赵朴初老师---纪念鉴真大师
沧海之虹:唐招提寺藏鉴真文物

沧海之虹:唐招提寺藏鉴真文物作者:文/天禧图/上海博物馆来源:《检察风云》 2020年第2期文/天禧图/上海博物馆遥凌沧海之虹唐招提寺位于日本奈良市,由东渡日本、弘扬佛法的中国唐代高僧鉴真和尚(688—763)亲手兴建,是日本佛教律宗的总本寺院,这座具有中国盛唐风格的建筑物已被列入世界文化遗产。
公元742年,已经五十五岁的鉴真应日本朝廷之邀决意东渡日本弘扬佛法。
在之后的十二年间、历经五次渡海失败,双目失明的鉴真最终于753年年末成功跨越茫茫沧海来到日本。
756年,日本朝廷封鉴真为“大僧都”,统领日本所有僧尼;758年解除“大僧都”一职,尊“大和上”号,并将已故新田部亲王府邸赐予鉴真。
翌年,鉴真与弟子将府邸草成一寺作为学习戒律的道场,名“唐律招提”,后称唐招提寺。
鉴真在唐招提寺度过了四五年的时光,于763年5月6日去世,享年七十六岁。
鉴真时代的唐招提寺十分质朴,这主要出于唐招提寺不是官寺而是私寺的缘故。
在835年的《招提寺建立缘起》一书中记载,鉴真时代的唐招提寺中有三个禅房、一口井、三个仓库、一个绢索堂、一个讲堂和一个食堂。
如今的唐招提寺院落内的东北角有一口井和在奈良时代建的宝库及经楼这两个床架式房屋非常典型。
禅房和绢索堂是藤原清河家捐赠的建筑,三个禅房中一个是鉴真住的地方。
当时绢索堂里供奉着金色的不空绢索观音像和八部众像。
藤原清河曾在752年作为第十次遣唐使的大使入唐。
在归国时,鉴真一行就在当时的副使的船上。
副使的船安全抵达了日本,但是清河所乘的船却在漂流后又回到了唐朝。
清河的家人可能是盼望着他早日归国,就把禅房和绢索堂捐献给出和他有缘的鉴真。
去年,正值唐招提寺全面修整,该寺特将珍藏的5组11件珍贵文物和68面隔扇画在上海博物馆特展厅聚集一堂,作为中日友好的见证介绍给中国观众。
展品的年代从8世纪到20世纪,横跨1200年的历程。
展厅内还有两幅书法墨宝出自中国佛教界领袖、杰出的书法家赵朴初(1907—2000)先生,是为纪念其在20世纪80年代,积极促成唐招提寺鉴真和尚像回归故里的善举。
中国民间剪纸的三大流派

中国民间剪纸的三大流派山东民间剪纸:山东民间剪纸从造型风格上大致可分两类。
一类是渤海湾区域粗犷豪放的风格,与黄河流域其他省份的剪纸一脉相承。
一类则是更有特点的山东胶东沿海地区以线为主,线面结合的精巧型剪纸,它似乎与山东汉代画像石细微繁缛的风格一脉相承,以其花样密集的装饰手段,使单纯爽快的外型更饱满丰富。
山东胶东称手巧的女子为“伎俩人”,“伎俩人”不管出在哪个村,都是人们引以为荣的事。
她们的花样子常常用烟火熏在土纸上到处流传,成为远近乡村剪花的样子。
剪纸用途最多的是打扮窗户。
胶东的窗户多是细长条形的格子,一般只能贴一些小的花,妇女们开发自己的创意,运用化整为零的方法把大的构图分割成条形剪出,再贴到窗上组合成一个完整的画面。
这种称为“窗越”的剪纸一般贴在“窗心”。
另有“窗角花”、“窗旁花”以及悬挂在窗前会活动的“斗鸡花”等,构成了系列性的“棂间文化”。
与节庆的居室布置相适应,剪纸还用于墙围及天顶仰棚的装饰,以及器皿的贴花。
山东剪纸从古发展到今,越来越多地显示出它独具有审美功能,因此,民间的“伎俩人”也就更加注重技巧的精熟。
那若断若连的线条和细如蚊足的毛刺,往往叫人感到一种凡人难以达到的绝妙。
安徽民间剪纸:安徽的民间剪纸较早地形成了行业性的艺人队伍,以其艺术商业的雏形状态替代了民众普遍的审美创造。
但是,我向来以为匠人型剪纸作品的民间与否主要在于所面向服务的对象。
如果是基于劳动者集体审美意识的普遍水准,又依附于民间美术的范畴。
反之如果已在迎合贵族阶层的闲情逸趣而卖弄绝技的工艺之作,则是与皇宫中雇佣的御用匠人雕龙刻凤为他人做嫁衣裳的没什么两样。
安徽的“花匠”多属于前者,而阜阳的程建礼人是其中最有代表性的一位。
程建礼从小喜欢剪花,并跟祖母勤学,灵性极好,起初为村人义务剪花,后来把技艺作为谋生手段,挑起花担周游江湖,练出一身好手艺,口中唱着花歌,手中剪着妇女们点的花样。
对于他来说,已不需要冥思苦想的经营构图,达到胸有成竹才开始动手。
南朝古道场 淮东第一观
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南朝古道场淮东第一观作者:陈汉辉陈德勇来源:《华人时刊》2021年第12期大明寺位于江苏省扬州市邗江区平山堂东路,雄踞于蜀冈中峰之上,始建于南朝刘宋大明年间(457—464),以“大明”年号命名,至今已有1500余年历史。
隋时,在此构筑栖灵塔,后屡毁屡建;唐时,走出高僧鉴真和尚,东渡日本弘法,传为佛门美谈;宋时,文学家欧阳修、苏轼先后在寺旁建平山堂、谷林堂,造就文坛佳话;清代,康熙、乾隆二帝一再巡幸此地,开辟西园,留下墨宝碑碣,沐浴恩荣。
作为淮东一带最具影响力的著名寺院之一,大明寺被北宋文学家秦观誉为“淮东第一观”,是扬州对外友好交往的重要窗口,也是扬州市政府评选的对外交流采访基地之一。
1957年,大明寺被列为江苏省文物保护单位;2006年5月,被国务院批准列入第六批全国重点文物保护单位;2013年12月,被国家宗教局评选为第二批“宗教界爱国主义教育基地”;2017年12月,以寺内欧阳修和苏轼的遗构平山堂、谷林堂为依托,由江苏省纪委命名的“江苏省平山堂廉政教育基地”在大明寺建成开放。
一据《重修大明寺碑记》记述:“距扬城西下五七里许,有寺曰‘大明’,盖宋孝武时所建也。
孝武纪年以大明,而此寺适创于其时,故为名。
”隋朝建立后,笃信佛教的隋文帝杨坚为庆祝自己的六十大寿,于仁寿元年(601)下诏书,命包括扬州在内的全国30州各修一座供养佛舍利的宝塔。
大明寺建栖灵塔,塔高九层,供奉御赐舍利。
唐天宝二年(743),为解决当时日本佛教戒律不完备,僧人不能按照律仪受戒的问题,大明寺律学高僧鉴真大师应日本僧人荣睿、普照的邀请,首次筹划东渡日本,其后历经十年艰险,先后五次失败,终在唐天宝十二年(753)东渡日本成功,此后留居日本10年,辛勤不懈地传播戒律学及唐朝各方面的文化成就,促进了日本佛学、医学、饮食、建筑和雕塑等领域的发展,受到中日人民和两国佛教界的尊敬。
唐代以来,诗人李白、刘长卿、高适、蒋涣、刘禹锡、白居易等相继登临栖灵塔,留下许多脍炙人口的诗篇,栖灵塔愈加闻名遐迩,大明寺也被称为“栖灵寺”。
最新-历史今日1980年4月2019日鉴真大师像回故乡——扬州展出 精品
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历史今日:1980年4月14日鉴真大师像回故乡——扬州展出从上海起程的载着鉴真像的菊黄色车头的专车,在柳枝摇曳的公路上缓缓行进。
乳黄色车厢上中日人民世世代代友好十个大字分外醒目。
它穿过常州,经过镇江,横渡长江,到达扬州,一路上都受到热烈欢迎。
在鉴真当年东渡时曾三次经过的瓜洲渡口,人们挥动着两国的国旗、标语、花束、彩带,在扬州市区,更有数以万计的群众盛情迎接。
当专车到达鉴真的故居大明寺时,山上山下站满了人群。
人们在锣鼓声中有节奏地高喊欢迎!欢迎!热烈欢迎!1000多年前大师东渡日本,把盛唐先进的文化带给日本人民,为中日文化交流做出了光辉的贡献。
今天,他的塑像回乡探亲,受到了如同鉴真大师亲自回来般的接待。
护送鉴真大师像回乡的奈良唐招提寺长老森本孝顺,再也抑制不住眼中的泪水,连声感谢扬州人民的深情厚意。
他激动地说昨天鉴真和尚回国,一场春雨为他洗尘,今天来到故乡又遇上晴天,这是让他好好看看一千多年后的故乡!专程去上海奉迎鉴真像回国的全国欢迎鉴真大师像委员会主任赵朴初风趣地说这是天从人愿!廖承志专为鉴真大师像回国巡展作文《欢迎鉴真和尚的真容回国》。
森本长老已担任住持34年,是以鉴真大师为开山祖的唐招提寺第八十一世长老。
30多年来他为修复战后一度荒芜的唐招提寺终日辛劳。
在寺内的供华园里,种满了中国的古莲、琼花、芍药、牡丹、紫竹等,他总是以中国的花果供奉鉴真。
森本长老告诉记者前年邓副总理满足了我的心愿,让我陪鉴真和尚回国探亲。
事后我反而有些心慌,不知该带什么礼物报答中国人民。
长老决定赠送樱花树苗和石灯笼。
长老指着纪念堂前刚刚立好的石灯笼说这是材质的庵治石,是按受中国文化影响最深的八世纪天平时代的灯笼样式制作的,在加工过程中返了三次工。
森本长老表示石灯笼是日中友好的象征,我祝愿灯笼的灯火永不熄灭。
鉴真,688年生于扬州。
我与赵朴初先生的一段佛缘
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我与赵朴初先生的一段佛缘作者:刘梵天来源:《世纪》2017年第05期唐鉴真像回中国探亲,我临难受命佛教讲究一个缘。
赵朴初先生生前是中国佛教协会会长,我有幸和他结下了一段佛缘。
缘由是“文革”结束后,邓小平、邓颖超相继访问日本,拜谒了唐招提寺,住持长老陪同瞻仰了唐鉴真像。
这尊像是鉴真临圆寂前,他的弟子用夹纻干漆制作的,与真人等身,在日本定为国宝级文物。
每年只在鉴真特定的节日对外开放,平时只有外国元首提出申请,方可一拜。
邓小平在参谒后,住持长老提出愿望:在他有生之年,能举行一次唐鉴真像回中国探亲的活动。
邓小平很高兴地接受了这一促进中日友善的要求。
根据双方协议,日本佛教组团护持鉴真像回国探亲,在扬州鉴真纪念堂和北京举行两次大法会。
其间,日本佛教代表团要到鉴真生前到过的寺院,进行参拜。
邓小平回国后就把此事交托时任中国佛教协会会长的赵朴初先生主持实施。
因鉴真在第五次东渡失败后,从海南一路北上,曾在金陵栖霞古寺调养居住了半年,才渡江重回扬州大明寺的。
这样,南京栖霞寺就是日本佛教代表团必来参拜的地方,必须完好。
一查,南京栖霞寺经过“文革”浩劫,不仅殿堂中的佛像荡然无存,连屋顶都多见天光,院墙破败不堪,特别是寺前空地成了铅锌锰矿的开采工地和工棚,多处塌陷。
中央文件下达地方后,江苏省及南京市宗教局领导立即调集干部(有的还在五七干校劳动)组建班子。
拿着尚方宝剑,首先到冶金矿业部把采矿队伍搬走,批拨资金修复栖霞寺。
好在寺院的建筑骨架主构架完好未损,建筑工人依样修复即可,麻烦出在殿堂佛像荡然无存,而且所有庙中原有资料全部被烧光或消失不见,只有重塑了。
省市宗教局到处寻找承担单位和人才,近月无果。
后来便在栖霞寺现场召开有关专业人士会议,有南京艺术学院雕塑教研室的张祥水,江苏省美术创作室雕塑组组长叶宗浩,我作为南京市工艺美术系统的代表出席了会议。
会上省宗教局领导介绍了以上情况和现状,目的在落实任务,落实承担单位。
开头泛议一通,当落实到具体时,叶张二位都推托:一是他们一直从事工农兵现代题材创作,从来不搞古代题材和佛教内容的创作,而且也没有人手和团队,不能胜任担当。
211005437_朴德化雨_慎终如初——赵朴初先生的家国情怀及其联墨艺术
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Art Gallery·艺术长廊89朴德化雨 慎终如初——赵朴初先生的家国情怀及其联墨艺术传 略赵朴初先生(1907-2000),安徽太湖人,1907年11月5日诞生于安庆“四代翰林”之家。
曾任中国人民政治协商会议第六、七、八、九届全国委员会副主席,中国民主促进会中央名誉主席,曾任中国佛教协会会长,中国红十字会名誉会长,中国书法家协会首届副主席,西泠印社第五任社长,北京书学研究会会长,中国作家协会理事。
著名社会活动家、慈善家,杰出爱国宗教领袖,中国共产党的亲密朋友,中国民主促进会的创始人之一。
著有《滴水集》(作家出版社1961年出版)、《永怀之什》(北京人民出版社1978年出版)、《片石集》(人民文学出版社1978年出版)、《灵山集》(九州图书出版社1998年出版)等。
每每提起赵朴初(以下简称朴老)这个名字,可以说,50岁以上的中国人基本上耳熟能详。
今年恰逢朴老诞辰115周年,让我们一起走近朴老的人文艺术精神世界,领略他的家国情怀,品味他的诗词楹联书法艺术。
抗日护国“活菩萨”早在上世纪30年代,旧中国处在民族危机空前严重的社会背景下,朴老放弃了祖辈四代翰林名门的优越家庭环境,自觉投身到抗日救亡运动和慈善救济事业中。
1936年,朴老与同道吴大琨俩人发起成立了中国佛教护国和平会,旨在抗日图存,一致对外,祈祷和平。
1937年8月13日,淞沪会战爆发后,宋希濂的国军三十六师伤亡惨重,圆瑛法师和朴老以“上海佛教界护国和平会”的名义,组织了上海僧侣救护队,开赴吴淞前线,抢救伤员。
这一年的上半年,上海市长吴铁城召集慈善Mr. ZHAO Puchuʼs Patriotism and Art of Painting and Calligraphy□ 彭一超By: PENG Yichao赵朴初 书 行书八言联:“东土西方一尘不染;梵宫琳雨万法同归。
”Copyright ©博看网. All Rights Reserved.90艺术长廊·Art Gallery 界和佛教界开会,组织成立了上海市慈善团体联合救灾会,朴老受时任副会长黄涵之之托,担任慈联会常务委员并在仁济堂驻会办公。
从鉴真大和尚想起

赴日本度假散记之九从鉴真大和尚想起人的一生中,能认准自己的奋斗目标,并沿着这个目标,以坚忍不拔的精神,不怕任何艰难困苦,不受任何诱惑,突破黎明的黑暗,我们的目标一定能实现。
我抵达日本奈良,再度参观招提寺,瞻仰鉴真大和尚雕像,印证了人生奋斗的道理。
鉴真大和尚是江苏扬州人,14岁出家扬州大云寺,18岁应邀抵江苏扬州大明寺弘佛,后六次东渡日本,在第六次东渡日本时,已双目失明。
他认准东渡目标,不畏风浪艰险,终于克服重重困难,成功抵达日本。
他第六次东渡日本,还是从我们浙江宁海水车港头出发的,水车著名的港头寺,是唐代鉴真大和尚东渡日本成功的吉祥地。
鉴真从中国带去佛教的戒律、经书,唐代的建筑艺术,绘画艺术,先进的工艺技术和农业种子、医药技术,还带去中国的人才艺术雕刻家到日本,对日本经济发展起到极大的推动作用,把当年经济落后、工农业生产不发达的日本,建成一个当今世界经济发达国家,鉴真大和尚功不可没。
鉴真从唐朝带去的佛教戒律,到今天,仍被僧人沿用。
公元753年,鉴真以唐朝朝廷“传戒大师”的身份去奈良,在唐招提寺建立戒律总寺院。
现唐招提寺成了日本的国宝,也是世界文化遗产地。
鉴真传戒律,也不是一件轻而易举的事,要说服日本僧人接受唐朝戒律,要让日本僧人中的反对派接受唐朝戒律更难,这要有高深渊博的佛教知识,加上鉴真坚强不屈的精神,才能让日本所有僧人信服。
一千多年来,鉴真大和尚不但受到日本僧人的爱戴和颂扬,而且受到历代日本人民的敬仰。
在鉴真的坟墓前,点有“长命灯”,并有我国已故佛教界泰斗赵朴初的题词,同时,赵朴老归天后,他的衣冠冢就埋葬在鉴真墓的东首,足见赵朴老对鉴真大和尚的敬仰。
鉴真大和尚弘扬佛法的坚定目标,坚忍不拔、不畏千难万险的精神,对我们的企业家来说有许多值得借鉴的地方。
一是要认准目标很重要,比如说现在国家提倡“一带一路”战略“走出去”,我们如何走,走到哪里?需要有一个决策,有一个目标,走出去是机会,但机会中蕴含着风险啊!这需要企业自主决策,自担风险的责任。
赵朴初心系江苏佛教
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赵朴初心系江苏佛教作者:袁普泉来源:《钟山风雨》2015年第05期赵朴初先生(1907—2000),原全国政协副主席、中国民主促进会中央名誉主席、中国佛教协会会长,杰出的爱国宗教领袖,著名社会活动家、作家和书法家。
建国以后,赵朴初先生(我们都习惯地称他朴老)因佛教工作经常到江苏,有时一年要来几次。
他曾于1993年、1994年和1997年三次到江苏,每次都有十多天。
朴老与江苏佛教界人士和统战、宗教干部结下了深厚情谊。
从1989年起,我担任江苏省宗教局副局长、党组副书记达十一年,与朴老有较多接触和交往,深感朴老心系江苏佛教,事迹十分感人。
落实宗教政策“文革”十年,几乎所有宗教都停止了活动,宗教活动场所遭到严重破坏。
三中全会以后,朴老积极协助党和政府落实宗教政策,特别是佛教房产政策。
汉传佛教的重点地区江苏更是他关注的重点。
经过大量调查研究,朴老积极向中央领导和有关部门反映情况,还利用他个人的威望和影响,与许多地方的领导商量,一次解决不了的问题,就两次三次反复做工作,终于使一大批寺庙逐步恢复对外开放。
南京市的毗卢寺,新中国成立前曾是中国佛教会所在地,“文革”中被企业占用,落实宗教房产政策难度很大。
朴老为此多次呼吁,还专门写了一封长信给南京大学原校长匡亚明,请他协助做工作,将寺庙房产归还给佛教。
对此,江苏省委高度重视。
我陪同省委分管领导多次去调查研究,终于使问题得到妥善解决。
1993年2月8日,朴老到全国重点寺庙之一的常州天宁寺,松纯方丈向他汇报了天宁寺第一期修复工程的情况,朴老看到雄伟高大的殿宇和妙相庄严的佛像赞不绝口,当即泼墨挥毫,咏诗一首。
他说,天宁寺大殿之高,恐怕是全国第一,没想到天宁寺恢复得这么好,这要感谢党和政府,也要感谢松纯大和尚和常州佛教界作出的努力。
1980年春,朴老在上海玉佛寺时,真禅法师请求朴老做工作,尽快让南通狼山广教寺恢复开放。
南通狼山广教寺是我国八小名山之一,大势至菩萨道场,信众多,在海内外影响很大。
扬州的名胜古迹及介绍范文
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【文峰塔】扬州市文物保护单位。位于扬州市区南郊宝塔湾古运 河东岸。始建于明万历十年(1582),系少林寺僧镇存卖武募建。塔下 建寺,俱名“文峰”。清康熙七年(1668)山东郯城大地震,波及扬州, 塔尖坠毁。次年修复,塔尖提高 4 5 米。咸丰三年(1853)遭兵火, 腰檐平座尽毁,仅存砖塔身。民国初年,扬州众僧集合大江南北各寺 住持募修,1920 年合尖,1923 年落成。塔为楼阁式,砖木结构,八 面七层,通高 44 75 米,下为砖石须弥座,底层围绕回廊,四面辟 拱门,各筑有 6 级台阶,另四面为拱形窗,廊内梁枋有雕刻彩绘。塔
古邗沟遗迹
【古邗沟遗迹】扬州市文物保护单位。位于扬州老城区北郊。东 周敬王三十四年(前 486)吴王夫差为北上伐齐于邗城下开邗沟,以通 江淮,是为古运河的最早段。因年久淤湮,今仅遗存螺丝湾桥至黄金 坝东西向一段,长约 1450 米,宽 50~60 米,两侧淤积层约 20~25 米,中间沟床现约 10 米。中段有明清时修建的“邗沟桥”横跨,此 桥为两头门石桥,两边山花墩上均嵌“邗沟桥”石额。
天宁寺
【天宁寺】江苏省文物保护单位。位于扬州市区城北丰乐上街 3 号。始建于东晋,相传为谢安别墅,后由其子司空谢琰请准舍宅为寺, 名谢司空寺。武周证圣元年(695)改为证圣寺,北宋政和年间始赐名 “天宁禅寺”。明洪武年重建,正统、天顺、成化、嘉靖间屡经修葺。 清代列扬州八大古刹之首,康熙帝南巡曾驻跸于此。乾隆帝二次南巡 前,于寺西建行宫、御花园和御码头,御花园内建有御书楼——文汇 阁。抗日战争期间,天宁寺为侵华日军所占,沦为兵营。由于年久失 修,使用不当,至 70 年代末,已面目全非。自 1984 年夏,共耗资 141 万元进行大修。大修后的天宁寺占地 908 平方米,建筑面积 5000 多平方米,中轴线上有山门殿、天王殿、大雄宝殿、华严阁,两侧廊 房 92 间。整个建筑布局对称、严谨。山门殿单檐歇山顶,面阔 3 间。 天王殿亦为单檐歇山顶,四面有廊,面阔 5 间 28 4 米。大殿重檐歇 山顶,四面有廊,前后有月台,面阔 5 间 32 8 米,进深 15 檩 25 米, 脊檩高 19 米。殿后走廊东壁嵌有清同治十一年(1872)立《重修天宁 寺碑》,西壁嵌有 1987 年立《重修天宁寺碑记》。修复后,用作扬 州博物馆新址,对外开放。
大明寺

大明寺主要建筑
牌楼为纪念栖灵塔和 栖灵寺而建,四柱三 楹,下砌石础,仰如 华盖。中门之上面南 有篆书“栖灵遗址” 四字,为清光绪年间 盐运使姚煜手书,字 体雄美。
牌楼
平山堂是北宋 大学家欧阳修 任扬州太守时 所建。堂前花 木扶疏,庭院 幽静,凭栏远 眺江南诸山, 恰与视线相平, “远山来与此 堂平”,故称 “平山堂”。
鉴真纪念堂
可列入世界遗产的理由:
与具特殊普遍意义的事件或现行传统或思想或信仰或文学艺术作 品有直接或实质的联系(宗教艺术和文学作品) 可作为一种建筑或建筑群或景观的杰出范例,展示出人类历史上 一个(或几个
星云大师 净因法师 祥老和尚 瑞祥和尚 能勤和尚 鉴真和尚
大明寺四大区:宗教区、文人雅士区、东花园区、西花园区。
宗教区为全寺的中心,业已形成了以大雄宝殿为核心的清代建筑群落。 文人雅士区,则由平山堂、谷林堂、欧阳文忠公祠三部分组成,人文景观丰富。 东花园以栖灵塔为主体形成了独特的赏景区域,也堪称为大明寺的标志,暗含 包容万物之玄机。栖灵塔风格仿唐,于塔上眺望,视野开阔,扬州城美景尽显, 醉煞千人。 西花园则以“天下第五泉”为主体,四水环绕,以康熙、乾隆碑亭为次,亭榭 巧合,参差错落,池水波光,景树荷浮,令人目不暇接,流连忘返。
此后,大明寺几经修建,规模渐大。现 寺为清同治年间两准盐 运使方浚颐建。 1949 年后以后,人民政府认真贯彻落实宗教信 仰自由政策,多次整修扩建这一南朝古刹。 1958 年,大明寺被 列为江苏省保护单位。 文化大革命”时期,“红卫兵”以“破四旧”为名,要砸烂寺庙 内佛像。周恩来总理紧急电谕,命令坚决保护大明寺古迹。地方 政府及时封闭了寺庙,使古刹幸免于难。 1979 年,寺庙全面维 修,佛像贴金,大明寺焕然一新。 1980 年,为迎接鉴真大师回 国巡展,复名“大明寺”。
剪纸

漳州剪纸
3.武汉剪纸 主要内容:湖北雕花剪纸则从南北朝始,经过了漫长的岁月,流传至 今。武汉剪纸从工艺制作特点来说应是湖北武汉刻纸或湖北武汉雕花 剪纸。它源远流长,孕育于精彩绝伦的楚文化沃土,承“镂金作胜”、 “剪彩为人”之古荆民俗造就了众多剪纸艺人,他们以刀剪代笔,剪 刻并施,创造了湖北武汉雕花剪纸艺术。武汉剪纸作品刀随人意、形 出于刀,运转自如,不露锋芒;形态生动,神情逼真,代表了汉派剪 纸的风格。 代表人物:武汉的雕花艺人蒋在谱,是鄂地雕花剪纸艺人中的佼 佼者,也是鄂地剪纸承上启下的人物。他从艺五十余年,功底深厚, 技艺娴熟,作品多次出国参展,并远销海外,深受外国友人的喜爱。 上世纪70年代,武汉先后出现了盛国胜、何红一、沈松柏、刘士标、 骆清霞等一批剪纸高手,剪纸工艺遍及三镇。
最有特色的样式应称莆田的礼品花。贺生贺喜贺寿,祭神祭鬼祭祖,不 管是馈赠还是摆供,也不管是礼轻还是礼厚,都要赋上一枚鲜红的剪纸花。 就连猪头、猪脚、猪肚儿、鸡爪爪,也都如此。中国有句俗话叫“礼轻情意 重”,想必礼物本是象征行为,而礼物上的花儿,当是人情人意之所在吧? 礼品花的造型也别的意趣。一只鸡爪上的剪纸称之为“凤爪花”,本无 美感的东西顿时成了一枝爪丫儿的阿娜若舞的凤足凰趾,上面再饰以“戏牡 丹”的图案,则更美观。猪肚子儿也很难看,作者把这朵花剪成一只肥硕溜 油的小猪崽的意象,使这份本“好吃不好看”的礼物,得到了最恰如其分的 完善。更奇怪其中的文字“一团彩色”而不是“一团和气”,因为那满园之 中,已洋溢着可视的祥云瑞气。
民间剪纸
剪纸是中国最普及的民间传统装饰艺术之一。具有材料易 得、成本低廉、效果立见、适应面广的特点,适合农村妇 女闲暇制作,既可作实用物,又可美化生活。 剪纸,又叫刻纸、窗花或剪画。人们在创作时,有的用剪 子,有的用刻刀,虽然工具不同,但创作出的艺术作品基 本相同,统称之为剪纸。 艺术特点:用平面的眼光表现世界的物象,决定了剪纸表 现的平面化特征,即任何形象的塑造都共存于一个特定形 制的可视平面内。 艺术评价:民间剪纸就是利用纸的局限大做文章,在局限 里自由驰骋,变不可能为可能,把三维世界简化成二维空 间。无限远的空间,无限复杂的形体都被放置在一个平面 上,扁平的轮廓成了剪纸的造型基础。因此,民间剪纸的 独特表现力就是在彻底的二维空间观念基础上实现的。剪 纸创造者发挥了其至真至纯的艺术天性,打破客观世界的 束缚,多角度、多方位、多层次的表现其心中的艺术客体。
非物质文化遗产—中国剪纸的历史渊源及主要流派

非物质文化遗产—中国剪纸的历史渊源及主要流派剪纸是中国最普及的民间传统装饰艺术之一,有着悠久的历史。
因其材料易得、成本低廉、效果立见、适应面广,样式千姿百态,形象普遍生动而受欢迎;更因它最适合农村妇女闲暇制作,既可作实用物,又可美化生活。
全国各地都能见到剪纸,甚至形成了不同地方风格流派。
剪纸不仅表现了群众的审美爱好,并含蕴着民族的社会深层心理,也是中国最具特色的民艺之一,其造型特点尤其值得研究。
民间剪纸作为中国本源哲学的体现,在表现形式上有着全面、美化、吉祥的特征,同时民间剪纸用自己特定的表现语言,传达出传统文化的内涵和本质。
2006年5月20日,剪纸艺术遗产经国务院批准列入第一批国家级非物质文化遗产名录。
2007年6月8日,上海市李守白剪纸大师工作室获得国家文化部颁布的首届文化遗产日奖。
剪纸,又叫刻纸,窗花或剪画。
区别在创作时,有的用剪子,有的用刻刀,虽然工具有别,但创作出来的艺术作品基本相同,人们统称为剪纸。
剪纸从色彩上分,有单色剪纸和套色剪纸。
用一种颜色的剪纸刻出来的作品就叫单色剪纸,它如同版画中的单色木刻一样,是最常用的一种形式,这类作品显得十分朴素大方。
而套色剪纸则是用不同颜色的剪纸可出来的作品,这种形式并不常用,这类作品看起来生动形象。
剪纸的历史渊源远古时代,人类就已经发现和运用了以影像做为形象表记的艺术手法,并继而创造了在各种材料上镂刻、透空的艺术语言。
这在诸多的原始社会彩陶岩画、商周青铜器、汉画像石艺术中,都体现了远古艺匠运用这一艺术手法的完善。
今天的民间剪纸与之在造型方式和外部特征极其明显的一致,充分说明他们之间的传承和延续关系。
“汉妃抱娃窗前耍,巧剪桐叶照窗纱。
”利用薄片材料剪刻镂花,在有纸以前就已经不乏,如汉代的金银箔刻花。
但确切意义上的剪纸,当然是在有纸以后。
我国是发明纸的国家,早在西汉时代已开始造纸。
至此,利用纸便于剪刻镂空的性能符合民俗所需的剪纸艺术,随之在民众之中产生。
赵朴初与三亚南山
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赵朴初与三亚南山摘 要:一千多年前,三亚南山与鉴真结下了佛教因缘。
一千多年后,赵朴初先生将这种佛教因缘细心培植,终于开花结果。
三亚南山佛教文化,体现了赵朴初先生“佛教是文化”“人间佛教”的精神。
已故中国佛教协会会长赵朴初先生,一生致力于弘扬佛教文化,提倡人间佛教。
在贯彻人间佛教的实践中,赵朴老与海南三亚,与南山佛教文化有过一段因缘。
缘起三亚海南三亚,是一个神奇的地方。
公元748年,鉴真和尚率领日本僧人荣睿、普照等一行数十人,从越州(今浙江绍兴)出发,第五次东渡日本。
不幸的是,他们的船队遇到了台风。
他们在海上生死漂流了14天之后,劫后余生,最终风浪把他们带到了古振洲(今三亚)。
于是,鉴真就这样登上了三亚的土地。
有史料记载的历史中,三亚就这样与佛教文化结下了因缘:鉴真在三亚休整的几个月时间里,设坛讲经,修建佛寺,传播佛法,使佛法在三亚播种、生根、开花、结果。
无独有偶,公元803年,日本遣唐僧空海和尚渡海到中国求学时,也遭遇了台风。
不可思议的是,风浪同样把他从遥远的东海送到了三亚。
也许,鉴真与空海被风浪送到三亚属于一种巧合,但无可置疑的是,三亚与佛教文化冥冥之中就有了某种因缘。
正因为三亚与佛教文化有过这种因缘,赵老对三亚情有独钟。
1994年1月,时任中国佛教协会会长的赵朴初先生游览三亚。
亚龙湾的白天,有蓝天、白云、椰树、碧海、银沙,美不胜收。
鹿回头的夜晚,有市区的灯河,有夜空的繁星,有鹿回头的美丽传说。
赵老触景生情,写下了《诉衷情》的诗词:“踏沙晨作亚龙游,鸿爪倘能留。
登高夜望奇甸,美景不胜收。
灯万点,相辉映,似川流。
不须逐鹿,山也回头,海也回头。
”粗看诗词,是对亚龙湾和鹿回头美景的赞美之词,但细细品味,词里行间含有“禅意”。
前两句写出了朴老的美好心愿,三四句是对海南的称颂,接着是对三亚城市之美的铺陈,最后以点睛之笔写出了词的核心思想:和平。
而和平,正是佛教文化、人间佛教的最高追求。
赵朴初与三亚南山
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赵朴初与三亚南山
王斯一;王致兵
【期刊名称】《教师》
【年(卷),期】2011(000)022
【摘要】一千多年前,三亚南山与鉴真结下了佛教因缘。
一千多年后,赵朴初先生将这种佛教因缘细心培植,终于开花结果。
三亚南山佛教文化,体现了赵朴初先生"佛教是文化""人间佛教"的精神。
【总页数】2页(P126-127)
【作者】王斯一;王致兵
【作者单位】北京林业大学经济管理学院;海南大学三亚学院学报编辑部
【正文语种】中文
【中图分类】B947.2
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从“观音赴日”到“鉴真回国”——建国以来中日佛教界友好往来的历史回顾
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作者: 赵朴初
出版物刊名: 法音
页码: 6-7页
主题词: 佛教界;中国佛教协会;日本佛教;海潮音;日中友好;大谷;十年;纪念活动;唐招提寺;日本人民
摘要:<正> 新中国成立后中日两国佛教交流已整整三十年了。
回顾这三十年走过的路,怀念为中日友好事业作过贡献的日本佛教界朋友,我的心情很不平静。
我去年写的一首汉文俳句多少表达了这种心情:“入梦海潮音,卅年踪迹念前人,检点往来心”。
记得一九五二年十月,亚洲及太平洋区域和平会议在北京召开,我代表中国佛教界托出席会议的日本代表带回一尊观音像赠送给日本佛教界。
次年,中国佛教协会就接到日本佛教。
明真法师示寂回向法会在北京法源寺举行

作者: 无明
出版物刊名: 法音
页码: 37-37页
主题词: 明真;法源寺;湖南省佛教协会;中国佛学院;中国佛教协会;赵朴初;帕巴拉;北京广济寺;遗体告别;格列
摘要: 中国佛教协会副会长、中国佛学院副院长、北京法源寺住持、湖南省佛教协会会长明真老法师,于1989年5月17日中午12时26分,因心脏病圆寂于中国中医研究院广安门医院。
明真法师圆寂后,国务院宗教事务局发来唁函表示哀悼,赤耐副局长于5月26日前往八宝山向法师的遗体告别,5月30日参加了法源寺举行的悼念仪式。
赵朴初会长因公赴浙,专门从杭州发回唁电,表示哀悼。
明真法师治丧委员会的主要成员有:主任委员赵朴初,委员赤耐、帕巴拉·格列朗。
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纪念鉴真大师展望中日人民友谊的光明前途作者:赵朴初老师(一九六三年六月)中日两国文化关系之深厚悠久,在人类历史上是很少可以比拟的。
千百年来,经过我们祖先中杰出人物的辛勤缔造,两国人民,在物质生活与精神生活各个方面,都已经结成了一种脉络相通的血肉因缘。
很多人类文化艺术上的最高成就,在今天可以说是我们共同的遗产、共同的骄傲了。
在我们两国文化血缘的缔结史上,八世纪时的鉴真大师,以他的献身文化的宏愿与克服困难的精神,永远放射着耀眼的光芒。
今年是他在日本逝世的一千二百周年。
在当前中日两国人民正在共同努力,排除障碍,谋求世世代代团结友好的时节,诚如一九六二年十月在北京签订的“中日两国文化交流共同声明”所说,纪念鉴真和尚是有深远的意义的。
中日两国人民的交往,可以追溯到公元以前,自第三四世纪以后,即中国魏、晋、南北朝时期,渐趋频繁起来。
经过长时期的接触了解,逐渐产生了一种扩大发展彼此间文化上、生活上的交流互助的强烈愿望,这一愿望继长增高,形成了这一时代的迫切要求。
日本圣德太子遣使来华的决策,长屋王子“风月同天,共结来缘”的寄语,都是这一时代要求见诸文献的具体表现。
到了我国唐代,航海技术方面与人文知识方面的进展,为两国人民进一步的往还准备了较好的条件。
变愿望为现实的因素,逐渐成熟。
两国文化交流的高潮终于到来而不可遏止。
在这一历史的关键时期,以无私的国际精神,献身文化传播事业,并以坚强的意志和高度的领导能力,百折不挠,东渡日本,辛勤工作,取得多方面的成就,开辟了两国亲密互助的大门,给后世留下深长的影响之大师—这就是鉴真和尚。
鉴真,扬州江阳县人,俗姓淳于,生于公元六八八年(唐武后垂拱四年),十四岁出家,曾在长安、洛阳二京游学,从许多名师受教。
他的活动主要是在淮南地区,而以他所住持的扬州大明寺(遗址在今扬州法净寺,即平山堂)为中心。
我国佛教史籍说他“以戒律化诱,郁为一方宗首”,又说他有著名弟子三十五人,各自倡导一方,弘其师教。
可知他在这一区域,活动广泛,威望很高。
值得注意的是:鉴真所生活的时代正是我国中世纪封建文化达于顶峰的开元天宝盛唐时期,它代表着当时东方世界各个体系的文明长期融会发展达到高度成熟的阶段。
鉴真的活动地区扬州,又是当时东方各国人民接触聚会极为密切的一大国际都市。
那时候的先进人物,其胸襟之恢宏与视野之广阔,往往为前代所无。
在这样的时代环境下面,产生了鉴真那样崇高无私的国际精神,是完全可以理解的。
鉴真出国以前,除传戒讲律之外,还从事很多社会性活动。
史籍上说他先后十年间造寺院八十余所,造像无数,书写过三部藏经,开悲田院以济贫困,设无遮会行平等供,亲自煎调药物施与贫病。
这说明他的宗教实践是以积极度人面向群众的大乘精神为其基础的。
在广泛的社会实践中,长期和大众的接触,使他掌握了当时许多方面的文化成就,积累了不少实际的领导经验,也团结了一批有专业造诣的工技人才(就江淮地区在当时文化的地位而论,我们很有理由推测这些人才在当时都是第一流的)。
他的东渡弘法事业实际就是:以僧团组织的形式,用集体的力量,把当时最成熟的唐代文明有计划地介绍到日本去。
通过他个人的学养、德望和领导能力,加上他的随从者们的同心同德。
始终不渝,这才十分圆满地完成了那一时代使命,在中日两国人民文化血缘的缔结史上写下了永不褪色的一页。
在中日两国文化交流的最初阶段,佛教起了很大作用。
担任交流使命的人物,多半是求法与弘法的僧人。
这当然有其时代的因缘。
宗教本是历史发展的产物,在某一历史阶段,某一时代的思想、艺术等等方面的成就(不少时候还是那时代的最高成就)常会围绕着宗教这一中心而具体表现,因之也就会随着宗教的弘通而把这些成就传播开来。
这是人类历史上并不罕见的事实,无待深说。
鉴真东渡日本的主观意愿是兴隆佛教,他受请的直接任务是传授戒法。
公元七四二年(唐玄宗天宝元年),在唐留学的日本僧人荣睿和普照,仰慕鉴真的学识品德,专诚到扬州祈请他到日本传律。
鉴真那时五十五岁,可说已经接近暮年,但他对于日本的情况,平时一定业已有所闻知,所以一听他们的邀请,他立即想到中国民间关于慧思大师转生日本的传说,又想到日本长屋王子远赠袈裟“共结来缘”的故事。
这些故事不是别的,正是中日两国人民彼此要求缔结友谊这一愿望的曲折反映,用鉴真的语言说来,这就是“有缘之国”。
当他的弟子们由于顾虑道路遥远,“沧海淼漫,百无一至”,因而表示犹豫的时候,鉴真却毅然宣称:“为是法事也!何惜身命?诸人不去,我即去耳。
”其识见之深远,决心之坚强,视风涛险阻与个人安危为无足介意,我们在千载之下,还觉得如闻其声。
从那时起,鉴真就开始了他的有名的“六次东征”,一切经历详见于日本学者元开(淡海三船)根据鉴真的弟子思托所著的《鉴真和尚传》编写的《唐大和尚东征传》。
他于公元七四二年接受邀请,立即开始筹划,于第二年春天第一次东渡,以人事纠纷,未能成行,即受挫折。
他毫不灰心,马上又作出一个更大的计划,于当年冬天第二次出发,不料遇到大风又失败了。
如是再接再厉,毫不退缩,经过十一个年头,前后失败了五次,终于在公元七五三年(天宝十二载,日本天平胜宝五年)第六次航海,才胜利地到达日本九州太宰府。
在这十一年中间,他在自然的险阻与社会的阻挠面前表现了无比坚强的毅力与百折不回的决心。
我们今天读到他的史诗般的经历时,真感到无限的敬佩,也得到很多的启发。
鉴真的东渡计划,规模很大。
仅就见于记载的资料来看,他所携带的经像法物,数量极大,涉及方面也多,除了有关戒法的经文疏记和应用物事之外,还包括大量的其他经疏,特别是天台教观的根本著述,以及很多佛画雕像,乃至二王书迹等等珍贵文物。
唐代当时佛教在思想上、艺术上的有代表性的成果,可以说都纳入他的计划中了。
再就造成他第一次失败的内部纠纷这一事件来看——这次纠纷,起因于他的随行弟子中有人指责另一随行弟子学行不足,不应参加——他的随行弟子必定是经过选拔的优秀人才,而他们后来在日本留下的业绩也证明他们确是不辱使命的。
更值得注意的是随行人中还有玉作、绘画、雕刻等等工师艺人,其中还包括有西域和南洋的侨民。
按照随行弟子的例子来看,这些工匠当然也不会是一般的俗手而是经过挑选的。
这真是一个空前的国际文化使节!鉴真的渡日弘法事业,一开始就是在这样从全面打算,从长久打算的计划上进行的。
他不是去作猎奇式的游历,或是探宝式的冒险。
他的东渡毫不夹杂任何个人企图,而是诚心诚意地希望把自己所能掌握到的文化成果尽量成套地、完整地介绍到日本去,满足生活在那里的人民的要求。
正是这样无私和忘我的精神,为中日两国人民友谊奠定了坚实而纯洁的基础。
鉴真在实现东渡计划的过程中,最初想象到的困难,还只在旅途方面。
日本在当时还是一个隔着大海的遥远国家。
太平洋上季节性的大风还不是当时的航海技术所能充分控制。
“百无一至”一语虽属夸大,但也说明海洋在当时的交通上仍然是不小的阻力。
鉴真的五次失败中,也的确有两次是为海上风涛所造成。
公元七四二年,紧接着第一次失败之后,他组织了规模极大的第二次东渡,一出扬子江口,就一再遭到飓风的袭击,船只被毁,物资尽失,仅仅留得生命。
更为惨重的是他第五次的失败(公元七四八年,天宝七载),那一次他顺江入海,遇到特大的风浪,几个月海上飘流,备历艰苦,最后飘到海南岛南端的振州(今崖县),辗转渡过雷州海峡,取道广西、广东、江西返回扬州。
在长途流离当中,他的得力助手日僧荣睿死于端州(广东高要),弟子祥彦死于吉州(江西古安)。
鉴真本人也因辛苦跋涉,暑热染病,以致双目失明。
不难想象,这对于一位六十一岁的老人是何等沉重的打击。
但鉴真依然并不消沉,五年之后,他又作第六次东渡的壮举,多年愿望,最后终于达成。
其毅力之卓绝实在令人惊叹。
鉴真弘法事业遭受的挫折,两次来自海上的风浪,而三次来自社会的阻力,这些人为的打击,较之自然的障碍,甚至更为复杂,更为突然。
鉴真第一次东渡碰到的就是人事纠纷。
公元七四三年,当他准备就绪、首途在即的时候,他的随行弟子道航对另一随行弟子如海的学力问题提出非难。
如海气愤之余,竟向官府诬告道航等图谋入海勾结海寇。
官府下令搜捕,没收了船只粮食。
后来问题虽然弄清,而东渡计划却被破坏。
第二年,鉴真于第二次东渡舟覆遇救之后,往来浙东一带,一面授戒传律,一面积极筹备第三次东行。
忽有当地僧人向官府控告日僧荣睿引诱鉴真远赴日本,请求阻止。
荣睿弄得锒铛入狱,还要送京治。
因为生病,才申请得释。
东渡计划又受波折。
荣睿的蒙冤更坚定了鉴真的决心。
为了避开官府的阻挠,他改变办法,先派人到福州准备船粮,自己率领弟子随从,由浙东步行,翻山越岭,前往取齐。
这一次却是他在扬州的弟子灵祐,由于不愿本师远适异国,又向官府请求遮留。
官府下牒诸州追踪拦截,沿途寺院均受牵累。
终于在黄岩县地方截住了鉴真一行,送回扬州。
在这第四次失败中,鉴真自己也丧失了自由。
这些人事上的阻挠,有的出于意气之争(如如海的诬控),有的出于恋师之情(如灵祐的告密)。
表面看来,似乎都是些偶然的私人事件。
但是一加分析,我们就会发现,它们背后还有一种每个历史时期都不免会出现的阻碍前进的消极因素在起着作用。
时代已经进入了新的阶段,提出了新的要求而人们在一定时期内总是不能理解,不能认识。
越州的僧徒,乃至鉴真的弟子,如如海、灵祐等人,正是以这种落后的意识与庸俗的情感来对待鉴真的远大事业,因而引起了不小的破坏作用。
此外,鉴真的弘法事业在当时也只能从私人关系中寻求帮助,甚至不能不采取秘密行动以避免官府的阻拦。
这样,当然会给这件本来就很艰巨的任务增添上更多的困难。
不妨设想,如果没有这些消极因素的阻挠,如果鉴真能够得到更广泛的了解与更有力的支援,能够作出更周密的安排,那么,途程尽管遥远,风涛尽管险恶,他也很有可能不必费那么漫长的时间,走那么曲折的道路,受那么多的损失,甚至还可能不致失明,从而能为两国人民作出更多些的贡献。
当然,设想只不过是设想,人类前进的道路从来就是,也水远都是曲折的。
同时,一个真正符合时代要求的崇高理想也决不会得不到共鸣与支持,只要有明确的认识与坚定的信心,聚集起足够的力量,没有克服不了的困难。
鉴真虽然遭到接二连三的失败,但我们看得出来,在另一方面始终有一股力量在支持他。
第中日两国人民互相交流的愿望,经过长期的酸,已经形成强烈的时代要求,不是任何保守力量所能阻止。
这具体表现于荣睿、普照诸人的坚定不移。
其次,在鉴真的感,中国的僧俗大众中间已经由逐渐了解面积极响应。
即如最初表示犹豫的样彦,后来竟成为追随鉴真异常坚决甚至献出生命的一人。
尽管叠经风浪覆舟之险,官府刑狱之灾,而鉴真每次东渡都有硕学弟子、优秀工师以及其他群众踊跃参加,先后达二三百人之多。
至于一切计划筹办,以至成行等等过程,当然都有群众的力量。
足见鉴真并不孤立而是愈来愈得人们的支持的。
又如向官府告密截留鉴真的灵祐,事后也深深自责,每夜向鉴真请罪,侍立通宵,达六十日之久,此后也不见他再有阻挠行动,想来是终于有所认识了。