生活动作在舞蹈创作中的应用.doc 修改中3.9

生活动作在舞蹈创作中的应用摘要所有艺术源泉都来自于生活，所有舞蹈编导创作都是对生活动作进行艺术提炼、组织和美化而成。

所有的舞蹈动作都来源于对人的各种情感、日常生活以及大自然的各种运动形态的动作模拟。

再进行变化与加工。

编舞家说：“人的身体是不会撒谎的”，生活中的每一个动作，都是舞者最好的礼物。

放下对艺术的偏见，人人都可以成为舞者，让舞蹈回到每一个热爱生活的人们的身体里。

在舞蹈创作中，必须深入到生活当中,汲取日常生活中一切可用的素材和元素,才能使所创作出的舞蹈作品生动形象且不脱离真实的生活本质。

关键词:生活、动作、舞蹈、创作目录摘要 (I)一、舞蹈的产生 (1)二、基于生活动作的舞蹈创作 (1)（一）来自大自然的灵感与启发 (1)（二）社会、个人活动中的形态动作 (2)1、人类社会活动 (2)2. 个人生活动作体现 (3)三、生活动作在舞蹈中的表现与应用 (3)（一）如何将生活动作转换为舞蹈动作 (3)1、选择生活中具有意味的现象 (4)2、选择生活中有个性的现象 (4)3、选择生活中有典型意义的现象 (4)4、选择生活中有普遍意义的现象 (5)（二）生活表情的运用、表现 (5)（三）生活动作的姿态、造型、构图的提炼 (6)1、舞蹈造型构图的含义 (6)2、舞蹈创作中生活造型的运用 (7)（四）生活动作在舞蹈作品中的“意境和情感”的表现 (8)四、紧贴社会、生活、群众，把握舞蹈创作形象 (9)（一）观察生活，熟悉生活 (9)（二）舞蹈作品要歌颂崇高品格，富于时代精神 (10)结语 (12)参考文献 (13)致谢 (14)一、舞蹈的产生舞蹈是人类最古老的艺术形式之一。

上古时代，它就充当原始人们交流思想和感情的工具。

它的起源是随着人类生产劳动的生活而产生的。

远古人类在求生存、求发展中劳动生产(狩猎、农耕)，健身和战斗操练等活动的模拟再现，以及图腾崇拜、巫术宗教祭祀活动和表现自身情感思想内在冲动的需要促进了舞蹈的形成。

随着时代的变迁和发展，逐渐演变成为一种艺术形式。

舞蹈以艺术化的人体动作，通过人体的韵律、姿态、造型等，在不同音乐不同节奏的衬托下表现不同的人物、环境、性格、心情等事物，给人以艺术的享受、美的体验。

舞蹈是一种依靠身体来完成肢体动作来塑造形象角色，从而来反映和表现社会、生活、人物的一种艺术表现形式。

也就是说舞蹈的形象和角色的表现主要依靠动作来表达与完成。

从而将生活生活动作提炼，加工以舞蹈化来表现将是最贴近生活，扣人心弦的一种表现方式！二、基于生活动作的舞蹈创作（一）来自大自然的灵感与启发早在原始社会中，原始人类对自然神灵的崇拜，对日、月、风、雨、山、河的祭祀仪式等舞蹈活动对舞蹈的发展起到很大的作用。

大自然的环境是我国民族民间舞蹈形成不可缺少的一部分。

是大自然给予了人类的农耕活动，从而使人们安居乐业。

才逐渐形成了中国极具特色的农耕民族舞蹈。

如“车水舞”“闹春牛舞”等均是对耕田种地的生产方式的模拟。

又如，在游牧生活中，游牧民族形成了遵循自然规律，热爱自然，感恩自然，从而他们拥有与自然相近的的性格特征，豪爽而开放。

他们视天为父，视地为母，视畜为友。

因此他们的动作似猎鹰般展翅飞翔，似骏马般飞奔疾驰，举手投足间充满了豪迈热情。

自然赋予舞蹈。

在中国，一位来自大自然的女儿用舞蹈诠释着大自然与生命的伟大舞蹈家—杨丽萍。

在她的舞蹈世界里面，大自然是最美，最深刻，最真实的体现。

她所创作的每一部伟大杰出的作品都来源于大自然。

月亮、孔雀、向日葵、云朵、蚂蚁……《雀之灵》、《两棵树》、《月光》、《云南印象》……..这些无一不是这位有着“孔雀之王”“舞蹈精灵”“巫女”等称号的伟大的舞蹈艺术家从大自然中所得到的灵感与启发。

接近自然，崇尚自然，所以她的作品都有来自大自然的灵气。

是的，大自然，也唯有大自然，才能孕育出这样一位卓尔不凡、冰晶玉洁、脱尽俗气的大艺术家——杨丽萍。

一位伟大的美国舞蹈家，现代舞之母—伊莎多拉—邓肯，她认为艺术源于自然。

并一次次的向人们证实诉说着，艺术的根本规律就是观察自然、研究自然、理解自然、最后努力表现自然。

她明确表示，她的灵感来自于树木的摇动，波浪的翻动，飞雪的飘动中产生。

是从激情和风景之间，温情和微风之间产生，等等。

他始终赋予她的舞姿以某种自然的延续性。

因为大自然的一切由于这种延续性才显得美妙且有生命活力。

并且遵循大自然一切合乎法则的运动规律。

这难道不是从大自然得到的灵感与启发吗！是大自然成就了一位伟大的艺术家，是大自然成就了一门伟大的舞蹈艺术—现代舞诞生。

（二）社会、个人活动中的形态动作1、人类社会活动舞蹈艺术从哪里来的？它和社会生活有什么关系？千百年来它为何经久不衰？它为什么能成为社会生活中一种文化现象，成为社会文化生活中一个不可或缺的重要组成部分？这些都是我们应当认真研究的问题。

舞蹈是最古老的艺术形式之一，早在远古时代，我们的祖先就用“手之舞之，足之蹈之”来表达他们最激动的思想情感。

那时的舞蹈几乎渗透到人类社会的一切领域：劳动、狩猎、战争、祭)祀、娱乐和性爱，可以说，没有一项重大的活动能离开舞蹈，没有任何一族人群没有舞蹈，所以，舞蹈是一种社会现象，和其他艺术一样是一种特殊的社会意识形态。

劳动创造了世界，劳动创造了人类本身，劳动也创造了艺术赖以产生的物质基础，在这个前提下，人类才开始了舞蹈艺术活动，同时开始了艺术创作。

随着时代的发展，改革开放以后，人们的观念越来越多元化，家庭舞会、舞厅舞会、校园集体舞、儿童舞及交谊舞、国际标准交谊舞等越来越多的舞蹈形成，。

舞蹈的发展过程和其强烈的群众性、娱乐性，加之可选择性强、不受场地器材的限制、消费水平低的特点，决定了群众舞蹈可以在全国范围内的推广和普及，同时，决定了群众舞蹈的社会作用。

也不断提高对对方的包容与理解，从而融洽了感情，促进了和谐社会的建设。

此外，舞蹈始终都是一种增强团结、振奋集体斗志的一种重要手段。

2. 个人生活动作体现在生活中，每个人每天都经历着不同的生活状态。

开心、伤心、悲伤、愤怒。

抓狂、无助、忙碌、紧张、发呆等各种不同的生活状态，数不胜数。

而在舞蹈创作当中，这些无一不是最好的动作素材。

平淡时的温婉、伤心时的低沉，激动时的强烈、愤怒时的抓狂、欣喜时的激昂等等各种生活中的情绪，情感等这些对个人生活的积累，对创造者都具有重要的意义。

将这些生活细节中的情感，状态以及肢体动作，以用来提取加工到舞蹈作品中。

这将成为舞蹈创作的灵感，以及对其进行合理的提炼，细腻的加工，所创作出来的作品将会直击观众的心里，和观众产生共鸣。

给观众最美好视觉的享受。

三、生活动作在舞蹈中的表现与应用（一）舞蹈创作动作在实际生活中的提炼舞蹈作品、舞蹈形象的产生都是从生活提炼而来。

舞蹈创作者只有在日常的工作生活中认真细致地观察生活，逐步积累来自生活的大量素材，对这些素材进行科学的分析、理解和熟悉，从中筛选出典型的、具备象征意义的“材料”，并对它们有真正的切身体会和实践感受之后，才有可能创作出打动人心的成功作品。

表演性的舞蹈艺术则以舞蹈动作、组合、造型、手势、表情、构图、语言等表现手段，塑造典型化的舞蹈形象，表达人物的思想感情，体现完整的内容美和形式美。

对于生活现象中舞蹈的选择与提炼如何才能达到准确、深刻的要求呢？1、舞蹈创作展现生活中的各种现象生活现象是指人们日常生活中的场景。

舞蹈创作者将欣赏者日常感知的熟悉的生活场景，运用舞蹈化的形式，利用组织、排列、抽象、浓缩等艺术手段表现出来，使欣赏者对作品有更深层的理解与思考。

如舞蹈《胡磊同学与张蒂莎同学》，作品通过两个人之间大量的生活现象来讲述生活的酸甜苦辣：两人月下的谈情说爱，激情似火的冲动，现实生活的窘迫，男人无奈的自言自语：“买车，买车，贷款买车”，最终还是两人同骑一辆破旧的自行车，等等。

作品所选择的每个生活现象都是极具内在语言、精心捕捉的具有极强意味的生活情景现象。

该作品通俗易懂，既让人觉得舞蹈人物的可爱、幽默，又让人为之心酸。

两人在车上疲劳地相互依靠，随着车的摇晃慢慢地睡熟了。

舞蹈折射出社会底层小人物的生活状况，他们不甘心贫穷地活着，却又只能安于现状地活着；他们对生活充满着憧憬，却又将再次面对现实；他们不得不为生活中的一件件小事而精疲力竭，却又满怀希望地等待明天。

欣赏者通过对作品有意味的现象加以分析、判断、体会与感受，对舞蹈反映出的人生态度会有更好的认识与理解。

2、舞蹈创作在生活的逆向思维为了避免艺术创作中的主题雷同，需要编导经常逆向思维，换位思考，运用独到的现象来说明问题，针对有个性的现象有感而发，让人觉得耳目一新，安排巧妙合理。

通过舞蹈中个性的现象，对人类社会的种种现象进行展示或批判。

如双人舞《友爱》中，一个残疾的姑娘需要别人的帮助，但是姑娘的自尊与烦恼使她拒绝了小伙的好意，小伙子一而再、再而三地诚恳援手，姑娘最终感动了，接受了他的帮助。

在小伙子的鼓励下，姑娘撑起拐杖，满怀信心大步地向前走去。

编导运用独特的视角再现了残疾人的感情世界，鼓励他（她）们勇敢坚强地生活下去，弘扬了“人与人之间需要友爱”的观念。

3、舞蹈创作在体现生活中提炼哲理生活的本相是蕴涵在现象之中的，具有普遍意义的哲理性的本质生存现象，其本相绝非是凭空出现的，而是必须借助于生活现象作为载体再次表现出来。

编导应通过人们熟知的具有典型义的现象，如环境、人物、背景、矛盾等来塑造作品的主题意义。

以独舞《庭院深深》为例：女人与社会的关系隐含在人与椅的关系中——紫檀木的太师椅实则为封建社会的象征。

第一部分是椅缚人，女人的双脚被别在椅中，她竭力地拔出、点击、延伸。

但刚一迈步，便被高椅拉住双手，形成一个痛苦的弓形。

第二部分是人脱椅，人只能通过幻觉才能摆脱高椅而品尝自由的欢乐。

第三部分又由幻觉回到了现实，女人以更大的动作幅度和力量重复着与椅子的关系。

女人挣扎着走，椅子沉重的束缚，椅最终缚住了双手撑身、双脚点地意欲挣脱的女人。

作品通过典型的现象极好地揭示了封建社会礼教对女性的枷锁，以及人们对于爱情——“没有爱，毋宁死”的追求。

4、舞蹈创作传达生活中的情感选择具有普遍意义的、有着强烈的代表意义的现象。

舞蹈必须表现出大多数人的心灵体验与感受，比如展现人类所面临与关心的共同话题：两性的爱情与矛盾、民族情绪、人性的善恶、贫穷与痛苦等。

舞蹈《出走》正是这样一首发自心灵的故乡恋歌：兄弟两人外出闯荡，离别故乡和亲人时内心有着激烈挣扎。

亲情难舍，故土难离，但好男儿志在四方，外面的世界充满着精彩和诱惑。

是守护着这片给予他生命和爱抚的土地，还是勇敢地去外面经历风雨、经历磨难？这个双人舞作品展现出这种内心矛盾的纠葛。

而正是编导漂泊在外多年的思乡之情及其父辈外出闯荡的经历给了他创作的灵感。

由此可见，舞蹈作品主题的传情达意，离不开生活现象的架构，作品所产生的艺术幻象也离不开生活现象的架构。