完整word版,古琴减字谱符号简释
古琴入门减字谱
古琴入门-减字谱————————————————————————————————作者：————————————————————————————————日期：减字谱看上去神秘，其实一点就透，咱们先认琴古琴的七根弦，代号分别是“一二三四五六七”，离我们最远的那头开始算，是“一”，靠我们最近的就是“七”弦。
减字谱里的一定要有数字，是表示弦数和徽数，先来认弦。
我们先认两个字——分别是“勾”和“挑”。
古琴的七根弦——古琴只有七根弦，发出的音不是“哆来咪发索拉西”（1234567），而是“嗖啦哆来咪嗖啦”（5612356），没有“发”（4）和“西”（7）其实古筝也是一样，空弦没有4和7，而是1235612356的循环，越来越高。
所以，大家从靠近自己的方向往外拨一下——“啦—索咪来哆”，就是沧海一声笑的第一句了，另外很多人觉得“沧海一声笑”这首曲子很古风？简直堪称穿越文里的萝莉们的保留曲目，不然怎么都说，“穿越不唱沧海笑，枉来异世走一遭”涅？这首歌里面整首都没有“发（4）”跟“西（7）”——65321，32165，56561235，653212啦索咪来哆，咪来哆啦索，索啦索啦哆来咪索，啦索咪来哆来。
沧——海笑，滔滔两岸潮，浮—沉—随—浪——记—今——朝。
看吧，整首都是这样。
看这个字——“勾”这个字的外框，表示是用勾的指法大家把右手轻轻搭在桌子上，自然弯曲，中指轻轻向掌心“勾”一下，就是这个动作，而这个字就表示用中指勾的是第四根弦！然后是另一个指法，“挑”“挑”的简写，就是它的末一笔，“匕”字去掉上面的东东，换上大写的数字，表示这根弦用挑的指法。
挑的动作是怎样呢？大家右手的大拇指和食指轻轻相搭，其余三指不用故意翘起，做个自然的兰花指形状。
想象第二根弦上面落了只小虫子，用食指将它挑飞——大致是这种感觉，大家要是感兴趣想学的话一定要去老师或是看网上的教学视频，指法是很重要的。
想学古琴，不会五线谱不要紧，不会简谱也不要紧，但是我们都是中国人，我们都会汉字，所以每个人都能看懂减字谱。
古琴减字谱对照表
古琴减字谱对照表
古琴减字谱是古琴演奏中常用的一种简谱方法，它适用于那些熟悉
音律的琴友，因为它使用了音符的字谱简写，能够有效提高演奏的速
度和准确度。
下面是古琴减字谱对照表及其使用方法，供琴友们参考。
一、古琴减字谱对照表
1. 前切（Q）：箭头向上，表示该音符的演奏应该从前一个音符上滑动
到当前音符。
2. 后落（H）：箭头向下，表示该音符的演奏应该从当前音符向下滑动
到下一个音符。
3. 单按（S）：一个点表示该音符只需单按琴弦演奏。
4. 双按（D）：两个点表示该音符需要同时按下两根相邻的琴弦。
5. 快打（K）：该音符只需短暂地敲击琴弦即可演奏。
6. 浮动（F）：表示该音符需要轻轻地用手指摇动琴弦，并持续演奏。
7. 滑音（G）：箭头向下，表示该音符需要从当前音符向下滑动到下一
个音符，并保持演奏。
8. 扫弦（W）：表示该音符需要从上往下扫过一排琴弦，产生一种清
晰的声音效果。
二、使用方法：
1. 根据曲谱的要求，从减字谱对照表中查找相应的减字符号。
2. 按照减字符号的要求进行演奏，注意操作的力度和速度。
3. 在演奏过程中，要注意与其他乐器或声音的配合，保持节奏和和谐。
4. 可以根据自己的创意和技巧，对减字谱进行调整或改编，创造出更
加优美的音乐作品。
古琴减字谱是古琴演奏中必备的谱表之一，虽然需要一定的学习和练习，但是一旦掌握了技巧，便可以演奏出一些非常传统和优美的曲目。
所以，希望广大琴友们可以认真钻研古琴减字谱，创造出更加绚丽多
彩的音乐生活。
松雪琴社参考资料（一）-减字谱指法符号简释
松雪琴社参考资料（一）-减字谱指法符号简释第一篇：松雪琴社参考资料(一)-减字谱指法符号简释一、前言琴棋书画，曾是中国古代文人引以为傲的四项技能，也是四种艺术。
其中，琴乐是中国历史上渊源最为久远而又持续不断的一种器乐形式，其可考证的历史有三千年之久。
古籍记载琴的创制与中华文明之初的帝王有关，《琴操》载：“伏羲作琴。
”《琴当序》中记载：“伏羲之琴，一弦,长七尺二寸。
” 汉代桓谭《新论》中记载：“神农之琴，以纯丝做弦，刻桐木为琴。
至五帝时，始改为八尺六寸。
虞舜改为五弦，文王武王改为七弦。
”关于琴的最早文字记载见于《诗经》，周朝时，古琴除用于郊庙祭祀、朝会、典礼等雅乐外，也盛兴于民间。
《诗经·周南·关雎》：“窈窕淑女，琴瑟友之”；《诗经·小雅·鹿鸣》：“我有嘉宾，鼓瑟鼓琴”；《诗经·小雅·常棣》：“妻子好合，如鼓瑟琴”；《诗经·小雅·鼓钟》：“鼓钟钦钦，鼓瑟鼓琴”；《诗经·小雅·甫田》：“琴瑟击鼓，以御田祖”；《诗经·鄘风·定之方中》：“椅桐梓漆，爰伐琴桑”；《诗经·郑风·女曰鸡鸣》：“琴瑟在御，莫不静好”。
可见，三千多年前的周代，琴已经流行。
后来，由于孔子的提倡，文人中弹琴的风气很盛，并逐渐形成古代文人必须具备“琴、棋、书、画”修养的传统。
孔子在提倡琴乐之初就教导说君子乐不去身，君子和琴比德，唯君子能乐。
操琴通乐是君子修养的最高层次，人与乐合一共同显现出一种平和敦厚的风范。
在孔子的时代，琴乐还不仅仅是后世的君子个人的修身之乐，更是容纳天地教化百姓的圣乐。
于琴乐之中，孔子听到了文王圣德之声，师旷听出了商纣亡国之音。
古人相信天地的气象就蕴涵在其中，人们膜拜它，赋予它关于道德的信仰。
作为“正音”，琴乐寄寓了中国千年的正统思想和文化。
古琴伴随着人民生活，为我们留下了许多动人的故事：伯牙弹琴遇知音；司马相如与卓文君借助琴来表达爱慕之心；嵇康面临死亡，还操琴一曲《广陵散》；诸葛亮巧设空城计，沉着，悠闲的琴音，智退司马懿雄兵十万；以及陶渊明弹无弦琴的故事等，都为千古传颂。
(word完整版)古琴减字谱符号简释
古琴减字谱指法符号简释一．音色符号：散音。
即弹奏空弦.：泛音.左手指当琴徽处轻轻一点，右手同时弹弦。
：按音.左手在琴面上按弦而弹。
按音弹法不在某一音或段落前注明.：泛起.泛音句或泛音段落开始。
：泛止。
泛音句或段落止。
二．右手指法:擘。
大指向内弹。
：托。
大指向外弹.：抹。
食指向内弹。
：挑。
食指向外弹。
：勾。
中指向内弹.：剔。
中指向外弹.：勾剔。
勾剔连作。
：打。
名指向内弹。
：摘。
名指向外弹。
：历。
食指连挑两弦或三弦,与挑的区别在于历的节奏较快.:急历。
食指连挑两弦或三弦，历的弹法比挑的节奏快，急历更有强调快弹的意思.左手“跪”的古写法符号与右手“急历”符号相同。
：蠲。
在同一弦上急速抹勾，连续出二声,这是蠲一根弦的弹法。
如果是蠲两根弦，并不是按前法先后连作两次，而是在急速连抹相邻的两根弦后，名指随即捂住前一弦的余音。
这两种弹法的蠲节奏相近，弹奏动作则完全不同。
：轮。
在同一弦上急速摘、剔、挑，连续出三声。
:半轮。
在同一弦上摘、剔,连续出二声,其速度通常会比全轮慢.、：琐、长琐。
在同一弦上急速剔、抹、挑三声为琐，若继而连续抹挑数声为长琐，长琐可加至六到十三声,通常七声使用较多。
、:如一声.在此符号之前的两声（有时也会数声）要同时弹出。
如相差八度时的按、散音用剔弹出，如同一声.有时急速弹出的前后两声或数声也称作“如一声”。
、。
双弹。
在一按音和一空弦上，弹出两个“如一声"的音,弹法是中、食两指先架在大指上，然后先剔后挑，出音有力。
:拨。
用食、中、名三指相并微屈，同时斜向左方快速拨入两根弦，出音有力。
：剌。
剌读作辣。
用食、中、名三指于“拨”的反方向弹出两根弦，出音有力。
：拨剌.此两指法常常连用。
先拨后剌，弹奏有力度的双音。
：伏。
伏是针对一二弦的指法，起始前食、中、名三指拳曲，然后突然伸开并快速向右前方以掌心伏于弦上，遏止住余音，使琴音突然静止。
这一指法过程中食、中、名三指指甲必须擦弦而过,发出一“沙"声，伏的位置通常在一、二弦五徽左右。
古琴指法及符号图表
古琴指法及符号图表古琴指法及符号减字谱的指法符号，是由文字谱的谱字减笔缩写而来的，开始较繁，各谱使用也不一致。
经历代琴家的改进，废弃不用的，归并同类的，简化复杂的，逐步统一起来，到清末已相当规范。
《琴学入门》所用的谱字，仅112个，其他各谱也大体相同。
在改进记谱后，还可减去一半，大约采用四五十个符号，就可以代替。
精简部分，大多是右手的复合指法和左手的装饰指法。
减字谱的谱字，也就是指法符号，大多和现代汉语相吻合，现分三类叙述如下：(1)古琴右手指法符号弹琴是用左手按弦，右手弹弦，弹的部位，一般在岳山与一徽之间，高音区的按音亦可在一徽左右，以便取音柔和。
右手向徽弹出叫“出”，向身弹入叫“入”。
不论弹入弹出，都略倾向琴面，音较丰满。
且入弦勿深，一般不要超过指尖或甲背的三分之一。
弹弦只用大、食、中、名四指，小指禁而不用故叫禁指。
四个指头分别向两个方向弹入弹出，产生了擘、托、抹、挑、勾、剔、打、摘等八种指法，叫右手基本八法，其余复合指法、特殊节奏及和声指法，都是由这八种基本指法演变或组合而成。
，尸(擘)：用大指甲背弹入，大指中末二节微弯，仰卧掌下，弹时急倒竖，虎口放开，其运动在中节与腕力并用。
食中名三指平直，中节粘连，末节参差。
禁指微翘，甲尖稍仰。
乇(托)：大指倒竖，虎口张开，先肉后甲，向外托出。
其运动在中节与腕力并用。
弹后大指仍伏掌下，食中名三指平直，中指中末二节稍低于食名二指，指缝稍开，禁指如前。
木(抹)：用食指弹入，先肉(触弦)后甲(拨弦)。
食指屈其根节，伸其中末二节，大指中末二节微弯，侧伏于食指下，指尖距食指约一弦。
每抹入必将食指箕斗落在大指甲尖抵住。
其运动在食指中末二节之力。
中名二指俱平直，指缝稍开，高低参差，禁指如前。
(挑)：用食指甲背弹出。
食指屈其中末二节，大指微弯，以甲尖抵住食指箕斗，向外挑出。
其运动在食指中末二节，大指帮贴用力。
中名二指微弯，余势与抹同，禁指如前。
勹(勾)：用中指弹入，先肉后甲。
古琴减字谱
古琴减字谱古琴的减字谱也是指法符号，每个部分都是文字的缩写而来，历史上早期的古琴谱是比较繁琐的，后来经过历代琴家的改进，逐步统一，到清末时期已经相对规范。
《琴学入门》是初学者习琴很好的入门资料。
减字谱可以和现代汉语相吻合，取汉语整个字的一半或偏方部首。
顾梅羹先生的《琴学备要》已谈及指法是用来表达意境的技巧，释及细微，各家各谱自有其取音之法，会有些差异解释和用法不同，务必字字分清，不可牵混假借忽略过去。
古琴减字谱 1二、音色符号:声音扩散。
也就是弹空弦。
:泛音。
用你的左手轻轻的指在琴徽上，同时用你的右手弹奏琴弦。
:按提示音。
通过左手钢琴面上的琴弦来弹奏。
音标法在某个音或某个段落前不标注。
:齐平。
泛音句子或段落的开始。
:常规检查。
泛音句子或段落停止。
三、古琴右手指法弹琴是左手按弦，右手弹弦，弹的位置在岳山和一徽之间，高音区的按音也可在一徽左右，以便取音柔和，右手向徽弹出叫“出”，向身体弹入叫“入”，不论弹出弹入，都略倾向琴面，音就会丰满。
且入弦勿深，一般不超过指尖或甲背的三分之一。
右手弹弦只用大、食、中、名指，小指不用故叫禁指。
四个指头分别弹入和弹出，产生了尸（擘）、乇（托）、木（抹）、乚（挑）、勹（勾）、（剔）、丁（打）、（摘）等八种基本指法，叫右手基本八法，其余的复合指法、特殊节奏及和声指法，都是由这八种指法演变或者组合而成。
尸(破):大指指向身体内侧，大指中间和最后两段略弯曲，仰卧于手掌下。
玩的时候会突然直立倒下，放开虎口，用碗顶着中段。
食、中名、名三指平直，中指粘在一起，末梢部分凹凸不平，小指微翘，指甲尖微翘。
弹即刻不宜过重，取清脆之音。
陀(陀):大指颠倒，虎口张开，先肉后钉，串出。
它的运动与中段的碗力相结合。
弹完后大拇指仍在掌心下，中、后两根中指伸直，略低于第二中指，手指微张开，小指微翘，指甲尖微翘。
木(擦):食指向内弹。
先肉(摸弦)再钉(拨弦)。
食指弯曲其根部并伸入最后两段。
大拇指中间和最后两段略弯曲，躺在食指下侧。
古琴王先宏老师分享古琴减字谱·音色、速度、节奏符号
古琴减字谱·音色、速度、节奏符号
一．音色符号：
共赏：散音。
即弹奏空弦。
共赏：泛音。
左手指当琴徽处轻轻一点，右手同时弹弦。
共赏：按音。
左手在琴面上按弦而弹。
按音弹法不在某一音或段落前注明。
共赏：泛起。
泛音句或泛音段落开始。
共赏：泛止。
泛音句或段落止。
二．速度符号：
共赏：少息。
略作停顿之意。
共赏：少息。
与“共赏”同。
共赏：大息。
停顿较长。
用于需停留数拍之长音符。
共赏、共赏：急。
急弹。
共赏：缓。
缓弹。
共赏、共赏：紧、慢。
表示快弹或慢弹。
三．节奏符号：
共赏：入拍。
表示以下段落节奏有拍子可循（非散板）。
共赏：入慢。
表示此段进入慢弹，但此慢弹一般均与散弹、跌宕弹相同，不入拍。
四．其他符号：
共赏：句号。
一乐句后的标点，此处应有乐句结束的语气停顿。
共赏：间。
某两徽之间的间。
共赏：再作。
再弹一次。
再弹的起点处会有一竖线表示。
共赏：从头再作。
从乐曲开头或段落开头再弹一遍。
共赏、共赏：曲终。
古琴教程常见古琴减字谱读法
古琴教程常见古琴减字谱读法减字谱是古琴专用的一种谱，唐代曹柔所创，因其取文字的一部分再组合，故称减字谱。
看似难像天书，了解后就发现非常简单（参见上图）。
减字谱的发明让古代琴曲得以流传下来，现存约有三千多首，去重约有五六百多首。
本减字谱读法选自龚一老师的《古琴新谱》，图片经笔者重新编辑而成。
相关扩展阅读：【古琴减字谱指法详释】高清完整便携版（第一版）（做成了PDF文档，可到问杉网站上去下载，就不在头条上传了。
）1、读法：散挑七2、读法：散勾三3、读法：大指六徽二挑七弦。
也可省略为“大六二挑七”4、读法：大指九徽勾剔四弦。
也可省略为“大九勾剔四”5、读法：中指七徽绰勾一弦。
也可省略为“中七绰勾一”6、读法：名指十徽注勾三弦。
也可省略为“名十注勾三”7、读法：大指七徽抹挑七弦分开。
也可省略为“大七抹挑七分开”8、读法：名指十徽挑五弦上八徽半。
也可省略为“名十挑五上八半”9、读法：大指六徽二挑七弦二上五。
也可省略为“大六二挑七二上五”（此处“二上”一般为先上五六再下五徽）10、读法：大指七徽挑七弦二下九。
也可省略为“大七挑七二下九”（此处“二下”一般为先下七徽六再下九徽）11、读法：名指十徽挑七弦，大指九徽掩七弦。
也可省略为“名十挑七，大九掩七”12、读法：大指九徽勾四弦，名指十徽掐起也可省略为“大发勾四，名十掐”13、读法：跪指五徽六挑六弦上五徽。
也可省略为“跪五六挑六上五”14、读法：名指十徽八分勾三弦后退复。
也可省略为“名十八勾三退复”（一般退到徽外再回原位）15、读法：大指九徽挑六弦，撞，名指十徽掐起。
也可省略为“大九挑六，撞，名十掐”16、读法：名指七徽六剔散四弦如一声。
也可省略为“名七六剔五散四如一”。
17、读法：大指九徽勾二弦上七徽六急进复。
也可省略为“大九勾二上七六急进复”18、读法：撮名指十徽五弦散二弦。
也可省略为“撮名十五散二”19、读法：名指八徽半勾五弦，细吟。
也可省略为“名八半勾五，细吟”。
[实用参考]减字谱指法符号图解.doc
![[实用参考]减字谱指法符号图解.doc](https://img.taocdn.com/s3/m/1c863ddd51e79b8969022631.png)
减字谱指法符号简释一．音色符号：散音。
即弹奏空弦。
：泛音。
左手指当琴徽处轻轻一点，右手同时弹弦。
：按音。
左手在琴面上按弦而弹。
按音弹法不在某一音或段落前注明。
：泛起。
泛音句或泛音段落开始。
：泛止。
泛音句或段落止。
二．右手指法：擘。
大指向内弹。
：托。
大指向外弹。
：抹。
食指向内弹。
：挑。
食指向外弹。
：勾。
中指向内弹。
：剔。
中指向外弹。
：勾剔。
勾剔连作。
：打。
名指向内弹。
：摘。
名指向外弹。
：历。
食指连挑两弦或三弦，与挑的区别在于历的节奏较快。
：急历。
食指连挑两弦或三弦，历的弹法比挑的节奏快，急历更有强调快弹的意思。
左手“跪”的古写法符号与右手“急历”符号相同。
：蠲。
在同一弦上急速抹勾，连续出二声，这是蠲一根弦的弹法。
如果是蠲两根弦，并不是按前法先后连作两次，而是在急速连抹相邻的两根弦后，名指随即捂住前一弦的余音。
这两种弹法的蠲节奏相近，弹奏动作则完全不同。
：轮。
在同一弦上急速摘、剔、挑，连续出三声。
：半轮。
在同一弦上摘、剔，连续出二声，其速度通常会比全轮慢。
、：琐、长琐。
在同一弦上急速剔、抹、挑三声为琐，若继而连续抹挑数声为长琐，长琐可加至六到十三声，通常七声使用较多。
、：如一声。
在此符号之前的两声（有时也会数声）要同时弹出。
如相差八度时的按、散音用剔弹出，如同一声。
有时急速弹出的前后两声或数声也称作“如一声”。
、。
双弹。
在一按音和一空弦上，弹出两个“如一声”的音，弹法是中、食两指先架在大指上，然后先剔后挑，出音有力。
：拨。
用食、中、名三指相并微屈，同时斜向左方快速拨入两根弦，出音有力。
：剌。
剌读作辣。
用食、中、名三指于“拨”的反方向弹出两根弦，出音有力。
：拨剌。
此两指法常常连用。
先拨后剌，弹奏有力度的双音。
：伏。
伏是针对一二弦的指法，起始前食、中、名三指拳曲，然后突然伸开并快速向右前方以掌心伏于弦上，遏止住余音，使琴音突然静止。
这一指法过程中食、中、名三指指甲必须擦弦而过，发出一“沙”声，伏的位置通常在一、二弦五徽左右。
古琴减字谱对照表
古琴减字谱对照表古琴学习古琴的减字谱也是指法符号，每个部分都是文字的缩写而来，历史上早期的古琴谱是比较繁琐的，后来经过历代琴家的改进，逐步统一，到清末时期已经相对规范。
《琴学入门》是初学者习琴很好的入门资料。
减字谱可以和现代汉语相吻合，取汉语整个字的一半或偏方部首。
顾梅羹先生的《琴学备要》已谈及指法是用来表达意境的技巧，释及细微，各家各谱自有其取音之法，会有些差异解释和用法不同，务必字字分清，不可牵混假借忽略过去。
一、古琴减字谱怎么看？二、音色符号：散音。
即弹奏空弦。
：泛音。
左手指当琴徽处轻轻一点，右手同时弹弦。
：按音。
左手在琴面上按弦而弹。
按音弹法并不在某一音或段落前注明。
：泛起。
泛音句或泛音段落开始。
：泛止。
泛音句或泛音段落停止。
三、古琴右手指法弹琴是左手按弦，右手弹弦，弹的位置在岳山和一徽之间，高音区的按音也可在一徽左右，以便取音柔和，右手向徽弹出叫“出”，向身体弹入叫“入”，不论弹出弹入，都略倾向琴面，音就会丰满。
且入弦勿深，一般不超过指尖或甲背的三分之一。
右手弹弦只用大、食、中、名指，小指不用故叫禁指。
四个指头分别弹入和弹出，产生了尸（擘）、乇（托）、木（抹）、乚（挑）、勹（勾）、（剔）、丁（打）、（摘）等八种基本指法，叫右手基本八法，其余的复合指法、特殊节奏及和声指法，都是由这八种指法演变或者组合而成。
尸（擘）：大指向身体内入弦，大指中末二节微弯，仰卧掌下，弹时急倒竖，虎口放开，中节和碗里并用。
食、中、名三指平直，中指粘连，末节参差，小指微翘，甲尖稍仰。
弹的即时不宜太重，取清脆之音。
乇（托）：大指倒竖，虎口张开，先肉后甲，向外出弦。
其运动在中节与碗力并用。
弹后大指仍伏掌下，食中名三指平直，中指中末二节稍低于食名二指，指缝稍开，小指微翘，甲尖稍仰。
木（抹）：用食指向内弹入。
先肉（触弦）后甲（拨弦），食指屈其根节，伸其中末二节，大指中末二节微弯，侧伏于食指下。
指尖距食指约一弦。
每抹入必将食指箕斗落在大指甲尖抵住。
古琴54个减字谱全解
古琴54个减字谱全解今天主要说的是古琴的减字谱，减字谱是古人一项伟大的发明，使得古琴曲的流传与传承变得更加的容易与简洁。
那么什么是古琴减字谱呢？古琴54个减字谱全解 1又称古琴指法谱，是古琴的一种以记写指位与左右手演奏技法为特征的记谱法。
因为它是将古琴文字谱的指法、术语减取其较具特点的部分组合而成，故名“减字谱”。
减字谱是由唐末琴家曹柔创立的古琴文字谱，是由文字谱减化而来。
这种记谱法使用减字拼成某种符号记录左手按弦指法和右手弹奏指法，它是一种只记录演奏法和音高，不记录音名、节奏的记谱法，其特点为：“字简而义尽，文约而音赅”。
减字谱是对文字谱记谱法的一次重大改革，是一种沿用千年而未被取代的古老记谱法。
弹琴时，应双手配合弹奏，左右手各有分工。
右手主要用以弹弦。
弹弦时，可运用大指、食指、中指、名指（无名指），不用小指（禁指）。
右手弹弦时，要求干净利落，不可拖泥带水。
右手弹弦时，若向外弹（从身体一侧弹向琴徽一侧），称为弹“出”。
若向内弹（从琴徽一侧弹向身体侧），称为弹“入”。
下面就来介绍一下古琴的54种指法，初学者用的指法一般不多，最基本的指法有八种，分别为：托、擘、挑、抹、剔、勾、摘、打。
散：只用右手演奏，左手不触弦。
托：右手大指向外弹出。
此手势称为“虚庭鹤舞”、“风前鹤舞”。
擘（劈）：右手大指（用指甲）向内弹入。
注：（托、擘）两手势的要义是触弦果断，但同时要松。
抹：右手食指向内弹入。
此手势称为“鹤鸣在阴”。
挑：右手食指向外弹出。
（抹、挑）两手势的要义是：食指触弦应和拇指的托擘一样坚定，但不可过急，动作应平滑。
勾：右手中指向内弹入。
称之为“孤鹜顾群”势。
剔：右手中指向外弹出。
（勾、剔）两手势的要义是：中指的弯曲应如野鸭的脖颈一样：弯曲而不可生硬有角，弯曲过度则触弦过急。
打：右手无名指向内弹入。
称之为“商羊鼓舞”势。
“商羊”是一种传说中的鸟，据说只有一条腿。
摘：右手无名指向外弹出。
（打、摘）两手势的要义是：与食指中指平滑的动作相反，名指的触弦应短而脆。
减字谱指法符号简释
减字谱指法符号简释
一千多年来琴人主要用的是减字谱，减字谱是弹奏方法的备忘记录。
弹奏者主要记住的是弹的音在几弦几徽几分上，而不是音的本身，因此大家能看减字谱，却不习惯按没有减字谱的乐谱弹奏旋律。
首先要将“徽位概念”改为“音位概念”。
一首人人会唱、古琴上也能弹奏的歌曲，有些琴人在古琴上却往往无从下手，这主要是缺失琴上的音位概念。
琴上的音位分横向音阶与竖向音阶，横向的是一根弦上左右走向、竖向的是按弦与弦间是音程关系而定，多作练习即可熟练，并无诀窍。
其实这正是对古琴减字谱深透的掌握。
琴人须知之十二律吕
移植、打谱是十分重要的内容，千余年来古琴因不多移植，且以减字谱为主，几乎未将此其作为重要的科目。
当大家有一定数量曲目的积累后，也要求将一首歌曲或民歌移植成古琴曲。
在过程中同样一句乐句，要求在琴上找到三四处相同音高所在，并能连贯地弹奏旋律。
“打谱”教学程序：
甄别减字、解析疑难、定出双谱、纠错注释、揣摸体悟、弹奏修改、定谱。
符號不識別只能截圖了難受
这是《流水》是减字谱大家可以代入玩玩
最后送上一曲管先生响彻太空的《流水》请欣赏嘿嘿
古琴独奏高音质《流水》(太空CD版) - 演奏：管平湖.mp3
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[实用参考]古琴谱指法符号简释
![[实用参考]古琴谱指法符号简释](https://img.taocdn.com/s3/m/6b80d1ecce2f0066f53322b3.png)
减字谱指法符号简释一．音色符号：散音。
即弹奏空弦。
：泛音。
左手指当琴徽处轻轻一点，右手同时弹弦。
：按音。
左手在琴面上按弦而弹。
按音弹法不在某一音或段落前注明。
：泛起。
泛音句或泛音段落开始。
：泛止。
泛音句或段落止。
二．右手指法：擘。
大指向内弹。
：托。
大指向外弹。
：抹。
食指向内弹。
：挑。
食指向外弹。
：勾。
中指向内弹。
：剔。
中指向外弹。
：勾剔。
勾剔连作。
：打。
名指向内弹。
：摘。
名指向外弹。
：历。
食指连挑两弦或三弦，与挑的区别在于历的节奏较快。
：急历。
食指连挑两弦或三弦，历的弹法比挑的节奏快，急历更有强调快弹的意思。
左手“跪”的古写法符号与右手“急历”符号相同。
：蠲（涓）。
在同一弦上急速抹勾，连续出二声，这是蠲一根弦的弹法。
如果是蠲两根弦，并不是按前法先后连作两次，而是在急速连抹相邻的两根弦后，名指随即捂住前一弦的余音。
这两种弹法的蠲节奏相近，弹奏动作则完全不同。
：轮。
在同一弦上急速摘、剔、挑，连续出三声。
：半轮。
在同一弦上摘、剔，连续出二声，其速度通常会比全轮慢。
、：琐、长琐。
在同一弦上急速剔、抹、挑三声为琐，若继而连续抹挑数声为长琐，长琐可加至六到十三声，通常七声使用较多。
、：如一声。
在此符号之前的两声（有时也会数声）要同时弹出。
如相差八度时的按、散音用剔弹出，如同一声。
有时急速弹出的前后两声或数声也称作“如一声”。
、。
双弹。
在一按音和一空弦上，弹出两个“如一声”的音，弹法是中、食两指先架在大指上，然后先剔后挑，出音有力。
：拨。
用食、中、名三指相并微屈，同时斜向左方快速拨入两根弦，出音有力。
：剌。
剌读作辣。
用食、中、名三指于“拨”的反方向弹出两根弦，出音有力。
：拨剌。
此两指法常常连用。
先拨后剌，弹奏有力度的双音。
：伏。
伏是针对一二弦的指法，起始前食、中、名三指拳曲，然后突然伸开并快速向右前方以掌心伏于弦上，遏止住余音，使琴音突然静止。
这一指法过程中食、中、名三指指甲必须擦弦而过，发出一“沙”声，伏的位置通常在一、二弦五徽左右。
减字谱指法符号图解
减字谱指法符号简释古琴48法简表丹翟：名攔安弦.大扌蹄弦得音。
e拐起：名拥安弦・吠潴拨弦得音匸谱字例：肖序_大九* "徽序 - 書名指十徽绰勾四弦大指九織注^护弦散撮三六弦----------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------- EJfPFHrr嗟斗的』.音色符号i :散音。
即弹奏空弦。
:泛音。
左手指当琴徽处轻轻一点，右手同时弹弦:按音。
左手在琴面上按弦而弹。
按音弹法不在某音或段落前注明。
:泛起。
泛音句或泛音段落开始:泛止。
泛音句或段落止。
二.右手指法':擘。
大指向内弹。
:托。
大指向外弹。
':抹。
食指向内弹。
:挑。
食指向外弹。
:勾。
中指向内弹。
:易叽中指向外弹。
:勾剔。
勾剔连作。
:打。
名指向内弹。
勺:摘。
名指向外弹。
丿：历。
食指连挑两弦或三弦，与挑的区别在于历的节奏较快。
产：急历。
食指连挑两弦或三弦，历的弹法比挑的节奏快，急历更有强调快弹的意思。
左手“跪”的古写法符号与右手“急历”符号相同。
7*:蠲。
在同一弦上急速抹勾，连续出二声，这是蠲一根弦的弹法。
如果是蠲两根弦，并不是按前法先后连作两次，而是在急速连抹相邻的两根弦后，名指随即捂住前一弦的余音。
这两种弹法的蠲节奏相近，弹奏动作则完全不同。
:轮。
在同一弦上急速摘、易9、挑，连续出三声。
各：半轮。
在同一弦上摘、易打连续出二声，其速度通常会比全轮慢。
［门：琐、长琐。
在同一弦上急速易H、抹、挑三声为琐，若继而连续抹挑数声为长琐，长琐可加至六到十三声，通常七声使用较多。
尸、—：如一声。
在此符号之前的两声（有时也会数声）要同时弹出。
「古琴减字谱上常见的辅助符号」
古琴减字谱上常见的辅助符号一.音色符号:：散音。
即弹奏空弦。
：泛音。
左手指当琴徽处轻轻一点,右手同时弹弦。
ﻫ:按音。
左手在琴面上按弦而弹。
按音弹法不在某一音或段落前注明。
ﻫ:泛起。
泛音句或泛音段落开始。
:泛止。
泛音句或段落止。
二.速度符号：:少息。
略作停顿之意。
:少息。
与“”同。
：大息。
停顿较长。
用于需停留数拍之长音符。
ﻫ、:急。
急弹。
:缓。
缓弹。
、：紧、慢。
表示快弹或慢弹。
三．节奏符号::入拍。
表示以下段落节奏有拍子可循（非散板)。
ﻫ：入慢。
表示此段进入慢弹，但此慢弹一般均与散弹、跌宕弹相同,不入拍。
四．其他符号:ﻫ：句号。
一乐句后的标点，此处应有乐句结束的语气停顿。
:间。
某两徽之间的间。
:再作。
再弹一次。
再弹的起点处会有一竖线表示。
ﻫ：从头再作。
从乐曲开头或段落开头再弹一遍。
ﻫ、：曲终。
:操终。
六种常用的定弦弦式①F调定弦弦式调弦方法：又称“正调”。
前面已有,略。
古代称谓: 宫调、仲吕均、黄钟调等。
代表曲目:《平沙落雁》、《梅花三弄》、《流水》、《渔樵问答》、《渔歌》、《神人畅》等另:有一部分Ｃ调调性的乐曲，如《碣石调·幽兰》、《醉渔唱晚》、《龙翔操》、《忆故人》等乐曲也都用此种弦式弹奏，惯称“借调”。
②C调定弦弦式(慢三弦定弦)调弦方法:又称“慢三弦”调。
即将F调弦式的三弦F音降低一个小二度为Ｅ音。
泛音校弦法: 五5－－--－--－-----－----三4 同音相和。
古代称谓:慢角调、角调、黄钟均、林钟调、黄钟宫调等。
代表曲目：《风雷引》、《凤求凰》等。
③降B调定弦弦式(紧五弦定弦）调弦方法:惯称“紧五弦”。
即将F调弦式的五弦升高一个小二度。
泛音校弦法: 三4－－－-－－-－-----------五５同音相和。
古代称谓:蕤宾调、徽调、无射调、仲吕调、金羽调等。
代表曲目:《潇湘水云》、《阳关三叠》、《欸乃》等。
④降Ｅ调定弦弦式(紧二五七弦定弦）调弦方法：惯称“紧二五七弦”调。
即将F调弦式二、五、七弦各升高一个小二度。
古琴减字谱示例
古琴减字谱示例
古琴减字谱是中国古代的一种音乐记谱法，主要用于记录古琴的演奏技巧和指法。
其特点是将古琴的演奏技巧和指法符号化，通过简化汉字的笔画来表达。
下面是一个古琴减字谱的示例：
《梅花三弄》减字谱
1、泛音打弦法
上九下食中勾无名
打七九六十三勾五
右五勾四二一七六五四
食中九勾六勾五四三二一
食中九勾六勾五四三二一
四勾二五食中九勾六勾五四三二一
四勾二五食中九勾六勾五四三二一
2、散音打弦法
大食中勾四一七六五四
大食中勾四一七六五四
大食中勾四一七六五四
大食中勾四一七六五四
大食中勾四一七六五四
大食中勾四一七六五四
3、按音打弦法
大食中勾四一七六五四
大食中勾四一七六五四大食中勾四一七六五四大食中勾四一七六五四大食中勾四一七六五四大食中勾四一七六五四。
认识古琴减字谱，你还应该了解这些特殊的符号
认识古琴减字谱，你还应该了解这些特殊的符号
古琴是一件左右手同时配合的乐器，而且左右手的分工大不相同，右手负责弹拨，左手则负责通过按压琴弦，对右手出来的声音进行进一步的加工，这样就能出来各种宛转悠扬的曲调。
左右手指法的差异，在减字谱上面更是得到淋漓尽致的体现。
今天小编就带大家深入了解一下减字谱。
下面这张图是古琴的音色符号，古琴分为散音，按音，和泛音三种不同的音色，在琴谱上为了区别什么时候用那种音色，古人就取散，按，泛这三个字的一部分对他们加以区分，这样后人看大琴谱的时候就不至于为了是何种音色犯难。
下图则比较详细的说明了各种音色的弹法。
音色符号
左手的指法更是繁复，通过按压琴弦，在各个徽位之间往复移动，就能得出很多婉转的曲调，而且流派不同的话，左手的技法表现也有很大的差别。
下面这张图是左手所有技法的减字谱标识，左手技法的要求是极高的，一首曲子弹出来的意境如何，左手技法的运用占据很重要的位置。
左手指法
最后再来带大家认识两个减字谱：
图中上面的部分意思是：左手大指压住七弦的六徽二分右手挑七弦，读起来就是：大指六徽二分挑七弦。
下面的部分就来考考你们，看看你们会读嘛。
关注小编，学习古琴文化知识。
古琴入门 减字谱
减字谱看上去神秘,其实一点就透,咱们先认琴古琴的七根弦,代号分离是“一二三四五六七”,离我们最远的那头开端算,是“一”,靠我们比来的就是“七”弦.减字谱里的必定要稀有字,是暗示弦数和徽数,先来认弦.我们先认两个字——分离是“勾”和“挑”.古琴的七根弦——古琴只有七根弦,发出的音不是“哆来咪发索拉西”（1234567）,而是“嗖啦哆来咪嗖啦”（5612356）,没有“发”（4）和“西”（7）其实古筝也是一样,空弦没有4和7,而是1235612356的轮回,越来越高.所以,大家从接近本身的偏神往外拨一下——“啦—索咪来哆”,就是沧海一声笑的第一句了,别的许多人认为“沧海一声笑”这首曲子很古风？的确堪称穿越文里的萝莉们的保存曲目,不然怎么都说,“穿越不唱沧海笑,枉来异世走一遭”涅？这首歌里面整首都没有“发（4）”跟“西（7）”——65321,32165,56561235,653212 啦索咪来哆,咪来哆啦索,索啦索啦哆来咪索,啦索咪来哆来.沧——海笑,滚滚两岸潮,浮—沉—随—浪——记—今——朝.看吧,整首都是如许.看这个字——“勾”这个字的外框,暗示是用勾的指法大家把右手轻轻搭在桌子上,天然曲折,中指轻轻向掌心“勾”一下,就是这个动作,而这个字就暗示用中指勾的是第四根弦！然后是另一个指法,“挑”“挑”的简写,就是它的末一笔,“匕”字去失落上面的东东,换上大写的数字,暗示这根弦用挑的指法.挑的动作是如何呢？大家右手的大拇指和食指轻轻相搭,其余三指不必有意翘起,做个天然的兰花指外形.想象第二根弦上面落了只小虫子,用食指将它挑飞——大致是这种感到,大家如果感兴致想学的话必定要去先生或是看网上的教授教养视频,指法是很主要的.想学古琴,不会五线谱没紧要,不会简谱也没紧要,但是我们都是中国人,我们都邑汉字,所以每小我都能看懂减字谱.“挑”二弦——接下来,大家看这个字——比适才只多了个草帽？这个“草”头,不是草的意思,而是“散”字的起笔,暗示这个音是散音.适才上面图片的两个字也是散音,这个时刻,我们只用右手弹,左手是闲置的.古琴的音分为散音.按音和泛音,它的散音就只有七个.看,乐谱里许多时刻谁人“草”头就不写了,但暗示的是统一个意思,这个字就是用“挑”的手段挑七弦的意思.上面的那几个字,都是散音,只有右手.接下来左手了.对了,单看琴板上的话,右手固然是发音区,但它的地盘是很小的,就是图上喷漆的部分.至于左边那好大一块有徽对应的区域,那都是左手的地盘,在上面点来点去滑来滑去——所以如今大家是不是能领会到为啥必定要靠右坐了？不然使不上力啊！那种影视剧里大刀阔斧.大大咧咧坐在古琴中心的人,气派倒是气派了,但倒是不会弹的.接下来加上左手,上左手前我们也要认四个字——“大”.“人”.“中”.“夕”,什么意思呢？大拇指.食指.中指,无名指,很好懂得吧？“人”和“夕”分离是“食”和“名”字的起笔,所以我说,古琴的减字谱只如果中国人,只要熟悉中国字,一点就透.这张图要离开看,上面说左手,下面说右手.它的意思就是——右手用勾的指法用中指勾第一根弦,同时用左手的中指按住第七徽下面一弦上对应的地位.这个字,弹奏的地位是如许的,红的那点暗示右手地点的地位,绿的那点暗示左手地点的地位.第一根弦上的第七徽——那么再学一个字,帮大家巩固一下印象,这个的意思是——起首看下面,定位是在第三根弦,右手用“勾”的指法;然后去找左边,也是按在第七徽的地位上,但是,跟上一个不合,此次要用左手的“食指”按.古琴有十三个徽,从右手数去是第一徽,到琴尾是第十三徽,第七徽位于最中心,也最好找.在琴上的地位是如许,依旧红的暗示右手,绿的暗示左手,大家都认对了吗？对了,看图只能找地位,是领会不出指法的.减字谱上每个音的指法都很明白,固然我们用哪根手指都能弹出一样的音,但乱花手指是不成的哦！这里有一个我们适才没讲过的符号,是一个新的指法.它由“托”字的右半边演变而来,很形象吧？用大拇指吹奏.大家找一个桌子沿,用右手的大拇指抵住,向外拨出——把桌子用大拇指朝外“托”的这么一个动作.弹琴的时刻把桌子沿换成第七弦.所以这个字的意思,用的分离是两个手的拇指,右手拇指“托”第七弦,同时左手的大拇指按在这根弦的第七徽地位. 在琴上的地位是如许——晕,每次都是第七徽,我也没方法,因为减字谱打不出来,我都是从比较大的图里裁出来的.但是大家留意了,固然这几张每次左手都是压在第七徽上,但没有一次是重样的,有效中指.用食指.用大拇指.再次强调,指法是灰常主要滴！。
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古琴减字谱指法符号简释一．音色符号：散音。
即弹奏空弦。
：泛音。
左手指当琴徽处轻轻一点，右手同时弹弦。
：按音。
左手在琴面上按弦而弹。
按音弹法不在某一音或段落前注明。
：泛起。
泛音句或泛音段落开始。
：泛止。
泛音句或段落止。
二．右手指法：擘。
大指向内弹。
：托。
大指向外弹。
：抹。
食指向内弹。
：挑。
食指向外弹。
：勾。
中指向内弹。
：剔。
中指向外弹。
：勾剔。
勾剔连作。
：打。
名指向内弹。
：摘。
名指向外弹。
：历。
食指连挑两弦或三弦，与挑的区别在于历的节奏较快。
：急历。
食指连挑两弦或三弦，历的弹法比挑的节奏快，急历更有强调快弹的意思。
左手“跪”的古写法符号与右手“急历”符号相同。
：蠲。
在同一弦上急速抹勾，连续出二声，这是蠲一根弦的弹法。
如果是蠲两根弦，并不是按前法先后连作两次，而是在急速连抹相邻的两根弦后，名指随即捂住前一弦的余音。
这两种弹法的蠲节奏相近，弹奏动作则完全不同。
：轮。
在同一弦上急速摘、剔、挑，连续出三声。
：半轮。
在同一弦上摘、剔，连续出二声，其速度通常会比全轮慢。
、：琐、长琐。
在同一弦上急速剔、抹、挑三声为琐，若继而连续抹挑数声为长琐，长琐可加至六到十三声，通常七声使用较多。
、：如一声。
在此符号之前的两声（有时也会数声）要同时弹出。
如相差八度时的按、散音用剔弹出，如同一声。
有时急速弹出的前后两声或数声也称作“如一声”。
、。
双弹。
在一按音和一空弦上，弹出两个“如一声”的音，弹法是中、食两指先架在大指上，然后先剔后挑，出音有力。
：拨。
用食、中、名三指相并微屈，同时斜向左方快速拨入两根弦，出音有力。
：剌。
剌读作辣。
用食、中、名三指于“拨”的反方向弹出两根弦，出音有力。
：拨剌。
此两指法常常连用。
先拨后剌，弹奏有力度的双音。
：伏。
伏是针对一二弦的指法，起始前食、中、名三指拳曲，然后突然伸开并快速向右前方以掌心伏于弦上，遏止住余音，使琴音突然静止。
这一指法过程中食、中、名三指指甲必须擦弦而过，发出一“沙”声，伏的位置通常在一、二弦五徽左右。
伏常与剌结合使用，先刺后伏，记作“”。
：撮。
双音弹法，分小撮和大撮。
小撮为被弹两弦之间隔一或两根弦，勾挑并作，出音要齐；大撮为被弹两弦之间隔三或四根弦，勾托并作，出音要齐。
、：齐撮：撮的古写。
谱中会紧接标出某两弦，撮几声。
：打圆。
对此符号之前的两音（可能是挑勾、也可能是托勾）又急弹一次，再缓弹一次，共出四声，如果从打圆符号之前两音算起，共出六声。
：滚。
用名指自内向外弹，连续摘四声至六声或七声，连成一片。
：拂。
用食指自外向内弹，连续抹四声至六声或七声，连成一片。
：滚拂。
前两种指法常常连用，先滚后拂。
何弦起何弦止，谱上会另有弦位标明。
：全扶。
食指连抹两弦，中指紧接又连勾此两弦，名指随即捂住前一弦的余音。
三、左手指法：大指。
大指末节微屈。
用侧面按琴弦。
大指按弦有两个部位，一是有指甲部位，用半甲半肉按弦；二是大指骨节凸起部位，完全用肉按弦。
当两或三根弦连弹时，两个部位就需兼用。
左手按弦的四个指头中，大指使用最多。
、：食指。
食指以指面自然地平按在弦上，但食指更多是用于点徽位上的泛音。
：中指。
中指以指面按弦，只在琴面的中、下准部位使用，上准不用。
：名指。
名指以指面偏左侧（小指方向）部位按弦，左手按弦的四个指头中，名指使用仅次于大指。
：跪。
用名指跪着按弦，多用于七弦五徽以上。
弹法是名指中节、末节弯曲，以名指指背左侧部位按弦。
：跪。
与“”同，古写法。
：上。
按弹得音后，按弦手指不离开弦向右走上一音或数音，音之间直接连接，不出滑奏效果。
：下。
与“上”弹法相同而方向相反。
：进。
与“上”弹法相似，但只“上”一个音位。
：退。
与“下”弹法相似，但只“下”一个音位。
：复。
回复到原来的音位。
：进复。
进复连用，按弹得音后，上进一音位，又下回复原来音位，所以进复两音都是虚声。
：退复。
退复连用，按弹得音后，下退一音位，又上回复原来音位，所以退复两音都是虚声。
：引。
结合“上”、“下”之用词，常写成“”或“”，与“上”“下”不同的是，“引上”、“引下”的音过程略缓，有滑奏效果。
：浒。
按弹得音后略微停顿，再上至后一音位，琴谱中常写成“午上”，上至何音位谱中会接着标示；另一说为上的幅度大至一个半音或一个半音以上，引上过程中不滞留者为浒。
：淌。
常写成“”，即淌下，奏法与下相似，“淌”使“下”进行的音过程略缓，有滑奏效果，常用于下准。
：往来。
按弹得音后即连续绰至上一音位和注下至原音位，往来数次。
谱中不一定标出往来次数，一次至四五次都可能，三次为常用。
：撞。
按弹得音后，手指向上（半音或一音无定规）急撞后再回到原位，过程很快。
：逗。
按弹得音的同时，手指急上复下少许，与撞的区别在于急上复下的音与弹弦同时进行，成为音头上的装饰音。
：唤。
右手弹弦出音的同时，左手急速向上少许，又退至音位之下少许，又复上至原音位，这些向上、向下和复上原音位的动作都在快速中进行，共同成为原音位音头上的装饰音。
：掐起。
大指按弦弹一声后，名指按于大指的下一音位，同时大指将已弹过的弦掐起，大指掐起时使用大指甲左侧边缘将弦向内拨，此时在名指所按音位上出声。
：对起。
与“掐起”同，古写法。
：对过。
与“掐起”同，古写法。
：对按。
与“掐起”同，古写法。
：抓起。
大指按弹之后，随即用大指抓起此弦散音。
：带起。
名指按弹之后，随即用名指带起此弦散音。
：罨。
名指按弹之后，大指在上一音位上击按弦得声。
：罨。
与“”同，古写法。
：虚罨。
左右手不按不弹，左手用大指或名指在指定音位上击按弦得声。
：推出。
中指按弹第一弦后，随即用中指把弦向外推出得声。
：不动。
有两种用法，一是左手按弦得音后定住不动，有意使出音呆板枯槁；二是左手按弦得音后，右手另弹它弦散音时，左手仍按原音位不动，以便在原音位上接着弹。
：就。
前一音用某指上、下至某徽时，需在此弦或另一弦弹奏，此时用“就”而不必再写某指、某徽位。
有“就在此处弹”之意，是一种省略写法。
：绰。
从下向上，向本位音滑奏，是上滑音记号。
：绰。
与“”同，古写法。
：注。
从上向下，向本位音滑奏，是下滑音记号。
：注。
与“”同，古写法。
：吟。
弹出按音之后的余音上下微微波动，称之为吟。
：长吟。
在时值长的音位上多次作吟。
：定吟。
不移动按弦音位，只摇动手腕的吟，实是速度快而幅度极小的吟。
：细吟。
幅度小速度快的吟，与定吟的区别在于细吟是移动音位的。
：急吟。
动作急速的吟，与细吟类似而幅度略大。
：缓吟。
动作缓慢的吟。
：游吟。
幅度大至带进复的吟，通常作两次进复，实与猱弦相似。
：猱。
弹出按音之后的余音上下波动，幅度比吟大，上下半音至全音都可能。
：长猱。
在时值长的音位上多次作猱。
：急猱。
动作急速的猱。
：缓猱。
动作缓慢的猱。
：有撞意之猱，猱的过程中手指向音位上方有撞击意，猱的幅度在多次急上复下中渐次减小；或是先作撞，撞后即在音位上方作猱，猱的幅度渐次减小。
四．左右手配合动作指法：分开。
此谱字前应为抹挑连作或勾剔连作指法，当右指抹或勾弦出音以后，左指即向上进一音位，然后右指作挑或剔，左指随即复下原音位，复下之音往往带注。
：同声。
左手大指或名指按弹出声之后，把弦抓起或带起得声，同时右手弹一空弦与其同声。
：应合。
左手名指或中指按弹出声之后，右手连弹二音或数音散声，此时按弦的左指或上或下，进退到右手弹出的空弦音相合的音位。
有些古谱在左指按弹出声之后右手接着弹一散声相应也标记为应合，但通常只标记二声以上的应合。
：放合。
左手名指或大指按徽取声后再向内移动放开空弦，随即按弹相邻弦高八度音与刚才移动放开的空弦音相应合，应合的两声可以同声，也可能是前后紧接出声。
：掐撮声。
“”的古写，在此前已弹奏的两弦上作掐撮声。
：掐撮三声。
据此谱字前名指按音、空弦之撮音，左手大指作罨、掐起，右手撮；左手大指再作罨、掐起、罨、掐起，右手再撮。
五．速度、节奏符号及其它：少息。
略作停顿之意。
：少息。
与“”同。
：大息。
停顿较长。
用于需停留数拍之长音符。
、：急。
急弹。
：缓。
缓弹。
、：紧、慢。
表示快弹或慢弹。
：入拍。
表示以下段落节奏有拍子可循（非散板）。
：入慢。
表示此段进入慢弹，但此慢弹一般均与散弹、跌宕弹相同，不入拍。
：句号。
一乐句后的标点，此处应有乐句结束的语气停顿。
：间。
某两徽之间的间。
：再作。
再弹一次。
再弹的起点处会有一竖线表示。
：从头再作。
从乐曲开头或段落开头再弹一遍。
、：曲终。
：操终。