 子不忘赤子心肠。这时代称什么老？——老当益壮！来来 工农业建设崭新面貌， 展现人们改天换地的时代精神的叙 来， 我和你大声歌唱！ ”
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为你献出他们的生命的时候 呼喊着你，
…… ……
毛泽东，我们的领导者，我们的先知！ 他叫我们喊出打倒日本帝国主义，
日本帝国主义就被我们打倒了！
他叫我们喊出打倒蒋介石，
蒋介石就被我们打倒了！
他叫我们驱逐美帝国主义出中国，
美帝国主义就被我们驱逐出去了！
…… ……
毛泽东呵， 你的名字就是中国人民的力量和智慧！ 你的名字就是中国人民的信心和胜利！
３.“双百方阵”出台前后诗人向人 性深处进行探索。有艾青的《礁 石》、何其芳的《回答》、蔡其矫 的《雾中汉水》、穆旦的《葬歌》、 邵燕祥的《贾桂香》、公刘的《迟 开的玫瑰》、郭小川的《致大海》、 流沙河的《草木篇》等。
艾青《礁石》
开……
第四章 “十七年”的诗歌创 作
第一节 “十七年”诗歌创作概 述
“五四”以来的三种诗歌观 念和文学传统
1.强调自我意识，情感表达的诗歌 创作模式。
2.强调诗和社会生活的关系，主要 指劳动人民，工农兵的现实生活， 要求二者有直接联系。
3.强调诗歌哲思，追求知性感性和 诗性的融合。
一、创作分期与创作队伍
毒菌
在阳光照不到的河岸，他出现了，白天，用
美丽的彩衣，黑夜，用暗绿的磷火，诱惑人类。 然而，连三岁孩子也不去采他。因为，妈妈说过， 那是毒蛇吐的唾液……
４、“新民歌运动” 和关于新诗发展道 路的讨论
1958年3月22日，毛泽东在成都召开的一次 中央工作会议上谈到诗歌问题时说：“我看中 国诗的出路恐怕是两条；第一条是民歌，第二 条是古典，这两面都要提倡学习，结果要产生 一个新诗。现在的新诗不成型，不引人注意， 谁去读那个新诗。将来我看是古典同民歌这两 个东西结婚，产生第三个东西。形式是民族的 形式，内容应该是现实主义与浪漫主义的对立 统一。”
何其芳《我们最伟大的节日》
一
二
中华人民共和国
多少年代，多少中国人民
在隆隆的雷声里诞生。
在长长的黑暗的夜晚一样的
是如此巨大的国家的诞生， 苦难里
是经过了如此长期的苦痛 梦想着你，
而又如此欢乐的诞生，
在涂满了血的荆棘的路上
就不能不象暴风雨一样打击 寻找着你，
着敌人，
在监狱中或者在战场上
像雷一样发出震动世界的声 音......
随着频繁政治斗争如反右尤其是文革的 到来，诗坛经历了新的分化和组合。
臧克家的《五四以来新诗发展的一个轮 廓》和邵荃麟的《门外谈诗》等权威性 文章的发表，决定了一批诗人的退隐和 一批诗人的改弦易辙。 反右使诗坛遭受重创。
大跃进民歌使几乎所有的诗人都被边缘 化了。
二、从“颂歌”到“战歌”的创作 模式
花挂上树梢。丁香被缠死了，砍作柴烧了，他倒 在地上，喘着气，窥视着另一株树……
仙人掌
她不想用鲜花向主人献媚，遍身披上剌刀， 主人把她逐出花园，也不给水喝，在野地里，在 沙漠中，她活着，繁殖着儿女……
梅
在姐姐妹妹里，她的爱情来得最迟。春天，
百花用媚笑引诱蝴蝶的时候，她却把自己悄悄地 许给了冬天的白雪。轻佻的蝴蝶是不配吻她的， 正如别的花不配白雪抚爱一样。在姐姐妹妹里， 她笑得最晚，笑得最美丽。
１.在第一个发展阶段中，“颂歌”占据主 流。
在“新的时代需要新的歌声”的历史精神 感召下，诗人们找到一种与当时主流意识 形态一致、和谐的表达方式，纷纷采用直 抒胸怀与触景生情的艺术手法进行写作， 发出由衷的歌唱。 影响较大的有郭沫若的 《新华颂》，何其芳的《我们最伟大的节 日》，胡风的《时间开始了》，艾青的 《国旗》、《我想念我的祖国》，臧克家 的《祖国在前进》等。
它的脸上和身上 像刀砍过的一样 但它依然站在那里 含着微笑，看着海洋……
流沙河：《草木篇》
寄言立身者 勿学柔弱苗——（唐）白居易
白杨
她，一柄绿光闪闪的长剑，孤零零地立在平
原，高指蓝天。也许，一场暴风会把她连根拔去。
但，纵然死去了吧，她的腰也不肯向谁弯一弯！
藤 他纠缠着丁香，往上爬，爬，爬……终于把
1.从新中国成立到到1957年上半 年，可以看作是十七年诗歌发 展的第一个阶段；
2.随着1957年“反右”运动的展 开，逐步进入以阶级斗争为主 要创作内容的历史时期，这是 十七年诗歌发展的第二个阶段。
50年代初期支撑诗坛的诗人可谓三代 同堂，既有郭沫若、冰心、冯至、汪静 之等第一代老诗人，也有卞之琳、何其 芳、李广田、艾青、臧克家、徐迟等30 年代成名的第二代诗人，还有抗战后形 成的七月派、九叶诗派和力扬、袁水拍、 李季、阮章竞、张志民、沙鸥、严辰、 公木、郭小川、贺敬之、蔡其矫等第三 代诗人。来自解放区的第三代诗人都处 于创作的旺盛状态，是50年代诗坛的主 力。
二、从“颂歌”到“战歌”的创作 模式
2.在“颂歌”的政治抒情主题之外， 也萌生了大量的“生活抒情诗”。
如梁上泉、傅仇、孙静轩、流沙河、 高缨、雁翼、邵燕祥对劳动者和生产建设 场面的捕捉；未央、张永枚、李瑛等对军 旅诗歌题材的挖掘；白桦、公刘、周良沛、 顾工、饶介巴桑对西南地区人文风貌的反 映；严阵、苗得雨等对农村合作化、“大 跃进”运动的取材 ；闻捷对边疆少数民族 人民生活的描述
生者众，物产丰。
现代化，气如虹。
工农长作主人翁。
国际歌声入九重。
人民专政，民主集中。 光明磊落，领袖雍容。 江河洋海流新颂， 昆仑长耸最高峰。 多种族，如弟兄。 千秋万岁颂东风。
郭沫若《颂北京》
坦坦荡荡，大大方方；巍巍峨峨，正正堂堂； 雄雄纠纠，礴礴磅磅；轰轰烈烈。炜炜煌煌； 国风浩浩，文彩泱泱；革命壮烈，历史悠长。 凤城如海，绿化汪洋；丰碑几立，极建中央 红旗灿烂，迎风飘扬；五星灼烁，万丈光芒。 天安门上，党声皇皇；多快好省，挺起脊梁。 全国团结，济济翔翔，流金铄石，举国腾骧。 和平共外，有纪有纲；东风永畅，天地低昂。
艾青 《国旗》
我们爱五星红旗 像爱自己的心 没有了心 就没有了生命
我们守卫它 它是我们的尊严 我们跟随它 它引我们前进
郭沫若《新华颂》
人民中国，屹立亚东。 人民品质，勤劳英勇。
光芒万道，辐射寰空。 巩固国防，革新传统。
艰难缔造庆成功，
坚强领导由中共，
五星红旗遍地红。
无产阶级急先锋。