录音技术基础知识分解
(完整word版)录音艺术基础课堂笔记
录音：将自然界中存在的和人们为了某种需要创造的音响记录下来。
音响：音乐、语言声（电视）、效果声（电影）。
音乐创造过程：1． 作词 2.作曲 3.编曲 4.录音 5.混音 6.母带 7.发行录音系统的构成方式： 拾音系统－MIC ，音源 调音系统－调音台，周边记录系统－多轨录音机，计算机 监听系统－音箱，功放 联络系统－对讲，耳机一些英语单词中英对照： 调音台：Mix Console 录音机：Recorder 麦克风：Microphone多轨录音机：M-Recorder M:Multiple 混响器：Reverb压缩器：Comp (Compressor) 均衡器：E.Q. 延时器：Delay 轨道：Track 前级放大：PRE功放：AMP (Amplifier) 音箱：Speaker监听音箱：Monitor线的类型：1. XLR 卡侬：分公母。
公头：输出，母头：输入，属于平衡连接。
2. TRS 大三芯：T-尖，R-环，S-地/套。
3. TS 大二芯：T-尖，S-地/套。
4. RCA 莲花头。
线的连接顺序： 正负 地。
2：正 3：负 1：地2接正，3接负，1接地。
大二芯：2接尖，1，3串接地。
系统连接：MIC，音源多轨录音机MIC对讲调音台计算机耳机效果器周边功放音箱声音：根据人对信号的感知，人耳听觉系统所能感受到的信号。
（物理学角度来讲，声音是一种机械波，是由物体振动产生的），是机械振动在弹性介质（媒质）中的传播。
声源：振动发生的物体有声波传播时的空间称为声场，没有声波传播的空间，不叫声场。
声音的形成条件：1.物体的振动2.介质中的传播3.耳膜的振动4.大脑的感知声波的种类：横波：物体的振动方向与波传播的方向相垂直。
（电磁波）纵波：物体的振动方向与波传播的方向相同，平行。
声波的基本特性：振动物体在平衡位置做往复运动。
振幅：振动物体离开平衡位置的最大距离，用“A”表示，(Amplitute) 单位：m频率：1秒钟振动的次数。
录音师知识点
录音师知识点在音频制作领域，录音师是一个至关重要的角色。
录音师负责记录和处理音频，确保最佳的音质和音频效果。
在成为一名合格的录音师之前，需要掌握一些基本的知识和技能。
本文将介绍一些录音师的重要知识点。
一、录音设备与技术1. 麦克风类型：了解不同类型的麦克风，例如动圈麦克风、电容麦克风和碳粒麦克风等。
需要知道各种麦克风适用的场景和特点。
2. 音频接口：了解各种音频接口，如XLR、TRS和USB等。
掌握它们的连接方法和使用情况。
3. 混音台：了解混音台的功能和操作方式，包括输入通道、音源调节、效果器和音频录制等。
4. 音频处理设备：了解音频处理设备的种类和使用方法，如均衡器、压缩器、延迟器和混响器等。
二、声音理论与技巧1. 音频频率：了解音频频率范围及其对音质的影响。
掌握不同音频频率的特点，以便在录音过程中做出相应的调整。
2. 音频动态范围：了解音频动态范围的概念，并学会合理地控制动态范围，以避免声音失真或过于平淡。
3. 各种音效：了解各种常见的音效，如回声、合唱和相位器等。
学会使用这些音效来增强音频效果。
4. 环境声音处理：了解环境声音的影响，并学会使用噪音抑制技术和声音消除器来减少环境干扰。
三、录音技巧1. 选择合适的录音环境：了解不同录音环境的特点，并选择合适的录音环境以保证良好的音质。
2. 麦克风的摆放位置：掌握不同类型麦克风的最佳摆放位置，以获得清晰、平衡的音频效果。
3. 音量控制：学会控制各个音源的音量，使其在录音中达到理想的平衡。
4. 音频编辑和剪辑：学会使用音频编辑软件进行剪辑和处理，以实现对录音的精确控制和编辑。
四、专业素养1. 耳朵训练：通过不断训练提高对音频细节的感知能力，以便更好地调整和处理音频。
2. 敬业精神：具备良好的职业操守，保证工作的质量和准时交付。
3. 团队合作能力：与其他音频制作人员密切合作，共同推进项目的顺利进行。
4. 持续学习：随时关注音频制作领域的新技术和发展，不断学习和提高自己的专业水平。
录音技术基础(1)
录音技术基础第一章声学基本知识1.声音物体的振动产生声音——声音的产生声音是被人耳感知的高于或低于正常大气压的压力变化——什么是声音产生声音的物体称为声源。
2声音的物理属性振幅：高于或低于正常大气压的峰值频率：声源每秒钟振动的次数（f）声速;：通常情况下(在一个标准大气压下，常温时V=340米/（空气）波长：在一个周期时间内，声音传播的距离λλ=VT=v/f相位：声音信号的叠加：同相信号相加，相互加强；反相信号相加，相互抵消3.基频与谐频→决定音调与音色单音：一个频率组成的声音叫单音。
复音：由许多频率组成的声音叫复音。
频率最低的为基频，其它为谐频。
声能集中在基频和低次谐频分量上。
（复音信号频率分解：基频与谐频）4.声波的反射、折射a.当声波从一种介质传到另一种介质时，如果两种介质分界面的大小与声波波长可以相比拟时，则声波的传播方向要发生变化，产生反射、折射现象。
b.吸声系数α=吸收的声能/入射声能（1>α>0）和物质有关c物体吸声系数越大，说明吸收声音的能力越强；吸声系数越小，吸收声音的能力越小5.声波的绕射规律：频率越低越易绕射，频率越高越不易绕射6.人耳的结构：外耳，中耳，内耳7.人耳的听觉特性：(1)频率范围20Hz-20kHz (语言60- 1000Hz基频；敏感区3000-5000Hz)（2)动态范围闻阈：0.0002毫巴0dB ；痛阈：超过120dB语言40dB 音乐80dB听阈（声压级在0dB以上的声音）8.声音三要素（主观感觉）响度：人耳对声音强弱的主观感受，由振幅决定（和振幅对数成正比），与频率和波形有关音调：由基频决定，受声音强度影响音色：在听觉上区别有同样响度，同样音调的声音之所以不同的特性，由谐频成分的多少及大小决定。
9.等响曲线说明:a.人耳对声音的响度感觉是随声音强度大小变化而变化的b.同样声强的声音，频率不同，响度级也不同c.人耳对高频和低频信号的敏感程度差，对低频尤为突出d.1000Hz时，响度级和声音强度数值是相同的10.听觉现象（三种）掩蔽效应：由于第一种声音的存在而使第二种声音提高闻阈的现象.是复杂的生理、心理现象，与声音的大小、频谱、方向、持续时间有关。
录音艺术知识点总结
录音艺术知识点总结录音艺术是一门融合了科技、艺术和工程的复合性学科，它涉及了声音的采集、录制、编辑和制作等方方面面。
在如今流行音乐、电影和电视等领域中，录音艺术扮演着至关重要的角色，它既要求技术的专业性，又需要艺术的创造性。
本文将从录音艺术的基本原理、录音设备、录音技术和录音制作等方面进行详细的总结与分析。
一、录音艺术的基本原理录音艺术首先要了解声音的基本原理。
声音是一种振动波，通过空气、水或固体传播。
在录音过程中，声音要经过麦克风转换成电信号，然后再通过录音设备进行采集、处理和储存。
因此，要想掌握录音艺术，首先需要了解声音的基本原理，掌握声音的频率、振幅、波长等相关的物理知识。
二、录音设备录音设备是录音艺术必不可少的工具。
目前市面上的录音设备种类繁多，包括了专业的录音棚设备、移动录音设备以及手机等便携式录音设备。
其中，专业录音设备包括了数码录音机、麦克风、话筒、混音器等，而便携式录音设备则多用于户外采访、野外录音等场合。
不同的录音设备具有不同的特点和功能，掌握这些设备的使用方法对于提高录音技术至关重要。
三、录音技术录音技术主要包括了声音的采集、处理和编辑等环节。
声音的采集是指通过麦克风将声音转换成电信号，这个过程需要确定好麦克风的类型和位置，从而获得清晰、生动的录音效果。
处理声音是指对录音的信号进行调音、混响、均衡、动态控制等处理，让录音效果更加清晰、通透。
而声音的编辑则是指对录音进行剪辑、拼接等后期处理，使录音效果更加完美。
四、录音制作录音制作是录音艺术的重要环节，它是将采集、处理和编辑后的声音制成成品的过程。
录音制作不仅要求技术上的精湛，同时也需要艺术上的创新。
而且在录音制作的过程中，往往需要与音乐制作人、导演、编剧等其他艺术人员紧密合作，使得整个作品更加完美。
综上所述，录音艺术是与科技、艺术、工程等多学科交叉融合的学科，要想在这个领域取得突出的成绩，需要既有坚实的技术基础，又需要有创造性的思维和审美的眼光。
录音基本知识1
录音基本知识1、什么是录音我们说的录音实际上是声音信号的记录。
相应的录音模式有模拟录音和数字录音模拟录音历史悠久，信号载体有磁带、唱片和胶片;数字录音是最近几十年才发展起来的，信号载体有磁带、磁盘、磁光盘、光盘等。
2、录音的基本设备录音机是录音中最常用的道具。
（双卡录音机——可以放音乐也可以录音，与家庭使用的录音机使用方法一样。
3、录音方式a、胶片录音（模拟录音）工作原理：声音信号转换成光信号，在经过显影、定影冲洗过程，将声音信号记录在胶片载体上。
还音：光信号——电信号——放大——扬声器发声。
b、磁带录音工作原理：声信号转换成电信号，通过磁带系统，使之成为磁信号，应用磁带的特性，将磁信号记录在磁带上。
还音：磁信号——电信号——放大——扬声器发声.。
C、唱片录音用塑料唱片作为声音记录载体，其中有机械记录式，电容变化以及激光记录式。
还音：机械能、光能、电能——电信号——放大——扬声器发音。
录音的相关4、声学的基础a、声音的产生：物体的机械振动经过媒体由近向远传播，声波作用与人耳所引起的主观感觉形成声音。
b、声音的反射早期反射声在厅堂内听到的直达声以后，最早听到的反射称为早期反射声。
50ms以内的早期反射生有助于加强直达声的力度和清晰度。
超过50ms以后的反射声，就会影响语言的清晰度。
c、直达声：从声源直接传过来、有方向信息、利于声像定位。
d、没方向、不利于定位，由各方向的反射声组成。
5、电路基础6、传声器和扬声器传声器：又称麦克风、拾音器、话筒。
工作原理：声能——机械能——电能。
类型：动感式传声器、电容传声器。
扬声器：又称喇叭。
它是一种把电能转换为声能的电声器件。
7、调音台：是音响系统的中心空心控制是我设备。
组成部分：输入部分、输出部分、监视部分、对讲部分及母线部分。
8、功率放大器：简称公放，是对音频信号进行电压、电流综合放大，从而得到功率放大。
9、混响效果器：是一种效果处理设备。
主要是使声音在听感上产生某些原声音所没有的效果。
教资录音知识点总结
教资录音知识点总结录音技术是利用声学原理将声音信号转换成电信号并进行存储或传输的一种技术。
录音技术已经广泛应用于音乐录制、广播、电影制作、语音识别等领域。
本文将从录音的原理、设备、处理和存储等方面进行知识点总结。
一、录音的原理1. 声音的产生声音是由物体振动引起的，振动传递到空气中就产生了声波，人们耳朵接收到声波后进行解码产生对应的听觉。
录音就是利用电磁感应原理将声音信号转换成电信号。
2. 麦克风的原理麦克风是一种将声音转换成电信号的装置，它利用声压波的传播使得麦克风的振膜振动，进而产生感应电流。
常见的麦克风类型有电容式、动圈式、半导体式等。
3. 录音设备的原理录音设备主要由麦克风、放大器、模数转换器、存储介质等组成。
麦克风负责捕捉声音，放大器负责增强电信号，模数转换器负责将模拟信号转换成数字信号，存储介质负责保存录音数据。
二、录音设备1. 麦克风麦克风是录音的第一道工具，它直接影响录音效果的好坏。
麦克风的选择要根据录音环境、录音对象、录音需求等因素进行综合考虑。
2. 放大器放大器在录音过程中扮演着放大电信号的角色，有效的放大器能够提高录音的灵敏度和保真度。
3. 模数转换器模数转换器负责将模拟信号转换成数字信号，它的性能直接影响着录音的清晰度和真实感。
4. 存储介质常见的存储介质有磁带、数字盘、硬盘、闪存等，它们各有优缺点，选择合适的存储介质能够有效保障录音数据的安全和稳定。
5. 录音设备的类型根据使用的场景和需求，录音设备可分为专业录音设备、便携录音设备、手机录音设备等，不同类型的录音设备具有各自的特点和应用范围。
三、录音处理1. 噪音抑制录音过程中常常会受到环境噪音的干扰，通过降噪技术可以有效减少噪音对录音效果的影响，常见的降噪技术包括软件降噪、硬件降噪等。
2. 声音处理声音处理包括音量调节、均衡、混响、时延等技术，能够对录音进行调整和修饰，使得录音效果更加清晰和真实。
3. 声音编辑声音编辑是对录音数据进行裁剪、拼接、混合、加密等操作，通过声音编辑可以实现录音内容的优化和创意组合。
录音艺术艺考知识点
录音艺术艺考知识点
1. 录音基础知识：录音原理、声音的基本特性、声音波形、声音信号处理等。
2. 音频编码知识：常用的音频编码格式、音频文件格式、音频码率、采样率、位深度等。
3. 数字信号处理知识：傅里叶变换、数字滤波器、数字信号处理器等。
4. 麦克风音频采集：麦克风的工作原理、不同类型麦克风的特点、如何选择合适的麦克风等。
5. 混音知识：混音器的基本原理、混音技巧、音量平衡、信号路由、效果器等。
6. 后期制作知识：音频编辑软件的使用、音频剪辑、音频特效处理、混响、均衡器、压缩等。
7. 现场录音知识：麦克风布置、音响调试、现场录音技巧等。
8. 音频设备维护：音频设备的日常维护保养、问题排查和解决等。
9. 录音工程师职业规划：录音行业的就业前景、录音工程师的职业发展路线、职业素养等。
10. 相关法律法规：关于音频版权保护的法律法规、音频制作过程中应遵守的规定等。
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录音技术 PPT
4.现场电视新闻采集 electronic news gathering (ENG)
5.转播车 outside broadcasting van（OBV）
录音的主要设备 main devices of sound production
控制间
传声器 传声器
CD MD DAT 录音机 音频工作站 电话 电话耦合器 线
主控返送信号 数字同步信号
通讯信号
塞孔盘
数字输出信号 广播延时器
模拟输出信号
音
音
频
频
信
信
号
号
输
及
调
出
控
音
及
制 信
台
控 制
号
信
输
号
入
输
出
停播报警器 门灯控制盒
N-1
主控机房
播音间
对讲控 制盒
广播电台播控中心系统构成
播出机房
大型（音乐）录音车工作区
小音工作区
新闻采访车
采访车音频工作区
关于用录音车制作节目的工艺流程
节目形式内容
直播/录播
场地/场馆
配电 市电/发电
系统 安装/调试
录音车 制作
传输方式
光纤/卫星/微波
转播车 录制/播出
多声道录音系统（前期录音）
多声道录音系统（后期合成）
4.计算机—电脑/多媒体 computer—PC/multimedia
5.建筑声学 acoustic in architecture
录音系统组成种类 classification of sound production system
电吉他录音知识点总结
电吉他录音知识点总结电吉他录音是现代音乐制作中非常重要的一环，它不仅能够让乐手在录音室中尽情发挥，还能够为专辑制作提供更多的音色选择和处理方式。
在录音电吉他时，需要考虑很多因素，包括录音设备的选择、音频信号的处理、吉他的选择、演奏技巧以及混音和后期处理等。
下面将对这些知识点进行详细的总结。
1. 录音设备的选择在录音电吉他时，首先需要选择适当的录音设备。
通常来说，录音电吉他最常用的设备是电吉他专用的效果器和放大器。
效果器可以通过各种效果器的组合，来调整吉他的音色、延音和失真等特性，以满足不同风格的音乐需求。
而放大器则可以放大信号，并通过音箱输出音频信号。
在选择效果器和放大器时，需要根据录音的风格和需求来进行选择，对于不同的音乐风格，选择不同的效果器和放大器组合，能够为音乐制作提供更多的音色选择。
2. 音频信号的处理在录音电吉他时，还需要对音频信号进行一定的处理，以保证录音音质的清晰和真实。
一般来说，可以通过调整吉他和放大器的参数，来优化音频信号的输出。
此外，还可以通过音频处理软件，来对音频信号进行进一步的处理，比如添加合适的均衡器、压缩器和混响效果，来增强音频信号的表现力。
3. 吉他的选择在录音电吉他时，吉他的选择也是非常重要的。
不同品牌和型号的吉他，会有不同的音色和音质表现。
在录音之前，需要对吉他进行检查和调试，以保证吉他的演奏性能和音质表现。
此外，还可以通过更换不同的吉他线材和拨片，来调整吉他的音色和表现力。
4. 演奏技巧在录音电吉他时，演奏技巧也是非常关键的。
演奏技巧不仅能够影响音乐制作的效果，还能够让吉他演奏更有表现力。
因此，在录音时，需要根据音乐风格和需求，选择合适的演奏技巧，提高吉他的音乐表现力。
5. 混音和后期处理在录音电吉他后，还需要进行混音和后期处理。
混音可以通过处理音频信号的平衡、均衡和混响等参数，来使吉他音色更加立体和真实。
而后期处理可以通过添加合适的效果器和滤镜，来优化吉他的音色和表现力，为音乐制作提供更多的选择。
录音技术基础知识
录音技术基础知识基本录音 多轨录音无论是盒式磁带录音机、数码多轨录音机、硬盘录音机，还是其它录音媒体，其录音过程大致相同，目的都是将声音获取到缩混带上。
做此工作，录音工程师采用两个步骤：、多轨录音——各种乐器和人声的录音与叠加录音的过程，每种录音都有各自的“音轨”。
、多轨缩混——将这些多轨内容同步录在一组立体声轨上（“母带录音”），可以用某种播放系统如 播放机或磁带卡座等进行再制作。
录音基础 多轨录音多轨录音指多种乐器或人声的互相“叠加”，以便在播放任意一种音色时，同时听到其它的音色。
有的录音设备具备将不同乐器录在每个“轨”上的能力。
多轨录音好比将 个盒带录音机的磁带并列在一起。
就成为 轨磁带（实际 轨，因为盒式磁带是立体声，有两个轨），从而具备了每轨录制不同乐器的潜力。
换言之，假如您为一个鼓手、一个贝司和一个伴奏吉他手弹奏的曲子录音，用一台多轨录音机将每种乐器录在各自轨上。
由于是一起演奏的曲子，音符要互相合拍，播放时，听起来仍好象几个乐手在一起演奏一般。
如果您要在歌曲中加入一个主音吉他，既然每个乐器都录在各自音频上，就要先播放前三个轨，使吉他手在第四轨上录制主音吉他时，能与其它乐器“合拍”。
这个过程就叫叠加。
按传统方式，录音师要先录制“节奏轨”，包括：鼓、贝司、伴奏吉他、键盘以及一个将被替换的主音人声，所有都录在一起。
下一步，录音师开始做叠加，加入其它节奏，主声部，背景人声，所有其它乐器，最后录制主音人声。
而现代录音方式通常是一次制作一个轨，按排序的乐器、鼓的循环，或者人声开始录音。
关键点是最终你的乐器必须被同时录制在一起。
一旦完成后，混音过程才能开始。
录音基础 多轨缩混缩混的目的是将你所录制的轨道缩到两个轨道（立体声）上或一个轨（单声）上。
这样就可以在传统的播放系统如卡带或 播放机上今昔播放了。
按传统方法，多轨录音机连在多通道的调音台上，这样每一个轨在调音面板上都可以被单独进行处理了。
换句话说，多轨录音机的每一个输出都连接到调音台的每一个输入通道上，从那里再进行合并，成为单一的立体声输出。
录音后期制作基础知识
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对人声常用的音频处理一般包括以下几个方面（注意顺序，很重要）：1.EQ：也就是均衡，因为话筒的拾音频响曲线差异的以及歌手嗓音特征差异，一般根据录出的人声实际效果作适当处理，比如有的歌手声音太尖，有的听起来很闷，有的鼻音很重，有的唇齿音很重，这些都是由于声音各频段的强弱不均衡造成的听觉差异。
可以通过EQ对各频段的声音信号均衡（增减）处理，能起到改善作用。
2.激励器：也叫谐波发生器，能将声音在某些频段增加一些随机的谐波，合适的激励会给声音带来美化的成分，激励器和EQ的区别是：EQ只是调整某些频段的信号强弱，激励器是在某些频段3.压缩（压限）器：自动调整声音电平的动态范围。
说通俗简单点你明白得更快：就是自动将时间轨上所有的声音信号做以下处理：当声音小的时候，按预调整的参数提升音量，当声音大超过某个界限的时候，开始按预先设置参数的比例压缩减小音量，最后的结果是改变整个声音轨的动态范围（最大音量和最小音量的差值），通常压限器的作用是减小动态范围。
经过压限的声音听起来更饱满、有力，声音小的地方听起来不费劲，声音很大的地方也不震耳。
4.混响器：美化声音，让声音听起来有空间感，声音圆润通透。
除噪常用的方法有以下几种：1、.噪声门：设定一个电平的门限值，低于这个门限的信号电平全部过滤掉，高于门限值的信号电平全部通过（这里信号电平指的是信号和噪音电平总和的电平），这种方法能很有效地除去演唱间歇的背景底噪，并且对原始声音无破坏作用），缺点是当人声出来的时候噪声门打开，噪音信号也跟着进来了，不能去掉整个素材的底噪。
信噪比高的话信号强噪音越听不明显, 所以信噪比高的声音素材不需要再除噪。
WAVE插件中的RVOX就是这么一个噪声门的效果器。
参数调多少合适？一般在-50～-40dB左右，实际背景底噪的大小是不一定的，自己试吧，正确的位置是听不到背景噪音，但人声发出的最小声音不被滤掉。
录音艺术知识整理
论述题一试述双轨立体声录音和多轨立体声录音的区别：07年考1 双轨立体声录音采用一对立体声话筒为主传声器,加若干辅助传声器的方式进行录音,因而传声器设置十分重要,录音成败很关键,后期混缩工作比较简单;多轨立体声录音采用多路传声器拾取信号,因而后期缩混成为录音成败的关键;2 双轨立体声录音效果处理上采用自然效果,依靠声场进行加工,对声场声学条件要求高;多轨立体声录音采用近距离拾音,加人工混响的方式,因而对声场要求不严格,通常采用强吸收短混响的录音棚;3 生源方面,双轨立体声主要采用录制传统声学乐队,而多轨录音多录制流行音乐;4 在实际制作中,双轨立体声多采用模拟设备,音质比较好,更人性化,设备连接简单;多轨立体声都采用数字设备,信噪比、动态范围、非线性失真指标非常卓越,能够进行强大的音频信号处理功能,缺点音质有损失,设备兼容性差;5 双轨立体声录音在于严格再现原有艺术声场,多轨立体声录音是再造新的艺术声场,二者不仅在技术上有差异,更重要的是在审美上的差别;多轨立体声录音给录音师更为广阔的艺术创作空间,不仅掌握录音技术,还必须具备精通的音乐艺术,艺术和技术熔为一炉;6 双轨立体声体现的是“自然的”美,多轨立体声体现的是“工艺的”美;严格再现艺术声场的双轨立体声适用于录制“整体艺术”,本质是创造一个新的艺术声场的多轨立体声适用于录制非群体艺术;二、试述艺术和技术的辩证关系：07年考1 录音既不是单纯的技术工作也不是单纯的艺术工作,二者呈现为技术和艺术的全面融合趋势;我们使用技术的手段创作艺术的产品,必须遵循技术的规范和艺术的创作规律,二者缺一不可,相互联系;2 现在音响创作人员需要具备多种素质,既要熟练掌握高技术的设备来完成复杂的录音工作,又要具有一定良好的艺术修养,特别是音乐修养;三、试述模拟录音技术和数字录音技术的优缺点：08年考1 模拟录音在记录、编辑、重放过程中进来的杂音不能与有用信号分开,噪声呈积累性质,信号转录受到极大的限制;而数字录音如果记录格式采样频率、量化确定,性能的极限也就确定,而且转录没有任何损失;2 模拟录音中记录的媒质的信噪比代替了原信号的信噪比,而数字录音信噪比和重放信号的信噪比没有直接关系,记录重现性比较好;3 模拟录音中对录放磁头等换能器要求高,如果有非线性原信号就会出现非线性;数字录音中记录信号和噪声是两种不同的东西,因此分开不会引起噪声,也不存在噪声积累;4 模拟录音中旋转系统、驱动系统等机构动作不稳定就会引起信号抖晃,而数字录音中在重放系统中时基校正电路的作用,不稳定也不会引起抖晃,信号质量大幅度提高;5 数字录音对信号的各种处理都可以变成值的运算,因而数字录音具有了模拟录音相比强大的编辑工作,存取速度迅速,但数字录音设备兼容性差,标准未统一;6 数字录音作用于人耳听觉不如模拟录音,模拟录音音质比较好,更人性化,设备连接简单;四、在影视作品中声音和画面的关系：1 声音在影视艺术作品中已经有着和画面同等重要的地位了,有时甚至还会超过画面的重要性成为影视作品中最重要的元素;电影声、画之关系,越来越出现变化无穷的境界,新的声画语言组合方式也因而不断被电影艺术家们推出;影视艺术作品中声音和画面的关系主要有三种：1画面占主要地位,声音烘托画面;2声音占主要地位,画面烘托声音音乐电视、音乐题材的影片;3声音与画面同样重要,谁也离不开谁;影视艺术作品制作时赋予画面与声音的关系大致也分三种：1声画同步;2声画对位;3声画分立;2 在声画分立之时,声音一般不会来自画面之中,而以画外形式出现,但在总体情感、情绪上,又有一种相互映照的关系;而声画对位,意味着声音与画面在情感、内涵、情绪、情调、氛围、节奏恰好是错位、对立的,形成很大反差的;正是由于声音与画面的差异、对立、错位、相反,才更有力地形成一种对比和对照,从而用一种反差的方式更强有力地表达出正面的意义、价值;五、试述成为一个优秀录音师应具备的素质：录音既不是纯技术的也不是纯艺术的,而一个录音师,首先面对的就是技术设备这一关,但是仅过了技术这道门槛是不够的,能不能做一名有创造性的录音师或者是声音设计师还需要对声音具有创造力和表现力;很多时候声音是被人们“忽视”的,或者说某些声音只被人的下意识注意到了;作为一名录音师来说,你要能够把这种下意识上升为意识,要能主动地运用声音来表现出创作者所要传达的内容、情绪;所以,一名真正合格的录音师,第一,要精通技术,不能让技术成为你的障碍；第二,要对声音有足够的了解,这也是进行声音创作的起点,只有了解声音才能运用,以至创造性运用;就像演奏乐曲一样,首先要会演奏,你才能表现乐曲的内容;在此基础上,由于对乐曲的熟练,才能把它以动听和美妙的方式展现;录音也是这样,运用技术来实现想法;技术和创作二者是不能脱节的,他们是一张纸的两面,缺了哪面都不行;作为一名录音师就是要随时捕捉声音,利用声音,创作声音;优秀的录音师必须能够根据自己对影视脚本的理解与感悟以及导演的创作意图,经过精心构思,对影视作品的声音进行艺术创作,借助一定的技术手段对作品中的有声语言、音乐编排和音响效果进行采、录、编等加工处理,使声音在保证全面细致地表现作品主题并有效推动作品情节发展的同时,增强作品的艺术表现力和感染力;具有较高的艺术素质和修养,具备深厚的音乐功底,掌握声音音响设计、音频节目制作、艺术处理的基本能力,熟知各种录音设备,同时又掌握一定的录音理论及技巧,能在广播、电视、电影系统和文化艺术部门从事声音音响设计、录制的高级专门人才;简答题一、简述“差拍”现象产生的原因：07年考1 差拍指两个频率几近相同的声音叠加时,由于人耳不能将两个音高相近的音分开,当两个声波同向时,它们的合成是两个波的和,而当两个波反向时,它们的合成是两波之间的差;两个频率的差就是它们的拍频;2 两个声波相遇引起振动的叠加,在同方向上振动,其叠加振动后波形始终在某点上相互加强,方向相反时候相互干扰,两个不同频率有叠加引起的现象;二、简述室内条件下直达声、近次反射声、混响声在人耳辨别空间感过程中的作用机理：07年考1 从声源到听者直线传播的声音称直达声,直达声决定了我们对声源的方向、尺寸的感觉,并且携带声源音色信息;2 直达声到达之后50毫秒内到达的声音,只经过小范围的反射叫近次反射声,直达声开始到达与近次反射声开始到达之间的时间为我们提供了关于房间尺寸的信息;3 迟于直达声50毫秒以上的反射声到达听者时,经过许多不同表面的反射,这些密集的空间反射声称为混响声;混响衰减时间为我们提供了关于房间表面坚硬程度的信息,而混响声与直达声之间的比例则能告诉我们与声源之间的距离;三、简述人类听觉的频响特征：1 频率响应指人的听觉器官或电声设备对各种频率成分的反映能力;2 特征：1声压级越高,人的听觉频响会越趋平直,而随着声音声压级的降低,人的听觉频响会相应变坏,其中低频尤甚;2人耳对于高于18—20KHZ和低于16—20HZ的声音不论声压级多高,一般不会听到,因此,可以认为20HZ—20KHZ是人类的听觉频带,20HZ—20KHZ称之为“声频”“可闻声”;高于20KHZ称“超声”,低于20HZ声音称“次声”;3不论声压级高低,人们对3KHZ—5KHZ的声音最为敏感;四、简述掩蔽效应的定义：1 掩蔽效应指人耳在听到强音时难以听到弱音的现象,尤其频率相近的声音;2 当声音的频率与掩盖的噪声的频率比较接近时,以及声音的方向与掩盖噪声的方向比较接近时,掩盖效应最为明显;3 掩蔽效应应是后期混音处理中使立体声声像定位与频率均衡显得尤为重要的原因,为使各乐器声部清晰,应进行频率均衡和声像方位处理;五、简述傅里叶理论的定义：07年考1 任何一个周期性振动,无论其振动多么复杂,都可以分解为一系列不同振幅、不同频率和不同相位的简谐振动;2 任何声音都可以分解为多个正弦波和谐波,多个正弦波和谐波进行组合形成复合波;谐波以基音的倍数形式存在,被称作“泛音”或“谐波”;在振动曲线上任意一点都是基频和谐频的叠加;六、简述哈斯效应的定义：1 人的听觉对延时声辨别能力是有限的,即当几个内容相同的声音信号相续来到听者处,听者不一定辨别出后到的声音,这就是人类听觉的领先效应,人的听觉对延迟声的这种特有的反映称为“领先效应”或者“哈斯效应”;七、简述拾音器的工作原理和分类：07年考1 拾音器是一种把声音信号转换为电信号的换能器件;有声学系统、机械系统和电学系统三部分组成;2 分类：1按换能原理分电容传声器、驻极体传声器、动圈传声器、碳粒式传声器和压电式传声器;2按声波作用于膜片的不同方式分压强式、压差式和压强压差复合式;3按指向性分全指向性、双指向性、单指向性和可变指向性;八、简述调音台的功能和分类：08年考1 调音台是联接各种信号源设备和声频输出设备的中心;主要有信号的混合、信号的分配、信号的处理、信号的监听与监视和一些辅助功能;信号混合指将各种音源、电子乐器和电子设备等的音频信号按一定的比例进行混合为两路立体声或多路输出信号,再分别送入监听系统或录音机;信号的分配指对输入的信号进行均衡、延时、混响、压缩、扩展等效果处理再按要求送到双轨录音机或多轨录音机;信号的处理指对每一路输入或输出的信号单独进行加工或处理,例如频率均衡、声像定位等;信号的监听与监视指在录音或扩声中,必须给控制室录音人员提供监听信号和给演员提供返听信号;辅助功能主要是一些对讲联络、信号测试等功能;2 按处理信号的性质不同分模拟调音台、数字调音台和数控调音台;按用途分录音调音台、扩声调音台、直播调音台、便捷调音台和DJ 调音台;按输入的通道分4路、8路、12路16路等九、简述数字录音机和模拟录音机的优缺点：08年考十、简述压缩器的功能：1 压缩器是一种放大器,具有压缩阀,低于阀值的输入信号以固有的增益给予放大,高于阀值的输入信号则按照特定的压缩比进行压缩;一般有门限、启动时间、恢复时间和压缩比可调;2 功能：1压缩器可以避免削波失真,提高信噪比;2可以避免电平过高引起信号馈入而保护传声器和音箱;3在现场扩声中提高平均电平;4对传声器、电声设备信号起到音量平衡作用;5改善音质;6用于产生所谓的“潜入效果”或产生某些“特技效果音”;十一、简述几种立体声录音制式的声学原理和各自优缺点：08年考1 时间差方式,A/B制,把两只型号完全相同的单声道传声器A.、B,按照一定的距离固定在双头支架上,这样构成AB制立体声传声器;传声器可以是全向的,也可以是心形的;由于AB存在距离差别,声波到达AB时总会存在时间差、相位差和强度差;AB制式的立体声传声器,结构简单,使用方便,立体声效果显着,但与单声道的兼容性稍差;2 强度差方式,X/Y制式,把两只性能完全相同的单声道传声器一上一下同轴安装在一起,构成XY制,传声器的可以选择心形或8字形;两次传声器紧靠在一起,不存在距离差,因此不存在时间差和相位差,只存在声音的强度差;重放效果和兼容性比AB制式好些,但立体声效果不如AB制式;3 和差变换方式,M-S制式;使用一只心形传声器,一只8字形传声器,叠加而成的拾音方式;让8字形横过来对着两边拾音,心形指向正前方;但必须把传声器的输出信号进行和与差的变换后才能作为左右声道信号使用;M-S制具有良好的立体声效果和优异的单声道兼容性,声场宽,但使用比较麻烦;十二、简述VU表和PPM表的工作原理：07年考1 VU表即音量单位表,是一种准平均值表,当一个功率电平为4dB,内阻为600Ω.信号频率为1KHZ的正弦波信号在VU表的输入端时,表针刻度盘上位置在0VU.单位为每一个VU表示为一个dB,VU表和人耳对声音的响度感受比较吻合,但不能指示峰值,是人的听觉的均方根值;2 PPM表,实际上是准峰值电平表,因为它是采用峰值检波器而按简谐信号的有效值确定刻度的,PPM表的最大特点是指针上升快,恢复慢,比较真实地反映出声音信号的准峰值变化,从而可避免设备过载,便于有效地控制和利用好传输入系统的最大动态;十三、简述在录音系统中阻抗匹配问题：08年考1 电声设备的连接中,对于前后级阻抗的处理方式有两种,一种是阻抗匹配,一种是跨接的方式;2 阻抗匹配就是指前一级设备的输出阻抗与后一级设备输入阻抗相等;连接方式是基于最大功率传输原理;十四、简述扬声器的工作原理和分类：08年考1 扬声器是一种电声转换设备,电动式扬声器原理是置于磁隙中的音圈在音频电流信号的激励下产生电磁力,并推动与音圈相连的纸盆一起振动,使纸盆向空间辐射声音信号,从而实现电-声信号的转换;2 按换能原理分电动式扬声器、电磁式扬声器、压电式扬声器、静电式扬声器、气动式扬声器;按磁路结构分内磁式扬声器和外磁式扬声器;按振膜形状分锥盆式扬声器、平板式扬声器、球顶式扬声器;按辐射方式分直射式扬声器和号筒式扬声器;按工作频率分全频带扬声器、低音扬声器、中音扬声器和高音扬声器;十五、简述频程的含义：1 频程又成频带;两个声或其他信号的频率间的距离,是频率的相对尺度;以高频与低频的率比的对数来表示;此对数通常以2为底,单位称为倍频程oct;也可以以10为底的对数表示,此时单位为10倍程decede;2 把20～20000HZ可闻声频率变化范围划分成的若干个较小的段落;通常划分为10段频程或30段频程,也称频带;十六、简述立体声扩展技术原理：1 使一只扬声器的信号相对于另一只扬声器的作相移能引起听觉幻想在一定程度上的扩展,称之为立体声扩展技术;2 相移度为0度时,产生定位在中间的幻想,为点声源;相移为---135度时,声像开始扩大,为面声源;相移度超过135度时,声像开始分开,声像不自然;相移度到达180度时,即产生“倒相”,定位完全含糊不清;十七、简述线性和非线性的含义：1 人类的听觉系统并不完全线性的,声音信号在人的听觉系统中会被非线性“加工”,这种非线性,正是听觉系统在强烈声音到来时的一种保护性反应;2 线性指同一信号的输出与输入保持等比例关系;非线性指同一信号的输出和输入不能保持等比例关系;十八、简述时码同步的意义：1 时间码以时、分、秒、帧的方式对位置信息以及其他信息进行编码的方法,是保持多轨音频设备与视频设备同步的一种方式;2 通过电子同步发生器,使无孔媒介如录像带、开盘磁带能达到精确到帧的同步精度;一般时码要占用一个轨道来记录;名词解释声波:声音机械振动引起周围弹性媒质发生波动的现象;声波可以在气体中传播,也可以在液体和固体中传播,声波又可成为弹性波;波长：指波的一周在媒质中从开始到结束的实际距离,一个正弦波里相邻两个波峰之间的距离;公式为：波长=速度/频率谐波：周期：在振动过程中,物体每隔一个固定的时间运动状态就完全重复一次,这个固定的所需要的时间称为周期;共振：当强迫力的频率与振动物体的固有频率成整倍数关系时,振动系统获得较大的振幅;声源：引起声波的物体称为声源;声场：声波所及的空间范围称声场;振幅：在特定的瞬间高于或低于坐标零线的距离称为该波形的振幅,而正或负向的最大漂移则分别为正或负的峰值振幅;表示声音单位的强弱;频率：一秒钟内首尾衔接的周波数称为波形的频率,以赫兹HZ为计算单位,指每秒的周波数;与波长和声速有关;声速：指声波的传播速度;在15度时声波在空气中的速度每秒接近340米,声波的速度随温度而变,温度每升高一度,声波速度约增加0.9米;波形：与时间相关的振幅变化;波形有简单波和复合波,简单波是因为它们是连续的和重复的,而且它们在零度上下是完全对称的;复合波是很多波的组合,它们不需要重复,而且在零度上下也不需要对称;相位：因为一个周期可始于波形的任意一点,所以可以用两个波形发生器来产生频率相同且振幅值相等的两个正弦波,但它们在同一时刻上幅度不同;这样的波形称为不同相的波;相移：一个波形相对于另一个波形超前或滞后的相位量,是其中一个波形在传输上时间延迟的结果;相移度=时间延迟秒×频率×360度;拍音与拍频：两个频率相近简谐振动产生的叠加振动,其振幅形成周期性变化的声现象称为拍音,这一合成振幅的变化频率称为拍频;等于两个振动的频率之差;谐波：一个具有频率为第一个波形频率的整倍数的波形,就称为第一个波形的谐波;任何重复的波形都可以分解为含有基波频率和一系列为基波倍数的谐波的正弦波分量;多普勒效应：在传输系统中因声源与听者之间的有效距离随时间改变,而听到的声波频率有所改变的声现象,或由于声源或者接受者的移动而产生的频率变换效应,称之为多普勒效应;倍频程：人耳特别能够察觉频率为2：1的相关音响,这一比率关系是构成音乐八度音程的基础,音乐的八度音程在声学上称为倍频程;声压：声扰动而产生的逾量压强;逾量压强=声波存在时的压强---没有声波时的压强;单位为帕;声压级：表示声压的一个量度值,分贝：是贝尔的十分之一;分贝等于音量的振幅除以基准振幅的对数比例;动态范围：以分贝为单位,表示一个媒介从背景噪声电平到过载电平之间的范围,用峰值余量和信噪比的图表来完整地表示;动态余量/峰值余量：在到达某种失真前,在基准电平以上的信号处理能力;驻波：室内声学术语;用以表示在空间某一点上,声音或多重墙面相互作用后,在不同频率上加强或抵消声场的一种现象,驻波导致室内声场不一致,在低频或小空间尤其容易产生;响度：对声音强度的一种主观感觉,是声压级、电平、振幅及其它因素给人的综合感觉;频率响应：弗莱彻与蒙森曲线等响曲线：表述人的听觉对不同频率的声音在等响情况下与标准音1000HZ对应的声级值关系;等响计权曲线有四种：A 计权曲线0—30dB B计权曲线30—60dB C计权曲线60—130dB 宽带计权曲线范围内平直,范围外极具下降;双耳效应：尽管单耳耳廓的选听功能对方位听感有某些作用,但人是用两耳聆听的,对方位的感觉是依靠双耳完成的,这就是双耳效应;人耳对方位感的作用机理：人耳在一定的声学空间内能够对声源定位的能力称空间定位,取决于两耳听觉上的强度差、到达两耳的时间差、耳廓的作用;双耳的时间差和相位差是低频的水平定位的主要因素,随着频率的提高,双耳间的相位可能相同,这时声压差和音色差就成了水平定位的主要因素,人耳的纵向定位能力较差;早期反射声：指经过一次、两次或多次反射后到达接受者的声音,与混响不同,每个反射声可以区分,可以改变声音的音色、位置和空间感;回声残响：一个声源的信号的不连续反复,与混响不同在于其声音间隔更大,大于50-80毫秒;白噪声：包含所有频率且各频率声能的增量都相等的一种随机信号,在还音过程中,白噪声听起来非常明亮,因为10KHZ到20KHZ的高频范围内和0HZ到10KHZ之间包含的白噪声能量是相同的;粉红噪声：各倍频程中声能相等的随机噪声,利用粉红噪声以及实时频谱分析仪可以测试声音系统;衍射：指声波有绕过或通过声学障碍物的固有能力;是声音能够在死角被听见的属性,原因是当声音到达障碍物时会产生弯曲现象;扩散：声音遇到障碍物就会产生反射现象,良好的扩散会产生平滑的混响声,而不会产生回声那样不连续的声音;音频：声音以电子或者其他方式在媒介上的存在形式,并非声音本身;模拟音频：一种与声波的波形形成1：1的比例进行传播或记载的信号表示方法;可以用电子的、机械的、磁性的或光学的形式来表现;可以采样,无需量化,在振幅范围内表现为无限连续的形态;数字音频：指所有用数字技术进行录制、储存和传送音频的手段;通过采样、量化、编码等,它记录的数字,表现为不连续的形态;音频带宽：系统具有一致频率响应的频率范围,一般认为是某个低频到某个高频的范围,人的听觉带宽通常认为在20HZ到20KHZ之间;音频调音台：控制和分配各种信号,包括信号的连接和走向,母线、辅助送出及其声像位置调整,还可以处理音频,做放大器、限幅器、压缩器和均衡器;量化：那连续变化的信号振幅按一定间距设定的有限个不连续振幅电平,从而将连续信号转变阶梯状的不连续信号波形的操作叫量化;采样：是一个以某一时间间隔迅速采集信号振幅的过程,速度越快声音越逼真,采样法则表明这一过程必须至少比音频的2个周期时间稍。
大一录音工程知识点
大一录音工程知识点录音工程是音乐产业中非常重要的一个领域，对于想要从事音频制作和音乐创作的人来说，了解和掌握录音工程的知识是非常必要的。
本文将介绍大一录音工程的一些基本知识点，帮助读者快速入门。
一、声音与录音原理声音是由震动产生的机械波所引起的，录音是通过电磁、光学或数字技术将声音信号转化为可储存和重放的信号。
要理解录音工程，首先需要了解声音的基本概念和录音的原理。
声音可分为声音源、传播媒介和听者三个主要要素。
声音源可以是人的声音、乐器的声音、自然环境中的声音等。
传播媒介可以是空气、水等。
听者则是声音的接收者。
录音的原理是将声音转化为电信号或数字信号，然后通过储存和重放设备转化为听得见的声音。
在录音过程中，需要使用麦克风将声音转化为电信号，并经过放大、处理、储存等环节，最终得到高质量的录音作品。
二、录音设备和工具在录音工程中，有一些基本的录音设备和工具是必不可少的。
以下是几种常用的录音设备和工具：1. 麦克风：麦克风是将声音转化为电信号的设备，根据不同的需求，有不同类型的麦克风可供选择，如动圈麦克风、电容麦克风等。
2. 混音台：混音台是调节和处理录音信号的设备，通过混音台，可以调整录音的声音效果、平衡各个音轨的音量以及添加特效等。
3. 音频接口：音频接口是将录音设备与电脑连接的重要设备，它能够将模拟信号转换为数字信号，并提供高质量的音频输入输出。
4. 监听设备：监听设备是用于听取和判断录音效果的工具，包括耳机和监听音箱。
使用专业的监听设备可以更准确地判断录音的音质和细节。
三、录音过程和技巧在进行录音工程时，有一些常用的录音过程和技巧可以帮助提升录音的质量和效果。
以下是几个值得注意的方面：1. 环境准备：选择一个适合录音的环境是非常重要的。
尽量选择安静的房间，避免外界噪音对录音的干扰。
可以通过在墙壁上贴上吸音棉等材料来改善录音环境。
2. 麦克风的选择和摆放：根据录音的对象和场景选择合适的麦克风，并注意麦克风与声源之间的距离和角度。
录音基础
1 立体声原理
人耳对声源方位的心理声学基础是双耳效应。
其中包含四个物理因素 1.声音到达双耳的时间差△t。 △t=0时，声像居中;△t=1.5ms，声像完全偏移。
2.声音到达双耳的强度差△p。 △p=0时，声像居中；△p=9-25dB，声像完全定位在一侧。
1 立体声原理
3.声音的低频由于时间差产生的相位差△Φ。 当信号频率低达20-100Hz时，声波的长度将在3-15m，在此情形下一定的 时间延时将不会超过半个周期，此时声传播的路程将以相位差的形式体现， 事实上，这类延时的效果有线性网络的相移效果几乎是一样的。
1 ORTF与DIN制式
ORTF制式： 采用两只心形指向性传声器以极头间距17cm,振膜轴向夹角110°的固 定 组合。
DIN制式： 以德国工业标准(Deutsche Industrie Nonnan )命名。 采用两只心形指向性传声器以极头间距20cm,振膜轴向夹角90。的固 定 组合。与ORTF原理相同，只是多采用振膜直径较大的传声器，且由于间 距和角度不同呈现出不同的具体拾音参数。
舒尔Beta 52A 动圈 超心型指向20HZ-10KHZ 适用于：底鼓、低音贝斯音箱及其他低频乐器。
舒尔 SM58 动圈 心型指向50HZ-15KHZ 适用于：人声、伴唱、圆号、弦乐和军鼓。
音乐录音
4
环绕声拾音制式
1 立体声原理
立体声原理 目前的立体声通常是指基于双声道重放的立体声，通常是设置成为两路扬 声器与最佳聆听点各自占据等边三角形的三个顶点的位置。
XY拾音使用交叉叠置的方式，两只相同 的小膜片电容话筒，两个话筒膜片几乎 处于同一位置上，可以忽略不计时间差 和相位差。
AB拾音，需要遵守“三一原则”，确保两 只话筒的间距均大于或等于两只话筒到 声源距离的三倍。
录音技术基础知识分解
-调节乐器的频率内容，一般称为EQ。
-给乐器增加效果，如混响，回声或合唱。
-调节每一轨的音量，保证不会有单独的乐器音量太过于大或者小。
如今，多轨录音机，多通道调调音台，均衡和效果器上的所有功能都可以集中在一个装置上。而且还可以用光盘刻录机、数码录音机或硬盘作为母带处理机。当然重要的是您的曲子中的所有的乐器都被录音、加工、缩混最后成为一种媒介而被大众听到。
录音基础/多轨缩混
缩混的目的是将你所录制的轨道缩到两个轨道（立体声）上或一个轨（单声）上。这样就可以在传统的播放系统如卡带或CD播放机上今昔播放了。
按传统方法，多轨录音机连在多通道的调音台上，这样每一个轨在调音面板上都可以被单独进行处理了。换句话说，多轨录音机的每一个输出都连接到调音台的每一个输入通道上，从那里再进行合并，成为单一的立体声输出。这个立体声的输出可以连接到母带处理机上录制立体声信号。
其它话筒，叫非定向性话筒。这类话筒拾取各方向的声音，最适于拾取房间的环境效果。如鼓上方话筒拾取，录制整个弦乐声部或合唱。
另一种花筒叫作双向性话筒。这种话筒拾取两测的声音。而不是前方或者后方的声音。典型的用途是放在两个乐器之间，以供两种声音录在一起，又保留了两者的独立性。
话筒前置放大和幻象电源
前置放大器是许多调音台的输入部分所带的一种放大器类型，也是一种独立性处置器材。前置放大的作用是将话筒电平信号增益到线性电平信号。大多数调音台使用这种信号。前置放大有助于控制信号电平，还能对可能引起信号路径噪音的外界干扰起一定的隔离作用。前置放大器通常有一个输出口或前置放大微调钮，用于调整输出电平。如果前置放大器输出过高，可以加入失真、噪音，还可以为声音润色。当录音链中的所有设备都设置为最恰当的电平，而信号电平仍然过低时，应该使用前置放大器。
知识点总结录音
知识点总结录音一、录音技术概述录音技术是指利用各种录音设备和方法，将声音信号转换成电信号，并记录下来的技术。
录音技术在音乐制作、广播电视、电影制作、教育培训等领域有重要应用，是现代多媒体制作中不可或缺的一部分。
二、录音设备与材料1.录音设备：录音设备包括录音机、数字录音设备、麦克风、声卡等。
2.录音材料：录音材料主要包括磁带、CD、MD、MP3、WAV等。
其中，数字录音材料已经成为主流。
三、录音原理1.麦克风接收声音信号，将声音波动转换成电信号。
2.声卡接收麦克风传来的电信号，将其数字化。
3.录音设备将数字信号记录在磁带、CD等媒介上。
四、录音技术的应用1.音乐录音制作：录音技术是音乐制作的基础，包括音乐录音、混音、母带处理等。
2.广播电视：广播电视行业需要录制各类节目、广告、新闻等素材。
3.电影制作：电影需要录制配音、配乐，以及录制实景声音等。
4.教育培训：录音技术在教学视频、网络课程等领域有广泛应用。
五、录音技术的发展趋势1.数字化：随着技术的发展，录音设备和材料正逐渐向数字化发展，数字录音技术将成为主流。
2.网络化：网络技术的发展，让录音制作可以在网络上进行协作和传输。
3.智能化：人工智能技术的发展，让录音设备和软件可以实现更智能的功能，如语音识别、噪音去除等。
六、录音技术的注意事项1.噪音控制：在录音过程中，要注意控制环境噪音，以保证录音质量。
2.声音平衡：在录音时要注意调节声音的平衡，尤其是音乐制作中要注意各声部的平衡。
3.存储备份：为避免录音文件丢失或损坏，要进行及时的备份存储。
以上就是我对录音技术的知识点总结。
录音技术是一个跨学科的技术领域，涉及到声学、电子工程、计算机技术等多个学科知识，随着科技的不断发展，录音技术也在不断创新和完善，为音乐创作、广播电视、电影制作等行业提供了更便捷、高效的解决方案。
希望我总结的知识点能够为大家在录音技术方面提供帮助。
第三章录音技术基础知识
第三章录音技术基础知识第三章录音技术基础知识内容提要录音方法有机械录音（唱片）、光学录音（电影片音迹）、磁性录音（磁带、磁盘等）、激光录音（光盘）和全固态录音（半导体存储器）等。
录音技术的发展日益增快，记录的音频信号从模拟向数字化转变；记录媒体自磁带到光盘再趋向于全固态。
随着数字化技术和芯片技术的发展，录音新产品层出不穷，普遍应用于各个领域。
本章介绍录音媒体的出现与发展概况，着重阐明普遍使用的磁带录音机的工作原理。
此外，还针对录音机在工作过程中出现的常见故障的应急排除处理加以表述。
第一节磁带录音机概述一、磁带录音机的产生与发展早在1880年就开始了各种磁性记录技术的实验研究工作。
1898年，丹麦科学家波尔森发明了人类历史上第一台磁性录音机。
这台录音机使用钢丝作为储存声音的磁性载体，用电磁铁作为录放音头，采用直接录音方式，信号失真严重，还音效果差，但是，这一实验却为磁记录技术的发展揭开了序幕。
1907年，波尔森又发明了钢丝式直流偏磁录音机，录音灵敏度和保真度都有较大改进，使录音机进入实用阶段。
此后的一段时期，磁性记录技术进展不快，直到上世纪20年代末期，由于出现了两项重大的技术突破，才使磁性录音机的录放质量达到较高的水平：其一，是在1927年，美国的卡尔森和卡潘特两人首次提出了使用交流偏磁的方法。
这项技术使得当时钢丝录音机的失真和信噪比得到了显著的改善。
其二，是在1928年，德国的弗勒玛提出了把磁性材料涂敷在纸带上代替钢丝的方法，这就是磁带的雏形。
此后不久，随着纸质、乙烯树脂和醋酸纤维质为带基的各种氧化物磁带的出现，从而迫使钢丝、钢带录音机逐渐退出历史舞台。
1935年，德国通用电气公司使用塑料带基磁带制成了世界上最早的磁带录音机，它是现代磁带录音机的始祖。
第二次世界大战期间，磁带录音机的发展受到严重影响，战争结束后，各国同时开展对磁带录音机的研制和技术交流。
在50年代，盘式磁带录音机和立体声录音机发展很快。
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缩混的目的是将你所录制的轨道缩到两个轨道（立体声）上或一个轨（单声）上。这样就可以在传统的播放系统如卡带或CD播放机上今昔播放了。
按传统方法，多轨录音机连在多通道的调音台上，这样每一个轨在调音面板上都可以被单独进行处理了。换句话说，多轨录音机的每一个输出都连接到调音台的每一个输入通道上，从那里再进行合并，成为单一的立体声输出。这个立体声的输出可以连接到母带处理机上录制立体声信号。
平衡线路
音频线路有三种线：高、低以及一个接地屏蔽。高频线路和低频线路接到地面时的电压相同。这种设计有助于防止较长电缆中的噪音干扰。
按传统方式，录音师要先录制“节奏轨”，包括：鼓、贝司、伴奏吉他、键盘以及一个将被替换的主音人声，所有都录在一起。下一步，录音师开始做叠加，加入其它节奏，主声部，背景人声，所有其它乐器，最后录制主音人声。而现代录音方式通常是一次制作一个轨，按排序的乐器、鼓的循环，或者人声开始录音。
关键点是最终你的乐器必须被同时录制在一起。一旦完成后，混音过程才能开始。
录音基础/多轨录音
多轨录音指多种乐器或人声的互相“叠加”，以便在播放任意一种音色时，同时听到其它的音色。有的录音设备具备将不同乐器录在每个“轨”上的能力。多轨录音好比将16个盒带录音机的磁带并列在一起。就成为16轨磁带（实际32轨，因为盒式磁带是立体声，有两个轨），从而具备了每轨录制不同乐器的潜力。
低阻抗：阻抗率为600欧姆以下的电路
平衡与不平衡
概括的说，音频设备的输入端和输出端或是平衡，或是不平衡。平衡电缆用辅助线作屏蔽阻止由于线长所造成电阻中的噪音。一般的大二芯电缆和莲花型电缆是不平衡型的；卡侬或立体声大三芯电缆是平衡型（有三个连接脚，不是两个）。
每件器材都有平衡或不平衡输入输出口。如果您将平衡输出连接到平衡输入端，应该用平衡电缆。
监听输出
监听输出和主输出一般的功能类似，但是有些时候是作为从调音台发送不同混音输出的作用。通常的情况是，主输出连接到盒式卡座或数码录音机，用于录制混音；监听音箱直接与功放音箱或者是音频监听音箱连接。
数字输出
数字输出都专用于将信号传送到另一个数字设备。一般用于将你所使用的主设备混音信号以数字形式送入另一台数字设备。
录音技术基础知识
基本录音/多轨录音
无论是盒式磁带录音机、数码多轨录音机、硬盘录音机，还是其它录音媒体，其录音过程大致相同，目的都是将声音获取到缩混带上。
做此工作，录音工程师采用两个步骤：
1、多轨录音——各种乐器和人声的录音与叠加录音的过程，每种录音都有各自的“音轨”。
2、多轨缩混——将这些多轨内容同步录在一组立体声轨上（“母带录音”），可以用某种播放系统如CD播放机或磁带卡座等进行再制作。
需要注意的是，平衡与不平衡插头不完全与阻抗有关。如卡侬电缆几乎都是低阻抗的，而1/4inch电缆可以是平衡也可以是不平衡，可以是低阻抗也可以是高阻抗。
而且，如果您用一根很长的电缆（3-5米以上）将平衡输出端连接到不平衡输入端。那么整个电缆使用平衡电缆，并在连接不平衡输入之前使用接线盒或匹配的变压器，都是好办法。这样可以利用平衡电缆的很强的防止噪音的特点。
在合并许多通道到两个通道时，调音台还处理其它一些重要工作，如：
-调节乐器的频率内容，一般称为EQ。
-给乐器增加效果，如混响，回声或合唱。
-调节每一轨的音量，保证不会有单独的乐器音量太过于大或者小。
如今，多轨录音机，多通道调调音台，均衡和效果器上的所有功能都ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ以集中在一个装置上。而且还可以用光盘刻录机、数码录音机或硬盘作为母带处理机。当然重要的是您的曲子中的所有的乐器都被录音、加工、缩混最后成为一种媒介而被大众听到。
-不平衡输入输出连接到不平衡输入输出，可以使用不平衡电缆；如果使用平衡电缆不会造成什么损害，只是不能使用辅加线，也不会有任何收益。
-不平衡输入/输出连接至平衡输入输出，同上
-平衡输入/输出连接至平衡输入输出，应使用平衡电缆，如果使用不平衡电缆的话，则容易引起连线噪音，特别是长度在3-5米或长的电缆中更容易产生噪音。
在实际应用中各种器材的阻抗都应该相符。如果连接一个输出时，是从高阻抗输入到低阻抗输入，就有可能出现问题。因为传送的电流过大。举个例子，一个低阻抗话筒应该输入到低阻抗调音台的输入端子。如果需要连接两个不同阻抗的设备，应该使用匹配的变压器，改变其中的一个设备的阻抗，使两者相符。
阻抗类型
高阻抗：阻抗率为1，000欧姆以上的电路
辅助发送
辅助发送一般用于发送来自调音台的数据，通过效果处理器来进行处理。您还可以使用辅助发送将混音的信号送到其它设备，同使用主输出或监听音箱输出，或作为各自音轨输出将自己的音轨内容传送到其它录音机。
辅助返回
辅助返回可以将效果处理器的信号返送回来。但是也可以用于只输出立体声源如CD播放机的信号送入您的调音台。
一般连接端子
输入端子
在开始录音之前，你需要将乐器或者是话筒连接到录音机或调音台的输入部分。可能你会注意到有一些不同的连接类型，如：RCA型（在家用的立体声设备上也可以找到），XLR（一般用于话筒）和1/4inch（一般用于乐器）。
主输出
这些输入一般连接到录音棚的监听上（或者是它们的功放上，如果监听不带放大系统的话），或者是接到卡带或者是DAT机的输入上。
换言之，假如您为一个鼓手、一个贝司和一个伴奏吉他手弹奏的曲子录音，用一台多轨录音机将每种乐器录在各自轨上。由于是一起演奏的曲子，音符要互相合拍，播放时，听起来仍好象几个乐手在一起演奏一般。如果您要在歌曲中加入一个主音吉他，既然每个乐器都录在各自音频上，就要先播放前三个轨，使吉他手在第四轨上录制主音吉他时，能与其它乐器“合拍”。这个过程就叫叠加。
耳机输出
将一副耳机接至调音台。
平衡与不平衡接口
涉及到前文讨论的各种接口时，有两个问题需要考虑：阻抗和平衡。这些概念对理解如何发挥设备效用时具有非常重要的作用。
阻抗
阻抗也叫电阻，即电子器件本身对交流电源的阻力。换句话说，所有电子线路对电的自然流动都有一种固有的阻力，就好象跑步时感受到风的阻力一样。低阻抗音频信号比高阻抗信号跟强，因为它所受到阻力小。