电视散文

二，审美的真实。 真实几乎是所有艺术的无可动摇的基石。二十世纪的美学对这个问题有过 激烈的争论，布洛克在《美学新解》中是这样说的：对现实生活之可能性 设想的依赖是间接的；对从日常生活之可能性事物和实践中选取出来的某 个特殊的合适的环境或背景的依赖却是直接的。从这里我们看到真实的所 在。 电视散文大都用自然景物的意寓和演员再现的方式，更好地表达散文所要 传达的情感和意向。散文在视觉艺术的表现上有相当大的难度，把 情绪化 的东西视觉化，这样的再现和实物意寓准确和真实对电视编辑是极大的考 验。
电视散文
广播电视写作（2）
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一、电视散文文体阐释：
电视散文是运用特殊的电视艺术手段和屏幕造型手法，来营 造浓郁的文学氛围，传递作者情感、思维信息的散文文本。 这种文本形式在我国20世纪90年代起开始引起关注。 其特点在于以电视这样一种新的传播方式介入散文创作，改 变了散文原有的文学形态呈现方式，形成一种崭新的物质结 构形式。 这是散文载体的一次革命，即从平面呈现走向立体呈现；从 表现手段的单一化走向了多样化，使散文从文字艺术形式变 成了视觉艺术形式。
电视散文通过电视编导的创造，将电视与散文这两个多样与多 彩的载体联姻，催生成一个新的文学载体，使其既具有文学性， 包涵有浓郁的情感，深邃的思想，广阔的社会生活时空等等， 给人以无限的想象审美空间，方便人们创造更多更广的心理意 象;同时又具有电视性，以画面、音乐、色彩、字幕、声响等 艺术元素构成直观的审美视觉空间，在与观众的直接交流中， 产生审美的即时互动效果。
电视诗歌散文的审美评价是从影像之美与艺术作品的内容与形式上来看的。 这个问题是一个历久弥新的问题,内容与形式是不可分割的有机体,它们构 成了辩证统一的相互关系。一方面内容具有主导作用,它决定和制约着形 式,在艺术创作中,形式的选择和确定都应当以能否恰当地表现内容为原则。 另一方面,形式又具有相对的独立性,它不但直接影响到艺术作品的内容的 表达和体现,而且形式本身也具有自身的审美价值,具有独特的艺术魅力。 内容与形式两者是在互相征服中,达到统一的。影像作为电视叙事的基本 叙事元素,就如同文学的语言一般，需要传神达意。
2、摄像/摄影：做到境、情、意结合；境中有情，情中有意，情境交融。 摄制人员从不同的角度，选择不同的光线，在各种自然或非自然的条件下， 捕捉人生的精彩，拍摄出精彩动人的画面。
创作元素
3、剪辑和特技：或跳跃式剪辑，或平铺直叙，或倒叙，或跨时空剪辑手 法等。而特技的求全责备则更是色彩纷呈，变化万千，使视觉的感受更具 冲击力。 4、配音：是播音员综合素质在电视散文中的再创造，播音员在充分理解 中心思想和主题的前提下，变文字形式为语音形式，寓情于声，贯穿于整 个作品。 5、配乐：在电视中烘托主题，渲染气氛是必不可少的。电视散文的音乐 选择就更要细致周密；考虑到主题、人物、氛围、预期效果等。理想的音 乐能使整个电视散文增色不少。
二、电视散文小史：
1984年,江苏电视台拍摄以朱自清散文为基础的电视散文《荷塘月色》
1992年5月，江苏电视台开辟电视散文专栏，以电视文学专题片形式进行 创作
199Fra Baidu bibliotek年，上海东方电视台举办“全国电视散文大奖赛” 1994年，中国电视艺委会召开“电视散文观摩研讨会”，标志电视理论界 对这一新型电视文体形式的正式研究介入。 1998年，中央电视台《地方文艺》栏目推出“98年全国首届电视诗歌散文 展播”；一种全新的电视文艺形式——电视散文，正式大规模浮出水面。 （后该栏目改版为《电视诗歌散文》，其宗旨是在众多的综艺晚会和娱乐 节目中打造一个诗意化的空间，弘扬真善美，满足广大电视观众日益增长 的对高品位文化的追求。以达到心灵的净化、精神的启迪和审美的愉 悦。 ）
由于电视诗歌散文是文学和电视手段的结合，因之其艺术表现特征是独特 的。 电视散文的独特性在于其表现上的“散”，以灵活跃动的声画形态造就文 学意境；而它的内质则是“聚”--神聚。它和文学诗歌、散文的相通点更 多，就是飞扬灵动，神思凝练；而比起其他电视文学形式来，抒情色彩更 为浓郁，意境追求更为显明。
三、学界争论：
电视文学化? 文学电视化?
尽管电视散文的作品越来越多，形势越来越好，但远没有达到电视晚会、 音乐电视等其它电视文艺节目所相对繁荣的局面。而且对于“电视散文” 这个概念的争论也从未停止过。 电视散文究竟是简单的再发现，还是对电视表现艺术的新认识？在市场经 济带动电视发展，对电视观众收视群、收视率竞争日趋激烈的今天，当电 视散文的发展也正处于一种亟需突破的关口，又如何继续发展？
三，电视散文的主题。 电视散文是对散文的再创作，其美奂美伦的画面，对情感细节的视觉化的 表述，应引发观众的想象和思考。这种对视觉化的诠释是真实的，也是美 的 。但如果只有精美的画面堆砌而忘记了表现的主题，就会使人感到空洞 和无味。在多次的再创作中，真实应该贯穿整个艺术的创作。当电视观众 看到精美的画面和流畅的剪辑之后，也许每个人的反应和感受是不一样的， 但真实所带给人们审美的愉悦是相同的。 四，对电视散文现状的思考。 “今天的电视散文总是喜欢表现风花雪月，一味地陶醉在山色风光之 间。——没有了文化的关怀精神，没有了现实参与意识，没有了一定的思 想深度。”从电视散文自身的艺术特点来说，在题材方面有着广泛的创作 空间，关键是我们是不是能够放下自己所谓的艺术的美梦，走出书房，用 心去观察、体会生活。
从艺术特征上分析，电视诗歌散文有几个方面为其所长。
首先，形式灵活，画面见长。
电视诗歌散文不受叙事完整性的束缚，在结构上比较灵活，因而可以采取 较为自由的形式，形式的自由多变就为内容的跃动感创造了条件。 电视诗歌散文取材因之多样广泛，人间百态，市井生活，风光山色，心理 梦幻等都可以构成表达的内容。抒情、记事、描景、状物、论理不拘一格。 这种内容与形式的多样自由既是文学散文所要求的，也是电视艺术表达的 优长，人们在观看电视诗歌散文时心态可以自由放松，无拘无束地享受其 艺术魅力。 与灵活的形式相应，电视诗歌散文注重画面的设计，它以近乎生活原生态 的画面呈现在屏幕上，又采用电视技巧来加强艺术化的韵味，实现抒情， 叙事，写景的意图，画面或朴质或优美，但都追求意味。
四、电视散文艺术特性：
（一）、审美意境
电视诗歌散文是洋洋大观的电视荧屏上并不很起眼的艺术角色,它涵盖所 有用电视手段来表现文学形式的荧屏声画作品。包括电视小说、电视诗歌、 电视散文、电视报告文学等等。它们都是把文学用电视艺术手段加以编排, 小而有味、过目难忘，在极其静谧、诗意的画面当中演绎出动人心脾的艺 术境界,产生出人意料的欣赏效果。
认识电视散文，首先应该明确电视表现和文字表现是两种截然不同的方式， 电视散文创作首先应该建立在充分认识电视表现功能和手法的基础之上。 因而，电视散文不是散文的屏幕再现，而是用电视手段表现传统散文的美 学意境和风格，是一种全新电视文艺创作过程。电视散文的真正了出路在 于如何深刻领悟作为文学的散文审美实质并充分用电视化手法加以表现。
创作突破
1.拓展题材范围 2.纪录片创作手法的使用 3.通过写意方式创造意境 4.”形散神不散” 5.声画比重适中,相得益彰
创作元素
1、撰稿：电视散文不同于诗，但具有诗的境界。叙事结构 “散”而不松， 含蓄而不隐晦朦胧。作品具有独特鲜明个性，或华美豪迈、热情洋溢，富 有革命的浪漫主义；或深沉含蓄，立意清新隽永。有哲理的抒发，有人生 的感悟。以百姓生活、人生百味等内容来讴歌改革开放、四化建设，畅谈 理想和追求。
其次，抒情为本，意境取胜。
电视诗歌散文的艺术形态是多种多样的，很难给它划定一种固定的格式， 但抒情是根本。抒情并不仅仅指直露的抒情性语言，而是就电视诗歌散文 的基本性质而定的。象《荷花淀》这样的有一个情节贯穿的作品，并不因 情节进展而显出叙事的特点，反而是随着情节的发展，浓郁的夫妻之情， 理想之情，深明大义之情凝结在一起，焕发出感人之态，人们动情于作品 表现的美，为之心弛神往。 一些抒情为主的作品，更为突出地表现电视散文的这一特性。如朱自清散 文《春》和电视诗《奇迹》（闻一多）。后者在抑扬顿挫的朗诵中交叠出 现与诗歌相映衬的独特构图，如粉笔落下，蚂蚁爬上粉笔等耐人寻味的画 面，把诗人心中的书卷气思索，静谧幽想的神思气息表现得触手可及。应 当说，电视诗歌散文抒情性的效果还在于造意境，它是由优美的画面、美 好的人物情感流露、解说词所衬托的意境、以及音乐渲染所共同营造的动 人艺术境界。
（二）、画面艺术性
一、营造诗的意境 一篇好的散文，无论是叙事的抒情的还是哲理的，在创作这篇电视散文时， 首先考虑的是如何完成文学的诗意到镜头的诗意、诗意的想像到具像的转 换。在这里重要的是“意境”二字。所谓意境就是创作者的主观思想感情 与作品的客观生活环境有机地融汇成完整的艺术整体。也就是作品所体现 的景与情、形与神的有机结合所创造的统一而又独特的艺术境界。它给予 观众的不是简单的思想主题的诠释，而是深沉的艺术审美和感情，观众可 以从作品特定的意境中感受到生活的优美和诗情，体味人生的真谛和哲理。
再有，善于立意，巧于构思。
电视诗歌散文的创作难度是显而易见的。散文特别是诗歌的特征决定了比 较难于以明显的线索来勾连全文，这样，电视化的改造就要下很大的功夫； 电视虽然可以用各种艺术手段强调诗歌散文的某些细节，但如何表达文字 中较为流动而飘忽的思绪和意蕴，也不是一件易事。从某种意义上说，电 视诗歌散文的创作都是看似自由但真正实现其意图则颇为困难，关键还是 构思立意。 一般而论，散文是靠意来统一全部材料的，常人谓之形散神不散，这神不 散即立意要集中。 一个创作者在电视诗歌散文编剧中的立意工作有二层含义；一是抓住原作 的内涵，认真琢磨仔细领会，二是表现在屏幕上要立意深切，启人深思。 要做到能以小处见大意，以细节显深意。
二、运用造型语言开拓联想 电视散文在表现思想和情感的时候，主要运用的是造型语言而非纪实画面， 这种造型语言具有某种像征性、隐喻性、甚至模糊性。目的是通过独特的 造型语言，开拓观众的联想和想像思维，激发观众“再创造”的审美能力， 使观众深切地感受到画外之音、声外之情和形外之神。造型语言本身不限 于屏幕上具体展现了什么，更重要的是它能让观众感受到了什么。
从美学意义上看，电视散文具有如下特质： 一，交融的美。
交融在我们的生活中频繁的发生着，学科和学科的交融，文化和文化的交 融，不同社会体系的交融以及不同地理区域的交融。文化中审美的需求和 信息的获取，总是从简单到复杂，从单一到多维，最后相互交融为一体。 电视散文利用不断变化的电视镜头，营造出亦幻亦真情景，更深刻、更直 接地烘托出主题，由此而产生更丰富的联想。
一般言之，电视诗歌散文就是文学样式的电视化，即以电视屏幕表现诗歌 散文抒情写意意境的电视文学样式。 电视诗歌散文的含义包括两个方面： 一指文学诗歌散文的电视化表现，它把文学形式的格调、品性和意境用电 视特有的艺术手段加以反映，造成动人的艺术魅力。早期的《荷花淀》 （散文）、《海的向往》和《雪梦》（诗），近年的《妹妹，永远的遗 憾》、《我看见了大海》、《残荷》等就是其中的代表性创作。 二是指电视表现内容用散文的方式，形式比较灵活，追求意境营造，画面 优美动人，后一类形式也可以归类为艺术片的某种类型，但也可以归总为 电视诗歌散文。如《雾失楼台》和《朝阳与夕阳对话》等。 ——《诗与画的交响--关于电视诗歌散文艺术的思考》 周星
三、蕴涵深刻的哲理 电视散文不像纪实性电视片那样直白显露，而是蕴涵在屏幕画面和造型语 言之中，由电视观众去感受、领悟，这就体现出作品的哲理性。这种哲理 意识在作品中的渗透，体现了创作者对题材本身的思考，表现了在更高层 次上把握生活的意向。
五、创作误区与突破：
创作误区
1.文字先行,题材单一 2.声画分离,画面配合解说 3.片面追求画面精致,过于玩弄拍摄技巧 4.忽略同期声,使用压倒式的”我”解说,播音腔浓重 5.节奏拖沓,跟随朗诵或音乐的节奏而非画面节奏