(完整版)白描ppt
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“吴带当风”“吴家样” “莼菜条”
发展变化期：五代 两宋 元 明 清
顾闳中 五代《韩熙载夜宴图》绢本设色，宽28.7厘米，长335.5厘米 北京故宫博物院
“战笔描”“折芦描”
《五马图》李公麟 北宋 纸本墨笔，纵29.3厘米，横225厘米 藏故宫博物院
“扫去粉黛，淡毫轻墨”“不施丹青而光彩照人”白描独立成科
初始期：史前 先秦 秦 汉
形朴线 的单作 手纯为 段的为 。特主
点要 。的 线造 的型 造手 型段 兼， 用具 了有 写平 实面 、装 夸饰 张性 、和 变稚
《西班牙阿尔塔壁画鹿》距今超过四万年 《埃及壁画劳动人民》距今三千多年 《仰韶文化白衣彩陶纹》距今七千多年
《人物龙凤图》（战国）帛画
《人物御龙图》（战国）帛画
【蚯蚓描】
粗细均匀，曲折多而柔 软。用篆书笔法，圆转 有力。丁云鹏
继承发展期 现当代
近 代 徐 悲 鸿
现 代 何 家 英
现代 吴宪生
现 代 周 京 新
现 代
宋 丰 光
勾线笔
按笔头直径和长度分类： 长锋：（易于飘逸的长线） 短锋：（易于曲折变化多的线）
按照材质分类： 硬毫（狼毫、紫毫） 兼毫
《水浒叶子》陈洪绶 明 四十幅
《群仙祝寿图》任伯年 清 12条屏 每屏高206.8厘米，宽59.5厘米
“ 钉 头 鼠 尾 描 ”
传统十八描
1.高古游丝描；2.琴弦描；3.铁线描；4.行云 流水描；5.马蝗描；6.钉头鼠尾；7.混描；8. 撅头丁；9.曹衣描；10.折芦描；11.橄榄描； 12.枣核描；13.柳叶描；14.竹叶描；15.战笔 水纹描；16.减笔；17.柴笔描；18.蚯蚓描
Biblioteka Baidu
【游丝描】
游丝描又叫高古游 丝描，也称之为 “ 春蚕吐丝描 ” 其线条纯用尖圆匀 齐之中锋笔尖画出， 有起有收，流畅自 如，显得细密绵长， 富有流动性。代表 作者有：顾恺之的 《洛神赋图》、 《女史箴图》曹仲 达、李公麟、赵孟 頫等
【琴弦描】
与高古游丝描属同 一类型的描法，中 锋悬腕用笔，画出 的线条比高古游丝 描更为粗劲而有韧 性，宛若中国古代 弹拨乐器的丝弦。 代表：张萱、周昉
【橄榄描】
橄榄描用笔起迄极轻，头尾尖细，中 间沉着粗重，所画衣纹如橄揽果实
【枣核描】
枣核描用尖的大笔绘就，虽与橄 榄描相似，但线条节奏较之更柔 和，故线条更显自由。枣核描运 用大笔挥洒，中间转折顿挫圆浑， 呈枣核状。
【柳叶描】
所画线条状如柳叶，用笔 两头细，中间行笔粗。
【竹叶描】
由宋时墨竹画技法演变而来， 因线条状如竹叶而得名。竹 叶、柳叶、这二者叶子从外 形上看都很相似，只有依靠 描绘时手腕下笔的轻重、刚 柔与长短等变化来加以区分。
《马王堆T型非衣帛画》 西汉
发展期：魏晋
《女史箴图》 [晋]顾恺之（局部，唐摹本）
线描特点：线 条流畅，具有 飘逸的神韵。 多运用高古游 丝描，笔迹周 密，有“春蚕 吐丝、春云浮 空、流水行地” 之气象。
《洛神赋图》晋 顾恺之 宋摹本 局部
成熟期：隋 唐
《历代帝王图》阎立本 初唐 绢本，设色，纵51.3厘米，横531厘米 现藏美国波士顿美术馆
尖 齐 圆 健
墨
墨条（按墨的原料分类） 油烟 松烟
瓶装墨 一得阁、玄宗、云头艳等
宣纸
按宣纸的工艺分类： 生宣 熟宣（矾宣）
按厚薄分类： 蝉翼、云母等
常见的宣纸尺寸：三尺（100×55cm）四尺（138×69cm）五尺
（153×84cm）六尺（180×97cm）八尺（248×129cm）丈二（367×144cm） 丈六（503×193cm）丈八（600×248cm）
落笔处如铁钉 之头，行笔收 笔，一气拖长， 如鼠之尾，任 伯年
【混描】
先用淡墨劲笔勾画出衣服的纹路 轮廓，再用较深的墨色结合线面 来破染，形成墨色层次的变化。 实际上要表现的已经是色块和线 条之间的处理关系，而非仅仅是 单纯的线条用笔问题。
【橛头钉描】
犹如钉在地上的细木 桩，和钉头鼠尾描有 相近之处而显短粗。 质朴简率，秃苍老硬， 强调骨力的表现。马 远
砚台 笔洗 水滴 小碟子
其他的工具
线造型—白描
白描的定义
白描是中国画技法名，古代也称为“白画”,也有人称为 “线描”，又称作“双勾”，指以线条作为表现物象的唯 一手段的线造型艺术。
白描的发展概况
初始期：史前、先秦（夏、商、周、春秋、战国）秦、汉 发展期：魏、晋 成熟期：隋、唐 发展变化期：五代、两宋、元、明、清 继承发展期：现当代
“用线长垂”
《步辇图》阎立本 唐
周昉《簪花仕女图》绢本，设色，纵46厘米，横180厘米 现藏辽宁省博物馆
“琴弦描”
张萱《捣练图》金箔绢本，宽37厘米，长145.3厘米 现藏美国波士顿美术馆
吴道子《送子天王图》纸本手卷，纵35.5厘米，横338.1厘米 现藏于日本大阪市立美术馆
【铁线描】
用中锋圆劲之笔描写，丝毫不 见柔弱之迹，转折处方硬有力， 直线硬折，如将铁丝环弯。
【行云流水描】
中锋用笔，笔法如行云流水， 活泼飞动，有起有倒。表现 软而弯转的衣纹。李公麟 《维摩演教图》
【蚂蝗描】
又称兰叶描，为唐代 著名人物画家吴道子 所创，顿头大，轻重 提按中体现线条的变 化，
【钉头鼠尾描】
【战笔描】
又叫战笔水纹描，笔法简 细流利，衣纹线条呈现出 曲折战颤之感。
【减笔描】
这是一种行笔速度快，线条 简约的画法。其特点是侧锋 行笔，画出的线条既概括简 练，又富于变化，行笔速度 快时尤显其笔力强劲。马远、 梁楷
【枯柴描】
枯柴描与 减笔描在 用笔上并 无多大区 别，只是 前者渴笔 较多，后 者干湿并 用。
【曹衣描】
相传曹衣描是 北朝著名画家 曹仲达创作的。 其线条以直挺 的用笔为主， 质感沉着圆浑， 线条细密工致， 紧贴身躯，宛 如刚从水中湿 淋淋地走上来 一样，所以又 被称为 “ 曹 衣出水 ” 。
【折芦描】
这种描法所画衣 纹线条起始部分 较为尖细，行笔 至中间转折时由 于压力增强，而 形如折断的芦叶， 故名。
发展变化期：五代 两宋 元 明 清
顾闳中 五代《韩熙载夜宴图》绢本设色，宽28.7厘米，长335.5厘米 北京故宫博物院
“战笔描”“折芦描”
《五马图》李公麟 北宋 纸本墨笔，纵29.3厘米，横225厘米 藏故宫博物院
“扫去粉黛，淡毫轻墨”“不施丹青而光彩照人”白描独立成科
初始期：史前 先秦 秦 汉
形朴线 的单作 手纯为 段的为 。特主
点要 。的 线造 的型 造手 型段 兼， 用具 了有 写平 实面 、装 夸饰 张性 、和 变稚
《西班牙阿尔塔壁画鹿》距今超过四万年 《埃及壁画劳动人民》距今三千多年 《仰韶文化白衣彩陶纹》距今七千多年
《人物龙凤图》（战国）帛画
《人物御龙图》（战国）帛画
【蚯蚓描】
粗细均匀，曲折多而柔 软。用篆书笔法，圆转 有力。丁云鹏
继承发展期 现当代
近 代 徐 悲 鸿
现 代 何 家 英
现代 吴宪生
现 代 周 京 新
现 代
宋 丰 光
勾线笔
按笔头直径和长度分类： 长锋：（易于飘逸的长线） 短锋：（易于曲折变化多的线）
按照材质分类： 硬毫（狼毫、紫毫） 兼毫
《水浒叶子》陈洪绶 明 四十幅
《群仙祝寿图》任伯年 清 12条屏 每屏高206.8厘米，宽59.5厘米
“ 钉 头 鼠 尾 描 ”
传统十八描
1.高古游丝描；2.琴弦描；3.铁线描；4.行云 流水描；5.马蝗描；6.钉头鼠尾；7.混描；8. 撅头丁；9.曹衣描；10.折芦描；11.橄榄描； 12.枣核描；13.柳叶描；14.竹叶描；15.战笔 水纹描；16.减笔；17.柴笔描；18.蚯蚓描
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【游丝描】
游丝描又叫高古游 丝描，也称之为 “ 春蚕吐丝描 ” 其线条纯用尖圆匀 齐之中锋笔尖画出， 有起有收，流畅自 如，显得细密绵长， 富有流动性。代表 作者有：顾恺之的 《洛神赋图》、 《女史箴图》曹仲 达、李公麟、赵孟 頫等
【琴弦描】
与高古游丝描属同 一类型的描法，中 锋悬腕用笔，画出 的线条比高古游丝 描更为粗劲而有韧 性，宛若中国古代 弹拨乐器的丝弦。 代表：张萱、周昉
【橄榄描】
橄榄描用笔起迄极轻，头尾尖细，中 间沉着粗重，所画衣纹如橄揽果实
【枣核描】
枣核描用尖的大笔绘就，虽与橄 榄描相似，但线条节奏较之更柔 和，故线条更显自由。枣核描运 用大笔挥洒，中间转折顿挫圆浑， 呈枣核状。
【柳叶描】
所画线条状如柳叶，用笔 两头细，中间行笔粗。
【竹叶描】
由宋时墨竹画技法演变而来， 因线条状如竹叶而得名。竹 叶、柳叶、这二者叶子从外 形上看都很相似，只有依靠 描绘时手腕下笔的轻重、刚 柔与长短等变化来加以区分。
《马王堆T型非衣帛画》 西汉
发展期：魏晋
《女史箴图》 [晋]顾恺之（局部，唐摹本）
线描特点：线 条流畅，具有 飘逸的神韵。 多运用高古游 丝描，笔迹周 密，有“春蚕 吐丝、春云浮 空、流水行地” 之气象。
《洛神赋图》晋 顾恺之 宋摹本 局部
成熟期：隋 唐
《历代帝王图》阎立本 初唐 绢本，设色，纵51.3厘米，横531厘米 现藏美国波士顿美术馆
尖 齐 圆 健
墨
墨条（按墨的原料分类） 油烟 松烟
瓶装墨 一得阁、玄宗、云头艳等
宣纸
按宣纸的工艺分类： 生宣 熟宣（矾宣）
按厚薄分类： 蝉翼、云母等
常见的宣纸尺寸：三尺（100×55cm）四尺（138×69cm）五尺
（153×84cm）六尺（180×97cm）八尺（248×129cm）丈二（367×144cm） 丈六（503×193cm）丈八（600×248cm）
落笔处如铁钉 之头，行笔收 笔，一气拖长， 如鼠之尾，任 伯年
【混描】
先用淡墨劲笔勾画出衣服的纹路 轮廓，再用较深的墨色结合线面 来破染，形成墨色层次的变化。 实际上要表现的已经是色块和线 条之间的处理关系，而非仅仅是 单纯的线条用笔问题。
【橛头钉描】
犹如钉在地上的细木 桩，和钉头鼠尾描有 相近之处而显短粗。 质朴简率，秃苍老硬， 强调骨力的表现。马 远
砚台 笔洗 水滴 小碟子
其他的工具
线造型—白描
白描的定义
白描是中国画技法名，古代也称为“白画”,也有人称为 “线描”，又称作“双勾”，指以线条作为表现物象的唯 一手段的线造型艺术。
白描的发展概况
初始期：史前、先秦（夏、商、周、春秋、战国）秦、汉 发展期：魏、晋 成熟期：隋、唐 发展变化期：五代、两宋、元、明、清 继承发展期：现当代
“用线长垂”
《步辇图》阎立本 唐
周昉《簪花仕女图》绢本，设色，纵46厘米，横180厘米 现藏辽宁省博物馆
“琴弦描”
张萱《捣练图》金箔绢本，宽37厘米，长145.3厘米 现藏美国波士顿美术馆
吴道子《送子天王图》纸本手卷，纵35.5厘米，横338.1厘米 现藏于日本大阪市立美术馆
【铁线描】
用中锋圆劲之笔描写，丝毫不 见柔弱之迹，转折处方硬有力， 直线硬折，如将铁丝环弯。
【行云流水描】
中锋用笔，笔法如行云流水， 活泼飞动，有起有倒。表现 软而弯转的衣纹。李公麟 《维摩演教图》
【蚂蝗描】
又称兰叶描，为唐代 著名人物画家吴道子 所创，顿头大，轻重 提按中体现线条的变 化，
【钉头鼠尾描】
【战笔描】
又叫战笔水纹描，笔法简 细流利，衣纹线条呈现出 曲折战颤之感。
【减笔描】
这是一种行笔速度快，线条 简约的画法。其特点是侧锋 行笔，画出的线条既概括简 练，又富于变化，行笔速度 快时尤显其笔力强劲。马远、 梁楷
【枯柴描】
枯柴描与 减笔描在 用笔上并 无多大区 别，只是 前者渴笔 较多，后 者干湿并 用。
【曹衣描】
相传曹衣描是 北朝著名画家 曹仲达创作的。 其线条以直挺 的用笔为主， 质感沉着圆浑， 线条细密工致， 紧贴身躯，宛 如刚从水中湿 淋淋地走上来 一样，所以又 被称为 “ 曹 衣出水 ” 。
【折芦描】
这种描法所画衣 纹线条起始部分 较为尖细，行笔 至中间转折时由 于压力增强，而 形如折断的芦叶， 故名。