巴尔扎克

b.历史空间
从空间结构看，编年史小说所强调的空 间是典型环境，它注重生动逼真的环境描 写，故事空间与当代社会风貌一致。
当代法国的全部风貌
“法兰西地理”
《男管家》写伊苏丹城，《绝对之探求》 写杜埃城，《老处女》写阿朗松城，《阿尔 贝· 萨瓦吕》写贝尚松城，《欧也妮· 葛朗台》 写索漠城，《两个诗人》写昂古莱姆城， 《都尔的本堂神甫》写都尔城，《乡村教士》 写利摩日城，《县城诗神》写桑塞尔城。 巴尔扎克对各个地区的真实描写，使他 获得“法兰西地理”的称号。
是一种丧失人性的“野兽一般的 妒意”，因忌妒而生出恶毒的计谋， 置人于死地而后快，是绝对忌妒的 情欲表现。贝姨是一个老处女，她 因自己长相丑陋，出身低微，爱情 不遂而忌妒成性。
d.绝对好色代表：于洛
“好色鬼”，“好色之徒”，
“荒唐”，“老雄猫”，“老风 流” ; 经常有3个情妇，一个是他正预 备丢掉的，一个是当今的，一个是 为了将来而正在追求的。 到老来，为好色，他耗尽家财， 贪污公款。直到80岁，还养了一 个15岁的小姑娘做情妇，同时勾 搭厨娘。
e.政治生活场景：4部，超越常轨的人物。 《一桩无头公案》（1841） 《阿尔西的议员》（1847） f.军旅生活场景：2部，表现风云激荡， 离乡背井。 《舒昂党人》（1829） g.乡村生活场景：表现秩序、道德原则。 《乡村医生》（1833） 《幽谷百合》（1835） 《乡村的本堂神甫》（1839） 《农民》（1844）
b.外省生活场景：10部，描写人们走向成年 时，因野心、欲望、自私自利的盘算引起的 冲突。 《都尔的本堂神甫》（1832） 《欧也妮· 葛朗台》（1833） 《老姑娘》（1837） 《古物陈列室》（1839） 《幻灭》（1843）
c.巴黎生活场景：19部，描写人心的衰老、腐 化、恶的欲念代替了一切真诚朴素的感情。 《法西诺· 卡纳》（1836） 《纽沁根银行》（1838） 《娼妓盛衰记》（1847） 《贝姨》（1846） 《邦斯舅舅》（1847） 《小资产者》（遗著1854）
a.历史时间
编年史小说最突出的特点是重视时空结 构。从时间结构看，它所强调的时间是历 史时间，注重交待确切的历史日期，故事 时间与历史真貌相合，也即小说在真实的 历史时间里讲述虚构的人物故事。

例如《邦斯舅舅》开宗明义第一句就是 交待故事发生的历史时间： “1844年10月，有一天下午3点光景，一 个60多岁而看上去老得多的男人，在意大 利大街上走过，……”“那过路人的服装， 连某些小地方都十足保存着1806年代的款 式……” “1844年上还看到一个穿斯宾塞 的男人，岂不像拿破仑复活了一下吗？” “远在1802年亚眠安和会之前，这英国人 就把大氅的问题给解决了……”
鲍赛昂子爵夫人府邸是巴黎上流社会的 写照。府邸院子里停着华丽的马车，门房穿 着金镶边大红礼服。楼梯是金漆栏杆，地上 铺着大红地毯，两旁供满鲜花，布置精致绝 伦。
c.编年史内容
a.贵族阶级衰亡史 巴尔扎克看到贵族阶级灭亡的必然性，从 而在小说中把他们描写成不配有更好命运的人。 他着重描写了贵族阶级在1815年后重振旗鼓， 尽力恢复旧日法国生活方式的标准，但又在资 产阶级的逼攻挤兑下逐渐灭亡的历史。 例如，《古物陈列室》写复辟时期贵族沙 龙气息奄奄，贵族以和资产阶级联姻而寿终正 寝。
c. 金钱罪恶史
金钱是社会的杠杆和枢纽，把金钱当作头等 大事加以处理，写出金钱的罪恶史，这是巴尔 扎克对小说艺术的一个新发展。 《高利贷者》 《夏倍上校》 《禁治产》
《高老头》中的“三史”描写
鲍赛昂子爵夫人的故事就是贵族没落衰亡的 写照，她举行告别宴会，退出了巴黎上流社会； 拉斯蒂涅和伏脱冷的故事是资产阶级发家上 爬的写照； 高老头被女儿抛弃的故事是金钱罪恶的写照。
1837年巴尔扎克办的《巴黎 纪事》报倒闭，使他的债务高 达10万法郎，到他逝世前3年， 已经欠下21万法郎的债务。终 身受着债主们的追逐。为了还 债，他开始了《人间喜剧》的 写作。
活在5万杯咖啡上
巴尔扎克每天工作16至18小时，从半 夜到中午写作，从中午到下午4点校对校样， 5点钟用餐，5点半睡觉，到半夜又起来工作。 他每天必须写出16页的书，修改和校对时间 除外，3天用掉一瓶墨水，更换10个笔尖。 写作时他穿着教士的袍子，点上7支蜡烛， 桌边是一杯提神的黑咖啡。有人说,“巴尔扎 克活在5万杯咖啡上，也死在5万杯咖啡上。”
第七章 19世纪中期文学
债台高筑的文学大师
巴尔扎克（Balzac， 1799—1850）是19世纪 前期法国和西欧现实主 义的代表作家，他在世 界文学史上具有崇高的 地位，有“文学上的拿 破仑”之称。
一、生平简介
巴尔扎克于1799年5月20日 生于法国西部工商业名城都 尔的一个中产阶级家庭。父 亲出身农民，拿破仑帝国时 代的暴发户，跻身于资产阶 级。他50岁时与18岁的银行 家的女儿结婚。他们有很大 的差异，但共同向往贵族社 会，相信个人奋斗。
“文坛国王”
“拿破仑用剑所未能完成的事业，我要用笔来完 成。” “当今的世界上，将会有四个伟人：第一个是拿破 仑，第二个是居维叶，第三个是奥康瑙尔，第四个 是我。拿破仑与长枪大炮为伍，居维叶娶下了整个 地球，奥康瑙尔与他的人民溶为一体，而我，要把 整个社会装进我的脑袋。”（李清安《巴尔扎克》）
为还债写作
a.绝对贪婪者
绝对贪婪者是绝对情欲模式中的一组 人物，他们是高布赛克（《高利贷者》）、 葛朗台、查理（《欧也妮· 葛朗台》）和纽 沁根（《纽沁根银行》），巴尔扎克刻画 了他们不知满足，贪婪成性的嗜财特性。
高利贷者高布赛克
他的嗜好是堆积商品。他死后，人 们发现他的贮藏室堆满棉花、糖、 咖啡、烟草等。他是个带着浓厚原 始积累色彩的老式金融资本家， “用积累商品的办法来贮藏货币”。
暴发户葛朗台老头来自百度文库
• 给女儿欧也妮留下一句遗言：“把一切 照顾得好好的！到那边来向我交账。” • 本区的教士来给他做临终法事的时候， 十字架、烛台和银镶的圣水壶一出现， 似乎已经死去几小时的已经立刻复活了， 目不转睛地瞧着那些法器，他的肉瘤也 最后地动了一动。神甫把镀金的十字架 送到他唇边，给他亲吻基督的圣像，他 却作了一个骇人的姿势想把十字架抓在 手里，这最后一下努力送了他的命。
创伤性经验
童年所受到的忽视，他终身难忘，他说： “我从来不曾有过母亲。”他在老来给韩斯卡 夫人的信中还说：“她是一个妖精，同时又是 妖精般的怪人……我母亲就是给我的生命降落 一切灾难的根源。”（司蒂芬· 支魏格：《巴 尔扎克》） 童年缺少母爱的创伤性经验是他成年后结 交年长女友的一个原因，寻找母亲。
2、《人间喜剧》分类
一是《分析研究》（分析）：如《婚姻生理学》 （1829）。 二是《哲理研究》（研究）：《驴皮记》 （1831）、《长寿药水》（1830）、《受诅咒 的孩子》（1836）等。 三是《风俗研究》（描绘）：《人间喜剧》的 主干，成就比前两类大。
《风俗研究》的六个场景
a.私人生活场景：27部，表现人们在青少年 时期因生活经验不足或感情冲动酿成的种种 错误与不幸。 《高利贷者》（1830） 《家族复仇》（1830） 《玩球猫商店》（1830） 《夏倍上校》（1832） 《高老头》（1835）
b. 资产阶级发家史
巴尔扎克描写了资产阶级对贵族阶级的冲 击和取代，着重写1816——1848年资产阶级的 发家史。 《老姑娘》写外省资产阶级头面人物杜布 斯吉埃战胜旧贵族，娶了当地最有钱的老处女， 完全控制了城市。“毫无能耐的共和国最后终 于战胜了标榜骁勇的贵族，而且是在复辟王朝 的盛期”。他获胜的原因是“社会改变 了，……随着政治变动而来，是风俗的改变。”
二、《人间喜剧》
巴尔扎克从1828年到1848年20年间，共写作长 短篇小说90多部，滑稽故事36篇，戏剧6部，以及 一些零星的文章。1842年，巴尔扎克把从1829年 起写的小说收集起来，编成一个总集，定名为 《人间喜剧》，90多部中短篇小说，2400多个人 物。
1、书名由来
但丁《神曲》的原名是“神的 喜剧”，巴尔扎克受到暗示，选 定了《人间喜剧》这个名称作为 总书名。
《高老头》的环境描写：伏盖公寓
伏盖公寓是巴黎下层社会的真实再现。这 个下等公寓坐落在偏僻的角落，外表恶俗不 堪，街面上石板干燥，沿着墙根长满了草。 屋子死沉沉的，墙垣全带几分牢狱气息。伏 盖公寓的后院，猪、鸭、兔混在一起，院子 地上有堆木柴的棚子，下面淌着厨房洗碗池 流出来的脏水。
鲍赛昂子爵夫人府邸
3、《人间喜剧》串连方法
“人物再现手法”
• 人物再现手法是巴尔扎克的一大创造，也是他的 人物塑造的一大特色。
• 小说人物在不同作品中反复出现，一些重要人物 往往出现过二三十次，在多部小说中反映他们的 不同经历，最后构成这个人物的完整形象。这是 一种主要的再现手法。
拉斯涅蒂的再现描写
拉斯涅蒂在《高老头》中是一个串连情节的主人 公，曾是一个清白、有抱负的青年，虽然满怀野心， 但良心还未泯灭。在《纽沁根银行》中，心黑手狠， 通过机会和手段，他挣到了一份有大宗嫁妆的婚姻， 开始在政治交易场上钻营。在《轻佻的女人》中，他 爬到了副国务秘书的职务。在《无知无识的喜剧演员》 里，他摇身变成了具有伯爵爵位的部长。作为典型的 资产阶级政治家，金融寡头的代理人，他每年有30万 利佛尔的收入，这时他已经没有良心可言。在《阿尔 西的议员》中，他抛弃了旧情人纽沁根太太，娶了她 的女儿。他还在《贝姨》中出现，作为于洛女婿的证 婚人。在《小资产者》中也出现。不论他在社会的哪 一级台阶出现，他都信奉当年鲍赛昂夫人和伏脱冷的 人生哲学。
银行家纽沁根
他的信念是：“钱越多，权 力就越大”，“他已经有了五 百万，可他想的是一千万。他 有了一千万，就得捞他个三千 万。”
b.绝对父爱代表：高老头
“这个父亲把什么都给了。二十年间他给 了他的心血，他的慈爱；又在一天之间他给 了他的财产。柠檬榨干了，那些女儿把剩下 的皮扔在街上。”
c.绝对忌妒代表：贝姨
伏脱冷的再现描写
伏脱冷在《高老头》中 是一个被追捕的逃犯，他洞悉 人生，给拉斯蒂涅上了绝妙的 一课。在《幻灭》中，他摇身 变成了西班牙教士，在《贝姨》 中，他由罪犯变成警官——巴 黎警察厅的处长。他的发迹是 作者对司法部门的挖苦和讽刺。
4、编年史小说艺术
巴尔扎克采用历史记事的方法，截取众多 人物的生活阶段和生活侧面，按年代叙写 他们的生活，编排好他们在不同小说中的 性格变化和命运变迁，如同编年史一样， 记载下人情风俗史。 恩格斯则直接称他用编年史方式逐年记下 法国19世纪上半叶的生活（1816—1848）。
短暂婚姻
交往8年后，韩斯卡夫人做了寡妇， 巴尔扎克立即求婚，但韩斯卡夫人一再 找借口推脱，并不想真的嫁给他。1850 年，巴尔扎克重病在身，韩斯卡夫人同 意与他结婚。这场持续了18年之久的马 拉松式恋爱，才有了结局。
不朽的声名
雨果和大仲马等作家参加 了巴尔扎克的葬礼，雨果在葬 礼上致悼词说：“在最伟大的 人物中间，巴尔扎克是第一等 的一个；在最优秀的人物中间， 巴尔扎克是最高的一个。”
柏尔尼夫人
巴尔扎克承认，“她是我的母亲、朋友、 家园、知己和顾问，她使我成为作家，她 给予我在青年时所需要的同情心……没有 她，我无疑早已死了。”
韩斯卡夫人
1832年12月26日，巴尔扎克收到一封从 俄国寄来的信，署名“一个外国女人”，它 是俄国贵妇韩斯卡夫人写的。她的丈夫是俄 国巨富，比她大25岁，她读到巴尔扎克的小 说，勾起了幻想。写信后，她在报纸上登了 一则启事：请您在启事里签署致‘一个外国 女人’。”巴尔扎克在1833年1月8日同一张 报纸上登出启事：“致一个外国女人”。
5、人物的绝对情欲模式
人物塑造模式的来历
在《〈人间喜剧〉前言》中，巴尔扎克直接 谈到了他的人物塑造的类型化和模式化。他说， 《人间喜剧》“这个意念是从比较人类和兽类得来 的”。
“绝对情欲模式”
巴尔扎克以他非凡的观察力，精确的记 忆力和幻想的激情，透视人物的心理活动， 表现人类各种被夸张了的欲念，他把这种 欲念推到极致，以使它的人物模式都有一 种偏执型的欲念，这种人物模式，我们称 之为绝对情欲模式。