中外著名画家简介

指画艺术
指头画之运纸运墨，与笔画大不相同，此点即指头画意趣所在，亦即其评价所在。倘以指头 为炫奇夸异之工具，而所作之画，每求与笔画相似，何贵有指头画哉？ 指头画，宜于大写，宜于画简古之题材。然须注意于简而不简，写而不写，才能得指头画之 长。不然，每易落于单调草率而无蕴蓄矣。 指画是偏侧小径，第于运指运墨间别有特致，故自高且园后至今未废也。 指墨以凝重生辣见长，为笔墨所难到。
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中国著名画家——关山月
原名关泽霈。广东省阳江市人。1933年毕业 于广州市立师范。是岭南派第二代杰出画家， 著名美术教育家。擅长山水、人物、花鸟， 尤以写梅著称。
关山月的国画成就
• 一重视写生，眼界开阔，感触新鲜，它饱含生活气息、时代 风貌和画家情怀，立意不凡，因此显得格调高雅。
• 二有较深厚的理论修养，特别是对中国传统画论有比较深入 的研究。这就有理论作指导，有比较、有鉴别,能够坚定地 走自己的路子。他在艺术上不仅超越了高剑父,也不断地超 越自我，在“岭南画派”的继承和发展上作出了突出的贡献。
绘画名人介绍
XXX学校 XXX
2015.6
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中国著名画家——吴昌硕
• 吴昌硕（1842-1927）近代出杰出书画家。浙 江安吉人。曾经做过清末的安东（今江苏涟水 县）知县。是我国著名画家，书法家、篆刻家。 中国近现代重要画派海派的代表人物之一 。
最擅长写意花卉，书法篆刻功底深厚，他把 书法、篆刻的行笔、运刀及章法、体势融入绘 画，形成了富有金石味的独特画风。吴昌硕书 法中篆书最为著名。
此画为张大千八十三岁高龄时忆游黄山之作，自题“以渐江、苦瓜两尊 者法写此”。老笔纵横，苍劲有力，以赭色浓重施于山体阳面，多以皴 擦为之，山脚染以花青润泽，更见黄山之奇和笔墨的老辣。大千晚年的 系列忆游作品在简化具体真景的同时更以己意为之，气质淳化而兼具苍 深浑穆。
此图为张大千八十二岁时忆游之作，以泼墨为主，几不见勾勒皴擦，然山脚 几笔房屋的勾勒，顿使抽象笔墨转化为万千气象，实乃“笔简意周”、意趣 天成。大千还曾作《阿里山晓色》，其忆游作品在简化实景的同时却增强了 对神气的表现，增强了意境的感染力和画幅的整体效果，更有真情的流露。
关山月《绿色长城》，中国画， 144.5×251cm，1973年（新中国美 术图史） 关山月是岭南画派的著名画家，70年 代初，他的创作出现了第二次高峰。 他参加1973年“全国连环画、中国画 展览”的作品《绿色长城》，是新山 水画的又一范本。
明朗的阳光下，南国海岸一片郁郁葱 葱，海水卷起一层层浪花。沿岸是绿 色的防护林，高耸的木麻黄被风吹动 成一道道波浪，与海浪互相呼应。
在吴昌硕的花卉作品中，梅、兰、菊、荷、水仙、紫藤最为常见，尤以藤本最 能畅其笔力，抒发激情。他的画起大落，善于留白，或对角欹斜，气象峥嵘，构 图块面体积感极强。作画时往往由画幅中间落笔，构图也迥异于前人，这些使到 他的画作既极具古意又极具现代感。他的篆书个性极强，印中的字饶有笔意，刀 融于笔。所以他的篆刻常常表现出雄而媚、拙而朴、丑而美、古而今、变而正的 特点，。
齐白石专长花鸟，笔酣墨饱，力健有锋。他画虫草则一丝不苟，极为精细， 特别是他画的虾、蟹、蝉、蝶、鱼、鸟等水墨淋漓，洋溢着自然界生气勃勃 的气息。
《蛙声十里出山泉》
是齐白石91岁时，应我国著名文学家老 舍之求并以“蛙声十里出山泉”为命题 所作的一张水墨画。
齐白石的《虾》
• 齐白石画虾可说是画坛一绝，灵动活泼，栩栩如生，神韵充盈， 用淡墨掷笔，绘成躯体，浸润之色，更显虾体晶莹剔透之感。
《田横五百士》
这幅《田横五百士》是徐悲鸿的成名大作，故事出自《史 记·田儋列传》，巨大的历史画面渗透出一种悲壮的气慨，撼人 心魄。
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中国著名画家——潘天寿
• 潘天寿（1898-1971），浙江宁海县冠庄人， 是杰出的中国画艺术大师和现代中国画教学 的重要奠基人。先后受教于李叔同、吴昌硕 等，曾被聘为苏联艺术科学院名誉院士。
他与二哥张善子昆仲创立“大风堂派”，是二 十世纪中国画坛最具传奇色彩的泼墨画工。特 别在山水画方面卓有成就。后旅居海外，画风 工写结合，重彩、水墨融为一体，尤其是泼墨 与泼彩，开创了新的艺术风格，因其诗、书、 画与齐白石、溥心畲齐名，故又并称为“南张 北齐”和“南张北溥”，名号多如牛毛。与黄 君璧、溥心畲以“渡海三家”齐名。二十多岁 便蓄著一把大胡子，成为张大千日后的特有标 志。
部）》、《大涤草堂图》、《初夏之雾》、《临石涛山水》、《山水》、《万竿烟雨》、
《夏山图》、《丽人行》、《将进酒》、《潇潇暮雨》、《大涤草堂图》、《山水》、《擘
阮图》、《阮咸拨罢意低迷》、《晋贤图》、《金刚坡麓》、《虎溪三笑》、《山水》、 《山鬼》、《山阴道上》、《毛主席《清平乐·六盘山》词意》、《抢渡大渡河》、《九老 图》、《屈子行吟图》、《观瀑图》、《九歌图——湘夫人》、《九歌图——湘君》、《九 歌图——少司命》、《九歌图——国殇》、《四季山水——春》、《四季山水——夏》、《四 季山水——秋》、《四季山水——冬》、《平沙落雁》、《风雨归舟》、《阳朔诗意》、 《秦淮小景》、《山水》、《兰亭图》、《西风吹下红雨来》
他所创作的大量脍炙人口的作品是鲜明的时代 精神和个人艺术技巧完美结合的典范。
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中国著名画家——张大千
张大千，男，四川内江人，祖籍广东省番禺， 1899年5月10日出生于四川省内江市中区城郊 安良里的一个书香门第的家庭，中国泼墨画家， 书法家。 20 世纪50年代，张大千游历世界，获得巨大的 国际声誉，被西方艺坛赞为“东方之笔”。
张大千除了擅长山水、人物、花卉、翎 毛以外，在书法方面比较欠缺，这应是 他的遗憾。他早期师从清代晚期的著名 书法家李瑞清、曾农髯，形成自己细秀， 方平，略带隶书味的书风，二十世纪三 十年代以后，张大千先生的书法开始酝 酿变化。他转学多师，学习魏碑，《瘗 鹤铭》，参以宋代大家黄山谷的笔势， 学习石涛笔法刚劲，不拘一格的书风。 他的书法艺术在继承传统的基础上，融 合了山水画的意境，不是一味地追求表 面上的张扬外露和剑拔弩张，而是使力 与感情相融合，平中求奇，使他的书法 劲拔飘逸，外柔内刚，张大千笔力遒劲 而秀逸的自家风格，被后人称为“大千 体”。
吴昌硕的《墨梅图》
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中国著名画家——齐白石
• 齐白石(1863-1957)，现代杰出画家， 书法家，篆刻家。湖南湘潭人。曾任美 术家协会主席等，1953年中央文化部授 予“人民艺术家”称号。荣获世界和平 理事会１９５５年度国际和平金奖、１ ９６３年诞辰１００周年之际被公推为 “世界文化名人”。
《待细把江山图画》，纵 100厘米，横115厘米， 纸本水墨染以赭石淡彩， 藏中国美术馆。画幅右上 方题跋云：“待细把江山 图画。庚子深秋随江苏国 画院漫游太华，归来写此 并题稼轩词句。一九六一 年四月傅抱石南京记。”
代表作品
《策账携琴》、《竹下骑驴》、《秋林水阁》、《松崖对饮》、《山水》、《云台山图（局
• 《负伤之狮》
• 创作于1938年，当时日寇侵占了大半 个中国，国土沦丧，生灵涂炭，徐悲 鸿怨愤难忍。他画的负伤雄狮，回首 跷望，含着无限的深意。他在画上题 写：“国难孔亟时与麟若先生同客重 庆相顾不怿写此以聊抒怀。”表现了 作者爱国忧时的思想。这是一幅现实 主义和浪漫主义结合的画作。中国被 称作东方的“睡狮”，被日本帝国主 义侵占了中国东北大部分国土，“睡 狮”已成了负伤雄狮。这头双目怒视 的负伤雄狮在不堪回首的神情中，准 备战斗、拼搏，蕴藏着坚强与力量。
潘天寿 指画
潘天寿《雁荡山花》
“外师造化”直接写生得来的粉本。
潘天寿
《小龙漱下一角》
笔墨技巧
西欧与东方的地域不同，人种肤色不同，生活方式、性情脾气、风俗习惯都不同，西洋人说 自然界没有墨色，但中国画却利用墨色来表现对象，中国古代的彩陶就是用墨色来表现的； 吴昌硕常常用墨色和红色画牡丹，充分发挥墨色的效能，使其色彩的变化非常复杂，对比强 烈，达到淋漓尽致的程度。 齐白石说"妙在似与不似之间"，追求神似，不求表面的形似，这是中国传统艺术的特点。墨 为五色之主，然须以白配之，则明。老子曰："知白守黑。"画事以笔取气，以墨取韵，以焦、 积、破取厚重。此意，北宋米襄阳已知之矣。用墨难于枯、焦、润、湿之变，须枯焦而能华 滋，润湿而不漫漶，即得用墨之要诀。墨非水不醒，笔非运不透，醒则清而有神，运则化而 无滞，二者不能偏废。色易艳丽，不易古雅，墨易古雅，不易流俗，以墨配色，足以济用色 之难。水墨画，能浓淡得体，黑白相用，干湿相成，而百彩骈臻，虽无色，胜于有色也，五 色自在其中，胜于青黄朱紫矣。淡色惟求清逸，重彩惟求古厚，知此，即得用色之极境。
鲜霜中鞠
千寻竹斋
泰山残石楼
我爱宁静
吴俊卿信印日利长寿
园丁生于梅洞长于竹洞
禅擘轩
吴昌硕 《三千年结实》
这幅作品运用篆书笔法，疏阔纵放，雄浑有力，显现 出磅礴而茁壮的气势。
吴昌硕的《梅石图》
梅花是吴昌硕笔下常见的题材， 他画梅常伴以巨石，认为“石得 梅而益奇，梅得石而愈清”，把 梅石结合比作“知交”或“双 清”。
Байду номын сангаас虾
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中国著名画家——徐悲鸿
徐悲鸿的《马》
• 徐悲鸿擅长以马喻人、托物抒怀，以此来表达自己的爱国热情。 徐悲鸿笔下的马是"一洗万古凡马空"，独有一种精神抖擞、豪气 勃发的意态。
双马
天马行空
六骏图 八骏图
三骏图
• 愚公移山图
此幅《愚公移山图》极具现实意义。画家以宏大的 气势、震人心魄的力度表达了一个古老民族的决心与毅力
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中国著名画家——傅抱石
傅抱石（1904～1965），原名长生、瑞麟， 号抱石斋主人。生于江西南昌，祖籍江西新 余。现代画家。
早年留学日本，回国后执教于中央大学。 1949年后曾任南京师范学院教授、江苏国画 院院长等职。擅画山水，中年创为“抱石 皴”，笔致放逸，气势豪放，尤擅作泉瀑雨 雾之景；晚年多作大幅，气魄雄健，具有强 烈的时代感。人物画多作仕女、高士，形象 高古。著有《中国古代绘画之研究》《中国 绘画变迁史纲》等。
溪桥积雪图
关山月先生是当代岭南画派的代表人物之一； 在半个多世纪的艺术生涯中，关山月先生禀承 岭南画派创始人高剑父所倡导的“笔墨当随时 代”和“折衷中西，融汇古今”的艺术主张， 并始终不渝地贯穿于他的创作实践，生活实践 和教育实践之中。
他致力于传统技法的继承，创新和发展，坚持 深入生活进行写生创作，在永无止境的艺术道 路上苦苦追求，奋斗不息，足迹遍及祖国大江 南北和世界各地。
傅氏画论
中华民族美术的建设是在先负起时代的使命，而后始有美术的可言；是在造成 统一的倾向，而后始有“广大”“庄严”“永远”的收获。——《中华民族美 术之展望和建设》，《文化建设》1935年5月；《文集》第100页 美术是民族文化最大的表白。若是这句话没有错误，我们闭目想一想，再过几 百年或几千年，有些什么东西，遗留给我们几百年几千年后的同胞？又有什么 东西，表白现时代的民族文化？中华民族美术史上的这张白纸，我们要不要去 写满它？这许多疑问，为中国美术，为中国文化，换句话，即是为民族，岂容 轻轻放过！
一九八二年，八十四岁高龄的张大千仍然作 画不止，此图为张大千带病绘之。在简笔淡 墨的山石上以花青重染，色调清新淡雅，遒 劲苍老的乔木却茂然有生气；一持杖高士仰 望乔木，似对生命几何若有感悟。从此图也 可看出大千晚年对自己人生的思考。
此画为张大千1982年 所作，作品尺寸： 73*104cm，钤印： 西川张爰（白）金石 同寿（朱）摩耶精舍 （朱）以介眉寿 （朱）。
• 以浓墨竖点为睛，横写为脑，落墨成金，笔笔传神。细笔写须、 爪、大螯，刚柔并济、凝练传神，显示了画家高妙的书法功力。
• 画家写虾，来自生活，却超越生活，大胆概括简化，更得传神 妙笔。
《群虾》
1945年 纸本设色 60.5×33.5cm 北京美术馆藏
《虾趣》
1951年 纸本设色 83×45cm 北京画院藏
也就是在傅抱石为韶山和北京作 画前后，他的《四季山水》、 《罗马尼亚一车站》、《春到钟 山》、《水乡吟》等一批作品先 后参加了国内外的多次展览。 1960年3月，上海人民美术出版社 又出版了他的《中国古代山水画 史的研究》一书。同年8月，他当 选为全国文联委员和中国美术家 协会副主席。9月，美协江苏分会 成立，他又当选为主席，同时还 当选为江苏省书法印章研究会副 会长。此时，傅抱石在中国现代 绘画史上的地位已经完全确立。