浅析温庭筠词作中意象组合的程式及创作视角
浅析温庭筠的诗法与词法
浅析温庭筠的诗法与词法【摘要】本文将从引言、正文和结论三个部分对温庭筠的诗法与词法进行浅析。
在将介绍温庭筠在古代诗歌史上的重要地位。
在将探讨温庭筠的诗歌风格特点、表现手法，以及他的词作特点、歌情感表达和写景能力。
最后在将总结温庭筠的诗法与词法对中国古典文学的影响，展望他在中国文学史上的地位，并对他的创作精神进行评价。
通过本文的内容，读者将对温庭筠的诗法与词法有一个全面的了解，同时也能更好地欣赏和理解他在中国古典文学中的重要地位和影响。
【关键词】温庭筠、诗法、词法、古代诗歌史、诗歌风格、表现手法、词作特点、词歌情感表达、写景能力、古典文学、影响、创作精神、评价、地位、中国文学史1. 引言1.1 介绍浅析温庭筠的诗法与词法温庭筠，南唐时期著名诗人、词人，其诗作之丰富、情感之深远，为后人所称道。
温庭筠的诗法与词法在中国古典文学史上占据着重要地位，对后世诗人产生了深远的影响。
在温庭筠的诗作中，其风格特点主要表现为清丽婉转、情感细腻。
他善于运用象征手法、对比手法等修辞手法，使诗歌显得意境深邃、艺术性强。
在词作方面，温庭筠的作品情感真挚、婉转动人，常常表现出对爱情的执着和忧伤，引人深思。
温庭筠的词作主要表现在对景物描写的独特性和对情感表达的深刻性上。
他能够巧妙地运用比喻和修辞，将自己的情感融入到词作中，使作品更加富有感染力。
他的写景能力也非常出色，能够通过细腻的描写，展现出身世的辽阔和变化多端。
温庭筠的诗法与词法在中国古典文学史上具有重要地位，其作品不仅在当时广受好评，而且对后世文学产生了深远的影响。
展望未来，我们应该更加重视温庭筠在中国文学史上的地位，继承并发扬他的创作精神，让其作品永存于文学史册中。
1.2 探讨温庭筠在古代诗歌史上的重要地位温庭筠是唐代著名诗人，其诗歌在古代诗歌史上占据着重要地位。
温庭筠的诗歌以婉约风格和柔媚情感闻名于世，被誉为“婉约派”代表人物之一。
他不拘泥于传统的诗歌形式，善于表现内心世界和个人感情，深受后人推崇。
宋代温庭筠的诗词艺术浅析
宋代温庭筠的诗词艺术浅析
一、引言
宋代是中国诗词发展的黄金时期，而温庭筠作为这个时期最杰出的女性诗人之一，她的诗词艺术独具魅力。
本文将对宋代温庭筠的诗词艺术进行浅析，从其创作背景、风格特点以及影响等方面进行探讨。
二、创作背景
1.温庭筠的生平和背景介绍
2.宋代文化氛围对温庭筠的影响
3.温庭筠与其他同期女性诗人的比较
三、风格特点
1.温庭筠的叙事手法和表达情感的方式
2.女性视角在她的作品中的体现
3.唐传统与宋新意融合在她作品中的特点
四、代表作分析
1.《如梦令》：探讨该作品中温庭筠对于爱情和离别情感的表达手法。
2.《夜泊牛渚怀古》：分析该作品中温庭筠对于历史和人文的关注。
3.《更漏子·玉炉香》：解读该作品中温庭筠对于女性身份与情感的体悟。
五、影响与评价
1.温庭筠在宋代文化圈的地位和影响力
2.温庭筠对后世诗坛的影响和启发
六、结论
通过对宋代温庭筠的诗词艺术浅析，可以看出她在当时诗坛的独特地位和贡献，以及她作品中表达的女性视角和情感。
她的诗词作品不仅具有美学价值，也是
了解宋代文化和女性文学发展的重要窗口。
《菩萨蛮》十四首浅析温庭筠词的意象
香軟冷豔訴閨怨飄渺空靈寄哀思——透過《菩薩蠻》十四首淺析溫庭筠詞的意象中文系200101班辛娟指導老師：趙升平摘要意象是產生詩詞意境的基礎。
溫庭筠在對意象的選擇性運用中創造了各種不同的意境，表達主人公的情意和感受真實貼切，詞作所選意象色彩斑斕、濃豔綺靡，構成了以思婦為中心的意象群和自然山水意象群，兩大意象群的組接始終貫穿思婦之情，虛實相生，兼長並美。
透過《菩薩蠻》十四首力求從意象的角度對溫詞有新的感悟和體會。
關鍵字溫庭筠意象虛實情一引言“詞以境界為最上。
有境界則自成高格，自有名句。
”[1]在中國古典詩詞中，意境是藝術價值最高的審美評價。
意象，作為產生詩詞意境的基本要素，是詞人主觀情意與客觀物象的複合體，它是詞人為了表現某種內心情感，通過精心的選擇, 提煉客觀物象，加工後而形成的有特定情感意義的一種主客觀相統一的產物。
“因此可以說，意象是融入了主觀情意的客觀物象，或者是借助客觀物象表現出來的主觀情意。
”[2]簡言之，即是寄意於象，以象盡意。
如果把一首詞的意境比喻為一座建築物的話，那麼意象就是構成建築物的磚石。
高妙的詞人總是通過對現實生活細緻的觀察體驗，精心的選擇出適合於他表情達意的藝術表像，創造出一系列異彩紛呈的意象，以組合成為一個真實生動，含蓄蘊藉，引人無限遐思，具有無窮藝術魅力的境界。
前人論溫詞，或謂“唐之詞人，溫庭筠最高，其言深美閎約。
”[3]或謂“溫飛卿詞精妙絕人，然美不出乎綺怨。
”[4]諸如此類，皆與作者善於選擇意象，以創造獨特的藝術境界密切相關。
“溫庭筠者，太原人，本名歧，字飛卿。
能逐管弦之音，為側豔之詞。
”[5]他是晚唐第一個大力作詞的文人，古人譽之為“花間鼻祖”。
溫庭筠開創的以側豔為主要特色的花間詞風代表了當時整個詞壇的創作傾向和審美趣味，成為當時文人作詞紛紛追摹學習的典範，詞作影響深遠。
溫詞有富貴氣，也有華麗之色，但綺而不俗，類似鄧麗君的歌，含蓄委婉，雍容華貴，哀而不傷，蘊著濃的化不開的幽幽之情。
浅析温庭筠的诗法与词法
浅析温庭筠的诗法与词法温庭筠是唐代后期著名的诗人、文学家，他的诗歌风格清新华丽、含蓄婉约，尤以词作著称，对南唐词派影响深远。
他的诗法与词法值得我们研究和思考。
一、温庭筠的诗法1. 清新华丽：温庭筠的诗风清新华丽，语言优美，形象鲜明，生动逼真，如《女冠子》中写道：昨夜箫声咽，今宵画檐深。
短松冈坠影，群石路穿阴。
不堪听残雨，清泪如何禁？到晓深残月，犹照倩人簪。
这首诗描绘了雨夜怨思的情景，以清丽、华丽、婉约的语言抒发出自己的情感。
2. 真挚感人：温庭筠的诗歌感情真挚，能够一针见血地刻画人物的心理活动和情感变化，如《减字木兰花》中写道：减字何须问，辽东小贼尘。
不畏身将死，报国仍如臣。
月明汉塞近，风急劲笳新。
皎然吟松韵，高举东篱筠。
这首诗表现出了诗人的豪壮气概和爱国情怀，抒发了对祖国的热爱之情。
3. 含蓄婉约：温庭筠的诗歌具有一种含蓄婉约的风格，表现出其柔情似水，却不失深沉内敛的个性，如《望海潮》中写道：东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。
烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。
云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无涯。
市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。
重湖叠巘清嘉，有三秋桂子，十里荷花。
这首诗以文字生动描述了钱塘江之美，表现出作者对江南人文地理的精细关注，同时又不乏婉约之风，令人倍感温情。
1. 描绘意象：温庭筠常用细腻、华丽的语言，从景色、人物、神话等多方面刻画意象，如《南乡子》中：少年不识愁滋味，爱上层楼。
爱上层楼，为赋新词强说愁。
而今识尽愁滋味，欲说还休。
欲说还休，却道天凉好个秋。
这首词描写了少年愁思乡的情感，以楼为意象，通过“爱上层楼，为赋新词强说愁”等语言，表现出了少年心中的无奈和彷徨，令人感同身受。
2. 委婉含蓄：温庭筠的词语言委婉含蓄，意境深邃，常用双关语来表达意思，如《离思·别后三日终须臾》中：别后三日终须臾，道是不由人共语。
明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。
这首词字字流淌，情感丰沛，以“别后三日终须臾”和“楼高休独倚”点明了人与人之间的离别之痛，以及惟愁人负，风景万重的悲情，展现出了温庭筠深刻的文化情怀。
浅析温庭筠的诗法与词法
浅析温庭筠的诗法与词法作者：宋睿来源：《新教育时代·学生版》2019年第12期摘要：温庭筠是晚唐时期的重要诗人，也是“花间词”的鼻祖，温庭筠的诗词在我国诗词历史上拥有较高的成就，但是从创造内容、表现方法、思想表达等方面来看，温庭筠的诗词也有着不同的差异。
为此，文章结合相关理论，对温庭筠的诗词比较问题进行探究，旨在能够强化人们对温庭筠诗词的认识。
关键词：温庭筠诗词比较分析詩和词都是广义上的诗歌，但是在具体表现上拥有不同的文学体式，诗词之间存在着相同点，同样也存在彼此在思想、内容和表达上的不同点。
温庭筠的创作处于诗向词过渡的晚唐时期，他的作品也体现了这种诗歌领域的变革，特别是他以女性为题材的乐府诗创作不仅改变了以往的唐人乐府都不入乐的局面，同时，在创作上也体现了对词体制作的创新，以工整的章法、和谐的音律奠定了诗词创作的基础，体现了诗体文学向词体文学的一种发展转变。
通过对温庭筠的诗法与词法的研究能够让人们更好的认识和理解诗歌领域创作发生的变化。
一、温庭筠诗词思想内容的比较在晚唐时期，唐王朝的统治变得不再稳固，政治黑暗现象严重，士大夫的精神也不断萎靡，文人的心态发生了巨大的变化，这种社会风气和思想的变化在诗歌创作中有着深刻的体现。
温庭筠的诗歌题材表现比较广泛，从总体上体现了晚唐时代的社会生活。
（一）诗词创作均以艳情为主温庭筠诗词表现内容都以艳情为主，但是诗歌创作和词创作唯一的细微差距是诗歌借助艳情题材充分反映了社会发展风貌，比如《春江花月夜》表现了对当时社会政治的讽刺。
温庭筠诗歌的表现突破了齐国和梁国诗歌单纯对女性容貌、服饰和舞欢场的描写，所反映的社会内容比较宽泛，扩大了诗歌题材的表现范围。
（二）丰富的诗题材和单一的词题材诗的题材范围比较广泛，既可以议论说事，也可以表达自己的理想志向，和诗相比，词则是显示出较强烈的抒情色彩，可见，温庭筠的诗歌题材选择存在较大的差异。
温庭筠诗歌题材范围比较广，涵盖了晚唐社会生活多个方面的内容，具体咏史抒怀、写景状物等方面的功用，比如《夜宴谣》、《寓怀》、《咏山鸡》等。
浅析温庭筠的诗法与词法
浅析温庭筠的诗法与词法温庭筠是唐代著名的女诗人之一，她的诗歌作品以细腻、唯美、雅致而著称。
她的诗法与词法具有一定的特点。
温庭筠的诗法以形象丰富、细腻入微为主要特点。
她善于运用细腻的描写来表达感情，通过对物象的描绘，营造出美好而富有情感的意境。
例如她的《南歌子词》中写道：“醒时伏枕听南歌，竹响随吹不忍过。
”通过对竹子的声音的描写，使读者可以感受到诗人内心的安宁与宁静。
这种形象的描写为她的诗歌增添了生动的色彩，也使她的诗歌具有了很高的艺术性。
温庭筠的诗法以婉约、柔情为主要特点。
她的诗作情感细腻、柔情而温暖人心。
她倾向于表现女性的感情和内心世界，展现女性的温柔与深情。
例如她的《渔家傲》中写道：“采莲南塘秋，莲花过人头；低头弄莲子，莲子清如水。
”通过对采莲的描写，表达了诗人内心的自傲与自信。
在温庭筠的诗中可以感受到她对生活的热爱与真挚的感情。
温庭筠的词法以音韵的赋予为主要特点。
她善于运用押韵和平仄，使词句更有韵律感，更具诗意。
例如她的《鹊踏枝·巧笑倩兮，美目盼兮》中运用了巧妙的押韵，使整首词既优美又有韵律感。
这种赋予音韵的手法，使温庭筠的词作更富于音乐性，使词句更易于记忆和传唱。
温庭筠的诗法与词法以形象丰富、细腻入微、婉约柔情、音韵的赋予为主要特点。
她的诗歌表达了她对生活的热爱与感悟，展现了她内心深处的情感和温柔。
她对词句的处理也使她的作品充满了艺术性和音乐性，令人难以忘怀。
温庭筠的诗法与词法对后世的文学创作有着一定的影响和启示，是中国古代诗歌的宝贵遗产。
浅析温庭筠的诗法与词法
浅析温庭筠的诗法与词法温庭筠（生卒年不详）是唐朝著名的诗人、文学家，他的诗作风格清新脱俗，情感真挚，给人以深刻的感染力。
在诗歌创作中，温庭筠的诗法与词法都具有独特的风格和特点，深受后人的喜爱和推崇。
从诗法方面来分析，温庭筠的诗作在语言运用上十分讲究，善于运用排比、对仗、比兴等修辞手法，使诗歌的语言具有音韵的美感和韵律的流畅感。
例如他的《鹧鸪天·晚日寒鸦拂柳梢》一诗中写道：“晚日寒鸦拂柳梢，尚嫌镜里朱颜小。
古戍流烟细细远，故乡不见长门好。
”这首诗中运用了排比的手法，使得诗句显得平实而有力，表现出一种深沉的人生哲理。
温庭筠还善于运用对仗和押韵，使诗歌更具韵律感和音韵美感，给人以愉悦的审美享受。
从词法方面来看，温庭筠的诗作以婉约清新为特色，他的词语选取精准，善于运用意象和比喻，使诗歌充满了诗意和含蓄之美。
例如他的《蝶恋花·疏影横斜水清浅》一诗中写道：“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。
曾烂春风疏影浅，如今一点又何妨。
”这首词表现了一种淡雅清新的美感，横斜的影子、清浅的水面、暗香浮动的画面，给人以一种意境美的享受。
而且，温庭筠的词中意象丰富，比喻巧妙，富有诗意，常常表现出一种优美的风姿和优美的人生哲理，给人以审美的愉悦。
温庭筠的诗法与词法都具有独特的特点和风格，无论是在语言运用上还是在意境创造上都表现出卓越的才华和创造力。
他的诗作以清新脱俗、婉约含蓄为特色，给人以深刻的情感体验和审美享受，深受后人的喜爱和推崇。
温庭筠所表现出来的语言艺术和意境创造无疑对后人产生了深远的影响，成为了中国古典诗歌中不可或缺的一部分。
浅析温庭筠的诗法与词法
浅析温庭筠的诗法与词法温庭筠是唐代中期著名的诗人，他的诗歌具有深厚的艺术魅力和独特的诗歌风格。
他的诗歌作品对后世影响深远，成为了中国文化中的重要组成部分。
本文将着重分析温庭筠的诗法和词法，从不同的角度来解析他的诗歌魅力。
1. 温庭筠的诗法温庭筠的诗歌具有特殊的艺术风格和诗学特色。
其中，温庭筠的诗法主要表现在以下几个方面：（1）节奏韵律温庭筠的诗歌多采用吟诵风雅的节奏和韵律，其快慢速度常常符合韵律要求，是非常易于吟诵和朗读的。
例如，“离离原上草，一岁一枯荣。
”这两句的韵脚、平仄、内韵都非常自然、得体，展现了温庭筠对于诗歌节奏和韵律的敏感和把握。
（2）形象描写温庭筠的诗歌具有丰富的形象描写，往往以自然景物为表现对象，善于运用具体的事物形象来表达感情和情感，展现其艺术魅力。
例如，“独怜幽草涧边生，上有黄鹂深树鸣。
”这首诗的意象清晰明了，使读者产生了清新婉约之感，在诗歌中体验到了自然的美妙。
（3）寓意深远温庭筠的诗歌往往寓意深远，善于表达对人生和社会的深刻看法和思考。
例如，“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。
”这句诗表现了温庭筠对于爱情的真挚追求以及永恒的思念之情，同样也表达了他对人生的感悟和思考。
（4）语言优美温庭筠的诗歌语言优美，文笔流畅，表现了其出色的文学才华。
他善于运用多样化的表达技巧和鲜活的意象，使其诗歌的语言显得优美动人。
例如，“采菊东篱下，悠然见南山。
”这首诗的语言简洁流畅，令人心旷神怡，有一种真正的美感和艺术性。
温庭筠的词曲是中国古代文学中文笔最为出众的代表之一。
他的词作以优美的语言、基调清雅、音律优美等为特点，其词法主要表现在以下几个方面：温庭筠的词作品以其音韵优美而著称。
他的作品中的韵律华丽、律动多变，使得其作品具有极高的艺术价值。
例如，“满座重闻皆掩泣，似在画图前后易。
”（2）意境温庭筠的词作品意境深邃，常常运用多元的意象和形象，使得其作品更加生动和具体。
例如，“春山如笑眉，绿草如繁衣，行人欲涕泥，那堪把马归。
浅析温庭筠的诗法与词法
浅析温庭筠的诗法与词法【摘要】温庭筠是唐朝著名诗人，他的诗歌充满优美的意境和独特的韵味，受到后人的广泛赞誉。
本文通过分析温庭筠的诗法与词法，探讨其诗歌艺术特点，并揭示其在诗歌创作中的重要性。
在将详细介绍温庭筠的诗歌风格特点、写作技巧，以及词语运用等方面，同时分析其对偶结构和意境营造手法。
结论部分将总结温庭筠诗法与词法的独特魅力，进一步探讨其诗歌艺术，展示出他在诗歌领域的杰出成就和独特贡献。
通过这篇文章，读者可以更深入地了解温庭筠的诗歌艺术，感受他诗歌作品的魅力。
【关键词】温庭筠、诗法、词法、诗歌艺术、风格特点、写作技巧、词语运用、对偶结构、意境营造、独特魅力、进一步探讨、重要性1. 引言1.1 温庭筠的诗歌艺术特点温庭筠是唐代著名的诗人之一，他的诗歌艺术特点具有独特的韵味和风格。
温庭筠的诗歌多情致，情感真挚动人，富有诗情画意，情感真挚动人，以细腻的笔墨描绘出大自然和人生百态。
他擅长用简洁明快的语言表达复杂的情感，让人感受到一种纯粹和深沉的美。
温庭筠的诗歌中常常融入了对生活的深刻思考和感悟，对人生的感悟深刻而独到，表现出一种超脱尘世的境界和洞察人生的智慧。
温庭筠的诗歌以音韵优美、意境深远著称，其作品富有韵律感和意境美，让人耳目一新，倍感诗意盎然。
温庭筠的诗歌艺术特点体现了一种浓烈的人文情怀和深邃的心灵追求，展现了诗人对生活和艺术的独特理解和表达方式。
1.2 温庭筠诗法与词法研究的重要性温庭筠的诗法与词法研究的重要性在于深入探讨他的诗歌创作技巧和艺术特点，有助于更好地理解和欣赏他的作品。
温庭筠是唐代具有代表性的诗人之一，他的诗歌作品充满了情感抒发和意境营造的精妙之处，通过对其诗法与词法的研究，可以揭示出他独特的写作风格和表现手法。
温庭筠的诗歌以婉约清丽、含蓄细腻为主要特点，其词法运用精准而富有韵味，诗法则体现在对韵律、节奏和对偶结构的巧妙处理。
通过深入研究他的词语运用、对偶结构以及意境营造等方面，可以帮助读者更好地感受到他的诗歌艺术之美。
温庭筠词中的鸟意象探析
温庭筠词中的鸟意象探析
温庭筠是唐代著名的诗人，其词作品以婉约清丽著称，其中鸟
的意象在他的词中出现频繁，具有丰富的内涵。
从多个角度来探析
温庭筠词中的鸟意象，可以从以下几个方面展开讨论。
首先，鸟在温庭筠词中常常被用来抒发对自由、追求的向往。
鸟儿飞翔于天空，自由自在，这与温庭筠词中对逍遥、无拘束生活
的向往有着内在的联系。
例如《蝶恋花·槛菊愁烟兰泣露》中“疏
影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。
霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。
”通过“霜禽”和“粉蝶”的意象，表达了对自由、纯洁美好
生活的渴望。
其次，鸟在温庭筠词中还常常被用来抒发对离别、思念的情感。
鸟儿在词中往往成为诗人表达离愁别绪的媒介，比如《南歌子·登
鹳雀楼》中“白日依山尽，黄河入海流。
欲穷千里目，更上一层楼。
”通过对“鹳雀楼”上的鸟儿的描绘，表达了对远方的思念和
向往。
这种意象的运用增加了词作的凄美和离愁的情感色彩。
此外，鸟在温庭筠词中还常常被用来象征爱情和美好的感情。
鸟儿在恋爱季节的鸣叫，常常被用来比喻恋人之间的甜蜜。
比如
《菩萨蛮·书江西造口壁》中“红楼别夜堪惆怅，香灯半卷流苏帐。
残月出门时，美人和泪辞。
”通过“红楼别夜”和“美人和泪辞”
等意象的运用，表达了对爱情美好的向往和眷恋之情。
综上所述，温庭筠词中对鸟的意象运用丰富多彩，既有对自由、追求的向往，也有对离别、思念的抒发，更有对爱情和美好感情的
象征。
这些意象的运用丰富了词作的内涵，赋予了词作深刻的情感
和意义。
温庭筠词的审美意象
温庭筠词的审美意象绣衫遮笑靥，烟草粘飞蝶。
青琐对芳菲，玉关音信稀。
这首词是描绘艳妆女子怀念征人的作品。
上片，是烂漫春天的景象呈现。
以起句“双鸂鶒”的精美头饰一下飞渡到春池春水，引出“水纹细”，“春池碧”，“池上海棠梨，雨晴红满枝”等一连串艳美细密的自然景色意象，由池到岸，刻画春光旖旎的庭园，鲜亮夺目。
而和煦的微风，吹皱了一池春水，似乎也漾起女子内心层层涟漪。
这浓艳的春景，为抒写游春之人的春思、春怨，做好了铺垫。
下片，转到春女怀思。
“绣衫遮笑靥”，写活了一个娇羞的游春女。
“烟草”粘“飞蝶”，将花草与飞蝶粘连，是写自然景象，亦关合二人相恋，隐含着对爱情痴迷的情愫。
此刻，春色与春情相交映，美景与欢欣相衬托，女主人公的兴致达到高潮。
而结尾作者笔峰陡转，由乐景推出了怨情，使得悠上加愁，美好的景色带来得欢愉是短暂的，欢乐过后剩下的是美好景色都遮不住的愁。
(二)温词中的景色意象充满朦胧幽约的美感。
温庭筠善于利用傍晚或拂晓的景物作为衬托来表达女主人公的闺阁愁怨。
是用周围景物的朦胧感来渲染主人公的心绪的。
如温庭筠的《菩萨蛮》(其十二)：夜来皓月才当午，重帘悄悄无人语。
深处麝烟长，卧时留薄妆。
当年还自惜，往事那堪忆。
花露月明残，锦衾知晓寒。
此词开头用“夜来、当午”点明时间，写夜景衬托闺怨。
皓月之意象，清辉空朦，正写午夜时分的月色。
“才”字，既是客观地说明时间的推移，刚到半夜;也是突出女主人公长夜难熬的主观感受：入夜以来，她辗转反侧、不能人睡，每时每刻都是一种煎熬，好不容易熬到现在，以为天要亮了，一细看，“才”到半夜。
听听四周的动静，“重帘悄悄无人语”，这就很自然地转写闺阁情思。
闺房静谧，唯有“深处麝烟长”。
“深处”与“重帘”照应，造成一种封闭感;因而，这麝烟，并未增加一点儿生气，反倒更显出了闺中的空廖。
至“花露月明残”，“花露”与“月明残”的`意象组合，使周围景物笼罩上一层朦朦的色彩;“锦衾知晓寒”之感伤情境，则随着自午夜至天晓这一段漫长时间的推移，思妇深深的忧思，是一种心灵上的落寞。
温庭筠情景交融词境形成的意象解读
温庭筠情景交融词境形成的意象解读赵春蓉【摘要】温庭筠的词具有情景交融的词境,其形成主要通过两个手段:一是铺陈华丽的意象,一是组合跳跃的意象.温词意象华丽,在秾丽香艳之中衬托展现幽微的情感心绪,达到情与景的融合;温词意象组接具有较大跳跃性,其打破了时空顺序和逻辑顺序,用跳跃的意象组合来传达人的心情,营造不同的词境.因此形成迷离隐约的审美感受,营造出情景交融的词境.【期刊名称】《四川师范大学学报（社会科学版）》【年(卷),期】2010(037)001【总页数】5页(P44-48)【关键词】温庭筠词;华美意象;跳跃意象;情景交融;词境【作者】赵春蓉【作者单位】四川民族学院,汉语言文学系,四川,康定,626001【正文语种】中文【中图分类】I206.2温庭筠,本名岐,字飞卿,山西太原人,是晚唐时期著名的词人,也是中国词史上第一位大力作词的专业词人。
其“能逐弦吹之音,为侧艳之词”[1]5079,“有《金荃集》,盖取其香而软也”[2]1811,五代后蜀赵崇祚辑《花间集》收录其词66首。
温庭筠在中国词史上有着重要地位,被后人尊为“花间派鼻祖”。
其词的风格以秾丽绵密为主,多用比兴,以景寓情。
温庭筠善于选择富有特征的景物构成艺术境界,表现人物的情思。
其词乍看似乎晦涩,仔细玩味便觉情挚韵远,余味犹存。
温庭筠词给人的直觉印象虽是意象精美,香软秾丽,但温庭筠在创造词的意境上表现出了其杰出的才能,其词境是情景交融的。
王国维指出:“词以境界为最上,有境界则自成高格,自有名句。
五代、北宋之词所以独绝者在此。
”[3]1在王国维看来,境界是衡量词价值的最高标准。
其随后又提出:“境非独谓景物也。
喜怒哀乐,亦人心中之一境界。
故能写真境物、真感情者,谓之有境界;否则谓之无境界。
”[3]2王国维认为写出“真景物”、“真感情”才是有境界。
也就是说,在文学创作中,词境的形成要借助“情”和“景”这两个必要的手段,情因景生,景以情合,情与景高度统一,情景交融是形成意境的要素。
透过《菩萨蛮》十四首浅析温庭筠词的意象
香软冷艳诉闺怨飘渺空灵寄哀思——透过《菩萨蛮》十四首浅析温庭筠词的意象太原师范学院中文系200101班辛娟指导老师：赵升平摘要意象是产生诗词意境的基础。
温庭筠在对意象的选择性运用中创造了各种不同的意境，表达主人公的情意和感受真实贴切，词作所选意象色彩斑斓、浓艳绮靡，构成了以思妇为中心的意象群和自然山水意象群，两大意象群的组接始终贯穿思妇之情，虚实相生，兼长并美。
透过《菩萨蛮》十四首力求从意象的角度对温词有新的感悟和体会。
关键词温庭筠意象虚实情一引言“词以境界为最上。
有境界则自成高格，自有名句。
”[1]在中国古典诗词中，意境是艺术价值最高的审美评价。
意象，作为产生诗词意境的基本要素，是词人主观情意与客观物象的复合体，它是词人为了表现某种内心情感，通过精心的选择, 提炼客观物象，加工后而形成的有特定情感意义的一种主客观相统一的产物。
“因此可以说，意象是融入了主观情意的客观物象，或者是借助客观物象表现出来的主观情意。
”[2]简言之，即是寄意于象，以象尽意。
如果把一首词的意境比喻为一座建筑物的话，那么意象就是构成建筑物的砖石。
高妙的词人总是通过对现实生活细致的观察体验，精心的选择出适合于他表情达意的艺术表象，创造出一系列异彩纷呈的意象，以组合成为一个真实生动，含蓄蕴藉，引人无限遐思，具有无穷艺术魅力的境界。
前人论温词，或谓“唐之词人，温庭筠最高，其言深美闳约。
”[3]或谓“温飞卿词精妙绝人，然美不出乎绮怨。
”[4]诸如此类，皆与整理善于选择意象，以创造独特的艺术境界密切相关。
“温庭筠者，太原人，本名歧，字飞卿。
能逐管弦之音，为侧艳之词。
”[5]他是晚唐第一个大力作词的文人，古人誉之为“花间鼻祖”。
温庭筠开创的以侧艳为主要特色的花间词风代表了当时整个词坛的创作倾向和审美趣味，成为当时文人作词纷纷追摹学习的典范，词作影响深远。
温词有富贵气，也有华丽之色，但绮而不俗，类似邓丽君的歌，含蓄委婉，雍容华贵，哀而不伤，蕴着浓的化不开的幽幽之情。
温庭筠诗歌意象论
温庭筠诗歌意象论温庭筠是晚唐文坛上一颗耀眼的明星，其才华横溢，才思敏捷，在诗、词、文等方面都取得了巨大的成就。
然而历代学者对其词给予了过多的关注，把研究的重心锁定在温词上，忽略了对其诗文的研究。
本文立足于温庭筠诗歌作品的文本，一方面从其诗歌最基本的构建元素——意象入手，来探讨温庭筠诗歌意象的特征、呈现方式、情感世界、主体风格，全面而系统地来诠释温庭筠的诗歌。
另一方面深层挖掘温庭筠诗歌意象形成的原因及对后世文人的影响，对其进行正确的评价。
全文除绪论和结论外共分四个部分：第一章：温庭筠诗歌意象的特征及呈现方式。
首先对温庭筠的诗歌意象进行整体上的考察，总结出温庭筠诗歌意象的特征：纤巧娇弱、绮丽富贵、凋残冷清、流动飘渺，进而体会出温庭筠诗歌创作的审美情趣。
同时结合诗歌作品，来分析温庭筠诗歌意象的呈现方式，可以概括为五种：白描铺叙、比兴寄托、对比衬托、虚实相映、动静结合，透视出温庭筠诗歌创作的方法。
第二章：温庭筠诗歌意象的精神内涵。
本章选取了温庭筠诗歌意象中最具代表性的四组意象，结合诗歌作品来分析温庭筠诗歌意象的精神内涵，从而体会出温庭筠诗歌的思想感情。
具体表现在四个方面：夕阳、落花：生命流逝的感慨；柳、船：相思离别的悲苦；月、灯烛：孤独寂寞之感；寺：心灵栖息之处。
第三章：从意象看温诗的主体风格。
借助温诗的意象来分析温诗的主体风格，可以概括为三个字：“绮”、“清”、“婉”。
“绮”主要是指绮艳秾丽；“清”主要表现在两个方面：清逸自然和清冷萧索；“婉”主要是指婉约朦胧。
第四章：温庭筠诗歌意象形成的原因及影响。
温庭筠诗歌意象的形成的原因是多方面的：一、受晚唐社会的政治、经济、风气等方面的影响。
二、与其自身的生活经历、生活情趣等方面密切相关。
三、受到前辈诗人或诗歌群体的影响。
与此同时温庭筠独具特色的意象不但对后世的诸多诗人都产生了深远的影响，而且对词体的产生以及花间词的形成奠定了基础。
温庭筠菩萨蛮意象
温庭筠菩萨蛮意象温庭筠菩萨蛮意象温庭筠(812?—870?)唐末诗人和词人。
本名岐，字飞卿，太原祁(今山西祁县东南)人。
温彦博裔孙。
下面是小编整理的温庭筠菩萨蛮意象解读，欢迎大家阅读！温庭筠菩萨蛮意象解读小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。
懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。
照花前后镜，花面交相映。
新帖绣罗襦，双双金鹧鸪。
这首词写了一个美女，在闺房当中，从起床、梳洗、画眉、簪花、照镜、着装，这一系列的镜头和影像，充满了那种软香温玉的美丽的感觉。
按照惯常的理解，也许有的人会有疑惑，说这样的词充满了慵懒的情调，写些空洞的意象，有什么意义呢?我们先不说它的作者，先来看词作本身。
“小山”，有人解释说是小山眉，是当时一种流行的眉型；有人解释成为小山枕，就是像山形状的一个枕头；而最贴切的解释是山屏，就是古代的那种围着床榻一侧的小屏风。
在破晓的时候，阳光从门窗的空隙里照进来，照在她的枕畔，曲曲折折的光线撒在金螺碧钿的围屏之上，那种晦明阴阳、金光闪烁的光线照在她的脸上，惊醒了睡梦中的美人。
在半梦半醒之间，日光洒在她的秀面之上，一转头，乌黑的头发就仿佛“欲度香腮雪”，有一点凌乱，像流云一样要遮盖她的香腮。
读到这里大家有没有注意呢，温庭筠说“鬓云欲度香腮雪”，而不是说“云鬓欲度雪香腮”，就更加有一种韵味。
“懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。
”字面的意思是说这位美女慵懒地起床，慢悠悠地画眉。
这两句的意味究竟在哪里呢？叶嘉莹曾经分析说：温庭筠仿佛是在写一个美女的梳妆，但是他在不知不觉之间，触动了传统文化的语码，这个语码就是“蛾眉”。
为什么说“蛾眉”就是一个传统文化的语码呢？古往今来，有多少人写过美丽的女子，《诗经·卫风·硕人》中说：手如柔荑，肤如凝脂；领如蝤蛴，齿如瓠犀；螓首蛾眉，巧笑倩兮，美目盼兮。
这样一位佳人，手指洁白修长、肤如凝脂、脖颈细腻、齿如编贝、额角丰满、眉毛细长，嫣然一笑、动人心扉，眼波流转、酒窝深深、笑靥如花、眉目含情……这里的“蛾眉”代指了非常温柔、又非常善良而纯洁的美丽。
温庭筠词的介绍与分析
温庭筠词的介绍与分析（实用版）编制人：__________________审核人：__________________审批人：__________________编制单位：__________________编制时间：____年____月____日序言下载提示：该文档是本店铺精心编制而成的，希望大家下载后，能够帮助大家解决实际问题。
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浅析温庭筠的诗法与词法
浅析温庭筠的诗法与词法
温庭筠是唐代著名的诗人和词人，他的作品在中国古典文学史上有着重要的地位。
他的诗法和词法在当时就备受赞誉，而且至今仍然被人们传颂。
在这篇文章中，我们将对温庭筠的诗法和词法进行一番浅析，希望可以对读者有所启发。
我们来看一下温庭筠的诗法。
温庭筠的诗作以婉约清新而著称，他擅长运用对仗、押韵、排比等修辞手法，使得他的诗歌显得格外优美。
在他的诗作中，常常能够看到如水一般流畅的抒情叙事，如《商山早行》中的“离离原上草，一岁一枯荣。
野火烧不尽，春风吹又生。
”这样的绝句表现出了清新的意境和优美的诗句。
温庭筠的诗歌常常通过点题、铺垫、起承转合的手法，使得整个句子或整首诗都呈现出丰富的意境和层次，使人产生无限遐想。
我们来看一下温庭筠的词法。
在词方面，温庭筠的作品也是极具特色的。
他的词作大都表现出柔和、清丽、幽雅的特点，而且他擅长用对偶、夸张等手法来营造词的意境，使得整个词句显得丝丝入扣、神韵横生。
比如他的《蝶恋花》中的“愿得一人心，白首不相离。
”，这几个字清新婉约，富有层次感，表达了对爱情的向往和追求。
温庭筠的词作常常能够打动人心，使人沉浸难以自拔。
温庭筠的诗法和词法都是以清新脱俗、柔和优美为特点的。
他的诗歌语言优美流畅，意境深远，思想含蓄，充满了浓厚的时代气息，展现了他卓越的艺术创作才华。
他通过自己独特的语言艺术手法，表达了对生活、对爱情、对社会的深切感受，被后人视为至高的艺术典范。
他用诗言志，用词抒情，为后世诗人和词人提供了极为宝贵的艺术遗产。
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薄妆。当年还 自 ， 惜 往事那堪忆。花露月明 ， 残 锦衾知晓寒。 前一首通过“ 牡丹”“ 、绿杨”“ 这些 意象首先 为 、莺”“ 、 月”
我们描绘出女子当时所处环境 和所见 之景。当牡丹 花谢 、 绿
室外的器物意象构成 了思妇此时一个遥远隐约 的大背景 ， 而
后利用谢娘 、 翠蛾、 鸾镜、 莺语、 花枝这些意象构成此时女子附 近的小背景。由大背景映射到小背景， 由大背景营造的氛围
造 出— 个 孤 单 的夜 晚 ， 在这 夜 晚 中 ， 而 皆因 思念 心 上 人 而夜 不
时的意象组合程式。飞卿 的女 性词大都 是 围绕着离愁别 绪
进行创作 ， 这就使得在他的创作 中， 意象选取时突出的倾向是 利用传统诗歌中富于情爱生活象征或 意味的意象 ， 注人 的 关 情态 和情爱生活。 首先 ， 闺阁氛围。飞卿偏 习利用一系列 的自然意象和情 态意象来营造婉约香艳 的闺 阁氛围。这 一类 词作 中包含 着
中图分类号 ＂０． Ｉ ７２ ２ ３ 文献标 识码 ： Ａ 文章编 号：Ｘ — ７ 鲫 Ｏｏ 一１ ７ ０ ｌ ８ ４ｊ （ ）｜ （ — ２ ９
一
、
意象组合程式
这些意象为我们 首先展现 出温庭筠笔下女子所处 的环境 ， 之 后用“ 当年还 自惜 ， 往事那堪忆 ” 两句写到女子此时心 中因 这 思念往事而不眠 ， 最后又利用“ 、 、 这些意象写 回景 花”“ “ 露” 月” 色， 此时在女子眼中已是 “ 月明残景” 。作者 在创 作这两首 词
（ 泊头职业学院， 河北 泊头 ０ １ ） ５５ ２０
摘 要： 温庭筠词 中以描 写女性的词最为交出， 他运用精密温婉的意 象， 塑造 了许 多不 同身份的女性形 象， 由此奠 定了 其在词 史上的地位。通过 分析温庭筠词作 中意象组合程式及创作视 角来探讨温词的独特 艺术魅力， 使我４ Ｗｖ更好地 Ｊ Ｘ ＂ ｉ 关注 当时女性的生活状态和情感世 界。 关键词 ： 温庭筠； 女性词 ； 意象组合程式 ； 创作视 角
表现小背景 中女子 的情感 和生活 ， 是温庭 筠在创作女性词 这 时 的又一个程式 。
杨满院 、 月照中庭之时 ， 窗”“ 、 用“ 、 灯”“ 香闺”“ 这些意象营 、 泪”
造 出氛围 ， 了一幅灯光半 明， 闺门掩 ， 描写 香 女子此时翠钿 压 脸 ， 阑干 ， 泪 女子思念着远方 的人 ， 最后又将视角转 回景色 ， 写
半明。翠钿金压脸 ， 寞香闺掩。人远泪阑干， 寂 燕飞春又残。
菩 萨蛮
宝函钿雀金鹅椭， 沉香关上关山碧。杨柳又如丝， 驿桥春
夜来皓月才当午， 重帘悄悄 无人语。深处麝烟 长， 卧时留
雨时。画楼音信 断， 芳草江南岸。鸾镜与花枝 ， 此情谁得知 。 以上两首词作 中， 桥 、 湖、 天涯、 堤这些 地理空 间意象 和
自己融入到女性 的形象中来进行创作 ， 去感受女 子的所悲所
喜， 去深深的体味女子的心境 ， 更多寄予 了他 自身的情绪。温
庭筠女性词客观的创作视角是他 词作成功 的原 因之一。因 为客观 ， 则使得词作有 了更多拓展空问。而韦庄词成功之处 则更多的是主观的态度加清淡 的词风。笔者通 过两者词作 之 比较 ， 可以明确看出他们创作的不同。
拉近 ， 鸾镜 、 世 这些与女子息息相关 的意象来书写女 通过 泪 子 的思念或哀怨之情 ， 营造出—个女子身边的小场景 。
河 传
主人公的离恨 、 别绪以及无可奈何 的愁 绪。作者多是 在词 作
中先描写景色， 为词作整体奠定氛围 ， 之后再写到主人公 自身 或相思或哀怨的心境 ， 最后再将镜头转回景色的描写， 此时的 景色多为“ 景 ， 残” 寂寞凄凉 。如 ：
能寐 ， 最后又写到“ 春又残” 月明残” 或“ 的凄凉。
其次 ， 情恋场 景。在这 一类场景 的营造 中， 者多是 通 作 过意象的使用 ， 使得女子的视角 由远到近 ， 由景及人 。作者多 是先利用天涯 、 堤 、 山这些地理 空间意象和桥 、 、 等 江、 关 船 舟
室外意象构造出—个隽逸多致 的情恋大场景 ， 再将镜 头缓 缓
菩 萨 蛮（ 温庭 筠 ） 小山 重叠金 明灭 ， 鬓云欲 度 香 腮 雪。 懒起 画娥 眉 ， 妆梳 弄
达她们 的离愁别绪。在词作 中， 通过意象所营造的氛围表现
菩 萨 蛮
湖上 ， 闲望。雨潇潇 ， 演播花桥路遥 。谢娘翠蛾 愁不消 ，
终朝 ， 梦魂迷 晚潮 。荡子天 涯归棹远 ， 已晚 ， 春 莺语空 断肠 。
若 耶溪 ，பைடு நூலகம்水 西 ， 堤 ， 闻部 马嘶 。 溪 柳 不 菩 萨蛮
牡丹花谢莺歌歇 ， 满院中庭 月。相 忆梦难成 ， 绿杨 背窗灯
温庭筠女性 词中所使用的意象大致可 以分为两大部分 ：
一
部分是 自然意象 ， 另一部分则是女性 意象。意象是 如何组
合到一起的呢？笔者将他的词作分为 两部 分来讨论 ， 一类是 在描写闺阁氛围时 的意象组 合程式 ， 另一类是描 写情恋场景
时都是通过女子身边 的意象首先描写景色和时 间。 为女子 营
第 ２ 卷第 ４ Ｉ ５ 期 ２ｌ年 ｌ 月 Ｉ０ ２ ）
沧州 师范专科学 校学报 Ｊｕ ａ Ｃｎｚ ｕ ｅ ｈｒ’ ｏ ｅ ｏ ｌ ａｇ ０ Ｔａ ｅ ＣＵｇ ｍ ｈ ｃ ｓ ｅ
Ｖｏ ． ， １２６ Ｎｏ． ４
Ｄｅ 扣 ｌ ｃ． ０
浅析温庭筠词作中意象组合的程式及创作视角
李 津
到女子又见春色时是一副残景。后一首通过“ 、帘”“ 月”“ 、烟”
收稿 日期 ： １ —０ —３ ２０ ９ ０ ０
二、 创作视角
作者简介 ： 李
津（ ７一） ， １ ２ ， 河北泊头人 ， ９ 女 泊头职业 学院讲师。
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７ ・
温庭筠的女性词多是站在客 观视角进行创作 ， 平静且真 实地反映女子生 活状态 和情感世界。其 词作善于从细微之 处人手， 运用女子周围所用 的物 品或者眼 中所 见的事物来表