超文本小说

超文本(Hypertext)是一种按信息之间关系，非线性地存储、组织、管理和浏览信息的计算机技术。它是用超链结的方法，将各种不同空间的文字信息组织在一起的网状结构作品。超文本和书本上的文本是一样，是一种文本。但与传统的文本相比，其主要差别在于，传统文本是以线状结构组织的，而超文本是以非线状结构组织的。这里的"非线性"是指文本中遇到的一些相关内容通过链接组织在一起，用户可以很方便地浏览这些相关内容。

对于超文本，欧阳有权这样定义：“超文本”是一种不是线性排列、而是可以按不同顺序来阅读的文本，也是一种非顺序地访问信息的方法，读者可以在作品的某一特定点予以中断，以便使一个作品的阅读可以用参考其他相关内容的方式相互连接。1网络这个超级媒体，包含了以往媒体的所有传播方式，一定程度上改变了我们结构故事、阅读故事以及故事信息的呈现和获取方式。于是，有学者评论到：“鼠标开启了一个又一个的信息大厅，让用户永无止境地游历网络无数节点。这不仅摧毁了故事之中人物等级，废弃了种种人为的结构，而且彻底地导致了线性罗杰的解体。于是，中心、主题、主角、线索、视角、开端与结局、文本的便捷，这些概念统统失效。”2

超文本小说（Hypertext fiction）也称超链接小说，是九十年代后期美国先锋小说界提出的一个概念，指将文字、图片、影音片断及多路径结构组成的电子文本。超链接技术，将自然语言文本，和计算机交互式地转移或动态显示线状文本的能力结合在一起，它的本质和基本特征就是在文档内部和文档之间建立某种关系，正是这种关系给了文本以非线状的组织。网络超文本小说是创作主体根据自己的需要随意在数据库中链接文档，这些文档完全不按一定的时间、空间和因果逻辑关系出现，没有中心、逻辑和焦点，剩下的只是读者的参与、感受、体验。超文本小说的出现，一定意义上实现了德里达、巴特等后现代主义大师提出的解构主义文本理论。与传统文学相比，超文本文学具有非线性、互动性、开放性、非中心化和未完成等特点，并对纸质印刷媒介的传统文学形成了颠覆性的挑战。

超文本小说真正给传统文学以颠覆性影响的，是它的非线性文本结构,而不是它的存现形式。传统文学呈现出一种线性结构，以句、段、章、篇等形式固定下来，而且每一页都编了页码。传统小说的情节通常完整连贯，一气到底。即便是一些后现代主义作品，淡化和消解情节，带有更多的不确定性，但依旧如此。超文本文学超越了传统文本的局限，将众多文本通过关键词的链接为一个树状的网络系统。在这个系统中，超文本小说将传统文学静态的、封闭的、

1欧阳有权, 网络文学本体论［M］，中国文联出版社，2004：143

2南帆, 双重视域——当代电子文化分析［M］，江苏人民出版社，2001：263

完整的线性结构，转化为富有弹性的、互动的、开放的、无中心的网状非线性结构。非线性的链接系统代替传统的线性叙事，故事的起因和结果不再是严密的逻辑对应关系，文本内部结构松散，语意断裂，但又呈现相互关联的特征。归纳起来，相对于传统平面印刷文学来说，超文本小说具有三个方面的革命性意义：

首先，超文本小说以非线性的链接系统代替传统小说的线性叙事，故事情节的起因和结果不再是严密的逻辑对应关系。创作者可以在文本的任何一个地方打断、撕开，也可以在文本的任何地方进行缝补和接续。

其次，打破了创作主体对叙事话语权的垄断，一定程度上将叙事话语权转让给了读者。读者可以决定情节的发展方向，从而参与到作家的创作活动中来。

第三，传统的文学创作体制上看，超文本小说打破了传统文学的创作规则。在超文本小说中，任何文学故事的情节发展都有多重选择性，读者可以自由可以选择。文学作品之中文字组织、段落的安排、章节的次序等既定的规则受到了彻底的破坏。

如李顺兴所的超文本小说《文字狱》，文章的首页是一把“钥匙”，点击“钥匙”就会出现“文字犯长相”、“罪状”、“判决”等字样，点击“文字犯长相”，就会出现对“文字犯”的描述，又点击“钥匙”就会出现“罪犯”的相关犯罪资料，你还可以点击“冲洗室”，就会看到“罪状”被“冲洗”等等。这些内容，读者可以根据自己想法自由地随意连接，你也可以直接读下去，可供的选择很多。

在超文本语境中，本体意义上的原作也不复存在，一切文本都随着读者的选择活动而活动，任何读者在阅读超文本小说时都可以在多种链接中选择。因此，从审美的角度出发，超文本小说使文本有了不确定性和多样选择性，传统小说所谓的“盖棺定论”的价值判断和终极意义的“定稿”就也不复存在了。