巴赫十二平均律 上册上卷7 第七首 降E大凋 BWV852 前奏曲 含赋格 Pre fug
巴赫12平均律难易顺序
巴赫12平均律难易顺序什么是巴赫12平均律？巴赫12平均律是指德国作曲家约翰·塞巴斯蒂安·巴赫创作的《平均律钢琴曲集》。
这部曲集共包含48首前奏曲和赋格，它们覆盖了所有的调式，从C大调到B小调。
这其中最著名的莫过于C大调前奏曲和赋格，它们被广泛演奏和研究，被誉为西方音乐史上的里程碑之作。
巴赫12平均律的难易程度巴赫12平均律被普遍认为是钢琴家们的必修课，演奏它需要高超的技巧和深厚的音乐理论功底。
由于曲集的广泛性和复杂性，它被用来测试一个钢琴家的技术和音乐理解力。
以下是巴赫12平均律的难易程度排序：1. C大调前奏曲和赋格C大调前奏曲和赋格是《平均律钢琴曲集》的开篇之作，也是其中最具代表性和最难演奏的曲目之一。
它以其复杂的赋格结构和即兴性的前奏部分而闻名，对演奏者的技巧和音乐理解提出了很高的要求。
2. C小调前奏曲和赋格C小调前奏曲和赋格是曲集中按照调式顺序排列的第二首曲子。
相比于C大调的前奏曲和赋格，C小调的作品更显得内敛和深沉。
它的难度主要在于前奏部分的复杂手指技巧和赋格部分的和声处理。
3. C#大调前奏曲和赋格C#大调前奏曲和赋格的难度主要体现在它的复杂调弦和手指跨度上。
这首曲子要求演奏者具备较高的技术水平和手指的精确度。
在音乐性上，它的前奏部分充满了浓郁的情感，而赋格部分则展示了巴赫非凡的和声才华。
4. C#小调前奏曲和赋格C#小调前奏曲和赋格被认为是《平均律钢琴曲集》中最悲伤和最难演奏的曲目之一。
它具有复杂的音乐结构和极具技巧性的演奏要求。
音乐学家们赞扬了它在表达情感和挑战演奏者技术方面的卓越成就。
更多曲目的难易程度，可参见以下有序列表：1.D大调前奏曲和赋格2.D小调前奏曲和赋格3.Eb大调前奏曲和赋格4.Eb小调前奏曲和赋格5.E大调前奏曲和赋格6.E小调前奏曲和赋格7.F大调前奏曲和赋格8.F小调前奏曲和赋格总之，巴赫12平均律是一部极具内涵和技巧性的作品集，其中的每首曲子都对演奏者提出了高要求。
巴赫的平均律钢琴曲集钢琴谱全集介绍
巴赫的平均律钢琴曲集钢琴谱全集介绍巴赫（Johann Sebastian Bach）是德国音乐史上最伟大的作曲家之一，他的作品横跨巴洛克时期和古典主义时期，对西方古典音乐的发展产生了深远的影响。
他的钢琴曲集《平均律钢琴曲集》是巴赫最著名的作品之一，今天我们将介绍这部钢琴曲集的钢琴谱全集。
《平均律钢琴曲集》是由巴赫于1722年创作的，是由两卷组成的，每卷包含24首前奏曲和赋格曲。
这个曲集之所以称为“平均律”，是因为它以全音阶为基础，每个调性都被平均地使用，展示了音乐的和声理论和技巧。
整个钢琴曲集的钢琴谱全集收录了48首曲目，每个调性都有一首前奏曲和一首赋格曲。
在这些曲目中，巴赫展示了他卓越的构思能力、对和声规则的精确遵循以及对音乐结构的独特理解。
《平均律钢琴曲集》钢琴谱全集以其艰深复杂的音乐结构而闻名，对演奏者的技巧和音乐理解都提出了极高的要求。
钢琴谱中的音符排列工整，乐谱包含了详细的演奏指导，从音符的力度和速度到表达的情感等方面都有详细的标记，使得演奏者能够准确地理解和演绎巴赫的音乐意图。
这部钢琴曲集的钢琴谱全集在世界范围内受到广泛的欢迎和演奏。
它不仅被钢琴演奏者作为重要的学习资料和演出曲目，也被音乐爱好者和专业音乐家视为珍贵的音乐遗产。
钢琴谱全集的出版和演奏录音也不胜枚举，每一位演奏者都希望能够通过演绎这个作品，展示出自己对巴赫音乐的理解和艺术才华。
巴赫的平均律钢琴曲集钢琴谱全集无疑是世界音乐史上的经典之作，并对后世的音乐创作产生了深远的影响。
通过学习和演奏这部作品，我们能够感受到巴赫独特的音乐风格和无穷的创作才华。
无论是初学者还是专业钢琴演奏者，都应该将这个钢琴曲集的钢琴谱全集放在他们的学习和演奏计划中，以更好地理解和欣赏这位伟大作曲家的音乐精神。
总结起来，巴赫的平均律钢琴曲集钢琴谱全集是一部世界音乐史上的经典之作，展示了巴赫卓越的音乐才华和对和声理论的精通。
这个钢琴曲集的钢琴谱全集收录了48首曲目，演奏者需要具备较高的技巧和对音乐结构的理解。
巴赫《平均律钢琴曲集(一)》前奏曲与赋格主题之同源性
2郾 骨干音符一致 骨干音符作 为 音 乐 中 起 到 支 撑 和 声 作 用 的 重 要 元 素, 在乐曲丰富的层次中常 “ 隐匿冶 起来, 究其内在, 可发现 前奏曲与赋格主题的旋律骨干音符具有同源性。
方式。 下面将对 《平均律钢琴曲集》 中最具代表性的多个 套曲做出研析。
1郾 和弦序进一致 和弦序进, 指和弦按序进行。 前奏曲和赋格主题二者 之和弦序进具有明显的关联, 前奏曲首句或某一部分的和 声序进性 音乐作品中, 和声将调性功能从乐音纵向与横向之结 合做了全面的揭示与表达。 探索巴赫 《 平均律钢琴曲集 (一)》 前奏曲与赋格主题材料之同源性, 对于和声方面之 研析不可或缺。 套曲中, 前奏曲与赋格主题间和声之关联 是丰富多样的, 这取决于二者材料的选择与其有机的构建
《 平均律钢琴曲集》 ( The Well-Tempered Clavier) ( I) 由巴赫于 1722 年搜集完成, 得以出版。 它是第一部包含了 全部调性的前奏曲与赋格的音乐作品, 在音乐逻辑、 格式 与音乐质量上, 超越了同类型其他作曲家的所有作品, 可 谓巴赫的巅峰之作淤。 对巴赫复调音乐套曲各个层次的研 究不胜枚举, 而对 “巴赫 《平均律钢琴曲集》 前奏曲与赋 格主题之关系冶 的专门研究却鲜有提及。 前奏曲与赋格在 音乐风格形式上是两种迥异的乐曲, 此两者自十七世纪以 来以一种既对立又统一的姿态联系在一起, 至今仍然有作 曲家对此类套曲持续地创作, 两者必然有密不可分的联系。 由于二者在和声、 线条与节奏三方面创作上存在极为紧密 的联系, 故对此三点之 “同源性于冶 做出多方位解析。
J.S巴赫《十二平均律钢琴曲集》的教学
舒曼将《平均律钢琴曲集》比喻为“音乐家 每天的面包。”
钢琴家汉斯.冯.彪洛称《平均律钢琴曲集》 为钢琴作品中的“旧约圣经”。
钢琴作品中的旧约与新约
旧约--巴赫《平均律钢琴曲集》 新约—贝多芬《32首钢琴奏鸣曲》
《平均律钢琴曲集》的创作意图
J.S.巴赫在第一卷的扉页上作有这样的说明： “这不仅能给热心学习音乐的年轻人提供一 个机会，也能使熟悉此类技巧的人从中获得 乐趣。”
术语概念释义
3）对题Countersubject：伴随主题或答题的 对位旋律，第一次出现时一般与答题相对应， 在赋格中并非必不可少。
图示1 右：主 对 （ 或） 2 右：
答
Байду номын сангаас
左： 答
左： 主 对
4）对位Counterpoint：两个或两个以上的独 立声部在和谐的织体中结合叫“对位”。各声 部都必须是旋律，在旋律和节奏上都有独立性， 没有旋律性的节奏上的独立，不能构成对位。
乐谱版本比较
Urtex -原版：也称净版，根据手稿编订 （没有情绪、速度、强弱标记）。
Mugellini -慕杰里尼版：编订的指法比较合 理，但连线和力度标记的指示太多，音乐情 绪过份浪漫。
Henle -汉勒版：没有太多编者的标记，总 的体看指法的编订较好。
Breitkopf-布莱特科普夫版：指法编订较好。
两卷间的区别
卷二：Volume II BWV870-893
写作用了四年时间（1738-1742），此时 巴赫已经开始走向老年，情绪较灰暗，作品 中用了很多咏叹调风格。前奏曲与赋格之间 较独立，前奏曲有很多复调因素的声部线条， 赋格每首都是精品，带有哲理性，打破了固 有的曲式结构，还大量运用了古式奏鸣曲式。
从《平均律钢琴曲集》浅析巴赫复调作品的特点与演奏——以“前奏曲与赋格BWV875”为例
117SONG OF YELLOW RIVER 2022/ 01从《平均律钢琴曲集》浅析巴赫复调作品的特点与演奏——以“前奏曲与赋格BWV875”为例乔晋慧 / 骞舟摘 要：巴赫，是巴洛克时期德国最伟大的音乐家。
巴赫的复调音乐是每个钢琴学习者都必须接触的课题。
《平均律钢琴曲集》作为其中最成熟的作品集，在演奏上，对于触键、力度、速度、以及各声部之间的关系处理等方面都有较高的要求。
因此，加强对巴赫复调作品的研究具有重要意义。
关键词：巴赫；复调；特点；演奏技巧中图分类号：J624.1 文献标识码：A作者简介：乔晋慧（1997-），女，太原师范学院音乐系在读硕士研究生，指导教师：骞舟，太原师范学院副教授。
一、约翰·塞巴斯蒂安·巴赫约翰·塞巴斯蒂安·巴赫作为巴洛克时期最伟大的音乐家，在室内乐、管风琴、小提琴和键盘音乐上都有很深的造诣，被世人尊称为“西方音乐之父”。
巴赫从幼时起就一直在教堂担任一些重要职务，在宗教氛围的影响下，他的音乐中大部分都带有宗教音乐的韵味，作曲结构严谨、情绪起伏较小，但同时又不呆板沉闷。
在巴赫创作的众多体裁中，键盘音乐在其中所占的分量尤其重要，如《二部创意曲》、《三部创意曲》、《英国组曲》、《法国组曲》、《平均律钢琴曲集》等，其中《平均律钢琴曲集》在键盘音乐中一直被重视，影响深远。
二、《平均律钢琴曲集》《平均律钢琴曲集》分为上、下两卷，每卷各有二十四首作品，每首作品又包含前奏曲和赋格。
前奏曲是最早起源于十五世纪的一种较短小的音乐体裁，带有即兴的特点和引子的作用。
赋格是起源于十六世纪的宗教音乐并且是在巴洛克时期盛行的一种复调音乐体裁，也作为复调音乐的一种固定写作形式而流传下来。
在巴赫的《平均律钢琴曲集》中将前奏曲与赋格作为组曲形式创作，被称为复调音乐的“旧约圣经”，在复调音乐多声部的学习以及演奏上极为完整而丰富。
上卷的作品中充满着浓郁、鲜活的生活气息，感情色彩明亮，让人听起来心情舒畅；而在下卷中，有些作品略带凄婉、哀伤之感，这与巴赫晚年的生活有关。
巴赫十二平均律钢琴曲全集
巴赫十二平均律钢琴曲全集CD藏家快评匈亚利天才指挥家多拉蒂在上世纪的乐坛创造出了不少奇迹.在他的传奇记录里,任何一个乐队经他指挥一段时间,很快就能连上台阶.美国的好几个小乐团都是在他的指挥下名冠全球的.环球Decca的这款多拉蒂"庆典"套碟由6张CD组成,基本上是按不同作曲家的作品分装.CD1是科普兰专辑,首先开始的普通人的号角华彩》,曲子很短,但在多拉蒂指挥下,音乐特色鲜明.开头的一声大鼓与定音鼓重重的轰击,真让人心房颤动,而铜管的"华彩号角"更是华丽辉煌下面有"墨西哥沙龙","交响舞曲","阿巴拉契亚之春",还有选自牧区竞技》组曲中的舞曲,都是很有代表性的科普兰作品.CD2的CD3上收录的是匈牙利作曲家的作品,其中巴托克专辑收录了"舞蹈组曲","乐队协奏曲"等.此外有另一位匈牙利作曲家莱昂?韦纳的"匈牙利民间舞蹈组曲".多拉蒂演绎同胞兄弟的作品更是得心应手.专辑中还有他指挥演录的他自己的作品Trittico,很是珍比才,德彪西,德沃夏克以及瓦格纳,柴科夫斯基,约翰施特劳斯,理查?施特劳斯的作品.整套专辑中,多拉蒂指挥的乐团主要是匈牙利爱乐乐团,底特律交响乐团和华盛顿特区国家交响乐团.整台专辑播放时间近七个半小时,是这位指挥大师难得的简缩版演录大全,值得品析,收藏.(贾达)环球Decca公司的这款《情人的柔板,是继此前各种"柔板"录音的延续.只是名称上并不局限于隋人"这样的字面,因为经典作品中, 以"情爱"为标题的柔板乐章并不多见,因此,专辑中的作品或选段,都是选编者"附会"上去的.虽然字面上无"爱",但音乐却处处闪露出柔情,弥漫着浓情.两张CD 上所收录的情人的柔板",共计25首(段).其中,与专辑主题直接挂钩的柔板(Adag1os)行板(Andante)和缓板(Largo)乐章,有拉赫玛尼诺夫第2号钢扎特第21号钢琴协奏曲中的柔板乐章,莫扎特单簧管协奏曲中的柔板乐章,马勒第5号交响曲中的柔板乐章,圣桑管风琴协奏曲中的柔板乐章,肖斯塔科维奇第2号钢琴协奏曲中的行板乐章,巴赫双小提琴协奏曲中的缓版乐章等.其他一些稍小一点的作品选录,也应该是"柔板"录音家族中的佼佼者:如柴科夫斯基《罗密欧与朱丽叶》中的爱情主题,瓦格纳特里斯坦与伊索尔德》第一幕中的前奏曲,威尔第茶花女中的前奏曲等还有一些选曲选段,虽然曲名和标题上没有"柔板的记号,但也被列入了这款最优美动听的"柔板"录音中,如里姆斯基一科萨科夫天方夜谭》中的舍赫拉查德主题,马斯内的"沉思",马斯卡尼《乡村骑士》中的问奏曲等,同样令人陶醉.(丘人)片名t巴●+二平均律钢琴曲全羹片号:环球Decca4756832(3CD)出版:2005年片长:23816巴赫的十二平均律钢琴曲全集对于任何一位钢琴家都是一座难以逾越的大山.迄今为止,也只琴协奏曲中的柔板乐章,罗德里戈的吉他有极少数的钢琴大师演录出版了令人信服贵.CD4～CD6分别辑录了斯特拉文斯基,协奏曲"阿兰胡埃斯"中的柔板乐章,莫和相对完美的版本.环球Decca的这个.C..H,....I..N.....A....A.....V..,P......H.....IL—E—2006?6骜.一.一2005年新"全本",是阿什肯纳齐的又一新尝试.阿什肯纳齐是一位很有特点的大师,他同巴伦博伊姆,莱文,普列特涅夫等新老大师一样,是兼有世界级指挥家头衔的着名钢琴大师,在对于作品的深入理解与挖掘上占有特殊优势.还有一点,可能是其他钢琴家所不具备的优势——他的演录出版物之丰盛,鲜有人能与之匹敌从莫扎特,贝多芬到李斯特,肖邦,从拉赫玛尼诺夫到肖斯塔科维奇,包括着名古典作曲家,近现代作曲家的经典作品,他所涉猎,诠释的版本多得不可胜数,而且, 其中的"全本"不少.这套新"全本"是阿什肯纳齐大师积多年的艺术实践经验和对巴赫作品深入研究的结晶整个录音时间长近4个小时从开始的第一号C大调前奏曲与赋格便可听出,他演奏时的速度调整偏慢.赋格乐句的处理非常平稳,内敛.虽然录音使用的是施坦威演奏琴但音色,音量的控制很有分寸,整个演录听起来平和淳绵,甚至有的乐段带有古钢琴的韵味全部24首前奏曲与赋格的演录出版,阿什肯纳齐前后只用了～年时间,是尝试,也是奇迹.(丘人)俄罗斯次女高音歌唱家奥尔嘉?博罗金娜(01gaBorod1na)是圣彼得堡马林斯基剧院驻院独唱歌手,但是"马林斯基"的这位台柱在世界其它着名歌剧院以及唱片公司也有频繁的演录合同.近年她一直在米兰,纽约等地忙乎.环球Phi1Ds公司2006年推出的这个专辑"肖像",正是她近期一系列精彩演录的写照.这款双张碟专辑中,收入了她演唱的古典大师的歌剧选曲选段共32 首.唱片一开始是圣桑参孙与达丽拉选段她饰演达丽拉时与男主角的那段着名咏叹调"你的声音打开我的心扉"其声音之亮堂辉煌,底气之足即刻将听者的心俘掠.而且在演唱高音时简直毫不费力,一听便知是位实力派歌手后面是罗西尼塞维利亚理发9币中罗西娜最着名的一段咏叹调"我听到一缕歌声"博罗金娜的演唱更是令人叫绝.专辑的第一张CD 上,还有前面两部歌剧中的其它选段如赛尔斯以及威尔第的唐卡洛斯,命运的力量等中的咏叹调等第二张CD上, 收录的俄罗斯作曲家包括柴科夫斯基,里姆斯基一科萨科夫的作品选段较多.她在嗓音技巧,体魄诸方面,与当红的意大利次女高音歌唱家巴托莉很接近,除连续高音花腔的弹性感外,在音域,厚度甜润感等方面毫不逊色于巴托莉甚至有所超越,对后者是个有力的挑战.(贾达)此魔笛双张CD专辑,是莫扎特250周年诞辰纪念录音系列中的一款.魔笛这部歌剧是莫扎特逝世那年首演的.在这部作品中,莫扎特运用通俗易懂和引人人胜的神话剧的形式, 体现了他音乐构思和理念中最富有人性的一面即智能终将战胜愚昧,光明终将战胜C.....H...,INAA..V......P....HIL—E—2006?6■J黑暗,善良终将战胜邪恶.虽然此剧充满着离奇和稚气与不合逻辑之处,但歌剧上演后却取得了相当大的成功,这无疑体现了当时的欧洲民众对"自由,平等,博爱"的向往.因此它也成为莫扎特音乐遗产中具有深刻内涵和特色的作品之～.较之其它版本的录音,此款录音是2005年的真正"新版",由阿巴多指挥马勒室内乐团与勋伯格合唱团演录.阿巴多罹患胃癌后,仍以对经典作品的挚爱和坚强的毅力对莫扎特的崇敬缅怀之情,执棒演录莫扎特的这部不朽之作,率领乐团与合唱团奉献出了优美精彩的录音.值得敬佩更值得爱乐友细心去聆赏.两张CD总共的播放时间近两个半小时,几乎将全剧演录过程收录殆尽.精彩的演奏与演唱,高技术高品质的录音加上纪念专辑所附上的详细演录介绍和剧本唱词,确实比以往的录音版本更耐咀嚼.惟缺少中文的译文对于广大中国爱乐友来说稍感不便.(贾达)。
巴赫十二平均律赋格
巴赫十二平均律赋格巴赫十二平均律赋格是巴赫所作的一部十分重要的音乐作品，它以其复杂的结构和极高的艺术价值，成为了音乐史上不可或缺的一部分。
巴赫十二平均律赋格是由德国大师约翰·塞巴斯蒂安·巴赫于1722年所作，其涉及到小调和大调各一半。
这部作品的完成源于巴赫对于音乐理论和音乐技术的关注。
他在寻求能否将所有的调式融合成一种统一的乐曲时，发现了十二平均律，也称为等律。
这个理论体系被广泛应用于古典音乐中，包括巴赫十二平均律赋格这一伟大的作品。
在巴赫十二平均律赋格中，我们可以发现各种有趣的音调结构、旋律变化和技术手法。
其中最有名的莫过于巴赫为每个平均律创作的一组赋格和前奏曲。
每个赋格由两个部分组成，分别是一个主题和一个衍生自主题的反复。
这种复杂的结构和巴赫独特的技艺让这些赋格显得极其流畅和富有变化。
而前奏曲则被称为巴赫最典型的作品之一，其涉及到许多复杂的技术手法和源自多个不同调式的旋律。
每个前奏曲都以不同的方式来展现巴赫对于音乐多样性和技术本质的深刻认识。
同时，前奏曲的各部分之间的对比和衔接也令人叹为观止。
除此之外，巴赫十二平均律赋格还包括了许多其他的技巧和音乐手法。
例如，他使用了调性反复，让主题在不同的调式之间发生了变化，同样地，他还使用了管式音乐和五声音乐等各种不同的音乐技术。
通过这种方法，巴赫很成功地将不同的音乐风格合并在了一起，使得这部作品具有更加广泛的影响力和艺术价值。
总的来说，巴赫十二平均律赋格是一个极其复杂和令人惊叹的音乐作品，其中包括了许多不同的技术手法和旋律变化。
它的成功来自于巴赫对于音乐理论和音乐技术的深刻认识，同时也来自于他在创作中创新的态度和精湛的技艺。
因此，这部作品具有非凡的艺术价值和意义，其作为古典音乐的瑰宝，将永远留存于世界音乐史的长河之中。
浅析巴赫的《平均律钢琴曲集》BWV854
浅析巴赫的《平均律钢琴曲集》BWV854段雪【摘要】巴赫以《平均律钢琴曲集》首次为平均律的创作竖立典范,影响极为深远本文通过对BWV854前奏曲和赋格进行比较分析,寻找二者的共通之处,从而更加熟悉了解这首平均律作品的创作规律.【期刊名称】《黄河之声》【年(卷),期】2014(000)019【总页数】1页(P78)【关键词】巴赫;平均律;BWV854【作者】段雪【作者单位】贵州广播电视大学【正文语种】中文本曲是巴赫《平均律第一卷》第9首前奏曲与赋格套曲。
乐曲是三声部，E大调。
该曲开始的两小节都有一个带延音线的数字低音（主音）。
在第二小节的后半部分转到属调上，直到第8小节。
这一部分呈了示前奏曲的主题。
从第9-14小节又转回主调，是乐曲的插段，从第10小节开始转入下属调，直到最后一小节的全音符和弦落加主和弦，调性回归至E大调。
这个前奏曲的旋律是分解和弦构成，八分音符的织体稳定感很强。
其5-11小节，多了变化音，使旋律变为急进状发展。
在这段前奏曲中没有大跳间和。
全曲以模仿、模进的形式发展，如第4-6小节、9-12小节。
其次是固定低音的使用，还有15-16小节、21-24小节这些音都通过延音线连接起来，构成不间音断的音乐旋律。
这个前奏曲的曲式是A-B-A’，第三部分是变化再现主题。
A段式是1-8小节，第9-14是A段的变形，第15-24小节是乐曲的再现部分。
该曲的调性变化是主—属—下属—主的典型样式。
赋格部分是三声部音乐，全曲共有29小节。
该曲的调性与前奏曲统一。
乐曲中间有多次转调、离调，但最终结束在主调上。
旋律线条由上、下行的急进音符构成，音符节奏与空拍结合组成稳中求进的织体形式。
从1-12小节是全曲的呈示段落，第7-12小节高声部、第8-10小节的中声部、13-15小节的高声部、22-26小节第二声部，这些段落由模进构成，是插段。
全曲的发展动机是急进的旋律音簇，乐曲开始由第1—小节的第二声部呈示主题。
HN作曲家作品曲目类别版本(仅供阅读与学习使用-G.HenleVerlag
9992 贝多芬
HN 作曲家 贝多芬 贝多芬 贝多芬 贝多芬 贝多芬 贝多芬
作品 a小调弦乐四重奏 op. 132 降B大调弦乐四重奏 op. 130与大赋格 op. 133 升c小调弦乐四重奏 op. 131 降E大调弦乐四重奏 op. 127 F大调弦乐四重奏 op. 135 弦乐四重奏 op. 18,1-6 / 根据F大调钢琴奏鸣曲（op. 14,1）改编的弦乐四重奏
意大利协奏曲、法国风格序曲、四首二重奏、哥德堡变奏曲
钢琴
学习版/平装
HN 作曲家
作品
曲目 降B大调第一帕蒂塔 BWV 825 c小调第二帕蒂塔 BWV 826 a小调第三帕蒂塔 BWV 827 D大调第四帕蒂塔 BWV 828 G大调第五帕蒂塔 BWV 829 e小调第六帕蒂塔 BWV 830 G大调组曲 BWV 1007 d小调组曲 BWV 1008 C大调组曲 BWV 1009 降E大调组曲 BWV 1010 c小调组曲(变格定弦) BWV 1011 D大调组曲 BWV 1012 补录: c小调第五组曲(Klangnotation) BWV 1011 g小调奏鸣曲I BWV 1001 b小调帕蒂塔I BWV 1002 a小调奏鸣曲II BWV 1003 d小调帕蒂塔II BWV 1004 C大调奏鸣曲III BWV 1005 E大调帕蒂塔III BWV 1006 合唱幻想曲及其他作品 (op. 112, 118, 121b, 122, WoO 95) op. 80 “平静的海洋和幸福的航行” op. 112 悲歌 op. 118 “他们幸福列国的建造者” WoO 95 祭歌（早期版本） op. 121b 同盟歌（早期版本） op. 122 同盟歌 op. 122 祭歌 op. 121b C大调第一钢琴协奏曲 op. 15 降B大调第二钢琴协奏曲 op. 19 c小调第三钢琴协奏曲 op. 37 G大调第四钢琴协奏曲 op. 58 E大调第五钢琴协奏曲 op. 73 F大调弦乐四重奏 op. 18,1 G大调弦乐四重奏 op. 18,2 D大调弦乐四重奏 op. 18,3 c小调弦乐四重奏 op. 18,4 A大调弦乐四重奏 op. 18,5 降B大调弦乐四重奏 op. 18,6 补录: 弦乐四重奏，根据E大调钢琴奏鸣曲（op. 14,1）改编 F大调弦乐四重奏“拉兹莫夫斯基” op. 59,1 e小调弦乐四重奏“拉兹莫夫斯基” op. 59,2 C大调弦乐四重奏“拉兹莫夫斯基” op. 59,3 降E大调弦乐四重奏“竖琴” op. 74 f小调弦乐四重奏 op. 95 降E大调弦乐四重奏 op. 127 降B大调弦乐四重奏 op. 130 与大赋格op. 133 升c小调弦乐四重奏 op. 131 F大调弦乐四重奏 op. 135 D大调钢琴协奏曲 op.61a （根据小提琴协奏曲op. 61改编）
巴赫平均律钢琴曲集作品分析
巴赫平均律钢琴曲集作品分析（东川清一）平均律钢琴曲集第一卷概述：在《平均律钢琴曲集》手稿第一面巴赫写到：“平均律钢琴曲集（四十八首前奏曲与赋格），使用一切全音和半音的调式及大小调作成的前奏曲和赋格。
这是为渴望学习音乐的年轻人提供帮助，也希望对已完成学习的人们有所慰籍与裨益，由现任安哈尔特-柯滕公爵宫廷乐长及室内乐团指挥约翰·塞巴斯蒂安·巴赫作曲出版。
1722年。
”根据葛尔伯（Ernst Ludwig Gerber，1746-1819）的《音乐家传记辞典》描述，巴赫因为在没有乐器的地方而闲得无聊，因此在短时间内谱成了《平均律》的。
可是实际上曲集的完成，是经过了很长时间的。
在巴赫于1720年开始谱写的《符里曼小曲集》里已经出现了《平均律》中十一首前奏曲的原形。
根据《平均律》手稿上巴赫所附加的修改和订正，两者相比可看出随着岁月的流逝，巴赫的作曲技巧又有了显著的成长。
另外，虽无确证，但从风格上看，各赋格之间也可以窥出年代的差距。
标题“平均律”是指把八度音程等分为十二个半音的律制。
此法在今天已是常识，但在巴赫时代的律制是近乎现代的“纯律”的。
当时的律制，除C大调可应用之外，其他带升降记号的各调，在乐器（尤其是键盘乐器）上很难演奏，任意的转调也是困难的。
为消除这种缺点而发明的方法即为“平均律”。
平均律虽早在十八世纪已被提倡，但从事音乐实践的音乐家们却一直未予重视。
首先采用平均律运用于全部二十四个大小调的音乐家，就是巴赫，这就是《平均律钢琴曲集》名称的由来。
巴赫之前，菲舍尔（Johann Kaspar Fischer，1665-1746）曾作过二十个调的前奏曲与赋格曲集“Ariadne Musica”（1702年）。
巴赫受到此曲集的影响是可能的。
巴赫自序里的“全音和半音”是指本位音与变化音，即白键与黑键所表示的调性。
关于前奏曲与赋格“前奏曲与赋格”，有时也称为“幻想曲与赋格”，并非是古老的曲种，也非巴赫首创，菲舍尔的曲集“Ariadne musica”可能是这种体裁的开山之作。
巴赫平均律讲解
专辑英文名: Bach: The Well-tempered Clavier (Book I & II)专辑中文名: 巴赫：十二平均律曲集（上下卷）别名: The 48艺术家: András Schiff古典类型: 室内乐发行时间: 1986年05月22日地区: 英国简介:资源码率：256K专辑介绍：一、十二平均律《平均律钢琴曲集》（48首前奏曲与赋格）是巴赫键盘音乐中最伟大的作品，这套作品是巴赫音乐创作的峰巅，彪罗（Hans Guido Von Büllow)把它比喻为音乐上的《旧约圣经》。
平均律的标题乃巴赫所起。
平均律是一种律制，它对自然律进行修正，将八度音程分为十二半音的调律法，以便于转调。
这种调律法虽在18世纪已被提倡，但一直未予以重视、首先采用这种方法运用于全部二十四调的音乐家，就是巴赫。
在巴赫之前，菲舍尔（Johaun Kaspar Fisher，1665—1746）曾作过二十调的《前奏曲与赋格》（作于1702年）。
《平均律钢琴曲集》一共两卷，各24首。
第一卷BWV846—869；第二卷BWV870—893。
在第一卷的扉页，巴赫作有这样的说明：“《平均律钢琴曲集》（48首前奏曲与赋格）使用一切全音和半音的调，和有关的三大度do、re、mi，小三度re、mi、fa作成的前奏曲和赋格曲集。
这不仅能给热心学习音乐的年轻人提供一个机会，也能使熟悉此类技巧的人从中获得乐趣。
”前奏曲与赋格或幻想曲与赋格，井不是古老的曲种。
这种曲体起源，可能是自由的即兴部分与赋格曲部分所交替的多段体的托卡它。
托卡它的创世者可能是梅鲁洛(Claudio Merulo，1533－1604)，梅鲁洛的托卡它是把对位方式部分放在中间的三段体。
后来，弗洛贝尔格(Johann Jakbb Froberger，1616—1667)等，把即兴性的第三部极端缩小，把第二部赋格曲扩大，最后把第三部删去。
把第一、第二部分开，就产生了前奏曲与赋格。
十二平均律全部48曲详单
十二平均律全部48曲详单第一卷1．C大调，BWV846，前奏曲：按莱曼（Hugo Riemann，1849-1919）的评介，此曲“如奥林匹亚的平静与晴朗”。
赋格曲：四声部，全曲由5个发展部组成。
2．C小调，BWV847，前奏曲：急板、慢板、快板等频繁地变化速度，造成感情高潮，后半段是粗犷的托卡塔风格。
赋格曲：三声部。
3．升C大调，BWV848，前奏曲：按莱曼评说，气氛如“沐浴夏日之阳光”。
赋格曲：三声部，嘉禾舞曲风格。
4．升C小调，BWV849，前奏曲：莱曼评此首为“音乐文化所呈示的最神圣、最崇高的乐曲”。
各声部模仿、变形，是“诉说着伟大灵魂的憧憬”。
赋格曲：五声部，三重赋格曲构造，有如巨大的神圣的教堂的结构。
5．D大调BWV850，前奏曲：单一音型的无休止进行，背景是四声部和声。
赋格曲：四声部，类似亨德尔风格的主题。
6．D小调，BWV851，前奏曲：以14小节为界分为两部分，末尾的减和弦分散所形成的半音阶经过句，是李斯特、肖邦的先声。
赋格曲：三声部，是最复杂的赋格曲之一。
7．降E大凋，BWV852，前奏曲：类似附有小序奏的赋格。
赋格曲：三声部，轻快而又谐谑。
8．降E小调，BWV853，前奏曲：莱曼评说：“悠长的旋律诉说高贵而又伟大的情感，有时以爱的眼睛凝视我们，有时却被超越人间的痛苦袭击而叹息着。
”赋格曲：升D小调，三声部，格列高里圣咏风格的主题。
9．E大调，BWV854，前奏曲：近似创意曲形式，幸福的田园气氛。
赋格曲：三声部，充满活泼的气氛。
10．E小调，BWV855，前奏曲：类似巴洛克协奏曲风格。
赋格曲：二声部，创意曲形式。
11．F大调，BWV856，前奏曲：以轻快的琶音进行，可谓二声部创意曲。
赋格曲：三声部，巴瑟比埃舞曲节奏。
12．F小调，BWV857，前奏曲：分散三和弦，背景多少有些沉郁。
赋格曲：四声部，半音阶型，两个对位旋律成为彼此对照。
13．升F大调，BWV858，前奏曲：复杂的音形装饰型。
巴赫的平均律钢琴集
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22.降B小调前奏曲与赋格
23.B大调前奏曲与赋格
24.B小调前奏曲与赋格
25.C大调前奏曲与赋格
26.C小调前奏曲与赋格
27.升C大调前奏曲与赋格
28.升C小调前奏曲与赋格
29.D大调前奏曲与赋格
30.D小调前奏曲与赋格
31.降E大调前奏曲与赋格
12.F小调前奏曲与赋格
13.升F大调前奏曲与赋格
14.升F小调前奏曲与赋格
15.G大调前奏曲与赋格音乐
16.G小调前奏曲与赋格
17.降A大调前奏曲与赋格
18.降A小调前奏曲与赋格
19.A大调前奏曲与赋格
20.A小调前奏曲与赋格
21.降B大调前奏曲与赋格
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1. C大调前奏曲与赋格
2.C小调前奏曲与赋格
3.升C大调前奏曲与赋格
4.升C小调前奏曲与赋格
5.D大调前奏曲与赋格
6.C小调前奏曲与赋格
7.降E大调前奏曲与赋格
8.降E小调前奏曲与赋格
9. E大调前奏曲与赋格
10.E小调前奏曲与赋格
11.F大调前奏曲与赋格
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巴赫平均律剖析
专辑英文名:Bach: The Well-tempered Clavier (Book I & II)专辑中文名：巴赫：十二平均律曲集（上下卷）别名:The 48艺术家：Andr a s Schiff古典类型：室内乐发行时间：1986年05月22日地区：英国简介：资源码率：256K 专辑介绍:一、十二平均律《平均律钢琴曲集》（48首前奏曲与赋格）是巴赫键盘音乐中最伟大的作品，这套作品是巴赫音乐创作的峰巅，彪罗（Hans Guido Von B u llow）把它比喻为音乐上的《旧约圣经》。
平均律的标题乃巴赫所起。
平均律是一种律制，它对自然律进行修正，将八度音程分为十二半音的调律法，以便于转调。
这种调律法虽在18 世纪已被提倡，但一直未予以重视、首先采用这种方法运用于全部二十四调的音乐家，就是巴赫。
在巴赫之前，菲舍尔（Johaun Kaspar Fisher ，1665—1746）曾作过二十调的《前奏曲与赋格》（作于1702年）。
《平均律钢琴曲集》一共两卷，各24首。
第一卷BWV84—869;第二卷BWV87—893。
在第一卷的扉页，巴赫作有这样的说明：“《平均律钢琴曲集》(48首前奏曲与赋格)使用一切全音和半音的调，和有关的三大度do、re、mi，小三度re、mi、fa作成的前奏曲和赋格曲集。
这不仅能给热心学习音乐的年轻人提供一个机会，也能使熟悉此类技巧的人从中获得乐趣。
”前奏曲与赋格或幻想曲与赋格，井不是古老的曲种。
这种曲体起源，可能是自由的即兴部分与赋格曲部分所交替的多段体的托卡它。
托卡它的创世者可能是梅鲁洛(Claudio Merulo，1533- 1604)，梅鲁洛的托卡它是把对位方式部分放在中间的三段体。
后来，弗洛贝尔格(Johann Jakbb Froberger，1616—1667)等，把即兴性的第三部极端缩小，把第二部赋格曲扩大，最后把第三部删去。
把第一、第二部分开，就产生了前奏曲与赋格。
巴赫十二平均律曲集
巴赫12平均律曲集（上、下卷）专辑曲目:Book IDisc: 11. The Well-Tempered Clavier, Book I: Preludes And Fugues I Through XII:I. C Major2. The Well-Tempered Clavier, Book I: Preludes And Fugues I Through XII: II. C. Minor3. The Well-Tempered Clavier, Book I: Preludes And Fugues I Through XII: III. C. Sharp Major4. The Well-Tempered Clavier, Book I: Preludes And Fugues I Through XII: IV. C. Sharp Minor5. The Well-Tempered Clavier, Book I: Preludes And Fugues I Through XII: V. D Major6. The Well-Tempered Clavier, Book I: Preludes And Fugues I Through XII: VI. D Minor7. The Well-Tempered Clavier, Book I: Preludes And Fugues I Through XII: VII. E Flat Major8. The Well-Tempered Clavier, Book I: Preludes And Fugues I Through XII: VIII. E Flat Minor9. The Well-Tempered Clavier, Book I: Preludes And Fugues I Through XII: IX. E Major10. The Well-Tempered Clavier, Book I: Preludes And Fugues I Through XII: X. E Minor11. The Well-Tempered Clavier, Book I: Preludes And Fugues I Through XII: XI. F Major12. The Well-Tempered Clavier, Book I: Preludes And Fugues I Through XII: X.II. F MinorDisc: 21. The Well-Tempered Clavier, Book I: Preludes and Fugues XIII - XXIV: XIII. F Sharp Major2. The Well-Tempered Clavier, Book I: Preludes and Fugues XIII - XXIV:F Sharp Minor3. The Well-Tempered Clavier, Book I: Preludes and Fugues XIII - XXIV:G Major4. The Well-Tempered Clavier, Book I: Preludes and Fugues XIII - XXIV:G Minor5. The Well-Tempered Clavier, Book I: Preludes and Fugues XIII - XXIV:A Flat Major6. The Well-Tempered Clavier, Book I: Preludes and Fugues XIII - XXIV:G Sharp Minor7. The Well-Tempered Clavier, Book I: Preludes and Fugues XIII - XXIV:A Major8. The Well-Tempered Clavier, Book I: Preludes and Fugues XIII - XXIV:A Minor9. The Well-Tempered Clavier, Book I: Preludes and Fugues XIII - XXIV:B Flat Major10. The Well-Tempered Clavier, Book I: Preludes and Fugues XIII - XXIV:B Flat Minor11. The Well-Tempered Clavier, Book I: Preludes and Fugues XIII - XXIV:B Major12. The Well-Tempered Clavier, Book I: Preludes and Fugues XIII - XXIV:B MinorBook IIDisc: 11. The Well-Tempered Clavier, Book II: I. C Major2. The Well-Tempered Clavier, Book II: II. C Minor3. The Well-Tempered Clavier, Book II: III. C Sharp Major4. The Well-Tempered Clavier, Book II: Preludes And Fugues I-XIII: IV.C Sharp Minor5. The Well-Tempered Clavier, Book II: V. D Major6. The Well-Tempered Clavier, Book II: VI. D Minor7. The Well-Tempered Clavier, Book II: VII. E Flat Major8. The Well-Tempered Clavier, Book II: VIII. D Sharp Minor9. The Well-Tempered Clavier, Book II: IX. E Major10. The Well-Tempered Clavier, Book II: X. E Minor11. The Well-Tempered Clavier, Book II: XI. F Major12. The Well-Tempered Clavier, Book II: XII. F Minor13. The Well-Tempered Clavier, Book II: XIII. F Sharp MajorDisc: 21. The Well-Tempered Clavier, Book II: XIV. F Sharp Minor2. The Well-Tempered Clavier, Book II: XV. G Major3. The Well-Tempered Clavier, Book II: XVI. G Minor4. The Well-Tempered Clavier, Book II: XVII. A Flat Major5. The Well-Tempered Clavier, Book II: XVIII. G Sharp Minor6. The Well-Tempered Clavier, Book II: XIX. A Major7. The Well-Tempered Clavier, Book II: XX. A Minor8. The Well-Tempered Clavier, Book II: XXI. B Flat Major9. The Well-Tempered Clavier, Book II: XXII. B Flat Minor10. The Well-Tempered Clavier, Book II: XXIII. B Major11. The Well-Tempered Clavier, Book II: XXIV. B Minor。
巴赫平均律
专辑英文名: Bach: The Well-tempered Clavier (Book I & II)专辑中文名: 巴赫：十二平均律曲集（上下卷）别名: The 48艺术家: András Schiff古典类型: 室内乐发行时间: 1986年05月22日地区: 英国简介:资源码率：256K专辑介绍：一、十二平均律《平均律钢琴曲集》（48首前奏曲与赋格）是巴赫键盘音乐中最伟大的作品，这套作品是巴赫音乐创作的峰巅，彪罗（Hans Guido Von Büllow)把它比喻为音乐上的《旧约圣经》。
平均律的标题乃巴赫所起。
平均律是一种律制，它对自然律进行修正，将八度音程分为十二半音的调律法，以便于转调。
这种调律法虽在18世纪已被提倡，但一直未予以重视、首先采用这种方法运用于全部二十四调的音乐家，就是巴赫。
在巴赫之前，菲舍尔（Johaun Kaspar Fisher，1665—1746）曾作过二十调的《前奏曲与赋格》（作于1702年）。
《平均律钢琴曲集》一共两卷，各24首。
第一卷BWV846—869；第二卷BWV870—893。
在第一卷的扉页，巴赫作有这样的说明：“《平均律钢琴曲集》（48首前奏曲与赋格）使用一切全音和半音的调，和有关的三大度do、re、mi，小三度re、mi、fa作成的前奏曲和赋格曲集。
这不仅能给热心学习音乐的年轻人提供一个机会，也能使熟悉此类技巧的人从中获得乐趣。
”前奏曲与赋格或幻想曲与赋格，井不是古老的曲种。
这种曲体起源，可能是自由的即兴部分与赋格曲部分所交替的多段体的托卡它。
托卡它的创世者可能是梅鲁洛(Claudio Merulo，1533－1604)，梅鲁洛的托卡它是把对位方式部分放在中间的三段体。
后来，弗洛贝尔格(Johann Jakbb Froberger，1616—1667)等，把即兴性的第三部极端缩小，把第二部赋格曲扩大，最后把第三部删去。
把第一、第二部分开，就产生了前奏曲与赋格。
巴赫《平均律钢琴曲集》(上册)赋格曲简析
向上连接起来 ， 构成 了一个有机的整体。 对题一般在呈示部伴着 答题出现 ， 也可以在乐 曲的发展过程中进入 。 对题在原则上应与
主题同起同止 ， 会一样长。 赋格曲中对题 的发展有 四种情况 ：
（ ２ ） 三部性布局是指赋格 曲结构分为呈示 部 ， 发 展部 ， 再现
部。 所谓呈示部是主题和答题在各声部都 已经轮流 出现 了。 比如
属调上出现 ， 被称为答题 。 和五声 部。上册中以三声部 、 四声部赋格 曲居多 。唯一一首二声
型变化 的有第 ６ 、 １ ４首。有 的赋格 曲中有两三个 固定对题 ， 如第 ２ 、 ４、 ｌ ２ 、 １ ３ 、 １ ８首 。另一种是材料不是从主题材料 中来 ， 是新材 料 。如第 ３ 、 ２ ３首。这两首赋格 曲有两个固定对题 。见第 ３ 首 图
第５ 、 １ ７首。
４ 、 间插 句 （ 段） ：
行进入属音后 ， 没有再回到主音 ， 而是上下行 回到高或低八度 的
属音。 （ ２ ） 主题从 属Байду номын сангаас开始 ， 级进上下行进入 主音 ， 再上下行 回到
间插段发展可分为材料来 源与发展技术 两个方面 。 按材料来源 的话分为 四种 睛况 ：
唱到这里我已不由自主地随着剧中人物动情泪流??在劈棺表演中我还一改汉剧青衣行不露足踱不过寸笑不露齿手不上胸彬彬有礼的表现却运用了柔中有刚的碎步蹉步等较大幅度的??48动作从中表现此时田氏焦燥不安近似疯狂的内心活动
２ ０ １ 与
文艺 生活 Ｌ Ｉ Ｔ ＥＲ Ａ Ｔ ＵＲＥ Ｌ Ｉ Ｆ Ｅ
世 界 文
属音。类似 的有第 ７ 、 １ １ 、 １ ２首 。 （ ３ ） 主题是级进加跳进 ， 类似的有第 ３ 、 ６ 、 １ ６首。另外 １ ９首