《燕台诗四首》李商隐
古诗燕台四首·春翻译赏析
古诗燕台四首·春翻译赏析《燕台四首·春》作者为唐朝诗人李商隐。
其古诗全文如下：风光冉冉东西陌，几日娇魂寻不得。
蜜房羽客类芳心，冶叶倡条遍相识。
暖蔼辉迟桃树西，高鬟立共桃鬟齐。
雄龙雌凤杳何许，絮乱丝繁天亦迷。
醉起微阳若初曙，映帘梦断闻残语。
愁将铁网罥珊瑚，海阔天翻迷处所。
衣带无情有宽窄，春烟自碧秋霜白。
研丹擘石天不知，愿得天牢锁冤魄。
夹罗委箧单绡起，香肌冷衬琤琤佩。
今日东风自不胜，化作幽光入西海。
【前言】《燕台四首》是唐代诗人李商隐的组诗作品。
这组诗吟咏了一段浓厚悲剧色彩的爱情，抒发对所思慕的女子一年四季的相思之情。
《春》诗重在描绘渺茫的寻觅，追忆初见的情景，并渲染深挚的思念。
《夏》诗想象对方独守闺帏孤寂无伴之状，回忆往昔的聚散场景，并祈望对方到来。
《秋》诗全篇都是对女子现时情境的想象。
《冬》诗设想对方独处空城的孤冷之境以及在风雨冬夜对残流泪、容颜憔悴之态。
四首诗都交织着现在与过去、回忆与想象，但随着时间的流逝和四季景物的变换，抒情主人公的感情也由寻觅怀思、企盼重会，到悲慨馨香已故、情缘已逝，最后则根断心死，悲剧色彩逐渐浓重。
组诗以奇幻的想象来构筑迷离朦胧的意境，用秾艳的词采表达炽热痴迷的情感，达到哀感缠绵、一唱三叹的效果，营造出一种华艳而朦胧的风格。
【注释】⑴诗原无小题，诗后标“右春”、“右夏”、“右秋”、“右冬”，今分移各诗前，去其“右”字。
⑵冉冉：渐进貌。
陌：田间小路。
⑶娇魂：指女主人公。
⑷蜜房：蜂房。
羽客：蜜蜂。
句谓痴情寻觅，有类蜜蜂。
⑸冶叶倡条：指杨柳柔美繁盛的枝条。
遍相识：借遍相识说明寻找遍了。
⑹暖蔼：和煦的烟霭。
辉迟：即迟日。
《诗经·国风·豳风·七月》：“春日迟迟。
”⑺桃鬟：繁盛如云鬟的桃花。
⑻雄龙雌凤：分喻男女双方。
⑼絮乱丝繁：象征思绪纷乱。
⑽微阳：落日徐光。
⑾映帘：指残阳。
梦断：即梦醒。
闻残语：恍惚似听到梦中零星话语。
’⑿罥：挂取。
有轻语的古诗词
有“轻语”的古诗词：
桂宫留影光难取，嫣薰兰破轻轻语。
--出自:李商隐《燕台四首·夏》莫轻语默论前代，天与閒人剩与閒。
--出自:陈献章《追和刘文靖偶得韵·其二》
此意勿轻语，此景吾弗忘。
--出自:张九成《九月七夜喜新凉》
濂溪爱花我爱叶，难将此意轻语人。
--出自:释道璨《和余山南佥判清溪观荷》
恨无情、锦笼鹦鹉，等间轻语花前。
--出自:利登《绿头鸭·晚春天》谁在秋千，笑里轻轻语。
--出自:李冠《蝶恋花·遥夜亭皋闲信步》
竖子狃常情，轻语固伤智。
--出自:郑孝胥《张玄》
我亦受一廛，惜哉轻语离。
--出自:洪迈《送杨简迁国子博士》
入户呢喃轻语燕，隔林咿轧静鸣机。
--出自:王之道《追和东坡送春和陈德夫》
忆绣衾相向轻轻语。
--出自:柳永《祭天神（歇指调）》
绕殿钩阑压玉阶，内人轻语凭葱苔。
--出自:和凝《宫词百首》
急收防力跳，轻语怕惊潜。
--出自:赵抃《罾鱼》
追寒弄月有真意，慎勿轻语传儿曹。
--出自:秦观《徐得之闲轩》
绕殿钩栏压玉阶，内人轻语凭葱薹。
--出自:和凝《宫词百首其十一》谁在秋千，笑里轻轻语。
--出自:李煜《蝶恋花·春暮》。
姐妹情深的诗句
姐妹情深的诗句
以下是一些描述姐妹情深的诗句：
1.当时欢向掌中销，桃叶桃根双姊妹。
——李商隐《燕台四首》
2.柳下笙歌庭院，花间姊妹秋千。
——晏几道《破阵子·柳下笙歌庭院》
3.应共三英同夜赏，玉楼仍是水精帘。
——李商隐《月夜重寄宋华阳姊妹》
4.赵家姊妹多相忌，莫向昭阳殿里飞。
——袁凯《白燕》
5.泪湿罗衣脂粉满，四叠阳关，唱到千千遍。
——李清照《蝶恋花》
6.莫笑伊人西湖情，一片柔意只恋冰。
——晏几道的《破阵子·柳下笙歌庭
院》
7.小殿初成粉未乾，贵妃姊妹自来看。
——王建《宫词一百首》
8.姊妹相携心正苦，不见路人唯见土。
——戴叔伦《女耕田行》
9.归舟天际常回首，从此频书慰断肠。
——黄庭坚《和答元明黔南赠别》
10.蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明。
——《赠别》唐·杜牧
11.姊妹弟兄皆列土，可怜光彩生门户。
——白居易《长恨歌》
12.桃李春风一杯酒，江湖夜雨十年灯。
——黄庭坚《寄黄几复》
13.良时佳节成辜负，旧日欢场半是苔。
——秋瑾《九日感赋》。
李商隐诗歌夜意象描写
文学研究D O I :10.3969/j.i s s n .1003-0964.2023.06.019李商隐诗歌夜意象描写韩大强(信阳师范大学学报编辑部,河南信阳464000)摘 要:夜意象是中国传统诗歌的书写主题㊂唐代诗歌夜意象描写丰富而且多元,晚唐诗人李商隐流传下来的近600首诗歌中,关于 夜 的意象描写很多,且以 夜 为核心的词汇非常丰富㊂统计发现,李商隐诗歌中关于夜意象的描写有550余处,说明其诗歌创作不仅善于运用夜意象,而且夜意象描写丰富㊁密集㊂李商隐诗歌夜意象具有时间㊁情感㊁社会指向,大致可以归纳为黄昏意象㊁灯烛意象㊁月意象㊁梦意象等几种类型,这些意象显示出其诗歌的凄寒孤寂㊁朦胧哀艳㊁幽怨感伤等审美特征,而这种特征是由晚唐时代风貌㊁精神流变等社会因素以及身世家庭㊁性格爱好等个体因素使然㊂关键词:李商隐;夜意象;审美特征O S I D :中图分类号:I 207.22 文献标识码:A 文章编号:1003-0964(2023)06-0112-09一㊁李商隐诗歌夜意象的描写概况唐王朝到了晚期已是满目疮痍㊁危机四伏,整个社会精神萎靡不振㊂面对日薄西山的国运和自己无法左右的 多舛命运 ,众多诗人产生了一种摆脱不掉的绝望情绪㊂他们在诗歌创作中表现出理想破灭㊁前途渺茫㊁迷茫痛惜的悲剧心态常使用一些与时代㊁社会㊁个体心理息息相关的意象,其中最为典型的就是夜意象㊂ 夜 作为自然景观和生活时空域,不仅本身蕴含着自然之美,而且浸润着个体心理体验和时代底色㊂明代诗评家胡应麟说: 古诗之妙,专求意象㊂ [1]97当某一意象被诗人反复选取,它正体现了诗人的特定心态㊁特定的情感模式和审美模式 [2]2㊂诗歌意象与审美趣味密切相关,作家在构建诗歌意象时也表达了自己的情感特质和审美情趣㊂夜意象的营造成为晚唐诗人的共同趣向,如杜牧‘齐安郡晚秋“: 雨暗残灯棋散后,酒醒孤枕雁来初㊂ 李商隐‘正月崇让宅“: 背灯独共余香语,不觉犹歌起夜来㊂ 温庭筠‘和王秀才伤歌姬“: 月缺花残莫怆然,花须终发月终圆㊂ 许浑‘司韦少尹伤故卫尉李少卿“: 香街宝马嘶残月,暖阁佳人哭晓风㊂ 杜荀鹤‘不第东归别友人“: 芳草缘流水,残花向夕阳㊂ 这些与夜意象密切相关的诗句透露出晚唐时期士人们内心的悲凉与哀怨,充满着浓郁的感伤情绪㊂在晚唐诗人李商隐流传下来的近600首诗歌中,关于 夜 的意象描写非常丰富,且以 夜 为核心的词汇很多,有550多条,主要有 夜㊁月㊁梦㊁灯烛㊁晚㊁更 等㊂据笔者统计①,李商隐诗中运用 夜 以及与 夜 相关的词的分布情况大致如下㊂第一是 夜 一词出现最多,共计用了139次(含题目中14次),有今夜㊁夜永㊁昨夜㊁中夜㊁此夜㊁夜阑㊁夜长㊁夜深㊁夜色㊁夜将阑等㊂第二是 月 一词,出现103次(含题目7次),有明月㊁清月㊁霜月㊁凉月㊁雪月㊁孤月㊁皓月㊁皱月㊁落月㊁江月㊁宫月等㊂第三是 梦 一词,出现80次(含题目2次),有初梦㊁晓梦㊁春梦㊁旅梦㊁梦幻㊁风流梦㊁还乡梦㊁神女梦㊁高唐梦㊁云雨梦㊁襄王梦等㊂第四是 灯烛 一词,出现59次(含题目2次),有明烛㊁花烛㊁华灯㊁金灯㊁寒灯㊁残灯㊁孤灯㊁幽烛等㊂第五是黄昏及与黄昏有关的词如 晚 暮 等㊂ 黄昏 一词直接出现11次,与黄昏有关的 夕阳 等词出现30余次,有夕阳㊁夕照㊁夕曛㊁落日㊁落辉㊁斜阳㊁斜辉㊁斜照㊁残阳㊁日西㊁日薄㊁日落等; 晚 一词,出现35次(含题目5次),有晚霞㊁晚日㊁晚落㊁晚晴㊁晚雨㊁晚醉㊁向晚㊁早晚等; 暮 一词,出现34次(含题目1次),有暮霞㊁暮愁㊁暮雨㊁暮蝉㊁薄暮㊁日暮等㊂其他还有 星 出现26次,如星精㊁星汉㊁星斗㊁星光㊁星桥㊁星河㊁幽星等; 更 出现13次,如寒收稿日期:2023-08-10基金项目:河南省哲学社会科学规划项目(2022C WX 046)作者简介:韩大强(1964 ),男,河南罗山人,教授,硕士生导师,研究方向为中国古代文学㊂㊃211㊃信阳师范学院学报(哲学社会科学版) J o u r n a l o fX i n y a n g N o r m a lU n i v e r s i t y第43卷 第6期 2023年11月 (P h i l o s .&S o c .S c i .E d i t .)V o l .43N o .6N o v .2023更㊁初更㊁三更㊁五更㊁残更㊁更深㊁更阑等; 宵 出现了11次,如清宵㊁昨宵㊁良宵㊁残宵㊁烟宵㊁三宵㊁侵宵㊁连宵等㊂统计表明,李商隐诗歌中与夜有关的描写有550余处㊂说明李商隐诗歌不仅善于夜意象描写,而且夜意象描写非常丰富㊁密集㊂学界关于李商隐诗歌意象的研究也较为丰富㊂归纳起来大致可以分为如下几类㊂一是春㊁柳㊁花㊁月㊁天㊁雨㊁雪㊁荷花㊁落花以及蝶㊁蝉㊁蜂㊁禽鸟等自然景物和动物,其中涉及夜意象中的 月 意象研究有何津㊁胡遂㊁刘小兵等②㊂二是灯烛㊁帘幕㊁琴弦㊁蓬莱㊁仙山等景物,其中涉及夜意象中的 灯烛 意象研究有冀秀美㊁赵丹萍㊁何世剑等③㊂三是梦㊁巫山云雨㊁香草美人㊁儒释道㊁仙道㊁嫦娥㊁贾谊㊁谪仙等比喻象征物,其中涉及夜意象中的 梦 意象研究有何光超㊁胡菁娜等④㊂此外一些学者还对爱情㊁时空㊁伤春㊁视觉㊁审美㊁人文㊁模糊等心灵感应物等方面的意象进行了讨论㊂由此观之,学界关于李商隐诗歌意象研究较为丰富多元,其中,对夜意象如黄昏㊁灯烛㊁月㊁梦等也做了一些有意义的探索㊂总体来看,单向度的孤立的分析较多,缺乏总体的深度的关联阐释㊂基于此,本文将李商隐诗歌中关于夜意象的词语进行全面统计与梳理,并结合时代背景㊁创作语境㊁个体心理活动等方面分析其诗歌夜意象描写产生的深层原因和美学特质㊂二、李商隐诗歌夜意象描写及向度意象由特定的语境生成,如果脱离了具体语境, 孤立的各物便不复成其为意象了 [3]12㊂意象可以表达离别相思之愁㊁怀乡恋土之情㊁寂寞失意之悲㊁宇宙人生之思㊁超拔脱俗之志㊂李商隐诗歌的夜意象丰富且呈现出多面向㊂(一)李商隐诗歌夜意象的营造指向在李商隐诗歌中直接使用 夜 一词一共出现139次(含题目14次)㊂李商隐诗歌中的 夜 不仅具有自然特质,而且具有情感隐示,还蕴含着时代气息㊂认真分析李商隐诗歌营造夜意象的技巧,不仅可以深入了解其作品的思想内容,而且能够深刻体味其深婉细腻的内心情感,还可以欣赏其精湛的艺术表达技巧㊂李商隐诗歌中的夜意象具有时间㊁情感㊁社会等指向㊂1.时间指向夜 是李商隐诗歌最常使用的一种时间意象㊂ 夜 本义是指从天黑到天亮这段时间,一般是人归家㊁鸟归巢,万物安息的时候,它最明显的特征就是黑暗㊂夜晚的景物与白天迥异,是另一种的多姿多彩;人的活动也与白天不同,是另一种的多种多样㊂李商隐诗歌有较大的一部分内容是对 夜 进行直接描写的㊂如‘夜出西溪“: 月澄新涨水,星见欲销云㊂ ‘夜冷“: 树绕池宽月影多,村砧坞笛隔风萝㊂ 前首写刚刚上涨的春水在月光下多么清澄,欲散之微云里闪现出数点明星;后首描写在月光照射下树影参差,夜风中摇曳的萝蔓阻隔了砧声与笛声㊂这两首诗对 夜 的景物进行直接描摹㊂又如‘西亭“: 此夜西亭月正圆,疏帘相伴宿风烟㊂ ‘宫中曲“: 云母滤宫月,夜夜白于水㊂ ‘微雨“: 初随林霭动,稍共夜凉分㊂ 这里的 此夜 夜夜 夜凉 等都是关于夜的生动描写㊂另外还有与 夜 有关的物件,如‘昭肃皇帝挽歌辞三首“: 门咽通神鼓,楼凝警夜钟㊂ ‘行至金牛驿寄兴元渤海尚书“: 六曲屏风江雨急,九枝灯檠夜珠圆㊂ ‘骄儿诗“: 又复纱灯旁,稽首礼夜佛㊂ 夜钟 夜珠 夜佛 等都是参与了夜意象建构的具体物件㊂李商隐诗歌还喜欢把 夜 当作写景抒情的一个时间域和空间背景㊂如‘春宵自遣“: 晚晴风过竹,深夜月当花㊂ ‘龙池“: 夜半宴归宫漏永,薛王沉醉寿王醒㊂ ‘谢书“: 自蒙半夜传衣后,不羡王祥得佩云㊂ 在夜深人静的时候月光映照着花儿;半夜时分才狂欢散席,强调宫中醉生梦死㊁尔虞我诈的生活现实; 半夜传衣 主要是作者表达感激令狐楚的提携之恩,此处 半夜 是一个虚化的时间词㊂又如‘月夕“: 兔寒蟾冷桂花白,此夜姮娥应断肠㊂ ‘戏题枢言草阁三十二韵“: 夜归碣石馆,朝上黄金台㊂ ‘代应二首“: 昨夜双沟败,今朝百草输㊂ 这里的 此夜夜归 昨夜 等表明了特定时间与场域,也是人物活动的背景㊂2.情感指向夜意象的自然特质触发人们的情感,具有隐喻性,夜的寂静㊁幽远㊁冷清极易引发诗人孤独㊁凄凉㊁惆怅㊁落寞之感㊂如李商隐的‘燕台诗四首“: 帘钩鹦鹉夜惊霜,唤起南云绕云梦㊂ ‘河内诗二首“: 嫦娥衣薄不禁寒,蟾蜍夜艳秋河月㊂ ‘银河吹笙“: 重衾幽梦他年断,别树羁雌昨夜惊㊂ ‘无题“:(相见时难别亦难) 晓镜但愁云鬓改,夜吟应觉月光寒㊂ 这几首艳情诗,是李商隐早年与女冠的恋情回顾,人约黄昏后,约会一般在夜晚的月光下,但由于失恋,作者用 夜惊 夜吟 等表达凄苦与失落㊂又如‘花下醉“: 客散酒醒深夜后,更持红烛赏残花㊂ ‘屏风“: 六曲连环接翠帷,高楼半夜酒醒时㊂ ‘泪“: 人去紫台秋入塞,兵残楚帐夜闻歌㊂ 夜深人静客散酒醒后,秉烛独赏凋落的残花,隐隐流露出感伤落寞之情;高楼上半夜酒醒后,环顾室内 掩灯遮雾密如此,雨落㊃311㊃韩大强.李商隐诗歌夜意象描写月明两不知 ,是对屏帷帘幕锁闭中环境的印象与感受,意绪朦胧,似有所托㊂李商隐诗歌还有一些描写夜宿荒村野店㊁孤馆独居㊁长夜无眠的诗作,尤为感人㊂如‘寒食行次冷泉驿“: 独夜三更月,空庭一树花㊂ 在寒食节一人住在冷泉驿,令作者 旅宿倍思家 ,渲染了孤寂和静谧的氛围㊂又如‘街西池馆“: 白阁他年别,朱门此夜过㊂ ‘板桥晓别“: 水仙欲上鲤鱼去,一夜芙蓉红泪多㊂ ‘韦蟾“: 却忆短亭回首处,夜来烟雨满池塘㊂ 无论是夜宿街西池馆还是板桥晓别,或是短亭别离,都充满着漂泊者的辛酸与苦楚㊂再如‘魏侯第东北楼堂,郢叔言别,聊用书所见成篇“: 暗楼连夜阁,不拟为黄昏㊂ ‘送从翁从东川弘农尚书幕“: 非关无烛夜,其奈落花朝㊂ ‘摇落“: 人闲始遥夜,地迥更清砧㊂ 无论是在夜晚与亲友离别,还是担心良辰美景虚设而想秉烛夜游,或是人闲夜漫长的感叹,都抒发了诗人人生失意的愤懑与感伤㊁漂泊他乡的哀怨与悲凉㊂3.社会指向满目疮痍㊁危机四伏的唐王朝在诗人们的心灵中投下了层层的悲剧阴影㊂唐代诗歌发展到晚唐已经没有了原来的那股自信与力量感,基调趋向低沉,意境趋于感伤,士人们迷离的心绪裹挟在沉沉的暮霭之中㊂在晚唐诗歌中 夜 的意象大量运用不仅是诗人悲凉心境的表达,而且是那个没落时代气息的流露㊂ 普遍性的时代影响与义山个人特殊的境遇㊁性格㊁气质的结合,使他成为晚唐抒情人生悲慨最具代表性的诗人 [4]56㊂李商隐的‘行次西郊作一百韵“: 生小太平年,不识夜闭门㊂ 夜半军牒来,屯兵万五千㊂ 从 夜闭门 到 夜半军牒来 描写了社会动荡不安㊁民不聊生的情景㊂又如‘东阿王“: 国事分明属灌均,西陵魂断夜来人㊂ 夜来人 既是历史慨叹,又是以曹植隐喻现实黑暗使自己怀才不遇㊂同时,李商隐创作了大量的咏史诗,如‘楚宫“‘汉宫“‘陈后宫“等,借古讽今,是现实社会的曲折反映㊂如‘北齐二首“: 小莲玉体横陈夜,已报周师入晋阳㊂ ‘齐宫词“: 永寿兵来夜不扃,金莲无复印中庭㊂ 这两首诗分别咏北齐后主高纬㊁南齐东昏侯荒淫亡国的故事,借古喻今㊂又如‘华岳下题西王母庙“: 莫恨名姬中夜没,君王犹自不长生㊂ ‘关关宿盘豆馆对丛芦有感“: 清声不逐行人去,一世荒城伴夜砧㊂ 无论是名姬的 中夜没 ,还是夜宿盘豆馆只能听见丛芦飒飒和凄凉的砧声,都是通过历史神话传说和现实破败之景发出的社会无常㊁人生苦短的感慨㊂当仕途上的坎坷一次接着一次,当情感上的磨难一次连着一次,李商隐也就一次又一次地登上了乐游原这一能让诗人消忧释闷的地方,并为我们留下了一首千古绝唱的‘登乐游原“: 向晚意不适,驱车登古原㊂夕阳无限好,只是近黄昏㊂ 这首诗具有典型的社会指向性,在 向晚意不适 里,包含了极为丰富的思想内涵,那不适里有源于国运陵夷的忧心忡忡,有源于个人半生坎坷的忧思绵绵,有源于家国个人的前程,都饱含了黯淡的深深忧虑㊂在 夕阳无限好,只是近黄昏 的深情惊叹里,表现了珍爱无尽㊁憾恨也无尽的复杂心态,这同时是对唐王朝即将落下历史大幕的诗意化预告㊂(二)李商隐诗歌夜意象描写的几个向度在李商隐诗歌夜意象中最为典型的是黄昏意象㊁灯烛意象㊁月意象㊁梦意象等㊂黄昏是白天结束㊁黑夜将临的时刻,是光明向黑暗转变的时刻,是夜的开始,从广义来讲也属于夜的范畴㊂在生活规律上,人们往往天黑归家,点上灯烛,与家人朋友相聚一起,或饮酒,或赏歌,或闲聊㊂月亮在夜里出现,它是漆黑的夜空里最清亮最醒目的物体,因此 月 往往被用来指代夜,成为夜的替代意象㊂在夜里最重要的事情就是睡觉,睡觉就会做梦,因此 梦 经常成为指示 夜 的替代意象[5]㊂现就李商隐诗歌中的黄昏㊁灯烛㊁月㊁梦几个夜意象进行具体分析㊂1.黄昏意象黄昏一般指从日落以后到天黑之前这段时间,黄昏既是时间概念,也是一个自然概念㊂在这个时间段里自然事物被赋予独特意涵,使人的内在情感与黄昏本身的特点相契合,于是客观事物就具有了情感色彩㊂从广义上讲,黄昏意象也属于夜意象的一个组成部分,李商隐诗歌关于黄昏意象的描写很多且意涵丰富㊂据统计,李商隐诗歌关于黄昏意象有近80处,主要有黄昏㊁夕阳㊁暮霞等,其中直接用 黄昏 的有11次;夕阳类的有30次,包括夕阳㊁日落㊁残阳㊁斜照㊁雾夕等; 暮 类的有34次,包括暮霞㊁暮愁㊁暮雨等㊂由于时代㊁家庭㊁个人等原因, 黄昏情结 伴随着李商隐一生㊂在李商隐诗中首先出现 黄昏 意象的是作于开成二年冬(837年)的政治讽刺诗‘行次西郊作一百韵“,时年25岁, 郿坞抵陈仓,此地忌黄昏 ,从兴元回西安途经京郊所见所闻,悲叹天旱人饥,盗贼四起,官府草菅人命,民不聊生㊂开成四年(839年)27岁的李商隐写出了 黄昏封印点刑徒,愧负荆山入座隅 (‘任弘农尉献州刺史乞假归京“)之句,表达了自己作为县尉之职的卑微低贱,无聊郁㊃411㊃第43卷第6期信阳师范学院学报(哲学社会科学版)2023年11月闷,不堪忍受㊂大中二年(848年)36岁时,吟出 楚天长短黄昏雨,宋玉无愁亦自愁 (‘楚吟“)之句,充满古今变迁㊁岁月易逝的感慨㊂大中四年(850年) 38岁时,作的 手封狴牢屯制囚,直厅印锁黄昏愁 (‘偶成转韵七十二句赠四同舍“)诗句,反映出看守犯人㊁心中苦闷㊁倍感失意沉沦的处境㊂大中十一年(857年)46岁的李商隐发出 何由问香炷,翠幕自黄昏 (‘哀筝“)的感叹,悲叹自己愁苦的一生㊂由此可见,黄昏意象陪伴了李商隐的一生,也是他内心深处情感的真实流露㊂李商隐黄昏意象具有明显的政治属性㊁心理属性㊁生命意义属性㊂比如, 水亭暮雨寒犹在,罗荐春香暖不知 (‘回中牡丹为雨所败二首“); 楼上黄昏欲望休,玉梯横绝月中钩 (‘代赠二首“); 犹怜未圆月,先出照黄昏 (‘小桃园“); 几时辞碧落,谁伴过黄昏 (‘杏花“); 白道萦回入暮霞,斑骓嘶断七香车 (‘无题“); 夕阳归路后,霜野物声干 (‘楚泽“)㊂既有自然的黄昏,又有人生的黄昏,还有时代的黄昏㊂黄昏意象作为情感载体,或者生发情感的对象或线索,或者作为诗人与描写对象之间的情感介质㊂真挚浓厚的人伦情味,孤独寂寞的羁旅情怀,凝重深沉的人生沧桑感,构成了李商隐诗歌独特的黄昏情结㊂李商隐身处衰世㊁出身寒微㊁遭逢不偶,对国运之残败㊁仕途之坎坷㊁好景之不常的敏感与痛惜深沉而持久,屡屡行诸歌咏㊂ 久而久之,这种萦绕于脑际,郁积于心中的感受遂形成一种蕴含丰富㊁形态混沌的 黄昏情结 [7]306㊂因此,这种黄昏情结所包孕的往往是一种愁绪多端的感伤情绪㊂2.灯烛意象灯烛意象是中国古典诗歌的经典意象之一,在古代灯烛是夜晚活动的必需品,灯光给人以温暖,容易引发人的回忆,也容易激起人的愁绪㊂据笔者统计,在李商隐诗歌中描写灯烛意象一共58次(含诗歌标题2次),表达出如下几个方面的内容㊂一是与亲朋好友相联系,灯烛代表着与朋友聚别与思念㊂灯烛的情感类型较多,既有表示欢快的明烛㊁花烛㊁华灯㊁金灯等,又有表示苦楚的寒灯㊁残灯㊁孤灯㊁幽烛等㊂灯烛是时间流逝的重要承载物,烛光短暂而易逝㊂独伴残灯常能让人陷入对过往的回忆,在昏黄的灯影中忆起故人㊁故乡㊂比如, 何当共剪西窗烛,却话巴山夜雨时 (‘夜雨寄北“),在深秋雨夜的灯光烛影里对远方的亲人或友人的思念,渴望团圆相聚,想象丰富,愁绪满满; 背灯独共余香语,不觉犹歌起夜来 (‘正月崇让宅“),此时独对孤灯,物是人非,触发诗人对亡妻无尽的思念; 十岁裁诗走马成,冷灰残烛动离情 (‘韩冬郎即席为诗相送“),既有对韩冬郎少年才高的赞美之意,又引发了与亲友离别的伤感之情㊂二是与情爱相关,灯烛具有比喻性和象征性㊂灯烛意象所蕴含的既有相思之苦,又有欲见梦中人的忐忑,还有怅然若失的无奈㊂比如, 春蚕到死丝方尽,蜡炬成灰泪始干 (‘无题“), 蜡炬成灰 暗喻着刻骨铭心的相思之苦; 月榭故香因雨发,风帘残烛隔霜清 (‘银河吹笙“), 残烛 隐喻着睹物思人的落寞与惆怅; 云母屏风烛影深,长河渐落晓星沉 (‘嫦娥“), 烛影深 象征着漫漫长夜中的无尽思念; 悠扬归梦惟灯见,濩落生涯独酒知 (‘七月二十九日崇让宅宴作“),烛光悠悠,烛影朦胧,是心事难圆的象征㊂李商隐笔下的这些若断若续㊁若明若暗㊁若隐若现的烛光,不仅营造了缥缈朦胧的氛围,而且折射出诗人感伤㊁无绪的心境㊂ 就像燃烧的蜡烛一样,义山美的理想火焰永远在寂寞中燃烧㊂他把年华的不再和倚梦的成尘,融注到风帘残烛的惝恍境界 [6]㊂三是与人生忧患意识相联系,灯烛珍贵易逝㊁燃而易尽㊂灯烛意象所寓含的既有对良辰美景的追忆,又有对人生短暂㊁生命易逝的慨叹㊂比如, 客散酒醒深夜后,更持红烛赏残花 (‘花下醉“),流年逝水,缠绵感伤; 滞雨长安夜,残灯独客愁 (‘滞雨“),窗外雨声㊁室内残灯,令仕途坎坷的诗人充满失落与惆怅; 红楼隔雨相望冷,珠箔飘灯独自归 (‘春雨“),体现出李商隐对感官世界与心灵世界的高度敏感, 珠箔飘灯 给人以鲜明的光感与动感,灯光在雨夜中摇曳,时明时暗,好似难以相见之人,彼此怀着难以言说之情意,欲说还休㊂进而诗人联想到踽踽独行的人生困境,倍感凄凉无望㊁生命无常㊂此外,李商隐还有一首专门描写 灯 的诗,‘灯“: 皎洁终无倦,煎熬亦自求㊂花时随酒远,雨后背窗休㊂冷暗黄茅驿,暄明紫桂楼㊂锦囊名画掩,玉局败棋收㊂何处无佳梦,谁人不隐忧㊂影随帘押转,光信簟文流㊂客自胜潘岳,侬今定莫愁㊂固应留半焰,回照下帏羞㊂ 该诗是他初罢桂幕时所作,罢幕后李商隐寄诗令狐陶,望其汲引㊂ 皎洁终无倦,煎熬亦自求 ,写出烛光皎洁无倦,受膏火煎熬亦是自求㊂以下分别写不同场景中的灯烛:畅意时酒后夜游秉烛对花,凄凉时雨后背窗任烛燃尽,冷暗黄茅驿里残灯微明,暄明紫桂楼上灯火辉煌㊂无论场景中人的心情愉快还是凄冷,灯光始终皎洁而无倦㊂面对黑暗的时局㊁无望的前途和芜杂的人事,李商隐虽敢于㊃511㊃韩大强.李商隐诗歌夜意象描写表态,却又饱受煎熬㊂因此,罢幕之际所写的‘灯“就更具深意㊂3.月意象月意象是中国传统美学中一个较为古老而又典型的意象㊂李商隐近600首诗歌中关于月意象的描写就有100余处,且月意象丰富多彩,如明月㊁清月㊁霜月㊁凉月㊁雪月㊁孤月㊁皓月㊁皱月㊁落月㊁江月㊁宫月以及月色㊁月光㊁月轮㊁月楼等㊂从表意功能角度来看,在李商隐诗歌中的月意象包含感怀身世的凄凉落寞㊁对美好理想的追求向往㊁亲朋好友之间的真挚相思㊁闺中女子的伤春惜别㊁生命短暂的人生感叹㊁悲天悯人的生存之思等多个方面的内容㊂从修辞角度来看,有描述性㊁比喻性㊁象征性㊁暗示性意象等向度㊂首先,象征性是李商隐诗歌月意象的主要特征㊂ 月 成为诗人借物抒情的载体,用 月 象征爱情㊁团圆㊁离别㊁思念㊁失意㊁孤寂㊁永恒㊁理想等㊂比如, 晓镜但愁云鬓改,夜吟应觉月光寒 (‘无题“),此处的月象征离别; 此夜西亭月正圆,疏帘相伴宿风烟 (‘西亭“),此处的月象征思念; 云母滤宫月,夜夜白于水 (‘宫中曲“),此处的月象征孤寂; 纵使有花兼有月,可堪无酒又无人 (‘春日寄怀“),此处的月象征失意㊂再如, 绕树无依月正高,邺城新泪溅云袍 (‘壬申闰秋题赠乌鹊“); 归去定知还向月,梦来何处更为云 (‘促漏“); 阶下青苔与红树,雨中寥落月中愁 (‘端居“); 榆夹散来星斗转,桂花寻去月轮移 (‘一片“)㊂这些意象要么是仕途坎坷的象征,要么是生活颠沛流离的象征,要么是情绪愁闷无聊的象征㊂其次,李商隐关于月意象的描写以白描手法为主㊂ 月 作为时间词客观地描写时间节点,以及作为自然界事物名物词显示空间场域,起到渲染气氛㊁借物抒情的作用㊂比如, 独夜三更月,空庭一树花 (‘寒食行次冷泉驿“); 月色灯光满帝都,香车宝撵隘通衢 (‘正月十五夜,闻京有灯恨不得观“); 沟水分流西复东,九秋霜月五更风 (‘代应二首“); 岭云春沮洳,江月夜晴明 (‘思归“); 月从平楚转,泉自上方来 (‘访隐“)㊂无论是 三更月 月色 霜月 江月 还是 月从平楚转 ,都是对月的朴素㊁简洁的描绘,不仅显示出了景物的时间㊁地点等,而且流露诗人内心的喜悦与安宁㊂尤其是‘春宵自遣“中的 晚晴风过竹,深夜月当花 的描写,在神秘的夜幕下,大自然万籁俱静却不死寂,它有泉声㊁风声,亦有月光的流动,蕴含着无限的生机㊂再次,在李商隐诗歌中关于月意象描写还具有比喻性和暗示性的特征㊂比如, 初生欲缺虚惆怅,未必圆时即有情 (‘月“),暗喻人团圆相聚也未必有情,更显惆怅; 自携明月移灯疾,欲就行云散锦遥(‘利州江潭作“),意思是想当年龙女以夜明珠作灯在潭中轻盈飞行,要升到天宫去,诗人为武则天身后的寂寞感到悲伤不平,也寄寓了自己身世之感; 峡中寻觅长逢雨,月里依稀更有人 (‘题二首后重有戏赠任秀才“),用嫦娥㊁吴刚的故事暗喻任秀才的狼狈与自作多情; 惭愧白茅人,月没教星替 (‘李夫人三首“),隐喻妻子已离开人世,她就像月亮一样充满光辉,星星又岂能代替㊂4.梦意象梦是在睡觉时所进行的一种无意识的活动,常言道:日有所思,夜有所梦㊂当然偶尔也会出现白日梦,总体来看,梦属于夜意象的范畴㊂李商隐善于通过梦意象来传达心灵深处丰富细腻而又委婉复杂的生命体验㊂他的诗歌有近80处写到梦或梦境㊂梦是人的潜意识活动的表现,人的欲念在梦中可以获得虚幻的满足㊂李商隐笔下常用神女梦㊁高唐梦㊁云雨梦㊁襄王梦等来寄托自己对理想的追求㊂比如, 神女生涯元是梦,小姑居处本无郎 (‘无题二首“); 微生尽恋人间乐,只是襄王忆梦中 (‘过楚宫“); 非关宋玉有微辞,却是襄王梦觉迟 (‘有感“); 荆王枕上元无梦,莫枉阳台一片云 (‘代元城吴令暗为答“); 自有仙才自不知,十年长梦采华芝 (‘东还“)㊂梦是内心世界的投影,梦在李商隐诗里具有特殊的象征意义㊂理想破灭,现实不堪,李商隐在梦中寻求释放㊁解脱㊂如‘七月二十八日夜与王郑二秀才听雨后梦作“: 初梦龙宫宝焰然,瑞霞明丽满晴天 觉来正是平阶雨,独背寒灯枕手眠㊂ 冯浩说李商隐 借梦境之变幻,喻身世之遭逢也 , 半生梦幻,一觉醒来,身世之感,沉沦之痛,尽在此 独被寒灯 之中 ㊂又如, 春梦乱不记,春原登已重 (‘乐游原“); 上帝钧天会众灵,昔人因梦到青冥 (‘钧天“); 春窗一觉风流梦,却是同袍不得知 (‘闺情“)㊂正如董乃斌所说,李商隐诗中所写的梦境 是一种富于现实性的象征,是李商隐对于自己身世遭际的一种人为幻化,所表现的是他在政治生活中积郁的压抑感 [8]264㊂在李商隐的梦意象诗歌中,既有抒写女冠凄凉孤寂生活的,又有表现男女恋爱艳情的,还有表现自己生活状态的,它们大多寄寓着自己的人生感慨,倾诉生命的失意与无奈㊂比如, 一春梦雨常飘瓦,尽日灵风不满旗 (‘重过圣女祠“); 我是梦中传彩笔,欲书花叶寄朝云 (‘牡丹“); 山驿荒凉白竹扉,残灯㊃611㊃第43卷第6期信阳师范学院学报(哲学社会科学版)2023年11月。
关于蜡烛的诗句古诗
关于蜡烛的诗句古诗（实用版）编制人：__________________审核人：__________________审批人：__________________编制单位：__________________编制时间：____年____月____日序言下载提示：该文档是本店铺精心编制而成的，希望大家下载后，能够帮助大家解决实际问题。
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李商隐
远含鸡舌过新丰。鱼游沸鼎知无日，鸟覆危巢岂待风。
早勒勋庸燕石上，伫光纶綍汉廷中。
卷541_50 「水斋」李商隐
多病欣依有道邦，南塘宴起想秋江。卷帘飞燕还拂水，
开户暗虫犹打窗。更阅前题已披卷，仍斟昨夜未开缸。
谁人为报故交道，莫惜鲤鱼时一双。
卷541_44 「题道静院院在中条山故王颜中丞所置虢州刺史…写真存焉」李商隐
紫府丹成化鹤群，青松手植变龙文。壶中别有仙家日，
岭上犹多隐士云。独坐遗芳成故事，褰帷旧貌似元君。
自怜筑室灵山下，徒望朝岚与夕曛。
卷541_45 「赋得桃李无言」李商隐
夭桃花正发，秾李蕊方繁。应候非争艳，成蹊不在言。
会结束。
3．泪始干：泪，指燃烧时的蜡烛油，这里取双关义，指相思的眼泪。
4．晓镜：早晨梳妆照镜子；云鬓：女子多而美的头发，这里比喻青春年华。
5．蓬山：蓬莱山，传说中海上仙山，比喻被怀念者住的地方。
6．青鸟：神话中为西王母传递音讯的信使。
赏析：这是诗人以“无题”为题目的许多诗歌中最有名的一首寄情诗。整首
仙郎倦去心，郑驿暂登临。水色潇湘阔，沙程朔漠深。
鹢舟时往复，鸥鸟恣浮沉。更想逢归马，悠悠岳树阴。
卷541_48 「题小松」李商隐
怜君孤秀植庭中，细叶轻阴满座风。桃李盛时虽寂寞，
雪霜多后始青葱。一年几变枯荣事，百尺方资柱石功。
为谢西园车马客，定悲摇落尽成空。
卷541_49 「行次昭应县道上，送户部李郎中充昭义攻讨」李商隐
卷541_42 「河清与赵氏昆季宴集得拟杜工部」李商隐
胜概殊江右，佳名逼渭川。虹收青嶂雨，鸟没夕阳天。
描写黄河和春景的诗句
描写黄河和春景的诗句：1.白日依山尽，黄河入海流。
王之涣《登鹳雀楼》2.大漠孤烟直，长河落日圆。
王维《使至塞上》3.黄河远上白云间，一片孤城万仞山。
王之涣《凉州词》4.九曲黄河万里沙，浪淘风簸自天涯。
刘禹锡《杂曲歌辞·浪淘沙》5.君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回。
李白《将进酒》6.尔曹身与名俱灭，不废江河万古流。
杜甫《戏为六绝句·其二》7.峰峦如聚,波涛如怒,山河表里潼关路。
张养浩《山坡羊·潼关怀古》8.三秦一会面，二陕久分携。
共忆黄河北，相留白日西。
李频《岐山逢陕下故人》9.黄河西来决昆仑，咆哮万里触龙门。
李白《公无渡河》10.浊水清波何异源，济河水清黄河浑。
李商隐《燕台四首·夏》11.黄河与函谷，四海通舟车。
陆游《观大散关图有感》12.惊藏青冢寒草疏，偷渡黄河夜冰薄。
白居易《缚戎人-达穷民之情也》13.紫塞呼白雁，黄河绕黑山，翠袖上雕鞍，行路比别离更难。
张可久《梧叶儿·春日感怀闲》14.三春白雪归青冢，万里黄河绕黑山。
柳中庸《征人怨》15.黄河倒上天，众水有却来。
孟郊《秋怀十五首》春景描写的诗句：·胜日寻芳泗水滨，无边光景一时新。
等闲识得东风面，万紫千红总是春。
—— 宋·朱熹《春日》·碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。
不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。
—— 唐·贺知章《咏柳》·京口瓜洲一水间，钟山只隔数重山。
春风又绿江南岸，明月何时照我还？—— 宋·王安石《泊船瓜洲》·好雨知时节，当春乃发生。
随风潜入夜，润物细无声。
野径云俱黑，江船火独明。
晓看红湿处，花重锦官城。
—— 唐·杜甫《春夜喜雨》·天街小雨润如酥，草色遥看近却无。
最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。
—— 唐·韩愈《早春呈水部张十八员外（其一）》·山光物态弄春辉，莫为轻阴便拟归。
纵使晴明无雨色，入云深处亦沾衣。
浅谈李商隐写春景的诗的思想感情
浅谈李商隐写春景的诗的思想感情作者：陈晓晓来源：《北极光》2016年第06期摘要：李商隐作为唐代著名的诗人，有众多的诗文流传后世。
笔者发现在李商隐众多的诗中，多提到春天或者与春天有关的景象。
因此，笔者希望通过对李商隐此类诗的分析，窥视其在运用春景时所表达情感的特点和规律。
关键词：李商隐；春景“春”字，顾名思义就是指四季时令之春。
其意义不断的发展引申，年岁、生长、情欲、生机……从根本上说，源于对美好的春季、美好年华乃至生存方式的特有体验与筹划。
李商隐在运用“春”时也是万变不离其中。
笔者以冯浩的《玉溪生诗集笺注》为标准，认为李商隐的诗文流传至今的有六百首左右，其中运用春景的诗已超百首。
李商隐在运用春景时多抒发的是与其本意美好相反的悲伤之情，因此以乐景写哀情的写作手法理所当然的成为李商隐在这一类诗中的常用手法。
虽也有愉悦之情阐发的诗篇，但是却为极少数。
虽然上文中说李商隐在运用春景入诗时多是借乐景写哀情，但是，这个“哀情”也分为很多种。
笔者经过分析统计将其分为怀才不遇类、爱睛类、惜春类、思乡类等。
首先，怀才不遇类是这一类诗中所占比重最大的。
春天本是生机盎然的繁荣景象，但是在诗人眼中他眼中的有时春景却染上的哀色，当然，比照李商隐的身世，他写了大量此类的诗是可以理解的。
例如李商隐的《关门柳》：“永定河边一行柳，依依长发故年春。
东来西去人情薄，不为清阴减路尘。
”柳树有情，年年生发枝条给人们带来清凉。
人世无情，我往来京洛，奔波不息，不因青阴而歇凉，而减少驱驰之苦也。
诗中描绘了一派柳树发芽春季盎然的景象，以此来反衬出诗人因仕途而奔波不息的愁苦之情。
再如《回中牡丹为雨所败二首》其一：“下苑他年未可追，西州今日忽相期。
水亭暮雨寒犹在，罗荐春香暖不知。
舞蝶殷勤收落蕊，佳人惆怅卧遥帷。
章台街里芳菲伴，且问宫腰损几枝。
”开成三年春，义山应博学宏词不中选，受王茂元之聘，径往泾幕，在安定回中借牡丹为题寄慨身世之作。
其次，这么生机盎然的春天让人联想到爱情是自然而然的，义山也不例外。
《春》古文
《春》古文
李商隐的《燕台四首·春》是一首描写春天的诗，以下是对这首诗的赏析：
首先，这首诗以细腻的笔触描绘了春天的景象，展现出春天的生机和活力。
诗人通过对自然景物的描绘，表达了自己对春天的热爱和感慨。
其次，这首诗的语言优美，意象鲜明。
诗人运用丰富的想象和比喻手法，使得诗歌语言形象生动，让人感受到春天的气息和美好。
同时，诗人选取典型的意象来描绘春天，使得诗歌具有鲜明的形象感和立体感。
此外，这首诗还表达了诗人对人生和社会的思考。
诗人通过对春天的描绘，表达了自己对人生和社会的感慨和思考。
春天是一个充满生机和希望的季节，它象征着生命和新的开始。
通过描绘春天，诗人表达了自己对人生的思考和感悟。
总之，李商隐的《春》是一首非常优秀的诗，它以细腻的笔触描绘了春天的景象，表达了诗人对春天、人生和社会的热爱和感慨。
通过对自然景物的描绘和对人生社会的思考，诗歌让读者对生命和自然有了更深刻的领悟。
描写伤感的诗词 表现伤感的诗
描写伤感的诗词表现伤感的诗人的情绪是多变的，有关伤感情绪的诗词你知道有哪些呢？以下是我整理的著名伤感诗词名句大全，欢迎参考阅读!山有木兮木有枝，心悦君兮君不知。
____佚名《越人歌》世间无限丹青手，一片伤心画不成。
____高蟾《金陵晚望》此情可待成追忆？只是当时已惘然。
____李商隐《锦瑟》自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。
____秦观《浣溪沙·漠漠轻寒上小楼》少年不识愁滋味，爱上层楼。
爱上层楼。
为赋新词强说愁。
____辛弃疾《丑奴儿·书博山道中壁》时光只解催人老，不信多情，长恨离亭，泪滴春衫酒易醒。
____晏殊《采桑子·时光只解催人老》人面不知何处去，桃花依旧笑春风。
____崔护《题都城南庄》疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。
____林逋《山园小梅·其一》一声梧叶一声秋，一点芭蕉一点愁，三更归梦三更后。
____徐再思《水仙子·夜雨》抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁。
____李白《宣州谢脁楼饯别校书叔云 / 陪侍御叔华登楼歌》还君明珠双泪垂，恨不相逢未嫁时。
____张籍《节妇吟·寄东平李司空师道》问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。
____李煜《虞美人·春花秋月何时了》夜来幽梦忽还乡。
小轩窗。
正梳妆。
相顾无言，惟有泪千行。
____苏轼《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回？____王翰《凉州词二首·其一》落红不是无情物，化作春泥更护花。
____龚自珍《己亥杂诗·其五》无可奈何花落去，似曾相识燕归来。
____晏殊《浣溪沙·一曲新词酒一杯》独自莫凭栏，无限江山，别时容易见时难。
____李煜《浪淘沙令·帘外雨潺潺》夕阳无限好，只是近黄昏。
____李商隐《乐游原 / 登乐游原》泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。
____欧阳修《蝶恋花·庭院深深深几许》醉后不知天在水，满船清梦压星河。
“冷门”诗人李商隐,人间绝美的诗句,惊艳了千年!(130首)
1、《夜雨寄北》君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。
何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。
2、《无题·相见时难别亦难》相见时难别亦难，东风无力百花残。
春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。
晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。
蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。
3、《锦瑟》锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。
庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。
沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。
此情可待成追忆？只是当时已惘然。
4、《嫦娥》云母屏风烛影深，长河渐落晓星沉。
嫦娥应悔偷灵药，碧海青天夜夜心。
5、《乐游原》向晚意不适，驱车登古原。
夕阳无限好，只是近黄昏。
6、《贾生》宣室求贤访逐臣，贾生才调更无伦。
可怜夜半虚前席，不问苍生问鬼神。
7、《无题·昨夜星辰昨夜风》昨夜星辰昨夜风，画楼西畔桂堂东。
身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。
隔座送钩春酒暖，分曹射覆蜡灯红。
嗟余听鼓应官去，走马兰台类转蓬。
8、《赠荷花》世间花叶不相伦，花入金盆叶作尘。
惟有绿荷红菡萏，卷舒开合任天真。
此花此叶常相映，翠减红衰愁杀人。
9、《瑶池》瑶池阿母绮窗开，黄竹歌声动地哀。
八骏日行三万里，穆王何事不重来。
10、《霜月》初闻征雁已无蝉，百尺楼高水接天。
青女素娥俱耐冷，月中霜里斗婵娟。
11、《晚晴》深居俯夹城，春去夏犹清。
天意怜幽草，人间重晚晴。
并添高阁迥，微注小窗明。
越鸟巢干后，归飞体更轻。
12、《落花》高阁客竟去，小园花乱飞。
参差连曲陌，迢递送斜晖。
肠断未忍扫，眼穿仍欲归。
芳心向春尽，所得是沾衣。
13、《马嵬（其二）》海外徒闻更九州，他生未卜此生休。
空闻虎旅传宵柝，无复鸡人报晓筹。
此日六军同驻马，当时七夕笑牵牛。
如何四纪为天子，不及卢家有莫愁。
14、《无题·飒飒东风细雨来》飒飒东风细雨来，芙蓉塘外有轻雷。
金蟾啮锁烧香入，玉虎牵丝汲井回。
贾氏窥帘韩掾少，宓妃留枕魏王才。
春心莫共花争发，一寸相思一寸灰！15、《春雨》怅卧新春白袷衣，白门寥落意多违。
红楼隔雨相望冷，珠箔飘灯独自归。
悲伤诗词 觉得很孤独很压抑心里不舒服
悲伤诗词觉得很孤独很压抑心里不舒服悲伤古诗词名句大全悲伤古诗词名句大全，大家在学习古诗句的时候会发现一个问题,就是诗人一般是在情绪较为激动的时候才写的诗句,那么大家知道有什么较为悲伤的古诗句吗?下面我带大家简单了解一下悲伤古诗词名句大全.悲伤古诗词名句1留恋处，兰舟催发。
执手相看泪眼，竟无语凝噎。
——柳永《雨霖铃》楼空人去，旧游飞燕能说。
——辛弃疾《念奴娇》楼前绿暗分携路，一丝柳，一寸柔情。
——吴文英《风入松》绿绮手中弹，挥弦白雪寒。
——陈洪绶《菩萨蛮》绿杨芳草几时休?泪眼愁肠先已断。
——钱惟演《玉楼春》落花人独立，微雨燕双飞。
——晏几道《临江仙》梅英疏淡，冰澌溶泄，东风暗换年华。
——秦观《望海潮》暗里回眸深属意。
遗双翠。
骑象背人先过水。
——李旬《南乡子》白发三千丈，缘愁似个长。
——李白《秋浦歌》百年总是逢场戏，拍板门锤未易当。
——王恽《鹧鸪天》悲欢离合总无情，一任阶前点滴到天明。
——蒋捷《虞美人》碧苔深锁长门路，总为娥眉误。
自来积毁骨能销，何况真红一点臂砂娇。
——王国维《虞美人》碧云红雨小楼空，春光已到消魂处。
——张翥《踏莎行》便做春江都是泪，流不尽，许多愁。
——秦观《江城子》别后厌厌，应是香肌，瘦减罗幅。
——晁元礼《雨霖铃》别巷寂寥人散后，望残烟草低迷。
炉香闲袅凤凰儿。
别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声。
——白居易《琵琶行》薄命长辞知己别，问人生，到处凄凉否。
——顾贞观《金缕曲》不堪重梦十年间。
——王国维《浣溪沙》不肯画堂朱户，春风自在杨花。
——王安国《清平乐》不怕银钢深秀户，只愁风断清衣渡。
——陆游《蝶恋花》不遇天人不目成，藐姑相对便移情。
——吕碧城《浣溪沙》不知何事萦怀抱?醒也无聊，醉也无聊。
——纳兰性德《采桑子》才始送春归，又送君归去。
若到江南赶上春，千万留春住。
——王观《卜算子》残睡觉来人又晚，难忘，便是无情也断肠。
——晏几道《南乡子》残月脸边明，别泪临清晓。
——牛希济《生查子》草色烟光残照里，无言谁会凭栏意。
浅谈李商隐的爱情诗
浅谈李商隐的爱情诗唐代是一个暴动的时期，而的诗歌无疑就是站在歌领域这座颠峰之上的领军人物之一，李商隐所创作的爱在中、晚唐又是另一座宏伟高峰。
其典型情感括能力，复杂的心里描绘，以及通过背景气氛的渲染和用象征手法抒发的情感的诗歌创作本领，不仅是唐的诗坛上的奇葩，而且更是中国古今爱情诗的丰碑。
一、李商隐创作背景李商隐，字义山，号玉溪生、燓南生，是我国唐代中后期的一位有着极高成就的杰出诗人。
李商隐是和、李贺并称的唐代诗家“三李”之一，与杜牧齐名，世称“小李杜”。
李商隐出生于一个破落贵族和低级官僚的家庭，早期便是一位早露才华的诗人，与贺知章、包融、张旭号为“关中四子”，又与刘长卿、张楚金、刘慎虚等齐名。
李商隐生活在了一个日落西山的唐王朝崩溃前夕，他的一生是力求有为的一生，但也是坎坷潦倒的一生。
在李商隐一生中，对其影响最大的可能就是令狐楚。
令狐楚是当时唐文宗时期的朝廷元老，李商隐遇到他的时候，他已经是六十多岁，但这位老先生对李商隐的资助和扶持可以说是不遗余力的。
李商隐不但从这位老先生身上得到一名官职，而且还学习到在当时极为流行的文的写作技巧。
当李商隐往京城去应试时，令狐楚总是助其旅费;当天寒地冻，李商隐衣服不周时，令狐楚也总是是殷殷照顾。
恩情之深，确非泛泛。
而其，李商隐在创作如果没有令狐楚的指点，他的文不可能如此精进，诗中的用典遣词也不一定能这样富，诗的风格可能又是另种风格。
在令狐楚死后，李商隐跑到泾原节度使王茂元幕下当幕僚，王爱其才，将女儿嫁给了他。
于此同时，李商隐很不幸的卷入了党派斗争之中。
由于之前的给他授业的令狐楚属于牛党，现在的王茂元属于李党，尽管李商隐绝不以党徒自居，但他的举动，大受牛党攻击，因此在政治上李商隐受到排挤。
最后，李商隐辗转于各藩镇幕府，终身不得志。
二、李商隐的爱情诗及其中(1)李商隐与女冠的那些事。
李商隐青年时期，曾经在河南济源的玉阳山、王屋山一带隐居学道，因此他有机会熟悉当时成为特殊风尚的一些女冠的风流旎的生活。
【诗歌鉴赏】李商隐《燕台四首》原文及翻译赏析
【诗歌鉴赏】李商隐《燕台四首》原文及翻译赏析李商隐《燕台四首》原文燕台四首?春风光冉冉东西陌，几日娇魂寻不得。
蜜房羽客类芳心，冶叶倡条遍相识。
暖蔼辉迟桃树西，高鬟立共桃鬟齐。
雄龙雌凤杳何许？絮乱丝繁天亦迷。
醉起微阳若初曙，映帘梦断闻残语。
愁将铁网?珊瑚，海阔天宽迷处所。
衣带无情有宽窄，春烟自碧秋霜白。
研丹擘石天不知，愿得天牢锁冤魄。
夹罗委箧单绡起，香肌冷衬??佩。
今日东风自不胜，化作幽光入西海。
燕台四首?夏前阁雨帘愁不卷，后堂芳树阴阴见。
石城景物类黄泉，夜半行郎空柘弹。
绫扇唤风阊阖天，轻帏翠幕波洄旋。
蜀魂寂寞有伴未？几夜瘴花开木棉。
桂宫流影光难取，嫣薰兰破轻轻语。
直教银汉堕怀中，未遣星妃镇来去。
浊水清波何异源，济河水清黄河浑。
安得薄雾起缃裙，手接云?呼太君。
燕台四首?秋月浪衡天天宇湿，凉蟾落尽疏星入。
云屏不动掩孤?，西楼一夜风筝急。
欲织相思花寄远，终日相思却相怨。
但闻北斗声回环，不见长河水清浅。
金鱼锁断红桂春，古时尘满鸳鸯茵。
堪悲小苑作长道，玉树未怜亡国人。
瑶琴??藏楚弄，越罗冷薄金泥重。
帘钩鹦鹉夜惊霜，唤起南云绕云梦。
双?丁丁联尺素，内记湘川相识处。
歌唇一世衔雨看，可惜馨香手中故。
燕台四首?冬天东日出天西下，雌凤孤飞女龙寡。
青溪白石不相望，堂上远甚苍梧野。
冻壁霜华交隐起，芳根中断香心死。
浪乘画舸忆蟾蜍，月娥未必婵娟子。
楚管蛮弦愁一概，空城罢舞腰支在。
当时欢向掌中销，桃叶桃根双姊妹。
破鬟倭堕凌朝寒，白玉燕钗黄金蝉。
风车雨马不持去，蜡烛啼红怨天曙。
李商隐《燕台四首》注释、诗原无小题，诗后标“右春”、“右夏”、“右秋”、“右冬”，今分移各诗前，去其“右”字。
2、冉冉：渐进貌。
陌：田间小路。
3、娇魂：指女主人公。
4、蜜房：蜂房。
羽客：蜜蜂。
句谓痴情寻觅，有类蜜蜂。
5、冶叶倡条：指杨柳柔美繁盛的枝条。
遍相识：借遍相识说明寻找遍了。
6、暖蔼：和煦的烟霭。
辉迟：即迟日。
7、桃鬟：繁盛如云鬟的桃花。
8、雄龙雌凤：分喻男女双方。
连续两句与黄河有关的古诗句
连续两句与黄河有关的古诗句1．白日依山尽，黄河入海流。
——王之涣《登鹳雀楼》2．大漠孤烟直，长河落日圆。
——王维《使至塞上》3．黄河远上白云间，一片孤城万仞山。
——王之涣《凉州词》4．君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回。
——李白《将进酒》5．九曲黄河万里沙，浪淘风簸自天涯。
——刘禹锡《杂曲歌辞·浪淘沙》6．尔曹身与名俱灭，不废江河万古流。
——杜甫《戏为六绝句·其二》7．峰峦如聚，波涛如怒，山河表里潼关路。
——张养浩《山坡羊·潼关怀古》8．黄河九天上，人鬼瞰重关。
长风怒卷高浪，飞洒日光寒。
——元好问《水调歌头·赋三门津》9．黄河西来决昆仑，咆哮万里触龙门。
——李白《公无渡河》10．旌旆夹两山，黄河当中流。
——李白《经乱离后天恩流夜郎忆旧游书怀赠江夏韦太守良宰》11．黄河落天走东海，万里写入胸怀间。
——李白《赠裴十四》12．黄河北岸海西军，椎鼓鸣钟天下闻。
——杜甫《黄河二首》13．黄河西岸是吾蜀，欲须供给家无粟。
——杜甫《黄河二首》14．通波连马颊，迸水急龙门。
——骆宾王《晚渡黄河》15．斩胡血变黄河水，枭首当悬白鹊旗。
——李白《送外甥郑灌从军三首》16．欲渡黄河冰塞川，将登太行雪满山。
——李白《行路难三首》17．黄河捧土尚可塞，北风雨雪恨难裁。
——李白《北风行》18．三春白雪归青冢，万里黄河绕黑山。
——柳中庸《征人怨》19．愿衔众禽翼，一向黄河飞。
——李白《古风其五十七·羽族禀万化》20．黄河走东溟，白日落西海。
——李白《古风其十一·黄河走东溟》21．黄河九天上，人鬼瞰重关。
——元好问《水调歌头·赋三门津》22．我浮黄河去京阙，挂席欲进波连山。
——李白《梁园吟》23．一樽酒，黄河侧。
无限事，从头说。
——苏轼《满江红·怀子由作》24．转战渡黄河，休兵乐事多。
——李白《塞上曲》25．奔鲸夹黄河，凿齿屯洛阳。
——李白《北上行》26．笳悲马嘶乱，争渡黄河水。
描写春季美景的诗词鉴赏摘抄大全【十篇】
描写春季美景的诗词鉴赏摘抄大全【十篇】春游[唐代]李商隐桥峻斑骓疾，川长白鸟高。
烟轻惟润柳，风滥欲吹桃。
徙倚三层阁，摩挲七宝刀。
庾郎年最少，青草妒春袍。
赏析这首诗写春游的快活情景，表达了诗人由春游产生悲愁的独特感受。
前两句写春城儿女春游的快活情景，后两句写诗人对春光无限珍惜的悲愁。
用语平平，但能传达出意味深长之感。
“春城儿女纵春游，醉倚层台笑上楼。
”写春游之景。
王令家居扬州，乃繁华之地。
春天的扬州更是满城春风春景，春柳春花。
杜牧有诗“春风十里扬州路”，韩拥有句“春城无处不飞花”，诗以“春城”以首，接之以“春游”，无限恣游之景，尽在一“纵”字之中。
具体“纵”意，接下来“醉倚层台笑上楼”便开展一幅明媚春光下春城儿女尽情春游的热闹画卷。
当此春情，渐上层台，渐倚高楼，如斯风光，好不醉人。
一“醉”字，既可理解为春酒小酌，酒意使然，又可理解为春风化人，春景使醉。
正是：莫问春情几许，但看春情如醉。
“满眼落花多少意，若何无个解春愁？”诗人笔锋一转，由满城春花骤至满眼落花，感伤之意，倏忽袭来，令人防不胜防。
此等落花，非被风雨所摧，故无苏轼“西园落红难缀”之恨；非因暮春所取，故亦无曹雪芹“嫁与东风春不管，凭尔去，忍淹留”之怨。
此处落花，落在繁华季节，落在盛春之际。
韶光未逝，我独凋零，众人皆欢，我独悲婉。
诗人‘偷穷心狂高，不愿束世程。
揭欲望丘轲，今昔相招迎”（《谢束丈见赠》），空怀抱负在身，奈何世不相容。
王令逝时年未三十，作此诗时亦正值二十余岁的大好年华，而忧愁苦闷如斯，决非偶然。
“满眼落花多少意，若何无个解春愁”，用语平平，未有奇字，与其《假山》诗“旧山风老狂云根，重湖冻脱秋波骨”之奇险风格绝不相类，然而用意别出，自有机杼，故亦能传达出意味深长之感。
译文扬州城里的儿女尽情地春游，饮酒微醉便斜倚高台欢喜地登上高楼。
满眼落花纷飞，让人生出多少惜春情意，为什么没有一个人懂得春将归去的忧愁！注释春城：指扬州。
层台：高台。
若何：如何。
李商隐和牛李党争的关系
李商隐和牛李党争的关系李商隐和牛李党争的关系李商隐是唐朝中后期的杰出诗人。
他的诗作以瑰丽含蓄闻名，为了弄清他诗中所包含的真正含义，无数学者都对他的生平进行了深入的研究，在这其中，最为众说纷坛的一个问题，就是他与牛李党争的关系。
下面是小编整理的相关内容，仅供参考，希望喜欢。
李商隐和牛李党争牛李党争，是我国中晚唐时期以牛增儒、李宗闵为代表的一方和以李德裕、郑覃为代表的一方之间的斗争。
根据《旧唐书·李宗闵传》中的记载，这两党之间相互挟持、倾轧，使这场斗争的时间持续了四十年之久。
而在这四十年中，也正是唐朝诗人李商隐求学干禄的时候，应试考试和宦官浮沉的时期。
关于李商隐和牛李党争的关系，这从五代开始一直到北宋以来，一直都是争论不休的话题。
有人说他是李党，也有人说他是牛党，更是有人说他既不是李党也不是牛党，而是在两党之间的夹缝中求生存。
但有一点是可以达成共识的，那就是李商隐卷入党争是从牛党中的人物令狐楚死后，转入李党，成为李党一派众多王茂元幕府以及成为他的女婿。
但是对于这一个共识，在20世纪80年代，又有学者提出了异议，他们认为王茂元不是李党，也不是牛党，所以李商隐进入王茂元府也不存在卷入党争斗争的问题。
陈寅恪认为李商隐是先牛党后李党，出入于两党之间。
他说：“李商隐本是出自新兴阶级，本应该是属于牛党的，正合当时社会阶级的道德。
他和李党王茂元女儿结婚，是以图仕进。
不仅牛党目以方利背恩，恐李党亦鄙其轻薄无操。
”所以说，对于李商隐是哪个党派的评价还是有待商榷，他并不是一个只知道夹缝在牛李党中求生存的懦弱文人。
李商隐的故事李商隐曾经表示自己与唐朝的圣上是同宗的亲缘关系，然而经过考证也已经确认了他的确是唐朝皇室的远房亲戚，但是由于没有具体的历史文献来说明，而两者之间的关系应该已经是相当远的距离，因此尽管李商隐在作品中多次阐述这一点实际上也并没有给他带来丝毫实真实利益。
而李商隐一户人家中有三名进士，其中第一位考中进士的是李商隐的爷爷李叔洪，十九岁的时候一举中第，于安阳任官，即安阳君，二十九岁去世，为官十年，历史上关于他的记载很少。
有若初的诗句
有若初的诗句
以下是含有“若初”的诗句：
1. 醉起微阳若初曙——唐代李商隐《燕台四首。
春》
2. 兰若初开凤城里——唐代韩翃《题玉山观禅师兰若》
3. 石鼎初煎若聚蚊——唐代皮日休《冬晓章上人院》
4. 初谓来心平若案——唐代常建《赠三侍御》
5. 忽惊春到小桃枝，时有归云若——宋代谢懋《霜天晓角·绿云翦破》
6. 若初见时逢雨露，悔招致、有如今否——宋代史浩《霓裳中序第一·亭
皋木叶下》
7. 问江波、底事何如？流红若许。
不道柔情，尽随飞絮——宋代吴文英《花犯·谢黄复庵除夜寄古梅枝》
8. 九秋良夜，此时烟霭光，流云若——宋代吴文英《宴清都·春去几时还》
9. 空余泪痕，犹湿湘波，两行青树。
何处离樽？不为当时，醉意留住。
只愁又、一片飞花，青芜伴月如初——宋代吴文英《解连环·思美人》
10. 若前生、欠他垂意，快分付、一帆风别浦。
甚今世、不早归来，到如今、犹待怎生休去——宋代吴文英《念奴娇·送陈和叔》。
《燕台四首冬》唐诗赏析
《燕台四首冬》唐诗赏析【作品介绍】《燕台四首·冬》的作者是李商隐，被选入《全唐诗》的第541卷第66首。
【原文】燕台四首·冬作者：唐·李商隐天东日出天西下，雌凤孤飞女龙寡。
青溪白石不相望，堂中远甚苍梧野。
冻壁霜华交隐起，芳根中断香心死。
浪乘画舸忆蟾蜍，月娥未必婵娟子。
楚管蛮弦愁一概，空城舞罢腰支在。
当时欢向掌中销，桃叶桃根双姊妹。
破鬟矮堕凌朝寒，白玉燕钗黄金蝉。
风车雨马不持去，蜡烛啼红怨天曙。
【注释】①天东日出天西下：形容日短。
②雌凤、女龙：均指女主人公。
③乐府《神弦歌》十一曲，五曰《白石郎》，六曰《清溪小姑》。
此以分指相隔的女方与男方。
④堂中：似指内堂、内室。
苍梧：舜死苍捂，造成与二妃永别的悲哀。
此渲染男女阻隔。
⑤根断、心死：喻女主人公爱情幻灭之感。
⑥浪：空。
蟾蛛：指嫦娥。
喻女方。
⑦月娥：即嫦娥。
蝉娟子：美貌的人。
此似谓永葆昔日之美。
⑧愁一概：一概愁。
⑨空城：指空虚的环境。
腰支在：只剩下瘦腰了。
⑩欢：欢乐。
掌中：相传赵飞燕体轻，能作掌上舞。
11、桃叶：东晋王献之的妾。
桃根：桃叶之妹。
此指女主人公姐妹二人。
12、破鬟：蓬乱的发鬟。
矮堕：即楼堕髻。
矮，全诗校：“一作委。
”13、黄金蝉：一种蝉形的金首饰。
14、风车雨马不持去：谓夜来风雨虽有威灵气势，但未能将自己带走。
15、啼红：流着红泪。
怨天曙：意思多重：在愁怨中直至天明；天明后更为难堪，又怨夜去朝来。
扩展：【作者介绍】李商隐（约812年或813年~约858年），汉族，字义山，号玉溪生，又号樊南生、樊南子，晚唐著名诗人。
他祖籍怀州河内（今河南沁阳市），祖辈迁至荥阳（今河南郑州）。
擅长骈文写作，诗作文学价值也很高，他和杜牧合称“小李杜”，与温庭筠合称为“温李”，因诗文与同时期的段成式、温庭筠风格相近，且三人都在家族里排行第十六，故并称为“三十六体”。
其诗构思新奇，风格浓丽，尤其是一些爱情诗写得缠绵悱恻，为人传诵。
但过于隐晦迷离，难于索解，至有“诗家总爱西昆好，独恨无人作郑笺”之说。
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《燕台诗四首》李商隐
【原文】
燕台四首⑴
春
风光冉冉东西陌⑵，几日娇魂寻不得⑶。
蜜房羽客类芳心⑷，冶叶倡条遍相识⑸。
暖蔼辉迟桃树西⑹，高鬟立共桃鬟齐⑺。
雄龙雌凤杳何许⑻?絮乱丝繁天亦迷⑼。
醉起微阳若初曙⑽，映帘梦断闻残语⑾。
愁将铁网罥珊瑚⑿，海阔天宽迷处所。
衣带无情有宽窄⒀，春烟自碧秋霜白⒁。
研丹擘石天不知⒂，愿得天牢锁冤魄⒃。
夹罗委箧单绡起⒄，香肌冷衬琤琤佩⒅。
今日东风自不胜⒆，化作幽光入西海⒇。
夏
前阁雨帘愁不卷，后堂芳树阴阴见。
石城景物类黄泉，夜半行郎空柘弹。
绫扇唤风阊阖天，轻帏翠幕波洄旋。
蜀魂寂寞有伴未?几夜瘴花开木棉。
桂宫流影光难取，嫣薰兰破轻轻语。
直教银汉堕怀中，未遣星妃镇来去。
浊水清波何异源，济河水清黄河浑。
安得薄雾起缃裙，手接云輧呼太君。
秋
月浪衡天天宇湿，凉蟾落尽疏星入。
云屏不动掩孤嚬，西楼一夜风筝急。
欲织相思花寄远，终日相思却相怨。
但闻北斗声回环，不见长河水清浅。
金鱼锁断红桂春，古时尘满鸳鸯茵。
堪悲小苑作长道，玉树未怜亡国人。
瑶琴愔愔藏楚弄，越罗冷薄金泥重。
帘钩鹦鹉夜惊霜，唤起南云绕云梦。
双璫丁丁联尺素，内记湘川相识处。
歌唇一世衔雨看，可惜馨香手中故。
冬
天东日出天西下，雌凤孤飞女龙寡。
青溪白石不相望，堂上远甚苍梧野。
冻壁霜华交隐起，芳根中断香心死。
浪乘画舸忆蟾蜍，月娥未必婵娟子。
楚管蛮弦愁一概，空城罢舞腰支在。
当时欢向掌中销，桃叶桃根双姊妹。
破鬟倭堕凌朝寒，白玉燕钗黄金蝉。
风车雨马不持去，蜡烛啼红怨天曙。
【注释】
⑴诗原无小题，诗后标“右春”、“右夏”、“右秋”、“右冬”，今分移各诗前，去其“右”字。
⑵冉冉：渐进貌。
陌：田间小路。
⑶娇魂：指女主人公。
⑷蜜房：蜂房。
羽客：蜜蜂。
句谓痴情寻觅，有类蜜蜂。
⑸冶叶倡条：指杨柳柔美繁盛的枝条。
遍相识：借遍相识说明寻找遍了。
⑹暖蔼：和煦的烟霭。
辉迟：即迟日。
《诗经·国风·豳风·七月》：“春日迟迟。
”
⑺桃鬟：繁盛如云鬟的桃花。
⑻雄龙雌凤：分喻男女双方。
⑼絮乱丝繁：象征思绪纷乱。
⑽微阳：落日徐光。
⑾映帘：指残阳。
梦断：即梦醒。
闻残语：恍惚似听到梦中零星话语。
’
⑿罥：挂取。
此句谓搜寻之用力。
⒀宽窄：义偏宽。
《古诗十九首·行行重行行》：“相去日已远，衣带日已缓。
⒁“春烟”句：谓春景有如秋霜。
⒂研：磨碎。
擘：分开。
《吕氏春秋·诚廉》：“石可破也，而不可夺坚;丹可磨也，而不可夺赤。
”此谓爱情坚贞不渝。
⒃天牢：星名。
《晋书·天文志》：“天牢六星在北斗魁下。
”此仅用其字面。
天牢锁其冤魂，天总会有知其冤之时。
⒄夹罗委箧：把夹罗衣放在竹箱里。
单绡：单绸衣。
⒅肌：《全唐诗》校：“一作眠。
”
⒆不胜：受不了。
⒇入西海：谓东风消逝，暗逗由春入夏。
【创作背景】
李商隐在《柳枝五首序》中提到，他的从兄让山曾在洛阳民间少女柳枝面前吟诵他的《燕台四首》，得到柳枝的赞叹，并对作者产生爱慕之情。
从序中让山称作者为“少年叔”来看，其时商隐还相当年轻，可能尚未登第。
《燕台四首》的创作年代，应比《柳枝五首》更早，大约写于大和中后期。
诗的本事，已难评考。
有人说“燕台”是一个女子的名字;但有人不同意这种说法，认为这个女子并不叫做燕台，这个女子是燕台的主人，是那些节度使、观察使幕府之中的后房的姬妾。
以诗意来猜测，诗人怀念的大约是一位能歌善舞的贵家歌妓或姬妾，有姊妹二人。
这从“歌唇”“罢舞”“桃叶桃根”等语可以看出。
诗人与她初次相识，可能是在“湘川”(今湖南长沙一带)某地，大约是春天。
后来这位女子流落到金陵，诗人也曾去寻访过她，但佳人已远去。
在写这组诗时，女子大约已流转到岭南一带，原先据有她的贵官已故去，只剩下她孤身一人。
这可从“蜀魂寂寞有伴未?几夜瘴花开木棉”，“唤起南云绕云梦”，“楚管蛮弦愁一概”，以及“玉树未怜亡国人，古时尘满鸳鸯茵”，“雌凤孤飞女龙寡”等诗句约略推知。
诗题为“燕台”，大约因这位女子为使府后房的缘故。
李商隐这个人一生都是在幕府之中工作的，所以说他可能是在幕府之中工作的时候，跟幕府主人一个后房的姬妾发生了感情，然后写了这四首诗。
还有一种说法是，这组诗可能是作者在学仙玉阳的时候写的，他所爱的这个女子是一个道士。
这个女道士被人娶走了，所以诗中多引仙女故事。
【赏析】
这组名为“春、夏、秋、冬”爱情诗是李商隐仿“长吉体”艳诗中最出色的篇章。
四首诗吟咏了一段浓厚悲剧色彩的爱情，诗立春、夏、秋、冬四题，系取《子夜四时歌》之义，抒发对所思慕的女子一年四季相思之情。
《春》诗从春光烂漫中寻觅娇魂而不得开始，折入追忆初见对方时美好情景。
立即又描绘雄龙雌
凤杳远相隔的浩叹和魂牵梦系的情思。
以下即极力渲染寻觅之渺茫，思念之深挚，最后想象对方在春天将逝的季节身着单绡、肌衬玉佩的情景。
《夏》诗先写初夏雨景和石城(金陵)凄清的环境，暗示女子已去。
然后想象对方身处南方瘴花木棉之地，独守闺帏，孤寂无伴之状。
接着又转而回忆往昔两人曾经的短暂欢会和随之而来的分离。
最后以祈望对方的到来作结。
《秋》诗全篇都是对女子现时情境的想象。
先想象她秋夜含愁独坐，相思念远;再想其夫亡室空，孤寂凄冷;最后又想象她秋夜弹琴，衣衫冷薄，怀思旧情，独对爱情旧物，潸然泪下。
《冬》诗首点时令及对方失侣孤居，次言双方如青溪小姑与白石郎之相隔遥远;复想其身处孤冷之境，芳心已死，爱情幻灭;然后又转忆佳人之美，远胜嫦娥，而今唯独处空城，歌舞早歇，唯余纤腰，当年姊妹二人联袂而舞之欢早已烟消云散。
最后想象女子在风雨冬夜独对残烛，空流红泪，直到天明;而破鬟松散，倚坐朝寒，容颜亦非往昔。
四首诗都交织着现在与过去、回忆与想象，但随着时间的流逝和四季景物的变换，抒情主人公的感情也由寻觅怀思、企盼重会，到悲慨馨香已故，情缘已逝，最后则根断心死，悲剧色彩逐渐浓重。
女主人公的形象，从《春》之“暖蔼辉迟桃树西，高鬟立共桃鬟齐”，到《夏》之“绫扇唤风阊阖天，轻帷翠幕波洄旋”，再到《秋》之“瑶琴愔愔藏楚弄，越罗冷薄金泥重”，最后到《冬》之“破鬟倭堕凌朝寒”“蜡烛啼红怨天曙”，从外在到内心也都经历了从春到冬的循环过程。
徐德泓借《柳枝诗序》“幽、忆、怨、断”四字概括四首大意，比较真实地概括了四首所表现的情感特点。
这组诗以炽烈的情感，秾艳的语言，纯粹抒情的笔法和极富跳跃性的结构章法，歌咏带有浓厚悲剧色彩的爱情，抒发爱情梦幻式的感受，主要是通过情绪气氛和幽艳意境的渲染，而不是叙述悲剧性的爱情故事，即通过回忆、想象来抒写刻骨铭心的思念，其中经常出现出人意料的转换，诗歌语言的秾艳和象征色彩造成一种华艳而朦胧的风格。
如《春》诗的“暖蔼”六句。
先是写回忆中初见对方的情景：“暖蔼辉迟桃树西，高鬟立共桃鬟齐。
”在春日和煦阳光的掩映下，对方梳着高高的发鬟，伫立在盛开的桃枝下。
下两句却从过去之遇跳过生活中应有的阶段(如会面、结合、离别)，闪回现境，发出“雄龙雌凤杳何许，絮乱丝繁天亦
迷”的叹息。
接下来“醉起微阳若初曙，映帘梦断闻残语”写午醉初醒，迷幻历乱。
误以为残阳映帘是初阳照窗，好梦中断，然乍醒迷惑之际，耳畔似犹闻对方之言萦回，似幻似真，如痴如迷。
四首诗中，随处可见。
这种昔境与现境的迭现，实境与幻境的蒙太奇镜头的变换切入。
这种时空不断变化交错的写法，构成了意境的朦胧与多彩。
长吉诗奇而怪，艳中显冷，有时甚至追求强烈的刺激。
李商隐这首仿长吉体的组诗，却以奇幻的想象来构筑迷离朦胧的意境，用秾艳的词采表达炽热痴迷的情感，哀感缠绵，一唱三叹，令人低吟不尽。