酒入愁肠,化作相思泪《苏幕遮》意思-赏析

酒入愁肠，化作相思泪《苏幕遮》意思|赏
析
出自北宋人范仲淹的《苏幕遮》
碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠。

映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外。

黯乡魂，追旅思，夜夜除非，好梦留人睡。

明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。

白云满天，黄叶遍地。

的色映进江上的碧波，水波上笼罩着寒烟一片苍翠。

远山沐浴着夕阳天空连接江水。

岸边的芳草似是无情，又在西斜的太阳之外。

黯然感伤的他乡之魂，追逐旅居异地的愁思，每天夜里除非是美梦才能留人入睡。

当明月照射高楼时不要独自依倚。

端起酒来洗涤愁肠，可是都化作相思的眼泪。

此词抒写乡思旅愁，上片用色泽渲染秋景，下片直抒乡关之思，以铁石心肠人作黯然销魂语，尤见深挚。

碧云天，黄叶地二句，一高一低，一俯一仰，展现了天际地极的苍莽秋景，为元代王实甫《西厢记》长亭送别一折所本。

秋色连波二句，落笔于高天厚地之间的浓郁的秋色和绵邈秋波：秋色与秋波相连于天边，而依偎着秋波的则是空翠而略带寒意的秋烟。

这里，碧云，黄叶，绿波，翠烟，构成一幅色彩斑斓的画面。

山映斜阳句复将青山摄入画面，并使天、地、山、水融为一体，交相辉映。

同时，斜阳又点出所状者乃是薄幕时分的秋景。

芳草无情二句，由眼中实景转为意中虚景，而离情别绪则隐寓其中。

埋怨芳草无情，正见出作者多情、重情。

下片黯乡魂二句，径直托出作者心头萦绕不去、纠缠不已的怀乡之情和羁旅之思。

夜夜除非二句是说只有在美好梦境中才能暂时泯却乡愁。

除非说明舍此别无可能。

但天涯孤旅，好梦难得，乡愁也就暂时无计可消了。

明月楼高句顺承上文：夜间为乡愁所扰而好梦难成，便想登楼远眺，以遣愁怀；但明月团团，反使他倍感孤独与怅惘，于是发出休独倚之叹。

歇拍二句，写作者试图借饮酒来消释胸中块垒，但这一遣愁的努力也归于失败：酒入愁肠，化作相思泪。

全词低徊婉转，而又不失沉雄清刚之气，是真情流溢、大笔振迅之作。

鉴赏
作者：佚名
这首《苏幕遮》，《全》题为怀旧，可以窥见词的命意。

这首词的主要特点在于能以沉郁雄健之笔力抒写低回宛转的愁思，声情并茂，意境宏深，与一般婉约派的词确乎有所不同。

清人谭献誉之为大笔振迅之作（《谭评词辨》），实属确有见地的公允评价。

王实甫《西厢记》《长亭送别》一折，直接使用这首词的起首两句，衍为曲子，竟成千古绝唱。

上片描写秋景：湛湛蓝天，嵌缀朵朵湛青的碧云；茫茫大地，铺满片片枯萎的黄叶。

无边的秋色绵延伸展，融汇进流动不已的江水；浩渺波光的江面，笼罩着寒意凄清的烟雾，一片空濛，一派青翠。

山峰，映照着落日的余辉；天宇，连接着大江的流水。

无情的芳草啊，无边无际，绵延伸展，直到那连落日余辉都照射不到的遥遥无际的远方。

这幅巨景，物象典型，境界宏大，空灵气象，画笔难描，因而不同凡响。

更妙在内蕴个性，中藏巧用。

景无情不发，情无景不生（范晞文《对床夜语》）。

眼前的秋景触发心中的忧思，于是物皆动我之情怀；同时，心中的忧思情化眼前的秋景，于是，物皆著我之色彩。

如此内外交感，始能物我相谐。

秋景之凄清衰飒，与忧思的寥落悲怆完全合拍；秋景之寥廓苍茫，则与忧思的怅惆无际若合符节；而秋景之绵延不绝，又与忧思之悠悠无穷息息相通。

所以丹诚入秀句，万物无遁情（宋邵雍《诗画吟》）。

这里，明明从天、地、江、山层层
铺写，暗暗为思乡怀旧步步垫底，直到把芳草无情推向极顶高峰，形成情感聚焦之点。

芳草怀远，兴寄离愁，本已司空见惯，但本词凭词人内在的丹诚，借无情衬出有情，化景物为情思，因而别有一番滋味。

下片直抒离愁：望家乡，渺不可见；怀故旧，黯然神伤；羁旅愁思，追逐而来，离乡愈久，乡思愈深。

除非每天晚上，作看回乡好梦，才可以得到安慰，睡得安稳。

但这却不可能，愁思难解，企盼更切，从夕阳西下一直望到明月当空，望来望去，依然形单影只，莫要再倚楼眺望。

忧从中来，更增惆怅，何以解忧，唯有杜康。

然而举杯消愁愁更愁，愁情之浓岂是杜康所能排解。

酒入愁肠，化作相思泪，意新语工，设想奇特，比愁更愁更为形象生动。

如此抒情，妙在跳掷腾挪，跌宕多变。

望而思，思而梦，梦无寐，寐而倚，倚而独，独而愁，愁而酒，酒而泪。

一步一个转折，一转一次深化；虽然多方自慰，终于无法排解。

愁思之浓，跃然纸上。

其连绵不绝、充盈天地之状，与景物描写融洽无间，构成深邃沉挚、完美融彻的艺术境界。