从场面调度分析——这个杀手不太冷!

从场面调度分析《这个杀手不太冷》（前20分钟）《这个杀手不太冷》是导演吕克·贝松的作品。

影片开始摄影机在空中移动俯拍。大全景镜头，将平静的海水，远离城市喧嚣的茂盛的森林和远处耸立的高楼建筑展示在眼前。三种不同的景物代表不同的寓意。无风的状态下海洋是平静的，也是博大的，就像影片中的杀手里昂，而他的信条就是“永远保持最佳状态，永远保持清醒”。然而当有了风以后海洋的爆发力也是很有威力的！没有商量，没有余地的吞没在他范围之中的生物！森林是绿色的，生机的，有活力的，就像影片中的玛婷达。然而玛婷达的活力似乎有点过头了。最后是城市，城市是欲望的化身。欲望就像一团火，凡是被他包围了也就没有什么再好的出路了，只能顺应。一切的挣扎，只不过是在争取那么可怜的一点点的呼吸时间。

摄影机在城市的街道上移动，一条一条街道的变化，直到最后进入一间意大利小酒吧。在小酒吧里出现了我们的主角，杀手里昂（让·雷诺饰演）。摄影机很巧妙的用镜头语言表现了那种紧张的气氛：抽烟、捻烟头、眼睛的注视，很少的言语。而最重要的是，在这里我们没有看到杀手的真正面目。从头到尾，摄影机只让我们看到了局部的面庞：双手很规矩的放在牛奶的旁边；对面有神的眼睛，但也让我们了解到这双眼睛主人的年龄，褶皱的皮肤是最好的证明；再看杀手里昂，在这个环境中我们得到的很多的细小的信息都是从里昂那副老式眼镜里反射过来的。还有一点就是这个杀手竟然喝的是牛奶这种温和的饮料，而且坐姿、答话中规中矩，很不可思议，很有趣，激起了观众的探究欲望：这个杀手到底什么样子！

杀手开始行动！

很有意思的一个镜头是：摄影机在死胖子的头顶前方拍摄，只把死胖子的面部表现出来，而后面的两个保镖却只是出现了身体的一部分。演员的位置也说明了这些人的身份。在这里只出现死胖子的脸部是承接着前面刺杀的环节，让死胖子现身给观众，同时位置关系也说明了死胖子的身份地位还是比较高的。可是却用了一个俯拍的镜头，说明了对死的藐视与不屑，反面也衬托了杀手里昂的能力。

死胖子出现了那么我们的杀手也应该现身了，到这里似乎应该能够看到杀手的模样了，可是摄影机只给我们留下了在宾馆门口接待注册人员身上大大的阴影，顶着陶图的消音手枪：是的，我们的杀手确实出现了，可是很遗憾，我们还没有看到他的模样。从杀手进入这栋大楼的时候音乐就变得混重，越来越厚重的音乐声和没有规律的枪声，望不到尽头的盘旋的楼梯造成了浓重的紧张感。我们在为杀手紧张着。但杀手就是不一般的杀手，轻轻松松的杀人，轻轻松松的逼近最终目标。

我不知道是不是所有地方的警察办事效率都这么令人难以忍受，很讽刺的一个镜头是：死胖子处于本能，也就是内心动作形体化，穿梭在屋内找手枪，找出口逃脱，最后无望而打电话报警求救，可是在接通警长电话之后，锋利的刀子已经抵在自己脖子下面了。看到这个地方时有种很微妙的感觉，对警察感到失望，可是却又对这个杀手恨不起来，也许潜意识里我知道这个杀手是主角，而且这个杀手似乎并不是很“坏”。因为他没有杀那个女妓“NO WOMEN NO KIDS”！

女主角玛婷达（娜塔莉·波特曼饰演）的一出场就让我感到那种浓浓的抑郁。她的出场同样是望不到尽头的旋转楼梯，从楼梯的一方先是出现了两

跟纤细的小腿，拿着烟的小手，随后摄影机从脚步开始慢慢上移，我看到了低着头晃着脚抽着烟的短发小女孩。玛婷达的脸被雕镂遮挡了，模模糊糊。人物一出场就可以预测到她更广的信息。这是个问题少女，然而之所以有问题，家庭方面的原因不可忽略！玛婷达在家里不仅仅是脸部的模糊，甚至于她的整个人在家里似乎也是可有可无的一般。

里昂和玛婷达的第一次接触就是在楼道上，里昂的温和又一次打破了杀手以往的形象。前面的坐公交车，买牛奶已经让我对这个杀手感到很不可思议了，这里的对小孩子的温和又一次震撼了我。可是就两人的谈话，我又觉得两人之间似乎有点共同之处，孤单的。这部影片成就了“玛婷达”。对玛婷达的演技我无可指摘。我很佩服这个小女生，也许有的人天生就是演员的料！玛婷达的故弄风骚，玛婷达的活泼可爱，玛婷达的冷酷绝情，玛婷达有太多的面！

影片里的主角似乎每一个出场时都是有点“故弄玄虚”。警察史丹（加里·奥德曼饰演）的出场也是。在这里三个主角同时出现了，可是还没有交集。史丹的出场也是和玛婷达一样，先看到了腿脚。在这时玛婷达很机智的扔掉了烟，里昂很警惕的关掉了门子，史丹摇头晃脑很悠闲的站在楼道正中间听着音乐，场面很诡异。而当手下报到给史丹信息时，史丹只发出了“奥”的声音。只是一个单音节，但加上史丹像醉鬼的形象就让我有种颤抖的感觉了。之后很恐怖的镜头是：史丹在警方的托儿的身上很认真的到处闻“撒过谎”的气味，就像是吸血鬼在慢慢的闻猎物的血的味道搬。在史丹走到托儿面前时，托儿歪扭的身体和他身后不断向后延伸的墙壁，在镜头面前演示出了他前方道路的曲折性。最后还是被警方以“我们是在做、、、我们分内的工

作”为由杀死了。

摄影机再次将镜头放到杀手身上。在这部影片中，摄影机给我们提供了很多的细节“描写”，也就是很多的特写镜头。里昂的房间里很整洁，一盆绿幽幽的兰花就是里昂的朋友和里昂性格一样的朋友，沉默的，随处可安的。音乐有变换了风格，不再是那种厚重紧张的气氛，而是悠长难以言语的调子。杀手都是孤单的，这个杀手也不例外，可是却依旧很难感觉有杀手的味道。也许“家”都是避风港吧，里昂也不例外。回到家后的里昂没有了杀人时的那种快节奏。慢慢的脱掉黑大衣，脱掉一把把的手枪；慢慢的洗澡，洗去一身的孤独感，无助感；呆呆的看着牛奶；慢慢的小心熨烫衣服；细心的擦拭兰花，最后带上眼镜，放好手枪，拉好窗帘，调好姿势坐在椅子上睡觉。一切都是这么“悠闲”地在每一个小小的空间里进行着。不属于杀手般的生活，又像在电影院里看《雨中曲》时，他那种天真模样，很难想象这张不谙世事的面孔会属于一个成年人甚至是一个杀手！让·雷诺真的超棒！

这个杀手不太冷！