夏铸九鼎——商周青铜器艺术
高中美术鉴赏要点整理解析
第一课学些美术鉴赏知识美术的范畴：美术通常指绘画、雕塑、工艺美术和建筑艺术等。
在中国还包括书法和篆刻。
第一幅：《放牧》艺术形式：雕刻岩画：岩石，这自然界的基本要素，从远古时代起，它就不断地被人类使用着，作为劳动工具，作为日常用品，也所为生的和死的住所。
岩石，同时也是世界上最早的画布，先民们在岩石上刻划和涂绘，来描绘人类的自身生活, 以及他们的想象和愿望，这就是岩画。
年代：古代。
内容：对动物的各种基本形状和人手掌的描写，表达出当时人类的生活方式。
第二幅：《宴乐采桑狩猎交战纹壶》作品描绘了宴请宾客、歌舞声乐、采桑、狩猎、交战（水战、陆战）等场景第三幅：《人物驭龙帛图》（提问三个问题：a你从画面中看到了什么？（气宇轩昂的男子、龙舟、鹭鸟、鱼、华盖）b构图上有何特点？（饱满）c根据男子的动作猜测他想做什么？（手中持一缰绳，牵引着龙，可能是驾龙升天成仙。
）d 该帛画用什么造型手法？（主要是单线勾描，仅在局部渲染或施色。
）第四幅：《奔马》介绍该作品的历史背景、构图用笔特点。
简单介绍“六法”理论（中国古代品评美术作品的标准和重要原则）气韵生动是指气质，作品的精神内涵 (作品和作品的形象有生动的气度、具有生命力。
)应物象形是指形象（指描绘的形象要形似）骨法用笔是指用笔（指用笔力度）随类赋彩是指色彩 (指色彩要与所画的物象相似。
对色彩感觉稍作介绍。
)经营位置是指构图（作品要注意构图，作品中各物件的安排要合理美观）传移摹写是指临摹（临摹即可学习基本功，也可作为流传作品的手段。
结合唐高祖临死前要求《兰亭序》作为陪葬说明。
）第二课传统艺术的根脉——玉器、陶瓷和青铜器艺术第一部分玉石之分——古代玉器艺术板书：玉可分为硬玉和软玉两大类；新石器时代的玉器文化有：红山文化、良渚文化、大汶口文化、龙山文化；旧石器（打制）-“石之美者”-装饰或祭祀（实用）。
红山文化，玉龙玉猪新石器（磨制钻孔）材质和器形的发展--财富、权威和精神的象征超过实用。
论夏商周青铜器的艺术设计成就
论夏商周青铜器的艺术设计成就夏商周时期是中国青铜器发展的鼎盛时期，这一时期的青铜器在艺术设计上取得了巨大的成就。
以下是对夏商周青铜器艺术设计成就的简要论说：1.造型与功能的完美结合：夏商周时期的青铜器在造型和功能上实现了完美的结合。
例如，青铜鼎是祭祀天地祖先的礼器，它的造型庄重稳定，寓意着统治者的权威和稳定性。
青铜器在造型上不仅美观，同时也满足了人们的生活需求和宗教信仰。
2.独特的装饰风格：夏商周时期的青铜器在装饰上具有独特的风格。
这一时期的青铜器装饰图案以兽面纹、龙纹、凤鸟纹等动物纹样为主，这些纹样具有鲜明的时代特色和地域特色，体现了当时人们对动物的崇拜和敬畏。
同时，青铜器的装饰也反映了当时的工艺水平和社会文化。
3.精湛的铸造工艺：夏商周时期的青铜器在铸造工艺上达到了极高的水平。
例如，曾侯乙尊盘是失蜡法铸造而成，其造型精美、纹饰细腻，展现了当时青铜铸造工艺的高超水平。
此外，青铜器的铸造还采用了分铸、焊接、镶嵌等多种工艺，使青铜器的制作更加精细和精美。
4.体现社会等级和礼仪规范：夏商周时期的青铜器是社会等级和礼仪规范的体现。
不同等级的人物使用不同种类和数量的青铜器，这些青铜器的造型和装饰也因此而有所不同。
同时，青铜器的使用也严格遵循着礼仪规范，这反映了当时社会秩序和等级制度的严格。
5.代表了当时的最高艺术水平：夏商周时期的青铜器代表了当时的最高艺术水平。
这些青铜器的制作需要耗费大量的人力和物力，反映了当时人们对艺术的追求和对工艺的重视。
同时，青铜器的艺术价值也体现了当时的社会文化、宗教信仰和审美观念。
总之，夏商周时期的青铜器在艺术设计上取得了巨大的成就，它们不仅是精美的艺术品，同时也是珍贵的历史文化遗产。
中国古代青铜器特点课件[6]
![中国古代青铜器特点课件[6]](https://img.taocdn.com/s3/m/521d62dabb0d4a7302768e9951e79b896902684e.png)
花冠凤纹（西周中期）
长颈鹿角鸟纹（商晚期）
动物纹
动物在我国早已开始饲养，马、牛、羊、鸡、犬、 猪是著名的六畜，还有一些野生动物，象、鹿、犀、 虎、免和一些变形的动物如长鼻兽、蜗身兽，此外还 有一些小动物，如蛇、蝉、鱼、龟、蟾蜍等不能独 立．无所归属，皆列入动物纹。这些动物在青铜器上 大多有类似的形象，属于这些动物的正面形象已归入 兽面纹的各种角型，但动物的侧面或全躯形象在构图 上不能列入兽面纹，应该作为动物纹、则动物纹包括 虎纹、牛纹、象纹、鹿纹、兔纹、蜗身兽纹、蛇纹、 龟纹、蟾蜍纹、鱼纹、蝉纹等。
一些典型的兽面纹
环柱角型兽面纹（西周早期兽面纹鼎）
牛角型兽面纹（商晚期古父己卣）
外卷角型兽面纹（商晚期戊服卣）
内卷角型兽面纹（商晚期兽面纹斝）
ห้องสมุดไป่ตู้ 龙纹
龙，四灵之长，变幻无穷。据研究，炎、黄二帝就是 上古以龙为总图腾的部族联盟领袖。进入封建社会以后， 龙作为帝王权力的象征，代表着帝德天威。历代帝王无不 以真龙天子自命。从皇宫帝苑到服饰器皿，都充斥着龙的 装饰。同时，在民间，龙既是神灵，是祥瑞，又是人们的 审美对象，成为大众喜闻乐见的艺术形象。
9、 诱人的艺术魅力，极高的艺术欣赏价值
中国古代青铜器不但有很高的科学研究价值，而且 具有很高的艺术欣赏价值，给人以赏心悦目的艺术享 受。 青铜器的艺术魅力表现在三个方面：
• 构思巧妙的形态、
• 富丽精致的纹饰、
• 风格多样的铭文书体。
如前所述，中国古代青铜器造型丰富、品相繁多。 加之用合范法铸造，一般一范只铸一器，很少有面目完 全一致的青铜器，因此件件面貌各异，拓宽了艺术欣赏 的视野。尤其是其中精品迭出，看了使人叹为观止。
6、以青铜礼器为大宗
高中美术《夏铸九鼎-商周青铜器艺术》说课稿(7)
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整理了这篇，希望有一定的借鉴作用。
《夏铸九鼎”-商周青铜器艺术》说课稿教材分析1、教学目标：A.知识与技能（1）了解商、周各时期青铜器的艺术特征及形成的原因。
（2）理解青铜器如何以其造型、纹饰和铭文，体现其重大的社会作用。
（3）培养学生从历史角度出发，对不同时期的青铜器进行分析，培养审美能力。
同时激发学生热爱民族传统文化艺术的情感。
B．过程与方法运用举例法、探究讨论法、比较法体味不同时期青铜器的发展和审美追求的发展。
2、内容结构A.青铜器的简介--什么是”青铜器”、青铜工艺的产生及历史背景B青铜器从功能上的分类：礼器、乐器、兵器、工具及车马具.c.青铜在商、周各时期的发展（1）商：饕餮纹鼎、司母戊鼎、龙虎尊、豕形铜尊、铜象尊（2）周：大盂鼎、毛公鼎、折觥、班簋、利簋（3）商、周时期青铜器造型、工艺、纹饰的比较D.青铜器特点的总结及成因探究E．拓展学习：为青铜器设计一个纹样。
3、重点和难点（1）青铜器在商周时期不同的造型特点和纹饰特点，以及其形成的原因。
（2）青铜器的名称中生僻字较多，其用途也不为多数人所熟悉。
教学过程：导入（略）师：首先，老师先简单介绍一下何谓”青铜器”。
青铜器是以铜为主加锡或铅，用蜡或泥模铸造的青铜器具。
（展示图片）师：我们说任何事物的产生总有一定的原因与背景，那青铜器的产生与发展又是基于何种原因和背景呢？1.劳动、文化知识的积累。
原始社会人们开始使用自然铜，但它熔点很高，经过捶打可以制作简单的工具和装饰品。
后来发现在红铜中加入适量的锡或铅便会降低熔点，增强硬度，具有良好的耐磨性和铸造性。
2.而奴隶社会的建立，有了大的集体工作场所，从而为青铜器的发展奠定基础。
商周青铜器
谢谢！再见
阳城二中：美术教师张健
西周晚期《毛公鼎》
西周早期《利簋》
春秋时期：此時由于生产技术提高，青铜器工艺又 有了新的发展，由以前的浑铸发展到分铸，采用焊 接法丰富了器体造型，后来又发明了脱蜡法，此法 可制造出复杂及镂空的器物， 其方法简便、 精确， 器物光滑不用打磨，這是我国古代金属铸造的一大 发现。 在器物的种类上出现了带盖豆、盆、罐，等兵 器数量显著增加，帶、铜镜开始盛行，並开始铸造 货币，后来又出现了金碧輝煌的错金银器，镶嵌金 玉宝石的工艺及鎏金工艺，這时期的装饰花纹工整 细致，流行花纹有蟠螭紋、蟠虺纹（蛇紋）等。
战国时期《曾侯乙盘》课本p16右下角
时代特点小结：
夏代形体单薄、高足、没有纹饰或简单
商代青铜器装饰感强、神秘、厚重、权威、给 人一种狞厉美
西周青铜器风格趋于简朴、追求朴素、淡雅之 美 春秋战国青铜器造型奇巧、手法趋向写实、纹 饰易于理解
二、青铜器分类
按照功能分可以分为：
食器
酒器 水器 乐器 兵器
商代虽有铭文出现，可是为数甚少，內容是记 载商王的征战功绩和物品的赏赐，以前青铜器 內的铭文主要說明铸做礼器祭祀祖先。 商代（16世紀B.C～11世紀B.C）青銅器發 展到鼎盛，大型器物迭見，花紋繁縟精致，並 有一些神秘主义的色彩。
商代兽面纹青铜鼎 思考它是特点
西周：早期的青铜器继承了商代的传统，装饰花 纹繁縟式和简朴式並行，繁复式則器物通身施以 花纹，而简朴式器物口下或颈部施以简单的弦紋 或用龙雷云纹构成的带状纹饰。 西周晚期青铜器的造型和纹饰都比较简朴， 並趋向定型化，生产工具数量增多，组合器是一 个新的特点。 西周时期（11世紀B.C～776B.C）青铜器与 礼制的结合更加繁密，冶铸技术日趋成熟，出现 了长篇铭文，成为珍贵的历史资料。
论夏商周青铜器的艺术成就
论夏商周青铜器的艺术成就哎，提起夏商周，那可是咱们中华文化的根啊，真是令人想入非非。
想象一下，当时的工匠们，手里握着工具，心中有个大大的梦想，造出那些精美绝伦的青铜器。
光是想想就让人激动，青铜器可不仅仅是个器具，简直就是艺术品，仿佛每一个细节都在讲故事，真是神奇得很。
夏商周的青铜器可谓是“玲珑剔透”。
它们不仅仅是用来盛食物的碗、盘，还是传递权力和地位的象征。
想想看，那个时代的人们多么看重这些器具，贵族们在宴会上炫耀自己的青铜器，就像今天的潮人秀品牌包，谁能不羡慕呢？这些器具上雕刻的花纹，简直可以说是“工匠的灵魂”，每一刀每一划都透露着工匠对生活的热爱，简直让人心潮澎湃。
再说说它们的造型，那真是“别具一格”。
从鼎到尊，从盉到罍，真是让人眼花缭乱。
很多青铜器的设计灵感，甚至是从大自然中汲取的，鸟兽鱼虫的形态在青铜器上都能找到，仿佛这些器具也有了生命，跟着主人一起感受历史的风雨。
想象一下，古人围坐在炉边，喝着酒，吃着肉，手里捏着的就是这样的艺术品，简直是“人间美味”，再加上那气氛，哇，简直不能更幸福。
青铜器的铸造工艺，那可真是“巧夺天工”。
想当年，铸造这些器具可不是件简单的事儿，温度、合金比例、模具设计，全都是学问。
那些工匠就像现代的科学家，精心调配，反复试验，真是拼劲十足。
一个不小心，可能就毁了整个作品。
可想而知，能成功铸造出这样精美的器具，他们的成就感得有多大呀，真是“心中有数”。
青铜器在历史上的作用也不容小觑。
它们不仅仅是日常生活中的用具，更是宗教祭祀和政治象征。
祭祀的时候，用这些青铜器来敬天祭祖，那场面，想想就让人热血沸腾。
古人对于青铜器的崇敬，就像咱们现在对待传统文化一样，心中满是敬仰。
它们不仅连接着历史，更是文化的传承，代代相传，仿佛在告诉后人：“嘿，别忘了我们的根在哪！”在这背后，青铜器还见证了历史的变迁。
夏商周的更替，权力的交替，都在这些器物上留下了印记。
每一个器具都像是一段历史的缩影，告诉我们曾经发生过的种种。
简述夏商周青铜艺术的发展演变历程
简述夏商周青铜艺术的发展演变历程
夏商周青铜艺术的发展演变历程可以概括为以下几个阶段：
1. 夏朝青铜艺术：夏朝是中国历史上第一个有文字记载的朝代，夏朝青铜艺术主要表现为青铜神像、兽面铜鼎、大型青铜器等。
夏朝青铜器造型简单朴实，器型多为玉形鼎、方形鼎和爵等，装饰图案主要采用神兽和凤纹等。
2. 商朝青铜艺术：商朝是中国青铜艺术发展的重要阶段，商代青铜器呈现出较高的艺术水平。
商朝青铜器造型丰富多样，包括鼎、觚、罍、豆等多种器型。
装饰图案以神兽、凤纹、虎纹等为主，同时还有一些具有象形符号的铭文，成为重要的历史资料。
3. 西周青铜艺术：西周时期，青铜器逐渐成为贵族阶级的象征，青铜器的制作工艺和装饰技法得到进一步发展。
西周青铜器的造型更加复杂精细，装饰图案更加繁密，常见的器型包括方壶、圆壶、觚、籯等。
西周青铜器中的铭文数量明显增多，成为研究古代历史的重要资料。
4. 东周青铜艺术：东周时期，青铜器的制作逐渐衰落，艺术风格开始趋于低迷。
东周青铜器的造型和装饰相对简单，器形多为方形和圆形，装饰图案也较为简洁。
东周时期的青铜器大多用于祭祀活动，标志着青铜艺术发展的结束。
总的来说，夏商周青铜艺术的发展演变历程可以看出，从简单朴实到复杂精细再到低迷衰落的过程，反映了古代中国社会的
历史变迁和人们审美观念的变化。
这些青铜器不仅是古代生活和工艺技术的重要遗存，也是研究古代社会、历史和艺术的宝贵资料。
青铜艺术的发展历程
220艺术百家青铜艺术的发展历程摘 要】【青铜器在中国美术发展史上有重要意义，是我国艺术史上一颗璀璨的明珠。
青铜器的发展跨越夏、商、周、战国，每个时期有各自的特色和作用。
关键词】【青铜器艺术 青铜纹饰 青铜器发展阶段一、萌生期（公元前21世纪—公元前16世纪）新石器时代我国就开始使用了铜，但使用得大多是纯铜。
到新石器时代晚期青铜才开始出现，例如甘肃东乡林家和永登连城马家窑文化遗址出土的小铜刀是目前所发现的最早的青铜制品。
传说中的夏铸九鼎大概就是打开青铜历史第一页的标记。
《左传-宣公三年》中写道：“昔夏之方有德也，远方图物，贡金九牧，铸鼎象物”。
河南偃师二里头出土的大量青铜器反映了这一点，在河南偃师二里头出土的青铜器大多是容器、兵器、工具。
而且在青铜器刚开始进入大规模的的生产、使用的时候，制作工艺也比较稚嫩。
合范法是当时主要的制作手法，铸造的青铜器皿造型单一，且工艺粗糙，但却是先前劳动人民生活的写照，充分体现了劳动人民生活的智慧。
早期青铜器外观造型独特，富有美感，虽然它们没有鼎盛时期青铜器的华美纹饰和铭文，但是它们保留着一种稚气且妩媚的东西，它们仍有一种原始的、天真的、拙朴的美。
二、育成期（公元前16世纪—公元前13世纪）这一时期包括商代的中期和早期，这段时间青铜器发展迅速，种类繁多，礼器在其中占据了半壁江山。
国家的王权掌握在一家手中，所以王权的维护和巩固也是当时的君主所看重的问题。
这为青铜礼器的出现打下了基础。
这个时期，青铜礼器成为了王权和等级的一种特定的标志和具体象征。
与此同时，礼器的自身形式也逐渐规范，各种装饰性题材也已广泛运用，并成熟，开始向装饰工艺发展。
这一时期是青铜器从不成熟向成熟、鼎盛时期的过渡期和发展期。
三、繁盛期（公元前13世纪—公元前11世纪）在商晚期到西周早期，青铜器的发展达到了鼎盛时期。
商周礼器的社会功能主要是通过在祭祀和各种礼仪中来体现出来的，因此在当时君主和王侯贵族宗庙中的礼器也被视为重器，使当时王权和等级的最高象征。
夏铸九鼎青铜器 5
• 青铜，是红铜与锡、铅等 其他化学元素的合金，在 冶炼时较之纯铜，有熔点 低和硬度强的特点，因颜 色呈青灰色而得名。这一 时期主要从夏商周直至秦 汉，时间跨度约为两千年 左右。由于青铜器以其独 特的器形、精美的纹饰、 典雅的铭文向人们揭示了 先秦时期的铸造工艺，文 化水平和历史源流，因此 被史学家们称为“一部活 生生的史书”。
饕餮纹
饕餮纹是以浮雕与线刻相结 合构成的一个有耳及角、双 目圆睁的怪兽头部。
夔龙纹
四羊方尊
整体是一个长方 形的造型。动静 结合，浑然一体。 四个羊头以其美 丽的影像丰富了 由弧线与直线结 构而成的整体造 型变化。
龙虎尊
多层次的装饰，纹样有 主有次主纹样居中以浮 雕状的动物纹为主，主 纹样以外都刻满精的几 何形底纹，主纹上的花 纹又分阴刻和阳刻，这 种多层次装饰称为“三 层花”式。
大盂鼎
西周典型的圆鼎，两 耳外张，腹部饱满， 形成和谐富有力度的 轮廓线。
利簋
耳部以兽首为饰， 下有垂耳，下有 称为“禁”的方 座。
• 春秋战国时期百家争鸣，思想非常活跃， 青铜器也走下神坛，成为贵族“钟鸣鼎食” 生活的点缀，风格趋向于富丽、繁华。
立鹤方壶
曾侯尊盘
以失蜡法铸造，异常精 巧华丽，附加的装饰充 满动感。
失蜡法：用石蜡作为器物的 模型，用陶泥敷施一层外模， 再 加热把石蜡烧去得到中空的陶 模， 在灌入铜液而形成。
蟠螭纹
螭是没有角的龙，作卷 曲盘绕状，常以四方连 续组成图案纹饰。
古老的乐队——曾侯乙编钟
这是我国迄今为止发现数匠先用1000℃的烈火， 把混合在陶钵中的铜、铅、 锡按一定比例熔化。 2.熔化后的金属液体 被倒进泥造的模型里。
3.金属冷却变成固体 后，便打破模型进行 加工、修整，这样， 便制成了各种青铜器。
中国工艺美术史论文夏商周时期青铜器的发展史.docx
合肥学院中国工艺美术鉴赏论文夏商周时期青铜器的发展论文名称史学生姓名湛琴琴系别生物与环境工程系专业班级14 生物工程一班学生学号夏商周时期青铜器的发展史摘要：中国古代青铜器是中华民族的重要文化遗产之一, 是世界文物宝库中的瑰宝。
它历史悠久 , 绚丽璀璨 , 作为历史的载体 , 内容丰富而深刻 , 具有极高的历史科学和艺术科学等方面的研究价值 , 久已为世人所重视。
对青铜器的研究 , 早在两汉时代就受到了人们的重视 , 宋代金石学之兴 , 推动了研究的发展 , 历经元、明、清各朝 , 这一学科得到了长足的发展和进步 , 出现了不少着名学者 , 有着开创之功 , 留下了丰厚的学术着作。
关键词：商周青铜器 ; 装饰；特点正文：中国青铜时代形成于公元前 2000 年，距今约 4500~4000年龙的时代，相当于尧舜传说时代，古文献上已经纪载当时人们已开始冶铸青铜器，自夏、商、西周起，中国开始了周而复始的朝代更替。
夏商两代均设有管理手工业的官职和王室贵族直接控制的手工业。
统治者所需的礼器、祭器、武器和贵重的生活用品，多是官府手工业部门制造的。
青铜器是商代工艺的重要品种。
商代青铜器品类齐全、造型多样，装饰图案或中心对称，或呈单独纹样，神秘庄严。
由于商代统治阶级盛行饮酒之风，所以酒器制作十分发达。
青铜器成本高，只能为统治者所用。
经考古发掘，在几十处遗址里发现了青铜器制品，同玉器时代一样，约经历了 15 个世纪。
青铜器的出现，促使玉雕技术与陶塑技术合而为一应用在青铜器的塑造方面，在此基础上铸造工艺发展起来。
传说中夏铸九鼎，开启了华下文明的青铜时代。
实际上在塑鼎这种复杂的工艺之前，青铜器必将经历了一个相当长的由简到繁的发展阶段。
此时的艺术风格由原始时期陶器造型、纹饰呈现的活泼愉快走向神秘威严，失去了原始艺术的质朴风格和生活趣味。
而青铜图案同彩陶一样成为古代工艺形式美的瑰丽景观，二者的抽象与逻辑演变，经历了长期的积累，凝结着无数经验与智慧，它嬗变成一种心灵的艺术，脱尽了向自然模仿的痕迹，那原初的具象已被遗忘在意象的升华中。
中国青铜器艺术鉴--夏商周
二、商周青铜器的造型与装饰艺术特点
从造型艺术的观点看，许多青铜器源自是精美的工艺美术品。代青铜器 的铸造方法与造型及装饰方法的密切联系，说明中国工艺美术中艺 术与技术相结合的传统。形成独特的体系。从青铜器的纹饰上看， 有饕餮纹、雷纹、弦纹、鱼纹、鸟纹、龟纹等。
1、例：《司母戊方鼎》、《大盂鼎》这两件青铜器造型与装饰上在口 端、顶盖、边沿也多铸造有神态生动的造型，动物凌厉的角和爪、 卷曲的翅和尾、圆瞪的目、尖锐的牙等又常常被有意地加以突出表 现。更多的则是以棱鼻为中心，两个侧身的夔形对接，正好拼成一 个正面饕餮，同样形成尖角翻卷、双目圆瞪、龇牙咧嘴、利瓜大张 的状态。在众多造型中，饕餮的形象是最为恐怖的，这种造型多见， 而且都刻在尊贵庄重的礼器上。久而久之，饕餮便被提炼成一个综 合的奇形怪状的兽面。可见兽面纹的确是一种神圣王权的象征。君 主掌握了兽面神器，就意味着人神合一，至尊高贵，即拥有神的权 力，也成了神之子及其化身。
青 铜 器 分 类
闻名铜器的欣赏
人面纹铜鼎 高38.5厘米，口长29.8厘米，口宽23.7厘 米 1959年宁乡黄材出土 鼎为炊器，上有两耳，便于提携，下有 四足，便于加温。商代铜鼎很多，此 鼎特别引人注意的是腹部浮雕的四个 人面，浓眉大眼，高鼻梁，凸颧骨， 宽嘴紧闭，表情庄重。在人面的额部 左右各有曲折形小角，腮两侧置兽爪。 表明此人面并不是人的面部，而是人 们心目中的神或怪神的形象。腹内有 “大禾”二字铭文。中国历史上有关 于夏禹铸九鼎的传说，夏王朝灭亡之 后，九鼎归于商，商王朝灭亡后，九 鼎归于周，鼎成为了国家政权的象征。 具体到个人来说，鼎又是身份地位的 标志。
青铜器的分期
青铜器的育成期：商代盘庚迁殷以前 青铜器的鼎盛期：殷墟期至西周昭王（商代后期－西周中期 ），青铜 艺术的第一次高潮 青铜的的转变期：西周中期以后至春秋早期，青铜艺术的转变抽象时 期 青铜器的更新期：春秋中期至战国、秦，青铜艺术的更新时期，即又 一次高潮 青铜器的衰退期：两汉时期青铜器在发明之初，是为人所用的，而后， 经历了从神化、礼化再到人化的功能演变。青铜器功能内容的演变， 制约并推动着青铜器的造型和装饰艺术以及工艺技术的发展。
商周时期鼎的工艺特色
商周时期鼎的工艺特色
商周时期的鼎是一种典型的青铜器，具有以下工艺特色：
1. 青铜浇铸技术：商周时期的鼎使用青铜材料制作，这种材料由铜和少量的锡或其他合金元素组成。
青铜浇铸技术成为古代中国青铜器制作的主要工艺，具有高温度、高熔融性和较低韧性的特点，使得鼎的制作更加坚固耐用。
2. 装饰工艺：商周时期的鼎通常装饰有各种图案和纹饰，如兽面、云纹、雷纹、神兽纹等。
这些纹饰不仅具有装饰作用，还反映了当时社会的宗教信仰和崇拜文化。
3. 铸造工艺：商周时期的鼎采用铸造工艺制作，通常包括模具制作、熔炼、浇铸、修磨等工序。
其中，制作精良的模具是铸造工艺的关键，能够确保鼎体形状和纹饰的准确复制。
4. 器形设计：商周时期的鼎一般呈三足扁圆形或方形，上部有两个或三个耳。
这种设计不仅具有实用性，能够稳固地放置在火炉上，还具有象征性，代表着古代王权和权力。
5. 晚期的鼎还具有奇异装饰的特色，如猎人与猎物、战士战象、与神秘生物等的复杂纹饰，表现了商周时期社会的丰富想象力和美学追求。
第四课夏铸九鼎
饕餮（tao tie）纹
夔（kui）龙纹
四羊方尊
龙虎尊
工艺品之美
• 造型+纹饰
找一找
• 工艺品中的造型+纹饰之美
青铜器的铭文（金文）
• 商周时期，人们为了纪念祖先、记录赏赐 、记述战功或王命等，常在青铜器上铸刻 铭文，这些铸刻在青铜器上的文字被称为 金文。
金文书法
• 盛酒器有尊、方彝、壶、卣、 罍、觥、盉、尊缶
尊
方彝
壶
卣(you)
罍(lei)
• 饮酒器有爵、角、觚、斝、觯 (又名“五爵’)。
爵
角
觚(gu)
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
斝（jia）
觯(zhi)
青铜鼎的性质发生了变化
“礼器”
• 在祭祀活动中广泛运用。
• 欣赏 司母鼎
• 欣赏 四羊方尊
• 青铜器的装饰纹样 • 饕餮纹
夏铸九鼎商周青铜器艺术?鼎的传说?传说夏代建国之初九州之牧进贡了铜材于是铸成九个鼎上刻出百物图像使人们看了知道趋吉避凶
“夏铸九鼎”
商周青铜器艺术
青铜器的产生
• 发现铜。
• 容易加工成型。
铸造
劳动创造了“美”
• 说说还有哪些工艺之美是劳动创造的。
青铜器的分类
• 数量品种繁多，内涵丰富，应用广泛。通 常是按器形用途进行分类，一般分为食器、 酒器、水器、乐器、兵器、杂器等 。
• 青铜食器：其中又分炊器和盛 食两类器。
• 炊器有鼎、鬲、甗，古人用来 煮肉、煮粥、蒸食。
鼎
鬲（li）
甗(yan)
• 盛食器有簋、盨、敦、豆、铺、
簋(gui)
盨(xu)
敦（dui）
豆
青铜酒器
夏铸九鼎商周青铜器艺术教学设计
夏铸九鼎——商周青铜器艺术
课业类型：高中美术鉴赏课（人教版）
课时安排：1课时
教具准备：多媒体课件
教材分析
1、教学目标：
A.知识与技能
（1）了解中国古代青铜器艺术的光辉成就，商、周、春秋战国各时期的艺术特点及特点形成的原因。
（2）理解青铜器如何以其造型、纹饰和铭文，体现其重大的社会作用。
（3）学会运用正确的方法进行青铜器的鉴赏，客观地评价艺术作品，培养感觉感知能力，提高自身的审美素养。
B．过程与方法
运用举例法、讨论法、比较法体味不同时期青铜器的发展和审美追求的发展。
2、内容结构
A.青铜器的简介——什么是“青铜”、青铜的分类
B.青铜在商、周、春秋战国各时期的发展
（1）商：饕餮纹鼎、司母戊鼎、四羊方尊、大禾人面铜方鼎
（2）周：大盂鼎、折觥
（3）春秋战国：立鹤方壶、越王勾践铜剑、曾侯尊盘、曾侯乙编钟
（4）造型、工艺、纹饰的比较
C.青铜器特点的总结及成因探究
D．拓展学习：青铜器的加工工艺
3、重点和难点
重点：
青铜器艺术在发展的不同阶段、不同的时代的特点以及形成的原因。
难点：
（1）学生对夏商周时代的社会历史环境不熟悉，难以切实体会时代背景对艺术产生的巨大影响。
（2）青铜器的名称中生僻字较多，其用途也不为多数人所熟悉。
夏铸九鼎商周青铜器艺术
传说夏代建国之初，九州 之牧进贡了铜材，于是铸成九个 鼎，上面刻出百物图像，使人民 看了知道趋吉避凶。九鼎从此成 为国家政权的象征物。
夏代以后，人们学会了铸造青 铜器，青铜鼎便成为贵族统治者用 以祭祀鬼神祖先的“礼器”。已知 最大的鼎是商代后期的司母戊鼎， 真正从实用价值讲，铸造这么笨重 的大鼎使用起来是很不方便的，但 作为权势象征物，它需要借助于巨 大的体量给人以精神上的震撼。
春秋战国时代百家争鸣，思想界 十分活跃，青铜器也走下神坛，成为 贵族“钟鸣鼎食”生活的点缀，风格 趋向于富丽、豪华。而冶金铸造技艺 的进步、铁工具的出现则为青铜器新 的繁荣创造了条件。
春秋战国的青铜器造型奇巧，手法趋向写实， 纹饰易于理解。
莲鹤方壶（春秋）
十五连盏灯（战国）
春秋时代的立鹤方壶盖顶上清新俊逸 的立鹤被学术界认为是呼唤新时代到来的 象征。壶的周身装饰着一对龙形大耳、四 条飞龙，铸造精工，动感强，像是竞相向 上攀爬。而壶底下弓身匍匐行进的两只小 兽回头咋舌的形态，使64.28公斤重的大 壶给人的感觉变得轻盈了。这些地方都充 分表现出了作者富于浪漫情怀的艺术想象 力和创造精神。
青铜铸造： 青铜是铜和铅、锡的合金，在铸造中有两 种典型工艺：一种是范模法，一种是失蜡法。 范模法是先用黏土做好铸件模型(外为模，内 为范)，并烧硬，再用黏土从模型上分片取模 和范，把拼成完整的模和范浇铸并固化后，便 呈现出模型的形状和特征。失蜡法需要用石蜡 先做成一个模型，然后用稀黏土覆盖在模型上， 稀黏土可以填塞至任何细节之中，经过烧制以 后，石蜡流出，留下浇铸的空间，这样就可以 铸造出非常细腻的纹样。
商周青铜器中种类最多， 设计最见匠心的是酒器。其中 主要的有饮酒用的觚与爵，盛 酒的尊、罍、卣、觥，以及铸 成动物形象的鸟兽尊。
《“夏铸九鼎”——商周青铜器艺术》教学设计
《“夏铸九鼎”——商周青铜器艺术》教学设计
【教学目标】：
1、识与技能：掌握青铜器的各种器型和分类，掌握青铜器纹饰特点了解青铜器的杰出代表及其艺术特征
2、过程与方法：在鉴赏过程中，通过作品解读了解青铜器的造型和纹饰特点，体会器物即宇宙的造型观和统治者通过美术作品实现垄断权力沟通天人的政治功能。
3、情感、态度与价值观：培养热爱祖国热爱传统文化的思想感情，提高审美修养，增强民族自豪感和自信心。
【教学重难点】：
教学重点：青铜器的器型分类和纹饰特点
教学难点：青铜器各个时期纹饰特点的变化学生对夏商周时代社会历史环境陌生及古代青铜器名称生僻字较多，用途不明确
【教学程序】。
传统艺术的根脉夏商周青铜器
我国的青铜器由于材料的稀有和铸造工艺
的先进性，使得它与陶器、木器和石器等相比， 走上了截然不同的发展道路。青铜器作为食器、 酒器、盛水器等的实用功能与作为礼器在先民 精神生活中标出的意义是互为表里、融贯一致 的。可以说，没有古代青铜器，就不可能有商、 周以来文质彬彬的贵族等级体制和先秦时代特 色独具的权力表达系统。古代文明体制的核心， 即所谓的“礼、乐、征伐自天子出”、“国之 大事，在祀与戎”，无不与青铜文化有着千丝 万缕的联系。比如：中国的鼎文化 。
这一时期是青铜器发展的第一个高峰期。
特点：崇高肃穆，雄厚凝重，富丽繁缛。
❖ 青铜觥 商代晚期（公元前 13世纪-前11世纪）
❖ 这是一件器形和纹饰都 很别致的盛酒器。觥盖前端 为一昂首而出的兽首，后端 作牛首形，中脊为一小龙， 前端兽耳后部各有一小蛇。 器身周体饰凤纹，主凤特大， 长尾逶迤，形态优雅。整器 装饰手法纯熟灵巧，是商代 晚期中较为独特的作品。
2、育成期
商代早期和中期的青铜器是中国青铜 器艺术趋於成熟的发展时期。以酒器为主 的礼器体制初步建立。普遍装饰兽面纹样， 构图渐趋繁密，线条峻深劲利。分铸技术 的应用已较娴熟，制范、合范技术相当进 步。奠定了青铜艺术鼎盛发展的基础
❖ 兽面纹斝 商代中期（公元前16前14世纪）
❖ 斝是古代盛酒器,兼作祭神的祼 器，是中国最早的礼器之一。此 器敞口高颈，前有双柱作帽形， 下有三锥足,足部与器腹相通。袋 足的作用是为了在温酒时扩大受 火面积，所以有温酒的作用。器 物的颈、腹部各饰兽面纹。腹部 兽面纹，双目突出，带有神秘感。 此器形体高大，器壁匀薄，在口 沿上有一周加厚的唇边，形成商 代早中期青铜器的铸造特色。
凤鸟纹：
是商周两代共有 的青铜器纹饰，鹰的 钩喙和利爪，孔雀的 高冠和长尾，有的有 角，尾羽纷披，高度 提炼的鸟的侧面形象。 常用于主要的装饰面。 商晚期至西周时期流 行长尾的鸟纹和小鸟 纹，多用于装饰带或 作辅助性纹饰。
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对 比
后母戊方鼎（商）
杜岭方鼎（高100厘米）商 河南郑州出土
盂鼎
圆形腹，下部略鼓，圆底，三柱 状足。口折沿，双立耳外撇。造型雄 浑凝重。装饰较为简朴，口沿下饰带
盂鼎 西周早期
状兽面纹，起短扉棱。足上部亦饰兽 面，有曲折扉棱，下加两道弦纹，与
炊器（通称大盂鼎）
腹部纹饰相呼应，同中有异，形成巧 妙的对比。此器形制、纹饰为西周早
逨盘局部
（西周）逨盘
利 簋
耳部以兽为 饰，下有垂 珥
下有称为“禁” 的方座，在周 代以前是没有 的
爵
兽面纹独柱爵
兽面纹独柱爵 商中期
高38.7厘米 流尾长21.5厘米 安徽省博物馆藏 1965年安徽肥西馆驿出土
独柱爵为商早期和中 前期的产物，此爵器身饰 以兽面纹，单柱，三棱锥 足稍外撇。
（（ 炊西 器周 ））
❖ 酒器 爵 角 斝(jia) 觚(gu) 觯(zhi) 兕觥 (si.gong) 尊 卣(you) 盉(he) 方彝(yi) 勺
❖ 水器 罍(lei) 壶 盘 匜(yi) 瓿(bu) 盂(yu) ❖ 乐器 编铙(nao) 编钟 编镈(bo) ❖ 兵器 钺
后母戊方鼎
商代后期， 青铜，高133.2 厘米，器口长 110厘米，宽78 厘米，重875公 斤，河南安阳武 官村出土 ，河 南省博物馆藏。
甗
西折 周觚 ）（
酒 器 、
妇 好 鸮 尊
象 尊 （ 商 ）
（商）觚
课堂检测：
1、我国青铜器的出现最C.商周时期 D.秦汉之际
2、西周青铜器种类丰富，大量用于( )
A.农业生产
B.炊具
C.祭祀
D.装饰品
3、目前世界上发现的最大的青铜器（ ） A．四羊方尊 B．司母戊鼎 C．青铜立人像 D．青铜神树
剑
天 下 第 剑通高55.7厘米，宽4.6
厘米，柄长8.4厘米，重
一 875克。1965年冬天出土
于湖北省荆州市附近的望
剑 山楚墓群中，剑上用鸟篆
铭文刻了八个字，“越王 勾践，自作用剑”。专家 通过对剑身八个鸟篆铭文 的解读，证明此剑就是传 说中的越王勾践剑。越王 勾践剑现藏于湖北省博物 馆。
1983年，在湖北江陵
（商） 后母戊鼎的铭文
铭文“后母戊”三字铸于鼎的 内壁 ，戊是商王武丁的一位配 偶，铭文表明这件大鼎是下一 代商王为祭祀母辈戊而铸造的。
后母戊方鼎
鼎腹部四面 正中留下大 面积空白， 四周绕以富 于神秘感的 饕餮纹和夔 龙纹。
四柱足粗壮 有力，上端 饰以牛头
后母戊鼎的耳部侧面 有一对浮雕的虎，共 衔一个人头
通高101.9厘米
期圆鼎的典型样式，具有严谨的作风， 口径77.8厘米
朴素而不失华贵。 器内壁有铭文19行共291字。此鼎
传陕西岐山礼村出
土 作于周康王二十三年（公元前990年），
是盂为祭祀其祖父南公而作。铭文中 记述周朝开国经验，康王告诫盂不得
中国历史博物馆藏
酗酒，认为商之所以亡国，就在于沉
湎于酒。可与古代文献记载相印证，
颇为珍贵。周人反对酗酒，西周青铜
酒器衰落即与此相关。
饕餮纹
夔龙纹
四羊方尊（局部）
四羊方尊（商）
高58.3厘米，口每边长52.4厘 米，重34.5公斤，1938年湖南 宁乡县月山铺出土 ，中国历 史博物馆藏
一方面保留了原始的图腾崇拜，又有 替代羊作为牺牲献祭给神明的意思， 同时还包含了对羊等家畜养殖兴旺的 期盼，也可能萌芽了后世关于羊的种 种观念。对于当年羊尊的所有者来说， 不是一件不能说话的器物，而是自己 及其家国之希望所系。
美术鉴赏
“夏铸九鼎”
—商周青铜器艺术
学习目标：
❖ 知识目标：了解中国古代青铜器艺术的光辉 成就。
❖ 能力目标：理解青铜器如何以其造型、纹饰 和铭文，体现其重大的社会作用。
❖ 情感、态度、价值观目标：懂得美术的社会 功能，培养学生民族的自豪感和爱国热情。
同学们听说过“卧薪尝胆”的故事吗？
越王勾践
课堂总结：
❖ 本课我们了解了中国古代青铜工艺的发 展概况及欣赏了一些代表作品，可以说青铜 艺术是劳动人民的智慧与勤劳的结晶。中国 的青铜器虽然发展到东汉后逐渐被新的铁器 和漆器所取代，但中国青铜器在商周时期的 辉煌在世界上享有很高的地位，作为中华名 族的骄傲而载入史册。
谢谢观赏
《莲鹤方壶》出土于河南新郑，原为 一对，现分别收藏于故宫博物院和河南省 博物馆。
这是一件巨大的青铜盛酒器，采用了 圆雕、浅浮雕、细刻、焊接等多种技法铸 造而成。它的壶身高大，结构严密，通体 布满了盘曲的龙形装饰花纹，两侧并铸有 圆雕的龙形细长双耳，底部是两只伏兽， 负壶而走。整个壶的造型优美厚重，壶身 的圆雕装饰充满了一种神秘色彩，体现商 朝青铜器一贯奇特、怪异的艺术风格。在 壶盖周围并列双层向外展开的莲花瓣中， 屹立着一只展翅欲飞的仙鹤，却完全采用 写实手法，在神秘氛围中烘托出一丝清新 的感觉。
吴 王 夫
马山5号墓中出土了一 件吴王夫差自用青铜矛， 全长29．5厘米。矛身 与剑身相似而较短，中
差 线起脊，两面脊上均有
矛 血槽，血槽后端各铸一
兽头 。吴王夫差自作
用鈼zuó 。”据专家考
证，鈼为矛属刺兵器。
由此可知，此为吴王夫
差自用，此矛冶铸精良，
保存完好。
青铜器分类
❖ 食器 鼎 鬲(ge) 甗(yan) 簋(gui) 簠(fu) 盨 (xu) 敦(dui) 豆
青铜器中的“尊” 是一种 盛酒器。此器的基本造型是方 尊，上下分成三个部分，器口 颈部以极劲健有力的弧线起始， 以稳重的直线围成的圈足结束。 中间部分是用分铸法铸成主体 的四只卷角羊身，分置于四面 转角之处，肩部的空隙处有蜿 蜒的龙。
（ 商 ） 龙 虎 尊
莲鹤方壶
青铜 高122厘米，宽54 厘米， 作于春秋时期