浅谈在钢琴调律中四五度、三六度分律法的结合运用
钢琴调律中五度四度
中国“乐器”1992年第四期发表，2013年整理钢琴调律中五度四度音程波拍的形成何山何铁良在钢琴调律过程中，基准音组（习惯为f-f1）音准的确定一般都采用“五度、四度循环法”来实现。
从事过钢琴调律的人都知道，钢琴的调律是借助“波拍”这个“媒介”来完成的。
琴弦被激发产生振动时，不但整条弦在振动（产生基频），同时弦还分段振动，我们把这个分段振动的现象称为“部分振动”。
部分振动产生的频率与基顿成为整数倍关系。
部分振动产生的频率称为“倍频”。
我们知道，构成纯五度音程的两个音的频率比是3：2，而平均律五度是1.4983：1.这就使得，构成平均律五度音程的两个音中，下方的那个音的第三部分音（包括第6、第9等3的倍部分音）与上方那个音的第2部分音（包括第4、第6等2的倍数部分音），在频率数值上有一定差别，但极其接近。
构成纯四度音程的两个音的频率比为4：3，而平均律四度音程为1.3348：1。
它的下方音的第4部分音（包括第8、第12等4的倍数部分音）与上方音的第3部分音（包括第6、第9等3的倍数部分音），在频率数值上有一定差别，但极其接近。
由于这种规律的存在，我们就不难看出五度音程和四度音程波拍产生的原因，并可定量计算出波拍的多少。
下表列出基准音组范围内的五度音程的音名及其下方音的第3部分音和上方音的第2部分音的频率，以及四度音程的音名及其下方音的第4分部音和上方音的第3部分音的频率。
由表可见，构成各个五度音程和四度音程的两个音所对应的部分音之间均存在着一个微小的频率差，从而使得构成各个五度音程和四度音程的两个音在同时发音时，会出现每秒钟如同表中所列频率差的数值的“波拍”。
在钢琴调律实践中，依据表中所列各个五度、四度（波拍）即可调准基准音组。
关于“四度宽、五度窄”的说法，亦可从表中体会它的道理。
此不赘述。
另外，调律师在较宁静的环境中细心调律时，还可在五度、四度中隐隐约约听到另一个短促且音量很小的“波拍”。
本文称此为“波外现象”。
钢琴调律
调音周期的设置是为了保证音准稳定性，但音准稳定性却又不仅是调音周期所能解决的。这似乎是矛盾的，但却有着显而易见的道理，因为钢琴音准稳定的因素是多方面的(后面将详细论述)，而调音周期仅仅是为了在正常情况下，使琴体结构、抗张强度合理的条件下，给各部件以适应设计张力要求的时间，从而达到一定程度的稳定。
编辑本段
周期的合理性
钢琴调音周期是指在钢琴制造生产过程中，调音的时间间隔。本文的目的是通过实践使较长调音周期加以改革。我国钢琴生产已三十余年，但在生产过程中对调音周期这个题目尚缺乏深入系统的研究，一般是以经验来确定调音周期，当音准受到各种因素影响而出现问题时，往往不知从何着手解决，有时甚至过分地强调了调音周期的重要性，而对真正影响音准的因素注意不够，致使音准水平不能提高。
调音周期的经济意义
目前钢琴生产已成为大工业生产方式，虽然由于钢琴本身的特殊性存在很多必不可少的手工操作，但其生产组织形式已向工业化生产发展，在较发达国家已形成流水线，年产达数十万台。我国几家钢琴厂近年也都有较大发展，：各厂产量也已达5000台，原来的生产方式现在已感到束缚生产发展而必须加以改革，其中改革调音周期就是非常重要的一环。因为生产量与厂房占地面积、生产资金占用成正比，如何能使生产增加而厂房资金不增或少增?惟一的途径就是加快产品的流转，尽量减少在制品、半成品的数量，如果以年产5000台钢琴，调音周期15天为例，总装配车间除工作占地，合理的半成品及通道占地以外，由于调音周期而静置的半成品占地，每台琴
按1．5平方米计算，需312平方米。以每台需占资金按1，300元计算每月共需27万元，同时由于调音期间的往返运输造成的费用等，都是相当可观的，如果以6天为目标对调音周期进行改革，将使资金占用节约60%，占地面积也能相应减少，并减少了往返的运输费用，因此调音改革的经济意义是很大的。
钢琴调律学习杂谈篇
V I 、音准曲线
测试结果表明：一台由调律师调准了的钢琴，它的 88 个音的高度并非完全符合理论计算的结果，而是只是在中音区（ 28C-52C ）大体接近理论值，由 52C 向上渐趋偏高，由 28C 向下则渐趋偏低，最高音、最低音的偏差可达 30 音分上下。根据调律师调试某一钢琴的实测数值坐标点平均值勾勒出的圆滑的曲线被称之为音准曲线。
利用旋律音程八度调律的方法无疑丰富了音准曲线——钢琴最低音与最高音的谐音相对较弱，利用旋律音程八度调律所产生的微弱的吻合谐音偏离不会造成听觉生理上的不适，其向低音、高音两端的适度扩张感却能给一些人以听觉心理上的满足。这样的曲线更有个性，也会更适合某些人的口味。但是利用旋律音程八度调律所产生的音程却不会完全均匀，这是因为，利用旋律音程八度调律所产生的每一个八度音均是凭感觉而调试，而非理性。
I 、“纯”与“不纯”
琴弦在横振动的时候除去全长（ 1/1）振动外，还会分别作1/2、1/3、1/4等分段振动。全长振动产生基音，分段振动产生频率为基频整倍数的一系列泛音，二者统称谐音，并一同构成某一音的谐音列。 由于谐音列中二谐音频率之间为简单整数比，所以对应乐音所构成的无论是旋律音程还是和声音程，在听觉上均非常“纯”。
所以，调律是在听觉锐度所能达到的范围之内的全部序列吻合谐音中找到一个相对协调的点作为“纯点”进行参照调试，使听觉生理对声音的“不纯”感降到最低。
V III 、结语
钢琴是十二平均律制乐器，调律时分律要绝对的均匀，八度调试要绝对的“纯”，才有可能使同音程或同和声的听觉心理感觉完全一致、各同类调式音阶的听觉心理感觉完全一致。
由于琴弦的刚性，所以其振动所产生的谐音间存在着非谐性。简单的说，就是钢琴弦在振动时，接近支撑部件（弦枕、马钉）的部分及分段振动的弯曲部分不参与振动，所以琴弦振动实际产生的谐音频率值高于理论值。由此可以推断，参照完全按照理论值设定的仪器，无论是电子仪器亦或是音叉，进行钢琴调律后，所构成的音程均会出现吻合谐音的频率偏移， 在听觉生理上会感觉“不纯”。
谈钢琴四五度分律法中音程的关联性
谈钢琴四五度分律法中音程的关联性作者：潘建来源：《文教资料》2017年第30期摘要：基准音组分律是整个钢琴调律过程中的重点和难点，四五度分律法是钢琴调律师在进行基准音组分律时最常用的方法。
本文分析了四五度分律法中每一个阶段中音程之间的关联性和阶段与阶段之间音程的关联性，希望对调律师的分律实践操作起到一定的参考作用。
关键词：钢琴四五度分律法上四下五分律法关联性钢琴音高的调整之所以被称为钢琴调律，是因为在钢琴音高的调整过程中十分注重音程关系，并非简单对准音高，每一个音的振动频率被调整之后，都要与键盘中其他琴键的音高形成精确的十二平均律音程关系。
调律过程中，基准音组的分律尤为重要，这一部分直接影响到高低音纯八度扩展的准确性，决定整架钢琴的音准效果；基准音组的分律存在差异性，不同钢琴的泛音非谐和性不同，其调律音程和检验音程的拍频就存在细微的差别，在分律过程中，调律师不能用完全固定的拍速确定音程关系，在基本拍速感觉的基础上，对不同的钢琴进行针对性的修正，找到适合特定钢琴的调律音程和检验音程的拍频，实践操作难度较高，所以调律师非常注重这一部分的练习。
钢琴调律的初学者在学习基准音组四五度分律法时常会遇到一些问题：四五度拍音速度变化不均匀，三六度拍音速度变化不均匀，修改的时候无法准确判断出现问题的原因。
在实施修正操作的过程中，应当对四五度分律法中音程之间的关联性有透彻的理解，才能有的放矢，有针对性地解决分律过程中出现的问题。
国内外关于基准音组的分律，有着众多方法，各有优势和特点，本文从使用最广泛的上四下五调律法（四五度分律法使用最广泛，这种方法不仅听辨简单而且能够达到较高的精准度，世界上大部分著名的钢琴公司的调律技师大都采用这种分律方法①）入手，分析论述四五度分律法中音程的关联性，希望对调律师的分律实践操作起到一定的参考作用。
一、上四下五分律法四五度分律法中的上四下五分律法是钢琴调律师在进行基准音组分律时最常用的方法，遵循五度相生的原理，调律师进行中音区基准音组分律的程序，实际上是十二平均律的制作过程，方法上遵守十二平均律的规律。
【美】安.格瑞 三六检验分音及操作
Anne.Gree美国弗罗里达洲立大学音乐学院钢琴调律专业讲师（90年）钢琴技师。
90年10月受美国“2000全球发展基金会（卡特基金会）”委派，来华在长春大学特教学院，为国家教委与中残联主办、长大特教学院承办的“全国特教师资钢琴调律培训班”授调律实操课。
“三、六度检验分音法”（由记录者命名）就是由她以授课的方式传入国内的。
记录者有幸为当时培训班上的一名“白纸”学员，“先入”了此种分律方法并延用至08年初使用TuneLab 之前。
［安］“用三六度听比检验四五度的分音”程序步骤（经整理）━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━1.【以音叉(440Hz)调ａ(220Hz)、纯八度】：预先可视情调设参照音ｆ，取得一个ｆ－叉较慢的７次左右拍速的大十度。
预听比较结果与扳手指向动扳监听音程及初定位验证音程及比较结果ａ叉ａ叉ａ宽三度ａ叉若＜ａ需↑若＞ａ需↓／＝叉──ａｆｆｆｆｆｆｆ无拍━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━2.1 【以ａ调ｄ' 、宽四度】：ｄ' ａｄ' ａｄ' 宽四度0.98拍ｄ' ａ若≤ｄ'需↑若＞＞ｄ'需↓／＞快一拍ｆｆｆｆａ纯点外一拍处ｆｆ2.2 【以ｄ' 调ｇ、窄五度】：预先可视情调设参照音bｂ，取得一个bｂ－ｄ' 较慢的、可辨清拍速的宽三度。
bｂｄ' bｂｄ' ｄ' 纯点内(半拍)+处bｂｄ'若≤ｇ需↑若＞＞ｇ需↓＼＞快(一拍)- ｇbｂｇbｂｇ窄五度0.68拍ｇbｂ2.3 【以ｇ调ｃ' 、宽四度】：预先可视情调设参照音ｅ' ，取得一个ｇ－ｅ' 较慢的、可辨清拍速的宽六度。
ｅ' ｅ' ｅ' ｅ' ｃ' 宽四度0.89拍ｅ' ｅ'若＞＞ｃ'需↑若≤ｃ'需↓／＞快(一拍)+ｃ' ｇｃｇｇ纯点外(一拍)- 处ｃ' ｇ2.4 【以ｃ' 调ｆ、窄五度】：预先可视情调设参照音bａ，取得一个bａ－ｃ' 较慢的、可辨清拍速的宽三度。
论“启发式＂教学方法在钢琴基准音组调律教学中运用
来说是存 在个体 差异 的，造 成钢琴 调律技 术 和调 律艺术 的
个性化体现 。正是这些个体 化差异 的存在 ， 为钢琴演 奏家提 供适合 自己喜爱 和风格 的钢 琴调律 师 。因而 以单 一 的调 律 方法教授 和要求 学生是不适 宜 的 ，要让 学生找 到适合 自己
的 方 法 和 风 格 ．就 要 在 调 律 基 础 理 论 和 基 本 调 律 方 法 深 刻
方 法在 钢琴基准音 组调 律教 学中的运 用。 关键词 ：启发式教 学方法 钢琴基准音 组调 律教 学 教 学运 用
“ 启发式 ” 教学 是指 教师 从学 生 的学 习需要 人 手 。 根 据
准， 音 准稳定性不 高 ， 产生畏难情 绪 。为 了解 决这个 问题 ， 我 从 四五度 调律 ， 三六度 检验 人手 ， 引 申出 近十 种分 律方 法 ， 引导 学生弄清 弄懂各种音 程之 间的关 系和在 基准音 组分 律
论“ 启发式＂ 教 学 方 法 在 钢 琴 基 准 音 组 调 律 教 学 中 运 用
潘 建
（ 南 京师范大学 音 乐学 院 钢琴制 作与调律专业 ， 江苏 南京 ２ １ ０ ０ ９ ７ ）
摘 要 ：启发 式教 学反 映 了教 与学的 内在规 律 ， 是正确 处理二者之 间关 系的有效途 径和 方法。文章介 绍 了启发 式教 学
有利 于理 解和掌握 。
一 一 一 之 间关系 的有效途 径和方法 。
方法 虽然有很 多种类 ， 但是 归根结 底常用 的音 程只有 五个 ： 纯 四度 、 纯五度 、 大三度 、 大六度和 纯八度 。教师在教 授基准 音组 调律 方 法的 同时 就是在 促进 学 生对 五大 元 素的 掌握 ， 循 序渐 进 ． 通过 学生 收集 资料 ． 归纳 整理 ， 逐 步 掌握 分律 五
钢琴调律试题及答案
钢琴调律试题及答案1. 钢琴调律中，标准音A的频率是多少？A. 440 HzB. 442 HzC. 444 HzD. 446 Hz答案：A2. 钢琴调律时，音叉的作用是什么？A. 用于测量钢琴的音高B. 用于调整钢琴的音色C. 用于检测钢琴的共振D. 用于清洁钢琴的键盘答案：A3. 钢琴调律过程中，以下哪个工具是用于调整琴弦的张力？A. 音叉B. 调音锤C. 调音针D. 调音棒答案：B4. 在钢琴调律中，"四度"指的是什么？A. 两个音之间的距离为四个半音B. 两个音之间的距离为四个全音C. 两个音之间的距离为五个半音D. 两个音之间的距离为五个全音答案：B5. 钢琴调律时，如何判断一个音是否准确？A. 通过视觉观察B. 通过听觉判断C. 通过触觉感知D. 通过钢琴的振动答案：B6. 钢琴调律中，"五度循环"是指什么？A. 所有音阶的循环B. 所有和弦的循环C. 所有音的循环D. 所有五度音程的循环答案：D7. 钢琴调律时，为什么要调整琴弦的张力？A. 为了改变钢琴的外观B. 为了改变钢琴的音色C. 为了改变钢琴的音高D. 为了改变钢琴的音量答案：C8. 在钢琴调律中，"八度"指的是什么？A. 两个音之间的距离为七个半音B. 两个音之间的距离为七个全音C. 两个音之间的距离为八个半音D. 两个音之间的距离为八个全音答案：D9. 钢琴调律时，如何确定音叉的音高？A. 通过与钢琴的音高比较B. 通过与另一个音叉比较C. 通过与电子调音器比较D. 通过与钢琴的共振比较答案：C10. 钢琴调律过程中，以下哪个工具是用于标记琴弦的位置？A. 调音锤B. 调音针C. 调音棒D. 调音尺答案：B。
浅谈钢琴调律技术与音准的稳定性
浅谈钢琴调律技术与音准的稳定性作者：徐良果来源：《戏剧之家》2018年第19期【摘要】在钢琴演奏中，必须要保证钢琴发音的准确性，才能确保钢琴演奏质量。
但是，音准的控制十分困难，要求演奏者具备高水平的调律技术，以保持音准的稳定性。
影响音准稳定性的因素非常多，包括弦轴、弦轴板、铁骨等，在对钢琴进行调律时，应注意控制好整个钢琴不同部分的协调性，从而演奏出优美动听的钢琴曲。
本文对钢琴调律技术进行分析，并就维持音准稳定性的方法进行探讨。
【关键词】钢琴调律技术；音准；稳定性中图分类号：J624.1 文献标志码：A 文章编号：11007-0125（2018）19-0068-02钢琴的音律是否标准，会影响钢琴学习者的学习质量。
在钢琴的学习过程中，要提高钢琴音律的标准性，学习者就需要掌握正确的调律技术。
如果其调律的方法不对，很容易损伤弦轴和琴弦。
所以，钢琴学习者必须要重视钢琴调律技术的学习，以保持钢琴音准的稳定性。
一、常用的钢琴调律技术（一）四五度调律方法。
采用这种方法进行钢琴调律，是根据五度相生原则，其基础是第三级第三谐音间高低，最常用的音程比率为3∶2，借助五度生律，可以将不同的音律转到相同的八度中，从而形成完整的音律。
比如，先在钢琴上选择一个音，从这个音出发，向高音方向连续进行五个音律。
然后，向低音选择一个音律。
将所选择的这些音连接起来，就可以形成一个完整的音阶，对此音阶进行检查，可以采用纯五度生律原则，有利于增强音律调节的准确性。
调音总共要分三个阶段进行。
第一，调音师首先要在钢琴的下行中，将五个全音键选出来进行检查。
在对不同的音律进行调节时，需要利用频率对琴键进行检查，而此频率是由三度组成的。
同时，还要检查音律中的音程，其速率最少应为7拍/秒。
如果音程的节拍速率过低，会降低调音的准确度。
第二，在此阶段，调音师要先在钢琴的上行中选出第五度和第八度，再在钢琴的下行中将第四度选出来，以此作为检验用的全音键。
在对音律进行调整时，则要用到第六度。
钢琴调律师考试题库,钢琴调律师资料-专业技术考试资料系列.(DOC)
钢琴调律师考试题库一、填空题部分：（50题+答案参考）1、乐器的振动体主要有：-、-、-、-、-、-- 六种。
答：弦、棒、簧、板、膜、管（空气柱）六种。
2、频率与弦长成---比；频率与张力的平方成---比。
答：: 反比、正比、反比。
3、能够用眼睛直接观察到的弦振动的状态是---振动，而----振动、---振动、--振动难以直接看到。
答：横振动、纵振动、扭转振动、倍频振动。
就弦乐器的设计制作而言，调整或改变击弦点的位置，可以改变乐器发音的------。
答：音色。
4、乐音是指具有较为明确-------的声音，或说是由----振动产生的有调声。
答：音调感、规律性。
5、五度相生律是以谐音系列中的第---、第---谐音之音程关系作为生律的基础。
答：二、三。
6、纯律是以谐音系列中的第---、第---谐音，再加上第---谐音所构成的音程作为生律基础。
答：二、三、五。
7、调式音阶中所构成的各种音可分为----音程、----音程、----音程----音程四种。
答：完全协和、协和、不完全协和、不协和。
8、声音的高低取决于振动的------。
频率值大，音就---；频率值小，音就---。
答：频率、高、低。
9、声音的产生必须具备三个条件，答：物体振动、媒质传播、人耳接收。
10、钢琴的键盘机械是由------系统和---------系统组成。
答：琴键、击弦机。
11、键盘机械需具备快速重复弹奏功能，通常三角琴为每秒--次；立式琴为每秒---次。
答：12、8。
12、钢琴琴键通常有白键：------个，黑键：------个。
答：52、36。
13、琴键下沉深度一般在-------至---------毫米之间。
答：9.5 - 10.5。
14、琴键下沉的键阻力（含制音器）一般在----至-----克之间。
答：130-55。
15、琴键是键盘系统的第---级杠杆。
答：一16、击弦机弦锤静止时距琴弦的距离通常为------至------毫米。
钢琴调律教学中的点滴感受 刘旭东
钢琴调律教学中的点滴感受刘旭东作者：陈晨来源：《音乐时空》2014年第23期摘要：如何让学生在钢琴调律学习中准确地听辨节拍和音准，一直是钢琴调律专业教学中的重点课题。
在传统的钢琴调律教学中，主要是从无拍音的纯听开始到能听到拍音，然后再运用四五度进行调律，用三六度对钢琴的基准音组进行检验和设置，在这其中主要是靠调律师进行传教，然后靠自己的感受进行学习。
本文主要是从节奏方面对拍音进行阐述，解释听拍音的重要依据，并且如何在分律过程中对音准进行检验，从而使钢琴调律的初学者能够提高钢琴调律的能力。
关键词：钢琴教育音律调节方法教学体会学生钢琴是乐器之王，标准的钢琴中共有88个琴键，其中是由52个白键、36个黑键和金属音板组成，有87个半音关系。
对钢琴上的88个键进行调律时主要是以标准音a1每秒振动的频率440Hz为基准。
而调律主要是从分律开始，然后依据每相邻的两个半音振动的固定比值的律学原理调成等振动比值的88个半音，如果没有调成等振动比值的半音在钢琴上是无法出现准确的音律的，继而就不可能在钢琴上奏出美妙的音乐。
所以钢琴调律是一门理论性和实践性极强的艺术专业。
而在钢琴调律的教学和学习中，不仅要正确扎实地掌握调律的理论知识，同时还要让学生找到适合自己的方法和风格，在掌握调律基础理论和基本的调律方法的前提下，学会举一反三，探究调律的新方法，激发学生的学习兴趣，不断地提高学习能力，强化教学效果，到达钢琴调律的教学目的。
如何能够让学生较为准确地听辨拍音，成为了钢琴调律教学中重要的探讨课题。
一、国际标准音高在钢琴调律中的重要性在钢琴调律中，学生要正确地掌握国际标准音和十二平均律的分配，正确地认识相关的拍子频率。
在实际的调律过程中，不管是按照国际标准音进行调律，还是按照钢琴本身的音高进行调律，都能够发现这两种不同的调律方法中音色、效果及感觉的不同，尤其是对钢琴的高音区音色变化的辨别。
在大部分的调律学习的学生中，对十二平均律中的基准音组的分配技术掌握不透彻，对实际的调律工作造成严重的影响。
钢琴调律对钢琴音准稳定性的重要性分析
148百家杂谈钢琴调律对钢琴音准稳定性的重要性分析卢作约钢琴是音乐界最为重要的乐器之一，并且其位居乐器之首，由此可见在表演过程中对钢琴的音准稳定性要求极为严格。
另外，音准的稳定性还会影响演奏者的水平和效果。
因此为了保证演奏者的演奏效果和听众的体验，调律师应尽量调好钢琴的音准，使得钢琴能够通过演奏者而最大限度发挥其自身的优美音色［１－２］。
一、影响钢琴音准稳定性的决定性因素分析随着现代科学技术愈加发展而逐渐形成“地球村”，然而在“地球村”中虽然各个国家的文化有着不同的特点和界限，但是音乐并没有国界。
所以音乐是世界各国进行交流的重要途径之一。
钢琴又是现代世界音乐文化的“一份子”，对世界音乐的快速而稳定发展起着极为重要的作用。
所以调律师必须针对影响钢琴音准稳定性的重要因素进行定期校准，以此保证钢琴的音准以及演奏者的演出效果。
１．钢琴内外部结构对音准稳定性的影响因素钢琴的魅力和优美音色是其他乐器无法匹敌的“乐器之王”。
而内外部结构是组成钢琴的重要元素，其对钢琴的音准稳定性有重要的影响。
例如，钢琴是由音板、琴弦、弦码和铁板等多种结构组合而成的，这些部件都和音准的稳定性有极大的关系。
其中的铁板起着支撑整个钢琴结构的作用，是钢琴构造中必不可少的重要部件，铁板的抗压和抗弯能力与高音下降的程度成反比［３］。
例如，在演奏中铁板出现一定的问题则会造成钢琴整体稳定性受到影响，进而导致调律师在校准时会出现调音不准的情况。
２．琴弦与弦码对音准稳定性的影响因素钢琴的调律并不是一件简单的工作，而是需要调律师对钢琴的结构特别是击弦的机械结构非常熟悉，通过修理和调整才能使钢琴的各个机械部件和系统能够正常发挥，并通过演奏者充分表现钢琴的魅力。
琴弦是整个钢琴构造中最为重要和关键所在，其松紧度直接影响钢琴的音准，只有经过调律师对琴弦松紧度的合理调试后，才能保证钢琴的优美音色和音准。
另外，弦码对音准的影响最为关键之处就在于码钉的配置，只有正确调整好上、下码钉的位置，在演奏中上、下码钉相互作用才能产生一致的音调，所以其对音准的校准起着较为关键的作用。
浅谈音乐会双钢琴调律技巧
浅谈音乐会双钢琴调律技巧作者：吴俊琦来源：《艺苑》2017年第02期【摘要】音乐会双钢琴演奏要求音律谐和纯正柔美、音准稳定以及音质音色统一，除了演奏者技术的娴熟配合，调律师的细致工作也起着非常重要的作用。
调律工作虽然艰巨细致、具有较大挑战性，但只要方法得当，持之以恒，把调律当作“雕塑声音”的艺术创作，还是可以圆满完成任务的。
【关键词】双钢琴演奏；调律；技巧[中图分类号]J61 [文献标识码]A对于音乐会双钢琴演奏来说，两位演奏者可以互为主次，同时运用两台钢琴的所有声部演奏，这与独奏相比，更能充分发挥其乐器性能中乐队般的音响效果，可以拓宽钢琴的艺术表现力，丰富钢琴作品的层次感。
双钢琴演奏要求音律谐和纯正柔美、音准稳定以及音质音色统一，除了演奏者技术的娴熟配合，调律师的细致工作也起着非常重要的作用。
本文主要结合笔者的实践经验，谈谈音乐会双钢琴调律的技巧。
一、调律前的准备音乐会双钢琴的最佳组合，是采用两台同品牌、同型号的钢琴，它们在音色、音量以及机械性能上本身就比较匹配，音质调理起来相对顺当些，演奏配合也相对容易。
音乐会尽量使用大尺寸的三角琴，它们的音色更加浑厚，音量更加洪亮。
其舞台视觉效果美观，演奏效果也更震撼。
在音乐会双钢琴准备调律工作之前，一定要仔细观察，尽快熟悉其演奏场所，感受演奏场所的回声及舞台音响等状况。
初次接触音乐会的调律师，会感觉钢琴的声响在音乐厅与在平常的调律场所不一样。
这主要是回声干扰拍音的缘故，一定要冷静对待，不然会影响调律师的信心和调律的质量。
建议在基准音组调律时，击键不要太重，注意调律节奏。
在保持声音连续性的同时，要注意调音休止与停顿，让回声减少，然后慢慢适应，要使听力得到适当休息，保持清晰状态，逐渐回到平常的调律状态中。
这样，才能以平稳的心态，自信地完成工作。
音乐会演奏厅温湿度的变化，会极大地影响音准的稳定性。
所以，演奏场所应保持相对恒温恒湿，温度应保持在25度左右、湿度应保持在40-70度之间。
钢琴调律基本方法
钢琴调律基本方法钢琴调律基本方法1．四五度调律法此方法采用四五度在基准音组的闭环循环，得出12平均律，然后利用8度扩展，是目前比较容易掌握并广泛应用的方法，今年来有学者提出较多的异议。
2．三六度调律法此方法采用三六度音程特定的拍频，然后利用8度扩展，是目前公认比较准确的方法，但掌握此法的难度较大，难以推广。
3．四五度与三六度结合法此方法综合“一”、“二”的方法，四五度为主，三六度作为检验，目前应用较为广泛。
4．电子仪器调律法此方法采用电子波形采样原理，目前应用普及，尤其在美国等发达国家，其软件有YAMAHA、Tunelab等。
过程基准音A1的调整调律师在对钢琴进行调律的过程中，首先要确认标准音A的高度，也就是小字一组A1(国际标准440Hz),然后再以此为基准调整基准组小字一组，最后再以此基准组向左右调整全部音组钢琴调律.对于基准音A1的调整可以使用音叉，也有的调音师使用校音仪，都可以.然后就是调整基准音组，基准组的调整通常采用四五度循环法，凭听觉去感受四五度音程之间的拍音(拍音即两个键同时按下去开始出现的强弱变化，从声音开始的强波到随之弱下去的时间)四五度音程之间每秒拍音数量略有差别，四度音程间的拍音比五度音程之间的拍音略多一点,这一点的差别凭听觉是很难听出来的(但是校音仪可以反映出来)这点误差是允许的，故在实际调律中，五度音程为五秒三个拍音，四度音程为一秒一个拍音.掌握这个规律即可以此调整好十二个半音，但是应该注意的是在调整好平均律的基准音组的过程中，其每一个同音弦组中的三根弦必须非常纯正，没有拍音。
否则就不会产生准确的平均律各音。
调整高音区和低音区的调整基准音组的十二音调准以后，就可以按八度方法去调整高音区和低音区了。
高音区的特点是弦短，频率高，声音的持续时间短，所以必须加快击键的速度。
低音区的特点是弦长，振幅大，频率低，泛音强，所以辨别音准比较难，所以击键要慢，更要轻，从而可以减弱泛音对听觉的影响。
浅谈钢琴调律的意义及调律的常用方法
浅谈钢琴调律的意义及调律的常用方法作者：赵振良来源：《群文天地》2012年第19期摘要：由于目前钢琴逐渐普及化，钢琴的价格也是相当的昂贵，那么加强对钢琴的保养和使用时的调节也就受到格外的重视。
然而，受到目前对钢琴的专业水平低的影响，不管是专业人员还是业余爱好者对钢琴的保养工作做得还是相当欠缺。
这就大大降低了钢琴的使用寿命以及钢琴的音效无法最大程度上发挥出来。
文章就钢琴调律的意义及调律的常用方法进行了分析。
关键词：钢琴；调律；意义；方法一、钢琴调律的重要性钢琴在乐器之中享有盛誉，是尊贵，灵敏的化身。
对于钢琴的存放条件都有严格的限制。
钢琴也是一种机器，因此，经过一段时间的使用，难免会出现这样，那样的问题，这就需要对钢琴进行保养，例如，对钢琴的音律调节可以延长其使用期限。
此外，还有助于保证钢琴的音质不受影响。
钢琴的维护保养是一项难度相当大的工作。
因此，做好的做法就是从小做起，从小学起。
不仅如此，由于初学者对于钢琴的认识水平处于空白阶段，接受能力非常的强。
如果加以正确的引导，那么就可以有效地避免出现一些错误的做法。
此外，在购买钢琴时要尽可能选择标准的钢琴，因为这对于初学者的影响是相当大的，如果一开始就谈不标准的钢琴，对以后的演奏事业将会有难以估量的影响。
不仅如此，儿童还具有一些特殊的灵感——固定音感。
正因为这样，我们更要做好对于初学者的正确引导工作，为他们以后的学习道路尽可能的扫清障碍。
同时，也使得钢琴无论是在性能，还是寿命上都有一个明显的提升。
二、引起钢琴音准变化的几个原因（一）钢琴本身的内在质量品牌一般与品质直接挂钩，这一定理在钢琴也适用。
在购买钢琴时，尽可能的选择一些好的品牌。
由于好品牌的钢琴的音效等性能是非常的标准的，达到国际先进水平，这对以后的钢琴学习影响非常的大。
此外由于好的钢琴手工精细，出现问题的几率也相对较小，这就省去了调整钢琴的麻烦，大大延长了钢琴的使用寿命。
（二）新生产的钢琴所使用的各种材料内应力相对较大一般的钢琴的选材质地相对欠佳，这就导致由其制作出来的钢琴的部件在一开始的时候会出现一些错位，变形。
三六度音阶 指法
三六度音阶指法
在钢琴弹奏中，三度音阶和六度音阶的指法有一定的规律。
对于三度音阶，左手从主音开始，右手从上中音开始，同时弹奏。
六度音阶则相反，左手从上中音开始，右手从主音开始，同时弹奏。
在具体的指法上，三度音阶和六度音阶的指法基本相同，只是起始音不同。
正常的音阶指法是四个音为一组，每一组第一个音做重音，在弹此重音时，掌关节打开快速按下键，其余三个音贴键弹，弹奏中要注意双手整齐均匀，指法准确流畅，弹法状态优美自如，富有律动感。
如果需要加入力度对比进行更进一步的练习，可以在清晰、准确、流畅地弹奏音阶的基础上，根据力度变化的要求调整指法。
以上信息仅供参考，如有需要建议咨询专业钢琴老师。
钢琴调律技术与应用研究
钢琴调律技术与应用研究作者：王延青来源：《音乐时空》2015年第22期摘要：钢琴乐器是现代演奏常用的乐器之一，为保障演奏效果，必须做好钢琴音律准确性的控制。
在钢琴乐器中，琴弦超过220根，内部存有大量音律控制装置，增加了钢琴音律控制的难度，钢琴调律对调音师的要求也相对较高。
本文就在介绍钢琴调律技术的基础上，对其应用注意事项展开分析，以有效提高钢琴调律的水平。
关键词：钢琴调律技术 ;应用 ;研究钢琴音律准确与否直接关系到钢琴演奏的效果，对演奏者和听众都会产生一定不良影响。
比如：干扰演奏者表演情绪、降低听众听觉享受等。
所以保持钢琴音律的准确十分必要。
钢琴音律并不是固定不变的，在外界环境变化、搬动和弹奏等影响下，音律都会发生变化，给钢琴正常使用造成妨碍。
因此，掌握相应的钢琴调律技术，将其正确运用于钢琴调律当中，对钢琴使用有着十分重要的意义。
一、钢琴调律技术的基本要求（一）做好钢琴乐器音律稳定度的调节控制稳定度是钢琴乐器音律的基本要求，是延长钢琴乐器音色稳定时间的有效措施，是钢琴调律应当重视的内容。
在钢琴调律的稳定度控制中，可以在音律调节完成后，对钢琴乐器进行弹奏，通过几首乐曲的演奏，来使钢琴琴弦的音律逐渐完善，将音律准确控制在90%以上。
（二）做好钢琴乐器音律准确性的调节控制在钢琴的调律工作中，要想确保调律工作的效果，需要调律师对钢琴音律有着准确的认知，了解音律形成的规范。
钢琴是世界音乐界广泛应用的乐器，在钢琴的调律当中，需要遵循世界统一的音准规范，来完成音律调节工作，保证音律调节的准确性。
在音律调节过程中，不仅要使用电子设备来识别钢琴的音律情况，还需要借助经验丰富调律师的听力来判断调律效果，避免电子设备识别存在的误差、错误等问题。
（三）做好钢琴乐器音律速率的调节控制在钢琴调律中，对调律的速率有着一定要求，不仅音乐调整操作有着限定的时间范围，还要对琴弦调整次数进行有效控制，琴弦的调整尽量在1-2次内完成，避免调节次数过多对琴弦音色的准确性及本身性能造成不良影响，保证琴键音色的完好、准确。
钢琴调律
改善。⑸音准如何：通过弹奏音阶以及四度、五度、八度(或两个八度、三个八度)音程加以检验。一般来说,高音和低音不易调准,对调律师是一个考验。⑹调修完后是否有琴键不灵敏、击弦机故障等遗留问题。
四、请调律师前的准备
聘请调律师前仔细检查钢琴声音以及琴键、踏板等处存在什么问题并记录下来，以协助调律师工作。调修完毕做相应检查。优秀的调律师无须用户告诉他存在什么问题，他自会一一处理
在钢琴使用的几十年中，会出现许多问题，有些问题对一些调律师来说也是棘手的。钢琴修理还需要专用的工具、维修材料和配件。所以，即便用户自己能够按本书介绍的方法进行一些调整和常见问题的修理，定期聘请调律师也是十分必要的。
一、钢琴调律的重要性
我们在维修实践中发现，许多家庭甚至一些钢琴教师都对调律的重要性认识不足，有的家庭一两年甚至五六年也不调律，反正认为音准没问题。其实，人耳辨别音高具有很大潜力，这种潜力可以通过音乐实践开发出来，一流的钢琴演奏家能听出音准上微小的差别。如果我们经常弹奏一架音律完好的钢琴，听力也有可能达到很高境界。相反，一直弹奏一架未曾细心调律的钢琴，听音能力自然会受影响。
一个好的调律师首先应该热爱钢琴，珍惜钢琴，把钢琴看作是一件艺术品，每一次调律都应该是对艺术的尊重，和对艺术品的爱护。
三、钢琴应该怎样整理维修？
1。整理琴弦：钢琴的中高音区是三根弦，低音区是一根或者两根，琴弦的排列只有整齐划一，钢琴的小锤子才能准确无误、平均的击打在琴弦上，音色才会统一，当长时间不调整时，琴弦会聚集到一起，钢琴的音色就会不均匀。
第二节请调律师的注意事项
钢琴调律是一项专业性很强的工作,它不仅需要良好的听力，熟练控制调音扳子的能力和长久的耐力，还需要正确的调音理论和方法。这些不经过长时间的专业训练是不行的。美国、德国、日本、中国、台湾等许多国家和地区都有自己的调律师组织，国内外还开办有许多钢琴技术学校和钢琴技术系(专业)以培养合格的调律师。
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2010—2011学年
第一学期专业总结
题目：浅谈在钢琴调律中四五度、三六度分律法的结合运用
专业名称：钢琴调律
所在系别：乐器工艺系
姓名：迟妍
年级： 09级
学号： 20090511004
指导教师：秦敏静
浅谈在钢琴调律中四五度、三六度分律法的结合运用
钢琴基准音组的分律不仅是钢琴调律师的首要任务,而且分律的均衡与否直接关系到整台琴音律的协调性,体现出钢琴调律师的技术与艺术水准。
而钢琴调律的准确与否，首要取决于“十二平均律”，目前我们所选用的分律法为四五度分律法、三六度分律法两种，这两种分律法的目的都是为更准确的分出“十二平均律”。
如果我们将这两种分律法结合，那么调出的“十二平均律”应该更精准。
首先，我们谈一下四五度分律法。
四五度音程是谐和音程，有史以来被大量的应用于音乐作品的旋律与和弦中，使其产生优美、明快、流畅的乐音效果，故四五度分律法被广泛认同和采用。
具体地说，四五度分律法就是运用四度（五个半音）五度（七个半音）关系的生律方法。
通常选用的基准音组为ｆ－ｅ'，选用该音区是因为它更易于人耳辨别，分律法以国际标准音ａ'（440HZ ／秒）为起点，调下方八度音ａ，然后以ａ为标准调准上方四度音ｄ'，再以ｄ'为标准调出下方g．．．．．以此类推，我们可以调出更为准确的十二平均律。
平均律调好后，还可以用三度音程半音检查其是否正确，正确的十二平均律音效效果给听者的感觉是，如同台阶一样平均的加快拍音，由疏至密，有一种紧迫感。
在现实中，由于琴的质量、自然条件的变化等因素，对拍音的表现造成较大的影响，使钢琴的泛音具有不规则性和不谐和性。
为了更快更精准的调音，我们不妨试一下在四五度分律法中加入三六度分律法。
实践说明，在四五度分律原有基础上加入相应的三六度音程进行分律、检验，所得的分律精确度比单纯的四五度分律效果有显著提高。
相对而言，每秒产生 8 － 12 个拍音的三六度分律法比每秒产生约一个拍音的四五度分律法更具有精确性。
它是一种比较先进的科学分律法，但在实际中，人耳判断三六度音程产生的拍音音响时，不及判断四五度音程产生的拍音音响那样缓慢鲜明、容易听辨，因而将传统型、谐和性的“四五度分律法”与精确性的“三六度分律法”相互结合，将能进一步提高调律的精准度与科学性、合理性。
作为一名合格的优秀调律师，想调出更加完美的音律，使琴声更加优美动听、悠和圆润，适应更高层次的艺术表现要求，就要在音乐修养上提高自己，在技术上采纳和推广更先进的调律方法，不断创新，为我们的音乐更好的服务！
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指导教师批阅记录表。