论张爱玲小说中的男性角色

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论张爱玲小说中的男性角色

论张爱玲小说中的男性角色

论张爱玲小说‎中的男性角色‎[摘要]:在张爱玲所刻‎意营造的凄迷‎惝浸的小说世‎界里,形形色色的市‎井男女上演着‎他们各自的传‎奇,在流连辗转一‎声喟叹之后,留给人们的是‎无尽的思索。

张爱玲在体验‎生活、洞察社会、品味人生之后‎,在她笔下,隐藏在社会或‎人生外部现实‎之下的内容现‎实和内心得以‎浮出水面。

张爱玲作品中‎男性都是丑陋‎不堪的。

本文从张爱玲‎具体的作品出‎发,对男性的角色‎形象进行分类‎,概括出他们虚‎伪、自私、贪婪、压抑、变态等特点,挖掘了张爱玲‎小说男性角色‎形象创作的根‎源;以及张爱玲的‎家庭,特别是她父亲‎对其作品男性‎角色形象的影‎响。

[关键词]:张爱玲、男性形象、自私、压抑、家庭影响。

谈到张爱玲,我们都知道她‎是一位独特、带有传奇色彩‎的现代女作家‎。

在四十年代的‎大上海,张爱玲红极一‎时,那是个属于她‎的时代。

张爱玲的小说‎华丽苍凉,犹如徽州古宅‎中的高深天井‎,终日不见阳光‎,窒息、压抑。

欣赏完她的作‎品,的确让人感到‎“生命是一袭华‎美的袍,爬满了蚤子”鲁迅小说有多‎篇是以“我”的口吻叙述的‎,而张爱玲则始‎终使用第三人‎称,她用冷静的笔‎调娓娓述说着‎一个又一个的‎故事。

张爱玲小说中‎的世界始终迷‎漫着一种令人‎低徊不已的悲‎凉气氛.不论是嘲弄、讽刺还是调笑‎,都只是这悲凉‎的点缀和铺设‎而已。

小说多以女性‎为女人公,故事多为悲哀‎或痛苦的过程‎和结局。

她用华丽的词‎藻深入地描写‎了人性的扭曲‎、压抑,这在《金锁记》中的曹七巧身‎上达到了极致‎。

女性在张爱玲‎笔下尚且如此‎,男性更是一无‎是处。

张爱玲笔下的‎男性多是封建‎上流社会中的‎遗老和遗少,他们生活在封‎建社会荒凉的‎、令人窒息的夹‎缝里,深受封建社会‎落后文化传统‎熏染,沾染了一系列‎不良习气。

一、张爱玲小说中‎男性的分类1、浪子《第一炉香》中的乔琪是一‎个纯粹的浪子‎,他是一个惯于‎游徜于欢场招‎蜂惹蝶的角色‎。

张爱玲笔下的男性形象

张爱玲笔下的男性形象

张爱玲小说中的男性形象探析一、海内外对张爱玲的评说研究已经持续了较长的时间,在此过程中,论者普遍关注张爱玲笔下的女性形象,较少一部分论者关注其小说中的男性形象。

细读张爱玲的小说,发现她的小说大多展现的是被时代之光匆匆掠过、被历史遗忘也遗忘着历史的有着“古墓的清凉”的旧式家族里男男女女、老老少少的生存状态。

她不仅为我们描绘了凄婉美丽的、钉在灰暗粗砺石墙上有着“红嘴唇、水眼睛”的女性浮像,更为我们提供了女人“心里的天,迟迟地黑了下去”的整个坍塌掉的男性世界。

张爱玲为了写女人而写男人,她的笔触沉稳有力,不浮不乱。

二、对张爱玲男性形象的研究,以往的论者大都是通过对作品的解读,分析男性形象的刻画,揭露男性内心的懦弱以及男性在社会中地位的颠覆来说的。

张爱玲作为独具特色的女性主义的作家,她的女性意识主要表现在她对男性形象的颠覆上。

她笔下的男性形象,几乎很难有一个完整的正面形象、肯定形象,大多数都是令人失望的被否定形象。

在她的作品中弥漫着一种强烈的男性批判意识,她对父权的颠覆对强势群体的贬抑到了很强烈的地步,致使她作品中的男性形象不再强大,不再高尚,不再正面。

张爱玲在否定男性形象同时对女性形象进行反思与批判,透露出一种强烈的自救意识。

还有学者提出,张爱玲塑造不完整的男性形象是要反应人性中最本质的一面“动物性机能”,动物因欲求不能,长期压抑而导致动物的强烈报复心理,动物性和社会性都被严重摧毁的病态男性的描写,她从人性立场公正,冷静地塑造出变态灰暗的男性人性,展现人性的斗争和被破坏,被他们挣扎其间的同情并启示人们在悲凉中坚定的活下去。

以往论者在以往对张爱玲小说男性形象的探析中大多将男性形象可以分为三类:一是封建没落家族中从肉体到精神都残缺萎靡的遗老遗少们;其次新旧兼杂的都市男人形象;第三是混迹洋场的绅士。

他们身上都有着人性的劣根性,自私自利、虚伪、残忍、游戏人生。

他们对待女性有着本质的相似:寡于情、陋于质、趋于利、薄于义。

论张爱玲小说中的男性形象。

论张爱玲小说中的男性形象。

论张爱玲小说中的男性形象。

张爱玲是中国现代文学史上的重要作家之一。

她的小说风格高雅精致,情感细腻,细致描绘了民国时期上海的社会生活和人性面貌。

张爱玲小说中的男性形象是其文学作品中的一大特点,这些男性人物大多呈现出复杂的人性,成为小说情节中的一大亮点。

本文将从张爱玲小说中的男性人物形象入手,分析他们的社会背景、性格特点、形象塑造等方面,以探讨小说中男性形象的文学意义。

一、男性形象的社会背景张爱玲小说的主要背景是民国上海,这个特殊的时代背景、都市环境以及伦理道德观念的变革,决定了小说中男性形象的多样性和丰富性。

民国时期,上海是一个半殖民地半封建的城市,男女地位有明显的差异,男性有着更多的社会资源和话语权。

同时,自由思想、新文化运动和娱乐业的繁荣,也为男性提供了更多的生活乐趣和个人发展空间。

以上种种因素对男性形象的形成具有深远的影响。

二、男性形象的性格特点张爱玲小说中的男性人物大多呈现出复杂的人性特征。

其中最典型的是在感情生活上的浮躁不定,以及在人际关系上的矛盾和无助。

比如,《色,戒》中的周先生,他内心复杂,在感情上游移不定,同时在政治上的决断能力也受到了质疑。

《金锁记》中的夏南翁则是一个典型的富二代,心浮气躁,丝毫没有容忍和包容别人的心思。

而《谁的青春不迷茫》中的篆子,则是一个经历了多次恋爱挫败后,变得疯狂和极端的男性,这些不同特点的男性形象,实际上反映了一个时代男性心态和性格特征的深刻阐述。

三、男性形象的形象塑造张爱玲小说中男性形象的形象塑造,既有直接描写,又有间接暗示。

在早期小说中,张爱玲的男性形象往往是通过女性角色的描述来塑造的。

比如,《红玫瑰与白玫瑰》中的谢九,通过卫公夫人的描述,我们看到了他花花公子般的形象。

这种间接描写方式,既能够刻画出男性人物的外表特征,增强形象的真实感,又能够反映出女性视角的情感体验。

而在后期小说中,张爱玲则更多地采用了直接描写的方式,来塑造男性形象。

例如,《色,戒》中的周先生,他的形象完全通过自身的行为举止,细节刻画和心理独白来展现。

论张爱玲小说里的男性形象的性别弱化

论张爱玲小说里的男性形象的性别弱化

Vol.37No.7Jul.2016第37卷第7期2016年7月赤峰学院学报(汉文哲学社会科学版)Journal of Chifeng University (S oc.S ci )论张爱玲小说里的男性形象的性别弱化孟凡晶(东北师范大学,吉林长春130024)摘要:张爱玲小说中的男性形象在外貌、性格、行为表现、家庭及社会地位等方面女性化的特征十分明显,这一方面表达了作家对民族生命力缺失的担忧与焦虑,另一方面也传达出了作家对男权世界的批判思想,凸显了她的女性主体意识。

关键词:张爱玲;男性;性别;弱化;女性化中图分类号:I206文献标识码:A文章编号:1673-2596(2016)07-0171-03在传统的男权社会里,男性在家庭中,他们是顶梁柱;在社会上,是国家政治的主体。

他们的身上承载着家国天下这些性别使命,他们活跃于社会公共领域,在历代文学史上都留下了诸多演绎他们英雄本色的宏大叙事。

然而,随着近代女性主义等解放思潮的传播和渗透,不少的作家开始在作品中贬低男性,故意把男性形象弱化、女性化,在女性作家的作品中这种表现尤为明显,张爱玲的小说就是其中的代表之一。

在中国古代的小说中,也存在着把男性形象女性化、弱化或被动化的现象。

如明清时代的才子佳人小说、《三言》《二拍》等白话小说,甚至在《聊斋志异》《红楼梦》等经典小说中也存在这种情况。

例如,曹雪芹在《红楼梦》中关于贾宝玉的人物形象的刻画,本来贾宝玉是作为男性形象出现的,但是无论是在人物性格还是人物的行为举止方面,曹雪芹都赋予贾宝玉以女性化的特征,可以说在男性性别弱化的审美趣味方面,曹雪芹表现得最为充分。

关于男性形象的性别的弱化,可以概括为两个方面:首先,最明显的是指男性在形体、容貌等外在方面的女性化,这类男性多数属于“手无缚鸡之力”的白面书生型,他们身上缺少男子汉应具备的阳刚气息,取而代之的是本属于女性的阴柔之美;其次,内在方面的弱化主要体现在性格方面。

论张爱玲小说中的男性形象及其男性观

论张爱玲小说中的男性形象及其男性观

中文摘要纵观对张爱玲的研究,其小说中的女性一直是研究的重点和热点,而小说中的男性形象却很少受到研究者关注。

本文以张爱玲小说中男性形象分析为切入点来论述张爱玲小说的男性书写以及男性观。

在小说中,张爱玲采用女性主体叙事方式来表现男性、审视男性、颠覆男性,为我们塑造了一群自私、阴郁、猥琐的男性形象。

本文第一部分即根据张爱玲所采用的贬异书写策略和两性参差对照的书写策略,将其小说中的男性形象分为四种类型加以分析。

第二部分从男性阳刚性征、爱情理想与责任担当三方面来揭示张爱玲迥异于传统的男性观。

张爱玲笔下的男性已不再具有男性的阳刚性征,人类所特有的情感与责任在他们身上也消失殆尽。

第三部分则对张爱玲这种男性观所产生的原因进行挖掘,指出张爱玲所处的社会文化环境及个人生活经历对其男性观形成所产生的重大影响,最后指出张爱玲迥异于传统的男性观的重大意义与价值。

关键词:张爱玲;男性书写;男性观AbstractReview the search to Zhang AiLing, the female in her novel has been the point and hot spot of search.,however,the male image in the novel is seldom paid attention by the researcher. This text takes the male image analysis in the novel of Zhang AiLing as to correspond dot to discuss Zhang Ailing's male write and male view.In the novel ,Zhang Ailing express men, examine men and subversion men through adopt the narrative way of make women as master and depicted a huge number of Selfish cheerless and obscene men for us. In the first part of this thesis,we can classify and an analyze the male image according the strategies of devaluate difference write and both sexes comparison write what had been adoptted by Zhang AiLing. In the second part we point out the untraditional look towards the man of Zhang AiLing from these aspects that include virility ,love and responsibility. The men writing by Zhang Ailing have lost the virility,Emotion and responsibility .In the third part, we analyze the source of Zhang A iling’s such look towards men and point out the reason what Zhang’s such look towards men is the Live antecedents,personal experience and Community, cultural back ground of the writer in those days.Finally point out the great significance and worth of Zhang A iling’s such look towards men.Keyword:Zhang Ailing;depiction of man;Zhang’s look towards men目录前言 (1)一、张爱玲小说中的男性书写 (2)(一)寡廉鲜耻、不务正业的遗老遗少形象 (3)(二)虚伪自私、人格分裂的假绅士形象 (4)(三)风流倜傥、迷失自我的洋场浪子形象 (6)(四)其他庸俗丑陋的都市男性形象 (8)二、张爱玲男性观的体现 (10)(一)对传统男性阳刚性征的阉割 (10)(二)对传统男性爱情理想的质疑 (11)(三)对传统男性责任担当的反思 (12)三、张爱玲男性观形成的原因 (16)(一)个人生活经历 (16)(二)社会历史文化 (18)结语 (20)参考文献 (21)致谢 (22)前言自四十年代轰动文坛以来,张爱玲的传奇作品与身世就一直吸引着众多研究者的目光。

张爱玲半生缘男性人物形象分析

张爱玲半生缘男性人物形象分析

张爱玲《半生缘》中男性形象分析读完张爱玲的《半生缘》顿时觉得整部小说流露出的便是遗憾而又幸运,凄凉而又美好的气息。

都说作家创作时都会将现实中的人物幻化进去。

然这部小说中的人物形象在作者现实生活中又是无不找得到原型的。

而我想说的是小说男主人公沈世钧,初读作品他给我的感觉就是懦弱。

然而越看到后面这种想法也随之改变。

在读这部小说时林林总总对他有这么一些感觉。

第一是:沈世钧的性格。

沈世钧有自卑感,对石翠芝,对许叔惠、甚至对张豫瑾都有很强的自卑感。

就如:张豫瑾第一次来上海住在曼桢家,当他看见曼桢和他说说笑笑时,他很是低落,扭头便要走。

对他来讲,他中意的女孩要瞧得起他,依赖他,给他以自信。

世钧虽然在事业和人缘上远远难比叔惠,但是就性格来说他却有优势。

世钧是个感情专一的人,这从他对曼桢始终如一的感情可以看出。

也是为了家庭肯做牺牲的人,最后听从父亲的安排娶了翠芝。

同时也是个有责任心的好丈夫,婚后履行着做丈夫的责任。

特别是世钧宽厚,能容人,心软,还有点傻气。

第二是:沈世钧大智若愚。

看到后面发现:世钧这个人一点也不笨,翠芝退婚原因他是第一个猜到的。

理由如下:曼桢来南京后,翠芝马上露面,世钧就怀疑其来者不善。

去登山时,翠芝想盖住曼桢的风头,这点曼桢和他都察觉了。

曼桢感到受了其家人的藐视,有些不高兴,世钧送给曼桢红宝石戒指逗她开心。

世钧这时想阻止危机发生,当翠芝等回到沈家后,世钧旁敲侧击用不大高明的玩笑劝告翠芝,还用曼桢手上刚带上的订婚戒指表明了态度。

第二天,一鹏来告诉世钧,翠芝退婚了,世钧很紧张。

当一鹏说要去问文娴时,世钧才如释重负。

那么他为什么会感到如释重负呢?显然他认为这事和自己有关。

一鹏见文娴后回来告诉世钧,文娴说他:“聪明起来比谁都聪明”。

世钧感到很诧异,过后一再嘲笑一鹏。

世钧猜到了翠芝退婚原因,却装在肚子里,去和叔惠和曼桢说,看看他们的反应。

第三是:找叔惠当伴郎同时是为了放心。

翠芝和叔惠单独相处过两次,翠芝给叔惠寄过信,被他看到了,当时觉得很奇怪,叔惠怎么会有南京的朋友。

浅析张爱玲笔下的男性形象

浅析张爱玲笔下的男性形象
被边缘化。
们或 是在权威家庭 中缺席 ,或是在家 庭和 社会中处于去 势和弱化状态 。张 爱玲作 品中对 男性形 象的颠覆 ,彻底 消解 了传统男权 的中心地位 ,反 映出 张爱玲强烈 的女性主体意识 。 对传统男权 中心地位的消解


1 、 男性 主 体 地 位 Байду номын сангаас 缺 失
在张爱 玲的小说 中,很多在家庭 中本 应 掌 控 统 治 权 力 的 “ 丈 夫 ”或 “ 父

豳曩

浅析 张爱玲笔 下的男性形 象
④ 吴世娟
( 新 乡学 院 。 河南
[ 摘
新乡
4 5 3 0 0 0)
要】 张 爱 玲 在 作 品 中 成 功 塑 造 了众 多 姿 态 各 异 的 男 性 形 象 。在 她 的笔 下 , 这 些男 性 都 是 扭 曲和 残 缺
的 ,他 们 或 是 在 权 威 家 庭 中缺 席 , 或 是在 家 庭 和 社 会 中 处 于 去 势 和 弱化 状 态 。张 爱玲 对传 统 男 性 的 权 威 性 和 主 体 性 地 位 进 行 了 无 情 地 嘲 讽和 否定 , 彻底 消解 了传 统 男权 的 中 心地 位 , 反 映 出张 爱 玲 强 烈 的女 性 主体 意识 。 【 关 键 词] 张 爱 玲 ;男权 :消 解 :男 性 观
据甩 了她 。
景使 尊严和人格都 沦落到 了极 点,那 些带着 “ 社 会 权 威 ” 光 环 的男 性 们 也 彻底暴 露 了真实 的生存 面 目,显示出 人性 的缺点 。张爱玲 塑造的众 多病 态 的、残 缺的男性形 象,正是反 映了她 对人性 弱点一贯 的关注 。家庭环境和 生活经 历对 张爱玲 男性 观的影响 也是 巨大 的,张爱玲 出身贵族 家庭 ,父 亲 张廷重 是典型的封建遗 少,他骄奢淫 逸、不 思进 取,是一个靠 祖宗遗产吃 老本 的败家 子,母亲是受 过新式教 育 的新女性,“ 她对男 女不平等及 旧社会 的腐败陋习深恶痛绝” ,因对婚姻 的不 满 , 在 张 爱 玲 4 岁 时 便 同 张 爱 玲 的姑 姑一起出国留洋, 最终 同张廷重离婚 。 父亲对张爱玲 极少有关爱 之情 ,甚至 在张爱玲 l 4岁时,因为其 同继母 的矛 盾,父亲将她 毒打一顿并禁 闭达半年 之久 。这使 张爱玲对父亲彻底 的绝望 了,“ 事实上,张爱玲小说 中的男人形 象,都含有她 父亲的影子 ,甚 至可 以 说就是 张廷重 的化 身或投影 。 ” 另一 个对 张爱玲影 响比较大的 男性 就是她 的弟弟张子静 ,他 从小体弱 多病 、不 求上进 、冷漠麻 木, 在 张爱玲 眼中,弟 弟没 有一丝阳 刚之 气,更谈不上 男子 汉 的责任感 。父亲 的无情 ,弟 弟的软 弱 ,相 反 的 是 母 亲 和 姑 姑 的 民主 和 独 立, 生长在这样 的一个 “ 阴盛 阳衰”的 家 庭 环 境 中 ,张 爱 玲 所 具 有 的 女 性 主 体意识 ,作品 中处 处对男权 中心地位

试论张爱玲笔下男主人公的形象

试论张爱玲笔下男主人公的形象

2017.03文试论张爱玲笔下男主人公的形象○颜卓辉摘 要:在张爱玲的小说中,最引人注目的是她笔下那些栩栩如生的女性形象,她们经历的喜与悲、情与爱都让人感触很深。

但大多数情况下,人们通常都会遗忘她笔下那些陪衬在女性角色身旁的男性角色,或是说主导着这些女性命运的男性主体,即同样也被张爱玲刻画得非常饱满、生动的男性形象。

关键词:张爱玲 男性形象 绝望张爱玲作品的背景以清末、解放前的上海为主,地点也是她生前生活过的场所,如北京、香港、英国等。

当我们仔细阅读她的作品,再参照其自身的经历,不难发现有许多形象都包含了张爱玲自身的影子。

张爱玲出生于显赫的贵族家庭,自幼受到良好的文化教育,性格特点贯通了西方文化的鲜活与东方文化的沉重。

她的身上有一种非常独特、让人无法抗拒的魅力。

情感丰富、才华横溢、成熟之中带着些许天真烂漫,悲观之中掩饰不住对生活的热爱。

当经历了父母的离异、再婚、继母的冷酷、父女的反目后,张爱玲对世态人情有了格外深切的感悟。

张爱玲是一个描写爱情的高手,描摹人情世故,无不细致入微。

然而张爱玲一支笔,写尽了人世间的离合悲欢,却写不出一段属于自己的圆满爱情。

所以作者最早接触“张爱玲”的作品,是源于对她和胡兰成之间爱情故事的探究。

世人并不理解他们之间的感情,只觉得胡兰成的政治身份是汉奸,有妻室,年纪大到几乎可以做张爱玲的父亲,于是都为张爱玲的执着感到惋惜。

在乱世之中,他们从相识、相知、相恋,直至最后的分手,都堪称是一场“传奇”。

可尔里•尔布都想必是听到或看到过流传于回族民间的《马五哥和尕豆妹》的故事?因为我们从他创作的《三娃尔与莎燕》中,也分明看到了《马五哥与尕豆妹》的悲剧影子,两个爱情悲剧故事明显有着同源关系。

其一,两个故事发生的时间相同,都发生于1881年,是巧合?还是有意安排?《马五哥和尕豆妹》故事流传的时间始于1881年,而《三娃尔与莎燕》的故事是20世纪60年代阿尔里•尔布都创作的小说,时间上前后承接,创作上多多少少都应该有一定的继承与学习的关系。

解析张爱玲小说中的男性形象

解析张爱玲小说中的男性形象

好背景或在社会上有一 定地位 的男人 ,看起来开 放新潮 ,顺应 时代 ,
但却有着最 旧式最传统 的内心 中西方对撞 的文化嬗 变中 ,没落文化 对 人 性 已 有 的侵 染 和这 种 人 性 从 旧文 化 系统 中剥 离 出来 的艰 苦 过 程 在 他们身上 淋漓尽致 的体现 出来 了。例 如 《 沉香屑 ・第 一炉香 》 中 的 乔琪乔 ,他 是矛盾 的化身 ,他既有西方的”精神 ,他 生活的理念是及时享乐。他的身世 比较特 殊 ,是混 血儿,他受到 的教育和 中国传统式 的教育不 同,他 似乎在生 活中找不到同类 ,走到哪里都像异邦人一样 ,没有人懂他 。于是他不 自 ‘ 好 好 做人 , 与 、 r 环 凋 情 ,在 梁 太 太 面 前 争 宠 ,他 说 : “ 我 没有钱 , 又 享 惯 了福 , 天生 的是 个 招 驸 马 的 材 料 。 ” 多 无 耻 的 嘴 脸 !其 实 他 考 上 过 华南 大 学 ,他 有 在 社 会 安 生 立 命 的 能 力 ,可 是 为 r可 以 轻 松 享 福 ,他可以贡献 肉体 ,抛 弃尊严 ,放弃理 想。他对梁 太太暗送 秋波 , 想哄骗这位有钱 的阔太宠爱他 、供养他。和薇龙结婚 ,看 上的是薇龙 能赚钱供 养他的能 力,他无耻的把薇龙当成摇钱树 ,当成 供他享乐 的 工具 ,等过了七八年 ,薇龙失去 了赚钱的能力 ,再抓 住 ,或干脆制造 j H 薇 龙犯 奸 的证 据 ,把 她 一 脚 踢 开 。 他 视 女 人 为玩 物 ,能 和 他 扯 上 关 进度设置长度和难度 。在生动的案例教学中一 步步建立起 学生分解现 实问题的能力 ,提 高职 业技 能。 比如 ,在学 习 J A VA这 门程序语 言 时 ,如果可以把 定义、句法等融人具体的案例中,并在讲 解案例 的功 能 ,实现过程中讲述这些知识 ,不但可以加深学生 的理解 ,也使得枯 燥 的 学 习 过 程 变得 有 趣 。 与企业展开合作 ,推动仿真教学。高职院校与企业合 作设立实践 中心 ,企业提供 先进教学设备 、训练场地 、技术指 导 ,与校方共 同管 理学生 ,对于学 生教学方案提供参考意见 ,使 学生在 真实的工作环境 中 ,有 针 对 性 的应 用所 学 。从 社 会 用 人 单 位 的 角度 ,让 学 生 意 识 到 所 学知识的必要性 、实用性 ,并通过实训 巾与企业技术 人员的协作配 合 提高职业素养。同时,对 于在实 训课 中表现 良好的学生 ,企业可 以直 接与其签定就、 I 协 议 ,实 现 校 的无 缝 对 接 。 学校在校内设 立局域 网。模拟企业实际工作环 境 ,安装开发 和应 用软件 ,将企业 的一些 现实项 目移植到学校实训课 中 ,聘请企业专 家 与教师一起对学生进行 辅导 。这 样一来 对企 业 日常经 营活动影 响 较 小 ,二来学校也不必担 心学生往返校企 的交通安全 问题 ,也是一条解

张爱玲小说中的男性形象

张爱玲小说中的男性形象
击 ,也 从 此 形 成 了 对 父 亲 的 恨 , 作 为 一 个 饱 受 男 权 社 会 之 苦 的 女 性 ,对男性 的鄙 夷在这 些父 亲身 上 ,父 爱 已 不 再 存 在 ,从 而 打 破 了 千 百 年 来 人 们 心 目中 父 性 的 神 圣与崇 高 。并将 此类 形象加 以扩 大 ,形 成 男 性 群 象 的 悲 观 认 同 。 人 们 对 于 父 亲 的 传 统 认 识 是 高 大 的 英 雄 形 象 和 责 任 是 分 不 开 的 , 他 对 子 女 的 爱 厚 重 无 私 ,他 能 为 子 女 撑 起 一 片 天 ,且 无 怨 无 悔 。 是 能够 承 担 起 生 活 重 担 的 大 丈 夫 形象 ,而从张爱 玲 的小说 中我们 可 以 看 出 ,她 对 这 一 传 统 的 男 性 观 进行 了颠 覆 。 0世纪》 中匡 仰 彝俨 然 是 个 败 家 子 ,面 对 艰 辛
一 、 父 亲 的 角 色 父字 《说文解 字》 里是 距也 ,指规矩 ,体现 的是一 种权利 。在
中国几千年 的传统 文化 中 ,通 常 被 社 会 大 众 认 为 是 “好 ” 的 父 权 思 想 通 常 包 括 对 男 孩 的 照 顾 与 提 携 ,以及将 其吸 收到成 年男性 互 相 合 作 而 富 有 责 任 心 的 生 活 中 以 掌 握 未 来 职 业 技 能 , 因此 在 人 们 心 目中 竖 起 了 一 个 伟 大 的 称 呼 , 那 就 是 “父 亲 ”。在 文 学 作 品 中 , 我 们 常 用 严 父 、慈 父 、父 爱 如 山 、无 私 、宽 广 等 词 汇 来 描 述 父 亲 , 而 且 人 们 心 目 中 的 父 亲 和 责 任 是 分 不 开 的 ,他 对 子 女 的 爱 厚 重 无 私 , 他 能 为 子 女 撑 起 一 片 天 ,且 无怨无 悔 。但 是 ,张爱玲 笔下 的父亲形象 却是 与传 统父亲 形 象 迥 然 不 同 的 。 张 爱 玲 将 这 些 父亲 书写成 了猥琐无 能 、卑怯 自 私 且 虚 伪 残 酷 的 形 象 , 在 她 心 中 ,父 亲 是 一 个 恶 魔 形 象 ,是 腐 朽 、黑暗 的象 征 。张爱玲 把她对 父 亲 的 排 斥 与 敌 视 都 注 入 到 他 笔 下 的 男 性 身 上 ,在 她 小 说 世 界 里 生 活 着 一 群 形 体 残 疾 、精 神 残 障 、一无 所 能 、靠 吃祖 宗遗 产 , 并 沉 溺 于 “醇 酒 妇 人 和 鸦 片 ” 中 旧文化背景 下 的遗 老遗少 ,这是 一 批 自私 、猥 琐 、没 有 责 任 感 的 父 亲 形 象 ,这 无 疑 是 和 她 的 经 历 有 关 的 ,幼 年 的 张 爱 玲 也 渴 望 父 爱 ,渴 望 亲 情 , 但 父 亲 的 乖 戾 与 无情 使她幼 小 的心灵受 到沉重 打

浅析张爱玲小说《金锁记》中的男性形象

浅析张爱玲小说《金锁记》中的男性形象

浅析张爱玲小说《金锁记》中的男性形象张爱玲笔下的男性,无论哪一种类型都是不可爱的,让人深恶痛绝,甚至是令人绝望的。

张爱玲在创作过程中总是用批判意识将男性人性深处的阴暗自私、虚伪冷漠的一面冷酷而彻底地揭露出来。

本文将试从作家的角度出发探讨张爱玲代表作之一——《金锁记》中的男性形象及其成因。

在张爱玲的小说创作中,创作的视角不再是以男性为中心,张爱玲是以女性主义的视角关注社会,描摹世态人生,女性成为张爱玲小说创作的主体,男性退居到次要地位。

我们不妨看看这种独特的女性叙事在小说中的具体体现。

小说中,本该是一家之主的姜老太爷早已不在人世,姜家大少爷又一直未曾露面,可以视作虚拟存在,姜家二少爷又天生残疾,三少爷却又终日游手好闲不务正业。

于是完全统治姜家的便是有着绝对权威的姜老太太这样一个强势的女性,没有人敢件逆她的意志。

姜老太太一死,姜家就分崩离析了,姜家的少爷们没有一个能站出来支撑家门。

为什么会出现这种情况呢?原因就在于张爱玲具有很强的女性意识,她反对男权主义。

张爱玲的母亲是一个受西方新思潮影响的新女性,张爱玲从小就开始接受西方文化的教育和影响,她蔑视以儒家思想为中心的传统的男权文化,她的这种叙事方式是种反叛男权的女性叙事。

张爱玲当时所处男权主义的中国,男性一直是社会的主宰,国家和家庭的兴衰主要看的是男人的成就。

然而自从帝国主主义的洋枪洋炮打开国门之后,中国的主权几乎丧失。

在整个旧的社会体系濒临崩溃的时代背景下,从旧式大家庭中走向没落的男性已经丧失了以前辉煌荣耀的光环,懦弱无能却又虚伪自负,男性群体日渐衰落。

小说中可以代表男权势力的九老太爷可谓是封建家长的典型形象。

从小说中的描述来看,九老太爷是原本是有很高的声望与权威的。

主持姜家的分家大局时他独当一面而坐,说话前还要要咳嗽一声肃场,架势十足。

然而可悲的是小说中这样唯一一个男权代表的威严也被张爱玲笔下的曹七巧给无情破坏了。

九老太爷被曹七巧气得吹胡子瞪眼,最终拍桌子踢椅子走人,丧失了宗法父权的传统尊严。

论张爱玲笔下的男性形象

论张爱玲笔下的男性形象

论张爱玲笔下的男性形象沉迷于张爱玲凄迷惝浸的小说世界,看她笔下形形色色的男男女女,上演各自的传奇。

低低一声长叹之后,留给人们的,只是无尽的思索,以及一丝丝无奈。

这样一群人,在旧上海低沉压抑的空气里呼吸,在那样的人世里摸爬滚打。

他们挣扎于阴霾的乱世,企图能抓住任何一丝依托,可惜沉郁麻木已久的心最终在灰暗的现实中划出微弱的星芒,随着咿咿呀呀的胡琴声慢慢地沉下去,淡出别人的,自己的世界。

每一次读她的小说,总是有不一样的感受。

华丽苍凉,犹如古宅中的高深天井,终日不见阳光,只觉得窒息、压抑却又充满致命诱惑。

正如她所说“生命是一袭华美的袍,爬满了蚤子”人性的自私、卑琐、冷漠、虚伪、扭曲、变态,在其笔下一览无遗;情爱的虚假、无爱的婚姻、生命的残酷与脆弱,在其作品中处处可见。

她的整个创作渗透着一种悲凉的阴气。

张爱玲独特的人生经历导致她笔下的男性人物大多自私、虚伪、变态。

这些男性形象或者是在堕落腐败的生活中压抑灰暗的男性,或者是缺少父爱而压抑变态的男性。

张爱玲将其刻画得鲜活、生动、传神。

这些人物性格的塑造,与她的家庭影响是分不开的。

张爱玲一九二零年出生于上海。

她的父亲是典型的遗少,旧习气很深,性情也很坏。

在张爱玲的笔下,男性多是封建上流社会中的遗老和遗少,他们生活在封建社会荒凉的、令人窒息的夹缝里,深受封建社会落后文化传统熏染,沾染了一系列不良习气。

由于家庭生活带来的不幸,她渴望浪漫而平实的爱情与婚姻。

恋爱中的张爱玲比她笔下的所有女子都更柔情更缠绵。

张爱玲与胡兰成相识时,胡已有妻室,两人坐谈文学艺术,相处和洽,张爱玲视他为知音。

一九四四年,在张爱玲创作的顶峰时期,没有举行公开仪式,与胡兰成签订终身,结为夫妇。

婚后一段时间生活浪漫而平实,是张爱玲一生最美而走得最匆忙的时光。

最终,因胡兰成取小周,又不选择取舍而分手,从此便了结了一段奇世姻缘。

父亲、弟弟与丈夫。

这些本该带给她无限温暖和甜蜜爱情的人,却只让她看到了“丑”。

张爱玲作品中的男性形象分析

张爱玲作品中的男性形象分析

目录摘要 (2)Abstract ...............................................................................................................................................一、张爱玲的创作心态对男性形象塑造的影响 (4)(一)悲观的人生态度对男性形象塑造的影响 (4)(二)蔑视传统男权文化对男性形象塑造的影响 (4)(三)非自觉的女性意识对男性形象塑造的影响 (5)二、张爱玲小说中的男性形象剖析 (5)(一)精神空虚、放浪形骸的没落男性形象 (5)(二)乱世中的浮华浪子男性形象。

(6)(三)在生活中颓败灰暗的男性形象 (7)(四)专制家庭挤压下的病态男人形象 (8)三、结论 (9)参考文献 (10)摘要在张爱玲的小说作品中,成功地塑造了一批形形色色的市井男女,勾绘出一幅幅旧中国的风情画。

然而,由于作家对世界的敌意及对人与事的否定情绪,决定了张爱玲对人性和爱的彻底悲观,因此,她的创作总是弥漫着苍凉的情调。

由于作家对男性文化的蔑视,作家不惜以弱化甚至是病态化的手法塑造起笔下的整个的男性世界。

于是,精神空虚、放浪形骸、乱世中的浮华浪子、生活中颓败灰暗、专制家庭挤压下的病态成为张爱玲作品中塑造的男性形象。

张爱玲的小说,用苍凉的笔调剖析了男性的阴暗无耻。

她对于人物和社会的解剖直接、细微甚至鲜血淋漓。

她从人性立场公正、冷静地塑造出贴近内心的男性形象,一点一滴写他们的失衡的人性,展现他们人性的斗争和被破坏,对他们挣扎其间的酸楚寄予深厚的同情。

关键词:张爱玲;男性;悲观;塑造AbstractIn Zhang Ailing's novel work, has successfully portrayed one group of marketplace men and women of all forms, outlines an old China's character and style picture.However, as a result of the writer to the world hostility and to the human and the matter negative mood, had decided Zhang Ailing and loves thoroughly to the human nature pessimistic, therefore, her creation is always filling the air the desolate affective tone.Under because the writer to masculine cultural despising, the writer does not hesitate to attenuate even is the morbid state technique mold begins a stroke the entire masculine world.Therefore, the spirit void, abandons oneself to Bohemianism, in the tumultuous times ostentatious prodigal son, the life decadent gloomy, under the despotic family extrusion morbid state becomes the masculine image which in the Zhang Ailing work molds.Zhang Ailing's novel, analyzed masculinely with the desolate writing style gloomy shameless.She regarding character and society's dissection direct, slight even dripping with blood.She from the human nature standpoint fair, molds the drawing close to innermost feelings calmly the masculine image, writes their unbalanced human nature bit by bit, unfolds their human nature struggle and is destroyed during, struggles to them to place the deep sympathy grieved.Key words:Zhang Ailing; Male; Pessimistic; Mold张爱玲作品中的男性形象分析一、张爱玲的创作心态对男性形象塑造的影响(一)悲观的人生态度对男性形象塑造的影响对世界的敌意及对人与事的否定情绪,决定了张爱玲对人性和爱的彻底悲观,因此,她的创作总是弥漫着苍凉的情调。

浅析张爱玲笔下的男性形象

浅析张爱玲笔下的男性形象

浅析张爱玲笔下的男性形象终身安所在何处有滩头----浅析张爱玲笔下的男性形象鲍静珍摘要:本文试图以张爱玲在各个时期创作的小说中的男性为研究对象,在这些小说文本中寻找出别具特色的东西,通过分析张爱玲小说文本中的男性群像的书写模式发现,我们找不到正直、可靠、有责任心的男人,也找不到拥有幸福的女人,当很明显地可以看出,作者正试图在小说文本中使女性们自然而然地突显出悲凉来。

关键词:张爱玲男性女性主体性张爱玲笔下的男性苍白、渺小,没有高尚的情操,没有真情,也没有质朴、憨厚的性格,尽是些玩世不恭的享乐主义者。

他们在兽欲、习俗的挤压下沉沦,精神苍白。

张爱玲从人的“虚伪性”来揭露“人性恶”,人的“靠不住”。

尤其是生活在名门世家的公子哥儿,一旦掀去了罩在外面的面纱,剩下的便是赤赤裸裸的虚伪,“爬满了虱子”。

一、佟振保——好人?《红玫瑰和白玫瑰》的男主人公佟振保,他靠自己的努力奋斗,在社会上有了体面的地位,事业成功,提拔兄弟,办公认真,热心待友,侍奉母亲,“他做人做得十分兴头”,“整个地是这样一个最合理想的中国现代人物”。

张爱玲用嘲讽的笔调冷冷地掀开了这个“大好人”脸上的面纱,他在妻子与情妇之前还有两个不要紧的女人。

第一个是巴黎的一个妓女。

他认为在这样一个充满狐臭汗酸气、低级下贱、肮脏的妓女身上花钱是最不上算的事,从那天起振保就下了决心要创造一个“对”的世界,随身带着。

在那袖珍世界里,他是绝对的主人。

他所谓的“对的世界”无非是每次嫖得精刮上算。

第二个女人便是玫瑰。

玫瑰是个混血姑娘,她和振保随随便便,振保认为她是天真,她和谁都随随便便,振保认为她有点疯疯傻傻,这样的女人,在外国或是很普遍,到中国就行不通,把她娶来移植在家乡的社会,那是劳神伤财,不上算的事。

与玫瑰,振保并没有打算用真爱,当玫瑰在分别之际紧紧抱住他时,总算良心发现玫瑰是个正经姑娘,才没毁了她的清白,为了这件事,朋友中没有一个不知道他是个坐怀不乱的柳下惠。

浅谈张爱玲笔下的男性形象

浅谈张爱玲笔下的男性形象

浅谈张爱玲笔下的男性形象摘要】张爱玲以其独特的风姿在现代文学史上占据了一席之地。

她笔下多有苍凉的世态,展露一种穿透黑暗后的清醒。

细品其作品,其里的男性形象都带着一种“丑陋”。

本文将以张爱玲作品中具体人物为例,对其笔下的男性形象进行分析,还原张爱玲眼中的“男性形象”。

【关键词】张爱玲;男性形象;悲悯情怀张爱玲一直是现代文学史上一个特别的也是独一无二的存在,她笔下的故事总是带着一种厚重的苍凉,用她犀利敏感的笔触展现给一段段新旧交替时期的悲欢离合,塑造了各色各异的人物形象。

而值得注意的是,其中出现的男性角色都带着一种“丑陋”,与以往固有的威严、勇猛的男性角色对立。

一、张爱玲小说中的男性形象张爱玲出生于1920年,正是处于一个新旧交替的时代。

她的作品也主要以30与40年代的沪港洋场为创作背景,以旧时女性、两性关系和婚假迎娶为主要切入点,力求对人物有一个细致的描绘。

张爱玲在小说中塑造了60多位身份各异的男性,他们扮演着不同的角色:丈夫、父亲、儿子等等。

(一)缺失的夫爱文学的主题永远离不开两性之爱,张爱玲故事里男人们都不是坚贞爱情的守卫者,而是这场战争里的逃兵。

他们贪慕刺激的激情却不愿负起责任,视婚姻于形式。

《红玫瑰与白玫瑰》中的佟振保就是鲜明的例子,勾引了不用对她负责任的有夫之妇娇蕊,与她偷情,却在娇蕊想要舍弃丈夫与他在一起时落荒而逃。

随后他又娶了烟鹂,却把她置于妻子这个位置上的摆设,心里念念不忘的还是与他偷情的娇蕊。

(二)异化的父爱在以往的小说中,父亲总是权威的象征。

他们或者是高大威武的保护者,或者是温暖、粗中有细的守护者。

而张爱玲站在人性的层面上,对传统的父亲形象进行了颠覆,他们不再是受到尊敬和仰视的“太阳”,只是市井中自私、无能的凡人。

《金锁记》中姜家二少爷生来就有软骨病,只得终生躺在床上,这是肢体残疾的父亲。

《花雕》中的封建遗少郑先生,眼中只有金钱,他的子女受尽伤害,甚至在女儿不幸患病之后也不愿拿出钱来治病,这是自私的父亲。

浅谈张爱玲笔下的男性形象

浅谈张爱玲笔下的男性形象

浅谈张爱玲笔下的男性形象浅谈张爱玲笔下的男性形象沉迷于张爱玲凄美惝浸的小说世界,看她笔下形形色色的男男女女,上演各自的传奇。

低低一声长叹之后,留给人们的,只是无尽的思索,以及一丝丝的无奈。

每一次读她的小说总是有不一样的感受,华丽苍凉,犹如古宅中的高深天井,终日不见阳光,只觉得窒息、压抑却又充满致命诱惑。

正如她所说“生命是一袭华美的袍,爬满了虱子”,人性的自私,卑琐、冷漠、虚伪、扭曲、变态,在其笔下一览无遗;情爱的虚假,无爱的婚姻,生命的残酷与脆弱,在其作品下处处可见,她的整个创作渗透着一种悲凉的阴气。

张爱玲独特的人生经历导致她笔下的男性形象大多是自私、虚伪,变态的。

这些男性形象或者是堕落腐败的生活中压抑灰暗的男性,或者是缺少父爱而压抑变态的男性。

张爱玲将其刻画得鲜活、生动、传神。

这些人物性格的塑造与她的家庭影响是分不开的。

1920年9月,张爱玲出生于上海公共租界的张家公馆。

这是一幢不愿意从满清王朝的参与梦想中跨入新时代的兼取中西建筑特色的官僚私宅。

宅地的前主人身世显赫,其名门大族的声誉余荫与传奇佳话直到20世纪20年代依然存在。

然而,就是在这样一个显赫的家族里,张爱玲却没有一个令人羡慕的生活。

父亲是一个典型的遗少式人物,有旧式的文化教养,会吟诗作赋。

但他也有一切遗少的恶习,挥霍祖产、坐吃山空、吸食鸦片、养姨太、逛堂子、对子女缺少责任心。

张爱玲和弟弟受到的待遇在更多情况下取决于他的兴致,张爱玲从他那里领略到的封建家长式的专断﹑粗暴﹑虐待多于父爱。

母亲是个西洋化的美夫人,崇尚自由,并不善于对孩子的管教,因此,在本该得到母亲呵护的童年,张爱玲却没有得到一分一毫。

父母的争吵,家族的日渐衰败,都给张爱玲留下了不可磨灭的印记。

张爱玲与汪伪官员胡兰成历时三年有余的婚恋,以轰轰烈烈始,以决然绝去终,这场乱世之恋对她后来的作品中人物性格的塑造同样有着十分重要的影响。

父亲、丈夫、母亲与家庭生活,这些本该带给她无限温暖和甜蜜爱情的人、事,却只让她看到了“丑”。

张爱玲作品中的男性形象分析

张爱玲作品中的男性形象分析

张爱玲作品中的男性形象分析张爱玲是20世纪中国女作家中最具代表性的一位,她的作品以女性情感为切入点,揭示了女性在家庭、婚姻和社会角色中的种种矛盾和挣扎。

然而,这并不意味着她对男性形象的描写缺乏深度和勾画力,恰恰相反,张爱玲对男性形象也进行了深入的研究和分析。

以下将对张爱玲作品中的男性形象进行分析。

首先,张爱玲的男性形象多样且丰富。

她刻画的男性人物既有优秀的、有能力的,也有懦弱的、自私的,更有冷漠的、虚伪的。

例如,在《红玫瑰与白玫瑰》中,富家子弟李澄甫和石涛对比鲜明。

李澄甫有权有势有钱,但他内心空虚,追求浮华,对待女性伴侣不忠诚。

而石涛虽然穷困潦倒,但他热爱生活,对待爱情忠诚。

通过这两个形象的对比,张爱玲展示了男性人物的多重性格和命运。

其次,张爱玲的男性形象常常体现出强烈的社会意识和对传统观念的批判。

在《传家》中,主人公唐家掌门人唐水又是一个典型的中国传统父亲形象。

他在家庭、事业和社会地位上有着无比的控制欲,并通过给儿女安排婚姻等手段来巩固自己的权威地位。

张爱玲通过对唐水的描写,揭示了传统父权社会中男性的丑恶面貌。

同样,在《红楼梦的幸福》中,男主角严复不仅表现出对女性家庭成员的操控欲望,还暴露了男权文化对女性的剥削和压迫。

这些形象展示了张爱玲对男性权利滥用和社会不公的关切和批判。

此外,张爱玲对男性形象的分析也体现出对官僚主义和社会现象的关注。

在《金锁记》中,主人公洪宝生是一个追求权力地位的官僚,他背叛妻子换取了晋升的机会。

张爱玲通过对洪宝生的描述,揭示了官僚主义对于个人品德的腐蚀和对婚姻关系的破坏。

同样,在《色彩的诱惑》中,男主角陈丹峰是一个空虚的社会精英,他不顾家庭责任和道德底线,追求一种物质和权力的虚无主义。

这些形象展示了张爱玲对个人贪婪和社会腐败的深刻洞察和批判。

综上所述,张爱玲的男性形象描写丰富多样,反映了不同类型男性的性格特点和社会角色。

她对男性形象的分析既展示了男性呈现出的优点和美好的一面,也揭示了男性的弱点和缺陷,同时也展现了她对男性权利滥用和社会现象的关注和批判。

张爱玲小说中的男性形象

张爱玲小说中的男性形象

张爱玲小说中的男性形象读张爱玲的小说,我们会发现小说中女性一直处于中心地位,而男性则处于边缘地位。

比如,在张爱玲的小说中,在家庭中充当大家长,支撑家族苟延残喘的无一例外都是女性,男性家长则被排除在外,女性家长替代了男性家长的位置,如《金锁记》中的姜老太太,《怨女》中的姚老太太,《倾城之恋》中的白老太太,《小艾》中的席老太太。

而对于男性的形象,也很少有好男人的形象。

在张爱玲的小说中,男性无论身份年龄,无论是庸碌于都市空间的各态人物,洋场社会的风流阔少,还是旧家族的遗老遗少,大都崇尚金钱、玩弄女性、庸俗卑琐、昏馈无能,他们都寡于情、陋于质、趋于利。

而造成这种现象的原因,除了家庭与爱情的因素,还与时代特征下男性的普遍特点有关,更与张爱玲本身所具有的对男权社会的否定与藐视有关。

一、张爱玲小说中的男性形象(一)没落贵族的遗老遗少张爱玲的小说中,描写了许多封建没落家庭中的男性。

他们有的形体残缺、精神残障、一无所能,如《金锁记》里里毫无人气的软骨病人姜二爷,《怨女》里患着骨痹、又聋又瞎的姚二爷;他们有的终日沉溺于“醇酒妇人和鸦片”中,吃喝嫖赌一应俱全,如《金锁记》里的的姜季泽,《小艾》里蓄娟养小、骗太太钱财、做无耻汉奸的席五老爷。

这些人他们生存的唯一本领就是“啃祖宗”。

我们在读张爱玲小说的时候可以发现,张爱玲对这类遗老遗少的描写比对其他男性的描写更为深刻,对其他男性的描写都不能达到直逼内心的程度,如《倾城之恋》中的范柳原,《沉香屑·第一炉香》中的乔琪乔。

而这种现象的原因也正说明张爱玲对传统文化的熟悉,只要人物在旧式的生活方式中,她便能游刃有余。

(二)受传统道德观念影响的留洋人士在张爱玲的小说中,有这样一群人,他们大都曾留洋,或受过高等教育,或从事着上等体面的工作,但同时又受传统道德观念的影响,使得自己纠缠于东西方文化中。

比如,《红玫瑰与白玫瑰》里挣扎在“好人”与“真人”双重人格之间的佟振保;《留情》里“晚年可以享一点清福艳福”的米晶尧;《多少限》里药厂老板夏宗豫。

张爱玲小说中的男性世界

张爱玲小说中的男性世界

张爱玲小说中的男性世界张洁人文与社会学院 01中本[4]班指导老师:罗华摘要:张爱玲小说世界中的男性角色精彩纷呈。

大致可以分为三类:[一]封建没落家族的遗老遗少;[二]新旧兼杂的都市男人形象;[三]混迹洋场的绅士。

他们身上都有着人性的劣根性,自私自利、虚伪、残忍、游戏人生。

他们对待女性有着本质的相似:寡于情、陋于质、趋于利、薄于义。

本文就张爱玲小说中的男性形象进行分析和讨论,并探究作者塑造这些形象的内在动因。

关键词:张爱玲;男性世界;心理积淀;童年经历海内外对张爱玲的评说研究已经持续了较长的时间,在此过程中,论者普遍关注张爱玲笔下的女性形象,而有意无意地忽略了其小说中的男性形象。

这不能不说是张爱玲研究中的一个盲区。

事实上,张爱玲小说世界中的男性角色精彩纷呈。

大致可以分为三类:[一]封建没落家族的遗老遗少;[二]新旧兼杂的都市男人形象;[三]混迹洋场的绅士。

他们身上都有着人性的劣根性,自私自利、虚伪、残忍、游戏人生。

他们对待女性有着本质的相似:寡于情、陋于质、趋于利、薄于义。

本文就张爱玲小说中的男性形象进行分析和讨论,并探究作者塑造这些形象的内在动因。

一张爱玲的小说大多展现的是被时代之光匆匆掠过、被历史遗忘也遗忘着历史的有着“古墓的清凉”的旧式家族里男男女女、老老少少的生存状态。

她不仅为我们描绘了凄婉美丽的、钉在灰暗粗砺石墙上有着“红嘴唇、水眼睛”的女性浮像,更为我们提供了女人“心里的天,迟迟地黑了下去”的整个坍塌掉的男性世界。

张爱玲为了写女人而写男人,她的笔触沉稳有力,不浮不乱。

总观张爱玲小说中的男性形象,大致可以分为三类:(一)封建没落家族的遗老遗少张爱玲的小说世界里生活着一群形体残疾、精神残障、一无所能、靠吃祖宗遗产,并沉溺于“醇酒妇人和鸦片”中旧文化背景下的遗老遗少。

他们在张爱玲的小说中最为鲜活,也最具有象征意义。

他们几乎全是猥琐虚伪、软弱无能、自私自利、贪婪冷酷而又残暴无比、荒淫可笑的。

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论张爱玲小说中的男性角色[摘要]:在张爱玲所刻意营造的凄迷惝浸的小说世界里,形形色色的市井男女上演着他们各自的传奇,在流连辗转一声喟叹之后,留给人们的是无尽的思索。

张爱玲在体验生活、洞察社会、品味人生之后,在她笔下,隐藏在社会或人生外部现实之下的内容现实和内心得以浮出水面。

张爱玲作品中男性都是丑陋不堪的。

本文从张爱玲具体的作品出发,对男性的角色形象进行分类,概括出他们虚伪、自私、贪婪、压抑、变态等特点,挖掘了张爱玲小说男性角色形象创作的根源;以及张爱玲的家庭,特别是她父亲对其作品男性角色形象的影响。

[关键词]:张爱玲、男性形象、自私、压抑、家庭影响。

谈到张爱玲,我们都知道她是一位独特、带有传奇色彩的现代女作家。

在四十年代的大上海,张爱玲红极一时,那是个属于她的时代。

张爱玲的小说华丽苍凉,犹如徽州古宅中的高深天井,终日不见阳光,窒息、压抑。

欣赏完她的作品,的确让人感到“生命是一袭华美的袍,爬满了蚤子”鲁迅小说有多篇是以“我”的口吻叙述的,而张爱玲则始终使用第三人称,她用冷静的笔调娓娓述说着一个又一个的故事。

张爱玲小说中的世界始终迷漫着一种令人低徊不已的悲凉气氛.不论是嘲弄、讽刺还是调笑,都只是这悲凉的点缀和铺设而已。

小说多以女性为女人公,故事多为悲哀或痛苦的过程和结局。

她用华丽的词藻深入地描写了人性的扭曲、压抑,这在《金锁记》中的曹七巧身上达到了极致。

女性在张爱玲笔下尚且如此,男性更是一无是处。

张爱玲笔下的男性多是封建上流社会中的遗老和遗少,他们生活在封建社会荒凉的、令人窒息的夹缝里,深受封建社会落后文化传统熏染,沾染了一系列不良习气。

一、张爱玲小说中男性的分类1、浪子《第一炉香》中的乔琪是一个纯粹的浪子,他是一个惯于游徜于欢场招蜂惹蝶的角色。

空有一副风流倜傥的外表,在社会上却无一技可立身,在经济上并无实际可以倚仗的基础,遗老遗少们总还有些许祖上留下的残羹冷炙,可是他不过是个“现在他老子还活着,已经拮据得很,老是打饥荒”的富家公子,连丫环都说“他除了玩之外,什么本领都没有,将来有得吃苦呢!”。

他凭着油头粉面和对女人的逢迎取巧,靠猎取孤寂空虚的女人的芳心,给梁太太当小白脸以获取金钱和肉欲享乐的满足。

面对葛薇龙纯洁真挚的爱情,却抱着游戏和嬉谑的态度毫无一点责任感,在他想来“我没有婚姻自主权。

我没有钱,又享惯了福,天生的是个招驸马的材料”。

当乔琪乔对要和葛薇龙成亲心存疑虑犹豫不觉的时候,且看梁太太是如何劝服他的:“我看你将就一点罢!你要娶一个阔小姐,你的眼界又高,差一些的门户,你又看不上眼。

真是几千万家财的人家出身的女孩子,骄纵惯了的,哪里会像薇龙这么好说话?处处地方你不免受了拘束。

你要钱的目的原是玩,玩得不痛快,要钱做什么?当然,过了七八年,薇龙的收入想必大为减色。

等她不能挣钱养家了,你尽可以离婚。

在英国的法律上,离婚是相当困难的,唯一的合法的理由是犯奸。

你要抓到对方犯奸的证据,那还不容易?”一席话说得乔琪乔心悦诚服。

由此可以清楚地看到,在乔琪乔的人性中社会性的缺失,使得他变得毫无责任、义务等观念,转而追求自身本能动物性的享乐,全然地把葛薇龙当做是一个既挣钱供其玩乐,又处处任其放纵荒唐地玩乐的最佳伴侣。

《金锁记》季泽也是吃喝嫖赌样样周全。

他对七巧的投怀送抱何尝没有一点动心,他不也摸过七巧的脚踝?他不去招惹她的原因是怕自己一时兴致过去后,躲也躲不掉,踢也踢不掉,成天在面前,是个累赘。

况且依七巧的性格根本瞒不了人,他不想自毁前程。

分家后,为了骗取七巧的钱财,他在七巧面前深情表白:“你知道我为什么跟家里的那个不好,为什么我拚命地在外头玩,把产业都败光了?你知道这都是为了谁?”“自从你到我家来,我在家一刻也待不住,只想出去。

你没来的时候我并没有那么荒唐过,后来那都是为了躲你,娶了兰仙来,我更玩得凶了,为了躲你之外又要躲她。

见了你,说不了两句话我就要发脾气——你哪儿知道我心里的苦楚?你对我好,我心里更难受——我管的住我自己——我不能平白的坑坏了你,家里人多眼杂,让人知道了,我是个男子汉,还不打紧。

你可了不得!”这样一番动情的言语任谁都要感动,何况是对季泽早有爱慕之意的七巧呢。

幸而七巧多了个心眼,揭穿了他的谎言,可对遭遇坎坷的七巧而言,打击却是巨大的,毁灭性的。

如此卑劣的言行,深刻地显出季泽灵魂深处的“小”来。

2、伪君子我隐约记得台湾学者水晶曾有这样的评价:“五四以来,写男性心理最入微的,当数张爱玲《红玫瑰与白玫瑰》中的佟振保。

”《红玫瑰与白玫瑰》的主角佟振保可谓最典型的自负型伪君子人物。

他的一切成功都是凭脚踏实地努力争取得来,并深信自己必有所成。

他感到自满,需要别人的崇拜与盲从。

他认为他在别人眼中应该永远是这样一个形象:侍奉母亲,谁都没有他那么周到;提拔兄弟,谁都没有他那么经心;办公,谁都没有他那么火爆认真;待朋友,谁都没有他那么热心,那么义气,克己。

”自认整个是一个最合理想的中国现代人物,纵然他遇到的事不是尽合理想的,给他自己心问口、口问心,几下子一调理,也就变得彷佛理想化了,万物各得其所。

他努力地在心目中塑造一个引以为傲的自我形象。

他无意识地虚张声势、且装作相当聪颖、相当慷慨、相当正直的生活着。

这种心理是被自我崇拜的自夸与他人的需求所驱使。

自负是因追求名誉而引发,他离不开别人的赞美。

佟振保有着卑琐的过去,事实上佟振保及弟妹靠寡母长大成人,生活的确艰辛。

他每次赞扬他的寡母总不免有点咬牙切齿的,虽然微笑着,心里变成一块大石头,硬硬地“秤胸襟”。

他想起路上碰见的艾许太太,想起他在爱丁堡读书,他家里怎样为他寄钱,寄包裹,现在正是报答他母亲的时候,但后来渐渐将自己刻画成一个他“心目中”及“实际上”所能够或"应该"成为的理想形象。

“他要一贯地向前、向上,第一先把职业上的地位提高。

有了地位之后他要做一点有益社会的事。

譬如说,办一个贫寒子弟的工科专门学校,或是在故乡的江湾弄个模范布厂......”他所有的精力被转移到理想自我的实现上。

故而他强烈需要利用关心、敬重、赞赏、喜爱他人或满足他人的需求以减轻或平衡自卑,真正的目的是获取他人的认同与赞赏。

小说写道:“现在正是报答他母亲的时候......究竟怎样,还有点渺茫,但已经渺茫地感到外界的温情的反应,不只有一个母亲,一个世界到处都是他的老母,眼泪汪汪,睁眼只看见他一个人”。

佟振保将社会对他的眼光加在自己身上,成为自己自尊的来源。

振保“自从结婚以来,老觉得外界的一切人,从他母亲起,都应当拍拍他的肩膀奖励有加。

像他母亲是知道他牺牲的详情的,即是那些不知底细的人,他也觉得人家欠着他一点敬意,一点温情的补偿。

”可见其自负虚伪性的人格特点,需要外在的肯定来补偿他的“自我牺牲”和对真实自我的压抑。

他觉得对自己的期望是来自他人(母亲、朋友、上司、社会),他们对他的期望会转变为他必需去达成的任务,他会试着去实现那些期望,但他如果失败的话,他认为他们一定会责备或贬低他。

也因此他处处逃避自己犯错的事实,通过自圆其说式的自欺来在避免理想自我遭受屈辱。

他在自我虚构的世界里作自己的主人,认为他有权掌握需要与法则,每逢自己无法达成那理想的自我时,他的要求转而使他制造一些身外的因素(推卸责任、家人的不同情、不体谅)以负责这种“失败”。

“人家也常常为了这个说他好,可是他总嫌不够,因此特别努力去做份外的好事,而这一类的好事向来是不待人兜揽就黏上身来的。

他替他弟弟笃保还了几次债,替他娶亲,替他安家养家。

另外他有个成问题的妹妹,为了她的缘故,他对于独身或是丧偶的朋友格外热心照顾,替他们谋事、筹钱,无所不至。

”他想将自己塑造成完美的形象,也只有当他牺牲了他的真实情感(例如舍弃他较爱的红玫瑰型的女人)时方有可能实现。

如此可看出佟振保的理想自我是建筑在他人及社会对他的评价上,这是虚假的、被指使、受牵制的虚伪形象,然而他内心无法挣脱这层假面自尊,失去理想自我也就失去向上的力量。

他的心理为自傲的期许所占据,力求外在的荣誉而使他变得神圣。

他强压抑他的情感,例如他觉得为亲人、朋友所需要,他便竭尽所能,因为他应该爱他们。

“应该”缺乏对真正理想的道德真诚——看来似乎为道德奋斗,实际上是一种心理疾病产生的赝品、潜意识层面上的欺骗——佟振保强迫自己去曲解真实的情感与欲望,用社会道德与大众眼光作为自我逃避的盾牌,表面上生活的积极有目标,实际上已成为虚无的、懊丧的内在自我,使他永远在矛盾中痛苦挣扎,面临最后一无所有的危机。

佟振保是“正途出身,出洋得了学位,并在工厂实习过,非但是真才实学,而且是半工半读打下来的天下。

他在一家老牌子的外商染织公司做到很高的位置。

他太太是大学毕业的,身家清白,面目姣好,性格温和,从不出来交际。

一个女儿才九岁,大学的教育费已经给筹备下了。

“侍奉母亲,谁都没有他那么周到;提拔兄弟,谁都没有他那么经心;办公,谁都没有他那么火爆认真;待朋友,谁都没有他那么热心,那么义气,克己。

”总之一句话“他做人做得十分兴头”。

早先他也谈过一个女朋友玫瑰,临别那晚玫瑰对他投怀送抱,他也能“坐怀不乱”,因此传出了好名声。

他表面是一个“正人君子”,而事实上对那晚的事“背着他自己,他未尝不懊悔。

”这样一个“好人”还和朋友王士洪的老婆娇蕊私通,打得火热。

可一旦娇蕊真要与其夫离婚时,他却怕毁了自己的前程而临阵退缩了,匆匆与女子烟鹂结了婚。

对烟鹂三天热度一过,他就开始宿娼、打妻子、砸东西。

但他仍戴着面具做他的“好人”,在善的外衣下裹着恶的本质。

张爱玲用嘲讽的笔调冷冷地掀开了这个“正人子”“大好人”脸上的面纱,露出了灵魂深处的卑鄙,冷酷变态,自私与好色。

他是一个灵肉分离,表里不一,人格萎缩的“两栖人”,一个实足的伪君子。

还有《花凋》中郑先生一副“标准上海青年绅士”,“不承认民国,自民国纪元起就没长过岁数——是酒缸里泡着的孩尸。

”他“有钱的时候在外面生孩子,没钱的时候在家里生孩子,”养了一大群孩子,“全家不断吃零食,做汽车看电影,孩子蛀了牙却没钱补,孩子在学校买不起钢笔头”。

女儿川娥生病,不愿“把钱扔到水里”,不给女儿看病,使其“一寸寸死去”。

却在女儿死后,花钱在其坟头添了个大理石的天使,碑上撰制了新式的行述:“…川娥是个稀有的美丽的女孩子,…爱父母…无限的爱,…回忆上的一朵花,永生的玫瑰…。

爱你的人没有一个不爱你的。

”川嫦死前和死后其表现的巨大反差,更把他虚伪的假面揭示出来,使人更清晰地看到没落的旧家庭中人性的虚伪与自私。

3、自私者《倾城之恋》范柳原是一个自私的男子,“也是嫖赌吃喝,样样都来”。

他原是庶出,获得继承权也非容易。

“他不过是一个自私的男子,她不过是一个自私的女人”。

他们之间的纠缠自始至终都是为了从对方获得实际好处,“两方面都是精刮的人,算盘打得太仔细了”。

流苏跟柳原的目的“究竟是经济上的安全”,所以她一定要想方设法让柳原娶她,而不能“白牺牲了她自己”;而柳原对于流苏原也不过是“上等的调情”并不真计划娶她,更为了日后脱卸责任不时采取种种小计谋,希图流苏能“自动的投到他怀里去”。

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