古典诗词鉴赏之姜夔篇：《凄凉犯》
怀念青春的经典诗句
怀念青春的经典诗句1.怀念青春的诗句雨打梨花深闭门，忘了青春，误了青春。
——唐寅-明《一剪梅·雨打梨花深闭门》休对故人思故国，且将新火试新茶。
诗酒趁年华。
——苏轼-宋《望江南·超然台作》白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。
——杜甫-唐《闻官军收河南河北》韶华不为少年留。
恨悠悠。
几时休。
——秦观-宋《江城子·西城杨柳弄春柔》盛年不重来，一日难再晨。
——陶渊明-晋《杂诗·人生无根蒂》谁道人生无再少？门前流水尚能西！休将白发唱黄鸡。
——苏轼-宋《浣溪沙·游蕲水清泉寺》草木也知愁，韶华竟白头。
——曹雪芹-明《唐多令·柳絮》拓展资料：青春指15周岁至20周岁的阶段。
青年时代皎洁的繁花；也用于比喻旧的事物重新焕发神采；也指年龄在10-16周岁的青少年；春夏天草木蓬勃生长呈青葱色，正是茂盛时期。
所以称之为青春。
雨打梨花深闭门，忘了青春，误了青春。
出自明代唐寅的《一剪梅·雨打梨花深闭门》意思是她一大早被莺声唤醒，哭干眼泪，默然无语，千愁万怨似乎随着两行泪水咽入胸中。
但是胸中的郁懑总得要排遣，于是就借酒浇愁。
2.怀念“青春”的诗句有哪些怀念“青春”的诗句有：知音少。
暗伤怀抱。
门掩青春老。
———年代：宋作者：无名氏《点绛唇·莺踏花翻》去怕看新历日，退归拟学旧桃符。
———青春不染白髭须。
年代：宋作者：向子諲《浣溪沙》把酒花前欲问君。
世间何计可留春。
———纵使青春留得住。
年代：宋作者：欧阳修《定风波·把酒花前欲问君》此去青春都一饷。
休怅望。
瑶林即日堪寻访。
———年代：宋作者：欧阳修《渔家傲·腊月年光如激浪》青春才子有新词，红粉佳人重劝酒。
———年代：宋作者：欧阳修《玉楼春》便须豪饮敌青春，莫对新花羞白发。
———年代：宋作者：欧阳修《玉楼春》况是青春日将暮，桃花乱落如红雨。
———年代：唐作者：李贺《将进酒·琉璃钟》青春鹦鹉，杨柳楼台，碧山人来，清酒满杯。
描写西湖的古诗词(一)
描写西湖的古诗词1.山外青山楼外楼，西湖歌舞几时休？——林升《题临安邸》2.水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。
——苏轼《饮湖上初晴后雨二首·其二》3.欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。
——苏轼《饮湖上初晴后雨二首·其二》4.毕竟西湖六月中，风光不与四时同。
——杨万里《晓出净慈寺送林子方》5.未能抛得杭州去，一半勾留是此湖。
——白居易《春题湖上》6.春风骄马五陵儿，暖日西湖三月时，管弦触水莺花市。
——马致远《水仙子·春风骄马五陵儿》7.看画船、尽入西泠，闲却半湖春色。
——周密《曲游春·禁苑东风外》8.欲将此意凭回棹，报与西湖风月知。
——白居易《杭州回舫》9.梦里相逢西子湖，谁知梦醒却模糊。
——张煌言《忆西湖》10.谁知闲凭阑干处，芳草斜晖。
——欧阳修《采桑子·何人解赏西湖好》11.玉骢惯识西湖路，骄嘶过、沽酒楼前。
——俞国宝《风入松·一春长费买花钱》12.问西湖昔日如何？——汤式《天香引·西湖感旧》13.西湖烟水茫茫，百顷风潭，十里荷香。
——奥敦周卿《蟾宫曲·咏西湖》14.钱塘风月西湖柳。
——戴复古《贺新郎·寄丰真州》15.叩逋仙，访坡仙，拣西湖好处都游遍，管甚月明归路远。
——薛昂夫《西湖杂咏·春》16.兰舟静舣，西湖上、多少歌吹。
——张枢《瑞鹤仙·卷帘人睡起》17.西湖南北烟波阔，风里丝簧声韵咽。
——欧阳修《玉楼春·西湖南北烟波阔》18.江山与风月，最忆是杭州。
——白居易《寄题馀杭郡楼，兼呈裴使君》19.西湖清宴不知回，一曲离歌酒一杯。
——许浑《颍州从事西湖亭宴饯》20.菰蒲无边水茫茫，荷花夜开风露香。
——苏轼《夜泛西湖五绝》21.湖光非鬼亦非仙，风恬浪静光满川。
——苏轼《夜泛西湖五绝》22.北高峰上月轮斜，十里湖光共一涯。
——阮元《苏堤春晓》23.西湖流水响琵琶。
——张炎《思佳客·题周草窗武林旧事》24.卜筑西湖，种翠萝犹傍，软红尘里。
说不尽的《西厢记》：(5)“花间美人”之语言之美(一)
说不尽的《西厢记》：（5）“花间美人”之语言之美（一）元代文人被列为“九儒十丐”，尽管社会地位低下，而且笼罩在“唐诗”“宋词”的耀眼的光芒之下。
但在这种语境下，他们仍然创造了辉煌灿烂的“元曲”。
元曲分元杂剧和散曲，散曲又有小令和套数。
元杂剧有“曲、白、科”等几个基本要素。
“曲”，是我们说的的唱词，唱词是按一定的宫调（乐调）、曲牌（曲谱）写成的韵文；“白”，指独白、旁白、对白；“科”指动作。
“正宫”是宫调名称，我们熟悉的马致远的《越调·天净沙·秋思》，“越调”也是宫调名称，“天净沙”是曲牌名，“秋思”是题目。
宫调是我国古代音乐的调式，有九宫或南北九宫之称，包括有正宫、中吕宫、南吕宫、仙吕宫、黄钟宫（五宫）、大面调、双调、商调、越调（四调）。
每一个宫调都有各自的风格，或悲伤或雄壮，或缠绵或沉重。
不同的宫调，可能近似于今天音乐中的 C、D、E、G、A 五个乐调(谱号)“调号”，比如《送别》（城南旧事）简谱，开头的“1=C 4/4”中的“C”，这首歌要求“中速、稍快”，给人以惆怅缠绵之感。
元杂剧的每一折实际上是同一宫调的一套曲子，即同一折中只用同一个宫调而且用同样的韵一押到底。
我们讨论元杂剧《西厢记》，《西厢记》有五本二十一折。
《西厢记》第一本“楔子”和“第一折”是以“仙吕”起调并统领各个曲牌，“第二折”换为“中吕”，“第三折”换为“越调”……而课文《长亭送别》是第四本第三折，用的是“正宫”，“齐”“微”韵。
统领“端正好”“滚绣球”“叨叨令”等曲牌。
元代文学家周德清在评述元散曲语言的总体要求时说：“造语必俊，用字必熟；太文则迂，不文则俗；文而不文，俗而不俗；要耸观，又耸听。
”我在阅读相关文本的时候，深以为然哉！《西厢记》的语言就很好地体现了这一点。
王实甫吸收并运用了传统诗词和民间口语的精妙，从而使文辞华美、妙语迭出。
有的曲词既有宋词的意境，又有元代小令的风采。
《长亭送别》中的语言特点：一是诗句富丽典雅、华美自然，一是用句口语化、明白晓畅。
十二花田三酉次韵《白石道人歌曲》（四）
十二花田三酉次韵《白石道人歌曲》（四）次韵《白石道人歌曲》（四）作者 | 三酉编辑 | 烟雨红尘姜夔（1155年-1221年），字尧章，号白石道人，出生于鄱阳(今属江西)，南宋文学家、音乐家。
其词情意真挚，格律严密，语言华美，风格清幽冷隽，有以瘦硬清刚之笔调矫婉约词媚无力之意。
有《白石道人歌曲》词集传世。
49、探春慢暮夏有怀高柳怜风，暮蝉倦叶，踌蹰还到青野。
一瞥惊眸，苍云成阵，纷乱腾龙骋马。
天泻炎光苒，叹词笔、难将书写。
岸堤还现斜阳，垄头清坐无话。
心绪何妨再遣，寻水外稻香，村酿谁把。
自酌消磨，随君来去，想像玉人妍冶。
芳事凭风说，况又见、残红林下。
寄得幽怀，斯时沉醉遥夜。
50、八归咏秋凉风乍起，残英纷落，聊奈夏景暂歇。
经秋慢拟萧骚意，休道扫花人去，卷帘心切。
望极长川倾翠浪，怕又是、春情勾拨。
细雨织、郭外愁丝，恐听遍鹈鴂。
诗兴从来未减，吟成霜鬓，肯赋幽禽愁别。
水村鱼市，雁峰梅岭，醉了千山枫叶。
算清商到此，抵得新寒倩巾袜。
堪能解、露蝉声苦，准拟柔肠，徘徊遥对月。
51、解连环寄晨晓绿筠斜倚。
落寒晖数片，乱撩诗思。
尽自知、愁入西风，怎知雁归来，万山千水。
吮笔呵笺，问双靥、玉痕谁洗。
念情融晓夜，谩说经年，半世存记。
幽燕露残雾霁。
算鳞书寸尺，波外闲弃。
况嫩约、随化尘烟，是惆怅人间，断肠何至。
剪烛拼花，觑不到、一层纱底。
纵然可、素屏照雪，怕伊又睡。
52、喜迁莺秋柳碧云青组。
自蘸起一泓，秋水成趣。
斜岸烟柔，横塘波翠，撩逗阿谁眉宇。
随风又飘陌上，望还似、绿衣低舞。
也寄与。
是短亭羁影，凄迷愁处。
心许。
休问取。
魂梦醉时，有素华盈树。
莫妒桃夭，懒夸梅态，朝夕送迎酥雨。
月来照人多眷，怕拂醒、梢头鸳侣。
我何住。
肯旋栽园里，携卿归去。
53、摸鱼儿初秋（原词间有韵误，改之）对桐阴、满庭风骤，新凉初度烟井。
蛩吟还伴金商发，时节让人参秉。
仍未省。
又不道、蒹葭似雪多森整。
秋心易冷。
待鹤舞湖天，霜侵月地，况味可曾领。
无丛菊，休洒眸痕炯炯。
表达怀古的经典诗句
表达怀古的经典诗句表达怀古的经典诗句在平凡的学习、工作、生活中，大家都看到过许多经典的诗句吧，不同的诗句，其语言艺术所表现的语言风格、特点、技巧各不相同。
你知道什么样的诗句才能算得上是好的诗句吗？以下是小编精心整理的表达怀古的经典诗句，仅供参考，希望能够帮助到大家。
表达怀古的经典诗句101、几度思归还把酒，拂云堆上祝明妃。
——杜牧《题木兰庙》02、画图省识春风面，环佩空归夜月魂。
——杜甫《咏怀古迹五首·其三》03、登临送目，正故国晚秋，天气初肃。
——王安石《桂枝香·登临送目》04、伤心秦汉经行处，宫阙万间都做了土。
——张养浩《山坡羊·潼关怀古》05、梦里相思，故国王孙路。
——陈子龙《点绛唇·春日风雨有感》06、骊山四顾，阿房一炬，当时奢侈今何处?——张养浩《山坡羊·骊山怀古》07、燕语如伤旧国春，宫花一落已成尘。
——李益《隋宫燕》08、龙蟠虎踞金陵郡，古来六代豪华盛。
——康与之《菩萨蛮令·金陵怀古》09、其人虽已没，千载有馀情。
——陶渊明《咏荆轲》10、慨当初，倚飞何重，后来何酷。
——文征明《满江红·拂拭残碑》11、玉树歌残王气终，景阳兵合戍楼空。
——许浑《金陵怀古》12、千载休谈南渡错，当时自怕中原复。
——文征明《满江红·拂拭残碑》13、后庭花一曲，幽怨不堪听。
——刘禹锡《金陵怀古》14、楚人悲屈原，千载意未歇。
——苏轼《屈原塔》15、山河风景元无异，城郭人民半已非。
——文天祥《金陵驿二首·其一》16、不见襄阳登览，磨灭游人无数，遗恨黯难收。
——陆游《水调歌头·多景楼》17、歌沉玉树，古寺空有疏钟发。
——李纲《六么令·次韵和贺方回金陵怀古鄱阳席上作》18、怅然孤啸，青山故国，乔木苍苔。
——倪瓒《人月圆·伤心莫问前朝事》19、白头灯影凉宵里，一局残棋见六朝。
——钱谦益《金陵后观棋绝句六首·选一》20、江流石不转，遗恨失吞吴。
《凄凉犯》——姜夔歌曲研究之二
《凄凉犯》——姜夔歌曲研究之二
王俊文
【期刊名称】《南京艺术学院学报：音乐与表演版》
【年(卷),期】1994(000)001
【总页数】3页(P28-30)
【作者】王俊文
【作者单位】
【正文语种】中文
【中图分类】J642.7
【相关文献】
1.藏族歌曲演唱的价值研究（之二） [J], 冷靖;
2.藏族歌曲演唱的价值研究（之二） [J], 冷靖
3.你知道我在等你吗:流行歌曲中的怀旧之情 --中国流行歌曲主题研究之二 [J], 马树春
4.姜夔自度曲的艺术风格及演唱研究——以《扬州慢》、《凄凉犯》、《淡黄柳》为例 [J], 刘喜梅
5.《鬲溪梅令》——姜夔歌曲研究之三 [J], 王俊文
因版权原因，仅展示原文概要，查看原文内容请购买。
姜夔——《凄凉犯》
姜夔——《凄凉犯》【年代】：宋【作者】：姜夔——《凄凉犯》【内容】绿杨巷陌秋风起，边城一片离索。
马嘶渐远，人归甚处，戍楼吹角。
情怀正恶，更衰草寒烟淡薄。
似当时、将军部曲，迤逦度沙漠。
追念西湖上，小舫携歌，晚花行乐。
旧游在否？想如今、翠凋红落。
漫写羊裙，等新雁来时系著。
怕匆匆、不肯寄与误后约。
【鉴赏】:此词大约是光宗绍熙元年（1190）作者客居合肥（今属安徽）时的作品。
原题下有序云：合肥巷陌皆种柳，秋风夕起骚骚然；予客居阖户，时闻马嘶，出城四顾，则荒烟野草，不胜凄黯，乃著此解；琴有《凄凉调》，假以为名。
凡曲言犯者，谓以宫犯商、商犯宫之类，如道调宫‘上’字住，双调亦‘上’字住，所住字同，故道调曲中犯双调，或于双调曲中犯道调，其他准此。
唐人乐书云：犯有正、旁、偏、侧；宫犯宫为正，宫犯商为旁，宫犯角为偏，宫犯羽为侧。
‘此说非也。
十二宫所住字各不同，不容相犯；十二宫特可犯商、角、羽耳。
予归行都，以此曲示国工田正德，使以哑觱栗吹之，其韵极美。
亦曰《瑞鹤仙影》。
这篇长达二百余字的词序，交代了写作缘起，并论述了关于犯调的问题，从词序中可以看出，作者当时确实感触很深，情动于中而形于言。
这首词上片描写淮南边城合肥的荒凉萧索景象，下片在对昔日游冶生活的怀念中隐隐透露出一种黍离之悲。
无限感慨，都在虚处。
上片描写边城合肥的萧条景象和自己触景而生的凄苦情怀。
南宋时，淮南已是极边，作为边城重镇的合肥，由于经常遭受兵灾，已经失去了昔日的繁华。
发端两句，概括写出合肥城的荒凉冷落。
合肥巷陌皆种柳，词人将绿杨巷陌置于秋风边城的广阔背景中，以杨柳的依依多情反衬秋日边城的萧瑟无情。
就更容易突现那一片离索。
宋朝王之道《出合肥北门二首》描绘南宋初年合肥附近的残破景象是断垣甃石新修垒，折戟埋沙旧战场。
阛阓凋零煨烬里，春风生草没牛羊。
一片离索全属写实。
然而，这两句还只是粗线条的勾勒，犹如一幅大型油画，人们首先看到的是画面的总体轮廓：萧索的边城街巷中，一片杨柳在秋风中袅舞；及至近处观察，读者仿佛进入了具体的画境，见到军马嘶鸣，行人匆匆，戍楼孤耸寒角悲吹。
宋代词的演唱形式考述
宋代词的演唱形式考述张 鸣内容提要 在宋代，曲子词作为音乐文学，最有活力的传播方式就是唱和听。
一篇完整的词，应是“乐、辞、唱”统一的整体，离开演唱就谈不上其艺术内容的完整表现。
宋代，曲子词的演唱形式多种多样，规模不一，演唱程序也各不相同。
比较常见的，有小唱、群唱（群讴、合唱）、歌舞演唱等几种形式。
其中小唱最为普遍，从市井勾栏瓦舍的商业表演到皇家宫廷宴会、官府宴会、士大夫雅集宴会，以至于士人家宴，无不采用。
几种形式相比，群唱和歌舞演唱形式，更多用于娱乐、仪式、社交、应酬的场合，其目的主要是娱乐；小唱则除娱乐、应酬等目的之外，涉及较多抒情因素，有更好的抒情效果，更能充分发挥歌词作品的抒情作用。
在宋代，唱词成为社会各阶层文化生活的重要内容，歌词演唱的需要，大大促进了词的创作的繁荣和发展。
如果离开“唱”这一环节，词的创作兴盛的现象就不大容易解释。
因此，研究词史，就不能不研究“唱”。
关键词 宋词 演唱形式 小唱 群唱 歌舞演唱序 说唐宋词作为一种音乐文学，其艺术内容的构成，主要有三个要素：音乐、文辞和演唱。
一首词的艺术效果，固然可以通过文辞阅读去实现，但脱离音乐和演唱，毕竟是不完全的。
就词的写作和艺术功能的实现过程而言，是先有乐曲，再倚声填词，然后付之歌唱。
因此，可以说乐曲是一首词的基础，文辞是作品的核心，是基于乐曲的创作，而演唱则可以看作是基于乐曲和文辞的二度创作，是对乐曲和文辞的再度诠释。
演唱水平的优劣高下，是直接关系到一首词的艺术表现力能不能得到充分发挥的重要因素；而演唱的风格，甚至可以引导歌词写作的风格倾向。
宋人俞文豹《吹剑续录》记载，苏轼问一个善歌的幕下士：“我词比柳词何如？”那人答道：“柳郎中词，只好十七八女孩儿，执红牙拍板唱‘杨柳外（岸），晓风残月’。
学士词须关西大汉执铁板唱‘大江东去’。
”在这个著名的故事中，这位善歌之士对苏、柳词差别的判断，最值得关注之处在于，不同风格的词，要由不同的歌者以不同的方式唱。
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
古典诗词鉴赏之姜夔篇：《凄凉犯》
【年代】：宋
【作者】：姜夔——《凄凉犯》
【内容】
绿杨巷陌秋风起，边城一片离索。
马嘶渐远，人归甚处，戍楼吹角。
情怀正恶，更衰草寒烟淡薄。
似当时、将军部曲，迤逦度沙漠。
追念西湖上，小舫携歌，晚花行乐。
旧游在否？
想如今、翠凋红落。
漫写羊裙，等新雁来时系著。
怕匆匆、不肯寄与误后约。
【鉴赏】：
此词大约是光宗绍熙元年作者客居合肥时的作品。
原题
下有序云：“合肥巷陌皆种柳，秋风夕起骚骚然；予客居阖户，时闻马嘶，出城四顾，则荒烟野草，不胜凄黯，乃著此解；
琴有《凄凉调》，假以为名。
凡曲言犯者，谓以宫犯商、商
犯宫之类，如道调宫‘上’字住，双调亦‘上’字住，所住
字同，故道调曲中犯双调，或于双调曲中犯道调，其他准此。
唐人乐书云：”犯有正、旁、偏、侧；宫犯宫为正，宫犯商为
旁，宫犯角为偏，宫犯羽为侧。
‘此说非也。
十二宫所住字
各不同，不容相犯；十二宫特可犯商、角、羽耳。
予归行都，
以此曲示国工田正德，使以哑觱栗吹之，其韵极美。
亦曰《瑞鹤仙影》。
这篇长达二百余字的词序，交代了写作缘起，并
论述了关于“犯调”的问题，从词序中可以看出，作者当时确
实感触很深，“情动于中而形于言”。
这首词上片描写淮南边城合肥的荒凉萧索景象，下片在
对昔日游冶生活的怀念中隐隐透露出一种“黍离”之悲。
无限感慨，都在虚处。
上片描写边城合肥的萧条景象和自己触景
而生的凄苦情怀。
南宋时，淮南已是极边，作为边城重镇的
合肥，由于经常遭受兵灾，已经失去了昔日的繁华。
发端两
句，概括写出合肥城的荒凉冷落。
“合肥巷陌皆种柳”，词人将“绿杨巷陌”置于“秋风”“边城”的广阔背景中，以杨柳的依
依多情反衬秋日边城的萧瑟无情。
就更容易突现那“一片离索”。
宋朝王之道《出合肥北门二首》描绘南宋初年合肥附近的残破景象是“断垣甃石新修垒，折戟埋沙旧战场。
阛阓凋零煨烬里，春风生草没牛羊”。
“一片离索”全属写实。
然而，这两句还只是粗线条的勾勒，犹如一幅大型油画，人们首先看到的是画面的总体轮廓：萧索的边城街巷中，一
片杨柳在秋风中袅舞；及至近处观察，读者仿佛进入了具体
的画境，见到军马嘶鸣，行人匆匆，戍楼孤耸寒角悲吹。
“马嘶”、“吹角”诉诸听觉，旅人、“戍楼”诉诸视觉；这些意象，
或处于运动之中，或呈现为静态，在萧瑟的秋风中交织成一
幅画面，调动起读者各种不同的感官，使之充分感受到边城
遭受兵燹那种特有的凄凉气氛。
接着，作者抛开对客观景物
的描绘，将自己此时的心情用“情怀正恶”四字，沟通了与读者的联系，随即又在上述这幅画面上抹上“衰草寒烟”的浓重一笔，再着一“更”字，寓情思于景语中，于是，画面便在景
情交融的高度上融为一体了。
至此意犹未尽，歇拍二句再反
实入虚，借助带有某种特殊格调的比喻，传写自己身临其境
时的感觉：行经这座曾经繁华一时的名城，就好象当年随将
军出塞的士兵，在荒无人迹的沙漠上艰难地跋涉，所感受到
的是四处萧条，一片荒凉，让人难以忍受的无边无际的寂寞
孤独。
部曲，此泛指军队。
迤逦，曲折连绵貌。
这个比喻，
为暗淡的画面注入了一定的时代特色，它启发当时的读者不
由自主地回忆起靖康之变以来的种种往事，不禁兴起沉深的
家国之恨，身世之愁。
因而，这句比喻性联想所触发的沧桑
之感，也就进一步深化和升华了画面的意境。
换头由“追念”二字引入回忆，思绪折转到过去，带起整
个下片。
碧水红荷，画船笙歌，往日西湖游乐的美好生活，
令作者难以忘怀。
淳熙十四、五年间，姜夔曾客居杭州，他
在当时所写的一首《念奴娇》词中，曾以清新俊逸的笔调，
倾吐过对于西湖荷花的深情：“日暮青盖亭亭，情人不见，争忍凌波去。
只恐舞衣寒易落，愁入西风南浦。
”如今，肃杀的。