浅析温庭筠词作中意象组合的程式及创作视角
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菩 萨 蛮
湖上 ， 闲望。雨潇潇 ， 演播花桥路遥 。谢娘翠蛾 愁不消 ，
终朝 ， 梦魂迷 晚潮 。荡子天 涯归棹远 ， 已晚 ， 春 莺语空 断肠 。
若 耶溪 ， 水 西 ， 堤 ， 闻部 马嘶 。 溪 柳 不 菩 萨蛮
牡丹花谢莺歌歇 ， 满院中庭 月。相 忆梦难成 ， 绿杨 背窗灯
造 出— 个 孤 单 的夜 晚 ， 在这 夜 晚 中 ， 而 皆因 思念 心 上 人 而夜 不
时的意象组合程式。飞卿 的女 性词大都 是 围绕着离愁别 绪
进行创作 ， 这就使得在他的创作 中， 意象选取时突出的倾向是 利用传统诗歌中富于情爱生活象征或 意味的意象 ， 注人 的 关 情态 和情爱生活。 首先 ， 闺阁氛围。飞卿偏 习利用一系列 的自然意象和情 态意象来营造婉约香艳 的闺 阁氛围。这 一类 词作 中包含 着
拉近 ， 鸾镜 、 世 这些与女子息息相关 的意象来书写女 通过 泪 子 的思念或哀怨之情 ， 营造出—个女子身边的小场景 。
河 传
主人公的离恨 、 别绪以及无可奈何 的愁 绪。作者多是 在词 作
中先描写景色， 为词作整体奠定氛围 ， 之后再写到主人公 自身 或相思或哀怨的心境 ， 最后再将镜头转回景色的描写， 此时的 景色多为“ 景 ， 残” 寂寞凄凉 。如 ：
表现小背景 中女子 的情感 和生活 ， 是温庭 筠在创作女性词 这 时 的又一个程式 。
杨满院 、 月照中庭之时 ， 窗”“ 、 用“ 、 灯”“ 香闺”“ 这些意象营 、 泪”
造 出氛围 ， 了一幅灯光半 明， 闺门掩 ， 描写 香 女子此时翠钿 压 脸 ， 阑干 ， 泪 女子思念着远方 的人 ， 最后又将视角转 回景色 ， 写
菩 萨 蛮（ 温庭 筠 ） 小山 重叠金 明灭 ， 鬓云欲 度 香 腮 雪。 懒起 画娥 眉 ， 妆梳 弄
达她们 的离愁别绪。在词作 中， 通过意象所营造的氛围表现
半明。翠钿金压脸 ， 寞香闺掩。人远泪阑干， 寂 燕飞春又残。
菩 萨蛮
宝函钿雀金鹅椭， 沉香关上关山碧。杨柳又如丝， 驿桥春
夜来皓月才当午， 重帘悄悄 无人语。深处麝烟 长， 卧时留
雨时。画楼音信 断， 芳草江南岸。鸾镜与花枝 ， 此情谁得知 。 以上两首词作 中， 桥 、 湖、 天涯、 堤这些 地理空 间意象 和
能寐 ， 最后又写到“ 春又残” 月明残” 或“ 的凄凉。
其次 ， 情恋场 景。在这 一类场景 的营造 中， 者多是 通 作 过意象的使用 ， 使得女子的视角 由远到近 ， 由景及人 。作者多 是先利用天涯 、 堤 、 山这些地理 空间意象和桥 、 、 等 江、 关 船 舟
室外意象构造出—个隽逸多致 的情恋大场景 ， 再将镜 头缓 缓
Fra Baidu bibliotek自己融入到女性 的形象中来进行创作 ， 去感受女 子的所悲所
喜， 去深深的体味女子的心境 ， 更多寄予 了他 自身的情绪。温
庭筠女性词客观的创作视角是他 词作成功 的原 因之一。因 为客观 ， 则使得词作有 了更多拓展空问。而韦庄词成功之处 则更多的是主观的态度加清淡 的词风。笔者通 过两者词作 之 比较 ， 可以明确看出他们创作的不同。
第 ２ 卷第 ４ Ｉ ５ 期 ２ｌ年 ｌ 月 Ｉ０ ２ ）
沧州 师范专科学 校学报 Ｊｕ ａ Ｃｎｚ ｕ ｅ ｈｒ’ ｏ ｅ ｏ ｌ ａｇ ０ Ｔａ ｅ ＣＵｇ ｍ ｈ ｃ ｓ ｅ
Ｖｏ ． ， １２６ Ｎｏ． ４
Ｄｅ 扣 ｌ ｃ． ０
浅析温庭筠词作中意象组合的程式及创作视角
李 津
温庭筠女性 词中所使用的意象大致可 以分为两大部分 ：
一
部分是 自然意象 ， 另一部分则是女性 意象。意象是 如何组
合到一起的呢？笔者将他的词作分为 两部 分来讨论 ， 一类是 在描写闺阁氛围时 的意象组 合程式 ， 另一类是描 写情恋场景
时都是通过女子身边 的意象首先描写景色和时 间。 为女子 营
薄妆。当年还 自 ， 惜 往事那堪忆。花露月明 ， 残 锦衾知晓寒。 前一首通过“ 牡丹”“ 、绿杨”“ 这些 意象首先 为 、莺”“ 、 月”
我们描绘出女子当时所处环境 和所见 之景。当牡丹 花谢 、 绿
室外的器物意象构成 了思妇此时一个遥远隐约 的大背景 ， 而
后利用谢娘 、 翠蛾、 鸾镜、 莺语、 花枝这些意象构成此时女子附 近的小背景。由大背景映射到小背景， 由大背景营造的氛围
（ 泊头职业学院， 河北 泊头 ０ １ ） ５５ ２０
摘 要： 温庭筠词 中以描 写女性的词最为交出， 他运用精密温婉的意 象， 塑造 了许 多不 同身份的女性形 象， 由此奠 定了 其在词 史上的地位。通过 分析温庭筠词作 中意象组合程式及创作视 角来探讨温词的独特 艺术魅力， 使我４ Ｗｖ更好地 Ｊ Ｘ ＂ ｉ 关注 当时女性的生活状态和情感世 界。 关键词 ： 温庭筠； 女性词 ； 意象组合程式 ； 创作视 角
中图分类号 ＂０． Ｉ ７２ ２ ３ 文献标 识码 ： Ａ 文章编 号：Ｘ — ７ 鲫 Ｏｏ 一１ ７ ０ ｌ ８ ４ｊ （ ）｜ （ — ２ ９
一
、
意象组合程式
这些意象为我们 首先展现 出温庭筠笔下女子所处 的环境 ， 之 后用“ 当年还 自惜 ， 往事那堪忆 ” 两句写到女子此时心 中因 这 思念往事而不眠 ， 最后又利用“ 、 、 这些意象写 回景 花”“ “ 露” 月” 色， 此时在女子眼中已是 “ 月明残景” 。作者 在创 作这两首 词
到女子又见春色时是一副残景。后一首通过“ 、帘”“ 月”“ 、烟”
收稿 日期 ： １ —０ —３ ２０ ９ ０ ０
二、 创作视角
作者简介 ： 李
津（ ７一） ， １ ２ ， 河北泊头人 ， ９ 女 泊头职业 学院讲师。
・
７ ・
温庭筠的女性词多是站在客 观视角进行创作 ， 平静且真 实地反映女子生 活状态 和情感世界。其 词作善于从细微之 处人手， 运用女子周围所用 的物 品或者眼 中所 见的事物来表
湖上 ， 闲望。雨潇潇 ， 演播花桥路遥 。谢娘翠蛾 愁不消 ，
终朝 ， 梦魂迷 晚潮 。荡子天 涯归棹远 ， 已晚 ， 春 莺语空 断肠 。
若 耶溪 ， 水 西 ， 堤 ， 闻部 马嘶 。 溪 柳 不 菩 萨蛮
牡丹花谢莺歌歇 ， 满院中庭 月。相 忆梦难成 ， 绿杨 背窗灯
造 出— 个 孤 单 的夜 晚 ， 在这 夜 晚 中 ， 而 皆因 思念 心 上 人 而夜 不
时的意象组合程式。飞卿 的女 性词大都 是 围绕着离愁别 绪
进行创作 ， 这就使得在他的创作 中， 意象选取时突出的倾向是 利用传统诗歌中富于情爱生活象征或 意味的意象 ， 注人 的 关 情态 和情爱生活。 首先 ， 闺阁氛围。飞卿偏 习利用一系列 的自然意象和情 态意象来营造婉约香艳 的闺 阁氛围。这 一类 词作 中包含 着
拉近 ， 鸾镜 、 世 这些与女子息息相关 的意象来书写女 通过 泪 子 的思念或哀怨之情 ， 营造出—个女子身边的小场景 。
河 传
主人公的离恨 、 别绪以及无可奈何 的愁 绪。作者多是 在词 作
中先描写景色， 为词作整体奠定氛围 ， 之后再写到主人公 自身 或相思或哀怨的心境 ， 最后再将镜头转回景色的描写， 此时的 景色多为“ 景 ， 残” 寂寞凄凉 。如 ：
表现小背景 中女子 的情感 和生活 ， 是温庭 筠在创作女性词 这 时 的又一个程式 。
杨满院 、 月照中庭之时 ， 窗”“ 、 用“ 、 灯”“ 香闺”“ 这些意象营 、 泪”
造 出氛围 ， 了一幅灯光半 明， 闺门掩 ， 描写 香 女子此时翠钿 压 脸 ， 阑干 ， 泪 女子思念着远方 的人 ， 最后又将视角转 回景色 ， 写
菩 萨 蛮（ 温庭 筠 ） 小山 重叠金 明灭 ， 鬓云欲 度 香 腮 雪。 懒起 画娥 眉 ， 妆梳 弄
达她们 的离愁别绪。在词作 中， 通过意象所营造的氛围表现
半明。翠钿金压脸 ， 寞香闺掩。人远泪阑干， 寂 燕飞春又残。
菩 萨蛮
宝函钿雀金鹅椭， 沉香关上关山碧。杨柳又如丝， 驿桥春
夜来皓月才当午， 重帘悄悄 无人语。深处麝烟 长， 卧时留
雨时。画楼音信 断， 芳草江南岸。鸾镜与花枝 ， 此情谁得知 。 以上两首词作 中， 桥 、 湖、 天涯、 堤这些 地理空 间意象 和
能寐 ， 最后又写到“ 春又残” 月明残” 或“ 的凄凉。
其次 ， 情恋场 景。在这 一类场景 的营造 中， 者多是 通 作 过意象的使用 ， 使得女子的视角 由远到近 ， 由景及人 。作者多 是先利用天涯 、 堤 、 山这些地理 空间意象和桥 、 、 等 江、 关 船 舟
室外意象构造出—个隽逸多致 的情恋大场景 ， 再将镜 头缓 缓
Fra Baidu bibliotek自己融入到女性 的形象中来进行创作 ， 去感受女 子的所悲所
喜， 去深深的体味女子的心境 ， 更多寄予 了他 自身的情绪。温
庭筠女性词客观的创作视角是他 词作成功 的原 因之一。因 为客观 ， 则使得词作有 了更多拓展空问。而韦庄词成功之处 则更多的是主观的态度加清淡 的词风。笔者通 过两者词作 之 比较 ， 可以明确看出他们创作的不同。
第 ２ 卷第 ４ Ｉ ５ 期 ２ｌ年 ｌ 月 Ｉ０ ２ ）
沧州 师范专科学 校学报 Ｊｕ ａ Ｃｎｚ ｕ ｅ ｈｒ’ ｏ ｅ ｏ ｌ ａｇ ０ Ｔａ ｅ ＣＵｇ ｍ ｈ ｃ ｓ ｅ
Ｖｏ ． ， １２６ Ｎｏ． ４
Ｄｅ 扣 ｌ ｃ． ０
浅析温庭筠词作中意象组合的程式及创作视角
李 津
温庭筠女性 词中所使用的意象大致可 以分为两大部分 ：
一
部分是 自然意象 ， 另一部分则是女性 意象。意象是 如何组
合到一起的呢？笔者将他的词作分为 两部 分来讨论 ， 一类是 在描写闺阁氛围时 的意象组 合程式 ， 另一类是描 写情恋场景
时都是通过女子身边 的意象首先描写景色和时 间。 为女子 营
薄妆。当年还 自 ， 惜 往事那堪忆。花露月明 ， 残 锦衾知晓寒。 前一首通过“ 牡丹”“ 、绿杨”“ 这些 意象首先 为 、莺”“ 、 月”
我们描绘出女子当时所处环境 和所见 之景。当牡丹 花谢 、 绿
室外的器物意象构成 了思妇此时一个遥远隐约 的大背景 ， 而
后利用谢娘 、 翠蛾、 鸾镜、 莺语、 花枝这些意象构成此时女子附 近的小背景。由大背景映射到小背景， 由大背景营造的氛围
（ 泊头职业学院， 河北 泊头 ０ １ ） ５５ ２０
摘 要： 温庭筠词 中以描 写女性的词最为交出， 他运用精密温婉的意 象， 塑造 了许 多不 同身份的女性形 象， 由此奠 定了 其在词 史上的地位。通过 分析温庭筠词作 中意象组合程式及创作视 角来探讨温词的独特 艺术魅力， 使我４ Ｗｖ更好地 Ｊ Ｘ ＂ ｉ 关注 当时女性的生活状态和情感世 界。 关键词 ： 温庭筠； 女性词 ； 意象组合程式 ； 创作视 角
中图分类号 ＂０． Ｉ ７２ ２ ３ 文献标 识码 ： Ａ 文章编 号：Ｘ — ７ 鲫 Ｏｏ 一１ ７ ０ ｌ ８ ４ｊ （ ）｜ （ — ２ ９
一
、
意象组合程式
这些意象为我们 首先展现 出温庭筠笔下女子所处 的环境 ， 之 后用“ 当年还 自惜 ， 往事那堪忆 ” 两句写到女子此时心 中因 这 思念往事而不眠 ， 最后又利用“ 、 、 这些意象写 回景 花”“ “ 露” 月” 色， 此时在女子眼中已是 “ 月明残景” 。作者 在创 作这两首 词
到女子又见春色时是一副残景。后一首通过“ 、帘”“ 月”“ 、烟”
收稿 日期 ： １ —０ —３ ２０ ９ ０ ０
二、 创作视角
作者简介 ： 李
津（ ７一） ， １ ２ ， 河北泊头人 ， ９ 女 泊头职业 学院讲师。
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温庭筠的女性词多是站在客 观视角进行创作 ， 平静且真 实地反映女子生 活状态 和情感世界。其 词作善于从细微之 处人手， 运用女子周围所用 的物 品或者眼 中所 见的事物来表