#《文学理论》复习思考题答案

（0023）《文学理论》复习思考题答案

一、选择题

1艾布拉姆斯提出的“文学四要素”出自 B

A 《理想国》

B 《镜和灯》

C 《诗学》

D 《摹仿论》

2 “诗言志”说出自： D

A 《文心雕龙》

B 《毛诗序》

C 《文赋》

D 《尚书·尧典》

3 “观物取象”说出自： C

A 《诗经》

B 《论语》

C 《易经》

D 《孟子》

4 《金枝》的作者是： A

A 弗雷泽

B 哈丽逊

C 普列汉诺夫

D 弗莱

5 最早从理论上系统阐述游戏说的是： D

A 德谟克利特

B 斯宾塞

C 谷鲁斯

D 康德

6 最早提出民族文学和世界文学这对范畴的是： A

A 歌德

B 席勒

C 马克思

D 谢林

7 “双百”方针（“百花齐放，百家争鸣”）提出的时间是： B

A 1951年

B 1956年

C 1966年

D 1978年

8、马克思在以下哪本著作中称文学创造为“艺术生产”： C

A 《德意志意识形态》

B 《1844年哲学－经济学手稿》

C 《〈政治经济学批判〉导言》

D 《共产党宣言》

9 文学的本质是它的人际交往性质，尤其不能脱离读者的创造性，这种观点的主要代表是：

B

A 英美新批评

B 接受美学

C 俄国形式主义

D 后现代主义

10 《诗学》的作者是： A

A 亚理士多德

B 贺拉斯

C 钟嵘

D 陆机

11 “诗是强烈感情的自然流露。它起源于在平静中回忆起来的情感”，这句话出自： B

A 叶芝

B 华兹华斯

C 艾略特

D 斯达尔夫人

12、托尔斯泰认为，抒发情感就是： D

A 表现情感

B 认识情感

C 投射情感

D 传达情感

13 “童心说”的提出者是： B

A 庄子

B 李贽

C “公安三袁”

D 司空图

14 “陌生化”和“文学性”这两个概念的提出者是： B

A 新批评理论家

B 俄国形式主义理论家

C 结构主义者

D 后现代主义理论家

15 “艺术家不应该在他的作品里露面，就象上帝不应该在生活里露面一样”，这句话出自：

D

A 巴尔扎克

B 雨果

C 但丁

D 福楼拜

16 “露从今夜白，月是故乡明”符合 B

A 历史真实

B 艺术真实

C 细节真实

D 科学真实

17 中国意境论的集大成者是： D

A 刘勰

B 皎然

C 王昌龄

D 王国维

18 “在我看来，现实主义的意思是，除细节真实外，还要真实地再现典型环境中的典型人

物。”这句话出自恩格斯的： A

A 《致玛·哈克奈斯》

B 《致敏·考茨基》

C 《致斐迪南·拉萨尔》

D 《致保尔·恩斯特》

19 “叙述内容”主要包括： B

A 事件、情节、情景

B 故事、结构、行动

C 故事、人物、事件

D 结构、行动、人物

20 我们一般将叙事作品中的本文话语和故事内容的重复关系称为 B

A 时距

B 频率

C 视角

D 标记

21、我们一般将叙事作品中的本文时间序列和故事时间序列相互对照的形成的关系称为 B

A 时距

B 时序

C 视角

D 标记

22 叙事的构成主要包括： A

A 叙述内容、叙述话语、叙述动作

B 叙述内容、叙述时间、叙述动作

C 叙述内容、叙述话语、叙述视角

D 叙述事件、叙述话语、叙述动作

23 故事的主要构成是 A

A 事件、人物、情节、场景

B 时间、地点、人物、情节

C 视角、动作、话语、人物

D 时序、频率、节奏、动作

24 “问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”主要采用的抒情修辞方式是 C

A 歧义

B 夸张

C 比喻

D 象征

25 “不著一字，尽得风流”，出自 A

A 司空图《二十四诗品》

B 钟嵘《诗品》

C 王国维《人间词话》

D 刘熙载《艺概》

26 “宛转娥眉马前死”中的“娥眉”主要用的抒情修辞方式是： C

A 比喻

B 夸张

C 借代

D 象征

27 “风格即人”观点的提出者： D

A 钱钟书

B 扬雄

C 但丁

D 布封

28 刘勰在《文心雕龙》中把风格分为： A

A 典雅、远奥、精约、显附、壮丽、新奇、轻靡

B 夸张、简约、雄奇、含蓄、浑厚、新奇、轻靡

C 典雅、凝练、精约、含蓄、壮丽、新奇、轻靡

D 典雅、远奥、宏大、显附、壮丽、瑰丽、轻靡

29 “文变染乎世情，兴废系乎时序”阐述了风格的 C

A 社会性

B 民族性

C 时代性

D 地域性

30 关于文学消费的性质，下列说法错误的是： B

A 文学消费既遵循商品消费的一般规律，又受制于意识形态体制和艺术法则；

B 文学消费具有商品消费性质，和一般商品消费在本质上没有区别；

C 文学消费既是有形的实物形式的损耗，又是无形的精神文化的享受；

D 文学消费既是产品的欣赏和接受，又是产品的再生产和再创造；

31“召唤结构”这一概念的提出者是： A

A 伊瑟尔

B 姚斯

C 英伽登

D 海德格尔

32 将文学文本分为字音及其高一级语音组合、意义单元、多重图示化面貌、再现的客体等层面的理论家是 C

A 黑格尔

B 但丁

C 英加登

D 艾布拉姆斯

33“期待视野”这个概念的提出者是 D

A 伊瑟尔

B 皮亚杰

C 韦勒克

D 姚斯

34 艺术存在于读者和本文的“对话”之中，作品的意义和作者个人的体验之间没有什么关联，而是在读者和本文的“对话”中生成的，这个看法出自： A

A 伽达默尔

B 伊瑟尔

C 姚斯

D 海德格尔

35“知人论世”说出自： C

A 《论语》

B 《庄子》

C 《孟子》

D 《老子》

36 社会历史批评的奠基人是： A

A 维科

B 丹纳

C 狄德罗

D 斯达尔夫人

37 丹纳认为影响文学创作和发展的“三因素”是： A

A 种族、环境、时代B种族、历史、地理

C 遗传、环境、历史

D 地理、传统、基因

38 对于文学创作的规律，有的学者认为文学创作是由个人或集体的深层心理，即无意识内容决定的，这种说法的代表人物是： C

A 弗洛姆和马尔库塞

B 康德和谢林

C 弗洛依德和荣格

D 达·芬奇和莎士比亚

39 “至于艺术，大家知道，它的一定繁荣时期绝不是同社会的一般发展成比例的”。这个著名的论断出自马克思的： A

A 《〈政治经济学批判〉导言》

B 《1844年经济学－哲学手稿》

C 《德意志意识形态》

D 《神圣家族》

40 西方“移情”论的代表是 C