传统民居室内空间虚实的构成中关系
探究室内设计中空间形象的“实”与“虚”
探究室内设计中空间形象的“实”与“虚”人们通常认为，室内设计中的空间形象是由物质和空间的组合构成的。
然而，这种二元对立的思考方式并不能很好地表现室内空间的本质。
实际上，空间形象既有物质的实体存在，也有抽象的虚拟感受，实与虚的相互作用共同塑造出空间的特殊魅力。
首先，空间形象的“实”体现在实际建筑和家居装修材料中。
例如，墙面和地面的材质、颜色和纹理，房间的布局、家具和配饰的大小、形状、颜色和材质等等，都是实体的物质元素。
这些实体元素独立地存在，但是它们的组合却能形成独特的空间形象。
其次，空间形象的“虚”则是指人们在感受和体验空间时产生的主观印象和想象。
这些抽象的感受包括房间的氛围、空间的尺度感、光线的变化、音响的效果，甚至包括人们在房间中产生的心理感受等等。
这些虚拟的感受是在人们与空间互动的过程中产生的，它们使得空间形象具有了更为深刻的内涵和情感内蕴。
“实”和“虚”之间的相互作用是室内空间形象的核心。
实体元素提供物质基础，虚拟元素则赋予空间情感内涵和人文精神。
比如，在一个电影院里，座椅、幕布、灯光和声音都是实体元素，但是观众在这个空间中产生的情感体验、感受到的光影变化和音乐效果，都是虚拟元素。
它们共同创造了独特的电影院空间形象。
此外，在室内设计中，“实”与“虚”还可以互为转换。
虚拟元素可以通过实体元素来实现。
比如，在一个博物馆里，通过特殊的照明手段和布局来增加展品的氛围和艺术感受，这就是由虚拟元素转变为实体元素的例子。
反之，实体元素也可以通过虚拟元素得到提升。
比如，在一个休息室里，通过巧妙的布局和装饰，让人们产生安静、放松、舒适的感受，从而增加实体元素（家具、墙面等）的舒适性。
综上所述，空间形象的“实”与“虚”是不可分割的，它们相互作用共同构成了室内设计的核心。
在室内设计中，我们应该充分考虑实体元素和虚拟元素的相互关系，从而创造出更为丰富、具有人文精神的空间形象。
探究室内设计中空间形象的“实”与“虚”
探究室内设计中空间形象的“实”与“虚”在室内设计中，空间形象的“实”与“虚”是一个非常重要的概念。
实空间指的是实际存在的空间，而虚空间则是指通过设计手法所营造出的一种虚拟感受的空间。
这两种空间形象在室内设计中既相互依存又相互对立，它们的关系对于设计师来说是至关重要的。
本文将探讨实空间和虚空间在室内设计中的重要性，并通过案例分析来展示它们在设计中的应用。
我们来分析实空间在室内设计中的作用。
实空间是设计师所面临的最基本的设计原材料，是设计的起点和依托。
它是指建筑实体所占据的空间，包括房间的大小、形状和结构。
实空间的合理规划和利用，可以为使用者带来舒适的居住体验。
在实空间的设计中，设计师必须考虑到使用功能、人流动线、光线和通风等诸多方面的问题，使得空间能够满足人们的实际生活需求。
只有在充分理解实空间的特点和限制后，设计师才能合理利用这一基础，进行更加深入的设计。
实空间并不是室内设计中唯一重要的概念，虚空间也是设计中不可或缺的一部分。
虚空间是通过设计手法营造出的一种虚拟感受的空间，是一种情感的、精神的体验。
它是通过设计构件、色彩、纹理、灯光等手法来创造出一种空间的想象感受，从而影响人的情感和心理。
虚空间的创造可以使得实空间更加有生气和元素，进而激发人们的想象力和体验感。
虚空间的营造和实空间的规划一样，是室内设计中不可忽视的关键部分。
在实际设计中，设计师需要在实空间的基础上，通过虚空间的营造，为空间赋予更多的想象力和感官体验，从而使得室内空间更加丰富多彩。
在一个相对狭小的居住空间中，设计师可以通过合理运用镜面、光线和虚化的设计手法，使得空间看起来更加敞亮和宽敞，增强空间的层次感和深度感，改善人的居住体验。
在一个商业空间中，通过艺术装饰和灯光的巧妙运用，可以为空间赋予更加神秘和时尚的氛围，从而吸引更多的顾客，提升销售效果。
除了在室内设计中的应用，实空间和虚空间的关系也同样在建筑设计中发挥了重要作用。
例如在建筑中，通过造型的设计和立面的处理，建筑师可以营造出一种立体的空间感受，使得建筑看起来更加宏伟和壮观。
探究室内设计中空间形象的“实”与“虚”
探究室内设计中空间形象的“实”与“虚”在室内设计中，空间形象的“实”与“虚”是一个重要的设计要素，它们能够通过不同的设计手法来展现出截然不同的空间感受和表达方式。
“实”，即实体空间，是指通过物理元素、材料、家具等有形的事物来构建的真实的空间。
实体空间通过设计师的构思和实现，以客观的存在方式出现在人们面前。
实体空间有较强的实用性和功能性，能够提供基本的生活需求，满足人们的基本活动空间。
在设计实体空间时，设计师需要考虑人们的使用需求和生活习惯，按照功能性、可操作性的要求来进行设计。
厨房的实体空间需要考虑灶台、水槽、厨具的布局和使用便利性；卧室的实体空间需要考虑床铺的大小和布局，以及衣柜、书桌等家具的合理摆放。
在设计实体空间时，设计师也要注重空间的美感和艺术性。
通过合理的色彩搭配、材质选择和家具摆放等手法，打造出凹凸有致、美观舒适的室内空间。
利用光影效果和色彩对比，可以在实体空间中营造出丰富的层次感和动态感，增强空间的趣味性和视觉效果。
与实体空间相对应的是“虚”。
虚指的是空间的表达方式和情感层面，是通过设计手法和艺术手段来创造的一种虚拟的、非物质的空间感受。
虚通过设计师的构思和呈现，以主观的方式存在于人们的感知中。
虚具有较强的情感表达和艺术性，能够给人以精神享受和审美愉悦。
在设计虚空间时，设计师可以运用色彩、光源、材质等手法，创造出一种特定的氛围和情感。
通过灯光的运用，可以在空间中营造出温暖、浪漫的气氛；通过色彩的运用，可以表达出空间的活力、静谧等不同的情感。
虚空间的创造也可以通过艺术装饰和艺术品的添置来实现。
在客厅中悬挂一幅抽象画，可以为整个空间增添一种神秘、超现实的虚幻感；在卧室中放置一个独特的雕塑作品，可以为空间注入一种精神上的富足和艺术享受。
实与虚是室内设计中两个相对的概念，它们相辅相成，互为补充。
在实空间中，人们可以进行各种功能性的活动和日常生活；而虚空间则可以提供一种精神上的愉悦和审美享受。
室内设计中空间形象的“实”与“虚”
室内设计中空间形象的“实”与“虚”作者：郭怡来源：《广告大观》2020年第03期摘要：室内设计中空间形象的“实”与“虚”，在建筑物室内设计中展现着不同的作用。
空间形象中的虚实设计，根据其构成要素的不同，会带给人不同的艺术、美感体现。
本文基于室内空间形象相关概述，对室内设计中空间形象的“实”与“虚”进行简单分析，借此提高空间形象设计质量，实现虚实设计的有效融合。
关键词：室内设计;空间形象;虚实设计室内设计是一种可以满足人们精神、物质需求的环境设计工作。
设计人员在具体设计中，需要应用虚实要素，对室内空间形象进行科学的塑造。
因此，本文对室内设计中空间形象的“实”与“虚”的分析，梳理虚实设计内容，为设计人员虚实结合工作提供方向。
1、空间形象的“实”与“虚”1.1空间形象中“实”分析及设计空间形象中所说的“实”，代表着空间实体要素。
室内空间实体形象，主要是有陈设品、围合界面、建筑结构等内容构成。
空间形象中的“实”，其实是指室内空间中的可视表象，所以设计材料的造型、本质都需体现出室内设计的风格与特征。
空间实体要素，指设计人员根据建筑风格，以及室内设计定位，对整体空间审美价值进行体现。
1.1.1室内设计整体形态不同室内空间设计都需要呈现不同空间形态，所以在体现实体要素时，首先，设计人员应根据限定形态，对装修整体形态进行设计。
根据建筑物风格限定，室内空间实体要素，主要体现在水平剖面、垂直剖面方向。
而室内空间设计的整体形态，包括圆形、长方形积累。
若是建筑室内设计、建筑物的限定剖面形态出现冲突时，相关人员应结合建筑物构建面积，以及建筑设备配置要素，设计出结合实际的空间整体形态。
1.1.2空间形象构件设计空间形象构件，是实体要素设计的主要内容，尤其是暴露在建筑空间中的构件。
在现阶段，工厂化的装配式建筑构件应用较多，这类机械加工的建筑构件由于本身的设计美观、基本工艺，所以在合适的设计比例中，完全可以将其融入空间形象设计。
中国传统建筑空间的特性
中国传统建筑历经千年沧桑，有着⾮常深厚的历史积淀。
经过数千年的发展与推敲，形成了其独具特⾊的建筑空间特性，反映着中国⼈民传统的世界观与⾃然观。
概括起来说，中国传统建筑的空间特性可分为四个⽅⾯：天⼈合⼀、虚实相⽣、时间与空间的⼀体化和建筑与情景的紧密关联。
1 天⼈合⼀ 在传统中国⽂化中，天除了指那些不能⼈为把握的因素外，还指⼈们通过观察所形成的对天象的把握和认识，也包括对⾃然的理解。
天⼈合⼀的观念不仅体现了⼈们努⼒统⼀天的秩序与⼈及社会的秩序，也体现出中国⼈民尊重⾃然、顺应⾃然的观念。
中国传统建筑在设计规划上，不仅创造了⼈与天对话的空间，⽽且在设计布局上，也体现了⼈们将宇宙的秩序与⼈的秩序相统⼀的努⼒。
①创造与神灵对话的场所。
⽆论是为皇权服务的皇家建筑，还是百姓⾃建的民间建筑都有许多⼈天对话的场所，这类建筑通常是开放的坛或台的形式。
从西周的封禅台，到孔明的七星坛，再到明清的天坛都是属于这⼀类。
它们直接就是以天穹作为屋顶的。
在开放的空间中直接形成⼈与神的对话场所。
②对天象的附会。
在传统建筑空间的组织规划中，不仅体现了对⾃然的"序"的应⽤，同时也⼒图将⽇⽉星⾠等天象与建筑统⼀化，故宫之后寝部分就是对⽇⽉星⾠的附会，⽽天坛的布局就是"天圆地⽅"观念的直接反映。
③对观察⾃然天象所得"秩序"的应⽤。
⽆论是陵寝宫殿，还是寺庙民居都体现了⼀定的秩序。
在这种"秩序"思想的影响下，建筑空间就出现了长幼、尊卑、阴阳之分。
所以宫殿⾥有东宫与西宫、住宅中有东厢与西厢，并且将位置与⼈对应起来，住宅中轴线上的主要⽤房是户主所⽤，东厢住⼉⼦，西厢住⼥⼉，不能颠倒。
④对⾃然的尊重与顺应 中国传统建筑的空间精神另外⼀个特点就是体现对⾃然的顺应。
在传统⽂化中，⾃然是被看作包含⼈类⾃⾝在内的。
⼈及⼭、⽔、花、草、鱼、⾍等都是从属于物质世界的。
⼈与⾃然其他要素是处于同样层次与地位上的，反映在传统建筑空间上，就是努⼒将建筑活动建⽴在⼈与⾃然和谐关系基础上的。
探究室内设计中空间形象的“实”与“虚”
探究室内设计中空间形象的“实”与“虚”室内设计中的空间形象常常被划分为实与虚两个层面。
实指的是物理上的实体空间，包括建筑的结构、墙壁、地板、天花板以及家具等有形的元素。
而虚则指的是空间中的虚拟元素，如光线、色彩、材质、形状等。
室内设计师通过实与虚的巧妙结合，创造出独特的空间形象，给人们带来美感和舒适感。
首先，实与虚的结合可以为空间营造出丰富的层次感。
实体元素可以通过不同的高度、形状、质地等来呈现出层次感，如在屋顶设计上加入穹顶、吊顶或者梁柱等元素，来增加空间的垂直层次感。
虚拟元素则可以通过灯光的运用来营造出视觉上的层次感，如利用聚光灯照射墙面或者地板，形成明暗交替的效果。
实与虚的层次感结合在室内设计中可以使空间更加丰富和有趣，给人们一种亲切而又奇妙的感觉。
其次，实与虚的结合可以打破空间的限制，营造出开放和舒适的氛围。
实体元素在空间中存在一定的限制，如墙壁、柱子等会影响空间的通透性。
虚拟元素则可以通过光线的运用来打破这种限制，如利用自然光线通过窗户或者天窗照射到室内，可以使空间更加明亮和开放。
此外，利用镜面、玻璃等材质也可以创造出空间的延伸感，使整个空间看起来更加宽敞和通透。
实与虚的结合在室内设计中可以使空间不再局限于实体元素的束缚，营造出自由和舒适的氛围，让人们感受到更加宽广的空间。
最后，实与虚的结合可以给人们带来艺术的享受。
实体元素和虚拟元素的巧妙组合可以创造出独特的美感。
例如，在墙壁上设计出特殊的几何图形，再通过灯光的投射，形成阴影和光影的变化，可以给人带来艺术品般的感受。
此外，颜色的运用也是实与虚结合的重要手段，在空间中使用不同的颜色可以营造出不同的氛围和情绪。
实与虚的结合在室内设计中可以将空间变成一幅立体的画面，使人们感受到美的享受。
总之，实与虚的结合是室内设计中的重要手法，可以给空间带来层次感、打破限制、创造美感。
室内设计师可以通过合理运用实与虚的元素，创造出独特的空间形象，为人们提供美感和舒适感。
探究室内设计中空间形象的“实”与“虚”
探究室内设计中空间形象的“实”与“虚”随着现代人们对生活品质的追求不断提高，室内设计逐渐成为人们关注的焦点。
在室内设计中，空间形象是一个至关重要的概念，它直接关系到人们在室内环境中的舒适感和美感。
而在空间形象中，实与虚是两个重要概念，它们的融合和平衡关系到空间的整体效果。
本文将探究室内设计中空间形象的“实”与“虚”，并从不同角度分析它们在设计中的运用和意义。
我们来探究一下“实”和“虚”在室内设计中分别代表什么意义。
在室内设计中，“实”通常指代实体的存在和物质的表现，比如实实在在的家具、墙体、地板等；而“虚”则是指虚空的存在和空间的表达，比如室内的空气、光线、阴影等。
在一个室内环境中，“实”和“虚”往往是相互依存、相得益彰的，两者共同营造出丰富多彩的空间形象。
从空间的层面来看，“实”和“虚”是室内设计中最基本的元素之一，它们共同组成了空间的形象。
在设计中，通过合理的布局和摆放，我们可以将“实”和“虚”空间相互融合，创造出具有丰富层次和深度感的空间效果。
比如利用家具等实体物件来区分和界定空间，同时通过光线和色彩来塑造空间的虚实对比，从而达到提升空间形象的目的。
在材料和质感的选择上，“实”和“虚”也扮演着重要的角色。
在室内设计中，木质、石材等实体材料往往赋予空间实实在在的质感和质量感，而玻璃、金属等虚化材料则可以为空间增添一份轻盈和通透感。
将实虚材料巧妙地结合运用，可以为室内空间赋予更多的变化和表现力，塑造出富有个性和品位的空间形象。
在空间尺度和比例的控制上，“实”和“虚”也有着重要的作用。
通过合理地布置家具与装饰品来控制空间的尺度和比例，可以在空间形象中增添一份稳重和安定感。
而利用空间装饰与布置技巧来营造虚化效果，让空间显得更加宽敞和通透。
将实虚元素恰如其分地运用在空间设计中，可以使空间在视觉上更加舒适自然，让人们在其中得到更好的居住体验和享受。
“实”与“虚”在室内设计中也有着象征和情感方面的含义。
合院式民居建筑空间虚实浅析
实 处 理 方 法 ， 营造 出 了 灵活 、 自 由 、 含 蓄 的 空 间 意 蕴 。
单 体 建筑 空 间 的 地 面 一 般 是 作 为 基 地 而 存 在 ， 通 过 地 面 所 用铺 装 材 料 的 不 同 ，排 列 成 不 同 的铺 装 样式 ，表 现 单 体 建 筑 空 间 内部 的 虚 实 关 系 。 ２ ． 单 体 建 筑 空 间 虚 实 表 现 根据 单 体 建 筑 空 间 的 虚 实 关 系 来 分 ， 实体为实 ， 空 间为 虚 ， 建 筑 实 体 和 建 筑 空 间 构 成 一 栋 完 整 的建
■ 张海 鸥 陈 军 ● Ｚ ｈ ａ ｎ ｇ Ｈ ａ ｉ ｏ ｕ Ｃｈ ｅ ｎ Ｊ ｕ ｎ
【 摘
要】合 院式民居建筑是 中国传统 民居建筑的重要组成
（ ３ ） 地 面
本身的实体界面转换成可以透 视的虚界面。例如在
内院 墙 的 墙 体 上 开 设 若 干 形状 各 异 的 窗 口 ， 就 如 同 相 机 的 取 景 框 一 样 ， 能 够 把 院 内 的事 物 以 不 同 的 角 度 纳 入 其 中 ， 创 造 出 富 有 审 美 情 趣 的 空 间变 化 。 另
【 Ｋｅ ｙ ｗｏ ｒ ｄ ｓ Ｊ ｃ ｏ ｕ ｒ ｔ ｙ ａ ｒ ｄ ｔ ｐｅ ｙ ， ｒ ｅ ｓ ｉ ｄ ｅ ｎ ｔ ｉ ａ ｌ ， ｓ ｐ ａ ｃ ｅ ， ｖ ｉ ｒ ｔ ｕ ａ ｌ ｎｄ ａ ｒ ｅ ａ ｌ
二、 建筑庭 院空间
１ ． 庭 院 空 间 虚 实 构 成
（ １ ）建 筑 物
城市 建筑 ０ 曩
ＵＲ Ｂ Ａ Ｎ Ｉ Ｓ Ｍ ＡＮ Ｄ ＡＲ Ｃ Ｈ Ｉ Ｔ Ｅ Ｃ Ｔ Ｕ Ｒ Ｅ Ｐ Ｌ Ａ Ｎ Ｎ Ｉ Ｎ Ｇ Ａ Ｎ Ｄ Ｄ Ｅ Ｓ Ｉ Ｇ Ｎ
探究室内设计中空间形象的“实”与“虚”
探究室内设计中空间形象的“实”与“虚”在室内设计中，空间形象是一个十分重要的元素，它不仅影响着整体的氛围与风格，还直接关系到人们在其中的舒适度和感受。
而在设计中，“实”与“虚”是两种截然不同的表现形式，它们通过不同的处理方式，赋予空间不同的韵律与美感。
本文将探究室内设计中空间形象的“实”与“虚”，并分析二者的设计原则及运用技巧。
我们来看看空间中的“实”。
在室内设计中，“实”是指具体存在的实物，例如家具、墙面、地板、门窗等，它们直接占据着空间，给人以实实在在的触感。
在利用“实”来营造空间形象时，设计师通常会通过材质、质地、色彩等方面的处理来突显其质感和形态，从而为空间增添层次感和氛围。
在选择家具时，可以根据空间的功能和风格来选择不同的材质和款式，通过木质、金属、玻璃等材料的运用，使空间更加具有个性和特色。
在墙面和地板的处理上，也可以通过选择不同的装饰材料和色彩搭配，来打造出不同的空间效果，比如利用暖色调和冷色调的对比，或者运用纹理和图案的变化，来营造出丰富的质感和视觉效果。
这些都是利用“实”来打造空间形象的有效手段，它们可以让空间更加真实、生动，给人以亲近感和舒适感。
在实际的室内设计中，设计师往往会根据空间的功能和特点，灵活运用“实”与“虚”来打造空间形象。
例如在小户型的空间中，可以通过轻巧的家具、简洁的布局和透光的处理来营造出通透和宽敞的感受，使空间显得更加舒适和适用。
而在大型开放式空间中，可以通过高低错落的布局、灵活的灯光和色彩的对比来打造出丰富多样的层次和氛围，使人在其中产生探究和想象的欲望。
在商业空间中，可以通过实体家具与虚拟展示、虚拟车间、虚拟样板间等虚拟元素相结合，巧妙展示商品，扩大空间感官刺激。
在室内设计中，“实”与“虚”是两种不可或缺的元素，它们通过不同的处理方式，赋予空间不同的韵律与美感。
设计师需要在实践中灵活运用“实”与“虚”，根据空间的需求和特点，巧妙搭配和处理，从而打造出符合需求和个性的空间形象。
探究室内设计中空间形象的“实”与“虚”
探究室内设计中空间形象的“实”与“虚”空间设计是现代室内设计的核心要素之一，经过设计师的创意和构思，形象的空间为人们的生活和工作带来愉悦，许多奇妙的设计使得空间不仅仅是在功能和布局上得以合理利用，还从形象上诠释了设计师对于生活方式、美学、文化和艺术的理解。
而在空间设计中，“实”与“虚”是两个至关重要的元素，设计师结合这两者，才能形成动态的氛围，让空间变得生动而有趣。
首先，空间中的“实”部分是指实际存在的物体，如门、墙、柜子、椅子等。
这些元素可以用来区分不同区域，增加空间层次。
设计师可以利用不同颜色、材质和形状来区别“实”部分，让空间形象变得更加鲜明，挑战人们的感知和心理体验。
其次，空间中的“虚”部分是指没有实质性存在但却在设计中呈现出来的元素。
比如，设计师可以利用line和空白区域，来地板和天花板之间的距离。
“虚”部分的运用对于空间氛围的创造有着至关重要的作用。
通过“虚”的处理，空间可以呈现出活泼、轻盈的感觉。
在一些设计中，实与虚的运用更需要灵活多变。
为了营造一种极致的氛围或表现出某些特点，一些设计师会采用堆砌或破坏等方式来打破空间的虚实界限，增加空间的复杂性和差异度。
这些设计看似不合理，但正是打破常规的创造性思维和冒险精神的体现。
总结而言，在设计中“实”和“虚”是紧密相关的概念，设计师可以根据对空间形象的理解与需求，通过“实虚”的构造来表达自己的设计思维和文化特色。
让空间不仅仅是一个功能单一的区域，更是一个通过视觉和感受表达生活和理念的空间.Sometimes in design, the use of "real" and "virtual" requires more flexibility. In order to create a particular atmosphere or express some characteristics, some designers use techniques such as piling up or breaking to break the boundary between reality and virtuality in the space, increasing the complexity and differentiation of the space. These designs seem unreasonable, but they are precisely the embodiment of creative thinking and adventurous spirit that breaks the rules.。
室内设计中空间形象的“实”和“虚”的结合研究
室内设计中空间形象的“实”和“虚”的结合研究作者：王浩琦来源：《建筑建材装饰》2017年第03期摘要：随着人们生活水平的不断提升，对室内空间设计产生了一种独特的审美追求，为了更好的体现出空间形象的人文和舒适度，设计师有效的借助了虚实相生的理论，将传统与现代美学理论、思想等相结合，并在实践上灵活的运用“实”进行组合、搭配，继而产生更多“虚”的个性、价值等，继而满足客户的要求。
对此本文就室内设计中空间形象的“实”和“虚”结合，结合其设计美学思想等内容展开分析，希望对于我国室内设计领域的可持续发展起到积极促进的作用。
关键词：室内设计；空间形象；虚实结合前言将物质需求的“实”与精神需求的“需”有效结合，塑造出附有人文主义的空间形象，是设计师工作的核心。
而室内空间是人们情感、心理需求的寄托，对此设计师就要在艺术角度、美学角度等，将虚实高效搭配，从而更好的保证人们生活状态背景。
1室内空间形象概述建筑空间包括多种不同的空间类型，而室内设计的对象主要为内部空间。
空间形象的定义比较笼统，是指人对于空间虚实结合的感受，也就是所谓的室内空间整体反映出来的感性形象、氛围等。
室内设计师不仅要以感性形象为基础，运用美学去把握、发挥空间文化，还要将空间形态与时空功能、审美等在脑海中进行搭配和勾勒，需要利用工程技术等方式，以艺术设计理论为基础，将各种材料通过图形思维形式确立室内空间形象。
对此可见，要想展现室内空间形象的美学、艺术等，离不开对物化方式的应用。
“实”灵活组合可以产生更多“虚”的个性、价值等，而“虚”的存在赋予“实”更多的创造灵感、内涵，所以高效搭配虚实显得尤为重要。
2“实”的分析“实”主要指建筑空间的实体要素，实体形象的确立，离不开建筑结构、室内陈设等要素，存在实际空间的感性形象，在材料等方面都能感知到其实体氛围，继而完成对实体空间形象的设计。
“实”是通过合理定位发挥出室内空间艺术价值的，而空间组织的实现还要考虑到以下几点内容：2.1空间形态的整体设计建筑室内展现出来的空间形态都是一定的，而实体空间形态的整体设计，就要以固定的实体要素形态为参照，制定整体空间形态的阵列装修方案。
中国传统民居中的虚与实
文章编号:1009-6825(2006)24-0014-02中国传统民居中的虚与实贾 宁摘 要:通过对传统民居室内外空间的“虚”、“实”研究,探寻中国传统民居深层次的内涵,让人在民居独特的空间中感悟它独特的意境,以促进传统民居的进一步研究。
关键词:传统民居,虚与实,意境中图分类号:T U241.5文献标识码:A 作为人类建筑活动的源本———“民居”是人们居住的家屋,是人类乡土文脉的生存空间。
中国人对空间的传统定义中包涵了有与无的对立统一,这种观念形成了中国人特有的思维方式,形成中国传统民居自身独特的虚与实。
传统民居有有形的一面,也存在无形的一面,有能触摸的空间,也有靠感觉去体会的空灵,让人领悟到现象与本质、客观物质世界与主观精神世界、有与无的辩证统一关系,获得心灵的平衡与生活的协调。
老子说过:“天下万物生于有,有生于无”,无不是虚无,而是无中存有。
这种有无相生,虚实结合的哲学思想对传统民居产生了极大的影响。
建筑空间的所谓虚,就是说无;所谓实,就是说有,这其中正蕴含了禅宗的有无精神。
这种有和无的辩证关系是中国传统民居建筑空间丰富多样的根本原因。
中国传统民居是一系列虚与实构成的建筑与室内空间,让人在其塑造的禅境空间中净化心灵。
中国传统民居建筑是框架体的木结构,从空间角度来看是无;根据不同需要加以墙体分隔,使空间形成了有,从而形成了私密性空间、半私密性空间以及公共空间和半公共空间。
就民居室内的“虚”、“实”空间艺术而言,它们相互关系具有非常广泛的涵义:空间围护体各立面要素的虚实对比;空间组织中家具及梁柱虚拟围合成的局部空间与整体空间那复合多样的“流动空间”;景窗流动空间的穿插、虚实对比展现出的丰富多样的空间形式,无一不表露着人们寄居于居住空间与自然环境的一种体味(见图1)。
实体为实,空间则虚。
在传统的民居空间里,空间的虚实构成会产生不同的空间组织结构。
实墙屋顶围合的空间为“实空间”;前后步柱限定的空间为“虚空间”。
《中国传统民居》课件——4-中国传统民居解构及运用
典型的北京四合院一般为两进以上的院落。有的院落可以达到四列五进，形成长长的纵向轴线。四合院内院由二门起 到正房止，这个院落的平面为正方形或接近正方形，常有游廊围绕四个拐角处，联系垂花门、厢房与正房。 中国传统民居建筑的流线有以下三个特点：
中国传统民居 的构成元素
综观民居的建筑空间，可以清晰地看到它对室外空间的向往、依赖与营造。无论是纯粹的室外空 间还是半室外空间，以及室内空间对大自然的依赖，其间都蕴含着丰富的自然意识，一种对自然的执 着追求，一种对和谐的渴求。这些老房子，不只是建筑形态，更是一种文化、一段历史。自然界的魅 力使得古代中国人无处不在选择与它的直接接触、沟通和交流。游离于古镇老街，漫步于山寨村舍， 在独特的空间中，感悟独特的意境。民居被赋之以灵性、赋之以生命。
中国传统民居 的构成元素
室内空间
这层层转合的空间区域，使局部和谐于整体，整体包涵于局部，造成了内部空间的平衡得体，是 民居室内空间整体分隔与局部和谐的多样、复合、统一的有力表现。无不是空无一切，而包含着深刻 的有。无是对有的更高发现。民居空间中，需要人用心体味的“无”，较之让人直观明了的“有”， 更具震撼，更易让人融入其中。这种感觉是没有任何所“有”的框架束缚的。所以“有”是“表诠”， “无”并非不诠，而是“遮诠”。人们往往会在一种虚空间的无中体会到实空间的有，让人体味到空 是一种意境，一种心灵体验。
※ 例如，北京四合院，住宅大门位于东南角上，门内迎面建影壁使外人看不到宅内的活动。就民居室内的“有”、
探究室内设计中空间形象的“实”与“虚”
探究室内设计中空间形象的“实”与“虚”【摘要】在室内设计中，空间形象的“实”与“虚”是一个重要的概念。
本文首先介绍了实与虚的概念，探讨了它们在室内设计中的应用。
实空间与虚空间分别具有不同的特点，实空间强调实体的存在感，虚空间则强调虚幻的感觉。
文章还探讨了实与虚的结合，如何将两者融合在一起创造出更加丰富的空间形象。
结论部分指出实与虚共同构成丰富的空间形象，强调它们在室内设计中的重要性。
未来研究可以进一步探讨如何更好地利用实与虚的概念，创造出具有独特魅力的空间设计作品。
通过本文的探究，读者能更深入地了解实与虚在室内设计中的意义与应用。
【关键词】实与虚、室内设计、空间形象、实空间、虚空间、结合、丰富、重要性、未来研究、空间形象的“实”与“虚”1. 引言1.1 背景介绍室内设计是一门涉及建筑、艺术和人文的综合性学科，近年来在社会发展进程中扮演着越来越重要的角色。
随着人们对生活质量和空间美感要求的不断提高，对于室内设计的需求也越来越多样化和个性化。
在这个背景下，空间形象作为室内设计的重要组成部分，尤其受到关注。
空间形象中的“实”与“虚”是室内设计中一个重要的概念，这是由于在设计之初需要考虑到空间的具体需求和功能性，同时也要注重空间的审美和感受。
实空间代表着有形的、实实在在的存在，具备着一定的功能性和实用性；而虚空间则是在观众的想象中存在的，是一种无形的、虚幻的存在，能够给人以独特的审美体验。
实与虚的结合能够为空间形象增添层次感和韵律感，使设计更加丰富多彩。
在现代室内设计中，如何恰当地运用实与虚的概念成为了设计师们需要深入探讨和研究的课题。
本文将对实与虚的概念进行深入探讨，并探讨其在室内设计中的应用及重要性。
通过对实空间和虚空间的特点进行分析，进一步探讨实与虚的结合对空间形象的影响，旨在为室内设计领域提供新的思路和启示。
1.2 研究意义研究实与虚在室内设计中的空间形象具有重要的实践意义和理论价值。
实与虚的结合可以为室内设计带来更加丰富和立体的空间感受，使空间更具艺术性和审美价值。
探究室内设计中空间形象的“实”与“虚”
探究室内设计中空间形象的“实”与“虚”在室内设计中，空间形象扮演着重要的角色。
通过空间的布局、灯光、家具等元素的组合，设计师可以打造出不同的空间形象，体现出“实”与“虚”的对比。
通过对这一主题的探究，可以让我们更深入地理解室内设计中的艺术魅力。
我们来探讨一下在室内设计中，“实”与“虚”所代表的具体含义。
在这里，“实”指的是有形的、实体的物体，比如家具、墙面、地板等；而“虚”则指的是无形的、具有空间感的元素，比如光影、透视、氛围等。
在室内设计中，“实”与“虚”的对比可以通过布局设计、灯光设置等手段来实现。
我们来看“实”在室内设计中的表现。
在室内设计中，家具、墙面、地板等物体都属于“实”的范畴。
家具的选择和布局可以直接影响空间的实体感。
在一个小空间中，选择简约的家具和适当的布局可以使空间看起来更加实体，给人一种紧凑、实在的感觉。
而墙面和地板的颜色、材质也会直接影响空间的实体感。
比如选择深色的木质地板和浅色的墙面可以让空间显得更加实在，给人一种厚重、稳定的感觉。
然后，我们再来看“虚”在室内设计中的表现。
在室内设计中，光影、透视、氛围等因素都属于“虚”的范畴。
灯光在室内设计中扮演着非常重要的角色，通过灯光的布置和调节可以营造出不同的虚拟空间形象。
比如利用聚光灯和投影灯可以营造出不同的光影效果，从而给空间增加立体感和层次感。
透视是指在空间设计中通过适当的线条、比例和透视关系营造出空间的远近感和深浅感，从而给人一种空间无限延伸的感觉。
氛围是指通过色彩、质感、气味等元素营造出一种特定的室内氛围，使人在其中感受到一种情感上的暖意或清冷。
在实际的室内设计中，“实”与“虚”的对比往往会相互影响、相互强化，共同营造出空间的整体形象。
比如在一个宽敞的客厅中，可以通过选择适当的大尺度家具和简洁的布局来强化空间的实体感，同时通过合理的灯光设计来营造出空间的虚拟感，使整个空间既有力度又有深度。
在室内设计中，“实”与“虚”的对比是一门艺术，需要设计师具备一定的审美能力和设计技巧。
刍议室内设计中空间形象的“实”与“虚”
刍议室内设计中空间形象的“实”与“虚”作者：邓月来源：《现代营销·理论》2018年第10期摘要：室内设计的精髓，就在于达到基本功能需求的同时，创造出符合人们心理需求的室内空间，而想要达到这一目的，有效运用室内空间形象中的“实”、“虚”就显得极为必要。
基于此，笔者在下文中，结合自身经验，对室内设计中空间形象的“实”与“虚”进行了详尽论述。
关键词：室内空间室内设计装饰装修室内设计中的“虚实”并不是一个片面的主题，一室之中，一款简单的灯具，一套简约的沙发都能够为室内空间增光添彩，如何把控这些物件的位置，如何协调空间中的相互位置，如何恰如其分的协调“虚”和“实”？就是室内空间设计从业者需要思考的重要问题。
一、室内设计中空间设计的“虚实”原则所谓室内空间设计中的“虚”，就是指模糊化设计，泛指一种此处无声胜有声的效果，能够让居住者或者观赏者有足够的空间去遐想，在绘画中，往往是指有暗示性的延伸，如一篇画作中的蜿蜒小溪，通过寥寥几株小草，就能够装点出唯美的画面。
在室内空间设计中的“虚”，和空间中的物体、摆件无疑能够形成强烈的对比，呈现出一种功能模糊的状态。
但是，室内空间设计中的“虚”并不是真正意义上的“空”，古人云“虽金玉满堂，而无安放此身处，又安见富贵之乐耶！钟不空则哑矣，耳不空则聋矣”也便是如此[1]。
对于现代人来说，楼宇内的面积寸土寸金，所以人们对于空间功能的需求相对比较高，而室内空间设计中的“实”，这里就是指空间功能设计的精准性，各个空间要有明确的功能，以精确化的设计方法，来避免空间功能的浪费，如图1所示，利用一个可遮挡视线的书架，就能够将学习、休憩的区域划分为两个部分，这种“实”的设计方法虽然不注重于“美”，但是却能够充分满足人们对空间设计的要求。
图1.书架分割休憩、学习空间二、室内设计中空间形象的“实”与“虚”设计思路（一）室内空间“虚”的表现现代人对室内空间的多元化要求，决定了室内空间功能的多样性，而功能是一个具体的、客观的体现，并不是一个抽象化的思维。
浅谈家居设计中的虚实关系
浅谈家居设计中的虚实关系【摘要】在家居设计的美学探索中，人们发现存在于自然界虚实关系，蕴含着相同的节奏、比例和平衡等。
空间成为“空间”，不可被感知，“无形”的空间赋予“有形”的空间以实际的意义，家居设计通过虚实、隐显等相互作用对事物进行创造，在感观上拓展了人们的审美空间，满足了人们的心理需求。
【关键词】空间；家居设计；虚实关系一、家居设计中的虚实概述对于家居设计来说，设计主题的表达、空间的处理、意境的创造，既需要对实体的改造，也需要虚空间的营造。
室内空间在处理的手段上会经常涉及到虚与实的结合，室外的空间是无限的，室内是有限的。
室内设计中实的部分是主体，是要表达的重点，是观众或读者从感官上能够最能引起注意的地方；而虚的部分就是灵魂，是情感的体现，能引起内心共鸣的地方。
家居设计在本质上也是对美的追求，其在家居设计的过程中的作用，虚实结合可以说是艺术美的高度境界，也正不断的被引起注意和重视。
室内是围护的空间，生活在有限的空间中，对人的视距、视角、方位都有一定限制，人们要在一定的角度才能充分的感受空间的存在。
巧妙合理的运用上述手法对空间进行处理，会使室内空间的设计在视觉及感官上产生的更丰富的效果，所以虚实空间的应用前景是非常广阔的。
二、家居设计中的虚实关系无论空间内部或者外部，都可概括为形式和意境两方面。
形式美规律即如我们平时说的构图原则，如对比、统一、比例、尺度等，它们是在创造形象美时必不可少的手段。
随着人们审美观的变化，这些规律也在不断得到补充和调整。
意境美就是要表现特定场合下的特殊性格，一般称为风格或主题。
形式是解决的一般问题，意境解决的是特殊问题，形式涉及问题的表象，意境深入到问题的本质，形式抓住了视觉，意境则抓住了心灵。
家居设计中，色彩的选用也占有非常重要的地位。
因为色彩对人的视觉有很强的冲击力，不同的色彩及色彩组合，都会给人以不同的感受。
每个人对色彩的感受也是不同的，这是由于人的年龄、性别、职业、生活习惯、工作环境等的差异造成的。
建筑的虚实处理
建筑设计手法班级：08城建建筑1班姓名：徐勇学号：08290020109建筑的虚实关系摘要：建筑艺术创作中虚实的品质具有相关性的特点，虚实之妙，存乎一心，建筑艺术创作应该相题而做，不必厚此薄彼；虚实的美学结构具有相生，相容性特点，虚实结合并非徒具外形的机械拼凑，而是审美内质的交融。
在建筑艺术设计中，只有正确分析虚与实的个性特征并且加以应用才能创作出美感效能高的作品。
关键词：1.建筑艺术创作；2.虚实关系；3.美学结构；4.审美境界狄德罗说:“美在关系。
”虚与实是一种结构性的关系，虚实关系的研究就是对虚实美学结构的研究，结构主义哲学的“第一原则”认为在任何既定情境里，一种因素的本质就其本身而言是没有意义的。
它的意义由它和既定情境中其他因素之间的关系所决定，因此，孤立地研究虚实。
一、虚实的品质具有相关性建筑作品中虚实品质的相关性是指虚实之间存在着双向建构的控制论式的关系，而不是决定论式的关系，不能简单地有一方决定另一方。
虚与实作为追求审美境界的艺术手段，本身并无优劣之分。
虚实的运用之妙，存乎一心，建筑艺术创作者应该相题、相情、相理而作。
狄德罗在《关于美的根源及其本质的哲学探讨》中说：一朵马兰花可以在马兰花中是美的或是丑的，可以在花类中是美的或是丑的，可以在植物中是美的或是丑的，可以在大自然中是美的或是丑的……必须看过许多玫瑰花和比目鱼以后，才能说这朵玫瑰花，这条比目鱼在玫瑰花和比目鱼当中是美的或是丑的，必须对大自然有丰富的知识才能说这朵玫瑰花和这条比目鱼在在大自然的产物当中是没的或是丑的。
这段话意在说明没有抽象的绝对的美，只有与一定条件相联系的具体的美，因此我们可以说虚实之美存在于一定条件的联系之中，虚实品质具有相关性的特点，建筑艺术创作者不必厚此薄彼。
建筑空间艺术的所谓虚，也可以说就是空，或清空，空灵，或者就是说无；所谓实，就是实在，结实或质实，或者就是说有。
后者比较有形，具象，容易被感知，前者则多少有些飘忽不定，空泛，不易为人们所感知，但这两者在空间艺术中却是相生相连缺一不可的。
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传统民居室内空间虚实的构成中关系
[摘要] 构成是一切造型艺术的基础,建筑空间艺术也离不开构成,其中虚与实的相生关系更是空间构成艺术的再现。
[关键词] 构成艺术空间艺术传统民居
建筑空间艺术的所谓虚,也可以说就是空,或清空,空灵,或者就是说无;所谓实,就是实在,结实或质实,或者就是说有。
后者比较有形,具象,容易被感知,前者则多少有些飘乎不定,空泛,不易为人们所感知,蛤这两者在空间艺术中却是相生相连缺一不可的。
1.传统民居室内空间的构成要素
构成民居内部空间的要素主要有门、窗、屏门、槅扇、帘架、碧纱橱、槛窗、支摘窗、花罩类:(包括几腿罩、落地罩、栏杆罩、杭罩、圆光罩、八角罩等)、天花、板壁、太师壁、博古架等。
(1)屏门一般用于内檐明间后金柱门,因它起屏风作用,故名屏门。
屏门在室内起空间组织的视觉中心的作用。
(2)槅门是安装在建筑物檐柱间或金柱间用以分隔室内外的一种木装修,槅扇作为分隔室内外空间的主要立面围护体,上部槅心以空灵通透的虚与下半部裙板、条环板的实呈现虚实各半的感觉。
(3)帘架顾名思义,为挂门帘的架子,帘架冬天可挂棉帘以保暖,夏日可挂竹帘以通风。
也为室内外空间围护体的一部分,或称帘架门。
(4)槛窗窗扇上下有转轴,可以向里或向外开,关的一种窗子。
(5)所谓支摘窗,即上部可支起,下部可摘除的窗子。
(6)碧纱橱用于室内分隔空间的槅扇,碧纱橱通常安装于室内进深方向柱间,每樘碧纱橱由六扇以上槅扇组成,其中两扇为活动扇,可以开启,作为供人通过的出入口,其余皆为固定扇,不开启。
开启的两扇其外侧还附以帘架(棉帘、竹帘或纱帘)起保温、通风、遮挡视线的作用。
碧纱橱的装饰性很强,其上可绘花草鱼虫,人物故事,或题写诗词格言。
与书画艺术形式融为一体,犹如精美的工艺品。
(7)罩是室内虚实空间划分的一个重要因素。
罩应用既广,形式亦很丰富,安装于室内进深方向或面宽方向柱间。
主要用于划分空间,造成室内既有分隔又相联系的环境气氛。
它同碧纱橱一样,集木装修、木雕刻、书法、绘画等艺术手段于一身,有很强的装饰功能,因此除具有围护的功能外,又是室内重要的装饰艺术品。
(8)板壁用于室内分隔空间的板墙,多用于进深或面宽方向柱间,由大框和木板构成,表面或涂饰油漆,或施彩绘,具有很强的装饰性。
(9)太师壁在南方民居中多装置于明堂后檐金柱间,在壁的两侧靠墙处,各开一小门,壁上用棂条拼花纹图案,或饰以团龙飞凤之类的木雕,这种壁谓之太师壁。
(10)博古架又称多宝格,是一种兼有装修,家具双重功用的室内木装修,多用于进深方向柱间,用以分隔窒内空间,由博古架分隔开的两个空间需要联通性,还可在架的中间或一侧,或两侧留出通道,供人通告。
博古架花格通透,优美,组合得体,其上可陈设各种古董、工艺品。
造成宝贵典雅的气氛。
2.传统民居室内空间围护体的虚实关系
在传统的民居室内构成空间围合的立面要素可以分为虚、实两大类。
实的部分主要是墙立面,虚的部分主要是门窗立面,虚实兼半的为槅扇及各种形式的罩。
门窗的虚空与实体的墙立面之间构成异常强烈的虚实对比。
而介于两者之间的罩、博古架以其半虚半实的空间特性,在室内空间的虚实矛盾中可起调和与过渡的作用。
尤其是罩的形式以其多变而丰富的装饰兵役法对室内空间的流动与分隔起了不可磨灭的作用。
如卧室内的炕罩对于私密性极强的就寝空间,如夜间罩内拉上帷帐,它起到了相应的围合作用;为了便于白天的采光、通风,它又是以实木的柜架和透空的心板构成虚实相间的空间特性,既满足了人对卧室的功能需求,同时也迎合了人们的心理需求。
再如落地花罩,基本上是以全部透空的花木雕形成呈现于室内,其通体的虚敞性对被隔开的两个空间又造成了隔而不断的空间流动感,使人们在此空间,可感到被彼空间的存在,同时对彼空间并不是一览无余的视觉感受,如在罩的一边再加上帷幔或纱帘,对大空间又可起到围合的空间分隔作用。
3.传统民居室内空间的虚实互换
实体为实,空间则虚,门墙为实,梁柱则虚,在传统的民居空间里,空间的虚实构成,因各民族的生活习俗的差异,相应会产生不同的空间组织结构。
如汉民族以内部空间丰富多采的江南民居为例,整体的大空间以开间为模数,局部空间的分色仍是以起支撑作用的梁柱为要素。
如苏州民居的室内实墙屋顶围合的空间为具象的、有形的可为实空间,前后步柱限定的空间,可谓局部空间,相对于实墙屋顶围合的封闭空间来说,步柱限定的虚拟空间,一方面因其开敞性,属流动的局部空间,另一方面又制约划分着人们日常生活的区域范围,构成功能性的空间区域分隔,给人们的心理造成了一个连续而闭合的空间意识,仿佛一个客观实在的空间的存在,反之与包融于内的家具陈设围合的小空间又形成了虚虚实实的空间形象,取得了局部空间与整体空间的和谐。
再如云南少数民族堂屋,多设置火塘供人们取暖、煮饭、聚餐之用,与火塘上下对应的屋顶上架设吊棚可供吊挂烧烤食物,构成人们日常生活中的一个功能性很强的“主题空间”。
从空间形态上看,火塘空间的围合立面,四面开敞通透,隶属于大空间,虽然以模糊空间的形态存在。
反之以功能性的角度审视。
顶棚吊架与火塘的上下对应,又主导着人们实用功能的流动区域,对于整体的大空间来说,似乎
一个独立的实空间存在,因其无实体的空间围合物所分隔,仍是融汇于大空间的局部空间形象。
此外,圆形构造的毡包为我国西北和东北部少数民族采用的一种居住空间,终年游牧的生活习惯,使这些游牧民们为自己营造了独具风格的温情空间。
随其外观的圆形,内部空间里穹窿顶的“套脑”天窗,撑起了一个巨大的伞形屋顶,支撑“套脑”的雕花立柱或以独木的伞把支撑,或以对称的四根木桩支撑。
受汉文化的影响,雕龙画凤的柱端与“套脑”间有横木的额枋,额枋之下装饰着替,立柱的形成和功能与汉族民居是相同,地面中央摆放餐桌,餐桌四周是立柱,围绕餐桌和立柱形成供人围座的方形低矮平座凳,方形的聚座区的外围是供人走动的空间,实用的家具贴着毡包周围摆放。
这层层转合的空间区域,使局部和谐于整体,整体包涵于局部,造成了内部学位蝗平衡得体。
是民居室内空间整体分隔与局部和谐的多样、复合、统一的有力表现。
4.传统民居室内外流动的檐廊空间
自然界的魅力使得古代中国人无处不在选择与它的直接接触、沟通和交流,无论是北方或是南方,大多数传统的民居住宅外部有一个能够与自然息息相通,有机联系的过渡空间——檐廊空间。
就其空间形态而言,此空间属于民居室内空间的外延,直接沟通吸纳着室外自然景观的渗透。
如从室外大空间的角度审视,檐廊空间因其内侧的门窗限定,外侧的廊柱及上部的廊顶,檐廊及地面的平台高差限定,形成一个半开敞的室内空间形象。
由于的开敞性,又完全突破了室内空间的封闭感,呈内外交融的流动状态。
在人们的日常生活中,它同样起着内部空间的遮避作用,在廊下,人们可以聊天、休息、聚餐、读书做事、游戏,例如:南方民居与北方民居的游廊,皖南民居敞廊,最典型的如云南民居因终年气候温和,四季如春,因此民居敞廊的空间尺度,结构型制几乎同等于室内空间的规模。
在廊下,人们所从事的一切日常活动,与在室内空间几乎无太大区别,但在心理上,人们却感受到与自然的直接接触,檐廊空间以其虚敞性,构成了内外空间的交会、流通,极大地满足了人们亲善自然,与自然和睦共处的淳朴心愿。
因此檐廊空间完美地体现了古代中国理性的营造意念所表达的人类不能离创造生命的大自然,从而在屋宇构造上尽量保持着与自然共存的有机空间形态。
民居室内的“虚”“实”空间艺术而言,“虚”“实”关系的涵盖面具有非常广泛的涵义;空间围护体各立面要素的虚实对比;空间组织中家具及梁柱虚拟围合成的局部空间与整体空间那复合多样的“流动空间”的存在,无一不坦露着古代中国人寄于居住空间与自然环境的体味和观照。