图形创意设计想象篇

在我国传统的民间图案 中，也有许多共生图形的佳 例，如敦煌的《三兔飞天藻 井》中，三只相互追逐的兔 子公用了三只耳朵，但又确 实保证了每只兔子都又两只 耳朵，形成简洁明快、颇有 韵味的视觉造型。
正负形同构 也叫反转图形，指正形和 负形相互借用，相互依存，你 中有我，我中有你。作为正形 的图和作为负形的底可以相互 反转。合理地开发负空间，使 画面的每个空隙都能说话，将 图形特有的语意生动形象的表 达出来。
1.超现实组合 拼置同构、置换同构、置入同构、肖形同构、 显异同构、异影同构
将现实中两个以上无必然联系、相互独立的元素根据 一定目的进行打散重组，形成一个既保留多个原形特征又 在新的结构关系下成为一体的图形形象。这种造型方式的 难点在于元素的选择要象征意义准确而联想新颖、组合结 构自然合理。
拼置同构
纪念反法西斯胜利五十周年招贴 发动战争者是在自掘坟墓 必将走向灭亡
猫来了
狗改不了吃屎的习性 脱去表皮，露出本质
两头熊
狼的化身
生活在乌龟阴影下的兔子
猫对鱼的渴望——钓鱼人的心情
公害
犀利的笔尖犹如锋利的刀剑
橄榄叶
SARS
警惕 时间就是金钱
作业：
内容：以超现实的方式组合将两种以上的元素进行整合 要求：拼置同构、置换同构、置入同构、肖形同构、显 异同构、异影同构每种两个。（注意纸张的版面设计和 整体效果）
囚衣上的条纹因为警察的存在又变 成了囚室的栅栏，平面与空间的自 然过渡依靠的是对线的创新想象， 将警察与囚犯间的矛盾关系以新鲜 的形象展示出来
矛盾空间图形
利用了人的视觉关注中心有 一定的局限性，对画面的不同部 分采用不同的透视角度，对 同一形态在不同 视觉区域进行不 同的空间界定， 从而形成了看似 合理、实则充满 矛盾的画面空间 关系。
作业：
以技巧型整合或空间转换方式进行图形创意设计
方法：共生同构、正负形同构、延异图形、隐歧图形； 混维图形、矛盾空间图形、虚画同构、悖论图形； 以上方法任选2-3种完成，8开纸。
相似形延异
鸟︱叶子
水豹︱汽车
异形延异
在延异的同 时还存在正 负形同构的 形式。
隐歧图形
隐歧图形又称一形双意， 是指图形具有“同时性”，即 一个画面元素，由于观察的方 法和角度不同，可以看到多种 事物形态，从而象征多种含义。 设计师可以通过改变视距或正 看反看等转换角度观察画面， 同样可以产生一形多意的效果。
改 变 顺 序 结 构 重 组
局 部 重 复 增 殖
（左）福田繁雄的个展海报 展现了对杯子进行的打散重组的可能性
（右）学生课堂练习 以杯子进行打散重组的想象练习
2.材质异化 改变物体的材质并通过表现异质的特性来 塑造新的形象。例如在以铅笔为基本形态的 想象图形中，铅笔被转化为柔软的材料，通 过扭曲、打结、弯转等方式展示出这种变化。
肖形同构
所谓“肖”即为像、相似的意思，肖形同构是指以一种或多种物形的形 态去模拟另一种物形的形态。
传统图案中的肖形，桃树的枝干扭曲回旋成为一个“寿”字，与桃 子对长寿的象征意义叠加，同时点明主题。
与时间赛跑
恐惧
风清凉
树冠模拟世界地图
盆景造型模拟日本地图
树木断口模拟日本地图
多个元素堆集组合 成为某种形象也是 制造肖形的一种方 式。 本页中是日本设计 师创作的书籍插图， 以各种元素组成脸 的五官。
堆积元素的肖形
堆积元素的肖形
美国平面摄影师Brent Holloman为自己 刚刚出生的女儿设计的剪影 , 把创意设 计作为最好的礼物送给自己的女儿。
显异同构
显异同构是将一个原形进行开启，显示出 藏于其中的其他物形。在图形创意中这个内藏物 往往是出人意料的，就如同阿拉丁神灯中钻出了 巨大的灯神。
混维图形
是将不同维度空间的形态进行错位混合的图形构成方式，二维平 面与三维空间之间的跨越，或者不同空间层次的移位同构都是产生混维 的方式。
福田繁雄个展海报 从下向上由立体的人形转化为 扁平的纸张垂挂下来，打破了 观看者认知过程中的预计。
《图兰朵》歌剧海报 盘旋的巨龙从空间中进入公主 绣裙中的图案，混维图形增加 了东方的神秘感
由于图地之间共用一条轮廓 线，因此正负形同构可以说是共 生同构中的一个特例。
立体造型中的正负形 共生，鲁宾瓶被运用 到三维空间中，花瓶 的间隙间藏着一个儿 童的身影
苹果虫
男人的一半是女人
明代铸铜四喜娃
延异图形
延异又称异变或渐变，指一 个形态经过一定过程逐渐演变成 另一形态。这类图形将两种形态 元素分别完整呈现，借由中间的 过渡步骤将二者组织在一起，也 是形与形的一种组合方式。在图 形创意中，这种变化过程往往是 非现实的，需要依赖设计者的视 觉想象能力去构建变化的步骤。
第四章 图形创意的核心—想象
一、想象的定义
在现代图形创意中想象是在通过联想所获得的素材基 础上进行加工，是以记忆中的表象为起点，借助经验，按 照人的感觉和意图对素材进行重新加工塑造、建立一个新 形象的过程。
分析素材
解
构
把相关形象 加以分解， 发掘形象的 可塑性元素 探寻同构的 可能性，整 合创造出新 形象
（上）年轻 妻子和岳母 （中）《奴 隶市场与隐 藏的伏尔泰 像》 （下）香水 广告
展览海报，作者：福田繁雄 （左）各国国旗组成的蒙娜丽 莎像 （右）福田先生作品组成文艺 复兴时期油画《春》中花神的 头像 利用不同视距感知不同形象
三、多个形态的创新组合
3.图形中的空间转换 虽然图形通常是表现在二维平面上的，但空间始终 是图形考虑与表现的范畴。通过改变空间关系，从时空转 换中寻找灵感，营造新鲜有趣的视觉形式，是创造性想象 的一个重要方式。在图形设计中与空间关系密切的形式主 要有混维图形、矛盾空间图形和虚画图形。 混维图形、矛盾空间图形、虚画同构、悖论图形
三、多个形态的创新组合
在图形创意中最常用的手法是将现实中相关或不相 关的元素形态进行组合，以会意的方式将元素的象征意 义交叉形成复合性的传达意念。这种组合不是简单的相 加、罗列，而是以一定的手法整合为一个统一空间关系 中的新元素，从视觉上看具有合理性，而从主观经验上 看又是非现实存在的。这是一种创新的组合，组合的手 法建立在对原型进行解构后发掘的可塑性研究上。可分 为以下三大类组合方式：
作业：
内容：自选2-3个不同主题，比如笔、杯子、椅子、灯 具、桌子等等，要求快速、大胆的运用各种不同的工具 和手段表现对象的基本特征。考虑不同的工具、材料、 表现方式。 数量：每张主题数张小图（4开黑卡装裱完整)
三、多个形态的创新组合
2.技巧型整合
共生同构、正负形同构、延异图形、隐歧图形
虚画图形
将一种物体形态的画面画在另一 个物体上，使二维画面中的元素与画面 承载物之间发生关系，产生虚实之间的 错位从而达到新颖有趣、抒情达意的效 果。
悖论图形
悖论看上去好像有正确的推理过程， 但最后的结论却不能成立，在推理和演 绎的过程中似乎找不出毛病，顺延下去 的结果却造成了错误或错位。这种错位 和关系转换形成了巧妙的错误诱导。悖 论创意虽然是在制造荒诞和诡辩，但其 中也有合理成分，往往是图形相背而意 义想通，在荒唐的结果中有合理的寓意。
一个元素表现在分割后的载体上， 不仅使所表现的元素产生新形象， 而且使原先没有必然联系的载体间 产生关系。 （左）作者：Istvan Orosz （右）作者：Walkuski Wieslaw
开启可以有各种方式，并 能诱发人们对内部世界的 兴趣.
4.尺度夸张 对人们主观经验中熟悉的元素进行尺度体 量上的夸张变化。这种夸张不是微弱的改变， 必须要达到一定的量变从而形成质变的观感。 可以通过添加人们熟悉的元素作为参照物来体 现尺度体量感的夸张改变。
（左）马格里特作品中 的材质异化 （右）埃舍尔的作品中 将人的头像转化为飘带
（左）直接用柔软的布来制作手与音符的模型， 表现出音乐温暖的一面
形文 成字 画用 面沙 的土 冲和 击木 力材 （构 右建 ）， 材 质 的 肌 理 感
3.分割裂变 对完整的形态进行分割，通过打孔、 切割、开启、断置等方式改变原形的封 闭形式，形成有趣的新形象。
the surprising power of words
Pampaverde: Extra big burger
Samsung: Optical Zoom, Dog
作业：
内容：单一元素为起点的想象 要求：对某个元素（叉子、铅笔、瓶子、手等）进行解构分析后进行大 胆想象，既要塑造出创新形态，也要保持元素的可辨识性。数量不少于 10个。（八开纸）
完成图形
想象重塑
二、单一形态的想象创新
这种想象是指以单一元素为对象，根据一定目 的对其进行重新构造的过程。单一元素的想象可以 从以下几个方面着手： 1.打散重构 2.材质异化 3.分割裂变 4.尺度夸张
1.打散重构 将原形分解，打散后以新的方式重新组装。这种重新 组装可以改变原有顺序和结构，也可以对局部进行重复增 殖或削减去某些部分新形 象的图形构建方式。
置换同构
置换同构又称替代同构， 指在保持原形的基本特征基础 上，物体中的某一部分被其他 物形素材所替代的一种图形构 造形式，从而产生具有新意的 形象。
毕加索的《和平的面容》，就 是一副典型的共生图形代表作。图 中将橄榄枝、人的面部、和平鸽三 者的轮廓线结合起来，用同一根曲 线实现了三个不同形的界定。橄榄 枝的线形吻合了人面部的边线，同 时有是和平鸽前胸的轮廓，画面含 蓄和谐，形态高度统一，以三位一 体来说明了和平的价值和意义。
断置：人体的断置带来 触动人心的震撼。 [上]海报《反对暴力》， 用断置后的手向自己射 击，告诫施暴者终将自 我毁灭。 [下二]霍尔戈· 马蒂斯作 品
（左）马格里特作品中 的分割裂变
分割裂变后的重置带 来或新鲜有趣或充满 动感的视觉形象