镜头焦距、视角和景深的关系
摄影焦距知识：镜头焦距的作用分析指南
摄影焦距知识：镜头焦距的作用分析指南摄影中焦距是非常重要的概念，也是摄影师必需了解和掌握的一个技术要点。
焦距是指镜头主点到底片或传感器的距离，直接关系到画面的视角、透视感和景深等方面。
因此，不同焦距的镜头在拍摄时其作用不尽相同。
本篇文章将为大家详细介绍各种镜头焦距的作用及其从视角、透视感和景深等方面的分析。
1、超广角镜头超广角镜头的焦距一般在10-24mm之间，这种镜头的作用就是将画面中的景物显得更为广阔，特别适合用于拍摄宽阔空间、高楼大厦、风景等某些特殊场景下使用。
使用超广角镜头可以使画面更具有张力，如在摄影技术中会采用横向平移来防止变形，这样在拍摄时可以呈现出前后深度感的画面，同时也可以突出所拍摄的主题。
2、广角镜头广角镜头的焦距大约在24-35mm之间，和超广角镜头相比，广角镜头所呈现的视角略窄，并且景深要比超广角镜头中深，这种镜头的使用范围也相对比较广泛，适合用于拍摄广角风景、建筑物、道路等景物，具有比较不错的表现力。
使用广角镜头的拍摄，可以使画面增加了前景，而由于广角的透视关系，可以使前景显得更加突出。
同时还可以在画面中增加一些人物或小物件来增强整个画面的感觉。
3、标准镜头标准镜头常用于普通的旅游照片的拍摄，其焦点一般在35-85mm 之间，拍摄时画面的透视感较为中庸，并且景深也比较普通，突出画面深度的效果也没有超广角的那么强烈。
标准镜头是大多数相机配备的镜头，通常只有在人像拍摄时才能体现出它的优势，特别是在拍摄中长头像时效果非常好。
4、长焦镜头长焦镜头的焦距在85-200mm之间，主要拍摄人物、动物、球类运动等需要靠远距离拍摄的物体。
长焦镜头的镜头中通常会采用较大的光圈，以便可以拍摄到足够的光线。
在拍摄时，长焦镜头可以使画面中的人物更接近，而较远的背景也可以变得相对模糊，这种效果可以更好地突出人物。
5、望远镜头望远镜头就是超长焦距镜头，它的焦距一般大于200mm，能够将远处的景物拍得更加清晰、细致，可以进行野生动物、运动比赛、航空、飞行及船只拍摄等。
镜头焦距对景深的影响
镜头焦距对景深的影响摄影是一门艺术，通过摄影可以将美丽的瞬间定格下来，让人们能够永远回味。
在摄影中，景深是一个非常重要的概念，它决定了照片中前景和背景的清晰程度。
而镜头焦距是影响景深的一个重要因素。
本文将探讨镜头焦距对景深的影响。
一、景深的定义和意义景深是指照片中被认为是清晰的范围，即前景和背景的清晰程度。
景深的大小直接影响着照片的效果和表现力。
在摄影中，我们常常希望能够突出主体，同时保持背景的一定清晰度，以增强照片的层次感和立体感。
因此，了解景深的影响因素是非常重要的。
二、镜头焦距的定义和分类镜头焦距是指镜头的光学焦距，它决定了镜头的视角和放大倍数。
根据焦距的不同，镜头可以分为广角镜头、标准镜头和长焦镜头。
广角镜头的焦距较短，视角较宽，适合拍摄广阔的场景；标准镜头的焦距适中，视角适中，适合拍摄人物和一般场景；长焦镜头的焦距较长，视角较窄，适合拍摄远距离的主体。
三、镜头焦距对景深的影响1. 广角镜头和景深广角镜头的视角较宽，能够拍摄更多的场景，但由于其焦距较短，景深较深。
这意味着在使用广角镜头拍摄时，前景和背景都能够保持较好的清晰度。
这种情况下，照片呈现出的是一种广阔的视觉效果，能够突出场景的广袤和深远感。
2. 标准镜头和景深标准镜头的焦距适中，视角适中，能够较好地还原人眼的视觉效果。
在使用标准镜头拍摄时，景深相对较浅，能够将主体和背景分离开来，突出主体的清晰度。
这种情况下，照片呈现出的是一种清晰的主体和稍微模糊的背景，能够突出主体的立体感和层次感。
3. 长焦镜头和景深长焦镜头的焦距较长，视角较窄，能够将远距离的主体拉近，使其填满画面。
在使用长焦镜头拍摄时，景深较浅，能够将主体和背景更好地分离开来。
这种情况下，照片呈现出的是一种清晰的主体和模糊的背景，能够突出主体的细节和立体感。
四、如何选择合适的焦距在实际拍摄中，我们需要根据拍摄的主题和需要来选择合适的焦距。
如果想要拍摄广阔的场景，突出场景的广袤感，可以选择广角镜头；如果想要突出主体的清晰度和立体感，可以选择标准镜头；如果想要拉近远距离的主体，突出主体的细节和立体感，可以选择长焦镜头。
光圈景深焦距的关系
光圈景深焦距的关系光圈、景深和焦距是摄影中非常重要的概念，它们之间息息相关，互相影响。
下面将详细介绍它们之间的关系。
一、光圈是什么？光圈是指镜头的光阑大小，决定了相机进光的数量。
光圈大小可以通过F值来表示，F值越小，光圈越大，相机进光越多，拍摄出来的照片会比较亮；F值越大，光圈越小，相机进光相对较少，拍摄出来的照片比较暗。
常见的F值有1.4、2、2.8、4、5.6等。
二、景深是什么？景深指镜头前后可以得到清晰的焦点范围。
景深分为浅景深和深景深两种。
浅景深是指只有主体清晰，背景模糊，非常有立体感。
深景深是指画面中前后都清晰，没有明显的层次感。
景深的大小受到以下因素的影响：光圈大小、照相机与被摄物体的距离、被摄物体与背景的距离、焦距等。
三、焦距是什么？焦距是指镜头的焦点距离，可以通过镜头的缩放来调节。
焦距分为长焦和短焦两种。
长焦镜头一般具有200mm以上的焦距，短焦镜头则一般低于50mm。
使用长焦镜头可以拍摄远处的物体，而使用短焦镜头则可以拍摄近距离的物体。
四、光圈、景深和焦距的关系1. 光圈与景深的关系光圈的大小对景深有明显的影响，光圈越大，景深就越浅；光圈越小，景深就越深。
2. 焦距与景深的关系焦距对景深也有影响，焦距越短，景深越深，焦距越长，景深越浅。
3. 光圈与曝光的关系光圈的大小决定了进入相机的光线的多少，从而影响曝光。
光圈越大，曝光量越多；光圈越小，曝光量越少。
4. 焦距与画面的视角关系焦距的不同会影响画面的视角，短焦距的拍摄角度较宽，可以捕捉更多的场景，长焦距则会使画面较为局限，但可放大物体。
总之，光圈、景深和焦距是摄影中不可或缺的概念，只有将它们合理地运用，才能拍摄出更加出色的照片。
物距焦距f数和景深的关系
物距焦距f数和景深的关系一、什么是焦距大家知道，凸透镜可以成像，物点（要拍摄的景物）离开透镜的距离称为“物距”，像点（透镜的成像）离透镜的距离称为“像距”，物点和像点存在一一对应的关系，物距的改变像距也随之变化，当物点处于无限远时此时对应的像点叫焦点，焦点离开透镜的距离叫“焦距”。
物距、像距、焦距的关系可近似的用：1/像距=1/物距+1/焦距的公式表示。
因为它们之间存在以上关系所以当物点不同时要想清晰成像必须移动镜头和感光元件（胶卷、CCD等）之间的相对距离，这一过程叫对焦或聚焦，值得指出的是对焦是正确寻找像点的位置而不是寻找焦点，焦点只是一个特殊的像点，一般处于无限远处的物体总是成像在焦点上。
通过以上分析可指，焦距是一只镜头的焦点到镜头中心的距离，不能“简单的把它理解为相机有效拍摄的广阔度。
”另外认为“数码相机的焦距和传统相机是不一样的”就更不对了，事实上同样的镜头它的焦距不会因为使用在数码相机和传统相机而产参生改变，同理数码相机的镜头包括焦距在内的各项光学指标和传统相机的镜头完全相同。
如果说有什么不同，那就是感光材料（胶片或ccd）的幅面不同，因而造成具体的成像效果不同，如焦距为50mm的镜头使用在135幅面的相机上，它的成像效果和人眼观看的效果相同所以业界称之为标准镜头，大于50mm的镜头称之为长焦镜头，拍摄效果相当于用望远镜观看小；小于50mm的镜头称为短焦镜头或广角镜，拍摄效果广大但是物体小。
但是同样焦距的镜头用在120幅面的相机上效果就不同了，由于120胶卷的幅面大于135胶卷的幅面，所以120相机的标准镜头是75mm，而135的50mm标准头装在120相机上只能当广角镜头使用了。
由于数码相机的CCD 幅面较135胶卷幅面小的多所以50mm的镜头对于数码相机可以称之为长焦镜头了。
二、什么是变焦变焦自然就是指“焦距可以调整”，但无论怎么理解变焦也不等于“望远镜”。
望远镜指的是利用焦距较长的凸透镜和焦距较短的凸透镜或凹透镜组合来实现“望远”功能，和变焦好像没有直接的联系。
摄影焦距知识：镜头焦距和画面构图的关系
摄影焦距知识：镜头焦距和画面构图的关系摄影焦距知识：镜头焦距和画面构图的关系摄影中，焦距是一个非常重要的概念。
它决定了画面的视角大小和景深，可以影响图片的构图和视觉效果。
镜头焦距和画面构图之间有着密不可分的关系，可以通过调整焦距来优化画面。
一、什么是焦距？镜头焦距指镜头到感光元件（传感器或胶片）的距离，通常以毫米（mm）表示。
焦距越长，镜头到画面的距离越远，这样的镜头被称作长焦镜头；焦距越短，镜头到画面的距离越近，这样的镜头被称作广角镜头。
二、如何选择合适的焦距？合适的焦距是根据拍摄需求来决定的。
在拍摄人物时，可以选择中长焦镜头或者短焦距镜头。
中长焦镜头可以更好地突出人物，使背景虚化，最常用的焦距为50-85mm。
如果想让人物环境更具感染力，可以考虑使用广角镜头，这样可以把环境也一起拍摄进去。
在拍摄风景和建筑时，可以选择中广角和超广角镜头，以突出景深和空间感。
三、画面构图画面构图是画面中各个元素相互搭配的关系，是影响影片美感和表现力的关键因素。
画面构图的重点在于版式设计和视觉组成。
1.画面版式画面版式指画面中各个元素的位置和分布关系，影响画面的整体平衡感和美感。
画面分为三部分，上、中、下、左、中、右：在版式设计中，可以选择采用黄金分割原则，将画面分为两个相等的部分，或以三比二比例分为三个部分，这样可以使画面达到更好的平衡感和美感效果。
2.视觉组成视觉组成是画面中各种元素之间的相互关系，包括摆放位置、大小、颜色、层次等，影响画面的表现力。
在摄影中，视觉组成常采用对称、不对称和层次等手法来调整画面。
四、焦距和画面构图的关系焦距和画面构图密不可分。
长焦镜头可以突出主体，弱化背景，适合拍摄头像或者上半身特写；广角镜头则可以拍摄更广阔的环境和更大的视角，可以展现整个场景，但同时也会使画面失去平衡。
合适的焦距可以帮助摄影师掌握画面的构图效果，实现审美上的要求。
在摄影中，我们不仅要关注焦距，还要注意画面构图和视觉效果。
制作短视频时如何运用不同的镜头焦距和视角来呈现景深感
制作短视频时如何运用不同的镜头焦距和视角来呈现景深感在制作短视频时，合理运用不同的镜头焦距和视角能够有效地呈现景深感。
景深感是指画面中被摄物体与背景之间的距离感和层次感，通过合理的运用镜头焦距和视角，可以使画面更加立体感强烈，增强观众的视觉体验。
1. 运用不同的镜头焦距不同的镜头焦距可以带来不同的景深效果，常见的镜头焦距有广角镜头、标准镜头和长焦镜头。
广角镜头适用于拍摄近景和宽广的场景，其特点是视角广阔，景深相对较大。
使用广角镜头可以将被摄物体和背景同时呈现在画面中，强调近景与远景的关系，给人一种开阔感和深远感。
标准镜头是指与人眼视觉角度相近的镜头，适用于日常拍摄和拍摄人物特写等场景。
标准镜头的景深效果相对中等，可以更加真实地还原人眼所见的景深感。
长焦镜头则适用于远距离拍摄或需要突出被摄物体的情况。
长焦镜头的景深较浅，能够有效地将背景模糊化，将观众的注意力集中在被摄物体上，营造出独特的景深效果。
在制作短视频时，根据需要选择合适的镜头焦距，可以通过切换镜头或使用变焦镜头来实现不同画面效果的呈现。
2. 运用不同的视角除了镜头焦距的运用，不同的视角也可以影响景深感的呈现。
低角度拍摄可以使被摄物体显得高大威严，同时强调远近景的差距，营造出宏伟壮观的效果。
低角度拍摄适合于拍摄建筑物、山脉等场景，可以突出其伟大和雄伟。
高角度拍摄则能够将观众的视角放置在被拍摄物体上方，给人一种俯视的感觉。
高角度拍摄适用于拍摄小物件或人物，可以使其显得渺小或单薄，通过视角的改变达到表达观点或情感的效果。
俯视角度是指拍摄者站在高处向下拍摄，适用于拍摄大场景或人群，可以将被摄物体和周围环境的关系清晰地展示出来，增强视觉上的层次感。
平视角度是指与物体水平方向的角度相同，适用于常规拍摄和人物特写。
平视角度能够提供观众最为真实的视觉感受，使观众更容易投入到视频内容中。
通过合理运用不同的视角和镜头焦距，可以通过短视频表达更多的情感和视觉效果，丰富画面的层次感和立体感。
镜头焦距与成像效果怎么样
第一章一镜头焦距与成像效果怎么样？(1)焦距与视角成反比：焦距长，视角小；焦距短，视角大。
视角小意味着能远距离摄取较大的影像比率；视角大能近距离摄取范围较广的景物。
（2）焦距与景深成反比：焦距长，景深小；焦距短，景深大。
景深大小涉及纵深景物的影像清晰度，它是摄影中最重要的实践与理论问题。
二镜头有哪些种类？各自的含义是什么?(1)标准镜头：指焦距长度接近相机画幅对角线长度的镜头。
（2）广角与超广角镜头：广角与超广角镜头的焦距短于、视角大于标准镜头。
对135相机来说，焦距在30mm左右、视角在70°左右称为广角镜头；焦距在22mm左右、视角在90°左右称为超广角镜头。
“（3）远摄与超远摄镜头：远摄与超远摄镜头的焦距长于、视角小于标准镜头。
对135相机来说，焦距在20mm左右、视角在12°左右的称为远摄镜头；焦距在300mm以上、视角在8°以下的称为超远摄镜头。
（4）鱼眼镜头与反射式镜头：鱼眼镜头似乎是一种极端的超广角镜头，它利用镜头的畸变获取极大的视角，视角在180°左右，因其巨大的视角类似鱼眼视角而名。
反射式镜头又称折反射式镜头，实际上是一种超远摄镜头，外观特征是短而胖，比相同焦距的远摄镜头短一半左右，重量也较轻，因而手持相机拍摄显得灵活、方便。
（5）变焦镜头：焦距有一定变化范围，它的镜头焦距可在较大的幅度内自由调节，起到了若干只不同焦距的定焦镜头的作用。
（6）微距镜头、透视调整镜头与皮腔镜头：微距镜头又称巨像镜头，是能产生巨像效果的一种镜头。
透视调整镜头又称移轴镜头，是用于调整影像透视效果或景深效果的特殊镜头。
皮腔镜头是指采用软管式皮腔连接135相机的镜头。
（7）柔焦镜头、散焦镜头与变焦距附加镜。
柔焦镜头又称软胶点镜头、柔光镜头，是一种能使影像产生轻度虚化的镜头，主要用于人像摄影与风景摄影。
散焦镜头是一种利用光的散射原理，对前景、背景进行虚化，而焦点中心成像保持清晰的特殊效果镜头。
焦距和景深的基础
焦距和景深的基础
焦距和景深是摄影中非常重要的概念，它们都与图像的清晰度和
深度有关，下面我们来详细了解一下这两个概念的基础知识。
焦距是指镜头的焦点到成像器（例如相机传感器或者胶片）之间
的距离。
镜头的焦距决定了成像器上物体大小与实际物体大小的比例
大小，焦距越长，图像上的物体就越小，焦距越短，图像上的物体就
越大。
常用的镜头焦距有35mm、50mm、85mm等，不同的焦距可以呈现
不同的视觉效果和构图方式。
景深则是指图像中清晰的部分和模糊的部分之间的区域。
景深取
决于拍摄距离、光圈大小和焦距。
当焦距较短时，景深较深；当焦距
较长时，景深较浅。
当光圈越大时，景深越浅；当光圈越小时，景深
越深。
在摄影中，有时我们需要强调某个主题，让它更加突出，就可
以通过控制景深来实现。
比如，在人像拍摄中，我们常常使用大光圈
来达到背景虚化，让主题更加突出；而在风景拍摄中，我们则会尽量
保持景深的深度，让整幅画面都保持清晰。
除了焦距和光圈外，实际拍摄中还有许多其他因素可以影响景深，比如拍摄距离、传感器的尺寸、镜头的构造等等。
在合理应用这些因
素的基础上，我们可以通过控制焦距、光圈和拍摄距离来达到所需要
的景深效果。
只有熟练掌握这些基础知识，才能拍摄出更加出色的照片。
总之，焦距和景深是摄影中不可或缺的概念，它们直接影响着图像的清晰度和深度。
对这些基础知识的掌握，不仅有助于我们更好地理解和应用摄影技术，也能够帮助我们提高照片的质量和艺术水平。
略微调整镜头焦距会对照片效果产生什么影响？
略微调整镜头焦距会对照片效果产生什么影响？在摄影中，调整镜头焦距是改变画面视角、影响照片效果的重要手段。
即便是微小的调整，也可能带来截然不同的呈现效果。
那么，略微调整镜头焦距会对照片效果产生什么影响呢？接下来，我们将从几个方面进行探讨：一、景深的变化：当通过略微调整镜头焦距进行取景时，景深将会发生变化。
景深是指照片中能呈现清晰焦点的深度范围。
一般来说，焦距较长时，景深会相对较浅，只有少部分区域能保持清晰，背景则会模糊；焦距较短时，景深会相对较深，整个画面都能保持较好的清晰度。
因此，通过调整焦距，可以根据需要来刻意选取想要突出或者模糊的主体，从而创造不同的拍摄效果。
二、背景的虚化程度：背景的虚化程度也会随着焦距的略微调整而发生变化。
焦距较长时，背景更容易产生虚化效果，使被拍摄的主体显得更加突出；焦距较短时，背景相对清晰，可能会与主体竞争视觉焦点。
所以，在拍摄需要突出主体的照片时，调整焦距可以起到很好的突出主体的效果。
三、透视的变化：透视是指通过调整焦距的略微变化来改变拍摄物体间的距离感。
焦距较长时，视觉上会使物体之间的距离感拉近，给人以压缩感；焦距较短时，物体之间的距离感会拉远，给人以扩大感。
通过借助透视的变化，可以达到更好地表达或者强调摄影主题的目的。
四、视觉冲击力的变化：略微调整焦距还会影响到照片的视觉冲击力。
焦距较长时，画面待拍摄的主体通常较大，有一种直接冲击感，可以更好地突出主题；焦距较短时，画面感较为广阔，会给人以开阔的视野，多用于表现景物。
通过合理调整焦距，可以使照片更加有力量感和冲击感。
通过上述几个方面的分析，我们可以看出，略微调整镜头焦距会对照片效果产生多方面的影响。
景深的变化、背景的虚化程度、透视的变化以及视觉冲击力的变化，将带给照片不同的表现形式和呈现效果。
因此，在摄影中，合理运用焦距的调整，可以让我们更好地表现和突出主题，从而创造出具有艺术感和观赏性的照片作品。
镜头焦距和景深
1. 镜头焦距是一个固定的物理尺寸，是多少毫米，就是多少毫米，100mm就是100mm，不会变成150mm，不会随着相机的画幅不同而改变；2. 相同焦距的镜头放在不同画幅的相机上，画幅越大，视角越大，画幅越小，视角越小；3. 相同画幅的机身，如果镜头焦距越长，景深越浅（短），焦距越短，景深越大（或者说越深、越长）。
要搞明白这些道理，首先要搞懂基本概念。
【下面先说说焦距、视角和画幅】通俗地说，镜头焦距是指从镜头光心（单片镜头的中心或多片镜头的成像中心）到焦平面的距离。
焦平面是相机里的成像面或感光面。
这个感光面从早期使用的干板式玻璃片式的底板，到后来的软片式的胶片底板，一直发展到现在数码相机所使用的CCD、超级CCD或CMOS等感光器件。
这个成像面的尺寸规格就是我们所说的画幅。
通过上面的定义不难看出，镜头焦距实际上是一段距离长度，而且是一个不会改变的固定长度，是一个物理尺寸。
不论你的105mm镜头放在DX画幅的D300上，还是放在FX全画幅的D3上，这段物理距离都是固定的，没有发生任何改变。
发生改变的只是你的相机焦平面（即CMOS）的大小而已。
这个焦平面越大，视角也越大，也就是说所能容纳的拍摄场景越大，反之视角越小，容纳的场景越小。
换一句话说，同样的拍摄对象，使用同样焦距的镜头，当焦平面是全画幅时，感光面积大，所得到的拍摄对象就更全面一些，如果是DX画幅，感光面积小了，拍摄对象的四周的一部分被剪裁到画面外，因此得到的成像则就更局部一些了。
这是从相同焦距的镜头放在不同画幅相机的角度上说的。
下面我们换一种方法，看看用相同画幅的相机使用不同焦距的镜头是什么结果。
如果我们使用相同画幅的相机，不论是D3还是D300，在同样的拍摄距离，用100mm的镜头拍摄之后再用150mm的镜头拍摄。
我们会发现用150mm镜头拍摄时，只能拍到100mm镜头画面中的一部分。
结果和上面使用不同画幅相机一样，视角小了。
尽管两种拍摄条件不同，一个用全画幅＋150mm焦距镜头，另外一个是DX画幅＋100mm焦距镜头，但由于两者成像时的视角相同，结果被摄物体在画面中的大小比例便一样了。
镜头焦距与成像效果的关系怎样？
镜头焦距与成像效果的关系怎样？镜头焦距与成像效果的关系怎样？1．焦距与视角成反比焦距长，视角小；焦距短，视角大。
视角小能远距离摄取较大影响比率；视角大能近距离摄取范围较广的景物。
2．焦距与景深成反比焦距长，景深小；焦距短，景深大。
镜头口径的含义与大口径镜头的优点是什么？镜头口径，是表示镜头的最大进光孔，也就是镜头的最大光圈。
优点：1. 便于在暗弱光线下用现场光拍摄。
2. 便于摄取小景深、虚实结合的效果3. 便于用较高的快门速度标准镜头的含义和与成像特点是什么？标准镜头是指焦距长度接近相机画幅对角线长度的镜头。
影像显得较真切、自然。
成像质量较高。
广角与超广角镜头成像的主要特征与用途有哪些？1. 景深大，有利于表现纵深度大的被摄物体。
2. 视角大，有利于近距离摄取广阔的景物范围，在市内拍摄中尤为见长。
3. 纵深景物的近大远小收缩比例强烈，画面透视感较强。
4. 影像畸变相差较大，尤其在画面边缘部分。
远摄与超远摄镜头成像的主要特征与用途有哪些？1. 景深小，有利于摄取虚实结合的影响。
2. 视角小，能远距离摄取景物的较大影响且不易干扰被摄对象。
3. 能使纵深景物的近大远小的比例缩小，使前后静物在画面上紧凑，压缩了画面透视的纵深感。
4. 影像畸变相差小变焦镜头的种类、优缺点与配备常识有哪些？种类：1. 手动与自动2. 变焦范围。
3. 变焦倍率4. 变焦方式优缺点：最大优点是一只变焦镜头能代替若干只定焦镜头的作用，携带方便、使用简便。
主要缺点，口径通常较小。
使用变焦镜头后的取景屏也不如定焦镜头明亮，成像质量比定焦镜头差。
配备常识：1. 通常配备一只变焦镜头宜选择包含广角、标准与中焦的镜头。
2. 配备两只变焦镜头，选择两只变焦镜头的基本考虑是包括所有常用的焦距。
怎样计算两档光圈的进光照度的倍率关系？可用2ｎ计算任何两档光圈进光照度的倍率。
n位两档光圈之间相差的档数。
常用光圈：1.4 2 2.8 4 5.6 8 11 16 22光圈在摄影中的作用有哪些？快们在摄影中的作用有哪些？光圈作用：1. 调节进光照度，光圈调大；进光照度增大；光圈调小，进光照度减小。
单反镜头焦距光圈与景深的关系
单反镜头焦距光圈与景深的关系单反镜头焦距光圈与景深的关系单反镜头结构：单反镜头分类：1、变焦镜头 - 可以改变焦距的镜头2、定焦镜头 - 定焦距的镜头鱼眼镜头 - 焦距极短并且视角接近或等于180°的镜头。
16mm或焦距更短的镜头通常即可认为是鱼眼镜头。
超广角镜头 - 一般焦距为12mm-24mm广角镜头 - 焦距短于标准镜头(50mm)，镜头成像比实际事物为小，透视感较夸张。
标准镜头 - 镜头焦距为 50mm，与人眼视觉接近。
远摄镜头 - 焦距200mm或以上，视角小于12度，压缩感强。
当中焦距达400mm或以上称为“超远摄镜头”。
反射镜头 - 反射镜头是指利用两次光线反射从而大幅缩减镜头长度的特殊镜头。
特点是色散控制非常好。
移轴镜头 (Tilt-shift photography) - 移轴镜头是一种能调整影像透视关系或全区域聚焦的镜头。
移轴镜头的作用主要是纠正被摄物的透视变形和实现被摄体的全区域聚焦，使画面中近处和远处的被摄体都能结成清晰的影像。
微距镜头 - 作微观拍摄之用, 因为放大比率及最近对焦比一般镜头为高，所以一般用来拍摄十分细微的物体, 如花卉及昆虫。
增距镜 - 作为增加原有镜头的焦距，但多数只用于远摄镜。
带防抖功能的镜头防抖功能镜头是指可根据手抖动产生的运动量通过移动部分补偿用光学透镜，从而消除由此引发的画面抖动的镜头。
该机构可以防止出现手抖动，以获得锐度高的画面，同时由于是光学系统的实时移动，因此还具有可提高取景器成像稳定性以及自动对焦性能的优点。
内置防抖机构的镜头标有Image Stabilizer（图像稳定器）的英文缩写IS。
将镜头的“STABILAIZER”开关置于“ON”即可启动防抖功能。
何谓EF-S镜头EF-S镜头是专门为采用APS-C尺寸图像感应器的数码相机设计的特殊镜头。
成像圈（镜头成像大小）比通常的镜头要小，具有能够减小镜头体积的优点。
EF-S中的“S”来源于英文“Small Image Circle”（小成像圈）的首字母。
景深和焦距
景深和焦距
景深的概念：当某一物体聚焦清晰时，从该物体前面的某一段距离到其后面的某一段距离内的所有景物也都当清晰的。
焦点相当清晰的这段从前到后的距离就叫做景深。
景深分为前景深和后景深，后景深大于前景深。
景深越深，那么离焦点远的景物也能够清晰，而景深浅，离焦点远的景物就模糊。
焦距是一个任何的光学仪器都有的不折不扣的光学参数。
从光学原理来讲焦距就是从焦点到透镜中心的距离。
对于镜头来说，焦距有着非常重要的意义。
焦距长短与成像大小成正比，焦距越长成像越大，焦距越短成像越小。
镜头焦距长短与视角大小成反比，焦距越长视角越小，焦距越短视角越大。
焦距长短与景深成反比，焦距越长景深越小，焦距越短景深越大。
焦距长短与透视感的强弱成反比，焦距越长透视感越弱，焦距越短透视感越强。
焦距长短与反差成反比，焦距越长反差越小，焦距越短反差越大。
对焦距离越远景深越深，对焦距离越近景深越浅。
因此在拍摄远景时应该选择较大对焦距离的镜头，而在拍摄近景时则应该使用较小对焦距离的产品。
镜头对焦距离是用cm（厘米）表示的，可谓一目了然。
摄影中光圈、快门、对焦、景深之间的关系
摄影中光圈、快门、对焦、景深之间的关系曝光的控制主要取决于光圈的大小和快门的速度。
要学会手动拍摄就必须学会光圈与快门的设定配合。
下面就让店铺为大家介绍一下光圈、快门、对焦、景深之间的关系。
1、曝光量与光圈的关系光圈是照相机镜头中可以改变大小的孔洞。
它控制进入镜头的光线量。
在其它因素不变的情况下，光圈开得越大，通过镜头进入的光量就越多。
这就好比房间里的窗子，它开得越大，进来的光线越多。
光圈的数值通常用f-stop值来表示，要注意的是：f-stop值越大，光圈开得反而越小。
例如：f16的光圈就比f8的光圈小。
在快门速度不变时，光圈的大小决定了相片的明暗。
光圈太大，曝光会过度，照片就会白茫茫一片。
光圈太小，曝光会不足，照片就会是黑漆漆的。
2、曝光量与快门的关系快门是控制光线进入的闸门。
在其它因素不变的情况下，快门速度越高，通过镜头进入的光量就越少。
反之亦然。
它相当于开窗子时间的长短。
光圈与快门都可以控制曝光量，它们的组合是控制曝光量的主要因素，并互相影响着。
如果将光圈收小一级(例如由f/4收小至f/5.6)，将快门速度调慢一倍(例如由1/60减至1/30)，它们的曝光量是一样的。
3、对焦的重要性对焦是指将镜头对准被拍摄对象后，调整镜头的焦距，使图像变得最清晰的过程。
只有对焦正确图像才可能清晰，否则图像就是模糊的。
4、景深与光圈、距离、焦距的关系景深的“景”是指我们要拍摄的景物，“深”就是清晰度的纵深范围。
当镜头对焦于拍摄目标时，这一点对应在CCD感光元件上能清晰成像。
它前后一定范围内的景物也能被记录得较为清晰，这个范围就是景深。
景深越大，纵深景物的清晰范围也就越大。
景深越小，纵深景物的清晰范围也就越小。
影响景深的三大要素是：(1)光圈：在镜头焦距及距离不变的情况下，光圈越小，景深越大，反之亦然。
(2)距离：在镜头焦距及光圈不变的情况下，越接近拍摄的目标，景深越小，越远离拍摄的目标，景深越大。
(3)焦距：在距离及光圈不变的情况下，镜头焦距越短，景深越大。
摄影景深知识：摄影景深的作用及重要性分析
摄影景深知识：摄影景深的作用及重要性分析摄影景深是指照片中清晰焦点深度的范围，它影响着照片的视觉效果和拍摄对象被观察时的特征展现。
因此，对于摄影者来说，掌握景深知识是非常重要的。
本文将从景深的定义、作用以及摄影中的具体应用角度进行分析和探讨。
一、景深的定义景深是指在照片中实际上可以看到的清晰的范围。
它由三个因素共同决定：镜头焦距、拍摄距离和光圈大小。
当摄影者调整光圈大小时，景深也会相应地发生变化。
如果光圈变大，景深会变浅，反之则会变深。
在同样的拍摄距离和光圈大小下，焦距愈长，景深愈浅；焦距愈短，景深愈深。
二、景深的作用1.突出主体：深度和浅度可以通过调整光圈大小来实现，从而使主题的重点得以突出。
在人像摄影中，选择浅景深可以使主体清晰而背景模糊，强调主体本身，创造出一种柔和的感觉。
2.表现空间：景深的掌握可以帮助摄影者控制画面的空间层次感。
景深深度较大的照片可以表现出广阔的空间感，而景深深度相对较浅的照片则更加突出近距离主体，创造出一种紧凑的感觉。
3.表现氛围：景深可以帮助摄影者表现出不同的氛围。
在户外自然风景摄影中，通过使用大光圈、短焦距相机等手段，可以制造出一种平衡、自然的感觉；而在城市摄影中，将焦点放在窄街道或高楼大厦上，可以创造出一种抽象、超现实的感觉。
三、摄影中的具体应用1.人像摄影：在人像摄影中，可以使用浅景深来突出主体特点，强调面部表情、眼神和头发等特征。
如果摄影者想表现出更深刻的情感，可以选择浅景深的相机，从而使背景变得模糊，从而使人物更加凸显，突出人物的情感和特点。
2.风景摄影：在风景摄影中，景深的掌握是非常重要的。
景深可以用来帮助摄影者表现出各种不同的氛围和空间感。
当拍摄小的景物时，可以使用较小的光圈来增加景深，以便最佳地显示细节。
如果想创造出更为后现代的效果，可以使用较浅的景深来制造出一种夸张、抽象的感觉。
3.建筑摄影：在建筑摄影中，掌握景深知识是非常必要的。
因为建筑物有许多细节要捕捉，如果不能在照片中呈现，则摄影的意义将大大降低。
视场角和景深的关系
视场角和景深的关系
视场角和景深是摄影术语，它们之间存在一定的关系。
视场角（Field of View）指的是摄影机或相机能够拍摄到的范围，通常用角度来表示。
较大的视场角意味着相机可以拍摄到更宽广的场景，较小的视场角则表示相机可以聚焦在较狭窄的范围内。
景深（Depth of Field）是指在一张照片中能够保持清晰焦点的距离范围。
具有较大景深的照片意味着从前景到背景都能保持清晰，而具有较小景深的照片则意味着只有某个特定区域能够保持清晰，其他区域会变得模糊。
视场角和景深之间的关系在于焦距（Focal Length）。
焦距是指镜头的光学属性，它会影响到视场角和景深。
一般来说，较长的焦距会导致较小的视场角和较浅的景深，而较短的焦距则会导致较大的视场角和较深的景深。
总结起来：
1.较大的视场角意味着相机可以拍摄到更宽广的场景。
2.较小的视场角意味着相机可以聚焦在较狭窄的范围内。
3.较大的景深意味着照片中从前景到背景都能保持清晰。
4.较小的景深意味着只有某个特定区域能够保持清晰，其他区域会变得模糊。
5.焦距是影响视场角和景深的关键因素，较长的焦距会导致较小的视场角和较浅的景深，较短的焦距则会导致较大的视场角
和较深的景深。
摄影景深四要素
摄影景深四要素（技术修正篇）控制景深对于摄影是有重要意义的，从实用角度出发，我们都知道，景深与这三个因素有关：光圈、焦距、拍摄距离，控制景深就是通过控制这三个因素来达到想要的景深。
粗略地可以说，对于中远距离的摄影（非微距近摄），景深与这三个因素的关系大致为：一、景深与光圈值成正比，光圈值越大（光圈孔径越小），景深也就越大，比如光圈16就比光圈4的景深大4倍；二、景深与拍摄距离的平方成正比，距离越远，景深越大，而且是以平方比例增长，比如16米处的景深就比4米处大16倍；三、景深与镜头焦距的平方成反比，焦距越小，景深越大，而且是以平方比例增长，比如50mm 镜头的景深就比100mm镜头大4倍；当然，在进行以上对比时，不要忘记是在其中一个条件变化、其他的条件均不变的前提之下，如果各个条件都在变化，要进行综合考察。
在这三个众所周知的因素之外，景深还与一个参数C成正比，这个C叫“最大允许弥散斑直径”，它是一个常数，又不是一个常数。
说它是常数，因为在F时代，约定对于一定的画幅，C取一个固定值。
当大家统一用135胶片时，景深只需要考虑光圈、焦距、拍摄距离，没人关心这个C。
说它不是常数，因为当画幅变化时，C的取值也要变化，画幅越大，C也越大。
知道了影响景深的全部因素不外乎这四个：光圈、焦距、拍摄距离、弥散斑直径，我们来讨论一些实际的例子。
追本溯源，先从F时代开始，F时代有个特征，要在照片上考察景深，是将照片都印为10英寸大小，拿在手里看。
（这个标准也并不绝对，不过这里就不展开讨论了。
）Ｉ．66画幅的标头是80mm，135的标头是50mm，这两个镜头同一位置同样光圈拍摄，得到的画面范围（视角）差不多，但景深却是120的略浅一点。
分析：四要素中，拍摄距离、光圈一样，80mm的焦距长1.6倍，并成平方反比影响景深变得更浅（1/2.56）；至于弥散斑直径C，66画幅约比135大一倍，正比影响景深，最后总乘积2/2.56，略小于1，所以结果是66画幅的80mm镜头景深略浅一点。
焦距与视场角
2007-06-02安防监控之摄像机焦距与视场角、景深、反差、变形有什么关系？焦距与视场角：焦距愈长、视场角愈小，拍摄的范围愈小。
反之，焦距愈短，视场角愈大，拍摄范围愈大。
焦距与景深：焦距越长，景深越短，焦距越短，景深越长。
焦距与反差：焦距短反差大，焦距长反差小。
焦距与变形：焦距愈短变形愈大，焦距愈长变形愈小。
关于我们的拍照喜好者来说，应当认识掌握你的镜头的性能特点，娴熟应用于拍照实践，这样才会创作出高质量的拍照作品。
（由贺春桥转摘自网络）摄像机的视场、视场角是什么意思视场：镜头在底片上成像清楚的范围。
视场角：视场边沿与镜头后节点所形成的夹角。
视角的大小受画幅尺寸的限制。
焦距相等的镜头用于不同画幅的照相机上，视角视不相同的。
长焦距镜头视场角窄于40°，比如：镜头焦距 25 mm，视场角为45°左右。
镜头焦距 50 mm，视场角为23°左右。
镜头焦距 75 mm，视场角为14°左右。
镜头焦距 100 mm，视场角为12°左右。
镜头焦距 150 mm，视场角为8°左右。
照度的直观观点光照度可用照度计直接丈量。
光照度的单位是勒克斯，是英文lux的音译，也可写为lx 。
被光均匀照耀的物体，在 1 平方米面积上获取的光通量是 1 流明时，它的照度是 1 勒克斯。
有时为了充足利用光源，常在光源上附带一个反射装置，使得某些方向能够获取比许多的光通量，以增添这一被照面上的照度。
比如汽车前灯、手电筒、拍照灯等。
以下是各样环境照度值：单位lux黑夜：—；月夜：—；阴天室内：5— 50；阴天室外： 50— 500；晴日室内： 100— 1000；夏季正午太阳光下的照度：约为10*9 次方；阅念书刊时所需的照度：50— 60；家用摄像机标准照度： 1400。
镜头的专业术语（中文、英文比较）1、 aberration像差：光学系统中对成像造成不良影响的要素。
任何光学系统的设计都致力于用不同的方法纠正各样像差，如：球差与色差，渐晕，慧差和畸变。
简述焦距与景深的关系
简述焦距与景深的关系
简述焦距与景深的关系：
焦距是照相机镜头的一个关键参数，它决定了镜头的视野和拍摄对象在传感器上的成像大小。
焦距越长，拍摄对象在传感器上的成像越小，而焦距越短，拍摄对象在传感器上的成像越大。
景深是指在拍摄对象前后一定范围内的清晰范围。
当镜头对焦到某个点时，这个点周围的一定范围内的景物都是清晰的。
景深的大小与焦距、光圈大小和拍摄距离等因素有关。
焦距与景深的关系在于，当使用较长的焦距拍摄时，景深会相对较小，即拍摄对象前后清晰的范围较小；而当使用较短的焦距拍摄时，景深会相对较大，即拍摄对象前后清晰的范围较大。
这是因为长焦距镜头视角较小，在拍摄对象附近的光线汇聚得比较紧密，使得景深变小；而短焦距镜头视角较大，光线在拍摄对象附近汇聚得比较分散，使得景深变大。
总结：简述焦距与景深的关系是指焦距的长短对景深大小的影响。
长焦距拍摄时景深较小，短焦距拍摄时景深较大。
焦距、光圈和景深的关系，焦距越长，景深越长？
焦距、光圈和景深的关系，焦距越长，景深越长？看到很多初学者对焦距、光圈和景深的关系搞不懂，以本⼈的初步认识简单介绍⼀下：焦点的概念想必⼤家都知道了，我们先说⼀下弥散圆：在焦点前后，光线开始聚集和扩散，点的影象变成模糊的，形成⼀个扩⼤的圆，这个圆就叫做弥散圆弥散圆。
现实当中，观赏拍摄的影象是以某种⽅式(⽐如投影、放⼤成照⽚等等)来观察的，⼈的⾁眼所感受到的影象与放⼤倍率、投影距离及观看距离有很⼤的关系，如果弥散圆的直径⼩于⼈眼的鉴别能⼒，在⼀定范围内实际影象产⽣的模糊是不能辨认的。
这个不能辨认的弥散圆就称为容许弥散圆。
景深：在焦点前后各有⼀个容许弥散圆，这两个弥散圆之间的距离就叫景深，即：在被摄主体(对焦点)前后，其影像仍然有⼀段清晰范围的，就是景深。
换⾔之，被摄体的前后纵深，呈现在底⽚⾯的影象模糊度，都在容许弥散圆的限定范围内。
景深随镜头的焦距、光圈值、拍摄距离⽽变化。
对于固定焦距和拍摄距离，使⽤光圈越⼩，也就是镜⽚的直径越⼩，景深越⼤，和镜头的通光量⽆关。
从焦点到近处容许弥散圆的的距离叫前景深，从焦点到远⽅容许弥散圆的距离叫后景深。
定焦镜头上都有景深表，不同的光圈和拍摄距离，可以直观的读出⼤概的景深，不知道⼤家有没有注意过。
先来看看50mm/F1.8标准镜头的景深关系：从表中可看出，光圈越⼤（光圈值⼩），拍摄距离越近，景深越⼩，反之景深越⼤。
如：光圈2.8，拍摄距离1⽶，0.974—1.03⽶都会清楚，也就是焦点前0.026⽶和焦点后0.03⽶，景深约5.6厘⽶。
光圈22，同样的距离， 0.828—1.28⽶都会清楚，也就是焦点前0.172⽶和焦点后0.28⽶，景深约45.2厘⽶。
拍摄距离远，景深会⼤⼤的增加，反之会⼤⼤的减⼩。
那不同焦距的镜头呢？⽐50mm镜头长的，如85mm、100mm、200mm景深会更短。
⽐50mm镜头短的，如35mm、24mm、14mm景深会更长光圈是相机镜头中的可以改变中间孔的⼤⼩的机械装置，快门是控制曝光时间长短的装置（机光圈械或电⼦），⼆者结合，共同控制曝光量。
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镜头焦距、视角和景深的关系
1. 镜头焦距是一个固定的物理尺寸，是多少毫米，就是多少毫米，100mm就是100mm，不会变成150mm，不会随着相机的画幅不同而改变；
2. 相同焦距的镜头放在不同画幅的相机上，画幅越大，视角越大，画幅越小，视角越小；
3. 相同画幅的机身，如果镜头焦距越长，景深越浅（短），焦距越短，景深越大（或者说越深、越长）。
要搞明白这些道理，首先要搞懂基本概念。
【下面先说说焦距、视角和画幅】
通俗地说，镜头焦距是指从镜头光心（单片镜头的中心或多片镜头的成像中心）到焦平面的距离。
焦平面是相机里的成像面或感光面。
这个感光面从早期使用的干板式玻璃片式的底板，到后来的软片式的胶片底板，一直发展到现在数码相机所使用的CCD、超级CCD或CMOS等感光器件。
这个成像面的尺寸规格就是我们所说的画幅。
通过上面的定义不难看出，镜头焦距实际上是一段距离长度，而且是一个不会改变的固定长度，是一个物理尺寸。
不论你的105mm镜头放在DX画幅的D300上，还是放在FX全画幅的D3上，这段物理距离都是固定的，没有发生任何改变。
发生改变的只是你的相机焦平面（即CMOS）的大小而已。
这个焦平面越大，视角也越大，也就是说所能容纳的拍摄场景越大，反之视角越小，容纳的场景越小。
换一句话说，同样的拍摄对象，使用同样焦距的镜头，当焦平面是全画幅时，感光面积大，所得到的拍摄对象就更全面一些，如果是DX画幅，感光面积小了，拍摄对象的四周的一部分被剪裁到画面外，因此得到的成像则就更局部一些了。
这是从相同焦距的镜头放在不同画幅相机的角度上说的。
下面我们换一种方法，看看用相同画幅的相机使用不同焦距的镜头是什么结果。
如果我们使用相同画幅的相机，不论是D3还是D300，在同样的拍摄距离，用100mm的镜头拍摄之后再用150mm的镜头拍摄。
我们会发现用150mm镜头拍摄时，只能拍到100mm镜头画面中的一部分。
结果和上面使用不同画幅相机一样，视角小了。
尽管两种拍摄条件不同，一个用全画幅＋150mm焦距镜头，另外一个是DX画幅＋100mm焦距镜头，但由于两者成像时的视角相同，结果被摄物体在画面中的大小比例便一样了。
因此，人们便发明了一种说明相同焦距镜头在不同画幅相机上使用的表述方法，即“相当于”三个字。
我们可以说，100mm的镜头放在D3上是100mm，放在D300上之后，就相当于150mm焦距（视角）。
注意：这里说的是“相当于”，指的是视角效果，不是说镜头的100mm焦距变成了150mm，因为人们经常把括弧里面的“视角”两个字有意无意地忽略了。
更完整和更正确的说法就是，“100mm的镜头放在D3上是100mm，放在D300上之后，其视角相当于150mm焦距的镜头”，这种说法能清楚地说明问题的本质。
【什么是恒定光圈镜头？】
曾经看到有的网友提问说：恒定大光圈镜头怎么那么贵啊？但永远是f2.8的光圈可怎么用啊？这些问题听起来确实很恐怖，试想，如果你买了一辆车，哪怕档次再高，如果永远只能开一挡，那还怎么开呢？
提这种问题的人看来还是没有搞清楚基本概念。
首先，恒定光圈的概念是相对于变焦镜头说的。
有的变焦镜头非常便宜，比如不带防抖的70-300mm/f4.5-5.6才几百元钱，而有的变焦头则要上万，比如尼康新出的24-70mm/f2.8。
后者贵是因为后者是恒定大光圈，无论你将焦距调整到多少，都可以使用f2.8的光圈。
图样，佳能的24-105/F4镜头也是如此，无论是在24mm焦距还是105mm焦距，都可以使用f4的光圈。
而70-300mm/f4.5-5.6由于不是恒定光圈的，所以尽管你在相机里使用光圈优先，把光圈调整为f4.5，但只要你把焦距拉到长焦端，光圈就会变小了。
恒定大光圈镜头为了保持能够恒定使用f2.8的光圈，所以镜身一般很大，因此成本也高，所以价格自然就上去了。
【镜头的最佳光圈是怎么回事？】
有的人曾经问我，你的照片怎么经常使用f5.6的光圈啊？我回答说，f5.6是我那个17-55的镜头的最佳光圈。
然后，他又问，为什么不使用f22啊，不是光圈越小越清楚吗？
看来问这种问题的人是把景深和分辨率的概念搞混了了。
最佳光圈的意思是，任何一只镜头，无论是定焦还是变焦镜头，都有成像质量最好的那一档或若干档光圈。
在这一档或这几档光圈下，镜头的分辨率可以发挥到极致，即达到最大的分辨率。
最大分辨率指的不是前后清楚的范围（即不是景深）。
普通镜头的最佳光圈往往在f5.6-f11的范围内，所以才有那种“f8下无狗头”的说法。
而高级镜头，即所为的“牛头”，其最佳光圈往往比较大，即使在全开的情况下，也可能很锐利。
这就是人们为什么要花高代价购买牛头的原因之一。
他们进牛头，除了焦外成像好看之外，同时也是为了追求大光圈下的高分辨率。
所以，这也是为什么我在用17-55时经常使用f5.6的原因。
有人曾经对大多数镜头的最佳光圈进行过如下统计：
F1.2－F1.4的标准镜头的最佳光圈为F4
F1.8－F2的标准镜头的最佳光圈为F5.6
F2－F2.8的定焦镜头的最佳光圈为F4－F5.6
F2.8恒定变焦镜头的最佳光圈为F5.6
F3.5－F5.6的变焦距镜头的最佳光圈为F8
F4.5－F5.6的变焦距镜头的最佳光圈为F8－F11
我不敢保证以上这些数据是否非常准确，仅抄录到这里供大家参考。
总之，无论是牛头还是狗头，好好研究一下它们的最佳光圈到底是多少对你拍片是十分有好处的。