张爱玲小说中男性形象分析din

课程论文

论文题目张爱玲小说中男性形象分析学生姓名徐亚婷

学号20124998

学院政法学院

专业汉语言1班

指导教师

2014年12月

张爱玲小说中男性形象分析

以范柳原、长白、沈世钧为例分析

摘要：张爱玲曾感叹到：“女人一辈子讲的是男人，念的是男人，怨的是男人，永远永远。”作为生活在四、五十年代的中国男权社会的女作家，与当时众多关注社会政治的作者不同，张爱玲在小说中更偏好以其敏感犀利的笔触来“写男女间的小事情”，而那些关乎风花雪月柴米油盐的故事对人性却有异常刻毒的拷问。她以独特的视角，力求对人物作真实、精细的刻绘，在她的小说世界里，她成功地塑造了一批形形色色的市井男女，勾绘出一幅幅旧中国市井生活的风情画。在她笔下的那个混乱得支离破碎又光怪陆离的乱世里，连男人也被剥去了传统披上的冠冕堂皇的外衣，从里向外地做一回透视。她冷静地站在人性的层面，对传统男性形象进行颠覆。

关键词: 男性、人性、爱情、亲情、自身观照

一.行走在新旧之间的都市男人形象

在《倾城之恋》中，张爱玲塑造了一个风流自持的富商之子范柳原，一场不负责任的海外之恋有了他的存在。他在英国长大，自小就深受西方文明的熏陶，父亲故世以后，他远涉重洋赶回来继承家产，可却有种种棘手之处。因母亲是华侨交际花，族人对他都抱敌视态度，使庶出的他根本成不了家族的正式继承人。“他孤身流落英伦，很吃过一些苦，然后方才获得了继承权。”“他年纪轻轻的时候，受了些刺激，渐渐的就往放浪的一条路上走，嫖赌吃喝，样样都来，独独无意于家庭幸福。”作为洋场社会的花花公子和风月高手，他秉着玩世不恭的人生态度享乐至上。他的洋装里包裹着的是陈旧灵魂，虽然是新派人物，可是他的内心深处依然笼罩着荒凉。他颓废的生活方式下隐藏的是脆弱的生命和感情，还有朝不保夕的恐慌。他事业成功，心思缜密，工于心计，游戏于情感与女人之间，但是对女人存有戒心。

这样一个男子，却又偏偏看上了流苏。表面上毫不在意，漫不经心，却是处心积虑地玩着各种手段，想让对方上钩，而自己又不受到损害。

而作为小说女主角的白流苏，一个旧时代女子，不堪丈夫暴力，离婚住回娘家，面临的社会舆论压力之大可想而知。再加上同一屋檐下家人因时间愈久厌弃愈深的寒言冷语、指桑骂槐却是装聋作哑也是无法回避的。因此，痛楚里又多了怨恨，绝望中又有了对自身前路的探寻。她在长居娘家的七八年里，终日被“破落户”兄嫂冷嘲热讽。而范柳原因为母亲出身

低微，被族人敌视。两个旧家庭的弃儿，茫然中抓住了对方，犹如攀住了救命稻草。与流苏相同的命运，使范柳原觉得“在她身上，他感觉到了那种非常熟悉的没有根的凄凉和惶恐”。范柳原是真正懂流苏的，他曾多次提到流苏是“一个真正的中国女人”，她的“特长是低头”，他看出了流苏身上具有的中国传统女性的特质。他有自己的私心，他希冀从这位具有传统风韵的“真正的中国女人”身上找到自我。可是他又无意于担负起丈夫的责任。

相逢于乱世，他们在互相吸引、挑逗，在进行一场恋爱的智斗,当然不乏情感的真心，在浅水湾一边山的高墙下，范柳原对流苏说：“这堵墙，不知为什么使我想起地老天荒那一类的话。……有一天，我们的文明整个的毁掉了，什么都完了——烧完了、炸完了、塌完了，也许还剩下这堵墙。流苏，如果我们那时候在这墙根底下遇见了……流苏，也许你会对我有一点真心，也许我会对你有一点真心。”范柳原可以一纸电报就把上海的白流苏招来，使她做自己的情妇。可是他也有拿不稳的事情，那就是“不期而至”的战争。战争使他们的爱情定格在这一瞬，倾城最终成全了他们的姻缘，“也许就因为要成全她，一个大都市倾覆了。”一波三折的情节终于尘埃落定，白流苏也终于遂了愿。可是，当他们用结婚证书将这爱情固定下来后，也许这爱情会又浸入尘世，并且爬满了虱子。

二.畸形母子关系下成长起来的心理低能儿形象

“三十年来，她戴着黄金的枷，她用那沉重的枷角劈杀了几个人，没死的也送了半条命。”《金锁记》中的曹七巧从一个曾有青春温情回忆的曹大姑娘变成了阴鸷、凶狠、残酷，近乎心理变态的姜老太太。她曾经有过的纯真与快乐随着一身嫁入姜家的“卖身契”而终结，沉重的黄金枷压得她心理畸形，她担心受怕，总觉得有人惦记着她的财产，她唯一可放心的就是儿子姜长白。但是，她无法容忍儿女的生命乐趣，儿女的幸福，在她眼里全变成了对她自己的嘲笑，她嫉妒所有人的和睦婚姻，包括亲生儿女的，她亲手扼杀儿女的爱情和家庭。在缺失男性家长的家庭中，曹七巧建构了独特的家长秩序。

儿子姜长白是个弱者，他的精神如同他父亲的肉体，患了骨痨病，整天躺着，难得坐起来时脊梁骨直溜下去，死活也坐不住。长白没有好好上过学校，很早就有打小牌、跑票房的少爷恶习。一年一年，他在外面赌钱、捧女戏子，跟着三叔季泽逛窑子，母亲七巧给他娶了一房媳妇。但是，七巧又无法忍受有另外的女人来分享她的儿子，于是，她借着要儿子孝顺自己的名义，让儿子给自己烧烟泡，想借此控制住儿子，这个唯一一个不想着她的钱财的男人，但是长白成了婚就不同了，连这半个人都要失去了，七巧不惜采用卑劣的手段拆开长白夫妻，离间他们的感情，也要保住这半个男人，她诱引长白抽鸦片烟，为儿子纳妾，拉着儿子聊黄段子，想尽办法对儿媳妇进行言语和精神上的刺激，两个儿媳妇都结婚不久病死的病

死，自杀的自杀，其实说到底都是被婆婆和丈夫折磨死的。

面对母亲的变态心理，长白没有反抗，只是承受，甚至成为母亲的帮凶。他没有正常人的思维判断，或者说他可能没有意识到在母亲变态凶狠的心理影响下，自己的心理和行为也有了某种程度的变异。他没有上进心，吃喝嫖赌，麻木不仁，一味迎合母亲，甚至将自己的秘密出卖给母亲，间接地逼死了两个老婆，他患上了精神上的“痨病”，最终他和母亲合力将自己的家庭拆散，再也不敢续娶妻子，只好常常去花街柳巷走动，彻底沉沦。

三．真诚善良软弱的知识分子形象

在《半生缘》里，沈世钧不可避免的成为“软弱的人”。正因为他的软弱在一定程度上使自己也使周围的人陷到悲剧之中。沈世钧生在南京的封建大家庭，他在上海一家工厂里做实习工程师。小人物的生存背景注定了他性格上的某些片面性和软弱性，因而故事内容多为近乎本能的生命状态，平常琐碎的生活实录。他腼腆又胆小，软弱，多疑，不自信沈世钧的多疑来源于他的不自信，同时他的多疑又使他更加的不自信，多疑和不自信这两者不断的恶性循环交叉着：“世钧当然是快乐的，但是经过一上午的反复思索，他的自信心渐渐消失了，他懊悔刚才没有能够把话说得明白一点，可以得到一个比较明白的答复。他一直总以为曼桢跟他很好，但是她对他表示好感的地方，现在一样一样想起来，都觉得不足为凭，或者是出于友谊，或者仅仅是她的天真。”原本一件很明了的事，他却要在那边“反复思索”，结果越思索越不对劲，就开始怀疑自己、否定自己。他自己也讲出了：“我承认我这种自卑心理也是我的一个缺点，我的缺点实在太多了，好处可是一点也没有。”多疑和不自信直接使他动不动就胡乱猜忌：他猜想自己会错意错解了曼桢的友情，甚至到后来猜想曼桢移情豫瑾，嫁给豫瑾。

作为“软弱的凡人”，沈世钧虽然有着软弱，多疑，不自信等缺点，但是他身上又有那个年代青年知识分子身上可贵的真诚与善良，也正是他的善良与真诚才使他深深地吸引住曼桢。可是他又是脆弱的，无助的，不管内心挣扎多苦，都得投降于现实，别无他法。在感情上，他不但是受害者也是牺牲者，他完全是因为各种误会和不巧而放弃曼桢。因为他的软弱，所以才轻易放弃了继续寻找曼桢的决心，而又那么快地与别人结了婚。他与曼桢的爱情，哪怕是要终结，也一定要亲自见面说明白才行的。如果他稍想一想，就应该发现在他找不到曼桢的那段时间，一定是有事情发生了。可惜他没有。最终，他娶了一个自己不爱的没有感觉的老婆，生了孩子，庸庸碌碌过完一生。作者借曼桢之口对世钧喊出了：“一个人在社会上做人，有时候不能不拿点勇气出来。”

四．张爱玲自身经历对其小说中男性形象塑造的影响