语言风格要素

语言风格要素

1.1语言风格形成的制导因素

语言风格的制导因素是起决定和制约作用的因素，主要是指语言使用者的条件、特点和交际环境。风格的形成是离不开人的，而语言是由人来实践，所以语言使用者的思想情感，兴趣爱好，性格态度，生活经历和文化素养等皆是形成语言风格的内部因素或是主观的因素。交际环境则是指语言使用者的交际环境，交际方式，交际对象等，它是形成语言风格的外部因素或是客观的因素。

1.2语言风格形成的物质材料因素

所谓语言风格形成的物质材料因素，指的是语言风格表达手段，它是语言风格学形成的基础，物质材料因素又可区分为语言要素中的风格手段和超语言要素中的风格手段。意同于胡裕树所言的：「语言表达手段中，有丰富多样的风格表达手段，它们存在于语言要素和非语言要素之中。」，胡氏所提出的非语言要素，指的是修辞、篇章、结构、艺术方式等。

1.2.1语言要素中的风格手段

语言要素包含了语音、词汇、语法三个方面，在语言使用者交流或创作时，这三种风格手段被反复地运用，便形成了使用人特定的风格。

（1）、语音要素中的风格手段

汉语的语音分为声、韵、调三个部分，韵母中的元音有宏亮，有纤细，前者如江阳等韵，通常表现的是雄伟、豪放、激昂的声调；后者如支微等韵，所表现出的则是柔婉、纤细的韵调。除了利用汉语的声、韵、调可以发现创作者的语音风格之外，还可利用双声、迭韵、拟声、谐音、音律、节奏、停顿等来增加语言的音乐美与律动美。

小说中存在的任何风格都必须透过语言材料来加以呈现，因此，创作者所使用的「音律节奏」与「语气语调」便会形成小说的语言风格。然而何谓音律节奏？何谓语气语调？音律节奏与语气语调的作用又如何能形成作家的风格呢？

首先我们就先来界定什么是「音律节奏」？一般语言表达时所显示的音律，是指语言在表达过程中，其语言声音所表现出来的高低、强弱、长短及音色的变化之适切分配而言的。若把语言运用到文学上去，特别是需要特别显示音律的诗歌，及组织严密的有韵文字，则其语言所表现的高低、强弱、长短及音色的变化，更须有十分精密和适切的调配，这种文学语言上的音律，我们称之为「文学音律」。苏联小说家巴乌斯托夫斯基曾经说过：「我不知道你们的看法如何，可我觉得，如同诗歌具有准确的节奏规律一样，散文也应该具有、而且实际上确有自己的节奏，这种节奏至今尚未研究，尚未赋予任何定义；但它无疑是存在的。」。由此，我们可以说小说的音律节奏也的确是存在的。诗歌的音律节奏具体表现在重音的复现频率、韵脚的次序与声调中平仄舒促的关系，而小说的音律节奏则需考虑到语音、语词、语法、语义等因素在小说语言中位置的安排，换句话说，所有语音的成分，如重音、节拍、韵脚、语调都存在于小说中，只是我们在处理小说的音律节奏比较自由，不像诗歌那般严格整齐。

其次说明语气语调的风格作用。按照语音学的说法，语调主要取决于音高变化，音高变化的不同，就产生了所谓的高升调、降抑调、平直调、曲折调。而音高音长的变化，则主要决定于作者情感的表现，关于这一点，美国学者理查德‧泰勒（《理解文学要素》）清楚地说出了他的看法，他说：“句子的长度、措辞上的流畅与否以及音调模式的相似性都会对所反映的情感形象和意义产生决定

性的震动力量。例如，一个长句子就能在时空范围内产生增加长度的印象。当用长长的、开朗的或洪亮的音调很流畅地陈述，具有强大声势时，这种句子就会根据题材的需要，导致强烈的感情，要么沈静、厌烦，要么消沉或沮丧。另一方面，一个短句子，要是它被打散成短语，并且用尖锐而快速的爆破音量重读，那就会给人以富有生气、有煽动性或狂暴的强烈印象（可以体会小说中句子给人的感受加以研究）。”所以，我们可以确定作者的情感强弱，影响着句子的长短变化，而句高变化和句长变化的互相配合，便可获得高调、低调、长调、短调等四个小说的基础调值，因此，我们就可以从阅读小说的文本去归纳分析作者的语调风格。

（2）、词汇要素中的风格手段

词汇也是构成语言风格学重要的物质材料因素，在汉语丰富的词汇中，各式各样的语汇，例如方言、口语、歇后语、谚语、外来语、古词语等等，经由创作者特定的使用，便会形成独特的语言风格色彩，因此，词汇也是形成个人语言风格的主要因素之一。

竺家宁在其论《语言风格与文学韵律》一书中提出了他的看法，他认为在词汇风格方面可以从拟声词、重迭词、方言俗语、典雅或古语词汇、外来语词、词汇结构类型、虚词、词汇的情感色彩、新词的创造力、词类活用、成语、谚语、歇后语、共存限制来检视印证词汇的风格色彩。

拟声词是指描写自然界客观音响的词汇，在文学作品中常常藉声音效果来造成鲜明逼真的感觉，同时唤起视觉与听觉的临场感。词的重迭式是汉语构词的一项特色，重迭有些是用作拟声，有些用作一般的形容词，少数或作动词和名词。主要可以分成迭音和迭义两大类。我们可以藉由词汇出现的频率，以及结构式样的描述来探讨作品的语言风格。基于作家所处时代及地域之不同，因此使用方言俗语的表现手法最容易呈现地方性的语言风格。有些作家，为了营造作品的特殊氛围，故意使用当时口语已经不用的上古词汇，以造成典雅的风格，或者使用典故来造成命意深切，寄托深远的风格。因此，从作家所使用的古词汇，也能看出他的语言风格。汉语中的外来语主要指的是「音译词」，在现代文学作品中，来自欧美的音译词更是普遍，我们可以从作品中使用此类词汇的频率来描述作品风格。汉语词汇的结构方式是多样的，如：联绵词、节缩词、并列复合词、主从复合词、动补复合词、动宾复合词、主谓复合词、派生词等，我们可经由作者构词偏向的观察，用统计数字把这种显示出来。虚词是指没有实质意义的词汇，只担负某种特定的语法功能，或表现某种特定的语气。虚词的使用状况可以形成独特的个人风格。词汇往往反映不同程度的情感色彩，或激情、或感性、或中性、或理性等，有些作家擅长运用强烈的色彩词，有的措词比较理性客观。我们可以由作家所使用的词汇，分析其情感色彩的倾向，描述其语言风格。一般作品所用的词汇都是社会上约定俗成的现成词，亦有一些作品用词突兀新颖，表现很大的独创力，有些作家往往自创新词以表现新风格。有些作家不常造新词，却把原有的词变换一下词性使用，也造成新颖有力的效果。每位作家活用词类的频率与方式都不相同，这样也显示了风格的差异。有些作品则收入大量的成语、谚语、歇后语，藉以增强文章的表达力，并呈现其驱遣语言的风格。自然语言里，词和词之间有一定的搭配关系，有的可以相连接出现，有的词不能相连接，研究词与词的这种搭配规律即是「共存限制」的课题。

而张德明在《语言风格学》一书中也提出了他的见解，他认为要研究词汇的风格，可以从各类词语的风格作用、中性词语在特定语境中的风格作用与词的本义和转义用法在表现风格上的作用三方面来进行。在各类词语方面，他主张可