从场面调度分析——这个杀手不太冷!
视听作业《这个杀手不太冷》江来网络与新媒体182班2018740215
非平衡构图 封闭性构图 开放性构图
A.内部空间平衡性构图
平衡式构图是在画面的某一角或 者一边安排了主体，相对的在画 面的另一角或者一边安排一个陪 体，给人以满足的感觉，画面结 构完整，安排巧妙，对应而平衡。 常用于月夜、水面、夜景、新闻 等题材。
B.内部空间非平衡性构图
C.外部空间封闭性构图
要求画面的形式均衡、 和谐、完整，同时内容 也应在一幅画面中完整 地得到体现。它是一种 传统的构图方式。
前景，寓意着危险和被窥视，激发观众的想象力。
06
选择富有装饰性的前景，如门窗、厅阁、围栏等，似乎把主体“镶嵌”
在画框中，装饰画面，使画面有一种图案美。
01环境元素—后景
位于主体之后的人物或景物。 一般来说，在画面中的后景 多为环境的组成部分，或是 构成生活氛围的实物对象。 画面中老人背后的柱子就是 后景。 作用：表明主体所处的环境、 位置及现场氛围，帮助主体 揭示画面的内容和主题。 使画面产生多层景物的造型 效果和透视感，增强画面的 空间纵深感。
01环境元素—前景
位于主体之前，或是靠 近镜头位置的人物、景 物，统称为前景。前景 除了实体的人物或景物 外，有时还可能是虚体 或移动物体的运动轨迹， 如烟雾、火光、白云、 阴影、来来往往的汽车 等。在这个画面中杀手 的背影就是前景。
前景的作用
01 前景可以帮助主体表达主题，交待情节，推动事件的发展，并 与主体之间形成某种具有特定含义的关系。
特 点 ： 1.利用全景可以清楚地交代主体人物的体 型衣着打扮身份等，在叙事方面具有独特作用， 全景画面既不像远景那样由于细节过于概括，而 不能仔细观察，也不象中近景画面那样不方便展 示人物的全身动态 。 2.全景能表现特定环境下的 特定人物，通过人物的形体动作揭示他们的内心 世界。
这个杀手不太冷(3)
《这个杀手不太冷》影评《这个杀手不太冷》于1994年9月14日在法国上映，由法国导演吕克·贝松编剧及执导创作的一部动作电影，让·雷诺、盖瑞·欧德曼及娜塔丽·波特曼主演。
该片获1994年凯撒奖7项提名。
这部电影讲述了一名职业杀手莱昂无意间搭救了一个全家被杀害的小女孩玛蒂尔，他和小女孩互生情愫，最后他为了救玛蒂尔而身亡的故事。
第一，故事社会背景：杀手、毒贩、黑社会、腐败警察横行。
第二，镜头。
镜头是构成视听语言的基本单位，它由一系列因素构成。
1、《这个杀手不太冷》在影片的开始，用俯拍的角度，运用推镜头的方式向观众介绍了故事的发生地：河流到公路到大街小巷最后黑屏，也引出了故事背景----黑。
2、黑色的镜头引出主人公：里昂，也映射了其杀手这个见不到光的职业。
3、影片镜头多次特写一盆植物，依此体现了杀手里昂内心温柔细腻的一面，所以他作为一个冰冷的杀手才会这个冰冷的世界，救下小女孩马蒂尔，并与她一起生活。
第三，人物及道具在场面里调度。
《这个杀手不太冷》中综合运用了重复性和对比性的场面调度。
1、里昂和马蒂尔在楼梯口遇见了两次，为下面女主发现家人被杀躲入男主家中做下铺垫。
2、里昂和马蒂尔两次以同样的方式走在同一条街上，交代了故事的换场。
3、里昂在喝牛奶时被马蒂尔的话呛到过两次，为影片增添了幽默的情趣。
4、绿色的植物细致的刻画了14次，成为影片的重要线索。
5、里昂和马蒂尔合作打击毒贩，用了同样的手法：敲门、堵猫眼、剪门链，也出现了14次，为第15的失败埋下伏笔。
第四、影片音乐语言的运用。
1、里昂和马蒂尔在走廊第一次遇见，用了很轻快的音乐，预见两人缘分的开始。
2、第二次用了深沉的音乐，预示着不好的事情即将发生，而且这个音乐一直延续到枪战的开始，并逐渐变得激烈，直到里昂把马蒂尔放进了门确定安全了，深沉的音乐才结束。
这一长短音乐的运用，给了观众强烈的压迫感，并让观众仿佛置身于当时紧张的状况中。
《这个杀手不太冷》色彩分析
小孔里的亮光代表自由和安全， 但是人却隔着一道墙，被困在里面 混乱的光线表现了人物的恐慌。 打破台灯，没了亮光，注定人物 的悲惨命运。
女人的出现使被绑架者 有了一点希望，有亮光出现 可是很快又失望，没有光线
被绑架的人内心充满恐惧，背景 是大半的黑色，没有光线和希望
两个人在谈论毒品的事，逐渐 出现矛盾，走廊背景颜色变 暗，人物的心情可以很好的 衬托。
周围都是黑暗的，只有 里昂乘坐的电梯是亮的， 里昂是解救女孩的希望
坏警察走进来，背景是红黄色，一种危险的暗示，危险渐渐逼近， 看起来很暖的色调，也像充满愤怒的人，火冒三丈。
慢慢向里移近，危险也在 靠近，周围背景表现出一种 灰暗基调。门框是一种压抑。
人物是清晰的，背景是虚化的 且人在三分点处，突出人物的 出现，预示着危险性
李昂不同意报仇，又陷入 失落，没了光线，没希望了。
女孩刚知道李昂是杀手充满 希望，有光线，李昂可以 替自己为弟弟报仇。
进入室内，光线变暗是一方面，另一个原因是美国禁止维持成年人和 非父母的异性同居，这为以后结局铺垫。
里昂教小女孩尽量要穿深 色衣服不要比地板还要鲜艳， 是为了更好的伪装，再用 全景表现，人与背景相融 效果很好。
女孩回到家里，一切残 破混乱，色彩很暗，以 灰色调展现复杂的心境
背景深色，压抑的氛围，三个人在画面中构成三角形，预示着 有事情要发生。
女孩和里昂在一起时光线 柔和，执行任务时光线 暗淡。是他们职业的表现
女孩在等里昂回来，内心 还抱有希望，逐渐她从思考 中恢复意识
刚开始女孩惊恐害怕，脸上 没有光，后来里昂将女孩 护住女孩心里有一丝安慰
枪扫过的地方背景都是 深色没有光线的，暗示 危险的临近。
里昂要去执行任务了，也 许不会再回来，心里有忧 郁和感伤，光线变得暗了， 表现他沉重的心理
《这个杀手不太冷》赏析
纽约，一个充满各种故事的地方，各种各样的人来到这里，然后留下，或者离开。
一个流亡杀手，一个问题少女，两颗孤独封闭灵魂之间的华尔兹，吕克贝松的《杀手里昂》，就是这么个传奇城市里发生的一个不那么传奇的故事。
影片开始，音乐先出，然后画面才姗姗迟来，从水面推至城市，街头的一个餐馆，寥寥数笔交代了故事的环境。
随之镜头进入餐馆，紧凑的节奏表明了一个激烈故事的开始。
餐馆内的两个人，在乳白的牛奶和强烈明暗对比的灯光下，轻易便决定了一个人的命运。
当我们习惯于把杀手简单地定义为坏人之际，我们失去了杀手的细节。
就在我们的眉睫之前，吕克贝松还原了一个超级杀手里昂。
杀手并非杀人狂，对于里昂，杀手只意味着一份职业，一份他别无选择、非此不可的职业。
影片只用了5分钟就让我们明白，冷酷无情、无所畏惧的里昂是一位天生做杀手的不二人选。
里昂是个冷静的杀手。
每晚，他戴着墨镜，坐在沙发上睡觉，手枪永远放在触手可及的地方。
他的房间里永远那么简单，没有任何多余的东西，具有一种简单的力量、简单的美。
唯一能暗示里昂的内心生活的，只有那盆茂盛的兰花。
他似乎把它当成自己的灵魂来培育，在任何时刻都不会舍弃的灵魂之绿。
里昂也是一个寂寞的男人。
他干脆利落地完成那单生意，回到家，取下所有的装备，开始淋浴。
那一刻，我看到了他赤裸的无助与疲惫。
随后，他细心地熨衣服、喷花肥，一个人到空荡荡地影院津津有味地看歌舞片，渗透着中年男人的落寞与孤寂。
杀手里昂作为与法制社会不容的代表，他的暴力行为在此时却被观众所认同，因为他所施暴的对象是传统意义上代表了正义与秩序而在这里成为了邪恶与暴力源头的警察，他杀人的原因也是为了爱情，所以，即使在最后里昂杀死了前来围剿他的无数的警察，观众也没有一丝的不忍，有的只是对所谓的警察的控诉。
在影片的最后，里昂在踏向光明的最后一步轰然倒下时，所有的人都会为这个温柔的杀手黯然泪下。
而那个女孩，mathilda，她的家里一直是平静的生活，家人之间矛盾冲突很多，但却是平静的。
电影《这个杀手不太冷》的视听语言分析
电影《这个杀手不太冷》的视听语言分析电影《这个杀手不太冷》的视听语言分析《这个杀手不太冷》是由法国导演吕克·贝松执导的一部法国动作片，于1994年上映。
该影片以其独特的风格和精彩的动作场面而成为经典之作，也是贝松作品中最受欢迎的一部。
在本文中，将对电影《这个杀手不太冷》的视听语言进行分析。
首先，电影的画面是《这个杀手不太冷》成功的一个关键因素。
电影采用了大量的特写镜头和快速剪辑手法，使得观众能感受到杀手列昂内尔（Leon）在执行任务时的冷酷与专注，并能迅速反应和应对。
特别是在动作场面中，贝松运用手持摄像机和跟随拍摄的技巧，给观众带来了更加动感和紧张的感受。
同时，贝松还通过运用冷色调的色彩搭配，为电影营造了一种冷酷而阴郁的氛围，进一步强调了杀手的个性和专业能力。
其次，电影的音效和音乐也对视听语言起到了很大的作用。
在电影情节的紧张时刻，贝松运用了高强度的音乐和音效，以增强观众的紧张感和情感共鸣。
例如，在列昂内尔与警察大战的场景中，背景音乐轻快而紧张，加速了整个场景的节奏。
此外，电影中还使用了一些具有象征意义的音效，例如列昂内尔沉思时的钟声和敲击手枪的声音等，这些音效通过无声线索的形式，让观众更加深入地了解列昂内尔的内心世界。
除此之外，电影中的对白和演员的表演也是影响视听语言的重要因素。
在《这个杀手不太冷》中，杜鲁门·伯恩森饰演的列昂内尔在该片中塑造了一个冷酷却又富有情感的杀手形象。
他的表演风格既有精准干练的杀手形象，又有与年轻女主角马蒂尔达之间亲切温情的一面。
同时，影片中的对白也发挥了重要的作用，凝练而富有深意的台词使得观众更好地理解故事情节和角色的内心。
最后，电影的剧情结构和故事情节也是影响视听语言的一个重要方面。
《这个杀手不太冷》以杀手列昂内尔与12岁女孩马蒂尔达之间的关系为核心，以此展示了一个持久却充满复杂性的情感故事。
贝松通过对列昂内尔和马蒂尔达关系的刻画，展示了家庭、友情和爱情的多面性，同时也传递了对孤独、失落和渴望情感的深思。
《这个杀手不太冷》影片分析
《这个杀手不太冷》影片分析《这个杀手不太冷》，又名《杀手里昂》。
由法国著名导演吕克·贝松执导，其将好莱坞式的枪战片作风与法国片特有的影像风格及故事情节完美融合，构成了一部艺术感极强的商业电影。
故事发生在纽约大都会里，让·雷诺饰演一个外冷内热的职业杀手里昂，在他所住的公寓内，有人暗渡陈仓的进行毒品交易，警方缉毒组伪装黑帮份子，为查缉毒品而入侵，杀了贩毒者一家人却遗漏了小女孩马蒂达。
马蒂达为了安全起见而躲进隔壁里昂家，她无意中发现了里昂的杀手身份，为了保护自己及报灭门之仇，马蒂达以坚定的口气要求里昂训练她成为一位真正的职业杀手……在此同时，警方亦全力搜寻马蒂达并拘禁之。
里昂只身闯入警局大开杀戒，最终与变态警察同归于尽。
《这个杀手不太冷》获得1995年Golden Reel Award 最佳音效剪辑奖，1996年Czech Lions最佳外语片奖，并获得1995年第二十届法国恺撒奖多个单项奖提名。
鉴于《这个杀手不太冷》片所取得的巨大艺术成就，本文试图从镜头、场面调度、剪辑技巧和声音四个角度对影片视听语言做如下分析：一、镜头镜头是构成视听语言的基本单位，它是由一系列的因素构成的，在《这个杀手不太冷》中最突出的就是它的背景和人物的设定，影片的开始，在俯拍角度运用推镜头简约地向观众介绍了这部电影发生的地点：河流--公路--城市的大街--小巷--最后是渐隐，黑屏。
这是这部电影的标志--黑色，我们看到的城市是被切割得很分散的街景，这也就介绍了故事发生的背景。
影片由一个黑色镜头引出了主角，对于人物设定，本片的男女主人公更是十分出彩。
男主人公一方面是个冷酷无情的冷面杀手，另一方面，又具有纯真的性情。
影片多次特写一盆绿色植物体现了杀手里昂内心柔和细腻的一面。
女主人公马蒂达是个外表柔弱但内心坚强的女孩，在一天中午失去了所有的家人包括她最爱的弟弟，但她坚强的面对并决心报仇。
影片也多次特写马蒂达的眼睛，天真、单纯、无助其中还有与她年龄不相符的坚毅。
电影 这个杀手不太冷 简要介绍及手法分析PPT
+
叛逆任性的12岁 叛逆任性的 岁 小萝莉
=？
The Professional
《这个杀手不太冷》 这个杀手不太冷》 1994年由法国 年由法国 导演吕克·贝松 导演吕克 贝松 导演的电影 由Jean Reno , Natalie Portman 等主演
：
雷诺扮演的另一 位主角Leon 位主角
由波特曼扮演的 12岁的 岁的 Mathilda
剧情简介： 剧情简介：
乱入：其实就是怪大叔和小萝莉阳光灿烂的日子= ） （乱入：其实就是怪大叔和小萝莉阳光灿烂的日子 =）
故事发生在纽约大都会里，职业杀手里昂，受餐厅老板委托杀人。 故事发生在纽约大都会里，职业杀手里昂，受餐厅老板委托杀人。当 他是以杀手的身份出现时，冷静而神秘，杀人手法令人热血沸腾。 他是以杀手的身份出现时，冷静而神秘，杀人手法令人热血沸腾。但 当他卸下杀手面具时，则又回归成为平凡的市井小民， 当他卸下杀手面具时，则又回归成为平凡的市井小民，简单到连基本 身份证、银行帐号都没有，每天至少喝杯鲜奶， 身份证、银行帐号都没有，每天至少喝杯鲜奶，喜 欢浇花及细心地擦 拭心爱盆栽的树叶，是个具有双重身份角色扮演的人。 拭心爱盆栽的树叶，是个具有双重身份角色扮演的人。而就在里昂所 住的公寓内，有人暗渡陈仓的进行毒品交易， 住的公寓内，有人暗渡陈仓的进行毒品交易， 小女孩马蒂达的父亲是警方缉毒组 的线人，因为贪心， 的线人，因为贪心，私吞了部分毒 遭到神经质警官斯坦报复， 品，遭到神经质警官斯坦报复，杀 了全家人却遗漏了小女孩马蒂达。 了全家人却遗漏了小女孩马蒂达。 马蒂达为了安全起见而躲进隔壁里 昂家，她知道了里昂的杀手身份， 昂家，她知道了里昂的杀手身份， 为了保护自己及报灭门之仇， 为了保护自己及报灭门之仇，马蒂 达以坚定的口气要求里昂训练她成 为一位真正的职业杀手…… 为一位真正的职业杀手
浅析电影《这个杀手不太冷》
浅析电影《这个杀手不太冷》《这个杀手不太冷》是法国导演吕克·贝松执导的一部动作片，于1994年上映。
该片主要讲述了一个职业杀手列昂（Jean Reno 饰演）与一个12岁的女孩玛蒂尔达（Natalie Portman 饰演）的故事。
该片的一大亮点在于它所呈现的动作场面。
吕克·贝松对动作场面的把握非常到位，每一个动作场面都充满了紧张感，让人看得十分过瘾。
影片开始的三段都以动作场面开场，这都预示着影片将充满着激烈的动作和刺激的情节。
除了动作场面，影片中还有很多打破常规的元素。
比如，影片中的职业杀手列昂是一个既冷酷又善良的人物，他杀人无数但对玛蒂尔达却终生不渝；影片中玛蒂尔达是一个聪明伶俐、极具才华的女孩，不仅擅长绘画、写作还是一个不折不扣的杀手。
除此之外，影片中极具代表性的音乐、服装、场景设计等也让观众感到非常独特。
比如开场的音乐嘈杂、有节奏地逐渐失控，让人感到剧情将会很激烈；片中的各种黑色皮衣、很多人物周围布置的格鲁吉亚古董、列昂的个性小圆帽和大墨镜等元素，都非常具有个性。
最后，影片中表现出来的情感也值得一提。
整个影片中，列夫和玛蒂尔达既是杀手和雇主的关系，又是朋友和家人的关系，他们两个之间所表达的情感弥足珍贵。
影片的结尾，玛蒂尔达在一次行动中勇敢地完成了自己的任务，而列夫则以自己的生命保护了她。
尽管最终他没有能够存活，但这种朦胧的关系却为影片画上了一个美好的句号。
总的来说，这部影片从制作惊悚和动作场面、塑造人物形象、营造氛围等方面都堪称完美。
它是一部真正意义上的经典之作，至今仍然被公认为动作片的代表之一。
影视视听语言艺术分析——以电影《这个杀手不太冷》为例
影视视听语言艺术分析——以电影《这个杀手不太冷》为例影视视听语言艺术分析——以电影《这个杀手不太冷》为例一、引言《这个杀手不太冷》是由法国导演吕克·贝松执导，于1994年上映的一部经典法国犯罪动作片。
该影片通过精彩的剧情和画面，创造了一个史诗级的故事。
本文将从影视视听语言的角度对电影《这个杀手不太冷》进行分析，探讨其艺术表达和独特之处。
二、影像语言的运用1. 抓住细节《这个杀手不太冷》通过对细节的把握和处理展示了导演对影像语言的精准运用。
比如，在影片开头，贝松巧妙地运用递进式的描写，突出了主人公利昂是如何成为职业杀手的。
从他的眼神、动作、口吻等方面，观众可以清晰地感受到角色的个性特点和身份背景。
2. 镜头语言的创新在影片的拍摄中，贝松大胆尝试了多种镜头语言的创新，并将其与故事情节的发展相结合，增强了影片的表现力。
例如，他运用了大量的特写镜头和拟人化的视角，使观众更加深入地感受到角色的情感和内心世界。
三、音效语言的运用1. 音乐的选用《这个杀手不太冷》的配乐选用了多种曲风的音乐，包括古典音乐、摇滚乐和电子音乐等，给影片带来不同的氛围和情感。
比如，在紧张刺激的追逐场景中，贝松选择了快节奏的摇滚乐，使观众在音乐的推动下更加紧张兴奋。
2. 音效的精妙运用贝松在电影中创造了丰富多样的音效，比如枪声、警笛声和爆炸声等，使得观众在观影过程中能够听到真实感十足的声音效果。
这种精妙的音效运用，一方面增强了观众的代入感，另一方面也使得影片更加生动有趣。
四、语言艺术的独特之处1. 多元文化的融合《这个杀手不太冷》的影片语言中融入了法国文化和美国文化的元素，使得影片具有了它独特的魅力。
例如，影片中利昂和玛蒂尔达之间的情感线索在法国文化中是可以接受的，但在美国文化中则具有一定争议性。
贝松通过有意识的多元文化融合，使得影片在国际市场上获得了广泛的认可。
2. 反英雄形象的塑造影片中的主人公利昂具有一种特殊的英雄形象，他是一个职业杀手，但却具备着高尚的品质和内心的善良。
影视编导专业 以《这个杀手不太冷》为例分析吕克·贝松的镜头语言应用
目录摘要....................................................................................错误!未定义书签。
Abstract. (1)引言 (3)1《这个杀手不太冷》影片叙事风格 (4)1.1《这个杀手不太冷》创作背景 (4)1.2《这个杀手不太冷》拍摄风格 (5)1.3《这个杀手不太冷》题材分析 (6)2《这个杀手不太冷》镜头语言艺术分析 (7)2.1《这个杀手不太冷》人物出场镜头语言分析 (7)2.2《这个杀手不太冷》故事情节展开镜头语言分析 (11)2.3《这个杀手不太冷》故事高潮镜头语言分析 (16)2.4《这个杀手不太冷》故事转折镜头语言分析 (18)2.5《这个杀手不太冷》故事尾声镜头语言分析 (23)3《这个杀手不太冷》视听语言分析 (25)3.1吕克贝松电影视听语言特点 (25)3.2《这个杀手不太冷》视听语言分析 (27)结论 (30)参考文献 (31)致谢 (33)摘要镜头语言对影视作品来说，就是进行一次再创造, 按照故事要求，将前期拍摄的素材，以最好的形式进行片段重组, 传达出导演的需求和意图。
镜头语言经过时间的锤炼, 从早期简单的片段重组发展到现在的影视镜头艺术, 影视镜头语言已经成为影视作品中不可缺少的组成部分，在这个电影当中大量运用了镜头语言的应用的剪辑手法。
本文结合镜头语言应用的剪辑技巧，对各类影视作品中镜头语言的应用实践进行高度精炼的概括。
《这个杀手不太冷》是法国导演吕克·贝松转向商业电影的成功之作。
影片所选择的警匪题材融入法国电影特有的影像风格，兼具市场与艺术双重性质。
不管是影像风格、题材选择、人物设置，都展现了吕克·贝松在追求市场效应的同时，坚持的艺术追求。
作为新巴洛克派的法国导演，吕克·贝松十分注重影片形式与内容的完美统一。
使影片在追求丰富人物的内心世界、拷问是非善恶的标准的同时，回归了人性的本来面貌。
电影《这个杀手不太冷》中重复蒙太奇的运用
目录摘要 (I)Abstract...................................................................................................................... I I 引言. (1)1 蒙太奇综述 (2)1.1 什么是蒙太奇 (2)1.2 蒙太奇的作用 (3)1.3 蒙太奇的意义 (5)2 重复蒙太奇在影视作品的表现手法 (6)2.1 色彩重复蒙太奇 (6)2.2 声音重复蒙太奇 (7)2.3 场面重复蒙太奇 (8)3 重复蒙太奇在国内外电影中的运用 (11)3.1 国内重复蒙太奇的运用 (11)3.2 国外重复蒙太奇的运用 (11)4 重复蒙太奇在《这个杀手不太冷》中的运用 (13)结论 (17)参考文献 (18)致谢 (19)摘要电影在其发展的过程中吸收并改进综合了现代戏剧、文学、美术、音乐、舞蹈等较多艺术成分，也同时综合了摄影等许多传统的技艺表现手法，是将传统电影艺术与现代科学相有机结合的一种现代电影艺术表现手法。
以蒙太奇影视作品特有的电影艺术表现形式来表现和刻画在影视作品发展过程中的蒙太奇人物形象，突出蒙太奇在影视作品中所要表达的内容和主题。
以电影镜头的画面、影视作品的声音和不同的蒙太奇表现手法作为蒙太奇影片的主要艺术表现形式。
下面这篇论文将主要围绕《这个杀手不太冷》这部影片进行深入的研究和分析。
分析影片中重复蒙太奇在叙述影视作品的主要表现手法，包括影片中色彩重复的蒙太奇、声音重复的蒙太奇、场面重复的蒙太奇。
从对色彩的叙事功能、表现的功能上叙述具有对影视作品精雕细琢，耐人寻味的色彩表现力；影片中的音乐与画面有机结合、相辅相成，对于推动故事情节的发展，渲染蒙太奇对影片故事整体所营造的氛围，刻画人物形象推波助澜的重要作用；影片中拍摄演员以及后期剪辑充分利用摄影机的有机技术结合，对电影中关键时刻出现的各种重复蒙太奇的运用以及片段关键时刻进行了分析，研究其出现及其运用的具体原因和重要作用。
【这个杀手不太冷】拉片分析
《这个杀手不太冷》拉片分析文字分析：《这个杀手不太冷》由法国导演吕克·贝松执导，该影片讲述一个职业杀手和邻居小女孩一起向杀害小女孩全家的毒贩警察史丹复仇的故事。
通过一个冷血杀手和小女孩的相互取暖，表达了一种对世界的包容、理解和关爱。
首先是叙事和人物塑造，该片把人世的恩怨情仇，社会险恶，流血杀戮融合为一体，并且在叙事时，把情节发展同人物内心的情感世界结合到一起，将叙事和人物塑造完美结合，是情节越发展人物越丰满。
影片将犯罪作为故事情节发展线索，通过犯罪的发生使情节、人物不断丰满，演绎出了人性的泯灭、生活的艰难、家庭的不幸......杀手莱昂按理说应该是冷酷无情，嗜血让人痛恨的，然而本片的故事情节使其被观众喜爱和欣赏，到最后临死之前使人更觉得揪心、难受和压抑。
影片中莱昂整体形象和举止就不同于普通黑帮类电影里的人物形象特点，常常头戴可爱的黑色瓜皮帽，脸上一副古老的圆框墨镜，一件白色毛衣外加一件显旧的黑色宽大风衣，配上略短的黑色西裤，拎着一个褐色皮箱的里昂，从头到尾给观众的都是憨厚老实的印象。
在对待玛蒂尔达时，他也是表现得有悖于普通杀手形象，甚至是比常人更富于情感:他在玛蒂尔达最孤独无依、而临被杀时救下了她;在夜晚可以摆脱这个“累赘”时于心不忍;他会扮小猪逗玛蒂尔达开心;在玛蒂尔达想要进入杀手行业时千般顾虑、严词拒绝;在最后关头，他不仅没有怨恨玛蒂尔达因复仇而惹来的杀身之祸，反而把惟一的生还机会留给了她。
他看似冷酷，影片却从另一个侧而重点展现了他炙热的内心世界，无不体现着他人性的回归以及对世间温情的渴望，充分照应了“不太冷”这个主题。
玛蒂尔达则看似是一个问题少女。
从她出场的第一个镜头就可以推测出:齐耳的短发，脖子上的黑色项圈，镂空的白衫，黑色的迷你裙，花色的打底裤，厚重的皮鞋。
坐在走廊扶手的两个杆子中间，双腿垂悬在空中，右手的食指与中指夹着一支烟。
回头望来是满眼的与实际年龄极不相称的成熟、冷漠与不羁。
《这个杀手不太冷》部分经典镜头赏析
时长《这个杀手不太冷》部分经典镜头赏析这几个镜头是电影的开端，表现莱昂和他的老板两人的对话，通过这几个特写镜头，使得我们去仔细关注场景中的细节：牛奶，眼镜。
直到这组镜头完毕，也没看到主要人物莱昂的脸，营照出一种悬念，也烘托了莱昂所从事的杀手这一职业的神秘感。
这组镜头通过由照片引出了胖子的出场，况且，这两个镜头的拍摄角度非常一致，在视觉效果上连接的非常自然、流畅，以至于转场过度的十分完美。
另一方面，这组镜头都属于俯视的角度，看得出莱昂对胖子的藐视，还有杀心已决。
1s1s0.5s2s5s镜头分析内容这个镜头介绍了莱昂的出场，也让观众看清了莱昂的面部特写，虽然没有身体、外表的介绍，但比较前两个介绍莱昂的特写镜头来说，这个镜头足以把之前的悬念打破，让观众认清了这双杀手的脸。
还有人物大部分处在黑色的空间中，这有助于营照出杀手职业的神秘感。
时长这一组镜头开始介绍了不同人物的不同的出场顺序：先是街头小混混出场，引来了众警察，最终引出主要人物出场，这样的人物调度的方法运用的非常精致，使的主次分明，体现恰当的人物关系。
而在众警察依次出场时，画面不是固定的，而是慢慢的在纵深推进的镜头中前进的，直到最都的警官出场，镜头才在近景的景别停下，最终的目的是让观众看清警官的面目，还有在组最后一个镜头中服用兴奋剂的那个场景，切到了一个俯拍的位置，这更加的让观众看清他挣您恐怖的面孔。
这组镜头出现在一场屠杀之后，虽然这组镜头没什么可点之处，但是导演处理的非常之妙：放慢了速度，足足十五秒的时间。
其实这应该是个很紧张的时刻，玛很可能会死,但镜头的运动反而是慢的，音乐的节奏也比较缓慢，但还是营造出了一些紧张的气氛。
2s3s15s 5s4s4s镜头分析内容时长最后来说下这盆绿色的盆栽，它贯穿了整部电影的内容，反复的出现了几次。
而它正是代表着希望和寄托。
整个走廊都是暖色光，并不因为表现死亡而显得阴郁。
但也正是这样的暖光，与那些枪眼、血泊产生了对比，也与这个走廊外的空间，也就是楼外的冷色调形成对比。
影片分析
1
②
开篇第一个镜头加上慢动作使整体节奏变慢， 为了表现女孩开心的从超市买回东西，兴冲 冲地往回走，让观众看清并感受到。景别选 择了中景，既可以表现女孩手中的商品（多） 和女孩的表情（高兴）又可以表现上半身的 整体动作。音乐上，给人一种很凝重的感觉， 有很沉闷这都后面的发展起到预示的作用， 也与后面高潮的音乐形成对比
《这个杀手不太冷》 这个杀手不太冷》
视听语言类镜头分析 分析人：马瑶 动画081班 200809050309
截取段落概述
Байду номын сангаас
（30：15~31：47段） ： ： 段
女孩从超市买东西回家，正巧遇到自己的家人
被腐败警察屠杀光，女孩为了保护自己，走过 家门径直走到邻居杀手里昂的房门口，祈求他 开门让自己进去，屋内的里昂，经过一阵思想 斗争，开门让女孩进屋。 整个段落由缓慢渐渐引向矛盾高潮，在景别， 声音，光线，节奏上进行分析。
女孩紧张担心，女孩背后的男人紧 紧地观察这边发生的一切，镜头的 来回切换，使气氛紧张
开门瞬间在透出光亮的同时音乐从 低沉，凝重突然转变，带有宗教色 彩，类似教堂钟声神圣有希望的声音
光线从开始的昏暗，预示着一钟期望 女孩内心的害怕，开门的瞬间，光照在女 孩脸上，既可以理解为由于门开了所以透 出光亮，也预示了一种希望的来临，观众 也松了口气，对于杀手的态度也有所转变
女孩继续向前走着
主观镜头 从构图方面，人物站在画面1/3地方，男 人的视线，看向镜头（盯着小女孩），前 方是里昂家，交代清女孩与里昂家的距离， 为下面的镜头做铺垫 女孩看向自己家中， 但没有进去。运用主观镜头既说明女孩看 到了家中的情况有交代出女孩没有回家， 而是走向前面。
里昂的特写镜头是一种反应镜头，女孩走到自 家门前，里昂紧张的动作展现（从在锁孔中看 转到门上的孔）是这里主要想表现，女孩安全 的从坏人面前走过，女孩内心的害怕使她低下 头，去掩饰自己的紧张与难过，镜头交带男人 与女孩的空间距离 利用焦距，产生的后面人 虚掉的画面交代清两人的空间位置关系。男人 还一直看向女孩使气氛紧张化
这个杀手不太冷拉片及结构分析.
这个杀手不太冷导演&编剧：吕克·贝松影片主题：主/大叔与萝莉的爱情次/善与恶没有绝对的区别故事梗概：杀手里昂无意中救下了一名被仇家灭门的萝莉马婷娜，两人在一起生活时慢慢发生了微妙的感情。
最终里昂为了马婷娜而与仇家同归于尽，马婷娜因里昂的牺牲过上了新的生活。
1、开端：场景1-18，40分钟。
开场抓人，两线并述，最终合到一点。
热开场，里昂暗杀黑帮老大的一幕戏十分抓人，一开始就奠定了整部电影基调，以及男主角的形象。
用安静的镜头描述男女主角两人的生活，交代个人的信息：一个生活简单技术纯熟的中年杀手里昂，一个家庭环境糟糕透顶的问题萝莉马婷娜。
一场由于女主父亲私吞毒品引发的灭门案，将毫无关系的马婷娜和里昂强行连在了一起，开始了整个故事。
2、发展：场景19-43，48分钟。
两人关系在起起落落中渐渐升温，里昂不断发生改变，真实的性格也渐渐展现出来。
两人的关系，准确说是里昂对马婷娜的感情线：心软——后悔——犹豫——动容这个流程发展。
自然而细腻，完全颠覆了前40分钟里的那个杀手形象，将这个善良杀手的本质深深植入观众心中。
同时也生动描写出了这段忘年恋发生的整个过程。
3、转折：场景44-48，17分钟。
反派力量开始冒头，女主处境险象环生，但有惊无险。
里昂爱上马婷娜，拒绝再让她涉嫌。
小女孩居然带着武器自己找boss，然后被抓，里昂发飙将马婷娜从警局中救出。
短短17分钟的转折，深深奠定了两人不可逆转的爱情，特别是里昂自述经历的那段对白，深深地打动了女主和观众。
同时也为后文的决战，埋下了伏笔。
4、结局：场景49-55，22分钟。
善恶颠倒，男主为女主而死，女主获得重生。
Boss诺曼率特警突袭，里昂舍身与boss同归于尽。
马婷娜抱着里昂的遗物，回到学校开始新生活。
无法形容我在看到里昂快要走出走廊，却被子弹射中的那一幕时的心情。
当里昂将手中带血的拉环送到诺曼手中时，整个电影情节达到了最高潮。
总结：对于里昂来说，手榴弹的拉环就等于戒指，代表了他对马婷娜的爱。
(精校版)《这个杀手不太冷》镜头分析
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镜头分析题记：“这是关于两个小孩的故事，一个女孩和一个男孩，在他们心里，他们都是12岁,他们都感到失落而他们深爱彼此.”——吕克·贝松"《这个杀手不太冷》，这是法国导演吕贝松在1994年为我们讲的一个故事，里昂是一个来自意大利的职业杀手，“行事”干净利落，从不失手。
多年来他在这个平静的小城市里过着形影相吊的独身生活，喜欢喝盒装的牛奶，喜欢去电影院看看老掉牙的电影。
他还有一盆呵护备至的绿色盆栽和一个装满各种枪械的工具箱。
玛蒂达是一个十三四岁的小女孩，和里昂是同一幢公寓的邻居。
她有个家庭但却从不幸福，整天受气挨打，因此小小年纪就学会了抽烟、逃课,喜欢坐在楼层的护栏前垂下两只脚轻轻地晃荡逃避着伤害，也逃避着无所事事。
命运将这么样的两个人拉到了一起：缉毒组的执法人员—-一个贝多芬的狂热崇拜者兼偏执狂-—在一次查毒的过程中残酷地血洗了玛蒂达一家，小女孩因为上街买牛奶而躲过一劫，好心的杀手在危急时刻开门保护了她。
玛蒂达痛恨凶手残杀了她最亲爱的小弟弟,因此要求里昂教她杀人的方法，准备日后报仇……影片一开场便是一组航拍的镜头，由远及近,平缓的不断推进,极具纵深感。
摄影机缓缓地从湖水、森林上空掠过，镜头接着摇至远处丛立的高楼大厦，随着便进入到了城市里来。
接下来的三个镜头是三个街道景观，用一致的视角且具有连续性的交代了影片的环境。
《这个杀手不太冷》部分经典镜头赏析
时长《这个杀手不太冷》部分经典镜头赏析这几个镜头是电影的开端，表现莱昂和他的老板两人的对话，通过这几个特写镜头，使得我们去仔细关注场景中的细节：牛奶，眼镜。
直到这组镜头完毕，也没看到主要人物莱昂的脸，营照出一种悬念，也烘托了莱昂所从事的杀手这一职业的神秘感。
这组镜头通过由照片引出了胖子的出场，况且，这两个镜头的拍摄角度非常一致，在视觉效果上连接的非常自然、流畅，以至于转场过度的十分完美。
另一方面，这组镜头都属于俯视的角度，看得出莱昂对胖子的藐视，还有杀心已决。
1s1s0.5s2s5s镜头分析内容这个镜头介绍了莱昂的出场，也让观众看清了莱昂的面部特写，虽然没有身体、外表的介绍，但比较前两个介绍莱昂的特写镜头来说，这个镜头足以把之前的悬念打破，让观众认清了这双杀手的脸。
还有人物大部分处在黑色的空间中，这有助于营照出杀手职业的神秘感。
时长这一组镜头开始介绍了不同人物的不同的出场顺序：先是街头小混混出场，引来了众警察，最终引出主要人物出场，这样的人物调度的方法运用的非常精致，使的主次分明，体现恰当的人物关系。
而在众警察依次出场时，画面不是固定的，而是慢慢的在纵深推进的镜头中前进的，直到最都的警官出场，镜头才在近景的景别停下，最终的目的是让观众看清警官的面目，还有在组最后一个镜头中服用兴奋剂的那个场景，切到了一个俯拍的位置，这更加的让观众看清他挣您恐怖的面孔。
这组镜头出现在一场屠杀之后，虽然这组镜头没什么可点之处，但是导演处理的非常之妙：放慢了速度，足足十五秒的时间。
其实这应该是个很紧张的时刻，玛很可能会死,但镜头的运动反而是慢的，音乐的节奏也比较缓慢，但还是营造出了一些紧张的气氛。
2s3s15s 5s4s4s镜头分析内容时长最后来说下这盆绿色的盆栽，它贯穿了整部电影的内容，反复的出现了几次。
而它正是代表着希望和寄托。
整个走廊都是暖色光，并不因为表现死亡而显得阴郁。
但也正是这样的暖光，与那些枪眼、血泊产生了对比，也与这个走廊外的空间，也就是楼外的冷色调形成对比。
《这个杀手不太冷》开场120个镜头分镜头脚本
3S
78
中景
推
以虚掉的电话为前景，死胖子和两个手下从门口走近电话，死胖子用手挡住准备上前的一个手下
5S
79
近景
固定
显示屏上手下被吊死只露出身体的画面
3S
80
中景
跟
死胖子跟手下从房间里出来走出过道
6S
81
近景
固定
死胖子紧张的左右张望，指挥手下检查阳台
2S
82
中景
摇
手下们走向阳台
3S
83
中景
全景
跟
小卖部门口，里昂走出小卖部左右张望后走进楼道
12S
90
全景
固定
子弹打穿卷帘门和玻璃门，玻璃掉落
3S
91
近景
固定
死胖子举着枪，一脸的恐惧、喘气、张望
4S
92
特写
摇
子弹打穿的卷帘门上的洞，里昂的眼睛出现在洞后面
4S
93
近景
固定
死胖子举着枪，看着前方，向后退
2S
94
特写
固定
洞里看到里昂的眼睛
恐怖的风声
3S
95
近景
固定
死胖子举起枪乱射
1S
Hale Waihona Puke 96全景固定卷帘门上出现一个个射击后的洞，透进光
3S
12
特写
固定
老板说话的嘴
3S
13
特写
固定
死胖子的黑白照片放在桌子上
3S
14
特写
固定
里昂带着墨镜，墨镜反射老板和桌上的东西。在右斜方有杯子的虚影
3S
15
特写
固定
老板的左眼，眼睛的眨动，最后眼睛向上看里昂
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从场面调度分析《这个杀手不太冷》（前20分钟）《这个杀手不太冷》是导演吕克·贝松的作品。
影片开始摄影机在空中移动俯拍。
大全景镜头，将平静的海水，远离城市喧嚣的茂盛的森林和远处耸立的高楼建筑展示在眼前。
三种不同的景物代表不同的寓意。
无风的状态下海洋是平静的，也是博大的，就像影片中的杀手里昂，而他的信条就是“永远保持最佳状态，永远保持清醒”。
然而当有了风以后海洋的爆发力也是很有威力的！没有商量，没有余地的吞没在他范围之中的生物！森林是绿色的，生机的，有活力的，就像影片中的玛婷达。
然而玛婷达的活力似乎有点过头了。
最后是城市，城市是欲望的化身。
欲望就像一团火，凡是被他包围了也就没有什么再好的出路了，只能顺应。
一切的挣扎，只不过是在争取那么可怜的一点点的呼吸时间。
摄影机在城市的街道上移动，一条一条街道的变化，直到最后进入一间意大利小酒吧。
在小酒吧里出现了我们的主角，杀手里昂（让·雷诺饰演）。
摄影机很巧妙的用镜头语言表现了那种紧张的气氛：抽烟、捻烟头、眼睛的注视，很少的言语。
而最重要的是，在这里我们没有看到杀手的真正面目。
从头到尾，摄影机只让我们看到了局部的面庞：双手很规矩的放在牛奶的旁边；对面有神的眼睛，但也让我们了解到这双眼睛主人的年龄，褶皱的皮肤是最好的证明；再看杀手里昂，在这个环境中我们得到的很多的细小的信息都是从里昂那副老式眼镜里反射过来的。
还有一点就是这个杀手竟然喝的是牛奶这种温和的饮料，而且坐姿、答话中规中矩，很不可思议，很有趣，激起了观众的探究欲望：这个杀手到底什么样子！
杀手开始行动！
很有意思的一个镜头是：摄影机在死胖子的头顶前方拍摄，只把死胖子的面部表现出来，而后面的两个保镖却只是出现了身体的一部分。
演员的位置也说明了这些人的身份。
在这里只出现死胖子的脸部是承接着前面刺杀的环节，让死胖子现身给观众，同时位置关系也说明了死胖子的身份地位还是比较高的。
可是却用了一个俯拍的镜头，说明了对死的藐视与不屑，反面也衬托了杀手里昂的能力。
死胖子出现了那么我们的杀手也应该现身了，到这里似乎应该能够看到杀手的模样了，可是摄影机只给我们留下了在宾馆门口接待注册人员身上大大的阴影，顶着陶图的消音手枪：是的，我们的杀手确实出现了，可是很遗憾，我们还没有看到他的模样。
从杀手进入这栋大楼的时候音乐就变得混重，越来越厚重的音乐声和没有规律的枪声，望不到尽头的盘旋的楼梯造成了浓重的紧张感。
我们在为杀手紧张着。
但杀手就是不一般的杀手，轻轻松松的杀人，轻轻松松的逼近最终目标。
我不知道是不是所有地方的警察办事效率都这么令人难以忍受，很讽刺的一个镜头是：死胖子处于本能，也就是内心动作形体化，穿梭在屋内找手枪，找出口逃脱，最后无望而打电话报警求救，可是在接通警长电话之后，锋利的刀子已经抵在自己脖子下面了。
看到这个地方时有种很微妙的感觉，对警察感到失望，可是却又对这个杀手恨不起来，也许潜意识里我知道这个杀手是主角，而且这个杀手似乎并不是很“坏”。
因为他没有杀那个女妓“NO WOMEN NO KIDS”！
女主角玛婷达（娜塔莉·波特曼饰演）的一出场就让我感到那种浓浓的抑郁。
她的出场同样是望不到尽头的旋转楼梯，从楼梯的一方先是出现了两
跟纤细的小腿，拿着烟的小手，随后摄影机从脚步开始慢慢上移，我看到了低着头晃着脚抽着烟的短发小女孩。
玛婷达的脸被雕镂遮挡了，模模糊糊。
人物一出场就可以预测到她更广的信息。
这是个问题少女，然而之所以有问题，家庭方面的原因不可忽略！玛婷达在家里不仅仅是脸部的模糊，甚至于她的整个人在家里似乎也是可有可无的一般。
里昂和玛婷达的第一次接触就是在楼道上，里昂的温和又一次打破了杀手以往的形象。
前面的坐公交车，买牛奶已经让我对这个杀手感到很不可思议了，这里的对小孩子的温和又一次震撼了我。
可是就两人的谈话，我又觉得两人之间似乎有点共同之处，孤单的。
这部影片成就了“玛婷达”。
对玛婷达的演技我无可指摘。
我很佩服这个小女生，也许有的人天生就是演员的料！玛婷达的故弄风骚，玛婷达的活泼可爱，玛婷达的冷酷绝情，玛婷达有太多的面！
影片里的主角似乎每一个出场时都是有点“故弄玄虚”。
警察史丹（加里·奥德曼饰演）的出场也是。
在这里三个主角同时出现了，可是还没有交集。
史丹的出场也是和玛婷达一样，先看到了腿脚。
在这时玛婷达很机智的扔掉了烟，里昂很警惕的关掉了门子，史丹摇头晃脑很悠闲的站在楼道正中间听着音乐，场面很诡异。
而当手下报到给史丹信息时，史丹只发出了“奥”的声音。
只是一个单音节，但加上史丹像醉鬼的形象就让我有种颤抖的感觉了。
之后很恐怖的镜头是：史丹在警方的托儿的身上很认真的到处闻“撒过谎”的气味，就像是吸血鬼在慢慢的闻猎物的血的味道搬。
在史丹走到托儿面前时，托儿歪扭的身体和他身后不断向后延伸的墙壁，在镜头面前演示出了他前方道路的曲折性。
最后还是被警方以“我们是在做、、、我们分内的工
作”为由杀死了。
摄影机再次将镜头放到杀手身上。
在这部影片中，摄影机给我们提供了很多的细节“描写”，也就是很多的特写镜头。
里昂的房间里很整洁，一盆绿幽幽的兰花就是里昂的朋友和里昂性格一样的朋友，沉默的，随处可安的。
音乐有变换了风格，不再是那种厚重紧张的气氛，而是悠长难以言语的调子。
杀手都是孤单的，这个杀手也不例外，可是却依旧很难感觉有杀手的味道。
也许“家”都是避风港吧，里昂也不例外。
回到家后的里昂没有了杀人时的那种快节奏。
慢慢的脱掉黑大衣，脱掉一把把的手枪；慢慢的洗澡，洗去一身的孤独感，无助感；呆呆的看着牛奶；慢慢的小心熨烫衣服；细心的擦拭兰花，最后带上眼镜，放好手枪，拉好窗帘，调好姿势坐在椅子上睡觉。
一切都是这么“悠闲”地在每一个小小的空间里进行着。
不属于杀手般的生活，又像在电影院里看《雨中曲》时，他那种天真模样，很难想象这张不谙世事的面孔会属于一个成年人甚至是一个杀手！让·雷诺真的超棒！
这个杀手不太冷！。