宋代诗歌鉴赏复习整理.doc

宋代诗歌鉴赏复习整理

宋词的艺术特征

宋词可分为豪放派和婉约派两大类。风格不同，意境、抒情方式也不同。《念奴娇》是苏轼的代表作。“大江东去”己成为豪放派同风的代表性语句。这首词，可以明显地看出苏轼的豪迈奔放的感情和坦率开朗的胸怀。由于文章利事业的自信，决定了他能以比较豁达的态度对待政治上所受到的挫折，这与婉约派词人在失意时单纯发牢骚，消极悲观情绪笼罩全词的作风是不同的。乂由于他运用语言的熟练、形象、灵活多变，决定了他能以恢宏的气势, 融写景、抒情于一体，挥洒自如地倾泻自己的思想感情。婉约派的词，其风格是典雅涪婉、曲尽情态，像柳永的“今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月”，以冷落的秋景作为衬托来表达和情人难以割舍的离情，写得悲凉、凄婉。

内容上，词反映的大都是文人士大夫的生活和思想情趣。只有少数表现人民痛苦的作品。就内容而言，宋词一般反映了： 1.爱国的激情和抗敌的壮志。2.都市的繁荣和个人的亨乐。3.世情的感伤和归隐的清高；4.丧国的悲恸和人民的痛苦。

形式上，词属长短句。词在当时都是合乐能唱的歌词；其句式从一字到七字以至八、九、十、十一、十二字。但一字句到七字句是基本句式，八字句不是四加四成句，便是三加五成句，余可类推。词分为一段（或称片、遍、阕）二段、三段、四段，而以二段为最多。

在语言、风格上。宋词现存二万余首，从风格上看，宋词较为多样化：豪放（如王安石《金陵怀古》［桂枝香］）、清旷（如苏轼《水调歌头〉“明月几时有”）、愤激（如陆游《诉衷情》“当年万里觅封侯”）、典雅（如姜？《点绛唇》）、婉约（如李清照（声声慢》）与艳丽（如贺铸《薄幸》）等等。其中，以高雅含蓄之作居多。词贵雅，王国维说：“元剧实于新文体中运用新言语”。“古代文学之形容事物也，率用古语，其用俗语者绝无。乂所用之字数亦不甚多。词贵含蓄，词注重意境，贵含蓄、内蕴、凝练、雅丽、讲究格律，比较规范，以文雅为主, 带文人书卷气。手法多用比兴象征。因而以此作为词在表达方法上的一个基木要求。词在唐宋时虽合乐能歌，但内容大都是相思离别，听者多数是文人学士，它的主导风格还是婉曲含蓄的。

苏轼

字了瞻，又字和仲，号东坡居士，中国北宋文豪，“三苏”家族成员之一，“唐宋八大家”之一。其诗，词，赋，散文，均成就极高，H善书法和绘画，是中国文学艺术史上罕见的全才，也是中国数千年历史上被公认文学艺术造诣最杰出的大家之一。其散文与欧阳修并称欧苏；诗与黄庭坚并称苏黄，乂与陆游并称苏陆；词与辛弃疾并称苏辛；其画则开创了湖州画派。现存诗3900余首，代表作品有《水调歌头-明月几时有》、《念奴娇•赤壁怀古》、《赤壁赋》等。

写作风格

豪放风格

豪放派是由苏轼创立的，这种豪放风格是苏轼刻意追求的理想风格。他以充沛、激昂甚至略带悲凉的感情融入词中，写人状物以慷慨豪迈的形象和阔大雄壮的场面取胜。

旷达风格

这是最能代去苏轼思想和性格特点的词风，表达了诗人希望隐居、避开乱世、期待和平的愿望。

婉约风格

苏轼婉约词的数量在其词的总数中占有绝对多的比例，这些词感情纯正深婉，格调健康高远，也是对传统婉约词的一种继承和发展。

人物评价

苏辙：在为其兄苏轼所写的墓志铭中称苏轼“读释氏书，深悟实相，参之孔老，博辩无碍,

浩然不见其涯” O

黄庭坚：人谓东坡作此文，因难以见巧，故极工。余则以为不然。彼其老于文章，故落笔皆超逸绝尘耳。（《跋东坡醉翁操》）

陆游：世言东坡不能歌，故所作东府词多不协。晁以道谓:绍圣初,与东坡别于汴上,东坡

酒酬，自歌《古阳关》0则公非不能歌，但豪放不喜剪裁以就声律耳。（《老学庵笔记》）明J］儿时有？把酒问青天。不知天上宫阙，今夕是何年。我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇, 高

水调歌头•明月几时有丙辰中秋，欢饮达旦，大作此篇, 兼怀子由。

处不胜寒。起舞弄清影，何似在人问。

转朱阁，低绮户，照无眠。不应有恨，何事长向别时圆？人有悲欢离合，月有阴晴圆缺, 此事古难全。但愿人长久，千里共婵娟。

念奴娇•赤壁怀古

大江东去，浪淘尽，千古风流人物。故垒西边，人道是，三国周郎赤壁。乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。江山如画，一时多少豪杰。

遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。羽扇纶巾，谈笑间，梢橹灰飞烟灭。故国神游, 多情应笑我，早生华发。人生如梦，一•尊还酹江月。

柳永

鹤冲天

金榜上，偶失龙头望。明代所遗贤，如何向。未遂风云便，争不恣游狂荡。何须论得丧。才子词人，自是白衣卿相。

烟花巷陌，依约丹青屏障。幸有意中人，堪寻访。且凭偎红倚翠，风流事，平生畅。青春都一饷，忍把浮名，换了浅斟低唱。

柳三变好淫冶讴歌之|11|,传播四方。尝有《鹤冲天》词云：“忍把浮名，换了浅斟低唱。” 及临轩放榜，特落之，曰：“且去浅斟低唱，何要浮名？" 吴曾《能改斋漫录》

八声甘州

对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。是处红衰翠减, 冉冉物华休。惟有长江水，无语东流。

不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。叹年来踪迹，何事苦淹留？想佳人妆楼颛望, 误几

回、天际识归舟。争知我，倚阑干处，正恁凝愁。

落木千山天远大,

此心吾与白鸥盟。

澄江一•道月分明。朱弦已为佳人绝, 游山西村莫笑农家腊酒浑，丰年留

客足鸡豚。衣冠筒朴古风存。

从今若许闲乘月, 山重水复疑无路,

拄杖无时夜叩门。

柳喑花明乂一村。箫鼓追随春社近,

沈园二首其一

城上斜阳画角哀,

其二梦断香消四十年, 沈园非复旧池台。

沈园柳老不吹绵。

伤心桥下春波绿, 曾是惊鸿照影来。

此身行作稽山土，犹吊遗踪一波然。

“天际识归舟，云中辨江树。” 谢眺《之宣城郡出新林浦向板桥》

秦观

春日

一夕轻雷落万丝，霁光浮瓦碧参差。有情芍药含春泪，无力蔷薇卧晓枝。

黄庭坚

黄庭坚曾经把道听途说的艺术批评，比作“隔帘听琵琶”，这句话正可以形容他自己的诗。读者知道他诗里确有意思，可是给他的语言像帘子般地隔住了，弄得咫尺千里，闻声不见面。钱钟书《宋诗选注》

登快阁

痴儿了却公家事，快阁东西倚晚睛。

青眼聊因美酒横。万里顶I船弄长笛,

陆游

“无此绝等伤心之事，亦无此绝等伤心之诗。就百年论，谁愿有此事？就千秋论，不可无此

诗。”——陈衍《宋诗精华录》

朱熹

观书有感

昨夜江边春水生，蒙冲巨舰一毛轻。向来枉费推移力，此日中流自在行。

春日

胜门寻芳泗水滨，无边光景一时新。等闲识得东风面，万紫千红总是春。