塞尚绘画论文

浅议塞尚的绘画

摘要保罗·塞尚由于其卓越的绘画成就而被誉为“西方现代绘画之父”，大多数的西方现代绘画流派多少都受到了他的影响。他在绘画创作上有很多创新探索。本文对他的绘画及美学观点进行了探讨，这对于我们的绘画创作有极大的参考价值。

关键词：绘画的真实浮雕感构成感坚固性知性

中图分类号：j203 文献标识码：a

保罗·塞尚（1839-1906）是法国著名画家，是后期印象派的主将，也是影响20世纪绘画的重要画家。1907年，在法国秋季沙龙举办的塞尚回顾展，对于立体派的形成非常关键。格里斯、莱热、格莱兹在自己的作品中强调了形式与内容的平衡。而马蒂斯和毕加索对塞尚的回应却主要是形式和风格上的，他们俩均认为塞尚为“我们大家的父亲”。布拉克则直接追随塞尚的脚步，重画塞尚的母题。另外，克利、蒙德里安、贾柯梅蒂、贾斯帕·约翰斯等人都深受塞尚的影响。塞尚一生用颜料为他的艺术观念而奋斗，青年时代的他研究过传统艺术，从委罗内塞、普桑以及德拉克洛瓦的作品中吸收营养，在19世纪60年代塞尚还深受印象派画家毕沙罗的影响，塞尚的理想是：要使印象主义成为像博物馆的艺术一样坚固和持久。因为，在委罗内塞、普桑这样的画家作品中，不仅模仿了自然的真实，而且还具有绘画的真实，即艺术家对自然所体验的超脱的真实。塞尚一生寻找的就是这种绘画的真实。

塞尚的艺术观点，大多是在其生命最后几年与年轻人谈论艺术

的书信中存留下来的。在绘画与自然之间的联系方面，塞尚认为：“在博物馆中学习历代大师的作品后得走进自然，通过与大自然的接触，来唤醒心中蕴藏着的对艺术的直觉和情感。”关于艺术观念与表现手法，塞尚指出：“如果对大自然的强烈感受是所有艺术观念的必备基础，而未来作品的崇高和美都必须依赖于此的话，那么，就必须掌握表达情感的手段，而且只有经过长期的体验，才可能掌握这些表达情感的手段。”在致伯纳尔（法国纳比派画家）的一封信中，塞尚写到：“要用球体、圆锥体、圆柱体来处理自然。万物都处在一定的透视关系中，所以，一个物体或一个平面的每一边都趋向一个中心点，与地平线相平行的线条可以产生广度，与地平线相垂直的线条产生深度。”可是，对我们人类来说，大自然要比表面更深，因此，“必须把足够量的蓝色加进用各种红色和黄色表现出来的光和颤动里去，使之具有空气感”。在致伯纳尔的另一封信中提到：“借助素描和色彩的手段组成的绘画，给画家的情感与观念以具体的形式。对自然可以不必太细致、太诚实，也可以不完全顺从；我们多少是自己模特儿的主人，尤其是自己表现手段的主人，对所要描绘的事物要做到心中有数，然后不断地、尽可能符合逻辑地表达自己的看法。”

塞尚的绘画题材包括三部分：风景、人物和静物。对于塞尚来说，不管什么，都仅仅是表现自然的结构，将富于细节的景物简化压缩到最本质的结构——球体、圆锥体、圆柱体，英国罗杰·弗莱在其1927年的著作《塞尚及其画风的发展》中，对塞尚的名言“大

自然的形状总是呈现为球体、圆锥体、圆柱体的效果”作出本质的诠释：“塞尚是否把这一点视为发现了客观真理，或某种类似自然规律的东西，人们或许还会有疑问。对我们来说，它真实的意思在任何情况下都不过如此：在他对自然的无限多样性进行艰难探索的过程中，他发现这些形状（球体、圆锥体和圆柱体）乃是一种方便的知性脚手架，实际的形状正是借助于它们才得以相关并得到指涉。值得注意的是，他对大自然形状的诠释几乎意味着，他总是立刻以极其简单的几何形状来进行思考，并允许这些形状在每一个视点上都为他的视觉感受无限制地、一点一点的得到修正。”塞尚无视主题形象的客观再现，使主题形象服从于画面本身构图的需要。赛尚在绘画史上的重要意义是，他真正动摇了主题在画面上的脚跟，将从前的主题统领画面，改为由画面支配主题，从而使画面形式摆脱主题的统治获得独立。德国弗里茨·诺伏耐在其1938年的著作《塞尚与透视科学的终结》中，也研究了塞尚为什么将自然对象概括为对他的结构来说非常关键的几何体——球体、圆锥体和圆柱体。塞尚作品的简洁形式和庄严，展示了绘画本身与现实的友好关系，却与“人性拉开了距离”。诺伏耐认为塞尚的空间变形创造了“一种透视的独特现象，从而掏空了情感”，这是一种带有悲剧意味的情感落空。这让人想起毕加索所说的塞尚的“焦虑”。塞尚在像印象派画家那样直接对景作画的过程中，他的心里时刻想到的却是传统绘画中富有形式感的艺术，他希望像他崇拜的大师普桑那样画出庄严、和谐的作品。普桑作品中的构图方法、完整性、秩序

以及知道自制的强大抒情力深深地影响着塞尚，因此，塞尚要“在自然面前重画普桑”。塞尚的理想是在自然风景中发现绘画的形式，并在一种建立在对色调和光线的直接感知之上的更为自然的赋彩

法来诠释这个整体。塞尚要把他在自然景色面前所感受到的情绪融入普桑风景画的纪律之中，从而创作出浑雄又具秩序的风景，并达到人同自然的和谐。塞尚晚年创作的《圣维克多山》（约1888-1890年创作），画面形象庄严浑雄，全面呈现出塞尚的艺术理想。

塞尚在他的画面中采用了全新的表现手法——将多个视点引入画面。西方传统绘画在一幅画中采用的是定点透视，呈现的是在一个固定不变的位置上所看到的物象。可是，在塞尚的《物静与篮子》这幅画中，可以明显地感受到不同物体的透视图形是在不同的视点位置上所能看到的。篮子的提手是从桌子的右面所看到的形态，篮子的框是从正面所看的形态，而篮子左侧的圆瓷罐的形态则是从高于观看篮子的视点的位置所看到的。《物静与篮子》这幅作品中，前面桌子的边缘线是错位的，这也是从不同位置观察的结果。这种表现手段是塞尚贡献给绘画史的重要一点，之后的勃拉克和毕加索正是吸收了这种多视点的构成观念从而创立了立体派绘画。

在西方绘画史中，画面中具有浮雕感的画家还有意大利的乔托和西班牙的格烈柯。乔托首创在画面中产生浮雕的印象；格列柯为了减少深度，而在人物与背景之间，寻找各种有力的衔接以产生浮雕效果。在塞尚早期的作品中就有与实雕像的古典画所不同的浮雕效果。此外，明暗对比还能产生前进和后退的感觉，产生有深度的

幻觉，并暗示不同的平面和凸面，产生体积感的黑白对比会干扰观众的眼睛在画面上移动地观看。塞尚解决这些缺点的手段是：在画面中，为主体物找到一些与画面平行的平面，它们就成了主体物凸起的背景，这样就会产生主体物被固定在背景上的效果。这种浮雕的效果可以使观众的视线在画面上移动，并且从主体物移向背景时，不会有突然断裂的感觉。另一点就是采用颜色产生的对比关系，这种对比虽不如黑白对比强烈，但可以使画面中各部分颜色形成柔和而有联系的色彩对比关系，限制了空间的深度，从而产生远者若近的浮雕空间感。在塞尚的画面中，由于减弱了空间深度，使得画面具有强烈的统一感和平面构成意味。塞尚画面上的浮雕感还是可以让人感受到一定的空间的，只不过这种空间是受到严格限制的。塞尚常常在画面上用一种方法制造空间，用另一种方法消除或减弱这种空间。例如，塞尚的作品《静物与篮子》中，左下角的处理，既有向远处延伸的暗示空间的透视线，又有很强烈的颜色对比，这就减弱了空间深度的感觉。

塞尚在指导伯纳尔的信中，反复强调：“要用球体、圆锥体、圆柱体来处理自然。”塞尚为什么没有提到立方体呢？这和塞尚追求画面的浮雕感有关系，如果过分地强调立方体，则会打破画面的浮雕感从而转向古典的实雕感效果，也会破坏画面的平面构成感，因此，塞尚在画面上用直线错位法打破立方体的实体感，或是限制、消弱立方体整体的空间感，从而加强各个面在画面上的平面构成形式。在塞尚之前的西方艺术家注重画面构图中形成定点透视下的物