初唐诗坛
初唐四杰是唐诗开创时期的主要诗人
初唐四杰是唐诗开创时期的主要诗人。
这四杰分别是王勃(649--676)、杨炯(650--693)、卢照邻(637--689)、骆宾王(646--684)。
他们的诗虽然因袭了齐、梁风气，但诗歌题材在他们手中得以扩大，五言八句的律诗形式也由他们开始初步定型。
“四杰”之后，陈子昂(661--702)明确提出反对齐梁诗风，提倡“汉魏风骨”。
《感遇诗》38首，即是他具有鲜明革新精神的代表之作。
盛唐时期是诗歌繁荣的顶峰。
这个时期除出现了李白、杜甫两个伟大诗人外，还有很多成就显著的诗人。
他们大致可分为两类：一类是以孟浩然和王维为代表的山水田园诗人；另一类是边塞诗人，他们中的高适和岑参取得成就最高，王昌龄、李颀、王之焕也是边塞诗人中的佼佼者。
王昌龄的边塞诗大部分用乐府旧题抒写战士思念家乡、立功求胜的心情，他的《从军行》、《出塞》历来被推为边塞诗的名作。
李颀的边塞诗数量不多，成就却很突出，《古意》一首、《古从军行》是他的代表作。
王之焕是年辈较老的边塞诗人，一首《凉州词》写尽了远征人思家的哀怨，另一首《登鹤雀楼》诗意高远，富于启示性。
一.北宋诗的发展宋末的方回说：“宋铲五代旧习，诗有白体、昆体、晚唐体。
”（《桐江续集》卷32《送罗寿可诗序》）说宋初诗坛已经铲除“五代旧习”，稍嫌夸张，但把宋初诗风归为三体，则颇为准确。
“白体”是指效法白居易作诗的一批诗人，代表作家有徐铉、李昉、王禹偁等人。
宋初优待文臣，且提倡诗赋，所以当时的馆阁之臣酬唱成风，编成了许多酬唱诗集。
他们的诗歌主要模仿白居易、元稹等人互相唱和的近体诗，内容多写流连光景的闲适生活，风格浅切清雅。
其中，王禹偁的诗歌继承和发扬了杜甫和白居易诗歌的写实传统，写了许多反映社会现实、充满忧国忧民情怀的诗篇。
诗歌平易流畅，简雅古淡，有的长篇诗歌，叙写自己的遭遇和怀抱，畅所欲言，挥洒自如，开宋诗散文化、议论化之先声。
清代吴之振《宋诗钞》称其诗“独开有宋风气”，可见他在宋诗发展中的地位。
唐朝诗歌的发展历程
唐朝诗歌的发展历程唐朝诗歌的发展历程在学习、工作或生活中，大家都收藏过自己喜欢的诗歌吧，诗歌能使人们自然而然地受到语言的触动。
究竟什么样的诗歌才是好的诗歌呢？下面是小编为大家整理的唐朝诗歌的发展历程，欢迎阅读，希望大家能够喜欢。
唐朝诗歌前言中国是诗的国度，唐诗又是中国古典诗歌的高峰。
在唐代三百余年的历史中，涌现了无数诗人，其中如王维、李白、杜甫、白居易、李商隐等，更是名垂青史、光照万代的大诗人。
正是无数有名的大诗人和默默无闻的小诗人一道，构成了唐诗星光灿烂的景象，让千百年以后的诗人、诗坛黯然失色。
唐诗的发展分为四个时期，即初唐、盛唐、中唐、晚唐。
（一）初唐诗歌：初唐，即唐玄宗以前，这是唐诗发展的初级阶段。
一方面，南朝宫体诗在诗坛上占据着统治地位，从唐太宗到上官仪等，无不大写华丽婉媚的作品；另一方面，诗歌改革的序幕正悄然拉开了。
初唐的诗歌改革是从两方面来进行的：以陈子昂、四杰为代表的一批出身低微的下层诗人，通过自身的遭遇意识到了诗歌创作必须表现真情实感，于是他们提倡“兴寄”、“风骨”，写出了诸如《登幽州台歌》、《感遇》、《在狱咏蝉》、《从军行》、《送杜少府之任蜀州》之类情感充沛，动人心魄的作品，从内容上对宫体诗进行了改造或改革。
而以沈佺期、宋之问、上官仪为代表的上层诗人则在对诗歌艺术的精雕细刻中，发展并完善了诗歌格律，并最终完成了对诗歌格律的定型，这从形式上发展了宫体诗。
所以，初唐没有伟大的诗人，却有杰出的诗歌改革家。
1．初唐四杰：“初唐四杰”指的是初唐“年少而才高，官小而名大”的四位作家——王勃、杨炯、卢照邻和骆宾王。
他们致力于文学革新，力求摆脱齐梁诗风，突破了宫体诗的狭小范围，扩大了诗歌题材。
其中，王杨擅长五言律诗，卢骆擅长七言歌行。
他们对唐诗演变和发展的主要贡献：（1）他们不满当时诗坛盛行的宫廷诗风，抨击其“争构纤微，竞为雕刻”，“骨气都尽，刚健不闻”（杨炯《王勃集序》），并努力以清新刚健的诗歌创作，力图突破和改变这种纤弱雕琢、绮靡华丽的宫廷诗风。
唐诗的分期
唐诗的分期
唐诗的分期
唐代 (618〜907) 的诗主要可为四期:初唐、盛唐、中唐、晚唐.
(1)初唐 (618〜713)：
•初唐是唐诗的酝酿形成时期。
•特色：诗坛所流行的是齐、梁形式主义诗风，宫体诗充斥诗坛，只求辞藻优美，但缺乏内容。
陈子昂力倡取法建安风骨，复汉魏之古，反对齐梁诗风.
•主要作家：初唐四杰（王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王）、陈子昂。
（2)盛唐（713 〜 766)：盛唐时期是唐诗的黄金时代.
•特色：具有代表性的诗人大量涌现，在题材和风格方面都有极佳的成绩，是唐诗百花竞艳的时代。
•主要作家：田园派－王维、孟浩然;
•边塞派－高适、岑参、王昌龄；
•浪漫主义－李白；
•现实主义－杜甫。
(3）中唐（766 〜 836）:
•中唐的诗歌，不过是盛唐的延续。
•特色：分为两个极端，有平易近人的，也有奇诡怪异的，没有明显的艺术特色。
•主要作家：新乐府运动－白居易、元稹；
•奇诡诗人－韩愈、孟郊、贾岛、李贺;
•田园诗人－韦应物、刘长卿、刘禹锡、柳宗元.
（4）晚唐（836 〜 906)：
•晚唐时期是唐诗从盛转入衰微的时代，多数的诗人以摹彷前人为能事,气度不足，艺术成就不高。
•特色:诗歌讲求技巧，注重形式格律，诗风纤巧秀丽，内容以抒写男女恋情为主，亦有流露对唐衰亡感慨的作品。
•主要作家:杜牧、李商隐、温庭筠.。
初唐诗风及流派
初唐诗风及流派
初唐时期，唐诗受到齐梁绮靡诗风的影响，宫体诗是这一诗风的具体体现，代表人物有虞世南和上官仪。
后来，“初唐四杰”（王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王）创作的诗歌，多反映现实生活和抒发个人抱负，广受世人推崇传播，于是打破了宫体诗垄断诗坛的局面。
初唐时期，诗歌流派大致有以下几种：
1.宫体诗派：代表人物有虞世南和上官仪。
2.田园诗派：代表人物是王绩，他推崇陶渊明的生活态度和诗歌风格，主要
描写田园风光和个人的田园生活，诗风疏淡质朴。
3.边塞诗派：代表人物有高适、曾参等。
4.浪漫主义诗风：代表人物有李白。
5.现实主义诗风：代表人物有杜甫。
此外，唐代第一个举起诗歌革新大旗的作家是陈子昂。
他推崇汉魏古诗，提倡“汉魏风骨”、“风雅兴寄”，他以复古为革新，扫除了宫体诗的浮靡诗风，端正了唐诗的发展方向，为盛唐诗歌高峰的到来铺平了道路。
总的来说，初唐时期的诗歌流派及风格多种多样，反映了当时社会的丰富性和文化的多元性。
唐诗宋词元曲的简介
元曲
【元曲简介】 继唐朝诗、宋词之后蔚为一文学之 盛的元曲有着它独特的魅力： ◎一方面，元曲继承了诗词的清 丽婉转；
◎一方面，元代社会使读书人位 于“八娼九儒十丐”的地位，政治专权， 社会黑暗，因而使元曲放射出极为夺目 的战斗的光采，透出反抗的情绪；锋芒 直指社会弊端，直斥“不读书最高，不 识字最好，不晓事倒有人夸俏”的社会， 直指“人皆嫌命窘，谁不见钱亲”的世 风。
1、“初唐四杰” “四杰”指大都生于唐贞观年间的 王勃、杨炯、卢照邻和骆宾王。四人的 创作个性是不同的，所长亦异，其中卢、 骆长于歌行，王、杨长于五律。“四杰” 作诗，强调要有刚健骨气，重视抒发一 己情怀，作不平之鸣，因此在诗中开始 出现了一种壮大的气势，有一种慷慨悲 凉的感人力量。
2、陈子昂：
王维：人称“诗佛”，诗歌内容主要是描摹自然、 歌颂隐逸。他的山水田园诗“诗中有画，画中有 诗。”空明境界和宁静之美，是王维山水田园诗 艺术的结晶。
“青海长云暗雪山，孤城遥望玉门关，黄 沙百战穿金甲，不破楼兰终不还！” (王 昌龄) “汉家烟尘在东北，汉将辞家破残贼。男儿 本自重横行，天子非常赐颜色。”(高适 ) “走马西来欲到天，辞家见月两回圆，今 夜不知何处宿，平沙万里绝人烟。” (岑 参)
唐诗〃宋词〃元曲
刘源 张婉晴
唐诗，是中国诗坛的长江、广阔的流 域面积灌溉着中华民族的国土。
全部唐诗，有作者三千六百多人，诗五 万五千多首。从达官贵人到寒士平民，从 才子佳人，到老叟童稚，到和尚道士，到 走卒贩夫，稍有文化修养者，似乎无人不 能高歌低吟 ……
唐诗发展的几个阶段：
1、初唐诗坛
2、盛唐诗坛 3、中唐诗坛
元曲中描写爱情的作品也比历代诗 词来得泼辣，大胆。这些均足以使元曲 永葆其艺术魅力。
2.隋及初唐诗坛
第四编隋唐五代文学第一章隋及初唐诗坛（主题法·提纲）此章涉及十五位作家的生平、创作，课时有限，也为了突出重点，培养同学们善于提炼教材中心内容，运用教材所提供的材料表达见解的能力，我改变生平、创作，地位、贡献等常规性讲法，采用“主题法”讲授这章内容，即将全章内容归纳为一个中心主题——隋及初唐诗坛的基本特征及其在文学史中的地位和贡献，运用教材及教学参考资料所提供的材料说明之，而不是一般地将隋及初唐诗坛的基本特征归纳为几个条条，与具体内容脱节。
隋及初唐诗坛的基本特征是：一个问题贯穿始终，两种创作倾向互有消长，交错并存；最终以三个方面的成就端正了诗歌发展的方向，是为特征；为唐诗的繁荣鼎盛奠定了坚实的基础（唐诗繁荣的准备期），是为影响。
所谓一个问题贯穿始终，就是如何将重性情与重声色完美地结合起来，为诗歌发展开辟一条健康的道路。
第一节隋及初唐诗坛两种创作倾向的并存与消长一般文学史将隋及初唐文学分为三个阶段：1.隋（581-618）；2.初唐前五十年（618-668）；3.初唐后五十年（669—713）。
一、隋文帝时代，由于杨坚努力扭转南朝文风，由北入隋的北朝诗人有兴趣借鉴南朝文风，所以北、南两种诗风并存；隋炀帝时期，杨广虽然代表着南北文风交融的方向，但是，其身边聚集了一批由南入北的南朝文士，所以重文采的南朝诗风最终占据了隋代诗坛的主导地位。
二、初唐前五十年，虽然出现了代表清新诗风的王绩、作诗流露真性情的骆宾王、卢照邻，但是，由模仿和拾掇六朝声律辞采的普遍兴趣，而导致的贞观诗风转向南朝诗风的新变，和贞观、龙朔年间以“绮错婉媚为本”的“上官体”的出现，都表明南朝诗风对初唐宫廷文学的影响力（一）早年质朴刚健的贞观诗风，因研习诗歌技巧成为政治家或文学侍从写作应制、应诏之诗的当务之急而新变；独拔流俗的王绩难成气候。
（二）贞观、龙朔年间（太宗、高宗年间）离权力中心较远的诗人代表骆宾王、卢照邻不足以取代居诗坛主导地位的以“上官体”为代表的宫体诗1.上官体2.卢照邻、骆宾王三、初唐后五十年，特别是高宗后十五年及武后时期逐渐结束了两种创作倾向的徘徊，实现了南北文风的融合这一时期的诗人也分为两类，一类是以“文章四友”之一杜审言、李峤（645？—714？）、沈宋和乔知之（？—690）为代表的诗人。
初唐诗坛的两类诗人
新时代的歌手：“初唐四杰”
• ——传统题材的革新： • 女性题材：就实事抒真情，不再将女性当作赏玩对象 • 山水题材：革除梁陈以来单纯极貌写物、情致肤浅的
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通病，藉深化或开扩情意的容量来拓宽诗境 ——时代新声的讴歌： 奋发勉励、不甘庸碌的胸襟抱负 放眼四海、乐观开朗的思想感情 坎坷沉沦、失志不平的苍凉心绪 讴歌盛世、铺叙繁华的欣喜情怀 盈虚有数、盛年难再的深沉感慨
百 丈 游 丝 争 绕 树 ， 一 群 娇 鸟 共 啼 花 。
龙 衔 宝 盖 承 朝 日 ， 凤 吐 流 苏 带 晚 霞 。
玉 辇 纵 横 过 主 第 ， 金 鞭 络 绎 向 侯 家 。
长 安 大 道 连 狭 斜 ， 青 牛 白 马 七 香 车 。
卢 照 邻 《 长 安 古 意 》
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杨炯《从军行》 烽火照西京， 心中自不平。 牙璋辞凤阙， 铁骑绕龙城。 雪暗凋旗画， 风多杂鼓声。 宁为百夫长， 胜作一书生。
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王勃《送杜少府之任蜀川》 城阙辅三秦， 风烟望五津。 与君离别意， 同是宦游人。 海内存知己， 天涯若比邻。 无为在歧路， 儿女共沾巾。
“初唐四杰”对唐诗发展的贡献
• （2）艺术形式与审美追求 • ——诗歌形式：大量采用齐梁以来的新型诗歌体裁，以新 • • • • • • • • • •
的章法和节奏表现新的情绪 王杨长于五言律诗，卢骆长于七言歌行体 七言歌行体： 出自汉乐府中以“行”为题的诗 行：一种可以多遍歌唱或演奏的乐曲 “行”诗体的基本艺术特征：语意复沓，节奏分明 七言歌行体的发展： 雏形：曹丕《燕歌行》 发展：齐梁陈隋四朝 内容：闺怨艳情与边塞相结合 艺术特点：全篇排偶，铺陈华丽，词意繁复。
初唐诗坛的主要成就
初唐诗坛的主要成就
毛湘
“初唐诗坛”是初唐诗歌快速发展过程中形成的文学圈，也是最重要的文学运
动之一。
它能够将初唐诗歌传播到大众之中，催生出一波又一波的现代文学浪潮，并在中国文学史上起到极其重要的作用。
初唐诗歌的发展开始于唐高宗时期，当时各大诗人纷繁拼搏，以觅得一份突破、闻名天下的地位。
“初唐诗坛”的形成，在很大程度上，是唐高宗时期文学环境的产物，是这种风尚与裁判准则的渗透下形成的聚焦点。
“初唐诗坛”催生了众多伟大、杰出的诗人，其中以李白、杜甫、王维、卢照
邻等人最为出名。
李白、杜甫是最佳典范，他们的诗咏宣扬了人类自由主义的理念，宣扬反对权俨、拒不屈服，抒发了自由情操和乐观向上的思想，积极影响了中国文学史。
“初唐诗坛”辉煌绝伦，却也是瞬息即逝的，在唐朝后期，散漫的理念逐渐不
为人们所接受，文学发展也进入了一个新的历史时期。
但初唐诗歌及其诗坛仍然属于中国文学史上不可磨灭的熠熠光彩，这个文学圈的影响已深入人心并广泛影响到今天的文学创作。
如今，在互联网的发展以及新媒体的大力推进下，“初唐诗坛”获得了前所未
有的传播力，让“初唐诗歌”乃至“初唐诗坛”精神广受认可。
在这个社会发展过程中，“初唐诗坛”仍然发挥着引爆文学现代性的巨大作用，感受初唐诗歌的精髓，寻访精神的智慧，都成为当今众多文学爱好者的愿望。
初唐诗歌发展历程
初唐诗歌发展历程初唐诗歌的发展历程是一个逐渐摆脱齐梁诗风，走向新的诗歌气象的过程。
一、初唐早期（高祖武德年间 - 太宗贞观年间）1. 宫廷诗风主导。
- 在初唐早期，宫廷诗风盛行。
当时的诗坛主要被宫廷诗人所占据，像唐太宗李世民周围就聚集了一批宫廷诗人，如虞世南、上官仪等。
- 这些宫廷诗大多内容上比较狭窄，主要是歌功颂德、应制唱和之作。
就拿应制诗来说，就是诗人按照皇帝的旨意或者宫廷的需求创作的诗。
比如上官仪的诗，风格绮错婉媚，讲究对仗工整、辞藻华丽。
他总结的“六对”“八对”等对仗方法，虽然在诗歌格律的发展上有一定意义，但从内容上看，这些诗往往缺乏真情实感。
就像一个精心打扮却没有灵魂的美人，外表好看，可就是让人感觉少了点什么。
2. 对南朝诗风的继承与延续。
- 这个时期的诗歌在很大程度上继承了南朝齐梁的诗风。
南朝诗歌注重形式美，讲究声律、对偶等技巧，初唐早期的宫廷诗也是如此。
诗人们在诗歌的音韵、辞藻上下功夫，比如在描写宫廷建筑或者宫廷生活场景时，会堆砌大量华丽的辞藻，像“金铺照春色，玉律动年华”之类的句子，满眼都是金光闪闪、美玉玲珑的景象，但是读多了就会觉得有点腻味，因为都是些表面的东西，没有深入到生活的实质或者诗人内心的深处。
二、初唐中期（高宗永徽年间 - 武后时期）1. “初唐四杰”的崛起。
- 这时候，“初唐四杰”王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王横空出世，给沉闷的诗坛带来了一股新风。
- “初唐四杰”虽然在诗歌形式上还没有完全摆脱齐梁诗风的影响，比如他们的诗中仍然有一些华丽的辞藻，但是在内容和情感上已经有了很大的突破，就像给一个原本只是外表漂亮的花瓶注入了芬芳的鲜花，开始有了内涵。
2. 诗歌题材的拓展。
- 随着“初唐四杰”的努力，诗歌的题材大大拓宽了。
除了前面提到的友情、边塞、个人境遇等题材，还有对社会现实的一些反映。
比如他们会描写底层人民的生活疾苦，虽然不像中唐诗人那样深刻和全面，但已经开始有了这样的意识。
初唐诗坛教案
初唐诗坛教案教案标题：初唐诗坛探索——初唐诗歌特点与代表作欣赏教学目标：1. 了解初唐时期的历史背景和文化氛围，理解初唐诗歌的发展背景和特点。
2. 掌握初唐诗歌的表现手法和艺术特色，培养学生的文学鉴赏能力。
3. 通过学习初唐诗歌的代表作品，培养学生的创造力和表达能力。
教学重点：1. 初唐诗歌的发展背景和特点。
2. 初唐诗歌的表现手法和艺术特色。
3. 初唐诗歌的代表作品。
教学准备：1. 教材：初中语文教材中有关初唐诗歌的篇章。
2. 多媒体设备：投影仪、电脑等。
教学过程：一、导入（5分钟）1. 利用多媒体设备播放一段关于初唐时期的历史背景介绍视频，激发学生对该时期的兴趣。
2. 引导学生回顾上一节课所学的唐诗特点，为本节课的学习做铺垫。
二、知识讲解（15分钟）1. 通过多媒体展示初唐诗歌的发展背景和特点，包括政治、经济、文化等方面的变化。
2. 介绍初唐诗歌的表现手法和艺术特色，如咏物、抒怀、写景等。
3. 分析初唐诗歌的语言特点，如典型的五言绝句形式、运用修辞手法等。
三、案例分析与讨论（20分钟）1. 分发初唐诗歌的代表作品，如王勃的《滕王阁序》、王之涣的《登鹳雀楼》等。
2. 引导学生阅读这些作品，分析其中的艺术特色、表达手法和意境。
3. 分组讨论，共同探讨初唐诗歌的意义和价值，发表个人观点。
四、合作创作（15分钟）1. 将学生分成小组，要求每个小组合作创作一首初唐风格的诗歌。
2. 鼓励学生参考初唐诗歌的表达方式和主题，自由发挥创作能力。
3. 每个小组选择一位代表朗诵自己的作品，分享给全班同学。
五、总结与评价（5分钟）1. 回顾本节课的学习内容，总结初唐诗歌的特点和代表作品。
2. 鼓励学生分享自己的收获和感受，评价自己和他人的创作成果。
教学延伸：1. 鼓励学生继续阅读和欣赏初唐诗歌，拓展对初唐文学的了解。
2. 组织学生参与初唐诗歌朗诵比赛或创作比赛，展示他们的才华和创造力。
3. 引导学生进行初唐诗歌与其他时期诗歌的比较分析，深入研究唐诗的发展变化。
初唐的诗歌资料
文章脉络
第一部分（1）：概写洪州地理风貌，引出参 加宴会的人物。 第二部分（2—3）：写三秋时节滕王阁的万 千气象和周围的自然人文景观。 第三部分（4—5）：写宴会的盛况，抒发人 生的感慨。 第四部分（6—7）：述说自己的身世和怀才 不遇的苦闷，感叹盛宴难再。
趋名楼，登高阁，览观楼台的壮丽、山川的旷 远、市井的繁华、舟楫的众多，点缀以渔歌、雁声， 描绘出一幅色彩鲜明、情景交融的图画。“潦水尽 而寒潭清”，清澈的潭水给人清爽的感觉。高耸入 云，溢彩流丹的滕王阁令人叹为观止。 “落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”的朦胧 秋景，“闾阎扑地，钟鸣鼎食之家；舸舰弥津，青 雀黄龙之舳”的富庶祥和都洋溢着无比愉悦的心情。 喜悦心情毫不张扬，而是寓情于事于景，含蓄 婉转地表达出来的，给人天衣无缝、妙合无垠之感。
初唐诗歌
一、初唐宫廷诗人
唐朝开国初期，起初大多数诗人尚有刚劲质
朴之作，然入帏宫廷后应酬唱和之作渐多， 诗风也趋于浮艳华靡，显现了贵族化、宫廷 化的倾向。
初唐宫廷诗人
1、贞观诗人 在南、北朝文学由对立走向融合的历史进程中，初 唐的贞观时期是一个重要的发展阶段。 贞观诗坛上主要是唐太宗及其身边的北方文人和 南朝文士的宫廷诗人诗歌创作。北方文人以关陇士 人为主，入唐后多为史臣。 主要作家有虞世南、魏征、杨师道、李百药等。其 中，影响最大的是主掌贞观诗坛的唐太宗李世民 （５９８～６４９） ；成就最高的是魏征。
写自然景观，抒发情感
1、潦水尽而寒潭清，烟光凝而暮山紫。 2、云销雨霁，彩彻区明。 3、落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。 4、渔舟唱晚，响穷彭蠡之滨； 雁阵惊寒，声断衡阳之浦。 5、爽籁发而清风生，纤歌凝而白云遏。
抒发怀才不遇、愤懑悲凉的感情
1、天高地迥，觉宇宙之无穷； 兴尽悲来，识盈虚之有数。 2、关山难越，谁悲失路之人？ 萍水相逢，尽是他乡之客。 3、时运不齐，命途多舛。 冯唐易老，李广难封。
13 隋唐五代 第一章 南北文学的合流与初唐诗坛
魏徵《隋书·文学传序》
江左宫商发越, 贵于清绮, 河朔词义贞刚, 重 乎气质。气质则理胜其词, 清绮则文过其意。理深 者便于时用, 文华者宜于咏歌。此其南北词人得失 之大较也。若能掇彼清音 , 简兹累句, 各去所短, 合其两长, 则文质斌斌, 尽善尽美矣。
一、贞观诗风及上官体
如何用南朝文学的声辞之美, 来表现新朝的恢 宏气象和刚健开朗的健康情思 ,这是初唐诗人面临 的难题, 也是南、北诗风融合的关键。 初唐的诗歌创作, 主要是以唐太宗及其群臣为 中心展开的, 一开始多述怀言志或咏史之作, 刚健 质朴; 而贞观诗风的新变, 则起于对六朝声律辞采 的模仿和拾掇。贞观诗风的宫廷化倾向, 与受南朝 文化的影响有很大的关系。
一、贞观诗风及上官体
在贞观诗坛的后期, 介于贞观、龙朔之间, 出 现了一位重要诗人上官仪 , 形成一种诗风“上官 体”。上官仪在贞观年间所作的应制诗, 就以属对 工切和写景清丽婉转而显得很突出。《旧唐书》本 传说: 上官仪“工于五言诗, 好以绮错婉媚为本。 仪既贵显, 故当时多有效其体者, 时人谓为‘上官 体’”。
第二节 初唐诗坛
一、贞观诗风及上官体 在南北朝文学由对立走向融 合的历史进程中 , 初唐的贞观时 期是一个重要的发展阶段。主掌 贞观诗坛的, 是唐太宗李世民 (598— 649) 及其身边的北方文人 和南朝文士。北方文人以关陇士 人为主 , 入唐后多为史臣。他们 的文学主张 , 受儒家崇古尚质的诗 教说影响较大 , 对南朝齐、梁文 风持批判态度 , 但没有因此而否 定诗的声辞之美 , 从而为唐诗在 艺术上的发展和新变留下了馀地。
北方文人在学习南朝文学 的表现手法时 , 诗风也发生了 变化。在隋文帝时代 , 北、南 两种诗风是同时并存的 , 甚至 在同一作家的创作中体现出来 , 但到隋炀帝杨广即位之后 , 身 边聚集了一批南朝文士 , 隋代 文学就明显地向重文采的南朝 诗风方面发展了。 终隋一朝 , 南、北文学的 合流仅限于诗风的相互影响, 呈现出明显的合而不同的过渡 性质。
初唐“四杰之冠”王勃
初唐“四杰之冠”王勃初唐“四杰之冠”王勃初唐四杰：王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王。
初唐诗坛，出现了四个才华横溢的青年诗人——一王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王，他们以文章齐名天下，人们称之为“四杰”，而被推为“四杰之冠”(《四库全书总目》的则是“神童”王勃。
王勃049—676)①，字子安，絳州龙门(今山西河津)人。
父亲王福，任太常博士。
祖父王通，是隋末著名学者，著作甚多。
从祖王绩，则是隋末唐初对唐代诗歌有开创之功的著名诗人，他的诗风直接影响了王勃的诗作。
家风使然，王勃兄弟六人，都以诗文为人称道。
王勃自幼聪颖，九岁就对颜师古《汉书注》纠误，并《指瑕》十卷，十二岁到长安从名医曹元学习《周易章句》、《黄帝素问难经》杨炯称他“时师百年之学，旬日兼之;昔人千载之机，立谈可见。
居难则易，在塞则通;于术无所滞，于辞无所假”。
虽有所夸大，但也足见少年王勃之才情。
不过，王勃的家庭没有能够给他多少走向仕途的政治凭借，所以他从小便注重经世致用之学，关心国家政事，寻找机会上书献颂以自荐。
唐初对外战争的最大胜利，是安定了北方边疆，但唐统治者由此滋长了侵略的野心，自恃国大兵强，企图加害于弱小的邻国。
结果带来了许多弊端。
德元年(664)仲秋，右相刘祥道巡行关内，年方十五岁的王勃上书刘右相，其中第一条就是抨击唐王朝的侵略政策，反对讨伐高丽，他认为：“辟地数千里，无益神封;勤兵十八万，空疲帝卒。
警烽走传，骇秦洛之;飞挽粟，竭淮海之费。
”真实地反映了人民的不满情绪。
刘祥道看后，非常惊异，赞王勃为“神童”，并上表举荐。
乾封元年(666)，高宗下诏开幽素科。
王勃应幽素举，对台策，很受考官吏部员外郎皇甫常伯的赏识。
及第，拜为朝散郎。
并经皇甫常伯介绍，任沛王府修。
在唐代，制科虽然不如常科，朝散郎也只是一个从七品散官，但十七岁的王勃，年未弱冠，便及第受禄，在沛王府，又颇得沛王的.欢心，这可以说是他一生中最得意的时候。
然而正当他做着以文章经纬天地的美梦时，出其不意的打击却降临到他的头上。
唐代诗歌发展的四个阶段
唐代诗歌发展的四个阶段
唐代诗歌发展的四个阶段为初唐、盛唐、中唐、晚唐。
1、初唐：自高祖武德元年（618）——玄宗开元初年（713），约100年。
前50年的诗歌，基本上是南朝形式主义诗风的延续。
后50年的诗歌，先有“初唐四杰”（王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王），突破了宫体诗风的束缚；继有陈子昂高举革新的大旗，以自己的理论与创作。
扭转了当时诗坛的风气，显示了刚健的风骨，为唐诗的健康发展开辟了道路。
2、盛唐：自开元元年（713）——代宗大历初年（766），约50年。
这时期是唐诗发展到繁荣的顶峰。
充满了蓬勃向上精神的浪漫主义诗风是这时期诗坛的主流。
玄宗开元、天宝间，诗歌全面繁荣，名家大量出现。
他们的作品精丽华美、雄健清新、兴象超妙、韵律和谐，表现了时代共同的艺术特色。
3、中唐：自大历元年（766）——文宗大和九年（835），约60年，是唐诗发展史上最为丰富的时期，（诗人多、流派多），其作品多表现为对现实的冷静观察与深刻思考，诗歌的主流有浪漫转向现实。
4、晚唐：自文宗开成九年（836）——昭宗天佑三年（906），约70年。
著名诗人有杜牧、李商隐，二人有“小李杜”之称。
他们的创作揭露了社会的黑暗，表示了对国家命运的隐忧；继有现实主义诗人皮日休、聂夷中、杜荀鹤等，他们的诗歌也揭露黑暗。
第一章 初唐诗坛：唐诗风貌的初成
咏物不离于物， 抒怀不著形迹， 二者融合无间
唐人咏蝉三绝唱
清人施补华《岘佣说诗》： “三百篇比兴为多，唐人犹得此意。同 一咏蝉，虞世南‘居高声自远，端不藉秋 风’，是清华人语；骆宾王‘露重飞难进， 风多响易沉’，是患难人语；李商隐‘本以 高难饱，徒劳恨费声’，是牢骚人语。”
《蝉》：“本以高难饱，徒劳恨费声。 五更 疏欲断，一树碧无情。 薄宦梗犹泛，故园芜 已平。 烦君最相警，我亦举家清。 ”
以体物细腻、写景清丽、属对工切、风格绮错婉媚为 特点。提出“六对”、“八对”说 “落叶飘蝉影，平流写雁行。”（《奉和秋日即目应 制》） “云飞送断雁，月上净疏林。”（《奉和山夜临秋》） “鹊飞山月曙， 蝉噪野风秋。”（《《入朝洛堤步月》
三、台阁体与律诗的定型
台阁体：高宗武后时期，以主文词为特点的 进士科勃兴，出现了一批由进士科及第而先 后受到朝廷重用的士人作家，如杜审言、李 峤、宋之问、沈佺期等，他们入朝为官时写 的分题赋咏和寓直酬唱的作品，被称为“台 阁体”。 内容：应制酬唱、赠别、咏物。 五律的定型：从杜审言到“沈宋”
4、艺术成就
（1）拓新诗歌的主题和题材，面向广阔的时代 生活，真实抒写个人遭际。闻一多：把诗歌的
题材从宫廷移到了市井，从台阁移到了江 山与塞漠。
咏史
卢照邻《咏史四首》：“季生昔未达，身辱功 不成。髡钳为台隶，灌园变姓名。幸逢滕将军， 兼遇曹丘生。汉祖广招纳，一朝拜公卿。百金 孰云重， 一诺良匪轻。 廷议斩樊哙， 群公寂 无声。 处身孤且直， 遭时坦而平。 丈夫当如 此， 唯唯何足荣 。” 《史记》：楚谚“得黄金百，不如得季布诺。”
乐府古题
卢照邻《长安古意》: 长安大道连狭斜，青牛白马七香车。玉辇纵横过主 第，金鞭络绎向侯家。龙衔宝盖承朝日，凤吐流苏 带晚霞。百丈游丝争绕树，一群娇鸟共啼花。游蜂 戏蝶千门侧，碧树银台万种色。复道交窗作合欢， 双阙连甍垂凤翼。梁家画阁中天起，汉帝金茎云外 直。楼前相望不相知，陌上相逢讵相识。借问吹箫 向紫烟，曾经学舞度芳年。得成比目何辞死，愿作 鸳鸯不羡仙。比目鸳鸯真可羡，双去双来君不见。
初唐诗坛
王勃（649－676）， 字子安。诗人王绩的 侄孙，号为神童。进 士出身，官处下僚。 27岁时渡海省亲，坠 水而死。有《王子安 集》十六卷。
骆宾王（638？ －684），婺州义 乌人。天姿聪颖， 曾做官、从军， 因写《代李敬业 传檄天下文》获 罪，后下落不明。
杨炯（650－ 693），陕西华阴人。 十岁应神童举及弟， 待制弘文馆，后为 各地方官，死于任 上。有《杨盈川 集》。
诗旨
双 关
卢照邻《长安古意》
龙衔宝盖承朝日，凤吐流苏带晚霞。百丈游丝争绕树，
一群娇鸟共啼花。啼花戏蝶千门侧，碧树银台万种色。 双燕双飞绕画梁，罗帏翠被郁金香。片片行云著蝉鬓， 纤纤初月上鸦黄。 得成比目何辞死，愿作鸳鸯不羡仙。 节物风光不相待，桑田碧海须臾改。昔时金阶白玉堂， 即今惟见青松在。寂寂寥寥扬子居，年年岁岁一床书。独 有南山桂花发，飞来飞去袭人裾 。
度大庾岭
宋之问
雁
度岭方辞国，停轺一望家。 梅 魂随南翥鸟，泪尽北枝花。 山雨初含霁，江云欲变霞。 但令归有日，不敢恨长沙。
首句不入韵，五言律 属对精工，韵律和谐
全诗借度岭所见景物， 抒发离国怀乡的深恻 情思。
3、陈子昂
字伯玉，梓州射洪人。 年轻时任侠使气，放荡不羁。 后进乡学，立志读书，遍览 经史百家。24岁举进士， 旷放倔傲，曾两次出征边塞， 因屡进谏遭贬。后辞官返乡， 为县令诬陷，下狱而死。有 《陈伯玉集》，存诗120余 首，代表作《感遇》38首、 《登幽州台歌 不 见
梁武帝 萧衍诗 中的人 物，后 来用作 少妇的 代称
沈佺期
以重彩浓笔夸 张地描绘女主 人公闺房之美
卢家少妇郁金堂，海燕双栖玳瑁梁。 九月寒砧催木叶，十年征戍忆辽阳。 白狼河北音书断，丹凤城南秋夜长。
四大诗说名词解释
四大诗说名词解释唐代1、初唐四杰：指初唐诗坛上的四位诗人王勃、杨炯、卢照邻和骆宾王，他们名高而位卑，官小才大，心中充满博取功名的幻想和激情，郁积着甘居人下的雄杰之气。
在诗歌创作上有着共同的追求：反对纤巧绮靡，提倡刚健骨气。
诗中始见壮大的气势，具有一种慷慨悲凉的感人力量。
扩大了诗歌的题材，推动了律诗的发展。
2、上官体：指有宗龙朔年间以上官仪为代表的宫廷诗风，题材以奉和、赋、咏物居多，内容含糊，注重诗的形式技巧、崇尚诗的声辞之美。
《旧唐书》本录：“工五言，不好以绮错婉媚为本，仪既昌言，故当时颇存有研习其体者，时人谓之上官体。
”3、沈宋体：初唐诗人沈佺期、宋之问在永明体的基础上，完成了“回忌声病，约句准篇”的工作，为律诗在平仄粘对、句数用韵方面的定型做出了重要的贡献，完成了律诗的定型，在诗歌发展史上具有重要意义，于是后人称律诗为“沈宋体”。
4、盛唐气象：就是后人对盛唐诗歌时代特征的一种归纳，盛唐诗歌内容丰富，题材多样，形式轻松，技巧柔润，风格明朗，诗歌洋溢着积极向上坚忍、积极主动鼓舞的时代气息，荡漾着热烈奔放、悲观唯美的青春旋律。
5、新乐府运动：唐代贞元，元和年间，白居易、元稹、张籍、王建、李绅等一批诗人，继承了杜甫的现实主义文学传统，“重通俗,尚写实”，本着“文章合为文而著，歌诗合为事而作”的创作原则，敢于面对生活，自觉地把生活源泉中觅取诗材，写下大量赋咏新题材，运用新语言，标以新诗题的乐府诗，这就是新乐府运动。
6、韩孟诗派遣：中唐贞元、元和时期，以韩愈、孟郊为核心的一群诗人，在理论上明确提出“不平则鸣”之说道，特别强调内心不平情感的抒写，Amravati诗歌的抒情功能；"笔迁调天道",既要存有创造性的诗思,又必须对物象展开主观anyone。
在诗歌创作中积极主动技术创新，崇尚雄浑诡异之美，后人称作韩孟诗派遣。
7、元白诗派：中唐时期，以元稹、白居易为代表的诗人在诗歌创作中重写实、尚通俗、强调诗歌的讽谕作用，后人称之为元白诗派。
中国古代文学史复习资料：初盛唐诗坛
初唐诗坛和盛唐诗坛1、唐诗分期初唐：唐开国至玄宗先天元年（618－712）盛唐：玄宗开元元年至天宝十四载（713－755）中唐：肃宗至德元年至敬宗宝历二年（756－826）晚唐：文宗大和元年至唐亡（827－907）2、初唐诗坛（1）上官仪和上官体：约605~664年，唐诗人，字游韶。
其诗绮错婉媚，对仗精工，辞藻华美，时人称之“上官体”。
归纳六朝以来对仗之法，创“六对”和“八对”之说，于律诗的发展颇有贡献。
上官体：指以初唐诗人上官仪为代表的诗风。
其特征为多应制奉和之作，以写宫廷生活为主,辞藻华美富艳，对仗精工匀称，然不脱齐梁余风，内容较空洞。
（2）王绩：字无功,隋名儒王通之弟，尝居东皋,号东皋子。
故其诗多以嗜酒为题，盛赞嵇康、阮籍和陶潜，嘲讽周、孔礼教。
诗风质朴自然，脱尽六朝以来浮靡浓艳之气，生活气息浓厚，开唐代诗风之先。
形成了唐代最早的近体律绝。
后人辑有《东皋子集》五卷。
（3）王梵志、寒山、拾得：初唐民间通俗诗人，侧重于佛教思想的宣传。
（4）初唐四杰：王杨卢络。
卢照邻、杨炯、王勃、骆宾王。
他们都年少而才高，官小而名大，行为都相当浪漫，遭遇尤其悲惨。
……宫体诗在卢骆手里是从宫廷走向市井，五律到了王杨时代是从台阁移至江山与塞漠。
四人的诗文虽未尽脱齐梁绮丽余风,但题材较广,风格也较清峻;其骈文亦与时有别,呈灵活飞动之态,对唐代文风转变起了一定的作用。
王勃（649~675），字子安，绛州龙门（今山西河津）人。
其风格虽未脱尽六朝藻饰余习,但流丽婉畅之中也有宏放浑厚的气象。
其诗颇多抒发建功立业的豪情壮志和不得意的不平之鸣,亦有不少其它方面的写景抒情篇章。
代表作有《送杜少府之任蜀州》、《采莲曲》、《滕王阁序》等。
原有集，已轶。
明人辑有《王子安集》。
杨炯（650～692），华阴（今属陕西）人。
显庆四年（659）举神童。
上元三年（676）应制举及第。
补校书郎，累迁詹事司直。
如意元年（692）迁盈川令，世称杨盈川。
初唐诗坛综述
初唐诗坛综述一、魏征《隋书·文学传序》：江左宫商发越，贵于清绮，河朔词义贞刚，重乎气质。
气质则理胜其词，清绮则文过其意。
理深者便于时用，文华者宜于咏歌。
此其南北词人得失之大较也。
若能掇彼清音，简兹累句，各去所短，合其两长，则文质斌斌，尽善尽美矣。
（一）“贵于清绮”是对追求声律辞藻的南朝诗歌的概括，偏重于诗的声辞之美而言，宜于咏歌是其所长，缘情绮靡而流于轻艳纤弱则为其所短。
（二）“重乎气质”指北朝诗歌真挚朴厚的情感力量和气势，贞刚壮大是其所长，表现形式简古质朴或理胜其词是缺憾。
（三）用南朝文学声辞美，表现新朝恢宏气象和刚健开朗的健康情思，是融合关键。
二、初唐（贞观前期）—以太宗及群臣为中心，开始多述怀言志或咏史作，刚健质朴；诗风新变起于对六朝声律辞采的模仿。
（一）太宗诗。
1、常壮大怀抱与华采并存，如《经破薛举战地》，言“心随朗日高，志与秋霜洁”气格刚健豪迈，但“浪霞穿水净，峰雾抱莲昏”有六朝雕琢辞采痕迹，与全诗气格不协。
2、《咏雨》、《咏雪》等完全是南朝风调。
（二）杨师道和李百药。
1、早期：具贞刚气质，善吸收南朝诗歌的技巧，较少合而未融，如杨师道《陇头水》，李百药《咏蝉》。
2、后期：成为宫廷诗人，把诗作为唱和应酬的工具，在声律辞藻运用方面日趋精妙，但风格趣味日益贵族化和宫廷化。
（三）贞观诗风的宫廷化倾向。
太宗爱好文艺；虞世南等人编《北堂书钞》、《文思博要》、《艺文类聚》等类书，成为宫廷诗人的作诗工具，便于应制咏物时摭拾辞藻和事典，把诗写得华美典雅。
三、贞观后期：上官仪——“上官体”。
（一）贞观年间应制诗属对工切、写景清丽婉转，如《早春桂林殿应制》“风光翻露文，雪华上空碧”，再如《奉和山夜临秋》：“云飞送断雁，月上净疏林。
”虽为奉和之作，但有意避免从类书掇拾辞藻，注重景物的细致体察，自铸新词以状物色。
通过物色动态变化，写婉转情思，构成情隐于内而秀发于外的诗境。
这种笔法精细而秀逸浑成的诗作，大大地推进五言诗体物写景技巧，成为新的诗体——“工五言，好以绮错婉媚为本……时人谓之上官体。
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诗人王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王，他们以刚 健的诗风突破了宫廷文学狭小的范围，扩大了 诗歌的表现领域，并在体式和格律上有所探索， 奠定了五言律诗，发展了七言歌行，为唐诗的 全面繁荣做出了积极的贡献。
卢照邻（634？ －689？），自号 幽忧子，幽州范阳 人。患风疾去职隐 居太白山。因不堪 病痛，自沉颖水而 死，有《幽忧子集》 七卷。
王勃（649－676）， 字子安。诗人王绩的 侄孙，号为神童。进 士出身，官处下僚。 27岁时渡海省亲，坠 水而死。有《王子安 集》十六卷。
骆宾王（638？ －684），婺州义 乌人。天姿聪颖， 曾做官、从军， 因写《代李敬业 传檄天下文》获 罪，后下落不明。
杨炯（650－ 693），陕西华阴人。 十岁应神童举及弟， 待制弘文馆，后为 各地方官，死于任 上。有《杨盈川 集》。
诗旨
双 关
卢照邻《长安古意》
龙衔宝盖承朝日，凤吐流苏带晚霞。百丈游丝争绕树，
一群娇鸟共啼花。啼花戏蝶千门侧，碧树银台万种色。 双燕双飞绕画梁，罗帏翠被郁金香。片片行云著蝉鬓， 纤纤初月上鸦黄。 得成比目何辞死，愿作鸳鸯不羡仙。 节物风光不相待，桑田碧海须臾改。昔时金阶白玉堂， 即今惟见青松在。寂寂寥寥扬子居，年年岁岁一床书。独 有南山桂花发，飞来飞去袭人裾 。
四杰的贡献及地位
1、转变诗风 a.具有变更文坛绮艳诗风的自觉意识和明确的 审美追求。 b.很大程度上开拓了诗歌的表现领域。 c.提升了诗歌的感情基调。 2、改进诗体 五言律诗与七言歌行体在他们手中基本定型。
2、“沈宋体”与律诗的定型
“沈宋体”：指以沈、
宋诗歌为规范、内容多
为奉和应制、侍从游宴 而形式上对仗工整、平 仄谐调、词采精丽的五 七言律诗。主要贡献在
仄仄平平平仄仄
独 不 见
梁武帝 萧衍诗 中的人 物，后 来用作 少妇的 代称
沈佺期
以重彩浓笔夸 张地描绘女主 人公闺房之美
卢家少妇郁金堂，海燕双栖玳瑁梁。 九月寒砧催木叶，十年征戍忆辽阳。 白狼河北音书断，丹凤城南秋夜长。
首 句 入 韵
中间两 联对仗 工密
谁谓含愁独不见，更教明月照流黄！
押 阳 韵
二、初唐诗坛：唐诗高峰的准备期
（一）前五十年，宫廷诗的时代
多为宫廷诗，题材狭窄，词藻雕饰，“上官体”为代表；其 中王绩能够超脱流俗，诗风清新朴素。
（二）后五十年，改革诗风，初建唐诗风范
1、“初唐四杰”崛起，开始突破宫体诗的范围，感情基调趋 于清新健康。 2、“文章四友”、“沈宋”等台阁诗人使律诗在音律形式上 得以定型。
上官仪（608？-644），字游韶。贞观初进士， 召授弘文馆学士；高宗朝官至三品西台侍郎，地位 很高，名噪一时。麟德元年被杀。后追赠中书令、 楚国公等。
“上官体”：指以初唐宫廷诗人上官仪为代表 的诗体。多奉和应制之作，内容狭窄，片面追求声 辞之美，重视对偶技巧，笔法细腻精巧，诗风绮靡 婉媚。时人多学其体者，谓之“上官体”。
2、王绩（约590—
644），字无功，自号 东皋子，又号五斗先生、 斗酒学士，绛州龙门 （今属山西）人。有 《东皋子集》。《全唐 诗》收50多首。代表作 《野望》。
野
王绩
望
东皋薄暮望，徙倚欲何依。 树树皆秋色，山山惟落晖。 牧人驱犊返，猎马带禽归。 相顾无相识，长歌怀采薇。
（二）初唐后期： 改革诗风，初建唐诗风范
仄起仄收（不入韵）（五律） 仄仄平平仄，平平仄仄平。 平平平仄仄，仄仄仄平平。 仄仄平平仄，平平仄仄平。 平平平仄仄，仄仄仄平平。
仄仄仄平平
平起仄收（不入韵）（五律） 平平平仄仄，仄仄仄平平。 仄仄平平仄，平平仄仄平。 平平平仄仄，仄仄仄平平。 仄仄平平仄，平平仄仄平。
平平仄仄平
平平仄仄平平仄
平起平收（入韵）（七律） 平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。 仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。 平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。 仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。 仄起平收（入韵）（七律） 仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。 平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。 仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。 平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
兵符 长 安 从军之由 从军出征 从军打仗 从军体验
从
军
杨 炯
行
烽火照西京，心中自不平。
牙璋辞凤阙，铁骑绕龙城。 听觉
雪暗凋旗画，风多杂鼓声。
宁为百夫长，胜作一书生。
视觉
秋天
在狱咏蝉
骆宾王 代指囚犯
蝉
西陆蝉声唱，南冠客思侵。 不堪玄鬓影，来对白头吟。 露重飞难进，风多响易沉。 无人信高洁，谁为表予心？
度大庾岭
宋之问
雁
度岭方辞国，停轺一望家。 梅 魂随南翥鸟，泪尽北枝花。 山雨初含霁，江云欲变霞。 但令归有日，不敢恨长沙。
首句不入韵，五言律 属对精工，韵律和谐
全诗借度岭所见景物， 抒发离国怀乡的深恻 情思。
3、陈子昂
字伯玉，梓州射洪人。 年轻时任侠使气，放荡不羁。 后进乡学，立志读书，遍览 经史百家。24岁举进士， 旷放倔傲，曾两次出征边塞， 因屡进谏遭贬。后辞官返乡， 为县令诬陷，下狱而死。有 《陈伯玉集》，存诗120余 首，代表作《感遇》38首、 《登幽州台歌》、《蓟丘览 古》7首。
幽 独 空 林 色
芊 蔚 何 青 青
兰 若 生 春 夏
感 遇 其 陈二 子 昂
登幽州台歌
陈子昂
前不见古人，后不见来者。 念天地之悠悠，独怆然而涕下。
陈子昂的贡献
陈子昂诗歌创作的理论主张与他的创作 实践，彻底清除了南朝诗歌与唐初宫廷诗的弊 病，为唐诗注入了生命力，完成了诗风改革的 使命，开启了盛唐整整一代诗人。清人沈德潜 曾说：“陈正字起衰而诗品始正”，所谓“起 衰”、“始正”正是从他的清除六朝至唐初的 积弊，使诗歌走向更为广阔的现实而言的。
诗歌革新理论－－《与东方左史虬修竹篇序》
文章道弊五百年矣，汉魏风骨，晋宋莫传。然而文献有 可征者。仆尝暇时，观齐、梁间诗，彩丽竞繁，而兴寄都绝。 每以咏叹，思古人，常恐逶迤颓靡，风雅不作，有金石声。遂用洗心饰视，发挥幽郁。不图正始 之音，复睹于兹，可使建安作者，相视而笑。 1、批判齐梁诗风，具有强烈的现实针对性。 2、提出纠正的方法与途径，主张文学创作应恢复 “风骨”、“兴寄”的优良传统。 3、提出新诗风的要求，即劲健刚直的内容和优美艺 术形式的统一。
感 遇其二十九
陈子昂
丁亥岁云暮，西山事甲兵。赢粮匝邛道， 荷戟争羌城。严冬阴风劲，穷岫泄云生。昏 曀无昼夜，羽檄复相惊。拳跔兢万仞，崩危 走九冥。籍籍峰壑里，哀哀冰雪行。圣人御 宇宙，闻道泰阶平。肉食谋何失，藜藿缅纵 横！
芳 意 竟 何 成
岁 华 尽 摇 落
袅 袅 秋 风 生
迟 迟 白 日 晚
朱 蕤 冒 紫 茎
复习思考题：
1、简述初唐宫廷诗人的创作情况及评价。 2、结合“初唐四杰”的诗歌创作，谈谈他们对唐诗发展的 贡献。 3、简述陈子昂的诗歌理论及其在创作中的运用。 4、名词解释：初唐四杰、上官体 5、背诵篇目：王绩《野望》、王勃《送杜少府之任蜀川》、 骆宾王《在狱咏蝉》、张若虚《春江花月夜》、陈子昂 《登幽州台歌》 6、参考书目： 徐鹏点校：《陈子昂集》，中华书局上海编辑所1960 骆祥发：《初唐四杰研究》，东方出版社1993 韩理洲：《陈子昂研究》，上海古籍出版社1988
3、陈子昂明确提出“兴寄”、“风骨”的主张，扭转诗坛风 气，使唐诗走上健康发展的道路。
4、初盛唐之交的诗人张若虚、刘希夷营造了新的诗歌意境。
（一）唐初五十年：宫廷诗的时代
创作上仍承袭着南朝诗歌的绮靡诗风， 原因在于： 1、历史的积习与传统的惰性 2、作家队伍的构成 3、帝王的审美趣味
1、上官仪与“上官体”
可怜楼上月徘徊， 应照离人妆镜台。 玉户帘中卷不去， 捣衣砧上拂还来。 此时相望不相闻， 原逐月华流照君。 鸿雁长飞光不度， 鱼龙潜跃水成文。
昨夜闲潭梦落花， 可怜春半不还家。 江水流春去欲尽， 江潭落月复西斜。 斜月沉沉藏海雾， 碣石潇湘无限路。 不知乘月几人归， 落月摇情满江树。
此诗把春江花月夜的背景渲染得空灵 又朦胧，把游子思妇的离别情思抒写得真 挚而缠绵，对人生和宇宙奥秘的思索表达 得深邃又邈远，将诗情、画意、哲理融为 一体，既涤净了宫体诗的色情，也摆脱了 历来游子思妇的感伤哀怨，表现出一种纯 洁的情爱、美好的憧憬以及朴素的哲理思 考，吸引着千百年来读者去探寻其中美的 真谛。
代悲白头翁
刘希夷
洛阳城东桃李花，飞来飞去落谁家。洛阳女儿好 颜色，坐见落花长叹息。今年花落颜色改，明年花开 复谁在。已见松柏摧为薪，更闻桑田变成海。古人无 复洛城东，今人还对落花风。年年岁岁花相似，岁岁 年年人不同。寄言全盛红颜子，应怜半死白头翁。此 翁白头真可怜，伊昔红颜美少年，公子王孙芳树下， 清歌妙舞落花前。光禄池台文锦绣，将军楼阁画神仙。 一朝卧病无相识，三春行乐在谁边？宛转娥眉能几时？ 须臾鹤发乱如丝。但看古来歌舞地，惟有黄昏鸟雀悲。
唐 诗
一、唐诗分期
1、南宋· 严羽《沧浪诗话》分唐诗为唐初体、
盛唐体、大历体、元和体、晚唐体五个阶段，实际 上已勾勒出唐诗流变的一个基本轮廓。
2、元· 杨士弘编《唐音》，首次将五体归纳为 “初、盛、中、晚”四体。 3、明· 高棅《唐诗品汇》开始明确划分唐诗为 初（618-713）、盛（713-766）、中（766-836）、 晚（836-907）四个时期。
4、张若虚
生卒年不详，扬州人， 与贺知章、张旭、包融共 称“吴中四士”，今只存 诗二首。《春江花月夜》 中浓烈的情思氛围与空明 纯美的诗境，在诗歌意境 创造上为盛唐诗的到来作 了艺术上的充分准备，奠 定了诗歌史上的地位。
斜月沉沉藏海雾， 江流宛转绕芳甸， 春江潮水连海平， 白云一片去悠悠， 可怜楼上月徘徊， 江畔何人初见月？ 此时相望不相闻， 昨夜闲潭梦落花， 不知江月待何人， 江天一色无纤尘， 应照离人妆镜台。 碣石潇湘无限路。 月照花林皆似霰。 海上明月共潮生。 江月何年初照人？ 青枫浦上不胜愁。 原逐月华流照君。 可怜春半不还家。 但见长江送流水。 皎皎空中孤月轮。 玉户帘中卷不去， 人生代代无穷已， 不知乘月几人归， 空里流霜不觉飞， 滟滟随波千万里， 谁家今夜扁舟子？ 鸿雁长飞光不度， 江水流春去欲尽， 捣衣砧上拂还来。 江月年年只相似。 落月摇情满江树。 汀上白沙看不见。 何处春江无月明。 何处相思明月楼？ 鱼龙潜跃水成文。 江潭落月复西斜。