易安体浅析

学科专业：汉语言文学论文题目：浅析易安体学生：陈琴

中国﹒贵州﹒贵阳

2012 年 3 月

摘要

李清照词作因其鲜明的个性化特征而被称为“易安体”。对于“易安体”的特征，历来意会者众。细加分析，“易安体”的个性化特征可概括为以下几个方面：明白晓畅的语言；和谐优美的音律；柔中寓刚的风格；尽而不尽的韵味。

关键词：李清照易安体风格

李清照，号易安居士，是我国宋代杰出的女作家。她的成就主要在词上，一方面继承了婉约派的创作风格和手法，一方面又有所创新和发展。她的词婉约清秀，情真意切，语言清新自然，音调优美，自成一家，被称为“易安体”。 “易安体“之称最早见于南宋侯寘《[眼儿媚]（效易安体）》，后又有辛弃疾《[丑奴儿]博山道上效易安体》。侯氏其意，辛氏其文，皆失其本色，然而这是中国文学史上标举“易安体”之始。古往今来，评易安体者众，人们的认识也逐渐深化，然而仍见仁见智，莫衷一是。尤其是李清照理论文章〈词论〉与其词作实践是否相合，更是众说纷纭。本文认为李清照基本上能够实行自己的理论。下面就结合〈词论〉的理论，试分析易安体的主要特点，首先让我们〈词论〉中关于词的理论，归纳起来可以分成两部分：一是关于词的体裁，她强调词别是一家，与诗有区别。二是关于词的创作的，她要求词协音律、文雅、浑成、铺叙、典重、情致、故实。“别是一家”论点是否保守，已有论家反复阐述。这里只提出与词的具体创作实践有关的理论，看看是否与她的实践

在中国文学史上，李清照是一位抒情圣手，语言巨匠，就词的产生发展而言，词的本色和创作被归为艳科，大量的作品是描写男女情爱、柔情蜜意、离情别恨的。李清照的词亦多如此，但李清照与前人又迥然不同，其反应的清新、明快、相思、爱情、苦闷、悲愁、愤怨等无不围绕着作者的生活，围绕着时代的主题。从其作品中可以看到其生活的缩影，社会的折光不相同，所历来论家讥评不绝。而实际上，正如费秉勋先生在《李清照〈词论〉新探》中所说李清照这里提出的铺叙、典重、故实，并不同于一般诗论中的同名概念，而是“协音律”前提下为词这一音乐文学所要求的铺叙、典重、故实，不眼观而且耳听也觉得条畅妥溜、不隔的铺叙、典重、故实。说李清照的词创作与理论不合，正是忽略了词“别是一家”，而且对李清照的词缺乏深入研究而得到的错误认识。这一点我们留待下文中具体分析易安体创作实践中细谈。 在创作实践中，李清照对诗词作了明确分工，她把有关时事政治、咏史怀古之类的题材吟之于诗，而把生活中个人的悲欢离合、惜春悲秋之类的感受赋之于词。在音律、内容和表现艺术方面，李清照的创作实践也体现了“词别是一家“的理论主张。 易安体”既保持了南

唐以来抒情词的传统词风，又创造了以时代悲剧为背景的、表现作者个人的深沉感受和巨大不幸的艺术风格，

一易安体艺术特色

1、以寻常语入词

以寻常语入词是“易安体”最为突出的特点之一。李清照在她的《词论》中力主词“别是一家”，竭力维护词作为一种独立文体的本色，而她作词也严守此道。她不追求辞藻华美，也不刻意熔铸前人诗句，而是大量使用从口语中加工提炼的、明白省净而富有表现力的寻常语言，来明明白白表述自己的真情实感，从而使词作自然清丽，极富情味。

2、格调凄婉悲怆

李清照十八岁出嫁赵明诚。优越的家庭条件，加上对金石书画鉴赏收藏的志趣相投，他们的婚后生活非常美满。当时北宋虽然在金朝的压制下，但社会政治尚且稳定，这对李清照平静地优游于浓郁的学术和艺术氛围中的生活影响不是很大，而其前期的词，也主要多以空灵飞动的女性笔触自写闺阁心情。而“易安体”凄婉悲怆的艺术格调，主要针对靖康之变后的后期词而言。

3、倜傥有丈夫气

易安体以其特有的细腻纤巧写闺情词而有丈夫气，在宋代词苑中，独树一帜，自名一家，并对两宋词的发展有其特殊贡献。它的语言通俗易懂，音律明白流畅；她的后期词，则深深打着鲜明的时代烙印，加上与其个人的艺术独创性完美统一，使传统的词风得到充实和改造，深深影响了后代词人。

二易安体的词风特点

1、用通俗易懂的文学语言和明白流畅的音律声调作词，化俗为雅。

（1）李清照的语言能用浅俗之语，发清新之思

李清照的“易安体”清水出芙蓉，天然去雕琢。她的词语独具风格，清新自然而又富有表现力，语言明白家常，能“以寻常话度入音律”，化俗为雅。词体本源自民间，语言自多浅俗之词。后来文人词用语多尚典雅，甚至刻意雕琢，而李清照独能用浅俗之语，发清新之思。如这首《行香子》：“牵牛织女，莫是离中。甚霎儿晴、霎儿雨、霎儿风。”全是口语，似信手拈来，全无雕饰斧凿痕迹。但细细品来，却又词蕴深意，言外有情。又如《如梦令》中“肥”、“瘦”两字，本来极为普通，少有文学色彩，而李清照在此却用它们形象地写出了风雨后绿叶肥茂，红花凋残的景象，十分传神地表达了寂寞深院中少妇惜春怜花无比惆怅的

细腻感情，既贴切又深刻，被人盛赞为“人工天巧”。李清照对语言的锤炼之妙正在于发掘生活中富有诗意的情感后，又能从口话中挑选最准确、最生动的语言来表达，所以能够在平易中显现功力，浅近中显现精美。

李清照最是擅长从景物和日常起居环境、行动细节中选择表达情思的意象，往往用简练、平常、生活化的语言，精确地传达出复杂微妙的情感流程。她善于将清新朴素与精美雅洁的风格相结合，语言口语化又有精心洗炼之功。无论是口语还是书面语，一经她提炼熔铸，就显得别开生面，风韵天成，创作出一种清新如话、纯洁无暇的佳词。据伊珍《嫏環记》载：“易安结褵未久，明诚即负笈远游，易安殊不忍别，觅锦帕，书一剪梅词以送之。”[2]她写的词也即这首《一剪梅》：“红藕香残玉簟秋，轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。”由此词可见，李清照的独特本事就是能够把那些用惯了和用旧了的浅而且俗的文字，缀成极鲜活的词句，以寻常语创造了不寻常的意境，所以“易安体”的一个显著特点就是善用浅俗语，明白如话而清新工巧。但李清照用的“寻常语”，又决不是柳永、黄庭坚词中出现的俚语、俗语，而是从口语中经过精心提炼的、明白省净、富有丰富表现力的诗的语言。

（2）李清照的话言富有音乐之美

李清照的话言还富有音乐美，她本人对音律的造诣很高，懂得利用语言本身的自然音响和节奏来表达特定的情感，她特别善于运用双声迭韵叠字等语言特点，使之在音节、情调及气氛营造方面都与内容密切配合，以增强作品表达特定思想感情的最佳效果。

以寻常语入词是“易安体”最为突出的特点之一。李清照在她的《词论》中力主词“别是一家”，竭力维护词作为一种独立文体的本色，而她作词也严守此道。她不追求辞藻华美，也不刻意熔铸前人诗句，而是大量使用从口语中加工提炼的、明白省净而富有表现力的寻常语言，来明明白白表述自己的真情实感，从而使词作自然清丽，极富情味。如前期的《一剪梅》：

红藕香残玉簟秋。轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。

几乎是字字明白，句句浅俗，却真切表达了作者思念远方亲人的别离之情。“谁寄锦书来”问得平中见奇，“此情无计可消除，才下眉头，却上心头”，让人读来，更是心驰神荡。通篇浅白语言，产生的清新工巧，真挚感人的艺术效果却不由得为后人称道。词中的谴词造句，天然率直，创造了以寻常语为主要特色的文学语言。

2 、“易安体”融入了国家兴旺的深悲剧痛，同时又不失婉约的本色，具有凄婉悲怆的格调。

李清照经历了南北宋之际的沧桑巨变。靖康之变，彻底打破了词人平静的书斋生活。故乡很快沦陷，青州的老家付之一炬；南渡后第二年，丈夫赵明诚又病亡；接着金人铁骑南下，浙中大乱，她又孤身一人，流离道路，奔走逃难，从此便“漂流遂与流人伍”，开始了她艰难的后半生。这期间的词，虽然主要仍然抒写个人不幸，但她的个人不幸已和时代的不幸难解难分融合在一起。这些融和着家国之变、时代沧桑的悲慨之曲，是李清照坎坷生涯和灾难时代的映现，它们因为植根于最真实生活感受，而被深深打上了鲜明的时代印记，从而是“易安体”

在不失婉约词本色的前提下，因为融入家国兴旺的深悲巨痛而具有凄婉悲怆的艺