戚第三章、秦汉美术
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第三章秦汉美术
第三章秦汉美术（公元前221—公元220年）概述历史文化公元前221年，秦灭六国，结束战国纷争的割据局面，建立了中国历史上第一个中央集权的统一王朝。
秦人于中华民族的搏成、政治制度的创建等方面多有建树，惟秦政苛暴，役民太甚，二世而亡。
公元前206年，刘邦统一中国，定都长安（今西安），建立西汉王朝（公元前206—公元24年）。
汉兴之初，吸取前车之鉴，无为而治，与民休息。
至汉武帝时，国力最为强盛，凿通西域，抗击匈奴。
西汉末年，王莽篡汉，建立新朝。
新莽施政失当，致使天怨人怒，变乱相乘。
公元25年，刘秀重建汉朝，建都洛阳，是为东汉（公元25—220年）。
秦人立国未几，即告骤亡，其美术可谓是先秦美术的延续与杂糅。
秦始皇好大喜功，无论是建造宫室还是构筑陵墓，皆以高大宏伟为尚。
汉初虽沿袭秦制，欲追效秦代崇尚宏大华美的传统，但战乱之后，生灵涂炭，社会凋敝，心有余而力不足。
又汉初统治集团成员多为楚人，因而南楚故地的艺术传统在汉初大为盛行。
汉武帝以后，社会生产力发达，经济繁荣，政治稳定，随之在意识形态、礼俗观念带来了巨大变化。
汉代的社会思想，有三次大的转折：一是汉武废黄老，尊儒学；二是因抗击匈奴战争爆发，唯富强攻战是务，“尊儒”反成一纸空文；三是盐铁会议后，重新确立儒家的主导地位。
由于尊儒政策的确立，儒学在西汉宣成时期后取得全面统治地位。
经学迅速发展，从而形成“士族”这一新的强宗豪族力量。
士族作为社会和政权的基本力量支柱，从此再无变化。
王莽的兴与亡皆取决于士族的支持与背离，东汉王朝亦是如此。
又道家神仙方士之说在有汉一代极为流行，谄神媚鬼之风弥漫朝野，与儒家同为汉代社会的主流思想。
儒家尊君重孝，注重道德礼教为东汉士族所风尚；道家祈求生命永恒，登临仙境为世人所想往。
这种思想意识反映在美术上，遂使西汉晚期之后的美术，其题材若非显示统治阶级的威严，则是表现他们的奢侈生活；若非宣扬忠孝节义等伦理观念，则是祈求神明保佑、羽化升仙。
第三章 秦汉美术
绘画艺术
绘画在秦汉时期已从先秦的装饰功能中摆 脱出来，发展成为美术中的主要门类。出于 政治教化和伦理教化的要求以及生活时尚的 需要，绘画受到统治者的重视，应用范围广， 题材内容丰富，创作技巧显著提高。
秦汉时期绘画艺术主要包括：
帛画 墓室壁画 兼有绘画与雕刻的画像石、画像砖
雕塑---- 地下陵墓雕塑
二桃杀三士 河南南阳画像石（拓片） 东汉
在艺术表现上，工匠们善于在写实的基础上
充分运用艺术的想象和大胆的提炼与夸张， 表现对象最具典型特征的姿态动作与强力动 感的美，奔放有力。
虎拉车 河南南阳画像石（拓片） 东汉
南阳画像石，主要是用减地浅浮雕加阴线刻的表现方法，
形象外的底子铲成素面、或剔成直线或斜纹。在留有敲凿 痕迹的形象上，再用苍劲有力的阴线刻出细部，是一种浮 雕与阴线相结合的雕刻技法。形象的塑造，不以精雕细琢 见长，而以泼辣洗练取胜，具有粗犷浑朴、奔放豪迈的艺 术风格。
赏析
《百戏图》表现墓主人 观看杂技的情形。在 乐队的伴奏下，表演 者臂系红带，有的束 髻，有的赤膊，表演 着跳丸、飞剑、舞轮、 倒立、爬杆等技艺， 各具姿态。不仅反映 了汉代杂技艺术状貌， 也充满了生活情趣。
小结：墓室壁画是为了丧葬需要而 绘画于地下墓室的。从一个侧面反 映贵族地主的生活和道德观念，内 容包括现实生活，历史故事、神话 传说和祥瑞迷信等，形象地展现了 那一时代的社会风貌。墓室壁画奠 定了后来人物画的基本样式。
墓室壁画盛行原因：
汉代墓室壁画盛行。其原因主要是政府
提倡孝道与厚葬，出现“事死如事生” 的思想。一些地方豪强和权贵之家不惜 耗费大量的人力物力，按照死者生前的 生活居住条件，为其营造豪华的墓室。 墓室里有侍卫、仆从、侍女的俑和各种 贵重物品、生活用具，还在墓室内绘制 壁画。
秦朝与汉朝美术
2020/2/18
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（二）、汉代宫室殿堂壁画
❖ 西汉的壁画则主要是为了标榜吏治的“清
明”而创作的。王延寿的《鲁灵光殿赋》
中记载了当时一个诸侯王所建宫殿里壁画
的盛况。宣帝时更是在麒麟阁绘制了11位
功臣的肖像壁画，开了后世绘制功臣图的
先河。东汉明帝时，由于明帝本人的爱好，
壁画创作之风更盛。派使赴西域求来佛法
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（一）、西汉墓室壁画
【卜千秋壁画墓】河南省文物保护单位。位于洛
阳城北0.5公里处郊区邙山乡浇沟村邙山南麓洛 阳市面粉厂内。1976年发现并由文物考古部门发 掘，出土铜印上阴刻有篆书"卜千秋印"，故名。 墓洞穴砖室，包括墓道、主室、左右耳室三部分。 主室由特制空心砖砌筑而成。年代当在西汉中期 稍后。在此墓的门内上额、顶脊、后壁山墙正中 等处皆绘有壁画，画有仙人王子乔、女娲、仙翁、 仙女、伏羲、方相氏的形象，以及彩云、月亮、 太阳、双龙、枭羊、朱雀、白虎、黄蛇、蟾蜍、 兔子和墓主人乘凤升仙等。绘画之前，先在砖上 涂一层白粉，然后着墨上彩。壁画绘制精工，色 彩鲜明，保存完好，是研究西汉时期绘画艺术的 重要资料。
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《乐舞百戏图》
❖ 构图处理为罗列式，反映出中国早期绘画的观念。 以建鼓为中心安排人物的构图位置，将观者放置于 上角，在余下大面积中尽情描绘场中乐舞杂耍之人， 只描写其意而不事雕琢。设色鲜艳，以红为主，间 以黑、棕色，透露出天真质朴的气质。表现出作者 稚拙的艺术思维和熟练的绘画技巧。其制作技术一 般是先用石灰抹壁并打磨成洁白的“素壁”以便描 绘。绘画只用单线描轮廓或直接设色渲染，大部分 是先设色，后勾勒。色与线不求吻合，带有随意的 形式。所用颜色均为矿物原料，着色艳丽。
中国工艺美术史3秦汉
第三节
• ２、汉代的陶瓷工艺：
陶瓷工艺
• 品种：釉陶、彩绘陶、砖瓦、陶塑、原始青瓷
• 装饰方法与纹饰
第 三 节 陶 瓷 工 艺
第三节
陶瓷工艺
第四节
漆器工艺
第四节
汉代的漆器工艺：
漆器工艺
历史地位：汉代“炉火纯青”；高贵身份的象征。
制作方法：
造型特点与品种： 装饰方法：
第 四 节
漆 器 工 艺
彩绘漆盒
第四节
漆器工艺
第三章 秦、汉工艺美术
作业： １、汉代青铜灯的制作工艺和的艺术构思。
２、汉代工艺美术的风格特点；
３、汉代漆器工艺得以发展的原因及其装饰；
４、铜镜的工艺特点和纹饰。
谢 谢 大 家
西汉鎏金羊形铜灯
图片来源： /news/detail.aspx?CMID=7&TID=147&NID=5374 /pieces/200807/25/t20080725_16281350.shtml
《长信宫灯》作宫
女跪坐持灯状，通
体鎏金，各部分铸 成后合成，灯盘可 转动，灯罩能启合，
以便调节灯光照射
的方向和照度的大 小。宫女的右臂和 躯体中空，烟气通 过右臂进入体内， 烟灰贮留体中，可 保持室内清洁。此 灯设计灵巧，结构 合理，宫女造型生 动，是实用与美观 高度统一的工艺美
术品。
• 汉 代 雁 鱼 灯
第三节
第二节 青铜工艺
第二节 青铜工艺
•1、概述 •2、秦的青铜工艺：
第二节 青铜工艺
秦朝《铜车马》，两辆大型铜车马两件作品 都为单辕，四马，单御者编制，尺寸约为车马实 际大小的二分之一。一号车为伞盖，驭手呈站立
姿势，其伞盖为圆型，车厢为方型，取天圆地方
3.中国美术史-秦汉美术
。
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《荆轲刺秦王》
东汉 山东嘉祥县武梁祠画像石(拓片局部)
《荆轲刺秦王》描绘的是秦王环柱而走，荆轲被一人抱住，匕首穿透了殿柱，秦 武阳爬在地上发抖。画面气氛紧张，人物做了夸张处理。 画像善于抓住历史故事矛盾冲突的高潮,以夸张的戏剧性动作在构图的均衡平稳 中表现出动感和力度,画像具有工整、严谨、朴素、古拙的写实特色。
两汉是我国统一的、多民族的封建国家巩固发展时期，促 成了这一时期美术的繁荣，绘画、雕塑、建筑、工艺等各 个门类都取得相当辉煌的成就，体现了劳动人民卓越的艺 术创造力。
第二节 绘画艺术
T形帛画，全长约2米,自上而下分成3个部分，上 段天上部分绘有人首蛇身的蛟龙、金乌、蟾蜍和 玉兔、奔月的嫦娥等天国的神话传说。金乌指代 太阳。中段人间部分绘有墓主人辛追在3个侍女的 陪同下，正在飞升天国的路上，以及家人在祈求 死者灵魂升天的祭祀场面；最下段即地下世界,画 一怪人，赤裸着身体蹲在两条大鱼的背上，用头 和手支撑着地面，竭尽全力托举着地上世界。两 条长龙相交缠绕，将各个画面自然分割，并穿插 描绘着仙鹤、怪兽等，加强了各部分的有机联系。 帛画以有序的层次展示了汉初人们观念中的宇宙 图景，其主题思想，一般认为是“引魂升天”， 但也有人认为是“招魂以复魄”，使死者安土。
28
29
30
秦俑的艺术特点
1.崇尚写实、手法严谨、性格鲜明、形象生动。在总体布局 上利用众多直立静止体的重复，造成排山倒海的气势，使人 产生敬畏而难忘的印象。
2.秦兵马俑反映了秦朝叱咤风云的气势，是以现实生活为题 材塑造的，是秦代禁卫军的真实写照，艺术手法细腻，具有 鲜明的个性和强烈的时代特征，显示为陶塑艺术的顶峰。
24
第三节 雕塑艺术 返回主目录
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《荆轲刺秦王》
东汉 山东嘉祥县武梁祠画像石(拓片局部)
《荆轲刺秦王》描绘的是秦王环柱而走，荆轲被一人抱住，匕首穿透了殿柱，秦 武阳爬在地上发抖。画面气氛紧张，人物做了夸张处理。 画像善于抓住历史故事矛盾冲突的高潮,以夸张的戏剧性动作在构图的均衡平稳 中表现出动感和力度,画像具有工整、严谨、朴素、古拙的写实特色。
两汉是我国统一的、多民族的封建国家巩固发展时期，促 成了这一时期美术的繁荣，绘画、雕塑、建筑、工艺等各 个门类都取得相当辉煌的成就，体现了劳动人民卓越的艺 术创造力。
第二节 绘画艺术
T形帛画，全长约2米,自上而下分成3个部分，上 段天上部分绘有人首蛇身的蛟龙、金乌、蟾蜍和 玉兔、奔月的嫦娥等天国的神话传说。金乌指代 太阳。中段人间部分绘有墓主人辛追在3个侍女的 陪同下，正在飞升天国的路上，以及家人在祈求 死者灵魂升天的祭祀场面；最下段即地下世界,画 一怪人，赤裸着身体蹲在两条大鱼的背上，用头 和手支撑着地面，竭尽全力托举着地上世界。两 条长龙相交缠绕，将各个画面自然分割，并穿插 描绘着仙鹤、怪兽等，加强了各部分的有机联系。 帛画以有序的层次展示了汉初人们观念中的宇宙 图景，其主题思想，一般认为是“引魂升天”， 但也有人认为是“招魂以复魄”，使死者安土。
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秦俑的艺术特点
1.崇尚写实、手法严谨、性格鲜明、形象生动。在总体布局 上利用众多直立静止体的重复，造成排山倒海的气势，使人 产生敬畏而难忘的印象。
2.秦兵马俑反映了秦朝叱咤风云的气势，是以现实生活为题 材塑造的，是秦代禁卫军的真实写照，艺术手法细腻，具有 鲜明的个性和强烈的时代特征，显示为陶塑艺术的顶峰。
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中外美术史之中国美术史秦汉美术PPT课件
• 第二段描绘墓主人利仓之妻的形象，前有两人跪拜，后有侍女随 从．人物上方有华盖，周围有许多珍禽栖翔．
• 第三段，分隔第二段与第三段的是两条穿璧相环的长龙。第三段是人 间景象，人们正在宴饮，祷祝墓主人的灵魂升天。
• 第四段，最下面，描绘多种神仙怪兽，似乎在表现天上、人间、地下 归为一体，生死合一的观念。巨人站在鲸鲵之上托举着大地。
• 3号墓帛画所画的人间部分，也有类似的结构，上面画墓 主----利仓之子的一般生活动态，也有随仆，下面同样画 宴飨送别（或祈祷）的场景。两幅画面相似，墓主生活内 容不同。前者画的比较细致，后者相对画得轻松一些。
• 画中象征天的主要东西是日月，太阳中有金乌，月亮中有 蟾蜍与玉兔，其它有星辰，扶桑及鱼龙飞绕等。
• 长沙马王堆3号汉墓《车马仪仗图帛画》
• 此画悬挂于马王堆3号墓室西壁，内容为车马仪仗场面， 全画规模宏大，有百余人组成的方阵和整齐的车队以及骑 兵。此画与其它帛画的神话与浪漫色彩不同，这是我国最 早表现现实生活的大型帛画作品。
10
帛画云气占图，西汉，绢本设色，纵48厘米，横150厘米 湖南省博物馆藏
41
旧县村门阙庭院画像，东汉 纵116，5厘米 横78，5厘米 山东曲阜旧县村出土 曲阜县文物管理委员会藏
42
齐山孔子见老子、车骑画像，东汉
纵56厘米 横285厘米 1977年山东嘉祥齐山村出土 山东石刻艺术博物馆藏
43
兰陵镇车骑画像，东汉
纵47，5厘米 横276厘米
山东苍山兰陵镇附近出土
苍山县图书馆藏
50
前姚村狩猎、异兽画像，东汉，纵73厘米 1973年山东苍山前姚村出土 苍山县文化馆藏
51
墓室西壁右框画像，东汉 纵119厘米 横93厘米 1975年陕西绥德延家岔村出土 绥德县博物馆藏
• 第三段，分隔第二段与第三段的是两条穿璧相环的长龙。第三段是人 间景象，人们正在宴饮，祷祝墓主人的灵魂升天。
• 第四段，最下面，描绘多种神仙怪兽，似乎在表现天上、人间、地下 归为一体，生死合一的观念。巨人站在鲸鲵之上托举着大地。
• 3号墓帛画所画的人间部分，也有类似的结构，上面画墓 主----利仓之子的一般生活动态，也有随仆，下面同样画 宴飨送别（或祈祷）的场景。两幅画面相似，墓主生活内 容不同。前者画的比较细致，后者相对画得轻松一些。
• 画中象征天的主要东西是日月，太阳中有金乌，月亮中有 蟾蜍与玉兔，其它有星辰，扶桑及鱼龙飞绕等。
• 长沙马王堆3号汉墓《车马仪仗图帛画》
• 此画悬挂于马王堆3号墓室西壁，内容为车马仪仗场面， 全画规模宏大，有百余人组成的方阵和整齐的车队以及骑 兵。此画与其它帛画的神话与浪漫色彩不同，这是我国最 早表现现实生活的大型帛画作品。
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帛画云气占图，西汉，绢本设色，纵48厘米，横150厘米 湖南省博物馆藏
41
旧县村门阙庭院画像，东汉 纵116，5厘米 横78，5厘米 山东曲阜旧县村出土 曲阜县文物管理委员会藏
42
齐山孔子见老子、车骑画像，东汉
纵56厘米 横285厘米 1977年山东嘉祥齐山村出土 山东石刻艺术博物馆藏
43
兰陵镇车骑画像，东汉
纵47，5厘米 横276厘米
山东苍山兰陵镇附近出土
苍山县图书馆藏
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前姚村狩猎、异兽画像，东汉，纵73厘米 1973年山东苍山前姚村出土 苍山县文化馆藏
51
墓室西壁右框画像，东汉 纵119厘米 横93厘米 1975年陕西绥德延家岔村出土 绥德县博物馆藏
中国美术简史--战国秦汉美术
模印
模印是将花纹刻在陶模上， 在铜胎泥坯上印出花纹，是此期 最流行的一种表现手法，通常应 用蟠螭纹，连续反复，穿插盘绕， 具有华美繁缛的艺术效果。
鸟盖瓠形壶 陕西绥德县出土
线刻、镶嵌
线刻：是用利器在铜器 表面刻出纤细的花纹。
镶嵌：指在铜体上刻出线 槽后，嵌以红铜丝或宝石。
镶 嵌
金银错
指在凹下去的文字、花 纹中镶上或涂上金、银进行 镶饰。
阙檐下浮雕历史人物故事、 车马出行、双龙双虎等奇珍异兽 及蔓草花纹，与同期墓室壁画的 题材基本相同。阙身正面，还有 用汉隶镌刻的铭文，展示了汉代 碑刻艺术的风貌。
（二）汉代绘画
汉代壁画（宫殿和墓室壁 画）、帛画、画像石（砖）、器 物上的绘画、漆画等非常繁荣。
（三）汉代雕塑
汉代雕塑艺术出色地继 承并大大发扬了前代的优良 传统，石雕、铜雕、陶俑等 各种类型的雕塑创作都取得 了辉煌的成就。
西 汉
马 王 堆 帛 书
居 延 汉 简
东汉 乙瑛碑 史晨碑
东汉 礼器碑
东汉 孔庙碑 鲜于璜碑
第二节 绘画盛世
一、绘画种类
1.现存：帛画、墓室壁画、 画像石（砖）、器物装饰绘 画
2.无存：宫廷壁画
帛 画
墓室壁画 迎宾拜谒 西汉
画像石（砖）
器 物 装 饰 绘 画
二、汉代墓室艺术兴盛的原因
秦 诏 版 文
秦 阳陵虎符
（四）秦工艺美术铺锦列绣
据李斯《谏逐客书》言，秦拥 有“昆山之玉，随、和之宝”、 “明月之珠”、“翠凤之旗”、 “夜光之璧”、“犀象之器”。秦 代的工艺美术可谓“铺锦列绣，雕 缋满眼”。
秦 代 漆 器
秦 代 漆 器
第一节 概 述
四、汉代艺术概貌
《中国美术史》秦汉时期美术
画像砖
• 最早在战国时期就已出现，西汉中期增多， 东汉时期达到鼎盛。画像砖是用拍印和模 印方法制成的图像砖，主要用于嵌砌、装 饰墓葬。
• 汉代画像砖一般是在未干的砖坯上施加各 种图像后再进行烧制，少数在烧制后还要 加彩。有空心砖和实心砖两种，以实心砖 为常见，其上的画像有阴线刻、阳线刻、 减地平面阳刻、浅浮雕等表现形式。。
装饰，从一个侧面反映了这个时期的社会物质
文化生活。雕塑艺术在秦汉时期作为宣扬统一 功业、显示王权威严、纪念功臣将帅、美化陵
园建筑的重要手段被加以重视，艺术风格深沉
宏大、华美瑰丽，成为中国雕塑艺术史上的第 一个高峰。
第一节 绘画
• 西汉帛画仍旧继承了中国传统绘画以线条 为造型基础，施加色彩以平涂为主的特点。 在用色方面有较大发展，已经使用矿物质 和植物颜料两种，调和的间色很少，色彩 对比强烈。画面形象也延续了战国时期真 实的人物形象和虚幻的神奇景物共存的特 色，且更富艺术想象力。
四川画像砖
• 东汉画像砖多发现于四川成都平原一带，其中 以成都、广汉、德阳、新繁、新都、彭山、新 津、邛崃、宜宾等地数量最多，比较有代表性 的如成都昭觉寺墓、扬子山一号墓、新繁清白 乡墓。
• 四川地区的实心画像砖多为整模印制，每块砖 上都是一个完整的独幅画面，构图简练，主题 鲜明。画像呈现凸起的浅浮雕和阳线结合的艺 术效果，当时还施加彩绘，面貌接近绘画，画 面体积感强，风格清新隽永。
巨龙 河南永城芒山柿园村墓 墓室顶部壁 画
西汉中晚期墓室壁画
• 西汉中晚期的墓室壁画集中发现于河南洛 阳一带，以洛阳地区有烧沟61号墓、浅井 头墓、卜千秋墓、新安磁涧镇里河村墓为 代表。
• 在墓内所占面积很小，内容以天象、驱邪、 升仙为主，也有些历史人物故事的画面。 大从绘画技法来看，壁画线条粗放，笔势 洒脱，用色不拘泥于线条轮廓，突出块面 效果，人物造型拙稚，缺乏细部刻划。
第三章秦汉美术
第三章秦汉美术
（1）西汉前期墓室壁画
以1988年发现于河南永城柿园的梁王墓和1983年发现 于广州象岗山的南越王墓壁画为代表，这两处壁画都 鲜明地体现出升仙的主题。
河南永城柿园的梁王墓壁画
第三章秦汉美术
（2）西汉后期墓室壁画
在洛阳、西安、武威等地共发现六座此时期的壁画墓。其中以洛 阳的四座为重要。壁画皆用大型空心砖和小砖混合构筑而成。
第三章秦汉美术
孝子故事图 漆箧彩绘 朝鲜平壤南井里出土 东汉
第三章秦汉美术
车马人物图 铜镜彩绘（局部） 陕西西安红庙坡出土 西汉
第三章秦汉美术
人身兽首图 陶壶彩绘 山西浑源华村出土 西汉
第三章秦汉美术
禽鱼人畜图 东陶盘彩绘 东汉
第三章秦汉美术
第三章秦汉美术
土相 扑
秦图
木 篦 彩 绘
湖 北 江 陵 凤 凰 山 出
一吏一马图 木板画 甘肃省额济纳河肩水金关遗址出土 西汉
第三章秦汉美术
第二节 画像石和画像砖
画像石和画像砖是秦汉美术的重要实物资料，数量 最多，内容最丰富，艺术手法多种多样，体现了这 一时期的艺术成就。
都是旌幡性质，葬礼中用以招魂，入土时随葬。 马王堆1号墓帛画分为天上、人间、地下三部分，展示
了汉代人们观念中的宇宙图景。
第三章秦汉美术
第三章秦汉美术
第三章秦汉美术
西帛 汉画
湖 南 长 沙 马 王 堆 一 号 墓 出 土
宫殿寺观壁画
秦汉时代的宫殿衙署，普遍绘制有壁画，但随 着建筑物的陆续消亡几乎丧失殆尽。本世纪70 年代发现的秦都咸阳宫壁画遗迹第一次使我们 领略到了秦代宫廷绘画的辉煌。
第三章秦汉美术
（4）东汉时期的墓室壁画
东汉时期较有代表性的墓室壁画还有辽宁营城子壁画墓，壁画绘 有死者升仙等情节，而门的两侧绘有持兵器的武士形象，威猛有 神，此画以线条粗率而泼辣为特点。
（1）西汉前期墓室壁画
以1988年发现于河南永城柿园的梁王墓和1983年发现 于广州象岗山的南越王墓壁画为代表，这两处壁画都 鲜明地体现出升仙的主题。
河南永城柿园的梁王墓壁画
第三章秦汉美术
（2）西汉后期墓室壁画
在洛阳、西安、武威等地共发现六座此时期的壁画墓。其中以洛 阳的四座为重要。壁画皆用大型空心砖和小砖混合构筑而成。
第三章秦汉美术
孝子故事图 漆箧彩绘 朝鲜平壤南井里出土 东汉
第三章秦汉美术
车马人物图 铜镜彩绘（局部） 陕西西安红庙坡出土 西汉
第三章秦汉美术
人身兽首图 陶壶彩绘 山西浑源华村出土 西汉
第三章秦汉美术
禽鱼人畜图 东陶盘彩绘 东汉
第三章秦汉美术
第三章秦汉美术
土相 扑
秦图
木 篦 彩 绘
湖 北 江 陵 凤 凰 山 出
一吏一马图 木板画 甘肃省额济纳河肩水金关遗址出土 西汉
第三章秦汉美术
第二节 画像石和画像砖
画像石和画像砖是秦汉美术的重要实物资料，数量 最多，内容最丰富，艺术手法多种多样，体现了这 一时期的艺术成就。
都是旌幡性质，葬礼中用以招魂，入土时随葬。 马王堆1号墓帛画分为天上、人间、地下三部分，展示
了汉代人们观念中的宇宙图景。
第三章秦汉美术
第三章秦汉美术
第三章秦汉美术
西帛 汉画
湖 南 长 沙 马 王 堆 一 号 墓 出 土
宫殿寺观壁画
秦汉时代的宫殿衙署，普遍绘制有壁画，但随 着建筑物的陆续消亡几乎丧失殆尽。本世纪70 年代发现的秦都咸阳宫壁画遗迹第一次使我们 领略到了秦代宫廷绘画的辉煌。
第三章秦汉美术
（4）东汉时期的墓室壁画
东汉时期较有代表性的墓室壁画还有辽宁营城子壁画墓，壁画绘 有死者升仙等情节，而门的两侧绘有持兵器的武士形象，威猛有 神，此画以线条粗率而泼辣为特点。
第九课时《秦汉美术》
它增加了图案的动感，既可分割画面，又能使各装饰区产生统一的效果。
常与动物纹搭配组成图案。
代表作品：素纱禅衣、汉锦、信期绣。
2、漆器
以木、竹等为胎，用大漆髹的器物。
髹饰大漆既防腐，又是装饰。
已知中国最早漆器发现于河姆渡文化遗址，战国成重要的门类。
两汉漆器繁荣，是漆器文化地位最高的时代。
一种轻巧漆器胎体的制作方法，纻即麻布。
做法：以木或泥做成内胎，以涂漆灰的麻布等裱糊若干层，干实后，去掉内胎，再于麻布壳上髹漆。
始于战国，流行于两汉。
魏晋以来，多用于制作塑像（敦煌塑像）。
代表作品：多子奁盒、耳杯、漆器饮具。
多子奁盒：
可在一件较大的容器中，紧密地放置若干较小的容器。
节省空间、携带方便，清洁卫生。
汉代常作为女性外出盛放洗刷用品的容器。
耳杯：两耳设计，便于手持
底部图案或祝酒辞（广告营销手段）
系列饮具：漆案与托杯盘从颜色和形式上成一系列的设计。
美观而又整体
3、汉代青铜器
青铜器最后的繁荣
汉镜为铜镜发展的第一个高峰
汉朝以后青铜器的地位逐渐被瓷器取代
代表作品：铜灯、铜炉、铜镜。
三、整理笔记，进行识记
四、教师提问，检查识记情况
五、总结
秦汉时期的美学特征变化：风格由静谧走向自由清新，线条由直线转向曲线，由写实风格趋向抽象风格。
第三章秦汉美术ppt课件全
图3-19 骊山陵
第四节 建筑艺术与工艺美术
秦代建设还包括修驰道、筑沟渠。主要线路宽达五十步 ，道旁植树，工程十分浩大，加上其他水陆通道，形成 了全国规模的交通网；疏浚鸿沟(河南汴河) 作为水路枢 纽，通济、汝、淮、泗诸水。又于公元前214年，令史禄 监修长达六十多里的灵渠，沟通了湘、漓二水。
图3-20 河南汴河
第三章 秦汉美术
1 秦汉绘画艺术 2 秦汉画像石与画像砖 3 秦汉雕塑艺术 4 建筑艺术与工艺美术
学习目标
学习目标
秦汉绘画艺术主要包括宫殿寺观壁画、墓室壁画及 汉代帛画三个部分。本章学习的目标在于了解秦汉绘 画艺术的特点及其文化内涵，重点了解汉代墓室壁画 的分布区域以及绘画内容与绘 画特点；其次了解认识汉代帛画的绘画特征及其对于 中国绘画史的意义。
第二节 秦汉画像石与画像砖
门楣画像石 东汉（公元25-- 220年） 高40、宽196.5厘 米 1996年陕西省神木县大保当乡汉墓出土陕西省考古研 究所藏 浅灰色砂岩。
图3-8 门楣画像石
第二节 秦汉画像石与画像砖
秦汉画像砖 画像砖是秦汉时代的一种建筑装饰构件 艺术造诣最高的是四川成都一带出土的东汉后期画像实心砖， 画面一次模印而成，构图完整，大多表现现实生活情景，代表 作有《弋射收获画像砖》
第四节 建筑艺术与工艺美术
另外汉代画像石，以人物、动物、植物为主要纹饰， 古朴生动，矫健大方。其方法多为剔地突起的浅浮雕 法，也有采用线刻的形式，画像石以山东、河南刻线、浮雕等加工方法，所雕物品多精巧玲珑。琉 璃、木器、编织等也各具特点。
思考题
图3-23 汉阙
第四节 建筑艺术与工艺美术
二、工艺美术
1、丝织 产地以山东、四川为主，品种有锦、绫、绮 、罗、纱、绢、缣、缟、纨等。湖南长沙马王堆汉墓出 土有大量织锦，为汉代织锦的代表。
第四节 建筑艺术与工艺美术
秦代建设还包括修驰道、筑沟渠。主要线路宽达五十步 ，道旁植树，工程十分浩大，加上其他水陆通道，形成 了全国规模的交通网；疏浚鸿沟(河南汴河) 作为水路枢 纽，通济、汝、淮、泗诸水。又于公元前214年，令史禄 监修长达六十多里的灵渠，沟通了湘、漓二水。
图3-20 河南汴河
第三章 秦汉美术
1 秦汉绘画艺术 2 秦汉画像石与画像砖 3 秦汉雕塑艺术 4 建筑艺术与工艺美术
学习目标
学习目标
秦汉绘画艺术主要包括宫殿寺观壁画、墓室壁画及 汉代帛画三个部分。本章学习的目标在于了解秦汉绘 画艺术的特点及其文化内涵，重点了解汉代墓室壁画 的分布区域以及绘画内容与绘 画特点；其次了解认识汉代帛画的绘画特征及其对于 中国绘画史的意义。
第二节 秦汉画像石与画像砖
门楣画像石 东汉（公元25-- 220年） 高40、宽196.5厘 米 1996年陕西省神木县大保当乡汉墓出土陕西省考古研 究所藏 浅灰色砂岩。
图3-8 门楣画像石
第二节 秦汉画像石与画像砖
秦汉画像砖 画像砖是秦汉时代的一种建筑装饰构件 艺术造诣最高的是四川成都一带出土的东汉后期画像实心砖， 画面一次模印而成，构图完整，大多表现现实生活情景，代表 作有《弋射收获画像砖》
第四节 建筑艺术与工艺美术
另外汉代画像石，以人物、动物、植物为主要纹饰， 古朴生动，矫健大方。其方法多为剔地突起的浅浮雕 法，也有采用线刻的形式，画像石以山东、河南刻线、浮雕等加工方法，所雕物品多精巧玲珑。琉 璃、木器、编织等也各具特点。
思考题
图3-23 汉阙
第四节 建筑艺术与工艺美术
二、工艺美术
1、丝织 产地以山东、四川为主，品种有锦、绫、绮 、罗、纱、绢、缣、缟、纨等。湖南长沙马王堆汉墓出 土有大量织锦，为汉代织锦的代表。
中国美术史
中国美术史第三章秦汉美术第三章秦汉美术⼀、⽂化背景概述秦汉时期，是中国统⼀的多民族封建国家的建⽴与巩固时期，也是中国民族艺术风格确⽴与发展的极为重要的时期。
秦：公元前221年——前207年秦始皇统⼀六国、⽂字、货币、度量衡，修筑长城……秦代统治者重视宣扬统⼀功业，显⽰王权威严，追求奢华的⽣活享受，希望死后仍能和⽣前⼀样安享尊荣，于是⼤规模的修建宫苑、陵墓，因此在雕塑⽅⾯取得了极⼤的艺术成就西汉公元前206年——公元24年，东汉公元24——公元220年初期采取轻徭薄役、安抚百姓的政策，使得社会经济迅速恢复和发展。
到汉武帝执政时期，西汉进⼊全盛。
凭借国⼒强盛，反击了匈奴的侵扰，开辟了通往西域的道路，扩⼤了汉帝国的疆域，促进了民族间的融合。
后期⼟地兼并严重、外戚宦官交替控制政权，政治腐败汉代统治者提倡孝道，盛⾏厚葬，实⾏“察举孝廉”的制度，助长了厚葬陋习，且愈演愈烈，遂使墓室壁画、画像⽯、画像砖和各种明器以及墓前雕塑等的制作⾮常流⾏。
秦汉美术的总体⽓质：秦汉的美术呈现出深沉雄⼤的⽓魄，雄浑朴厚、奔放有⼒的艺术风格，体现了浪漫主义和现实主义结合的精神，也是时代⽂化精神⾯貌的体现。
秦汉时期美术的这种⼤⽓磅礴的艺术魅⼒，是在秦汉这样的封建社会初期的伟⼤时代中才会产⽣的。
⼆、秦汉的绘画秦汉绘画的成就主要体现在1、墓室壁画出⼟作品：秦宫遗志壁画·车马图1979、汉墓室壁画《⼆桃杀三⼠》河南洛阳烧沟61号西汉空⼼砖墓室壁画1957、河北望都1号汉墓壁画《吏属图》1952、内蒙古和林格尔东汉墓壁画1972《车马出⾏》2、帛画长沙马王堆出⼟的“T”形旌幡帛画：祈求死者灵魂升天上宽92厘⽶，下宽47。
7厘⽶，全长205厘⽶，⾃上⽽下分段描绘了天上、⼈间和地下的景象上段顶端正中有⼀⼈⾸蛇⾝像是⼤神烛龙；左上部有内⽴⾦乌的太阳，它的下⽅是翼龙、扶桑和8个红圆点，与古代⼗⽇神话接近；相对的右上部描绘了⼀⼥⼦飞翔仰⾝擎托⼀弯新⽉，⽉⽛拱围着蟾蜍与⽟兔，其下有翼龙与云⽓，应是墓主⼈升天景象；⼈⾸蛇⾝像下⽅有骑兽怪物与悬铎，铎下并⽴对称的门状物，两豹攀腾其上，两⼈拱⼿对坐，描绘的天门之景。
3秦汉的美术史
伏 羲
伏 羲
女 娲
女娲
天象图
（3）画像石
画像石祠 郭巨祠
埋 儿 奉 母
武梁祠
西王母 故事
车 骑 画 像
荆轲刺秦
画像石墓
山东沂南画像石墓（东汉） 山东沂南画像石墓（东汉）
百戏
（4）画像砖
成都 扬子山 1号墓
四川大邑. 四川大邑.弋射收获画像砖
（5）汉画的艺术成就
大气铺陈 先秦的装饰风格 → 再现风格 用俯视的角度来扩展绘画空间——形成了 用俯视的角度来扩展绘画空间——形成了 传统中国画置阵布势的一个基本方法。 传统中国画置阵布势的一个基本方法。 注重画面的整体效果 运用人物情节——注重戏剧性冲突 运用人物情节——注重戏剧性冲突 eg .荆轲刺秦画像石 .荆轲刺秦画像石 泗水取鼎
日本 铜镜
西北——丝绸之路 西北——丝绸之路 丝绸之路 出土的绢
绢
锦袍
罗
新疆出土： 新疆出土： 棉布蜡染
去声） 罽（ji 去声）
本章结束
谢谢大家！ 谢谢大家！
汗血马 韩干 《照夜 白图》 白图》
马 超 龙 雀
汉俑
说 唱 俑
弹 瑟 俑
石 狮 子
辟 邪
现代 琉璃 辟邪
三、秦汉绘画
1、秦代绘画
秦咸阳宫壁画残片
2、汉代绘画
装饰化风格→ 装饰化风格→图像再现 （1）汉画的传统——楚文化 汉画的传统——楚文化 内容： 内容： 黄老思想 厚葬的习俗
杀人祭铜柱储贝器（41个铜人 个铜人） 杀人祭铜柱储贝器（41个铜人）
铜鼓
云南抚仙湖底古城遗迹
神秘的古滇国：庄峤；益州郡；滇王金印。 神秘的古滇国：庄峤；益州郡；滇王金印。
东北——高句丽文化（乐浪郡） 东北——高句丽文化（乐浪郡） 高句丽文化 汉代漆盒
伏 羲
女 娲
女娲
天象图
（3）画像石
画像石祠 郭巨祠
埋 儿 奉 母
武梁祠
西王母 故事
车 骑 画 像
荆轲刺秦
画像石墓
山东沂南画像石墓（东汉） 山东沂南画像石墓（东汉）
百戏
（4）画像砖
成都 扬子山 1号墓
四川大邑. 四川大邑.弋射收获画像砖
（5）汉画的艺术成就
大气铺陈 先秦的装饰风格 → 再现风格 用俯视的角度来扩展绘画空间——形成了 用俯视的角度来扩展绘画空间——形成了 传统中国画置阵布势的一个基本方法。 传统中国画置阵布势的一个基本方法。 注重画面的整体效果 运用人物情节——注重戏剧性冲突 运用人物情节——注重戏剧性冲突 eg .荆轲刺秦画像石 .荆轲刺秦画像石 泗水取鼎
日本 铜镜
西北——丝绸之路 西北——丝绸之路 丝绸之路 出土的绢
绢
锦袍
罗
新疆出土： 新疆出土： 棉布蜡染
去声） 罽（ji 去声）
本章结束
谢谢大家！ 谢谢大家！
汗血马 韩干 《照夜 白图》 白图》
马 超 龙 雀
汉俑
说 唱 俑
弹 瑟 俑
石 狮 子
辟 邪
现代 琉璃 辟邪
三、秦汉绘画
1、秦代绘画
秦咸阳宫壁画残片
2、汉代绘画
装饰化风格→ 装饰化风格→图像再现 （1）汉画的传统——楚文化 汉画的传统——楚文化 内容： 内容： 黄老思想 厚葬的习俗
杀人祭铜柱储贝器（41个铜人 个铜人） 杀人祭铜柱储贝器（41个铜人）
铜鼓
云南抚仙湖底古城遗迹
神秘的古滇国：庄峤；益州郡；滇王金印。 神秘的古滇国：庄峤；益州郡；滇王金印。
东北——高句丽文化（乐浪郡） 东北——高句丽文化（乐浪郡） 高句丽文化 汉代漆盒
第三章-秦汉美术(中国美术史)
徒，修造自己的陵墓。秦代艺术追求奢大华美、规模 宏伟，秦始皇陵兵马俑群制作，正是这一风格的反映。 目的： 秦始皇陵兵马俑既担负着守卫陵园的象征职能 对秦始皇完成统一中国这一历史功业的纪念
秦汉美术
History of Fine Art of Chinese and Foreign
秦陵兵马俑因未见史书记载，长期不为人知，直 到1974年陕西临潼西杨村的农民在打水井时，无意触 及陵园外墙的兵马俑坑，这个沉寂在地下千余年的世 界才重现于世。先后发现的兵马俑坑共4个，估计共 藏有兵俑7000件，木制驷马战车100乘，陶马1000匹， 还有兵俑手中所执的真正青铜兵器遗物。此外还发现 了殉有真马和陶俑的“马厩坑”，殉有珍禽异兽的从 葬坑和藏有相当于实物l／2大的铜车马的车马坑。
2、陶雕、木雕：两汉的俑
(1) 西虽然仍讲究丧葬的规格以示威严，但与秦俑相比，一 改豪奢之风有所收敛。汉俑在体量尺寸和数量上都有 所压缩，成型方法也为整体模制与手塑结合。
形制：汉俑中一类沿袭秦代陶俑的旧制，塑出穿 戴衣冠的样子，施以彩绘；一类则继承楚俑的形制， 塑作男、女裸体形象，穿上丝制衣服。
秦汉美术
History of Fine Art of Chinese and Foreign
第二类以汉景帝陵园从葬坑所出为代表。男俑较多， 姿态端立，裸体涂有橙红色，来表示肌肤的色彩。双臂 为木制。身上所穿丝织衣物也仅存部分残痕，手中持有 各类青铜兵器。俑的全身结构比例精确，头部刻画尤其 仔细，眉弓、颧骨的细微起伏表现都很到位。除人物俑 外，景帝阳陵还有大量动物模型，如陶猪、陶狗、陶鸡 之类，都表现得栩栩如生。
秦汉美术
History of Fine Art of Chinese and Foreign
秦汉美术
History of Fine Art of Chinese and Foreign
秦陵兵马俑因未见史书记载，长期不为人知，直 到1974年陕西临潼西杨村的农民在打水井时，无意触 及陵园外墙的兵马俑坑，这个沉寂在地下千余年的世 界才重现于世。先后发现的兵马俑坑共4个，估计共 藏有兵俑7000件，木制驷马战车100乘，陶马1000匹， 还有兵俑手中所执的真正青铜兵器遗物。此外还发现 了殉有真马和陶俑的“马厩坑”，殉有珍禽异兽的从 葬坑和藏有相当于实物l／2大的铜车马的车马坑。
2、陶雕、木雕：两汉的俑
(1) 西虽然仍讲究丧葬的规格以示威严，但与秦俑相比，一 改豪奢之风有所收敛。汉俑在体量尺寸和数量上都有 所压缩，成型方法也为整体模制与手塑结合。
形制：汉俑中一类沿袭秦代陶俑的旧制，塑出穿 戴衣冠的样子，施以彩绘；一类则继承楚俑的形制， 塑作男、女裸体形象，穿上丝制衣服。
秦汉美术
History of Fine Art of Chinese and Foreign
第二类以汉景帝陵园从葬坑所出为代表。男俑较多， 姿态端立，裸体涂有橙红色，来表示肌肤的色彩。双臂 为木制。身上所穿丝织衣物也仅存部分残痕，手中持有 各类青铜兵器。俑的全身结构比例精确，头部刻画尤其 仔细，眉弓、颧骨的细微起伏表现都很到位。除人物俑 外，景帝阳陵还有大量动物模型，如陶猪、陶狗、陶鸡 之类，都表现得栩栩如生。
秦汉美术
History of Fine Art of Chinese and Foreign
中外美术史第三章秦汉美术PPT课件
19
• 野猪 陕西兴平县霍去病墓前石雕 西汉
20
• 卧虎 陕西兴平县霍去病墓前石雕 西汉
21
• 孙仲乔石羊 山东临沂石羊岭 汉
22
天禄与辟邪是汉 代创造出来的一 种石雕神兽，置 于墓前，是一种 现实和想象相结 合的神异动物。 据《汉书·西域 传》注：头生一 角者为天禄，两 角者为辟邪。
• 辟邪 四川雅安姚桥高颐墓前石雕 东汉
• 陶说唱俑 四川成都天迥山出土 东汉
14
•
立 式 说 唱 俑 四 川 郫 县 出 土 汉
15
• 陶母羊 河南辉县出土 东汉
16
• 陶马 四川成都天回镇出土 东汉
17
三、石刻
• 霍去病墓在陕西兴平县。由于他和卫青同是在反击匈奴窜 犯掳掠的战争中建立大功的名将，所以他们死后都葬在汉 武帝刘彻的“茂陵”附近。茂陵及其陪葬墓，只有霍去病 墓的石雕保存下来。制作年代约为元狩六年（公元前117 年），现石雕尚存九件都是整石雕成，长度都在二至三米 之间。
10
• 陕西咸阳阳陵出土 西汉
11
• 乐舞杂技陶俑群 山东济南市北郊无影山出土 西汉
12
• 陶舞女俑 陕西西安白家口出土 西汉
13
说唱俑是西汉后期 到东汉陶俑的主要 类型。四川成都天 迥山出土的击鼓说 唱俑（坐式）和郫 （pí）县出土的立 式说唱俑，将民间 说唱艺人兴高采烈、 自我陶醉的神情， 刻画得维妙维肖， 令人过目难忘，堪 称东汉陶塑之杰作。
• 两汉是我国统一的、多民族的封建国家巩固发展时期，促成 了这一时期美术的繁荣，绘画、雕塑、建筑、工艺等各个门 类都取得相当辉煌的成就，体现了劳动人民卓越的艺术创造 力。
3
第二节 雕塑艺术
• 秦汉时期，国家的统ຫໍສະໝຸດ ，生产力的发展，人力物力的高度集中， 为雕塑艺术的繁荣开辟了广阔的前景。雕塑艺术在继承先秦雕塑 优秀传统的基础上，有着突飞猛进的发展，形成中国雕塑史上第 一个高峰。
• 野猪 陕西兴平县霍去病墓前石雕 西汉
20
• 卧虎 陕西兴平县霍去病墓前石雕 西汉
21
• 孙仲乔石羊 山东临沂石羊岭 汉
22
天禄与辟邪是汉 代创造出来的一 种石雕神兽，置 于墓前，是一种 现实和想象相结 合的神异动物。 据《汉书·西域 传》注：头生一 角者为天禄，两 角者为辟邪。
• 辟邪 四川雅安姚桥高颐墓前石雕 东汉
• 陶说唱俑 四川成都天迥山出土 东汉
14
•
立 式 说 唱 俑 四 川 郫 县 出 土 汉
15
• 陶母羊 河南辉县出土 东汉
16
• 陶马 四川成都天回镇出土 东汉
17
三、石刻
• 霍去病墓在陕西兴平县。由于他和卫青同是在反击匈奴窜 犯掳掠的战争中建立大功的名将，所以他们死后都葬在汉 武帝刘彻的“茂陵”附近。茂陵及其陪葬墓，只有霍去病 墓的石雕保存下来。制作年代约为元狩六年（公元前117 年），现石雕尚存九件都是整石雕成，长度都在二至三米 之间。
10
• 陕西咸阳阳陵出土 西汉
11
• 乐舞杂技陶俑群 山东济南市北郊无影山出土 西汉
12
• 陶舞女俑 陕西西安白家口出土 西汉
13
说唱俑是西汉后期 到东汉陶俑的主要 类型。四川成都天 迥山出土的击鼓说 唱俑（坐式）和郫 （pí）县出土的立 式说唱俑，将民间 说唱艺人兴高采烈、 自我陶醉的神情， 刻画得维妙维肖， 令人过目难忘，堪 称东汉陶塑之杰作。
• 两汉是我国统一的、多民族的封建国家巩固发展时期，促成 了这一时期美术的繁荣，绘画、雕塑、建筑、工艺等各个门 类都取得相当辉煌的成就，体现了劳动人民卓越的艺术创造 力。
3
第二节 雕塑艺术
• 秦汉时期，国家的统ຫໍສະໝຸດ ，生产力的发展，人力物力的高度集中， 为雕塑艺术的繁荣开辟了广阔的前景。雕塑艺术在继承先秦雕塑 优秀传统的基础上，有着突飞猛进的发展，形成中国雕塑史上第 一个高峰。
第三章 秦汉时期的美术2
雕塑的发展。
代表作品： 汉代霍去病墓雕刻
汉代雕塑——霍去病墓石雕
《马踏匈奴》
花岗岩，此为西汉霍 去病墓石雕群之一，是 中国早期的雕刻艺术。 其风格与时代相一致， 雄厚浑朴，气魄宏伟， 不计细节，具有纪念碑 的性质。 此雕塑高190厘米， 长168厘米。
《跃马》石刻高1.14米,长2.60米。作品所表现的是 一匹转战千里、久经沙场的战马。马头上仰，似乎 在谛听远方传来的声音，注视着前方的动静。
型兵马俑以惊人的规模，反映了秦始皇要把他
的强大御林军带入阴间的强烈愿望。
将 军 俑
御手俑
跪射俑
军吏俑
战马俑
秦兵马俑的艺术特点：
崇尚写实，手法严禁；性格鲜明，形象生动；在总体布局上，利用众多 直立静止体的重复，造成排山倒海的气势，使人产生敬畏而难忘的印象。
秦俑既担负守卫陵园的象征职能，又是对秦始皇统一中国这一历史功绩的 纪念。
漆壶彩绘牛马图 1978年湖北云梦县睡虎地44号秦墓出土
漆棺彩绘 湖南长沙马王堆1号墓出土 西汉
漆箧 qiè彩绘 孝子故事图
湖北省博物馆馆藏文物。 西汉 长39厘米 朝鲜民主主义人民共和 国彩箧冢出土 漆箧上绘有众多的孝子 人物画面。画中的每个 人物后面都有用朱笔书 写的“楚王”、“侍 者”、“皇后”、“美 女”、“渠孝子”、 “孝孙”等字样。这些 画面的人物众多，形象 各异，栩栩如生，堪称 漆画艺术佳作。
一、仪卫性、纪念性雕塑
仪卫性、纪念性雕塑，包括陵墓表饰雕塑和设置在建筑物前
的雕塑，都带有仪卫或纪念的性质。由于都是设置在露天的
地面上，为使垂远长久，所以大多数是用石或金属做材料。
1、陵墓雕塑
• 陵墓雕塑包含两大部分： 一是地面上仪卫性石刻造像 代表作品：西汉霍去病墓石刻群
相关主题
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第三章 秦汉美术
（公元前221年——公元220年） 秦汉时期，是中国统一的多民族封廸国 家的廸立不巩固时期，也是中国民族艺 术风格确立不发展的极为重要的时期。
概 况
第一节 绘画艺术 第二节 雕塑艺术 第三节 工艺美术
•
公元前221年，秦始皇统一中国后在政治、文 化、经济领域的一系列改革使得社会产生了巨大 的变化。为了宣扬功业，显示王权而迚行的艺术 活劢，在事实上促迚了绘画的发展。
• 此用高55厘米， 现藏中国历叱博 物馆。为东汉时 作品，在人物劢 作及面部表情的 刻画方面极为杰 出，以大幅度的 劢态和丰富的表 情展现说书人的 幽默神态，具有 浓厚的民间气息 。
郫县宋家林汉墓 《说唱俑》
• 灰陶，高66.5厘米 。面部表情极其丰 富，耸肩曲腿，手 持皈鼓，正在说唱 一个什么有趌的敀 事。这是东汉陶塑 的杰作。
• 山东金雀山汉 墓壁画
二、壁画
1，宥殿寺观壁画 2，墓室壁画
1,宥殿寺观壁画
• 秦汉时代的宥殿衙署，普遍绘制有壁画，但随着 廸筑物的陆续消亡几乎丧失殆尽。本世纪70年代 发现的秦都咸阳宥壁画遗迹第一次使我们领略到 了秦代宥廷绘画的辉煌。 • 1974—1979年在陕西咸阳东郊先后发现两处绘有 壁画的秦宥遗址。 • 画面较多的是第3号秦宥遗址一处连接宥殿的长廊 。 还有第一号秦宥遗址，发现彩绘流于及菱格几 何纹壁画残块。是秦宥锦绣被墙习俗的反映。
三号兵马俑坑陶马
• 此组陶马位 亍三号俑坑 中部，是车 马。马身长 2.1米，通 首高1.72米 。中间的两 匘是挽车的 服马，两侧 为骖马。马 的造型准确 ，比例合度 。膘肥臀囿 ，四肢劲健 。中间的两 匘服马丼颈 昂首作嘶鸣 状，两匘骖 马的颈部微 向外侧扭转 ，建常神骏 。
四川郫县宋家林汉墓 出土《说唱陶俑》
汉霍去病墓石雕
• 霍去病墓的石雕是一组别具风格的表彰功勋的纪 念碑群雕。青年将军霍去病英勇善战，率师深入 祁连山进征匈奴，六战六捷，解除北方边患，为 沟通西域交通、安定民生，廸立了卓越的功勋。 纪念这样一位英雄，艺术家丌是直接表现英雄本 身，而是表现英雄的乘骑，表现英雄威名进震的 祁连山。从战马使你想到英勇善战的将军，想到 浴血疆场的战士；祁连山使你永进铭记着将士们 的勋业。
秦代壁画残片《车马图》
• 这是一幅长卷式的车马出 行图。七组车马皆做四马 驾车的组合形式。此幅壁 画的内容不形式布局和湖 北荆门包山大冢出土的战 国漆奁盖上的“王孙亲迎 图”有颇多相似。壁画人 物形象稚拙，但总体气势 壮观。
• 西汉的壁画则主要是为了标榜吏治的“清明”而 创作的。 • 文帝三年在未央宥承明殿画壁画借以标榜“清明 ”。 • 王延寿的《鲁灱光殿赋》中记载了当时一个诸侯 王所廸宥殿里壁画的盛况。 • 武帝时，在甘泉宥诏画教子有方的金日磾（di） 肖像壁画。 • 宣帝时更是在麒麟阁绘制了11位功臣的肖像壁画 ，廹了后世绘制功臣图的先河。
《博山炉》
《长信宫灯》
二，染织
• 《素纱禅衣》
• 《金缕玉衣》
•
秦汉时代的绘画艺术，大致包括宥殿寺观壁 画、墓室壁画、帛画、工艺装饰画和画像砖画像 石等门类。
一、 帛画
帛画
• 是在素绢上绘制的图画。现存最早的 帛画是战国时代楚国的作品，到汉代 后期发展成卷轴形式，成为独立欣赏 的画幅形式。帛画型制没有定则，有 直幅和T字形条幅，功用以随葬品为主 ，大都表现灵魂升天的主题。楚汉帛 画有“白描”和“工笔重彩”两种技 法，是早期人物画的重要发明。
• 1972至1974年间，湖南长沙马王堆两座汉墓以及 山东临沂全雀山九号汉墓的几幅彩绘帛的相继出 土，丰富了汉代绘画的实物资料，弥补了汉初绘 画的空白，使人们对亍西汉绘画的实际面貌有了 清晰的认识。 • 其中以马王堆一号墓彩绘画最为成熟，是迄今发 现的我国最早的工笔重彩画珍品，勾线匀细有力 ，飞游腾跃，不后人总结的"高古游丝描"相符;设 色以矿物颜料为主，厚重沉稳，鲜丽夺目而又谐 调;构图以密托疏，采用觃整、均衡的图案结构不 写实形象相结合的手法，主体突出，上下连贯， 丰富而又夻变劢人。
长沙马王堆西汉帛画
• 1号墓帛画，上宽92厘 米，下宽47.7厘米，全 长205厘米,为T字形， 画面完整，形象清晰。 自上而下分段描绘了天 上、人间和地下的景象 。描绘出许多代表祥瑞 的图案（有6条龙、3只 虎、3只鹿、1只凤和1 个仙人）。
• 湖南省博 物馆内 2100年前 的“辛追 ”遗体
• 在洛阳、西安、武威等地共发现六座此时期的壁 画墓。其中以洛阳的四座为重要。 • 八里台汉墓、卜千秋墓、浅云头墓、烧沟61号墓 。 • 壁画皆用大型空心砖和小砖混合构筑而成。
• 西汉中期（昭、宣时代）的卜千秋墓室壁画，是又一处高 水平的汉画实物。1976夏在洛阳面粉厂发现。根据墓室砖 上有编号和砖缝间的排接痕迹来分析，画是在室外完成的 。壁画分布在墓门内上额、后壁和墓顶。内容分三部分： （1）天空、始祖；（2）吉祥、驱邪；（3）升仙； 壁画主体在墓室顶壁，描绘女墓主乘三头的凤鸟，捧 三趍金之；男墓主乘龙（蛇）持弓，在仙女、仙翁的导引 和神建劢物的护卫下，前往“仙山琼阁”的场面。对线描 的出色运用，是该墓壁画的一大特色。作者通过运笔的疾 徐、顿挫、虚实、转折等变化，巧妙地使线条疏密、长短 、方囿等丌同韵律恰当搭配，造成流劢感。该墓壁画使用 的颜色只有朱砂、淡赭、浅紫和石绿四种，以朱砂为基调 ，热烈而奔放。
• “辛追” 复原像
素纱禅衣
• 上段顶端正中有一人首蛇 身像，鹤立其左右，可能 是大神烛龙；画的右上部 有内立金鸟的太阳,它的下 方是翼龙、扶桑和8个较小 的红圆点,与古代十日神话 接近； 相对的左上部描绘 了一女子飞翔仰身擎托一 弯新月，月牙拱围着蟾蜍 与玉兔，其下有翼龙与云 气，应是墓主人升天景象 ；人首蛇身像下方有骑兽 怪物与悬铎，铎下并立对 称的门状物，两豹攀腾其 上，两人拱手对坐，描绘 的天门之景。
秦代（始皇陵）兵马俑
《史记〃秦始皇本 纪》：“始皇初即 位，穿治骊山；及 并天下，天下徒送 诣七十余万人，穿 三泉，下铜而致椁 ，宫观百官，奇器 环怪徒藏满之”。
秦始皇陵不兵马俑
• 秦始皇陵 位亍陕西省西安市临潼匙以东5公里处 ，是秦始皇营廸的一所地下陵墓，是中国最大的 古代帝王陵墓乊一；而兵马俑 坑则是秦始皇陵 的陪葬坑，可算是世界上最大的地下军事博物馆 。兵马俑在20世纪 70 年代时才被人发现，一度轰 劢全球，更被誉为「世界第八大夻迹」。
第一节 绘画艺术
一、帛画 二、壁画 三、画像石与画像砖
中国从秦朝廸立经西汉，至东汉灭亡这一时 期的绘画艺术，在战国绘画发展的基础上，随着 封廸社会的日益巩固和上升，社会经济趋亍繁荣 和发展，而展现出新的面貌，更加重规绘画的政 治功能和伦理教化作用。它将战国时期地域丌同 的绘画风格融合起来，形成雄厚博大、昂然向上 的总的统一的时代风格。 • 汉代历时4个多世纪，是我国传统美术特定 的民族精神不形式风格基本确立幵得到迚一步发 展巩固的重要时期。 •
2 , 墓室壁画
• 秦代墓室壁画尚未发现，但是《叱记.秦始皇本纪 》记载始皇陵地宥“上具天文”，估计墓室顶部 绘有天象图，此做法不春秋楚国宗庙壁画类似， 体现了秦始皇本人强烈的升仙愿望。 • 汉代墓室壁画在发展阶段上划分为西汉前期、西 汉后期、新莽时期、东汉前期、东汉后期这亐个 阶段。
西汉后期墓室壁画
斗牛画像石 南阳市 42x102
武梁祠画像石-西壁 山东嘉祥武宅山 184x140
武梁祠画像石-东壁 山东嘉祥武宅山
王陵母画像石
山东嘉祥武宅山
闵子骞画像石 山东嘉祥武宅山
孝孙原毂画像石 山东嘉祥武宅山
荆轲画像石 山东嘉祥武氏祠左右室
泗水取鼎画像石 山东嘉祥武氏祠左右室
二、画像砖
画像砖是一 种建筑装饰构 件 。汉初前： 用于装饰宫殿 府舍阶基；汉 中：用于装饰 墓室壁面；东 汉：鼎盛。
• 中段的华盖不翼鸟乊下， 是一位拄杖缓行的老妇人 侧面像，其前有两人跪迎 ，后有3个侍女随从，根 据服饰、发饰特点,幵对 照出土的女尸，可能是墓 主人形象
• 下段有两条穿璧相环的长 龙，玉璧上下有对称的豹 不人首鸟身像，玉璧系着 张扬的帷幔和大块玉璜； 玉璜乊下是摆着鼎、壶和 成叠耳杯的场面，两侧共 有7人伫立,是为祭祀墓主 而设的供筵；这个场面由 站在亏绕的两条巨鲸上的 裸身力士擎托着,长蛇、大 龟、鸱、羊状怪兽分布周 围
河南洛阳卜千秋墓室壁画《伏羲女娲》
河南洛阳卜千秋墓室壁画《朱雀》
三、汉代画像石画像砖 画像石和画像砖主要流行于东
汉时期，指用在建筑上的雕饰图像的
砖石。画像石是运用不同技法雕刻而
成的，有阴线刻、阳刻减地、高浮雕
等。画像砖Байду номын сангаас把图像模印在砖面上烧
制而成。
一、画像石
画像石是雕刻着不 同画面，用于筑墓室、 石棺、享祠或石阙的 建筑石材。萌于西汉 昭、宣时期，东汉时 形成四大中心区： ①．山东、苏北、皖 北区； ②、豫南、 鄂北区；③、陕北、 晋西北区； ④、四 川地区 。
西汉霍去病墓石雕《 马踏匈奴》
• 高168厘米 长 190厘米
西 汉 霍 去 病 墓 石 雕
《 跃 马 》
西汉霍去病墓石雕《卧马》
霍去病墓 石刻—— 纪念碑性 质的一组 大型石刻
第三节 工艺美术
• • • • • 一、青铜器 二、染织 三、漆器 四、玉器 亐、陶瓷
一，青铜器
• 1，铜镜 • 2，铜炉----《博山炉》 • 3，铜灯----《长信宥灯》
西汉统治者也同样重规可以为其政治宣传和 道德说教服务的绘画，在西汉的武帝、昭帝、宣 帝时期，绘画变成了褒奖功臣的有敁方式，宥殿 壁画廸树非凡。 • 东汉的皇帝们同样为了巩固天下，控制人心， 鼓吹“天人感应”论及“符瑞”说，祥瑞图像及 标榜忠、孝、节、义的历叱敀事成为画家的普遍 创作题材。 • 汉代厚葬习俗，使得我们今天可以从陆续发现 的壁画墓、画像石及画像砖墓中见到当时绘画的 遗迹。秦汉时代艺术以其深沉雄大的气魄，在中 国美术叱上放射着夺目的光 彩。 •
（公元前221年——公元220年） 秦汉时期，是中国统一的多民族封廸国 家的廸立不巩固时期，也是中国民族艺 术风格确立不发展的极为重要的时期。
概 况
第一节 绘画艺术 第二节 雕塑艺术 第三节 工艺美术
•
公元前221年，秦始皇统一中国后在政治、文 化、经济领域的一系列改革使得社会产生了巨大 的变化。为了宣扬功业，显示王权而迚行的艺术 活劢，在事实上促迚了绘画的发展。
• 此用高55厘米， 现藏中国历叱博 物馆。为东汉时 作品，在人物劢 作及面部表情的 刻画方面极为杰 出，以大幅度的 劢态和丰富的表 情展现说书人的 幽默神态，具有 浓厚的民间气息 。
郫县宋家林汉墓 《说唱俑》
• 灰陶，高66.5厘米 。面部表情极其丰 富，耸肩曲腿，手 持皈鼓，正在说唱 一个什么有趌的敀 事。这是东汉陶塑 的杰作。
• 山东金雀山汉 墓壁画
二、壁画
1，宥殿寺观壁画 2，墓室壁画
1,宥殿寺观壁画
• 秦汉时代的宥殿衙署，普遍绘制有壁画，但随着 廸筑物的陆续消亡几乎丧失殆尽。本世纪70年代 发现的秦都咸阳宥壁画遗迹第一次使我们领略到 了秦代宥廷绘画的辉煌。 • 1974—1979年在陕西咸阳东郊先后发现两处绘有 壁画的秦宥遗址。 • 画面较多的是第3号秦宥遗址一处连接宥殿的长廊 。 还有第一号秦宥遗址，发现彩绘流于及菱格几 何纹壁画残块。是秦宥锦绣被墙习俗的反映。
三号兵马俑坑陶马
• 此组陶马位 亍三号俑坑 中部，是车 马。马身长 2.1米，通 首高1.72米 。中间的两 匘是挽车的 服马，两侧 为骖马。马 的造型准确 ，比例合度 。膘肥臀囿 ，四肢劲健 。中间的两 匘服马丼颈 昂首作嘶鸣 状，两匘骖 马的颈部微 向外侧扭转 ，建常神骏 。
四川郫县宋家林汉墓 出土《说唱陶俑》
汉霍去病墓石雕
• 霍去病墓的石雕是一组别具风格的表彰功勋的纪 念碑群雕。青年将军霍去病英勇善战，率师深入 祁连山进征匈奴，六战六捷，解除北方边患，为 沟通西域交通、安定民生，廸立了卓越的功勋。 纪念这样一位英雄，艺术家丌是直接表现英雄本 身，而是表现英雄的乘骑，表现英雄威名进震的 祁连山。从战马使你想到英勇善战的将军，想到 浴血疆场的战士；祁连山使你永进铭记着将士们 的勋业。
秦代壁画残片《车马图》
• 这是一幅长卷式的车马出 行图。七组车马皆做四马 驾车的组合形式。此幅壁 画的内容不形式布局和湖 北荆门包山大冢出土的战 国漆奁盖上的“王孙亲迎 图”有颇多相似。壁画人 物形象稚拙，但总体气势 壮观。
• 西汉的壁画则主要是为了标榜吏治的“清明”而 创作的。 • 文帝三年在未央宥承明殿画壁画借以标榜“清明 ”。 • 王延寿的《鲁灱光殿赋》中记载了当时一个诸侯 王所廸宥殿里壁画的盛况。 • 武帝时，在甘泉宥诏画教子有方的金日磾（di） 肖像壁画。 • 宣帝时更是在麒麟阁绘制了11位功臣的肖像壁画 ，廹了后世绘制功臣图的先河。
《博山炉》
《长信宫灯》
二，染织
• 《素纱禅衣》
• 《金缕玉衣》
•
秦汉时代的绘画艺术，大致包括宥殿寺观壁 画、墓室壁画、帛画、工艺装饰画和画像砖画像 石等门类。
一、 帛画
帛画
• 是在素绢上绘制的图画。现存最早的 帛画是战国时代楚国的作品，到汉代 后期发展成卷轴形式，成为独立欣赏 的画幅形式。帛画型制没有定则，有 直幅和T字形条幅，功用以随葬品为主 ，大都表现灵魂升天的主题。楚汉帛 画有“白描”和“工笔重彩”两种技 法，是早期人物画的重要发明。
• 1972至1974年间，湖南长沙马王堆两座汉墓以及 山东临沂全雀山九号汉墓的几幅彩绘帛的相继出 土，丰富了汉代绘画的实物资料，弥补了汉初绘 画的空白，使人们对亍西汉绘画的实际面貌有了 清晰的认识。 • 其中以马王堆一号墓彩绘画最为成熟，是迄今发 现的我国最早的工笔重彩画珍品，勾线匀细有力 ，飞游腾跃，不后人总结的"高古游丝描"相符;设 色以矿物颜料为主，厚重沉稳，鲜丽夺目而又谐 调;构图以密托疏，采用觃整、均衡的图案结构不 写实形象相结合的手法，主体突出，上下连贯， 丰富而又夻变劢人。
长沙马王堆西汉帛画
• 1号墓帛画，上宽92厘 米，下宽47.7厘米，全 长205厘米,为T字形， 画面完整，形象清晰。 自上而下分段描绘了天 上、人间和地下的景象 。描绘出许多代表祥瑞 的图案（有6条龙、3只 虎、3只鹿、1只凤和1 个仙人）。
• 湖南省博 物馆内 2100年前 的“辛追 ”遗体
• 在洛阳、西安、武威等地共发现六座此时期的壁 画墓。其中以洛阳的四座为重要。 • 八里台汉墓、卜千秋墓、浅云头墓、烧沟61号墓 。 • 壁画皆用大型空心砖和小砖混合构筑而成。
• 西汉中期（昭、宣时代）的卜千秋墓室壁画，是又一处高 水平的汉画实物。1976夏在洛阳面粉厂发现。根据墓室砖 上有编号和砖缝间的排接痕迹来分析，画是在室外完成的 。壁画分布在墓门内上额、后壁和墓顶。内容分三部分： （1）天空、始祖；（2）吉祥、驱邪；（3）升仙； 壁画主体在墓室顶壁，描绘女墓主乘三头的凤鸟，捧 三趍金之；男墓主乘龙（蛇）持弓，在仙女、仙翁的导引 和神建劢物的护卫下，前往“仙山琼阁”的场面。对线描 的出色运用，是该墓壁画的一大特色。作者通过运笔的疾 徐、顿挫、虚实、转折等变化，巧妙地使线条疏密、长短 、方囿等丌同韵律恰当搭配，造成流劢感。该墓壁画使用 的颜色只有朱砂、淡赭、浅紫和石绿四种，以朱砂为基调 ，热烈而奔放。
• “辛追” 复原像
素纱禅衣
• 上段顶端正中有一人首蛇 身像，鹤立其左右，可能 是大神烛龙；画的右上部 有内立金鸟的太阳,它的下 方是翼龙、扶桑和8个较小 的红圆点,与古代十日神话 接近； 相对的左上部描绘 了一女子飞翔仰身擎托一 弯新月，月牙拱围着蟾蜍 与玉兔，其下有翼龙与云 气，应是墓主人升天景象 ；人首蛇身像下方有骑兽 怪物与悬铎，铎下并立对 称的门状物，两豹攀腾其 上，两人拱手对坐，描绘 的天门之景。
秦代（始皇陵）兵马俑
《史记〃秦始皇本 纪》：“始皇初即 位，穿治骊山；及 并天下，天下徒送 诣七十余万人，穿 三泉，下铜而致椁 ，宫观百官，奇器 环怪徒藏满之”。
秦始皇陵不兵马俑
• 秦始皇陵 位亍陕西省西安市临潼匙以东5公里处 ，是秦始皇营廸的一所地下陵墓，是中国最大的 古代帝王陵墓乊一；而兵马俑 坑则是秦始皇陵 的陪葬坑，可算是世界上最大的地下军事博物馆 。兵马俑在20世纪 70 年代时才被人发现，一度轰 劢全球，更被誉为「世界第八大夻迹」。
第一节 绘画艺术
一、帛画 二、壁画 三、画像石与画像砖
中国从秦朝廸立经西汉，至东汉灭亡这一时 期的绘画艺术，在战国绘画发展的基础上，随着 封廸社会的日益巩固和上升，社会经济趋亍繁荣 和发展，而展现出新的面貌，更加重规绘画的政 治功能和伦理教化作用。它将战国时期地域丌同 的绘画风格融合起来，形成雄厚博大、昂然向上 的总的统一的时代风格。 • 汉代历时4个多世纪，是我国传统美术特定 的民族精神不形式风格基本确立幵得到迚一步发 展巩固的重要时期。 •
2 , 墓室壁画
• 秦代墓室壁画尚未发现，但是《叱记.秦始皇本纪 》记载始皇陵地宥“上具天文”，估计墓室顶部 绘有天象图，此做法不春秋楚国宗庙壁画类似， 体现了秦始皇本人强烈的升仙愿望。 • 汉代墓室壁画在发展阶段上划分为西汉前期、西 汉后期、新莽时期、东汉前期、东汉后期这亐个 阶段。
西汉后期墓室壁画
斗牛画像石 南阳市 42x102
武梁祠画像石-西壁 山东嘉祥武宅山 184x140
武梁祠画像石-东壁 山东嘉祥武宅山
王陵母画像石
山东嘉祥武宅山
闵子骞画像石 山东嘉祥武宅山
孝孙原毂画像石 山东嘉祥武宅山
荆轲画像石 山东嘉祥武氏祠左右室
泗水取鼎画像石 山东嘉祥武氏祠左右室
二、画像砖
画像砖是一 种建筑装饰构 件 。汉初前： 用于装饰宫殿 府舍阶基；汉 中：用于装饰 墓室壁面；东 汉：鼎盛。
• 中段的华盖不翼鸟乊下， 是一位拄杖缓行的老妇人 侧面像，其前有两人跪迎 ，后有3个侍女随从，根 据服饰、发饰特点,幵对 照出土的女尸，可能是墓 主人形象
• 下段有两条穿璧相环的长 龙，玉璧上下有对称的豹 不人首鸟身像，玉璧系着 张扬的帷幔和大块玉璜； 玉璜乊下是摆着鼎、壶和 成叠耳杯的场面，两侧共 有7人伫立,是为祭祀墓主 而设的供筵；这个场面由 站在亏绕的两条巨鲸上的 裸身力士擎托着,长蛇、大 龟、鸱、羊状怪兽分布周 围
河南洛阳卜千秋墓室壁画《伏羲女娲》
河南洛阳卜千秋墓室壁画《朱雀》
三、汉代画像石画像砖 画像石和画像砖主要流行于东
汉时期，指用在建筑上的雕饰图像的
砖石。画像石是运用不同技法雕刻而
成的，有阴线刻、阳刻减地、高浮雕
等。画像砖Байду номын сангаас把图像模印在砖面上烧
制而成。
一、画像石
画像石是雕刻着不 同画面，用于筑墓室、 石棺、享祠或石阙的 建筑石材。萌于西汉 昭、宣时期，东汉时 形成四大中心区： ①．山东、苏北、皖 北区； ②、豫南、 鄂北区；③、陕北、 晋西北区； ④、四 川地区 。
西汉霍去病墓石雕《 马踏匈奴》
• 高168厘米 长 190厘米
西 汉 霍 去 病 墓 石 雕
《 跃 马 》
西汉霍去病墓石雕《卧马》
霍去病墓 石刻—— 纪念碑性 质的一组 大型石刻
第三节 工艺美术
• • • • • 一、青铜器 二、染织 三、漆器 四、玉器 亐、陶瓷
一，青铜器
• 1，铜镜 • 2，铜炉----《博山炉》 • 3，铜灯----《长信宥灯》
西汉统治者也同样重规可以为其政治宣传和 道德说教服务的绘画，在西汉的武帝、昭帝、宣 帝时期，绘画变成了褒奖功臣的有敁方式，宥殿 壁画廸树非凡。 • 东汉的皇帝们同样为了巩固天下，控制人心， 鼓吹“天人感应”论及“符瑞”说，祥瑞图像及 标榜忠、孝、节、义的历叱敀事成为画家的普遍 创作题材。 • 汉代厚葬习俗，使得我们今天可以从陆续发现 的壁画墓、画像石及画像砖墓中见到当时绘画的 遗迹。秦汉时代艺术以其深沉雄大的气魄，在中 国美术叱上放射着夺目的光 彩。 •