绝句的谋篇布局(下

第十四讲绝句的谋篇布局（下）
五、先议后景（事）法
有的诗开宗明义，直接点出主题，然后再通过写景、写情来深化主题。

这种布局法与先景（事）后议法在内容上排列的次序上正相反，它是先发表议论，而后写景或叙事来证明其论点的。

议论与写景、叙事，有相辅相成的作用。

这种布局就像我们通常写的议论文，先提出观点，然后用事实论证。

如刘禹锡的《秋词》：
自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝。

晴空一鹤排云上，便引诗情到碧霄。

其前两句是诗人表明自己对秋天的看法与古人悲秋的论调不同，而后描绘一幅碧空万里，白鹤凌云飞翔的图景，予以证明。

诗人为革新经受过守旧派的严重打击，而依然斗志昂扬；诗人接触过不少知识分子，深知他们不得志，对前途失望，因而有悲秋的实质。

诗人不同意他们悲观失望的表现，所以在诗中偏说秋天比春天好；好在何处？他举出晴空一鹤，排云直上，矫健飞翔，奋发有为的事实，来说明秋天的清明、凛冽、萧条、寂寥，正是为大自然别开生面，催人精神抖擞，奋发向上的良剂。

这支“鹤”是自强不息的志士的化身，这“诗情”便是志气，便是奋斗精神，这“碧霄”便是一个知识分子爱国爱民的高尚的思想境界。

这首诗写得多好啊！
白居易《后宫词》：
雨露由来一点恩，争能遍布及千门。

三千宫女胭脂面，几个春来无泪痕？
其前两句是议论，说明皇帝只是一人，怎能把他的宠爱施及宫廷中数千宫女呢？其后两句举出三千宫女虽然是红粉佳人，但一年到头得不到皇帝的宠幸而时时哭泣的事实，来证明他的论点，这就言之有据了。

韦庄《金陵图》：
谁谓伤心画不成？画人心逐世人情。

君看六幅南朝事，老木寒云满古城。

其前两句也是议论，诗人提出画家能把感伤的情绪画出来的看法；后两句举出六幅画来证明。

杜牧《乌江亭》：
胜败兵家事不期，包羞忍辱是男儿。

江东子弟多才俊，卷土东来未可知。

头两句“胜败兵家事不期，包羞忍辱是男儿”直接议论，后两句以“江东子弟多才俊，卷土东来未可知’之句作结，另出新意，使议论不抽象，不枯涩。

王维的《九月九日忆山东弟兄》：
独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。

遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。

前两句写出了全诗的主题，即“每逢佳节倍思亲”，此句也成为千古佳节常用的名句，后面两句则是对兄弟们在重阳节“遍插茱萸”时情景的想象：很多兄弟都在一起快乐过着重阳，可是他们中间少了一个人，这个人就是“我”，他们也在想着“我”，这是对“每逢佳节倍思亲”的进一步说明与意境化。

李清照的《乌江》：
生当作人杰，死亦为鬼雄。

至今思项羽，不肯过江东。

这首诗一二两句也是议论，三四两句是叙述。

六、末句的寓情于景法
一首绝句的前两句，或叙事，或写景，而第三句多写人的心理活动与心理状态，其第四句不继续抒情，却以景作结，这样的布局就叫“末句寓情于景法”。

这种布局法的好处是：既能补充前面写景叙事之不足，又能把难言难状之情藏于景中，以收言有尽而意无穷的效果。

元稹《闻乐天授江州司马》：
残灯无焰影幢幢，此夕闻君谪九江。

垂死病中惊坐起，暗风吹雨入寒窗。

此诗是诗人在病中得知好友白居易贬江州的消息后，极为难过的时候写的。

首联是写景叙事，第三句中的“惊”字，是心理状态，其第四句如写成“无言独自望寒窗”或”泪流不尽望寒窗”等句，虽也合乎格律，但这只是实写，状其外形，内涵浅淡，远不如“暗风吹雨入寒窗”这第四句以景结情。

这样景语作情语，哀景抒哀情，就能使诗人对白氏被贬一事究竟是惋惜，是愤懑，还是悲痛，均蕴含于景语之中，留给读者去领悟，去想象，去补充；这就使末句诗味隽永，耐人咀嚼了。

韦应物《寒食寄京师诸弟》：
雨中禁火空斋冷，江上流莺独坐听。

把酒看花思诸弟，杜陵寒食草青青。

此诗是发自胸臆，情深意真的好诗。

其第一句从近处着笔，实写客中寒食的景色；第二句实写独在异乡，心情孤寂。

而这两句特别是其中的“空”、“冷”、“独”三字，给第三句中表达的“想诸弟”之情，起到了烘托、渲染的作用。

第三句直抒情意，乃一诗之主，其中的“想”字，是心理活动，承上启下，暗中勾连。

第四句未接着想字写个人的行动，而是以故园的景色“杜陵寒食草青青”结之，这也是以景结情，景中见情，这就妙有含蓄，运笔空灵，风韵动人了。

刘禹锡《竹枝词九首》（其七）的前两句：
瞿塘嘈嘈十二滩，人言道路古来难。

长恨人心不如水，等闲平地起波澜。

首句“瞿塘嘈嘈十二滩，人言道路古来难”，描绘出瞿塘峡水流湍急，险滩尤多的险阻形势，其第三句“长恨人心不如水”中的“恨”字，是心理活动，第四句未接着写恨的动作，而是以比喻之景“等闲平地起波澜”结之，抒发感慨，发人深思。

七、倒叙突出重点法
一般说，绝句的重点在后两句。

在诗中，如果把后发生的事情放在前面，把先发生的事情放在后面，就是为了突出先发生的事情而安排的。

这种方法叫“倒叙突出重点法”。

例如张继《枫桥夜泊》
月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。

姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。

照次序，应先说睡不着觉，再说听到半夜钟声，最后说天亮前的月落乌啼。

此诗采取倒叙法，先说“月落乌啼霜满天”，再说“江枫渔火对愁眠”，最后才说“姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船”。

作者当时名落孙山，愁苦之心自然是免不了的。

但作者夜泊枫桥，印象最深刻的还不是那份愁苦，而是寒山寺里的夜半钟声。

因为那钟声在作者听来，也许就像警钟一样，启迪自己对人生归宿的思考。

在这肃穆的钟声里，作者也许能让心灵得以暂时的宁静和空明；在这份宁静和空明里，作者也许能找到人生的方向。

诗中有了这所著名的古刹，便带上了历史文化的色泽，增加了枫桥的诗意美，引起了人们的遐想；而“夜半钟声”，渗透着宗教的情思，给人以肃穆的感受，启发人对人生的回忆和反省。

这“夜半钟声”放到末句，使全诗的神韵得到完美的表现，使其具有无形的动人力量。

由此可见，倒叙突出重点法为不少诗人所采用，是有道理的。

诗人采用此法时，往往在第三句中使
用“犹忆”、“却忆”、“昔日”等词语，以说明后两句是先发生的过去的事情。

再如梵崇的《春晚》：
春光过眼只须臾，榆荚杨花扫地无。

却忆菩提湖上寺，绿荷擎雨看跳珠。

这首诗也是采用倒叙的手法。

作者作为宋代高僧，对人生当然是看得很透彻了。

但是，真的什么都看透了么？当然不是，梵崇也不得不承认，有些美好的回忆，是一辈子也无法看透和释怀的。

可见，这种倒叙法的布局也是很有妙处的。

倒叙法的最终目的是要突出作者所要表达的重点。

一般来说，绝句的重点在末两句。

如果事件有先后顺序，而作者又要突出发生在先的事件，因此就用倒叙的手段，把后发生的写在先，先发生的写在后。

八、起承承合法。

有些绝句在承接的基础上，需要更进一步地发挥，第三句也可以不转，仍然继续承接。

而在第四句作结。

如李白的《越中览古》：
越王勾践破吴归，义士还家尽锦衣。

宫女如花满春殿，只今惟有鹧鸪飞。

此诗前三句一意顺承而下，末句陡转而结。

有些绝句前三句或写景或叙事，最后一句点出中心思想，阐明作者想要表达的思想感情。

元稹《刘阮妻二首》(之二)
芙蓉脂肉绿云鬟，罨画楼台青黛山，
千树桃花万年药，不知何事忆人间?
这首诗是咏刘晨、阮肇入天台山，遇到仙女的故事。

前三句是平行句，列举了天台山中的美好事物。

第一句是说仙女的美，第二句是说仙山楼阁的美，第三句是说山中花草的美。

第四句采用反问句作结（既然有这么好的生活环境）“你们为什么还要忆念人间而回来呢”。

以上是绝句的主要布局方法。

在划分标准上，有的依据结构，有的依据内容，有的两者兼顾；有时，一首诗也是多种布局纵横交叉，开阖呼应，很难单纯的判定是哪一种布局的。

今天就学习到这里B。