建筑大师__罗伯特·文丘里
罗伯特·文丘里后现代主义建筑设计之父
奖 ：１ ９ ８ ９年 ， 美 国 建 筑 师 学 会 授 予 里 获 普 利 兹 克 建筑 奖 （ 图 １） 。
因 其 独 特 的 理 论 思 想 及 设 计 作 以 现 代 主 义 为 主 流 的 时 期 ， 特 别 是 向 主 流 建 筑 设 计 师 认 为 是 非 正 统 分 子 的 越 来 越 排 斥 建 筑 的 多 种 可 能 性 ， 对 建
程 中 ， 一 方 面 他 传 授 自 己 的 设 计 思
对 现 代 主 义 、 国 际 主 义 有 了 更 加 深 入 想 ： 另 一 方 面 ，宾 夕 法 尼 亚 大 学 优 越
美 国俄 亥俄 州奥 伯 林 美 术馆 （１ ９ ７ ３ 的理 解 ，同 时 ，三 位 大 师 试 图 对 密 斯 的 研 究 条 件 也 丰 富 了文 丘 里 的 设 计 思
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罗伯 特 ・文丘 里 ｕ
罗 伯 特 ・文 丘 里 （Ｒ ０ ｂ ｅ ｒ ｔ
Ｖ ｅ ｎ ｔ ｕ ｒ ｉ ）（ 图 １）的 后 现 代 主 义 建 筑 理 论 思 想 对 国 际 建 筑 设 计 行 业 具 有 极 其 深 远 的影响 。他 １ ９６ ６年 出 版 的
并 不认 同密斯 ・ 范 ・ 德 ・罗 的 设 计 哲 视 而 不 见 ，一 意 推 行 “ 玻璃 盒子 ” ， 名家 名 作 ＼ 暮－ 譬 ｔ 口 ＿ ｐ ｉ 口 ｎ 。 ∞ ●●●●●● ●●●●●● ●●●●●● ●●●●●● ●●●●●●● ●●●●●● ●●●●●● ●●●●●● ●●●●● 学—— “ 少 就 是 多 ” 。 文 丘 里 在 《建 与传 统隔 离 ，并 且利 用 工业 全球 化 ， 罗 伯 特 ・文 丘 里 毕 业 于 普 林 斯 顿 筑 的 复 杂 性 和 矛 盾 性 》和 ｌ 向 拉 斯 维 在 全 球 大 量 重 复 均 质 空 间 。 所 以 ，针 大 学 建 筑 学 院 ，获 硕 士 学 位 。 １ ９ ５ ４ 加 斯 学 习 》 两 本 主 要 著 作 中 初 步 表 达 对 现 代 主 义 的 同 一 性 、均 质 性 ， 罗 伯 年 ～１ ９ ５ ６ 年 ， 文 丘 里 在 位 于 意 大 利 罗 了 其 核 心 设 计 思 想 ，并 被 现 代 主 义 和 特 ・文 丘 里 提 出 了 建 筑 的 其 他 维 度 ， 代 主 义 的 弊 端 。 这 对 于 当 时 的 主 流 设 马 的 美 国 艺 术 学 院 学 习 深 造 ，这 对 他 国 际 主 义 的 主 流 设 计 师 认 为 是 后 现 代 即通 过重 申复 杂性和 矛盾性 来揭 露现
建筑大师——罗伯特·文丘里
在工会大厦，甚至是在丘后期建设 更如吴厅在普林斯顿，我们提出了 一个架构，也许比任何其他的时间， 以容纳更多的尝试自己先前存在的 条件。出于这个原因，看来，它已 经到了越来越依赖于明确的历史细 节和参考。因此，文丘里的建筑， 最终引起了我们时代的基本问题： 是不是不可避免的现代建筑必须回 到历史的形式使用，以便与大约是 什么它？在吴馆，基石，在入口处 的纹章图案，柔和的都铎哥特式窗 台，以及在这些步骤基地的石球似 乎都自然地定义一个通过普林斯顿 校园路径集以前没有现代建筑是能 够做到...."
新泽西纽黑文 Dixwell站（Dixwell
Station New Haven,NJ）
牌坊 对消防局和“普通”的车站 看看门前的大信宣布丘的效 忠后现代主义，并说明了流 行文化的影响。
有趣的细节 建筑元素不对称，窗户 似乎没有排队，并在墙 上似乎快要松散-但曲线 继续围绕在一旁。
与“松”和车库墙侧背面
【设计理念与方法】 罗伯特· 文丘里的作品与著作与20世纪美国建筑设计的功能主义主流分庭抗礼，成为建筑界中非正统分子 的机智而又明晰的代言人。他的著作《建筑的复杂性和矛盾性》（1966年）和《向拉斯维加斯学习》（1972 年）被认为是后现代主义建筑思潮的宣言。他反对密斯· 德罗的名言“少就是多”，认为“少就是光秃秃”。 凡· 他认为现代主义建筑语言群众不懂，而群众喜欢的建筑往往形式平凡、活泼，装饰性强，又具有隐喻性。他认 为赌城拉斯维加斯的面貌，包括狭窄的街道、霓虹灯、广告牌、快餐馆等商标式的造型，正好反映了群众的喜 好，建筑师要同群众对话，就要向拉斯维加斯学习。于是过去认为是低级趣味和追求刺激的市井文化得以在学 术舞台上立足。
美国俄亥 俄州奥伯 林美术馆 Art Museum Oberlin,O H
喜欢“杂种”的后现代主义建筑设计之父
喜欢“杂种”的后现代主义建筑设计之父“Less is more”（少即是多）是我们熟悉的设计理念。
这是建筑大师密斯·凡·德·罗的现代主义宣言，是影响了建筑界乃至整个设计界的经典名言。
然而早在上世纪60年代，有一位建筑师针锋相对地提出了不同的主张——“Less is bore”（少即是乏味），他就是被称为后现代主义建筑设计之父的——罗伯特·文丘里。
▲罗伯特·文丘里建筑界“诺贝尔”普利兹克奖得主罗伯特·文丘里（Robert Venturi）1925年6月25日生于费城，就读于普林斯顿大学建筑学院。
1950年获得硕士学位，曾赢得美国建筑学院奖学金。
1954—1956年在罗马美国艺术学院学习，后在斯托诺洛夫、沙里宁、卡恩等人的事务所任职。
1957—1965年任教于宾夕法尼亚大学建筑系。
1958年起在费城开设共同事务所。
1964年和洛奇一起开办事务所。
1966年任罗马美国艺术学院住宅建筑师及该学院理事。
1977年任普林斯顿大学建筑与城市设计学院顾问。
1991年获得了建筑界的大奖——普利兹克建筑奖。
他的设计常常很抽象并拥有历史的痕迹，设计范围相当广泛，包括图书馆、住宅区、商务楼以及其他相关项目。
▲母亲住宅▲哥伦布消防站▲休斯顿儿童博物馆▲伦敦国家美术馆▲西雅图艺术博物馆▲圣地亚哥当代艺术博物馆▲宾夕法尼亚州费城富兰克林中心广场▲普林斯顿胡应湘大楼后现代主义的奠基人文丘里早期的风格受到路易斯·康和艾罗·萨里南的影响，同时也受到米开朗基罗、帕拉第奥、勒·柯布西耶和阿尔瓦·阿尔托很大的影响。
文丘里设计的建筑总是与社会、文化相关。
他的创意灵感来源于所有的历史建筑和现有模式，因此他所设计的建筑既有个性，又与当地环境紧密相连。
文丘里的作品与著作与20世纪美国建筑设计的功能主义主流分庭抗礼，成为建筑界中非正统分子的机智而又明晰的代言人。
第十三届 罗伯特·文丘里
PA R T THREE
作品介绍
文丘里的第一个重要 作品，也是后现代主 义建筑思潮中一小节 响亮的前奏。 在20 世纪60年代的反思 风潮里，文丘里的主 意在很长一段时间里 都受到了冷落。知子 莫若母，为了让儿子 的才华得到施展，他 的母亲出头做了他的 委托人，请他为她设 计一处住宅，即为栗 子山母亲住宅。在几 乎所有人都无法理解 他的想法时，文丘里 始终坚持自己的看法， 不愿屈就时代潮流。
我们要重视建筑历史，传统。现代建筑需要能够走出过去，呼应 当今社会，但是同时也不忘提醒.我们自己的文化和建筑历史传统。
建筑内外不一定要一致。建筑的外部形态应该更多的呼应所在场 地，而建筑的内部应该承载许多实际功能。
建筑不单纯的是建筑，不只是材料的推叠，它作为最直接，深入而有效的介入生 活的艺术形式，要求成为拥有灵魂的容器，以纯粹的意志力带给生活一 种幻想。 任何一个真正的建筑设计者的终极目的都在于一朴实的材质的构成，创造出赞美 生活的空间，是建筑成为物质沉重而精神趋向于无限轻盈的，舞蹈的建筑。
母亲住宅 位于美国 费城富裕 郊区的一 处宁静的 小路旁， 安置在离 开马路的 一块平伸 草地上。
费城的气候温和湿润，属于湿润型的温带大陆性气候，年降水量在1200毫米上下，分布均衡， 四季都比较湿润，没有受到明显的季风影响，适宜居住。选址在栗子山，既是因为栗子山海 拔相对较低，避免过高绕山而上的麻烦，同时，栗子山风景清幽，不受喧闹的富裕区打扰， 但又距离生活集中区不远，方便生活用品的采购和一些社交活动的往来。
宾夕法尼亚州费城公会大楼 （Guild House Philadelphia,PA）
印第安纳州哥伦布消防队四号大楼 （Fire Station No.4 Columbus,IN）
文丘里的后现代建筑，是一场乾坤大挪移
文丘里的后现代建筑，是一场乾坤大挪移2018-09-25十一贝子导读今年9月18日，美国著名建筑师与建筑理论家文丘里逝世，他所写的《建筑的复杂性与矛盾性》是后现代建筑的理论名著，相当于金庸武侠中的“乾坤大挪移”。
文丘里手绘费城历史公园画廊草图1 明教无上宝典金庸小说中的武林秘笈绝大多数都是中国本土所创，源自域外的神功心法，除了天竺达摩祖师携来的《易筋经》之外，最重要的是来自波斯的“乾坤大挪移”。
旧派武侠小说宗师还珠楼主的名著《蜀山剑侠传》中就有“乾坤大挪移”之法，被金庸先生移入《倚天屠龙记》，成为明教历代教主相传的至高无上的镇教绝技。
《倚天屠龙记》第二十回插图按照书中说法，这门神功从波斯明教传来，其心法写在一张羊皮上，以鲜血涂之，可呈现字迹，第一行是“明教圣火心法乾坤大挪移”十一字，具体内容都是“运气导行、移宫使劲的法门”，共分七层，逐层修炼，需要历经漫长的时日。
羊皮上注明：“第一层心法，悟性高者七年可成，次者十四年可成。
”“第二层心法，悟性高者七年可成，次焉者十四年可成，如练至二十一年而无进展，则不可再练第三层，以防走火入魔，无可解救。
”原来这套“乾坤大挪移”心法的实质是运劲用力的一项极巧妙的法门，基本原理在于激发每个人本身所蓄有的潜力。
其运气导引的方式十分复杂巧妙，习练者稍有不慎，就会走火入魔，因此每练一层，都必须耗费大量时间。
张无忌因为身负“九阳神功”，内力极为浑厚，又精通医道脉理，练起来速度很快，并不费力。
除他而外，世上没有其他任何一人练成此功。
张无忌练到第二层，已经感到“片刻真气贯通，只觉十根手指之中，似乎有丝丝冷气射出。
”练到第四层，“半边脸孔胀得血红，半边脸颊却发铁青。
”第五层的反应是“脸上忽青忽红，脸上青时身子微颤，如堕寒冰；脸上红时额头汗如雨下。
”同时感觉“全身精神力气无不指挥如意，欲发即发，欲收即收，一切全凭心意所之，周身百骸，当真说不出的舒服受用。
”第七层“练到一大半之处，猛地里气血翻涌，心跳加快。
罗伯特文丘里
罗伯特•文丘里王受之BLOG二十年前，后现代主义运动刚刚兴起的时候，学建筑的年轻人没有不知道文丘里的，他的两篇后现代主义的檄文《建筑的复杂性和矛盾性》和《向拉斯维加斯学习》在西方大学设计学院、建筑学院里更是人手一本，我刚刚到美国大学教书那会，当时的系主任就很明确地让我在设计史里面加强后现代主义的分量，特别是讲讲文丘里和格里夫斯、约翰逊和莫斯。
现在看看那段历史，真是见证了一个建筑史上的时代啊！文丘里无疑是后现代主义建筑的奠基人之一，也是迄今为止具有相当影响的国际建筑大师。
他的后现代主义理论和实践引发了后现代主义建筑运动，他在当代建筑史上具有非常重要的地位。
文丘里1925年6月25日出生于美国的费城。
1947年在普林斯顿大学建筑学院学习，毕业后为了进一步了解欧洲传统的建筑体系，他又到意大利罗马的美国学院（the American Academy in Rome）学习深造。
回国后曾在三个非常重要的现代主义建筑大师手下工作，一个是奥斯卡·斯托罗诺夫（Oscar Stonorov）在费城的建筑设计事务所，一个是功能主义大师埃罗·沙里宁在密执安布鲁姆菲尔德山的建筑设计事务所，最后是路易·康在费城的建筑设计事务所。
跟随这三个风格不同的大师工作，文丘里学习到许多东西，一方面对现代主义、国际主义风格有了深刻的理解，同时也对几位大师企图突破密斯风格垄断的努力印象深刻。
1964年，他与友人约翰·劳什（John Ranch）、妻子丹尼斯·布朗（Denise Scott Brown）合作，开设了自己的设计事务所，开始了他漫长的设计生涯。
文丘里重视理论研究，因此从1957年开始，一直到1965年都在宾夕法尼亚大学建筑学院担任教学，通过教学他一方面把自己的设计思想传授给学生，影响下一代，另一方面利用学院的研究条件来丰富自己的设计思想。
他是后现代主义建筑家中重要的理论家之一。
文丘里于1966年出版了自己具有世界影响意义的重要著作，也是后现代主义建筑理论的里程碑著作《建筑的复杂性和矛盾性》（Complexity and Contradiction in Architecture），提出要采用折衷的装饰主义来修正国际主义风格建筑的刻板面貌，特别要折衷地使用历史建筑风格，波普艺术的某些特征和美国的商业建筑的细节。
罗伯特·文丘里和布朗
回国后曾在三个非常重要的现代主义建筑大师手下工作，一个 是奥斯卡·斯托罗诺夫（Oscar Stonorov）在费城的建筑设计事 务所，一个是功能主义大师埃罗·沙里宁在密执安布鲁姆菲尔德 山的建筑设计事务所，最后是路易·康在费城的建筑设计事务所 随这三个风格不同的大师工作，文丘里学习到许多东西，一方 面对现代主义、国际主义风格有了深刻的理解，同时也对几位 大师企图突破密斯风格垄断的努力印象深刻
著作
Complexity and Contradiction in Architecture (1966)
Learning From Las Vegas (1970) A View from the Campidoglio (1984)
Urban Concepts (1990)
Iconography and Electronics (1996) Architecture as Signs and Systems (2006)
著作
这本著作对于青年一代的建筑家带来极大的影 响和震动，导致建筑界对现代建筑、对国际主 义风格的全面挑战，改变了现代建筑的美学原 则，而奠定了后现代主义建筑的理论。
著作
《向拉斯维加斯学习》
1972年，文丘里发表了自己的第二篇具 有历史意义的文章《向拉斯维加斯学习》 （Learning from Las Vegas），这篇文章是 他与妻子布朗和斯蒂文·依泽诺(Steven Izenour)合作完成的。 进一步发展了自己的后现代主义思想，强 调美国的商业文化在现代建筑中和设计中的重 要惜鉴作用，强调霓虹灯文化、汽车文化、拉 斯维加斯这个赌城的艳俗面貌对于改造刻板的 国际主义风格的重要作用。
著作
“建筑应该不明晰、形式含糊和具有复杂性 (the ambiguity and Paradox)，提出要创作 “杂乱的活力”(the essyvitality）来取代缺 乏生气、缺乏趣味、单调和刻板的国际主义风 格。” “当没有功能的存在便没有建筑物的产生， 形式也就更无从谈起了。故在我看来形式是为 功能而存的。功能的目的是为了使用，形式的 目的是为功能加上符号，一种特定的符号。”
丘里母亲住宅分析
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202X
后现代主义宣言
母亲住宅简介
作者是罗伯特·文丘里 （Robert Venturi)，主张建筑应该推崇并追求“复杂性和矛盾性”。
01
在介绍这个作品时，文丘里写道：“这是一座承认建筑复杂性与矛盾性的建筑，它既复杂又简单，既开敞又封闭，既大又小，某些构件在这一层次上是好的在另一层次上不好.........”
平面与立面在水平与垂直方 向上有相同的分割手法，属于1：1的推导手法，同时，平面由于功能需要，具有更大的包性。
平面分析：功能分析 首层包括主卧室，客卧，起居室，用餐室与厨房。 二层是文丘里的工作空间。
1
功能分区明确单一，分割组合明确，是对传统设计的继承。
3
卧室与起居室朝向较好，门集中处理。
在空间狭小的情况下，各空间的大小形状基本合理，满足使用者的需求，
艺术化
绿色建筑
智能化
个性化
多功能
建筑发展趋势小结
感谢各位的观看
谢谢！ Bye-bye！
平面分析：功能分析
平面分析：交通流线到使用空间
文丘里将流线中的门设计得较为含蓄，从而使交通流线显得简洁流畅。 一层与二层的楼梯连接精巧有致。
剖面分析
坡屋顶等多方面的设计元素来丰富室内空间。 两侧的落地窗和高窗采光，使室内的光线变得充分而柔和。
色彩分析
整体采用黄褐色，给人以温和高雅的感觉，创造了一种朴素无华的气氛。
同时采用与之相对比较明显的白色装饰，使画面不再单调。
采用暖色系，特别适合适合人居住。
东南亚后现代风格
当代别墅分 析
01
大面积落地窗
02
03
建筑大师__罗伯特·文丘里
【设计理念与方法】 罗伯特·文丘里的作品与著作与20世纪美国建筑设计的功能主义主流分庭抗礼，成为建筑界中非正统分子
的机智而又明晰的代言人。他的著作《建筑的复杂性和矛盾性》（1966年）和《向拉斯维加斯学习》（1972 年）被认为是后现代主义建筑思潮的宣言。他反对密斯·凡·德罗的名言“少就是多”，认为“少就是光秃秃”。 他认为现代主义建筑语言群众不懂，而群众喜欢的建筑往往形式平凡、活泼，装饰性强，又具有隐喻性。他认 为赌城拉斯维加斯的面貌，包括狭窄的街道、霓虹灯、广告牌、快餐馆等商标式的造型，正好反映了群众的喜 好，建筑师要同群众对话，就要向拉斯维加斯学习。于是过去认为是低级趣味和追求刺激的市井文化得以在学 术舞台上立足。
简介：建筑师罗伯特.文丘里建造 的第一个重要项目就是他母亲的 住宅，它建于1961年至1964年间。 其o设us计e）就项像目海一滨样别，墅以（一简里Be个介建ac象：造h 征建的筑第师 一罗个伯重特要项.文目丘就 性的设想为基础，而不是是以他纯母粹亲的住宅，它建于 的空间抽象为基础。设计19是61以年烟至1964年间。其设 囱和壁炉为核心，从那里计就就能像感海滨别墅（Beach 觉到空间被拉伸了，空间Ho从us壁e）炉项目一样，以一个 随着烟囱的上升而拉伸，象直征到性最的设想为基础，而不 后于房子分离，浓缩的原是理以在纯这粹的空间抽象为基础。 里变得非常复杂和有趣。设计是以烟囱和壁炉为核心，
有趣的细节
罗伯特文丘里设计手法
罗伯特·文丘里的设计手法主要表现在以下几个方面：
1. 建筑立面的设计：文丘里强调从历史建筑中提取灵感与元素，并将其运用到自己的设计中。
他主张折中处理的手法，例如将三角形进行打破，再通过圆弧进行连接处理，这种看似矛盾化的处理体现了统一中又彼此对立的建筑形式。
2. 建筑内部的设计：文丘里追求典雅、富于装饰特征的建筑形式，同时明确追求简单、明快的造型。
他采用严谨的历史主义几何符号，使得他的设计具有现代主义所没有的生动、活泼，同时也没有其他后现代主义那种花哨的倾向。
3. 建筑元素的应用：文丘里敢于突破固有的风格、打破流行的设计理念，不断推动着人们对美的认识向前发展。
他珍视人的活动和物质形式对精神的作用，用复杂性与矛盾性的手法编织出了丰富多彩的设计作品。
建筑师：罗伯特·文丘里人物简介
DOCS SMART CREATE
罗伯特·文丘里人物简介
DOCS
01
罗伯特·文丘里的生平与成就
罗伯特·文丘里的出生背景与成长经历
1925年出生于美国纽约
• 父亲是一位律师，母亲是一位画家
• 从小对艺术和设计感兴趣
1948年获得宾夕法尼亚大学建筑学士学位
• 在校期间，受到现代主义建筑的影响
• 设计了纽约惠特尼美国艺术博物馆、伦敦国家美术馆等重要建筑项目
• 提出了建筑即景观的口号，强调建筑与环境的和谐统一
1970年代以后，文丘里开始关注城市规划和景观设计
• 设计了费城爱因斯坦广场、纽约时报广场等公共空间项目
• 提出了建筑的模糊性和建筑的复杂性等理论观点
罗伯特·文丘里的荣誉与成就
2008年获得美国建筑师协会金牌奖
• 文丘里的建筑理念成为建筑教育和实践的重要参考和指南
罗伯特·文丘里对建筑未来发展的启示与贡献
文丘里的建筑理念为建筑未来发展提供了重要启示
• 强调建筑与环境的和谐统一，关注城市规划和景观设计
• 倡导建筑的多元化和个性化，强调建筑的地方特色和文化内涵
文丘里的建筑贡献为建筑未来发展提供了有益借鉴
• 他的建筑作品和理论为建筑发展提供了新的思路和方向
04
罗伯特·文丘里的社会影响与遗产
罗伯特·文丘里在建筑界的地位与影响
文丘里是20世纪最重要的建筑大师之一
文丘里对建筑教育和实践产生了重要影响
• 他的建筑作品和理论对建筑界产生了深远影响
• 他的教育理念和实践为建筑教育和实践的发展提供了有
• 他的理念和风格对建筑界产生了重要影响
益的借鉴和启示
母亲之家--罗伯特·文丘里
• 母亲之家位于美国 宾夕法尼亚州费城 栗子山上，建于 1962年。
• • 其矛盾，在于建筑的内与外。现代主义建筑原则要求以外观反映内部空间，
而母亲住宅却在个微不足道的小房子的身上用起了古典的山墙对称的构图。 把象征庄严、宏伟的符号用在这里，所以人们会觉得这所房子的外墙是贴上 去的，完全不像是依据建筑空间的特性有机地长成的。
• • 其矛盾，在于对称立面上的诡异变调。强调对称轴线的细部有圆拱（线脚而
神离的继承。
•
文丘里在充分考虑功能和使用效果的基础上，将居住者的注意力引向了
一种相互矛盾、相互对立的私立场所，它模棱两可，武断而含混，当然也是
隐喻式的。
•
批评家谈论母亲住宅，向来偏重的是它的这张皮，对里面各个空间落墨
极少。因为恰是在这一点上，最集中地体现了建筑界对象征、符号、语义学
等等深奥的当令学问的体认。此后20年间，“丑陋平庸”的游戏建筑甚嚣尘
平面分析：从立面到平面
✓ 这座建筑立面与平面的关系属 于局部与整体的关系。平面与 立面基本形在水平与垂直的方 向上具有相同的尺度，而立面 的基本形和平面的一部分是重 合的。同样的，平面也延续着 在正立面显示过的变形对称与 开闭矛盾手法，。但相比之下， 采用矩形为基本形的平面更具 有包容性，这也是由功能所决 定的。
已并且断了）、横梁（硬嵌进去的）和方门洞（里面的墙一半是斜的，门歪 在一侧，从正面看不见，只有歪着的门灯露出来），还有轴线上一道深深裂 隙。紧贴轴线后部，有工作室和壁炉上方的烟道高起，略微偏斜，把立面的 表情拉成斜眉耷眼。右边是以五个窗口正方形组成。但左边的则是一个小窗 口和由四个方形所结全不同，用行话讲，这就叫“平衡而不对称”。
文丘里
编辑本段简介母亲住宅是1959年文丘里为他的母亲设计的私人住宅，由于是为自己家人设计的房子，文丘里大胆的做了理论上的探讨，成为《建筑的复杂性与矛盾性》著作的生动写照。
在介绍这个作品时，文丘里写道：“这是一座承认建筑复杂性与矛盾性的建筑，它既复杂又简单，既开敞又封闭，既大又小，某些构件在这一层次上是好的在另一层次上不好.........编辑本段建筑特点住宅采用破顶，它是传统概念可以遮风挡雨的符号。
主立面总体上事对称的，细部处理则是不对称的，窗孔的大小和位置是根据内部功能的需要。
山墙的正中央留有阴影缺口，似乎将建筑分为两半，而入口门洞上方又装饰弧线似乎有意将左右两部分连为整体，成为互相矛盾的处理手法。
平面的结构体系是简单的对称，功能布局在中轴线两侧则是不对称的。
中央是开敞的起居厅，左边是卧室和卫浴，右边是餐厅,厨房和后院，反映出古典对称布局与现代生活的矛盾。
楼梯与壁炉，烟囱互相争夺中心则是细部处理的矛盾，解决矛盾的方法是互相让步，烟囱微微偏向一侧，楼梯则是遇到烟囱后变狭，形成折中的方案，虽然楼梯不顺畅但楼梯加宽部分的下方可以做为休息的空间，加宽的楼梯也可以放点东西，二楼的小暗楼虽然也很别扭但可以擦洗高窗。
既大又小指的是入口，门洞开口很大，凹廊进深很小。
既开敞又封闭指的是二层后侧，开敞的半圆落地窗与高大的女儿墙。
文丘里自称是“设计了一个大尺度的小住宅”，因为大尺度在立面上有利于取得对称效果，大尺度的对称在视觉效果上会淡化不对称的细部处理。
平面上的大尺度可以减少隔墙使空间灵活，经济。
编辑本段其它相关母亲住宅建成后在国际建筑界引起极大关注，山墙中央裂开的构图处理被称作“破山花”，这种处理一度成为“后现代建筑”的符号。
母亲住宅是文丘里的实验性住宅，已成为精典作品与《建筑的复杂性与矛盾性》一书一并载入现代建筑史册。
文丘里百科名片??文丘里罗伯特·文丘里于1925年出生于美国宾夕法尼亚州费城，是世界著名的建筑师。
文丘里——拓展建筑美学边界的大师
文丘里——拓展建筑美学边界的大师9月18日，被誉为“后现代主义建筑之父”的罗伯特·文丘里去世，他的建筑作品遍布世界各地，理论著作丰厚。
他以毕生精力践行着自己青年时期所提出的“建筑的复杂性与矛盾性”理论，数十年来通过自己的建筑设计作品影响着一批又一批的建筑系学生，并于1991年获得了普利茨克建筑奖，他无疑是20世纪一位具有卓越影响力的建筑设计师。
他的代表作品有费城母亲的住宅、费城富兰克林故居、伦敦国家美术馆、俄亥俄州奥柏林大学的艾伦美术馆、新泽西州大西洋城马尔巴罗·布朗赫姆旅馆的改建等。
鲜明的设计理论造就了他早期的成功。
“我认为用意简明不如意义丰富。
我喜欢‘两者兼顾’胜过‘非此即彼’；我喜欢黑、白或者灰，胜过非黑即白。
一座出色的建筑应该有多层含义和组合焦点。
这样，空间及建筑要素会一箭双雕，既实用，又有趣。
”1966年文丘里出版了他具有世界影响力的重要著作——《建筑的复杂性与矛盾性》，这部作品是他反对现代主义建筑设计的开山之作，在书中他全面表达出了对建筑设计的独特理念。
首次出版以来，已经以十多种语言出版发行，与1972年发表的《向拉斯维加斯学习》（与丹尼斯·斯科特·布朗、斯蒂文·艾泽努尔合著）一起被认为是后现代主义建筑思潮的宣言，并成为建筑著作中的重要文献。
现代建筑史学家和评论家文森特·斯卡利曾经高度评价此书是继勒·柯布西耶《走向新建筑》后，建筑学中最重要的著作。
在书中文丘里认为现代建筑不是只有简单直线的现代风格，应当是一种充满“复杂的活力”的。
出色的建筑作品必然是矛盾和的复杂的，而不是非此即彼的纯净的或简单的。
在书中的众多言论之中，文丘里用戏谑的姿态，对早已深入人心的现代主义、国际主义建筑设计风格进行了质疑，从而引发了新一代建筑人对当时建筑美学的再次思考。
他在书中用建筑的复杂性与矛盾性来拓展了建筑美学的边界，让现代建筑拥有了更多的设计语言。
1991年 第十三届 罗伯特·文丘里 Robert Venturi 美国
1991年第十三届罗伯特·文丘里 Robert Venturi 美国姓名：罗伯特·文丘里性别：男国籍：美国专业：建筑设计标签：城市规划、建设设计1925年6月25日生于美国费城就学于普林斯顿大学建筑学院1950年获硕士学位1954－1956年在罗马的美国艺术学院学习1957－1965年在宾西法尼亚大学建筑系任教1958年在费城开设共同事务所1964年和洛奇一起开办事务所1965年代表美国国务院赴苏联讲学1966－1971年任罗马美国艺术学院住宅建筑师及该学院理事1977年任普林斯顿大学建筑与城市设计学院顾问母亲之家美国建筑师。
1925年6月25日生于费城，就学于普林斯顿大学建筑学院，1950年获硕士学位，1954－1956年在罗马的美国艺术学院学习，后曾在O·斯托诺洛夫、E·沙里宁、L·卡恩等人的事务所任职。
1957－1965年在宾西法尼亚大学建筑系任教。
1958年起在费城开设共同事务所。
1964年和洛奇一起开办事务所。
1965年曾代表美国国务院赴苏联讲学。
1966年任罗马美国艺术学院住宅建筑师及该学院理事（1966－1971），1977年任普林斯顿大学建筑与城市设计学院顾问。
罗伯特·文丘里的作品与著作与20世纪美国建筑设计的功能主义主流分庭抗礼，成为建筑界中非正统分子的机智而又明晰的代言人。
他的著作《建筑的复杂性和矛盾性》（1966年）和《向拉斯维加斯学习》（1972年）被认为是后现代主义建筑思潮的宣言。
他反对密斯·范·德·罗的名言“少就是多”，认为“少就是光秃秃”。
他认为现代主义建筑语言群众不懂，而群众喜欢的建筑往往形式平凡、活泼，装饰性强，又具有隐喻性。
他认为赌城拉斯维加斯的面貌，包括狭窄的街道、霓虹灯、广告牌、快餐馆等商标式的造型，正好反映了群众的喜好，建筑师要同群众对话，就要向拉斯维加斯学习。
于是过去认为是低级趣味和追求刺激的市井文化得以在学术舞台上立足。
第13届普利兹克奖罗伯特· 文丘里
罗伯特· 文丘里代表设计作品
• 费城母亲之家 • Vanna Venturi House （Philadelphia, PA）
• 伦敦国家美术馆
谢 谢
汇报：13本环 胡慧敏
昔里兹克奖第十三届
• 获奖者：罗伯特· 文丘 里 • 国籍：美国
年代背景
• 美国建筑师。 • 1925年6月25日生于费城，就学于 普林斯顿大学建筑学院。 • 1950年获硕士学位。 • 1957-1965年在宾夕法尼亚大学建 筑系任教。 • 1958年起在费城开设共同事务所。 年曾代表美国国务院赴苏联讲学。 • 1966年任罗马美国艺术学院住宅建 筑师及该学院理事。 • 1977年任普林斯顿大学建筑与城市 设计学院顾问。
设计主张
• 罗伯特·文丘里 的建筑设计作 品，他是后现代主义建筑奠基 人。强调用折中的装饰矫正刻 板的国际主义，推崇建筑“凌 乱的生命力”。美国建筑师l罗 伯特▪文丘里与他的夫人丹尼斯 ▪斯科特▪布朗共同获得了2016 年美国建筑师学会（AIA)金奖， 这是首次有两人共同获奖。 1991年，文丘里获得了普利兹 克奖。
设计历程
• 1925年6月25日出生子美国费城； • 1943-1950年就读于普林斯顿大学建筑学院； • 1950年攻读硕士学位，曾在建筑师沙里宁与路易斯康手下 工作过； • 1964年与洛奇合开建筑事务所； • 1957年在宾夕法尼亚大学和耶鲁大学任教； • 1989年普林斯顿大学‘胡应湘堂’设计获AIA荣誉奖； • 1991年获昔里兹克奖。
社会பைடு நூலகம்庭背景
• 应国家建设部盛情邀请，享誉理论界的后现代主义大师 罗伯特· 文丘里携夫人DennisScottBrown(另一位世界级建 筑大师，设计事物所合作伙伴)莅临绿建· 北秀蓝湾参观交 流。北秀蓝湾是浙江省首个建设部节能省地型科技示范社 区，在住宅科技系统集成化方面走在我市房产开发项目的 前列，并率先通过了国家建设部的绿色可持续住宅实施方 案论证。
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印第安纳州哥伦布消防队四号大楼
F印ire第S安ta纳tio州n 哥No伦.4布C消olu防m队bu四s,号IN大楼 Fire Station No.4 Columbus,IN
罗伯特文丘里于1967 年设计的煤渣梯形的 形状，白色和红色素 烧釉砖和玻璃站。 软
管烘干塔提供了一个 对比，否则便会低， 实用的建设重点。
使用古典主义的三角山 花墙(pediment)、拱券 结构为符号，在三角山 花中间开缝，形成嘲讽、 戏谑的特征，因此奠定 了这个流派的后现代主 义风格的基本特征基础。
宾夕法尼亚州Chestnut Hill区文丘里住宅
宾夕法尼亚州费城公会大楼
Guild House Philadelphia,PA
大轮暴露在街头门面中心栏是黑色抛光花岗岩。 它容纳并强调地下特 殊入口开放，它与白色，玻璃砖的地区，一直延伸到二楼中间的这一 小部分街道门面对比。 在此楼的阳台栏杆 ， 像在其他楼层一样，既 穿孔钢板，但在这里他们的画 ， 尽管重大变化 ， 而不是黑白色 ， 创 造这方面的表面连续性。 在顶楼的中央窗口 ， 反映了在休息室里的 特殊的空间配置 ， 涉及到以下的入口处，增加了街道上建设规模 ， 并在入口处。 它的拱形状 ， 又允许一个非常大的开放穿透墙壁 ， 但 留在墙上的一个洞 ， 而不是在框架中的空白。 在这个轴心之上电视 天线 ， 超出了建筑物的高度一致 ， 否则不断加强这种规模轴在中央 门面区更改，并表示在阿涅特在入口处的纪念性类似的那种。 凭借其 氧化金表面天线，可以有两种解释：抽象，如在Lippold方式雕塑，作 为象征老人，谁花那么多时间看电视。
新泽西Sainsbury Wing国家美术馆
Sainsbury Wing National Gallery
“经典墙”，在新增加的战线
在内部，但是，玩后现代的手法：对齐拱实际获 取的距离更小-的角度来看同样的错觉贝尔尼尼有 效地利用在梵蒂冈宫和部分列在斯卡拉雷吉纳只 能从一个方向可见。
背部和唯一 列点击设计
建筑大师——罗伯特·文丘里
【生平简介】
美国建筑师。1925年6月 25日生于费城，就学于普林斯 顿大学建筑学院，1950年获硕 士学位，1954－1956年在罗马
的美国艺术学院学习，后曾在 O.斯托诺洛夫、E.沙里宁、L. 卡恩等人的事务所任职。1957 －1965年在宾夕法尼亚大学建 筑系任教。1958年起在费城开 设共同事务所。1964年和洛奇 一起开办事务所。1965年曾代
从那里就能感觉到空间被拉 伸了，空间从壁炉随着烟囱 的上升而拉伸，直到最后于 房子分离，浓缩的原理在这 里变得非常复杂和有趣。
宾夕法尼亚州Chestnut Hill区文丘里住宅
他通过“文丘里住 宅”提出了自己的 后现代主义形式宣 言――不反对现代 主义的核心内容， 而在于改变现代主 义单调的形式特点。
美国俄亥 俄州奥伯 林美术馆
Art Museum Oberlin,O H
宾夕法尼亚州费城富兰克 林中心广场 Franklin Court
Philadelphia,PA
查看深入地底富兰克 林的厕所，在风景秀 丽的54英尺高罗伯特 文丘里设计的钢骨架 “鬼结构”。
新泽西普林斯顿 Gordon Wu Hall Princeton,NJ
美国俄亥俄州奥伯林美术馆
Art Museum Oberlin,OH
艾伦纪念美术馆成 立于1917年作为 欧柏林学院的一部 分。 主要托斯卡
纳文艺复兴风格的 建筑设计是由卡斯 吉尔伯特。 1977 年另外的设计是由 文丘里，斯科特， 布朗和协会。 博
物馆被命名为它的 创始人，彼得艾伦 达德利博士，研究 生和奥伯林学院受 托人
在工会大厦，甚至是在丘后期建设 更如吴厅在普林斯顿，我们提出了 一个架构，也许比任何其他的时间， 以容纳更多的尝试自己先前存在的 条件。出于这个原因，看来，它已 经到了越来越依赖于明确的历史细 节和参考。因此，文丘里的建筑， 最终引起了我们时代的基本问题： 是不是不可避免的现代建筑必须回 到历史的形式使用，以便与大约是 什么它？在吴馆，基石，在入口处 的纹章图案，柔和的都铎哥特式窗 台，以及在这些步骤基地的石球似 乎都自然地定义一个通过普林斯顿 校园路径集以前没有现代建筑是能 够做到...."
简介：建筑师罗伯特.文丘里建造 的第一个重要项目就是他母亲的 住宅，它建于1961年至1964年间。 其o设us计e）就项像目海一滨样别，墅以（一简里Be个介建ac象：造h 征建的筑第师 一罗个伯重特要项.文目丘就 性的设想为基础，而不是是以他纯母粹亲的住宅，它建于 的空间抽象为基础。设计19是61以年烟至1964年间。其设 囱和壁炉为核心，从那里计就就能像感海滨别墅（Beach 觉到空间被拉伸了，空间Ho从us壁e）炉项目一样，以一个 随着烟囱的上升而拉伸，象直征到性最的设想为基础，而不 后于房子分离，浓缩的原是理以在纯这粹的空间抽象为基础。 里变得非常复杂和有趣。设计是以烟囱和壁炉为核心，
该大楼的设计灵感来 自周围是什么重要的 线索，但它也促进了 自己的身份。形状和 它的长期的中心位置 使它成为视觉连字符 连接的dormitoreis和 团结它们。砖，石灰 石装饰，并带窗户坚 持门口，掀起中心和 建设猛烈抨击，特点 是大胆的和灰色花岗 岩大理石面板回顾和 早期文艺复兴装饰象 征入口处学院作为一 个整体以及建筑物本 身。
美 国 佛 罗 里 达 州
Emergency Services Orlando,FL
图片浏览
谢谢
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树立质量法制观念、提高全员质量意 识。20.10.2520.10.25Sunday, October 25, 2020
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人生得意须尽欢，莫使金樽空对月。01:25:5901:25:5901:2510/25/2020 1:25:59 AM
表美国国务院赴苏联讲学。 1966年任罗马美国艺术学院住 宅建筑师及该学院理事（1966 －1971），1977年任普林斯顿 大学建筑与城市设计学院顾问。
【设计之路】
文丘里早期的工作受到路易。艾瑟铎。康和艾 罗·萨里南的影响，同时也受到米开朗基罗、帕拉 第奥、勒。科布西耶和阿尔瓦。阿尔托很大的影响。 他说道：“在所有作品中，阿尔瓦。阿尔托的作品 对我的启示最大。它最具动感、最有联系性，是学 习艺术和技术最丰富的来源”。文丘里设计的建筑 总是与社会、文此他所设计的建筑既有 个性，又与当地环境紧密相连。尽管他已经放弃了 许多信仰，但他的作品还是被认为是后现代时期的 一部分。
罗伯特·文丘里与他的同伴Rauch和Scott Brown都是建筑界的精英。1991年，他获得了建筑界的大奖—— 普立兹克建筑奖。他的设计常常很抽象，并拥有历史的痕迹，但设计范围相当广泛，包括图书馆、住宅区、商 务楼以及其他相关项目。
文丘里声明自己是“现代的”建筑师，他批评后现代派“只强调回收历史，是复旧”。
罗伯特·文丘里的代表作品有费城母亲之家、费城富兰克林故居、伦敦国家美术馆、俄亥俄州奥柏林大学 的艾伦美术馆、新泽西州大西洋城马尔巴罗·布朗赫姆旅馆的改建等
【文丘里经典名言】 1：“建筑师再也不能被正统现代主义的清教徒式的
道德说教所吓服了。我喜欢建筑要素的混杂，而不要‘纯 净’；宁愿一锅煮，而不要清爽的；宁要歪扭变形的，而 不要‘直截了当’的；宁要暧昧不定，而不要条理分明、 刚愎、无人性、枯燥和所谓的‘有趣’；我宁愿要世代相 传的东西，也不耍‘经过设计’的；要随和包容，不要排 他性；宁可丰盛过度，也不要简单化、发育不全和维新派 头；宁要自相矛盾、模棱两可，也不要直率和一目了然； 我赞赏凌乱而有生气甚于明确统一。我容许违反前提的推 理，我宣布赞成二元论。”
文丘里总在盛大的背景下将联系和同化合为一体，使他的建筑以一种和谐的方式与当地的环境相得益彰。 他们不会因为已有的目的而忽视四周的环境，他这样说道：“我喜欢建筑中的复杂性和对立性，这建立在近代 观点的模糊性和丰富度中，还包含在与艺术的联系之中”。
文丘里的创意经常被别人模仿，比如山形房屋的前壁常常由分离的部分和凹进的中心部分隔开。在他的设 计中，他常常用大面积的窗户去扩大传统的半圆形窗户，这样的圆形窗在他设计的建筑中经常出现。
【设计理念与方法】 罗伯特·文丘里的作品与著作与20世纪美国建筑设计的功能主义主流分庭抗礼，成为建筑界中非正统分子
的机智而又明晰的代言人。他的著作《建筑的复杂性和矛盾性》（1966年）和《向拉斯维加斯学习》（1972 年）被认为是后现代主义建筑思潮的宣言。他反对密斯·凡·德罗的名言“少就是多”，认为“少就是光秃秃”。 他认为现代主义建筑语言群众不懂，而群众喜欢的建筑往往形式平凡、活泼，装饰性强，又具有隐喻性。他认 为赌城拉斯维加斯的面貌，包括狭窄的街道、霓虹灯、广告牌、快餐馆等商标式的造型，正好反映了群众的喜 好，建筑师要同群众对话，就要向拉斯维加斯学习。于是过去认为是低级趣味和追求刺激的市井文化得以在学 术舞台上立足。
设计的时候，文丘里喜欢将简单而有美丽雕花的格式合并在一起，还经常在全面设计规划图中将讽刺和喜 剧寓于其中，常以国际风格和流行艺术为指导，其作品还被当作设计平面的典范，这些模式常具有纪念性和装 饰性。他以标记和符号为装饰，运用简单的几何图形，并将其融入他的设计中。他说道：“建筑学应该涉及到 建筑的社会和历史之间的关联”
有趣的细节
建筑元素不对称，窗户 似乎没有排队，并在墙 上似乎快要松散-但曲线 继续围绕在一旁。
新泽西纽黑文 Dixwell站（Dixwell
Station New Haven,NJ）
牌坊 对消防局和“普通”的车站 看看门前的大信宣布丘的效 忠后现代主义，并说明了流 行文化的影响。