张爱玲小说中男性形象分析din
张爱玲笔下的男性形象
张爱玲小说中的男性形象探析一、海内外对张爱玲的评说研究已经持续了较长的时间，在此过程中，论者普遍关注张爱玲笔下的女性形象，较少一部分论者关注其小说中的男性形象。
细读张爱玲的小说，发现她的小说大多展现的是被时代之光匆匆掠过、被历史遗忘也遗忘着历史的有着“古墓的清凉”的旧式家族里男男女女、老老少少的生存状态。
她不仅为我们描绘了凄婉美丽的、钉在灰暗粗砺石墙上有着“红嘴唇、水眼睛”的女性浮像，更为我们提供了女人“心里的天，迟迟地黑了下去”的整个坍塌掉的男性世界。
张爱玲为了写女人而写男人，她的笔触沉稳有力，不浮不乱。
二、对张爱玲男性形象的研究，以往的论者大都是通过对作品的解读，分析男性形象的刻画，揭露男性内心的懦弱以及男性在社会中地位的颠覆来说的。
张爱玲作为独具特色的女性主义的作家，她的女性意识主要表现在她对男性形象的颠覆上。
她笔下的男性形象,几乎很难有一个完整的正面形象、肯定形象,大多数都是令人失望的被否定形象。
在她的作品中弥漫着一种强烈的男性批判意识,她对父权的颠覆对强势群体的贬抑到了很强烈的地步,致使她作品中的男性形象不再强大,不再高尚,不再正面。
张爱玲在否定男性形象同时对女性形象进行反思与批判，透露出一种强烈的自救意识。
还有学者提出，张爱玲塑造不完整的男性形象是要反应人性中最本质的一面“动物性机能”，动物因欲求不能，长期压抑而导致动物的强烈报复心理，动物性和社会性都被严重摧毁的病态男性的描写，她从人性立场公正，冷静地塑造出变态灰暗的男性人性，展现人性的斗争和被破坏，被他们挣扎其间的同情并启示人们在悲凉中坚定的活下去。
以往论者在以往对张爱玲小说男性形象的探析中大多将男性形象可以分为三类：一是封建没落家族中从肉体到精神都残缺萎靡的遗老遗少们；其次新旧兼杂的都市男人形象；第三是混迹洋场的绅士。
他们身上都有着人性的劣根性，自私自利、虚伪、残忍、游戏人生。
他们对待女性有着本质的相似：寡于情、陋于质、趋于利、薄于义。
论张爱玲小说中的男性形象及其男性观
中文摘要纵观对张爱玲的研究，其小说中的女性一直是研究的重点和热点，而小说中的男性形象却很少受到研究者关注。
本文以张爱玲小说中男性形象分析为切入点来论述张爱玲小说的男性书写以及男性观。
在小说中,张爱玲采用女性主体叙事方式来表现男性、审视男性、颠覆男性，为我们塑造了一群自私、阴郁、猥琐的男性形象。
本文第一部分即根据张爱玲所采用的贬异书写策略和两性参差对照的书写策略，将其小说中的男性形象分为四种类型加以分析。
第二部分从男性阳刚性征、爱情理想与责任担当三方面来揭示张爱玲迥异于传统的男性观。
张爱玲笔下的男性已不再具有男性的阳刚性征，人类所特有的情感与责任在他们身上也消失殆尽。
第三部分则对张爱玲这种男性观所产生的原因进行挖掘，指出张爱玲所处的社会文化环境及个人生活经历对其男性观形成所产生的重大影响，最后指出张爱玲迥异于传统的男性观的重大意义与价值。
关键词：张爱玲；男性书写；男性观AbstractReview the search to Zhang AiLing, the female in her novel has been the point and hot spot of search.,however，the male image in the novel is seldom paid attention by the researcher. This text takes the male image analysis in the novel of Zhang AiLing as to correspond dot to discuss Zhang Ailing's male write and male view.In the novel ,Zhang Ailing express men, examine men and subversion men through adopt the narrative way of make women as master and depicted a huge number of Selfish cheerless and obscene men for us. In the first part of this thesis,we can classify and an analyze the male image according the strategies of devaluate difference write and both sexes comparison write what had been adoptted by Zhang AiLing. In the second part we point out the untraditional look towards the man of Zhang AiLing from these aspects that include virility ,love and responsibility. The men writing by Zhang Ailing have lost the virility,Emotion and responsibility .In the third part, we analyze the source of Zhang A iling’s such look towards men and point out the reason what Zhang’s such look towards men is the Live antecedents,personal experience and Community, cultural back ground of the writer in those days.Finally point out the great significance and worth of Zhang A iling’s such look towards men.Keyword：Zhang Ailing；depiction of man；Zhang’s look towards men目录前言 (1)一、张爱玲小说中的男性书写 (2)（一）寡廉鲜耻、不务正业的遗老遗少形象 (3)（二）虚伪自私、人格分裂的假绅士形象 (4)（三）风流倜傥、迷失自我的洋场浪子形象 (6)（四）其他庸俗丑陋的都市男性形象 (8)二、张爱玲男性观的体现 (10)（一）对传统男性阳刚性征的阉割 (10)（二）对传统男性爱情理想的质疑 (11)（三）对传统男性责任担当的反思 (12)三、张爱玲男性观形成的原因 (16)（一）个人生活经历 (16)（二）社会历史文化 (18)结语 (20)参考文献 (21)致谢 (22)前言自四十年代轰动文坛以来，张爱玲的传奇作品与身世就一直吸引着众多研究者的目光。
论张爱玲小说中的男性形象。
论张爱玲小说中的男性形象。
张爱玲是中国现代文学史上的重要作家之一。
她的小说风格高雅精致，情感细腻，细致描绘了民国时期上海的社会生活和人性面貌。
张爱玲小说中的男性形象是其文学作品中的一大特点，这些男性人物大多呈现出复杂的人性，成为小说情节中的一大亮点。
本文将从张爱玲小说中的男性人物形象入手，分析他们的社会背景、性格特点、形象塑造等方面，以探讨小说中男性形象的文学意义。
一、男性形象的社会背景张爱玲小说的主要背景是民国上海，这个特殊的时代背景、都市环境以及伦理道德观念的变革，决定了小说中男性形象的多样性和丰富性。
民国时期，上海是一个半殖民地半封建的城市，男女地位有明显的差异，男性有着更多的社会资源和话语权。
同时，自由思想、新文化运动和娱乐业的繁荣，也为男性提供了更多的生活乐趣和个人发展空间。
以上种种因素对男性形象的形成具有深远的影响。
二、男性形象的性格特点张爱玲小说中的男性人物大多呈现出复杂的人性特征。
其中最典型的是在感情生活上的浮躁不定，以及在人际关系上的矛盾和无助。
比如，《色，戒》中的周先生，他内心复杂，在感情上游移不定，同时在政治上的决断能力也受到了质疑。
《金锁记》中的夏南翁则是一个典型的富二代，心浮气躁，丝毫没有容忍和包容别人的心思。
而《谁的青春不迷茫》中的篆子，则是一个经历了多次恋爱挫败后，变得疯狂和极端的男性，这些不同特点的男性形象，实际上反映了一个时代男性心态和性格特征的深刻阐述。
三、男性形象的形象塑造张爱玲小说中男性形象的形象塑造，既有直接描写，又有间接暗示。
在早期小说中，张爱玲的男性形象往往是通过女性角色的描述来塑造的。
比如，《红玫瑰与白玫瑰》中的谢九，通过卫公夫人的描述，我们看到了他花花公子般的形象。
这种间接描写方式，既能够刻画出男性人物的外表特征，增强形象的真实感，又能够反映出女性视角的情感体验。
而在后期小说中，张爱玲则更多地采用了直接描写的方式，来塑造男性形象。
例如，《色，戒》中的周先生，他的形象完全通过自身的行为举止，细节刻画和心理独白来展现。
张爱玲小说中的男性形象分析
黑龙江教育学院学报 ＪｏｕｒｎａｌｏｆＨｅｉｌｏｎｇｊｉａｎｇＣｏｌｌｅｇｅｏｆＥｄｕｃａｔｉｏｎ
ｄｏｉ：１０．３９６９／ｊ．ｉｓｓｎ．１００１７８３６．２０１９．０２．０３８
Ｆｅｂ．２０１９ Ｖｏｌ．３８Ｎｏ．２
张爱玲小说中的男性形象分析
李雪芳
（广安职业技术学院，四川 广安 ６３８０００）
关键词：男性形象；张爱玲；精神残障；猥琐；自私 中图分类号：Ｉ２０６．６ 文献标志码：Ａ 文章编号：１００１７８３６解放是启蒙先驱们的根本意愿，而女 性的觉醒作为个人觉醒的副产品也悄然临世。张爱玲作为 一位 ２０世纪三四十年代的都市女性，她成长在男权文化家 庭里，因此，她经济不独立，同时也没有独立的价值体系，但 是她又接受过西方资本主义文明的洗礼。因此，她更深刻地 认识到女性的人生悲剧，所以在她的小说里总是在诉说一些 发生在旧式家庭里的琐碎的婚恋小故事，塑造出众多典型的 女性人物形象，并将她们真实的生存困境深刻地揭示出来。 纵观张爱玲的小说，她为了突出女性主体地位这一主题，她 笔下的男性颠覆了传统观念中坚强、勇敢、刚毅的形象，都是 虚伪、自私、猥琐的形象，他们大多是身体残缺或精神残损， 或是在权威家 庭 中 缺 席，或 是 在 家 庭 和 社 会 中 处 于 劣 势 状 态。尽管她在书写男性形象方面带有个人主观色彩，但目的 并不是为表达个人哀怨。在腐朽的资本主义生活方式的长 期影响下，大都市中的人难免会异化变质，为了生存，不惜出 卖了尊严、人格、灵魂，甚至出卖亲情。张爱玲笔下的男性形 象否定与消解了传统男权的中心地位，这样的男性无法承担 起国家和民族的未来，进而也反映出张爱玲的女性主体意识 非常强烈。
张爱玲在书写像《怨女》中的姚二爷、《金锁记》中的姜 二爷等一群身体残疾的男性形象时，直接通过矮化其身体使 传统的男性形象彻底被颠覆，男性主体地位被削弱，由此凸 显出创作主题———女性主体意识。除此之外，张爱玲还从角 色、地位、性情等几个方面对比男性形象和女性形象，主要运 用的书写策略就是两性参差对照，通过大量的对比丑化了男 性，并将他们置放于小说的文本边缘，男性主体地位从根本 上被削弱，突出其在失去男性权威的环境中所裸露的丑陋与
浅谈张爱玲的男性观
浅谈张爱玲的男性观
张爱玲是20世纪中国近代文学中的重要女性作家，她的小说以
独特的笔调、对情感细腻的描写和对现代文明的批判而著称。
在她
的小说中，女性形象往往是主角，但是她的男性形象也非常有特点。
张爱玲的男性形象主要被塑造为两类：一个是风流倜傥、浪漫
梦幻、背负着复古情怀和浪漫情感包袱的文人；另一个是现代城市
中的俗世男子，生活在大都市中，不堪重负的压力、情绪的波折和
生存的无奈。
对于第一类男性，张爱玲的描写往往给人一种梦幻般的感觉。
他们多反映了爱情与自由之间的矛盾，被情感占据、被浪漫感情笼罩，却也因此而失去了现实的自由和追求。
而对于第二类男性，张
爱玲的描写则更现实，更具备批判意义。
张爱玲的男性观十分复杂，但是总体来看，她对男性的表达是
非常独特的。
她看待男性的视角和写作风格，为人们带来了全新的
文学框架和视觉观感。
论张爱玲小说中的男性角色
论张爱玲小说中的男性角色[摘要]：在张爱玲所刻意营造的凄迷惝浸的小说世界里，形形色色的市井男女上演着他们各自的传奇，在流连辗转一声喟叹之后，留给人们的是无尽的思索。
张爱玲在体验生活、洞察社会、品味人生之后，在她笔下，隐藏在社会或人生外部现实之下的内容现实和内心得以浮出水面。
张爱玲作品中男性都是丑陋不堪的。
本文从张爱玲具体的作品出发，对男性的角色形象进行分类，概括出他们虚伪、自私、贪婪、压抑、变态等特点，挖掘了张爱玲小说男性角色形象创作的根源；以及张爱玲的家庭，特别是她父亲对其作品男性角色形象的影响。
[关键词]：张爱玲、男性形象、自私、压抑、家庭影响。
谈到张爱玲，我们都知道她是一位独特、带有传奇色彩的现代女作家。
在四十年代的大上海，张爱玲红极一时，那是个属于她的时代。
张爱玲的小说华丽苍凉，犹如徽州古宅中的高深天井，终日不见阳光，窒息、压抑。
欣赏完她的作品，的确让人感到“生命是一袭华美的袍，爬满了蚤子”鲁迅小说有多篇是以“我”的口吻叙述的，而张爱玲则始终使用第三人称，她用冷静的笔调娓娓述说着一个又一个的故事。
张爱玲小说中的世界始终迷漫着一种令人低徊不已的悲凉气氛.不论是嘲弄、讽刺还是调笑,都只是这悲凉的点缀和铺设而已。
小说多以女性为女人公，故事多为悲哀或痛苦的过程和结局。
她用华丽的词藻深入地描写了人性的扭曲、压抑，这在《金锁记》中的曹七巧身上达到了极致。
女性在张爱玲笔下尚且如此，男性更是一无是处。
张爱玲笔下的男性多是封建上流社会中的遗老和遗少，他们生活在封建社会荒凉的、令人窒息的夹缝里，深受封建社会落后文化传统熏染，沾染了一系列不良习气。
一、张爱玲小说中男性的分类1、浪子《第一炉香》中的乔琪是一个纯粹的浪子，他是一个惯于游徜于欢场招蜂惹蝶的角色。
空有一副风流倜傥的外表，在社会上却无一技可立身，在经济上并无实际可以倚仗的基础，遗老遗少们总还有些许祖上留下的残羹冷炙，可是他不过是个“现在他老子还活着，已经拮据得很，老是打饥荒”的富家公子，连丫环都说“他除了玩之外，什么本领都没有，将来有得吃苦呢！”。
浅析张爱玲笔下的男性形象
们或 是在权威家庭 中缺席 ，或是在家 庭和 社会中处于去 势和弱化状态 。张 爱玲作 品中对 男性形 象的颠覆 ，彻底 消解 了传统男权 的中心地位 ，反 映出 张爱玲强烈 的女性主体意识 。 对传统男权 中心地位的消解
一
、
１ 、 男性 主 体 地 位 Байду номын сангаас 缺 失
在张爱 玲的小说 中，很多在家庭 中本 应 掌 控 统 治 权 力 的 “ 丈 夫 ”或 “ 父
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浅析 张爱玲笔 下的男性形 象
④ 吴世娟
（ 新 乡学 院 。 河南
［ 摘
新乡
４ ５ ３ ０ ０ ０）
要】 张 爱 玲 在 作 品 中 成 功 塑 造 了众 多 姿 态 各 异 的 男 性 形 象 。在 她 的笔 下 ， 这 些男 性 都 是 扭 曲和 残 缺
的 ，他 们 或 是 在 权 威 家 庭 中缺 席 ， 或 是在 家 庭 和 社 会 中 处 于 去 势 和 弱化 状 态 。张 爱玲 对传 统 男 性 的 权 威 性 和 主 体 性 地 位 进 行 了 无 情 地 嘲 讽和 否定 ， 彻底 消解 了传 统 男权 的 中 心地 位 ， 反 映 出张 爱 玲 强 烈 的女 性 主体 意识 。 【 关 键 词］ 张 爱 玲 ；男权 ：消 解 ：男 性 观
据甩 了她 。
景使 尊严和人格都 沦落到 了极 点，那 些带着 “ 社 会 权 威 ” 光 环 的男 性 们 也 彻底暴 露 了真实 的生存 面 目，显示出 人性 的缺点 。张爱玲 塑造的众 多病 态 的、残 缺的男性形 象，正是反 映了她 对人性 弱点一贯 的关注 。家庭环境和 生活经 历对 张爱玲 男性 观的影响 也是 巨大 的，张爱玲 出身贵族 家庭 ，父 亲 张廷重 是典型的封建遗 少，他骄奢淫 逸、不 思进 取，是一个靠 祖宗遗产吃 老本 的败家 子，母亲是受 过新式教 育 的新女性，“ 她对男 女不平等及 旧社会 的腐败陋习深恶痛绝” ，因对婚姻 的不 满 ， 在 张 爱 玲 ４ 岁 时 便 同 张 爱 玲 的姑 姑一起出国留洋， 最终 同张廷重离婚 。 父亲对张爱玲 极少有关爱 之情 ，甚至 在张爱玲 ｌ ４岁时，因为其 同继母 的矛 盾，父亲将她 毒打一顿并禁 闭达半年 之久 。这使 张爱玲对父亲彻底 的绝望 了，“ 事实上，张爱玲小说 中的男人形 象，都含有她 父亲的影子 ，甚 至可 以 说就是 张廷重 的化 身或投影 。 ” 另一 个对 张爱玲影 响比较大的 男性 就是她 的弟弟张子静 ，他 从小体弱 多病 、不 求上进 、冷漠麻 木， 在 张爱玲 眼中，弟 弟没 有一丝阳 刚之 气，更谈不上 男子 汉 的责任感 。父亲 的无情 ，弟 弟的软 弱 ，相 反 的 是 母 亲 和 姑 姑 的 民主 和 独 立， 生长在这样 的一个 “ 阴盛 阳衰”的 家 庭 环 境 中 ，张 爱 玲 所 具 有 的 女 性 主 体意识 ，作品 中处 处对男权 中心地位
试论张爱玲笔下男主人公的形象
2017.03文试论张爱玲笔下男主人公的形象○颜卓辉摘 要：在张爱玲的小说中，最引人注目的是她笔下那些栩栩如生的女性形象，她们经历的喜与悲、情与爱都让人感触很深。
但大多数情况下，人们通常都会遗忘她笔下那些陪衬在女性角色身旁的男性角色，或是说主导着这些女性命运的男性主体，即同样也被张爱玲刻画得非常饱满、生动的男性形象。
关键词：张爱玲 男性形象 绝望张爱玲作品的背景以清末、解放前的上海为主，地点也是她生前生活过的场所，如北京、香港、英国等。
当我们仔细阅读她的作品，再参照其自身的经历，不难发现有许多形象都包含了张爱玲自身的影子。
张爱玲出生于显赫的贵族家庭，自幼受到良好的文化教育，性格特点贯通了西方文化的鲜活与东方文化的沉重。
她的身上有一种非常独特、让人无法抗拒的魅力。
情感丰富、才华横溢、成熟之中带着些许天真烂漫，悲观之中掩饰不住对生活的热爱。
当经历了父母的离异、再婚、继母的冷酷、父女的反目后，张爱玲对世态人情有了格外深切的感悟。
张爱玲是一个描写爱情的高手，描摹人情世故，无不细致入微。
然而张爱玲一支笔，写尽了人世间的离合悲欢，却写不出一段属于自己的圆满爱情。
所以作者最早接触“张爱玲”的作品，是源于对她和胡兰成之间爱情故事的探究。
世人并不理解他们之间的感情，只觉得胡兰成的政治身份是汉奸，有妻室，年纪大到几乎可以做张爱玲的父亲，于是都为张爱玲的执着感到惋惜。
在乱世之中，他们从相识、相知、相恋，直至最后的分手，都堪称是一场“传奇”。
可尔里•尔布都想必是听到或看到过流传于回族民间的《马五哥和尕豆妹》的故事？因为我们从他创作的《三娃尔与莎燕》中，也分明看到了《马五哥与尕豆妹》的悲剧影子，两个爱情悲剧故事明显有着同源关系。
其一，两个故事发生的时间相同，都发生于1881年，是巧合？还是有意安排？《马五哥和尕豆妹》故事流传的时间始于1881年，而《三娃尔与莎燕》的故事是20世纪60年代阿尔里•尔布都创作的小说，时间上前后承接，创作上多多少少都应该有一定的继承与学习的关系。
解析张爱玲小说中的男性形象
好背景或在社会上有一 定地位 的男人 ，看起来开 放新潮 ，顺应 时代 ，
但却有着最 旧式最传统 的内心 中西方对撞 的文化嬗 变中 ，没落文化 对 人 性 已 有 的侵 染 和这 种 人 性 从 旧文 化 系统 中剥 离 出来 的艰 苦 过 程 在 他们身上 淋漓尽致 的体现 出来 了。例 如 《 沉香屑 ・第 一炉香 》 中 的 乔琪乔 ，他 是矛盾 的化身 ，他既有西方的”精神 ，他 生活的理念是及时享乐。他的身世 比较特 殊 ，是混 血儿，他受到 的教育和 中国传统式 的教育不 同，他 似乎在生 活中找不到同类 ，走到哪里都像异邦人一样 ，没有人懂他 。于是他不 自 ‘ 好 好 做人 ， 与 、 ｒ 环 凋 情 ，在 梁 太 太 面 前 争 宠 ，他 说 ： “ 我 没有钱 ， 又 享 惯 了福 ， 天生 的是 个 招 驸 马 的 材 料 。 ” 多 无 耻 的 嘴 脸 ！其 实 他 考 上 过 华南 大 学 ，他 有 在 社 会 安 生 立 命 的 能 力 ，可 是 为 ｒ可 以 轻 松 享 福 ，他可以贡献 肉体 ，抛 弃尊严 ，放弃理 想。他对梁 太太暗送 秋波 ， 想哄骗这位有钱 的阔太宠爱他 、供养他。和薇龙结婚 ，看 上的是薇龙 能赚钱供 养他的能 力，他无耻的把薇龙当成摇钱树 ，当成 供他享乐 的 工具 ，等过了七八年 ，薇龙失去 了赚钱的能力 ，再抓 住 ，或干脆制造 ｊ Ｈ 薇 龙犯 奸 的证 据 ，把 她 一 脚 踢 开 。 他 视 女 人 为玩 物 ，能 和 他 扯 上 关 进度设置长度和难度 。在生动的案例教学中一 步步建立起 学生分解现 实问题的能力 ，提 高职 业技 能。 比如 ，在学 习 Ｊ Ａ ＶＡ这 门程序语 言 时 ，如果可以把 定义、句法等融人具体的案例中，并在讲 解案例 的功 能 ，实现过程中讲述这些知识 ，不但可以加深学生 的理解 ，也使得枯 燥 的 学 习 过 程 变得 有 趣 。 与企业展开合作 ，推动仿真教学。高职院校与企业合 作设立实践 中心 ，企业提供 先进教学设备 、训练场地 、技术指 导 ，与校方共 同管 理学生 ，对于学 生教学方案提供参考意见 ，使 学生在 真实的工作环境 中 ，有 针 对 性 的应 用所 学 。从 社 会 用 人 单 位 的 角度 ，让 学 生 意 识 到 所 学知识的必要性 、实用性 ，并通过实训 巾与企业技术 人员的协作配 合 提高职业素养。同时，对 于在实 训课 中表现 良好的学生 ，企业可 以直 接与其签定就、 Ｉ 协 议 ，实 现 校 的无 缝 对 接 。 学校在校内设 立局域 网。模拟企业实际工作环 境 ，安装开发 和应 用软件 ，将企业 的一些 现实项 目移植到学校实训课 中 ，聘请企业专 家 与教师一起对学生进行 辅导 。这 样一来 对企 业 日常经 营活动影 响 较 小 ，二来学校也不必担 心学生往返校企 的交通安全 问题 ，也是一条解
张爱玲分析题答案
1．张爱玲笔下的男性形象的主要特点是什么？在《倾城之恋》中，作家对范柳原的态度如何？范柳原对白流苏是真爱还是只为了调情？请结合作品的具体内容加以说明。
张爱玲是上世纪三四十年代沦陷区女性文学的代表人物。
她以女性特有的视角,塑造了一系列内心懦弱、自私、功利的男性形象,消解了传统意义上的男性“神话”。
女性视角下的描述,被边缘化的男性角色, 女性作为主体感受取代了通常在书里处于权力矛盾的中心地位的男性形象, 她写了很多通常是没有地位没有权势金钱和女人类似处于社会底层的男人。
张爱玲笔下的男女一般都是很聪明的，男人基本上分为两类：痴情的，包容的。
就像《金锁记》里面的童世舫，我觉得这个人很典型。
还有一类就是最常出现的：自私的，精明的。
就像《倾城之恋》的范柳原，《沉香屑：第一炉香》的乔琪乔……张爱玲本人对范柳原的态度。
《评张爱玲》中又谈到，范柳原这种“委弃在尘埃里”的“平凡的人”，“以失败与破灭证明了人生的爱”，说张爱玲笔下人物使人感动者正在于此；关于“平凡的人”、“跌倒的人物”，胡还在该文和《今生今世》里指出张对“弱者”、“小人”的慈悲、饶恕、姑息。
为张所关爱、宽宥的这类小人物，当然包括范柳原；胡、张对其的怜悯、体贴本应是一致的。
然而在把《倾城之恋》改编成话剧上演时，张爱玲写了篇《关于〈倾城之恋〉的老实话》，当中说：“我从她(流苏)的观点写这故事，而她始终没有彻底懂得柳原的为人，”类似的话胡兰成也说过，不希奇，但紧接着，她又说：“因此我也用不着十分懂得他。
”多年以来，每次看到这话都让我觉得特别刺眼、微微吃惊。
分析《倾城之恋》中白流苏与范柳原的恋爱心理在张爱玲的小说《倾城之恋》中，白流苏与范柳原之间的爱情，经历了一个相当复杂的转变过程。
其转变最大的契机，可以说是香港这座城市的沦陷。
但在两人相处的过程中，仍可从细枝末节里看出两个人心理的发展变化。
例如，小说中写白流苏与范柳原的相遇时有一段描写：“徐先生夫妇指挥着仆欧们搬行李，柳原与流苏走在前面，流苏含笑问道：‘范先生，你没有上新加坡去？’柳原轻轻的答道，‘我在这儿等着你呢。
浅析张爱玲小说《金锁记》中的男性形象
浅析张爱玲小说《金锁记》中的男性形象张爱玲笔下的男性，无论哪一种类型都是不可爱的，让人深恶痛绝，甚至是令人绝望的。
张爱玲在创作过程中总是用批判意识将男性人性深处的阴暗自私、虚伪冷漠的一面冷酷而彻底地揭露出来。
本文将试从作家的角度出发探讨张爱玲代表作之一——《金锁记》中的男性形象及其成因。
在张爱玲的小说创作中，创作的视角不再是以男性为中心，张爱玲是以女性主义的视角关注社会，描摹世态人生，女性成为张爱玲小说创作的主体，男性退居到次要地位。
我们不妨看看这种独特的女性叙事在小说中的具体体现。
小说中，本该是一家之主的姜老太爷早已不在人世，姜家大少爷又一直未曾露面，可以视作虚拟存在，姜家二少爷又天生残疾，三少爷却又终日游手好闲不务正业。
于是完全统治姜家的便是有着绝对权威的姜老太太这样一个强势的女性，没有人敢件逆她的意志。
姜老太太一死，姜家就分崩离析了，姜家的少爷们没有一个能站出来支撑家门。
为什么会出现这种情况呢？原因就在于张爱玲具有很强的女性意识，她反对男权主义。
张爱玲的母亲是一个受西方新思潮影响的新女性，张爱玲从小就开始接受西方文化的教育和影响，她蔑视以儒家思想为中心的传统的男权文化，她的这种叙事方式是种反叛男权的女性叙事。
张爱玲当时所处男权主义的中国，男性一直是社会的主宰，国家和家庭的兴衰主要看的是男人的成就。
然而自从帝国主主义的洋枪洋炮打开国门之后，中国的主权几乎丧失。
在整个旧的社会体系濒临崩溃的时代背景下，从旧式大家庭中走向没落的男性已经丧失了以前辉煌荣耀的光环，懦弱无能却又虚伪自负，男性群体日渐衰落。
小说中可以代表男权势力的九老太爷可谓是封建家长的典型形象。
从小说中的描述来看，九老太爷是原本是有很高的声望与权威的。
主持姜家的分家大局时他独当一面而坐，说话前还要要咳嗽一声肃场，架势十足。
然而可悲的是小说中这样唯一一个男权代表的威严也被张爱玲笔下的曹七巧给无情破坏了。
九老太爷被曹七巧气得吹胡子瞪眼，最终拍桌子踢椅子走人，丧失了宗法父权的传统尊严。
F从张爱玲作品男性角色看其女性意识
安徽文学2010年第期833从张爱玲作品男性角色看其女性意识◎农柳（广西经贸职业技术学院广西・南宁530021）摘要世上本只有男与女，两者的现实角色与责任权利等都是相互交错相互影响的。
张爱玲笔下的男性角色与男性作家笔下的男性角色往往是不相同的，她是站在与男性相对的立场去看男性，那么，张爱玲如何看待男性、描写男性、是发现其女性意识不可或缺的一方面。
关键词张爱玲男性角色女性意识文章编号1671-0703(2010)08-033-02所谓女性意识，其首要条件是“女性”。
女性文学、女性意识这两者往往是联系在一起的。
狭义的女性文学指的是女性作家的文学作品。
作为女性，她有独特的、与男性相区分的家庭角色、社会角色，及角色本身必须承担的责任、义务，和可享受的权利，她有她不同于男性的心理视角。
女儿、姐妹、女同学、女同事、女友、妻子、母亲、以至祖母外婆，这是绝大多数女性正常成长必须走过的轨迹，所打下的烙印是不能被抹杀的。
女性作家在自己作品中所体现出来的视角、思考方式、价值判断等，可视为其女性意识。
男性角色是女性作家文本中不可缺少的一部分。
世上本只有男与女，两者的现实角色与责任权利等都是相互交错相互影响的。
女性作家笔下的男性角色与男性作家笔下的男性角色往往是不相同的，女性作家是站在与男性相对的立场去看男性，其观察结果和所依赖的经验、判断标准和出发点是“我是女子”，这就与男性作家文本有了基础点上的区别。
一个女性作家如何看待男性、描写男性、是发现其女性意识不可或缺的一方面。
一、小说中的男性在张爱玲的小说中，有一类思慕故国人事物的男子，如范柳原、童世舫、佟振保等，都是对故国有着带点朦胧和距离的感情，不管这感情是一直存在或是在异国他乡被伤害后的发现。
《倾城之恋》里的范柳原，因为身份的长期不被承认，孤身流落异乡，受过些刺激，对家乡的人、事、物有着特殊的期望，“做了好些梦”，但当他二十四岁回中国的时候，他的梦破了。
流苏的低头，使他觉得她是一个完美的中国女人，他把流苏形容为“很像唱京戏”。
论张爱玲笔下的男性形象
论张爱玲笔下的男性形象沉迷于张爱玲凄迷惝浸的小说世界，看她笔下形形色色的男男女女，上演各自的传奇。
低低一声长叹之后，留给人们的，只是无尽的思索，以及一丝丝无奈。
这样一群人，在旧上海低沉压抑的空气里呼吸，在那样的人世里摸爬滚打。
他们挣扎于阴霾的乱世，企图能抓住任何一丝依托，可惜沉郁麻木已久的心最终在灰暗的现实中划出微弱的星芒，随着咿咿呀呀的胡琴声慢慢地沉下去，淡出别人的，自己的世界。
每一次读她的小说，总是有不一样的感受。
华丽苍凉，犹如古宅中的高深天井，终日不见阳光，只觉得窒息、压抑却又充满致命诱惑。
正如她所说“生命是一袭华美的袍，爬满了蚤子”人性的自私、卑琐、冷漠、虚伪、扭曲、变态，在其笔下一览无遗；情爱的虚假、无爱的婚姻、生命的残酷与脆弱，在其作品中处处可见。
她的整个创作渗透着一种悲凉的阴气。
张爱玲独特的人生经历导致她笔下的男性人物大多自私、虚伪、变态。
这些男性形象或者是在堕落腐败的生活中压抑灰暗的男性,或者是缺少父爱而压抑变态的男性。
张爱玲将其刻画得鲜活、生动、传神。
这些人物性格的塑造，与她的家庭影响是分不开的。
张爱玲一九二零年出生于上海。
她的父亲是典型的遗少，旧习气很深，性情也很坏。
在张爱玲的笔下，男性多是封建上流社会中的遗老和遗少，他们生活在封建社会荒凉的、令人窒息的夹缝里，深受封建社会落后文化传统熏染，沾染了一系列不良习气。
由于家庭生活带来的不幸，她渴望浪漫而平实的爱情与婚姻。
恋爱中的张爱玲比她笔下的所有女子都更柔情更缠绵。
张爱玲与胡兰成相识时，胡已有妻室，两人坐谈文学艺术，相处和洽，张爱玲视他为知音。
一九四四年，在张爱玲创作的顶峰时期，没有举行公开仪式，与胡兰成签订终身，结为夫妇。
婚后一段时间生活浪漫而平实，是张爱玲一生最美而走得最匆忙的时光。
最终，因胡兰成取小周，又不选择取舍而分手，从此便了结了一段奇世姻缘。
父亲、弟弟与丈夫。
这些本该带给她无限温暖和甜蜜爱情的人，却只让她看到了“丑”。
张爱玲作品中的男性形象分析
目录摘要 (2)Abstract ...............................................................................................................................................一、张爱玲的创作心态对男性形象塑造的影响 (4)（一）悲观的人生态度对男性形象塑造的影响 (4)（二）蔑视传统男权文化对男性形象塑造的影响 (4)（三）非自觉的女性意识对男性形象塑造的影响 (5)二、张爱玲小说中的男性形象剖析 (5)（一）精神空虚、放浪形骸的没落男性形象 (5)（二）乱世中的浮华浪子男性形象。
(6)（三）在生活中颓败灰暗的男性形象 (7)（四）专制家庭挤压下的病态男人形象 (8)三、结论 (9)参考文献 (10)摘要在张爱玲的小说作品中，成功地塑造了一批形形色色的市井男女，勾绘出一幅幅旧中国的风情画。
然而，由于作家对世界的敌意及对人与事的否定情绪，决定了张爱玲对人性和爱的彻底悲观，因此，她的创作总是弥漫着苍凉的情调。
由于作家对男性文化的蔑视，作家不惜以弱化甚至是病态化的手法塑造起笔下的整个的男性世界。
于是，精神空虚、放浪形骸、乱世中的浮华浪子、生活中颓败灰暗、专制家庭挤压下的病态成为张爱玲作品中塑造的男性形象。
张爱玲的小说，用苍凉的笔调剖析了男性的阴暗无耻。
她对于人物和社会的解剖直接、细微甚至鲜血淋漓。
她从人性立场公正、冷静地塑造出贴近内心的男性形象，一点一滴写他们的失衡的人性，展现他们人性的斗争和被破坏，对他们挣扎其间的酸楚寄予深厚的同情。
关键词：张爱玲；男性；悲观；塑造AbstractIn Zhang Ailing's novel work, has successfully portrayed one group of marketplace men and women of all forms, outlines an old China's character and style picture.However, as a result of the writer to the world hostility and to the human and the matter negative mood, had decided Zhang Ailing and loves thoroughly to the human nature pessimistic, therefore, her creation is always filling the air the desolate affective tone.Under because the writer to masculine cultural despising, the writer does not hesitate to attenuate even is the morbid state technique mold begins a stroke the entire masculine world.Therefore, the spirit void, abandons oneself to Bohemianism, in the tumultuous times ostentatious prodigal son, the life decadent gloomy, under the despotic family extrusion morbid state becomes the masculine image which in the Zhang Ailing work molds.Zhang Ailing's novel, analyzed masculinely with the desolate writing style gloomy shameless.She regarding character and society's dissection direct, slight even dripping with blood.She from the human nature standpoint fair, molds the drawing close to innermost feelings calmly the masculine image, writes their unbalanced human nature bit by bit, unfolds their human nature struggle and is destroyed during, struggles to them to place the deep sympathy grieved.Key words:Zhang Ailing; Male; Pessimistic; Mold张爱玲作品中的男性形象分析一、张爱玲的创作心态对男性形象塑造的影响（一）悲观的人生态度对男性形象塑造的影响对世界的敌意及对人与事的否定情绪，决定了张爱玲对人性和爱的彻底悲观，因此，她的创作总是弥漫着苍凉的情调。
浅析张爱玲笔下的男性形象
浅析张爱玲笔下的男性形象终身安所在何处有滩头----浅析张爱玲笔下的男性形象鲍静珍摘要：本文试图以张爱玲在各个时期创作的小说中的男性为研究对象，在这些小说文本中寻找出别具特色的东西，通过分析张爱玲小说文本中的男性群像的书写模式发现，我们找不到正直、可靠、有责任心的男人，也找不到拥有幸福的女人，当很明显地可以看出，作者正试图在小说文本中使女性们自然而然地突显出悲凉来。
关键词：张爱玲男性女性主体性张爱玲笔下的男性苍白、渺小，没有高尚的情操，没有真情，也没有质朴、憨厚的性格，尽是些玩世不恭的享乐主义者。
他们在兽欲、习俗的挤压下沉沦，精神苍白。
张爱玲从人的“虚伪性”来揭露“人性恶”，人的“靠不住”。
尤其是生活在名门世家的公子哥儿，一旦掀去了罩在外面的面纱，剩下的便是赤赤裸裸的虚伪，“爬满了虱子”。
一、佟振保——好人？《红玫瑰和白玫瑰》的男主人公佟振保，他靠自己的努力奋斗，在社会上有了体面的地位，事业成功，提拔兄弟，办公认真，热心待友，侍奉母亲，“他做人做得十分兴头”，“整个地是这样一个最合理想的中国现代人物”。
张爱玲用嘲讽的笔调冷冷地掀开了这个“大好人”脸上的面纱，他在妻子与情妇之前还有两个不要紧的女人。
第一个是巴黎的一个妓女。
他认为在这样一个充满狐臭汗酸气、低级下贱、肮脏的妓女身上花钱是最不上算的事，从那天起振保就下了决心要创造一个“对”的世界，随身带着。
在那袖珍世界里，他是绝对的主人。
他所谓的“对的世界”无非是每次嫖得精刮上算。
第二个女人便是玫瑰。
玫瑰是个混血姑娘，她和振保随随便便，振保认为她是天真，她和谁都随随便便，振保认为她有点疯疯傻傻，这样的女人，在外国或是很普遍，到中国就行不通，把她娶来移植在家乡的社会，那是劳神伤财，不上算的事。
与玫瑰，振保并没有打算用真爱，当玫瑰在分别之际紧紧抱住他时，总算良心发现玫瑰是个正经姑娘，才没毁了她的清白，为了这件事，朋友中没有一个不知道他是个坐怀不乱的柳下惠。
浅谈张爱玲笔下的男性形象
浅谈张爱玲笔下的男性形象摘要】张爱玲以其独特的风姿在现代文学史上占据了一席之地。
她笔下多有苍凉的世态，展露一种穿透黑暗后的清醒。
细品其作品，其里的男性形象都带着一种“丑陋”。
本文将以张爱玲作品中具体人物为例，对其笔下的男性形象进行分析，还原张爱玲眼中的“男性形象”。
【关键词】张爱玲；男性形象；悲悯情怀张爱玲一直是现代文学史上一个特别的也是独一无二的存在，她笔下的故事总是带着一种厚重的苍凉，用她犀利敏感的笔触展现给一段段新旧交替时期的悲欢离合，塑造了各色各异的人物形象。
而值得注意的是，其中出现的男性角色都带着一种“丑陋”，与以往固有的威严、勇猛的男性角色对立。
一、张爱玲小说中的男性形象张爱玲出生于1920年，正是处于一个新旧交替的时代。
她的作品也主要以30与40年代的沪港洋场为创作背景，以旧时女性、两性关系和婚假迎娶为主要切入点，力求对人物有一个细致的描绘。
张爱玲在小说中塑造了60多位身份各异的男性，他们扮演着不同的角色:丈夫、父亲、儿子等等。
（一）缺失的夫爱文学的主题永远离不开两性之爱，张爱玲故事里男人们都不是坚贞爱情的守卫者，而是这场战争里的逃兵。
他们贪慕刺激的激情却不愿负起责任，视婚姻于形式。
《红玫瑰与白玫瑰》中的佟振保就是鲜明的例子，勾引了不用对她负责任的有夫之妇娇蕊，与她偷情，却在娇蕊想要舍弃丈夫与他在一起时落荒而逃。
随后他又娶了烟鹂，却把她置于妻子这个位置上的摆设，心里念念不忘的还是与他偷情的娇蕊。
（二）异化的父爱在以往的小说中，父亲总是权威的象征。
他们或者是高大威武的保护者，或者是温暖、粗中有细的守护者。
而张爱玲站在人性的层面上，对传统的父亲形象进行了颠覆，他们不再是受到尊敬和仰视的“太阳”，只是市井中自私、无能的凡人。
《金锁记》中姜家二少爷生来就有软骨病，只得终生躺在床上，这是肢体残疾的父亲。
《花雕》中的封建遗少郑先生，眼中只有金钱，他的子女受尽伤害，甚至在女儿不幸患病之后也不愿拿出钱来治病，这是自私的父亲。
浅谈张爱玲笔下的男性形象
浅谈张爱玲笔下的男性形象浅谈张爱玲笔下的男性形象沉迷于张爱玲凄美惝浸的小说世界，看她笔下形形色色的男男女女，上演各自的传奇。
低低一声长叹之后，留给人们的，只是无尽的思索，以及一丝丝的无奈。
每一次读她的小说总是有不一样的感受，华丽苍凉，犹如古宅中的高深天井，终日不见阳光，只觉得窒息、压抑却又充满致命诱惑。
正如她所说“生命是一袭华美的袍，爬满了虱子”，人性的自私，卑琐、冷漠、虚伪、扭曲、变态，在其笔下一览无遗；情爱的虚假，无爱的婚姻，生命的残酷与脆弱，在其作品下处处可见，她的整个创作渗透着一种悲凉的阴气。
张爱玲独特的人生经历导致她笔下的男性形象大多是自私、虚伪，变态的。
这些男性形象或者是堕落腐败的生活中压抑灰暗的男性，或者是缺少父爱而压抑变态的男性。
张爱玲将其刻画得鲜活、生动、传神。
这些人物性格的塑造与她的家庭影响是分不开的。
1920年9月，张爱玲出生于上海公共租界的张家公馆。
这是一幢不愿意从满清王朝的参与梦想中跨入新时代的兼取中西建筑特色的官僚私宅。
宅地的前主人身世显赫，其名门大族的声誉余荫与传奇佳话直到20世纪20年代依然存在。
然而，就是在这样一个显赫的家族里，张爱玲却没有一个令人羡慕的生活。
父亲是一个典型的遗少式人物，有旧式的文化教养，会吟诗作赋。
但他也有一切遗少的恶习，挥霍祖产、坐吃山空、吸食鸦片、养姨太、逛堂子、对子女缺少责任心。
张爱玲和弟弟受到的待遇在更多情况下取决于他的兴致，张爱玲从他那里领略到的封建家长式的专断﹑粗暴﹑虐待多于父爱。
母亲是个西洋化的美夫人，崇尚自由，并不善于对孩子的管教，因此，在本该得到母亲呵护的童年，张爱玲却没有得到一分一毫。
父母的争吵，家族的日渐衰败，都给张爱玲留下了不可磨灭的印记。
张爱玲与汪伪官员胡兰成历时三年有余的婚恋，以轰轰烈烈始，以决然绝去终，这场乱世之恋对她后来的作品中人物性格的塑造同样有着十分重要的影响。
父亲、丈夫、母亲与家庭生活，这些本该带给她无限温暖和甜蜜爱情的人、事，却只让她看到了“丑”。
张爱玲作品中的男性形象分析
张爱玲作品中的男性形象分析张爱玲是20世纪中国女作家中最具代表性的一位，她的作品以女性情感为切入点，揭示了女性在家庭、婚姻和社会角色中的种种矛盾和挣扎。
然而，这并不意味着她对男性形象的描写缺乏深度和勾画力，恰恰相反，张爱玲对男性形象也进行了深入的研究和分析。
以下将对张爱玲作品中的男性形象进行分析。
首先，张爱玲的男性形象多样且丰富。
她刻画的男性人物既有优秀的、有能力的，也有懦弱的、自私的，更有冷漠的、虚伪的。
例如，在《红玫瑰与白玫瑰》中，富家子弟李澄甫和石涛对比鲜明。
李澄甫有权有势有钱，但他内心空虚，追求浮华，对待女性伴侣不忠诚。
而石涛虽然穷困潦倒，但他热爱生活，对待爱情忠诚。
通过这两个形象的对比，张爱玲展示了男性人物的多重性格和命运。
其次，张爱玲的男性形象常常体现出强烈的社会意识和对传统观念的批判。
在《传家》中，主人公唐家掌门人唐水又是一个典型的中国传统父亲形象。
他在家庭、事业和社会地位上有着无比的控制欲，并通过给儿女安排婚姻等手段来巩固自己的权威地位。
张爱玲通过对唐水的描写，揭示了传统父权社会中男性的丑恶面貌。
同样，在《红楼梦的幸福》中，男主角严复不仅表现出对女性家庭成员的操控欲望，还暴露了男权文化对女性的剥削和压迫。
这些形象展示了张爱玲对男性权利滥用和社会不公的关切和批判。
此外，张爱玲对男性形象的分析也体现出对官僚主义和社会现象的关注。
在《金锁记》中，主人公洪宝生是一个追求权力地位的官僚，他背叛妻子换取了晋升的机会。
张爱玲通过对洪宝生的描述，揭示了官僚主义对于个人品德的腐蚀和对婚姻关系的破坏。
同样，在《色彩的诱惑》中，男主角陈丹峰是一个空虚的社会精英，他不顾家庭责任和道德底线，追求一种物质和权力的虚无主义。
这些形象展示了张爱玲对个人贪婪和社会腐败的深刻洞察和批判。
综上所述，张爱玲的男性形象描写丰富多样，反映了不同类型男性的性格特点和社会角色。
她对男性形象的分析既展示了男性呈现出的优点和美好的一面，也揭示了男性的弱点和缺陷，同时也展现了她对男性权利滥用和社会现象的关注和批判。
张爱玲小说中的男性形象
张爱玲小说中的男性形象读张爱玲的小说，我们会发现小说中女性一直处于中心地位，而男性则处于边缘地位。
比如，在张爱玲的小说中，在家庭中充当大家长，支撑家族苟延残喘的无一例外都是女性，男性家长则被排除在外，女性家长替代了男性家长的位置，如《金锁记》中的姜老太太，《怨女》中的姚老太太，《倾城之恋》中的白老太太，《小艾》中的席老太太。
而对于男性的形象，也很少有好男人的形象。
在张爱玲的小说中，男性无论身份年龄，无论是庸碌于都市空间的各态人物，洋场社会的风流阔少，还是旧家族的遗老遗少，大都崇尚金钱、玩弄女性、庸俗卑琐、昏馈无能，他们都寡于情、陋于质、趋于利。
而造成这种现象的原因，除了家庭与爱情的因素，还与时代特征下男性的普遍特点有关，更与张爱玲本身所具有的对男权社会的否定与藐视有关。
一、张爱玲小说中的男性形象（一）没落贵族的遗老遗少张爱玲的小说中，描写了许多封建没落家庭中的男性。
他们有的形体残缺、精神残障、一无所能，如《金锁记》里里毫无人气的软骨病人姜二爷，《怨女》里患着骨痹、又聋又瞎的姚二爷；他们有的终日沉溺于“醇酒妇人和鸦片”中，吃喝嫖赌一应俱全，如《金锁记》里的的姜季泽，《小艾》里蓄娟养小、骗太太钱财、做无耻汉奸的席五老爷。
这些人他们生存的唯一本领就是“啃祖宗”。
我们在读张爱玲小说的时候可以发现，张爱玲对这类遗老遗少的描写比对其他男性的描写更为深刻，对其他男性的描写都不能达到直逼内心的程度，如《倾城之恋》中的范柳原，《沉香屑·第一炉香》中的乔琪乔。
而这种现象的原因也正说明张爱玲对传统文化的熟悉，只要人物在旧式的生活方式中，她便能游刃有余。
（二）受传统道德观念影响的留洋人士在张爱玲的小说中，有这样一群人，他们大都曾留洋，或受过高等教育，或从事着上等体面的工作，但同时又受传统道德观念的影响，使得自己纠缠于东西方文化中。
比如，《红玫瑰与白玫瑰》里挣扎在“好人”与“真人”双重人格之间的佟振保；《留情》里“晚年可以享一点清福艳福”的米晶尧；《多少限》里药厂老板夏宗豫。
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课程论文论文题目张爱玲小说中男性形象分析学生姓名徐亚婷学号20124998学院政法学院专业汉语言1班指导教师2014年12月张爱玲小说中男性形象分析以范柳原、长白、沈世钧为例分析摘要：张爱玲曾感叹到：“女人一辈子讲的是男人，念的是男人，怨的是男人，永远永远。
”作为生活在四、五十年代的中国男权社会的女作家，与当时众多关注社会政治的作者不同，张爱玲在小说中更偏好以其敏感犀利的笔触来“写男女间的小事情”，而那些关乎风花雪月柴米油盐的故事对人性却有异常刻毒的拷问。
她以独特的视角，力求对人物作真实、精细的刻绘，在她的小说世界里，她成功地塑造了一批形形色色的市井男女，勾绘出一幅幅旧中国市井生活的风情画。
在她笔下的那个混乱得支离破碎又光怪陆离的乱世里，连男人也被剥去了传统披上的冠冕堂皇的外衣，从里向外地做一回透视。
她冷静地站在人性的层面，对传统男性形象进行颠覆。
关键词: 男性、人性、爱情、亲情、自身观照一.行走在新旧之间的都市男人形象在《倾城之恋》中，张爱玲塑造了一个风流自持的富商之子范柳原，一场不负责任的海外之恋有了他的存在。
他在英国长大，自小就深受西方文明的熏陶，父亲故世以后，他远涉重洋赶回来继承家产，可却有种种棘手之处。
因母亲是华侨交际花，族人对他都抱敌视态度，使庶出的他根本成不了家族的正式继承人。
“他孤身流落英伦，很吃过一些苦，然后方才获得了继承权。
”“他年纪轻轻的时候，受了些刺激，渐渐的就往放浪的一条路上走，嫖赌吃喝，样样都来，独独无意于家庭幸福。
”作为洋场社会的花花公子和风月高手，他秉着玩世不恭的人生态度享乐至上。
他的洋装里包裹着的是陈旧灵魂，虽然是新派人物，可是他的内心深处依然笼罩着荒凉。
他颓废的生活方式下隐藏的是脆弱的生命和感情，还有朝不保夕的恐慌。
他事业成功，心思缜密，工于心计，游戏于情感与女人之间，但是对女人存有戒心。
这样一个男子，却又偏偏看上了流苏。
表面上毫不在意，漫不经心，却是处心积虑地玩着各种手段，想让对方上钩，而自己又不受到损害。
而作为小说女主角的白流苏，一个旧时代女子，不堪丈夫暴力，离婚住回娘家，面临的社会舆论压力之大可想而知。
再加上同一屋檐下家人因时间愈久厌弃愈深的寒言冷语、指桑骂槐却是装聋作哑也是无法回避的。
因此，痛楚里又多了怨恨，绝望中又有了对自身前路的探寻。
她在长居娘家的七八年里，终日被“破落户”兄嫂冷嘲热讽。
而范柳原因为母亲出身低微，被族人敌视。
两个旧家庭的弃儿，茫然中抓住了对方，犹如攀住了救命稻草。
与流苏相同的命运，使范柳原觉得“在她身上，他感觉到了那种非常熟悉的没有根的凄凉和惶恐”。
范柳原是真正懂流苏的，他曾多次提到流苏是“一个真正的中国女人”，她的“特长是低头”，他看出了流苏身上具有的中国传统女性的特质。
他有自己的私心，他希冀从这位具有传统风韵的“真正的中国女人”身上找到自我。
可是他又无意于担负起丈夫的责任。
相逢于乱世，他们在互相吸引、挑逗，在进行一场恋爱的智斗,当然不乏情感的真心，在浅水湾一边山的高墙下，范柳原对流苏说：“这堵墙，不知为什么使我想起地老天荒那一类的话。
……有一天，我们的文明整个的毁掉了，什么都完了——烧完了、炸完了、塌完了，也许还剩下这堵墙。
流苏，如果我们那时候在这墙根底下遇见了……流苏，也许你会对我有一点真心，也许我会对你有一点真心。
”范柳原可以一纸电报就把上海的白流苏招来，使她做自己的情妇。
可是他也有拿不稳的事情，那就是“不期而至”的战争。
战争使他们的爱情定格在这一瞬，倾城最终成全了他们的姻缘，“也许就因为要成全她，一个大都市倾覆了。
”一波三折的情节终于尘埃落定，白流苏也终于遂了愿。
可是，当他们用结婚证书将这爱情固定下来后，也许这爱情会又浸入尘世，并且爬满了虱子。
二.畸形母子关系下成长起来的心理低能儿形象“三十年来，她戴着黄金的枷，她用那沉重的枷角劈杀了几个人，没死的也送了半条命。
”《金锁记》中的曹七巧从一个曾有青春温情回忆的曹大姑娘变成了阴鸷、凶狠、残酷，近乎心理变态的姜老太太。
她曾经有过的纯真与快乐随着一身嫁入姜家的“卖身契”而终结，沉重的黄金枷压得她心理畸形，她担心受怕，总觉得有人惦记着她的财产，她唯一可放心的就是儿子姜长白。
但是，她无法容忍儿女的生命乐趣，儿女的幸福，在她眼里全变成了对她自己的嘲笑，她嫉妒所有人的和睦婚姻，包括亲生儿女的，她亲手扼杀儿女的爱情和家庭。
在缺失男性家长的家庭中，曹七巧建构了独特的家长秩序。
儿子姜长白是个弱者，他的精神如同他父亲的肉体，患了骨痨病，整天躺着，难得坐起来时脊梁骨直溜下去，死活也坐不住。
长白没有好好上过学校，很早就有打小牌、跑票房的少爷恶习。
一年一年，他在外面赌钱、捧女戏子，跟着三叔季泽逛窑子，母亲七巧给他娶了一房媳妇。
但是，七巧又无法忍受有另外的女人来分享她的儿子，于是，她借着要儿子孝顺自己的名义，让儿子给自己烧烟泡，想借此控制住儿子，这个唯一一个不想着她的钱财的男人，但是长白成了婚就不同了，连这半个人都要失去了，七巧不惜采用卑劣的手段拆开长白夫妻，离间他们的感情，也要保住这半个男人，她诱引长白抽鸦片烟，为儿子纳妾，拉着儿子聊黄段子，想尽办法对儿媳妇进行言语和精神上的刺激，两个儿媳妇都结婚不久病死的病死，自杀的自杀，其实说到底都是被婆婆和丈夫折磨死的。
面对母亲的变态心理，长白没有反抗，只是承受，甚至成为母亲的帮凶。
他没有正常人的思维判断，或者说他可能没有意识到在母亲变态凶狠的心理影响下，自己的心理和行为也有了某种程度的变异。
他没有上进心，吃喝嫖赌，麻木不仁，一味迎合母亲，甚至将自己的秘密出卖给母亲，间接地逼死了两个老婆，他患上了精神上的“痨病”，最终他和母亲合力将自己的家庭拆散，再也不敢续娶妻子，只好常常去花街柳巷走动，彻底沉沦。
三．真诚善良软弱的知识分子形象在《半生缘》里，沈世钧不可避免的成为“软弱的人”。
正因为他的软弱在一定程度上使自己也使周围的人陷到悲剧之中。
沈世钧生在南京的封建大家庭，他在上海一家工厂里做实习工程师。
小人物的生存背景注定了他性格上的某些片面性和软弱性，因而故事内容多为近乎本能的生命状态，平常琐碎的生活实录。
他腼腆又胆小，软弱，多疑，不自信沈世钧的多疑来源于他的不自信，同时他的多疑又使他更加的不自信，多疑和不自信这两者不断的恶性循环交叉着：“世钧当然是快乐的，但是经过一上午的反复思索，他的自信心渐渐消失了，他懊悔刚才没有能够把话说得明白一点，可以得到一个比较明白的答复。
他一直总以为曼桢跟他很好，但是她对他表示好感的地方，现在一样一样想起来，都觉得不足为凭，或者是出于友谊，或者仅仅是她的天真。
”原本一件很明了的事，他却要在那边“反复思索”，结果越思索越不对劲，就开始怀疑自己、否定自己。
他自己也讲出了：“我承认我这种自卑心理也是我的一个缺点，我的缺点实在太多了，好处可是一点也没有。
”多疑和不自信直接使他动不动就胡乱猜忌：他猜想自己会错意错解了曼桢的友情，甚至到后来猜想曼桢移情豫瑾，嫁给豫瑾。
作为“软弱的凡人”，沈世钧虽然有着软弱，多疑，不自信等缺点，但是他身上又有那个年代青年知识分子身上可贵的真诚与善良，也正是他的善良与真诚才使他深深地吸引住曼桢。
可是他又是脆弱的，无助的，不管内心挣扎多苦，都得投降于现实，别无他法。
在感情上，他不但是受害者也是牺牲者，他完全是因为各种误会和不巧而放弃曼桢。
因为他的软弱，所以才轻易放弃了继续寻找曼桢的决心，而又那么快地与别人结了婚。
他与曼桢的爱情，哪怕是要终结，也一定要亲自见面说明白才行的。
如果他稍想一想，就应该发现在他找不到曼桢的那段时间，一定是有事情发生了。
可惜他没有。
最终，他娶了一个自己不爱的没有感觉的老婆，生了孩子，庸庸碌碌过完一生。
作者借曼桢之口对世钧喊出了：“一个人在社会上做人，有时候不能不拿点勇气出来。
”四．张爱玲自身经历对其小说中男性形象塑造的影响张爱玲出身名门，有着显赫家世，祖父张佩伦是清末大臣，任李鸿章的幕僚，祖母是李鸿章的女儿。
张爱玲出生时，家道已经衰落，父亲是封建遗少、吃喝嫖赌，游手好闲，母亲却是一个受西方新思潮影响的新女性，父母在她很小的时候便离婚，后遇继母给了她很大的伤害，甚至怂恿父亲暴打她，关了她很长时间的紧闭，最终使她选择了逃离那个灰扑扑阴沉沉的家。
“乱世中的人，得过且过，没有真正的家”张子静曾说：“我姐姐的小说，是她宣泄这种苦闷的一种方式。
通过宣泄，赤裸裸揭露没落豪门的封建生活，怎样残酷的扭曲人性、自相残杀，对此她作了毫不留情的严厉批判。
她的小说人物，可说俯拾即来，和现实人物的距离只有半步之遥。
在她生活周边的知情者，一看她的小说，就知道她写的是哪一家的哪一个人。
”《花凋》中的郑先生就是以张爱玲的舅舅黄定柱为模特的。
而《金锁记》则是以李鸿章次子李经述一家的生活为背景的。
张爱玲在母亲和姑姑的影响和帮助下，接受了西方文化的熏陶，因此，在她的小说创作中，作家的视角不再是男权中心，而以女性主义的视角关注社会，描摹世间百态。
因此女性成为张爱玲小说中创作的主题，在对男性的塑造上，她采用了弱化甚至病态化的写作手法。
“如果我常用的字是‘荒凉’，那是因为思想背景里有惘惘的威胁。
”早年的失落于家庭，又与家庭一起失落于时代及战时特定的历史时期的失落感三者相结合，形成了作者深深的悲剧意识。
这形成了张爱玲复杂的心灵，决定了作者对人性的悲观，对历史的悲观，对现实的悲观，从而形成了她独特的悲情的艺术审美感和创作观。
就是这样的一种状态，使得张爱玲小说中的男性形象，无论是哪一种类型，都是让人失望甚至是绝望的。
参考文献：[1] 张爱玲 1992年《倾城之恋》安徽文艺出版社，[2] 张爱玲 2009年《金锁记》北京十月文艺出版社，[3] 林云霞 2011年《假如人生可以轻轻揉碎》中国广播电视出版社，[5] 闫红《哪一种爱不千疮百孔》天津教育出版社，[6] 张子静 2009年《我的姐姐张爱玲》吉林出版集团有限责任公司，[7]宋家宏 2000年《走进荒凉——张爱玲的精神家园》花城出版社。