王澍的建筑与情怀

•
在象山建筑中，王澍最大的突破， 在于尺度。中国传统合院尺度是很 小的，但王澍的建筑尺度观念即使 在现代建筑里也是相当大胆的。
会喘气的材料
• 南方民居中常见的砖、瓦、檐、竹 、木，让王澍的建筑充满了江南的 灵性。整个象山校区的建筑，片片 鳞瓦，铺陈栉比;重重密檐，错落 有致。“你知道，南方诗歌文化里 一个非常重要的主题是下雨，以及 下雨之后看到雨水从哪里下来。” 他说，做瓦檐的时候，一直在想象 学生们从窗外看着雨水从瓦檐上滴 落的浪漫场景。另外，瓦檐还有着 奇妙的实用价值。瓦片间充满了交 叠出的缝隙，这是天然的空调机， 夏天的时候，风从缝隙间吹出来， 自然地形成习习凉风;而冬天，这 些缝隙又会对风力形成自我调节。
宁波博物馆——窗
• 博物馆内部采光量需求，采用了更 为灵活的开窗方式，在包括立面及 屋顶的整张表皮上，依据内部空间 采光要求布置不同疏密大小的圆窗 ，例如展览部分的分布较疏，公共 空间部分分布较密。其灵感一方面 来源于水中富有动感、不断变化的 气泡，另一方面也是对舷窗的隐喻 。
时间的碎片——砖、瓦、缸片
中国美术学院象山校区
• 王澍对传统的运用并不拘泥，所有 的合院都不是闭合的;在有的院子 里，王澍把面山的一面彻底打开， 而在图书馆这处院落里，围合处会 有一个缺口，种上一棵树。王澍说 ，等树长大，学生们会在树荫下看 书。而在建筑的内部，所有的内部 设计，都非常现代主义:线条感极 强的灯、屋顶的水泥质感、管道和 线路的裸露。
•
•
•
画廊
外墙的外层是各 种砖块堆砌的 钢筋条做垂帘
青瓦与青砖的 堆砌
青瓦与青砖的 堆砌
五散房——画廊
五散房——茶室
• • 元素：茶室外立面采用的是传统建 筑的窗棂形式。 材料语言：钢筋混凝土对木格花窗 的替换，用现代的材料来诠释传统 的建筑元素。 将传统建筑的窗棂按一定的比例放 大，赋予一定的逻辑结构顺序，结 合钢筋混凝土的可塑性，体现出了 茶室应有的气质。制造出美轮美奂 的光影效果在现代之中延续着对传 统的记忆，同时也在那种特定的环 境中勾勒出了一幅建筑与自然融合 共生的场景。
• 材质分析：宁波历史博物馆外 立面的大部分但是用周围拆迁 工地上搜集来的破碎烂瓦建造 而成。这些碎片通过一种名为 “瓦爿”的技术被击中在一起 ，瓦爿墙材料包括青砖、龙骨 砖、瓦片、缸片等，大多是宁 波旧城改造时积留下来的明清 以来的旧物。
竹与砖瓦的对话
斜壁采用的是特殊模板成型的清水混凝 土墙，用毛洋溢着浓浓的乡土气息，仿佛 置身古老街巷，神游南竹林，这正是设计 师“新乡土主义”建筑理念的表达。
•
这是关于一个方盒子如何瓦解成为 “自然形态”的叙事。
宁波博物馆
• 国美的太湖房
•
五散房的太湖房
•
入口处的设计充满变化，太湖石元 素，延续到了这个作品里。
宁波博物馆
• • • • •
王澍从这张图的构图中得到启发，在设 计宁波博物馆时有意将建筑高度压低， 以强调向乡野延展的地平线，同时建筑 顶边的瓦爿砌法密集使用暗红色的瓦缸 片，把夕阳的辉光固定下来。
•
五散房——茶室
•
茶室采用合院形态，6米高的院子 中围着一个3米高的青砖台，种着 两棵大树，树影随风移动 ，并且尝 试了不同的建造方法和建筑类型， 在此采用了预制混凝土传统建造方 法
五散房——茶室
五散房——茶室2
• • • 元素：主楼的砖砌方式借用宁波传 统民居的建造方法. 材料语言：传统的黄色土墙与现代 的钢构玻璃的碰撞。 建筑师将乡土的建造手法与现代的 施工技术相结合，使传统与现在的 建筑语言碰撞出火花。同时，王澍 对传统以及对材料的长期研究和对 自然元素的理解，使其在设计建筑 师不仅仅停留在建筑本身，而是考 虑建筑与自然环境之间的关系。
我喜欢看有点“脏” 的材料
但是现阶段主体结构还 离不开混凝土和钢材
我喜欢会呼吸的材料
“在我有生之年，一定 要废掉混凝土。”
宁波美术馆
宁波博物馆
• 北宋 郭熙 • 《早春图》
• 五代南唐 董源 • 《夏景山口待渡图》
山是中国人寻找失落的文化和隐 藏文化之地，宁波博物馆的外形设 计的灵感来源于对大型山体的研究 。
王澍的建筑与情怀
——建筑师，首先得是个文人。
王澍的文人情怀
“文艺青年”——王澍
建筑师，首先得是个文人。 不谈建筑，只谈房子，所以就是业余的，业余建筑。
王澍的生平简介
1963年，生于乌鲁木齐 1985年，毕业于南京工学院建筑系 学士 1988年，毕业于东南大学建筑研究所 硕士研究生 1988年至1995年 ，在浙江美术学院（现中国美术学院）工作 2000年 毕业于同济大学建筑城规学院 建筑设计与理论专业城市设计方向 博士 现任中国美术学院建筑艺术学院院长
文人建筑师——王澍
王澍的那些建 筑
瓦爿墙三步曲
瓦爿墙是浙东地区民间的，以就地取材的各种旧砖、旧瓦等废旧建筑材料为主 五散房 采用层层叠砌的工艺砌筑而成的一种墙体。这种以废旧料为原材料砌筑的墙体 不仅坚固、美观而且经济、环保、节能。
瓦爿墙与混凝土的结合
五散房
中国美院象山校区
宁波美术馆
初步探索
五散房
竹条模块混 凝土
红色的缸片
青瓦与青砖的 堆砌
宁波博物馆——虚实
竹子的虚实对比，自然与人工的对话
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
瓦爿墙与混凝土的结合
• 宁波博物馆瓦爿墙由4个构造层组成，由外到 内分别是瓦爿墙、瓦爿墙衬墙、构爿墙衬墙 既是外墙受力的主要构件，又是外墙防水的 主要构造；构造空腔与楼地面交界处设有防 水构造层和明沟排水系统。瓦爿墙与瓦爿墙 衬墙用拉接筋和托梁紧密地连接成一个整体 ，结构安全得到充分保障；瓦爿墙是防水的 第1道关口，瓦爿墙衬墙是防水的第2道关口， 也是关键的一道，瓦爿墙衬墙与内隔墙间的 构造空腔是防水的最后一道关口，通过这样 的构造设计彻底把雨水挡在室外，并且构造 空腔还是部分室内管线的主要通道；由瓦爿 墙、瓦爿墙衬墙、构造空腔、内隔墙组成的 封闭体系，使建筑具有良好的保温隔热性能
中国美术学院象山校区
• 王澍在象山校区一期工程中，所有 的内院均采用当地生产的杉木板， 按照一定的模数平铺在内院的立面 上，通过每扇杉木板的开启与闭合 形成变化万千的立面效果。四层高 的杉木板材原色里面三面围合向山 的三合院落，关闭时具有令人震撼 的单纯性，打开时具有轻快地多样 性。
半生命体系的建筑
•
五散房——画廊
• • 元素：坡屋顶与瓦爿墙 材料的语言：青砖与青瓦堆砌而成的瓦 爿墙配合钢筋混凝土浇筑的建筑大屋顶 。 画廊背丘面湖，屋顶一波三折，檐下空 间具有典型江南建筑的气候特征，建筑 前后各设两条砾石干铺带，可以作、为 户外盆景的展示场地。 瓦爿墙给我们呈现的不仅仅是一种乡土 气息，它所呈现的那种“质朴”是王澍 所追求的。 王澍的很多建筑都会出现廊檐，这与江 南多雨的气候特点是分不开的。
五散房——茶室2
砖的砌筑是宁波本地 传统民居的建造工法 主楼
入口
水景倒影 黄颜色土墙 室内场景
五散房——茶室2
中国美院象山校区
中国美术学院象山校区
• 王澍在国美象山校区的规划与设计中， 成功地把中国传统的空间概念、传统的 诗意与审美带入当代建筑，以达到平衡 一座规模庞大的校园与一座不甚高大的 山的目的。 理解象山校园，先要理解王澍对时间 和传统的感情。2002年，杭州南山路开 始改建，杭州市政府想把这条路建成上 海的衡山路，西湖边上的很多民居就开 始拆毁。为了阻止这一切，王澍沿西湖 拍了400多张幻灯片，一张一张地讲给 负责改建的官员看:每一幢房子，都带 着不同历史时期的风格，他说:你们知 道南山路的历史有多久吗？从你们改建 完成那天起，南山路的历史就只有1年 了。 象山校园正是建立在王澍对时间和 传统的理解之上。
王澍主要作品
• • • • • • • • • • 2000苏州大学文正学院图书馆，建成，地点：苏州 2000上海顶层画廊，建成，地点：上海 2001-2005垂直院宅(钱江时代)，在建，地点：杭州 2002-2005宁波市美术馆，建成，地点：宁波 2002-2005中国美术学院象山校园一期工程，建成，地点：杭州 2002-2005东莞理工学院艺术系馆，建成，地点：广东东莞 2004-2005五散房，建成，地点：宁波 2004-2005瓷屋1，建成， 地点：金华 2006-2008宁波博物馆 建成，地点：宁波 2010上海世博会宁波馆
死亡既是新生
• • •
一个建筑，它最好看的时候并不是刚刚竣工时的崭新模样，而是在它慢慢变旧以 后，这个过程是不可建造的。当建筑与与自然和人的生活有了互动之后，它的生 命状态就呈现出来了。 木材以本身自重轻、易加工的优势，与砖石相比，可以尝试更多形式的组合。 江南多竹子杉木，这些材料都是可再生替换的，且替换下来的腐朽部分不会对土 地造成污染，有生命的建筑师一个循环系统，死亡即新生。
• 北宋 范宽 • 溪山行旅图
宁波博物馆鸟瞰图
大山法
• 这座建筑是被作为一座人工山体来设计 的。思想首先来自建筑所处的环境。场 地处于一片由远山围绕的平原，不久前 还是稻田，城市刚刚扩张到这里。中国 城市的扩张一般都是政府先行，政府的 行政中心先搬迁到这里。场地东侧已经 建成的是由两位政府认可的建筑大师设 计的巨大政府办公楼、巨大广场和文化 中心，南侧不远，隔着一个公园还是大 片的稻田。但这些稻田马上也将消失， 作为城市规划的企业总部用地，由建筑 师马清运规划的几十座高层建筑即将兴 建。原来在这片区域的几十个美丽村落 ，已经被拆得还剩残缺不全的一个，到 处可见残砖碎瓦。
为主 墙体
五散房——瓦爿墙初探
• 五散房是5处小公建，一共2000平 方米。这是一次小实验，为中国美 术学院象山校区二期项目积累了很 多建筑类型和建造方法上的实际经 验，这也是王澍业余建筑工作室的 工作方法。”五散房分为茶室、画 廊、咖啡厅、管理用房等，分别用 了5种不同的建筑类型和建造方法 。 王澍表示：“设计‘五散房’，当 初出于3种考虑。一是如何做才能 体现具有中国气质的现代建筑；二 是如何不局限于造房子本身，和场 地、环境有特殊的配合；另外，还 尝试了各种不同的建造方法和建筑 类型，譬如用夯土技术、钢构玻璃 、预制混凝土等一些中国传统的建 造方法。
谢谢观赏
•
中国美术学院象山校区
• 这座带着时间的象山校园，建筑占 一半，自然景观占一半。校园中心 是葱郁温婉的象山，山脚下一弯流 水，10座已完工的建筑像书法笔触 一般顺着水势面山而建，建筑群随 山体扭转、断裂。王澍说，“这首 先在于一座规模庞大的校园与一座 不大的山的共存，因为那山是先在 的”。 象山脚下的这片空地，开工之 前，原本是一片平坦的水稻田。但 王澍运用了传统园林建筑中“平地 起坡”技法，顺着山势和水势做出 坡度。王澍说，中国人盖任何房子 都会讲究一个势。第一期完工的建 筑是教学楼等公共建筑，在山的北 面，地势是北高南低，北边的房子 要高，这是一个合院的基本语言。
•
•
瓦爿墙在传统民居的砌筑高度一般不超过8米， 而宁波博物馆定义在24米的高度，瓦爿墙如 何与现代混凝土施工体系相结合，而且与竹 条模块混凝土几乎等量的使用在施工中进行 了几十次的反复试验。
宁波博物馆——通过空间
• 古代中国的城市和乡村并 一定是泾渭分明的对立关 系
• “乡村城市化”还是“城 市乡村化”？
• 构思草图
宁波博物馆
• 宁波博物馆的外观被塑造成一座山 。 的片段，山是连绵的，就像有生机 的城市结构也是连绵的。这座建筑 因此有被人力刀切割的方正形态。 建筑下半段是一个方盒子，建筑上 半段开裂为类似山体的形状，这是 关于一个方盒子如何瓦解成为“自 然形态”的叙事。
• 总平面图
宁波博物馆
宁波博物馆