柳永与北宋前期词坛

第一节 宋初诗人之词
北宋初的词作者大都是诗人，如王禹偁、潘阆、寇准、钱惟演、林逋等都写 有少量词作，而词的风格，往往和各人的诗歌风格有些近似。如钱惟演的词，也 像西昆体诗一样辞采华丽，注重于外表的雕饰，如《玉楼春》以‚锦箨参差朱槛 曲，露濯文犀和粉绿。未容浓翠伴桃红，已许纤枝留凤宿‛写新竹，真是金碧辉 煌，却实在毫无意趣。寇准《踏莎行》： 结构精致，视线从春天的远景拉回到画堂的中景，再拉到妆台的近景，然后又从 倚楼人的极目长眺拓开去，构成一个回环往复的变化，写出女子相思中的惆怅苦 闷。 在这批作者中，王禹偁可说是胸襟比较开阔的一个，他的《点绛唇》虽说篇 幅小，境界却颇为远大，是北宋初期词中的佳作：
溪山别意，烟树去程，日落采苹春晚。欲上征鞍，更掩翠帘相眄，惜 弯弯浅黛长长眼。奈画阁欢游，也学狂花乱絮轻散。 水影横池馆， 对静夜无人，月高云远。一饷凝思，两袖泪痕还满。恨私书，又逐东风 断。纵西北层楼万尺，望重城那见 ！
上阕从别离处景色、送别时心情写到追忆欢聚、怨恨别离的感慨，下阕接着 写别后孤寂、沉思与怀念以及远人不可见的悲伤，一层层展开。虽说张先的长调 写得还嫌单薄，但为后代词人提供了经验，为宋词的发展开启了一条新路。
《示张寺丞王校勘》
晏殊
元寺清明假未开，小园幽径独徘徊。 春寒不定斑斑雨，宿醉难禁滟滟怀。 无可奈何花落去，似曾相识燕归来。 游梁赋客多风味，莫惜青钱万选才。 《能改斋漫录》卷11
（宋）吴曾
（晏殊在扬州大明寺，召江都尉王琪至）同饭， 饭已，又同步池上。时春晚，已有落花。晏云：‚每 得句，书墙壁间，或弥年未尝强对。且如‘无可奈何 花落去’，至今未能对也。‛王应声曰：‚似曾相识 燕归来。‛自此辟臵馆职，遂跻侍从矣。
吴山青，越山青，两岸青山相对迎，争忍有离情！ 君泪盈，妾泪盈，罗带同心结未成，江边潮已平。
这一时期，宋词的创作尚未进入兴盛阶段。但有一点仍可以注意到，即晚唐 五代词中那种对男女之情的热烈大胆、有时很直露的表现，在北宋初期词中已经 看不到了，这 终究还是反映了时代文化的变迁。
第二节 晏殊、宋祁、张先等词人
话》）
张子野郎中，以乐章擅名一时。宋子京尚书奇其才，先往 见之，遣将命者谓曰：“尚书欲见‘云破月来花弄影’郎中。” 子野屏后呼曰：“得非‘红杏枝头春意闹’尚书耶？”遂出置 酒，甚欢。盖二人所举，皆其警策也。（胡仔《苕溪渔隐丛话》前
集卷人年谱》中有 《张子野年谱》，指出张先生于太宗淳化元年（990）， 卒于神宗元丰元年（1078），并对其一生作了较为详细 的编年和考证。（ 《唐宋词人年谱》第169至194页， 上海古籍出版社1979年版，原上海古典文学出版社1955 年版） 姜书阁在《夏承焘〈张子野年谱〉辨误》 （ 《湘潭大学学报》1991年第1期）中就张先‚为嘉禾 判官‛、‚知渝州‛等问题提出了商榷意见。并论证张 先并未于皇祐五年‚重游长安‛。沈松勤《张先生平仕 履二题》（《文献》1993年第1期）提出了张先宦游安 陆、所任何职、何时到任等问题，并加以考证，作了回 答。此外，宛敏灏、邓小军撰有《张先评传》。（《中 国历代著名文学家评传》第三卷，山东教育出版社1984 年版）
照，云从城上结层阴。
王士禛《花草蒙拾》： ‚红杏枝头春意闹尚书‛，当时传为美谭。……然实本花 间‚暖觉杏梢红‛（和凝《菩萨蛮》中词句），特有青蓝冰 水之妙耳。 王国维《人间词话》： “红杏枝头春意闹‛，著一‚闹‛字而境界全出。 钱钟书《旧文四篇· 通感》： “闹‛字是把事的无声的姿态说成好像有声音的波动，仿 佛在视觉里获得了听觉的感受。 李渔《窥词管见》 琢句炼字，虽贵新奇，亦须新而妥，奇而确。妥与确总 不越一‚理‛字。欲望句之惊人，先求理之服众。 有蜚声千载上而不能服强项之笠翁者，‚红杏枝头春意 闹尚书‛是也。 若红杏之在枝头，忽然加一‚闹‛字，此语殊难著解。 争斗有声之谓‚闹‛。桃李争春则有之，红杏闹春，予实未 之见也。‚闹‛字可用，则‚吵‛字、‚斗‛字、‚打‛字， 皆可用矣。 予谓‚闹‛字极粗俗，且听不入耳，非但不可加于此句， 并不当见之诗词。近日词中争尚此字，皆子京一人之流毒也。
北宋庆历以后，词的创作 在内容、技巧、体制各方面都 出现了飞跃的发展，同时也涌 现出一批卓有成就的作者，其 中晏殊、宋祁、张先、范仲淹、 欧阳修、柳永尤为出色。
一、晏殊
（一）生平
晏殊（991—1055）字同叔，临川（今属江 西）人，少年时即以神童应召，赐同进士出身， 后一直官运亨通，做到宰相。他在政治上没有什 么突出成就，对文学却格外关心。据叶梦得《避 暑录话》说，他‚惟喜宾客，未尝一日不燕饮‛， 而且每宴饮都有‚歌乐相佐‛。晏殊有一首《木 兰花》，‚春葱指甲轻拢拈，五彩条垂双袖卷‛， 就是写一个歌女在宴席上弹琵琶唱小曲的情景。 而参与宴饮的文人，也常常作词让歌女演唱。因 此，他那里其实就是一个与填词有关的文艺沙龙。 有《珠玉词》。
二、宋祁
宋祁（998-1061），字子京，安州安陆（今湖 北安陆）人，徙居开封雍丘（今河南杞县）。宋仁宗 天圣二年（1024）与兄庠同举进士，时称大小宋。为 人喜奢侈，好游宴。历官工部尚书，翰林学士承旨等。 曾与欧阳修等合修《新唐书》。卒谥景文。近人赵万 里辑有《宋景文公长短句》，存词六首。 《玉楼春》 东城渐觉风光好，縠皱波纹迎客棹。绿杨烟外晓 寒轻，红杏枝头春意闹。 浮生长恨欢娱少，肯爱千 金轻一笑？王僧孺《咏宠姬》：再顾连城易，一笑千金买。为君持 酒劝斜阳，且向花间留晚照。李商隐《写意》：日向花间留晚
第四章 柳永与北宋前期词坛
第一节 宋初诗人之词 第二节 晏殊、宋祁、张先等词人 一、晏殊：
（一）生平（二）词作思想与艺术（三）词作释例（四）晏殊研究参考资料
二、宋祁 三、张先
词作情况、天仙子、张先研究
四、范仲淹
词作情况、渔家傲等词作、研究情况
第三节 柳永 一、生平 二、词作成就 三、研究情况
词这一新兴文学体裁，经过晚唐五代以来许多文 人的努力，在题材和语言风格上，大体形成了一定的格 局。其间李煜虽有所突破，但只是一个特例，总的看来 变化不大。到了北宋初期，词继续受到文人士大夫包括 最高统治者的喜爱，据说宋太宗‚酷爱宫词中十小调 子，……命近臣十人各探一词撰一词‛（《续湘山野 录》）。不过词的地位并未因此而提高，它仍然只是文 人在樽前花间一觞一咏之际的娱乐性创作，而不是正面 向社会表现自己人格、情操、抱负的文学形式，艺术上 也没有什么突破。 北宋初的词作者不过10人，词作仅存33首，其中如 王禹偁、潘阆、寇准、钱惟演、林逋等写有零星词作， 但尚未形成一种独特的时代风貌，缺乏开拓性和独创性。 直到11世纪上半叶柳永等词人登上词坛，宋词才开始步 入迅速发展的轨道。
天仙子
时为嘉禾小倅，以病眠不赴府会
水调数声持酒听，午醉醒来愁未醒。送春春去几时 回？临晚镜，伤流景，往事后期空记省。 沙上并禽 池上暝，云破月来花弄影。重重帘幕密遮灯，风不定， 人初静，明日落红应满径。
有客谓子野曰：“人皆谓公‘张三中’，即心中事、眼中 泪、意中人也。”子野曰：“何不目之为‘张三影’？”客不 晓。公曰：“‘云破月来花弄影’、‘娇柔懒起，帘压卷花影’ （《归朝欢》）、‘柳径无人，堕风絮无影’（《剪牡丹》）， 此余生平所得意也。”（胡仔《苕溪渔隐丛话》前集卷三引《古今诗
三、张先
张先（990-1078）字子野，乌程（今浙江吴兴）人，天圣八年（1030）与欧 阳修同榜进士，曾任吴江知县，晏殊当京兆尹时，聘他任通判，后历官至都官郎 中。有《张子野词》。 张先词风清新明丽，语言在流畅中时时有精巧尖新的表现。由于他善于写 ‚影‛，时人曾据其三个佳句，誉之为‚张三影‛，而实际可以标举的例子还不 止三个。如《青门引》中‚那堪更被明月，隔墙送过秋千影‛，《木兰花》中 ‚中庭月色正清明，无数杨花过无影‛等。 在表达情感方面，张先往往能够写得传神、耐人寻味，如《一丛花令》，在 以浓重笔调描述少妇的孤单寂寞之后，以‚不如桃杏，犹解嫁东风‛一句收束， 活脱地反映出少妇既怨恨‚郎‛又怨恨自己不幸命运的心理；《千秋岁》中‚天 不老，情难绝。心似双丝网，中有千千结‛，写恋情的纠结难解，也给人以很深 的印象。 在宋代词人中，张先较早、较多地写了长调的词，其中以慢词为多，如《谢 池春慢》、《破阵乐》、《剪牡丹》、《卜算子慢》、《山亭宴慢》等。这一类 词作容量大，层次多，结构上的变化要求比较高，对于表述比较复杂的内容、造 成比较阔大的气势，是有其优势的。如《卜算子慢》：
关于张先词作地位的评价



吴梅《词学通论》说：‚盖子野上结晏欧之局，下开苏秦之先， 在北宋诸家中适得其平。有含蓄处，亦有发越处。但含蓄不似温、 韦，发越亦不似豪苏腻柳，规模既正，气格亦古，非诸家能及 也。‛ (《词学通论》第69页，华东师范大学出版社1996年版， 原上海商务印书馆1932年版) 詹安泰《宋词风格流派略谈》将张先与贺铸列为一派，称之为 ‚奇艳俊秀派‛，认为张先词的接触面比晏殊、柳永、欧阳修为 广，已有不少标题，也有部分创调和慢词，‚可以看出他不是一 个墨守故常的词家，而是一位创作的高手。他抒写平凡的景物情 事都有韵味。‛ （《宋词散论》校订稿（二），第56页，广东 人民出版社1980年版) 程千帆、吴新雷《两宋文学史》指出：‚张先是与柳永共同跨进 慢词领域的‛，他的词反映了作者对都市生活的眷恋，‚比起晏、 欧来，意境有了较多的夸张与铺叙，特别是对物象和心理上某些 细节的精微刻画，更显得突出。但在层次、结构诸方面，都不够 细密，显示了长调慢词初兴，尚未成熟的特点。‛并指出，张先 以其老寿，‚很自然地成为晏、欧和柳、苏之间的一座桥梁，他 以老寿的年龄作了词史上这一转变的见证人，又以自己的创作实 践推动了这一转变。‛ （《两宋文学史》第118至119页，上海 古籍出版社1991年版）
春色将阑，莺声渐老，红英落尽青梅小。画堂人静雨濛濛，屏山半掩余香袅。 密约沉沉，离情杳杳，菱花尘满慵将照。倚楼无语欲销魂，长空黯淡连芳草。
雨恨云愁，江南依旧称佳丽。水村渔市，一缕孤烟细。天际征鸿，遥认行如 缀。平生事，此时凝睇，谁会凭栏意！
写登高临远，视界广大，以此衬托出末句所要表达的人生感慨。 林逋的小词《相思令》，语言朴素，多少保存了民间曲子的生活气息：