反思中国现代音乐文化问题的重要历史文献_关于杨荫浏先生_国乐前途及其研究_一文
实践之楷模治学之典范——《杨荫浏全集》读后感
实践之楷模治学之典范——《杨荫浏全集》读后感
谢建平
【期刊名称】《艺术百家》
【年(卷),期】2010(000)006
【摘要】<杨荫浏全集>正式出版是中国音乐学界期盼已久的一件大事.鸿篇巨制中不仅展示了作者毕生丰富的实践经验和学术研究成果,也体现出了理论高度上的开阔视野和科学历史观;<全集>13卷中所汇集的内容,不仅对中国传统音乐与民族音乐学科体系构建具有着奠基性作用,而且也具有系统性和开放性特征.尤其在21世纪的今天,中国特色社会主义文化建设正面临前所未有的挑战,当我们追寻作者上世纪为振兴"国乐"不断奋斗的探索历程,回顾其走过的治学道路和贯穿于一生的实践精神,依然可以强烈感受到它对当代我国民族音乐文化发展方向上的重要启示.【总页数】6页(P159-163,177)
【作者】谢建平
【作者单位】江苏省文化艺术研究院,江苏,南京,210005
【正文语种】中文
【中图分类】J603
【相关文献】
1.研究的榜样治学的楷模——颜廷亮《黄世仲革命生涯和小说生涯考论》读后感[J], 柯杨
2.治学严谨的典范人格高尚的楷模 [J], 何学慧;
3.治学严谨的典范人格高尚的楷模 [J], 何学慧
4.流通经济学界治学为师的典范与楷模
——纪念林文益教授诞辰90周年 [J], 柳思维
5.治学之大道实践之师范——《章次公医术经验集》读后感 [J], 姜兴俊
因版权原因，仅展示原文概要，查看原文内容请购买。
浅谈音乐史学家杨荫浏的学术成果及方法
浅谈音乐史学家杨荫浏的学术成果及方法作者：翟冬倩来源：《大观》2015年第05期摘要：在中国音乐史学的研究领域，不乏一批名家做出了卓越的贡献。
他们的研究成果不仅推进了学术的发展，研究方法更是给我们带来了新的学术理念。
本文就以杨荫浏为代表，主要对他研究成果及方法加以概括并作简要评论。
关键词：史学研究；理论实践；研究方法20世纪的中国音乐史学，渐渐具有了科学意义。
中国音乐史的研究由传统的音乐史学范畴进入了现代的音乐史学阶段。
在此期间，先后出版了叶伯和、郑觐文、王光祈、杨荫浏等人撰写的中国音乐史著作近五十种之多，其反映了中国古代音乐史的研究总体上由微观研究向宏观研究转化的历史性进展，其关键在于治史观念与方法的重大突破。
①一些知名的学术研究领军人物在其发挥了重要作用。
杨荫浏，音乐教育家，音乐史学家。
从小就读经史诗词的他，有良好的国学基础。
他自幼酷爱音乐，师从吴畹卿学唱昆曲及演奏琵琶、三弦。
并熟练掌握箫、笛、笙、二胡等民族乐器。
12岁开始随美国传教士郝路易女士学习钢琴、作曲、乐理及和声等西方音乐理论。
他从小在国学和传统音乐方面的基础使他后来在中国古代音乐研究中做出了卓越的贡献，使他成为当代公认的中国音乐史家和民族音乐学家。
其中，最主要的成就在于他的两本著作，《中国音乐史纲》及《中国古代音乐史稿》。
《中国音乐史纲》是建国后问世的第一部中国古代音乐史著作。
它是作者在重庆青木关教“国学概论”和“中国音乐史”等课程的讲义。
于1943年年底完成初稿，1944年亲自刻写油印成教材，正式出版于1952年，由上海万叶书店印行出版。
这本书虽然在历史时期划得比较粗，但全书收罗的文献史料相当丰富，论述也相当仔细，与后来的音乐史相比，它集中于音乐本身的叙述，音乐与历史、文化背景的关系几乎没有谈到，可以说是一部“实实在在”的音乐史。
②这本书的另一特点便是着重阐释了古代乐律学的内容，他采用了物理实验的手段对古代乐律理论进行验证，并对各个时期的乐曲、乐律、音韵和词曲关系等方面作要而不繁的论述，条理清晰，学术思维高度凝炼，具有很高的学术价值和意义。
国乐前途之思考
国 乐 前 途 之 思 考
李星月 中国艺术研 究 院研 究生 院
摘要 ： 由 于 改革 开 放 后 外 来音 乐 的 涌入 ， 当前 ， 国 乐的 发 展 面 临 着 重 大挑 战 。本 文 以杨 荫浏 先 生七 十 多年 前 发
表 的论 文《 国 乐前 途 及 其 研 究 》 为对 象 ， 学 习杨 先 生 学 术 思 想 与 治 学 理 念 的 同 时 ， 结 合 当前 专 业 院 校 、 乐 团 的 传 统 音 乐教 学、 表 演、 创 作 和 理 论 研 究等 情 况 ， 对 中西 音 乐关 系 、 传 统 音 乐发 展 等 问题 进 行 思 考 ， 并 尝试 从 “ 传
才 能 有 所 创 新 。否 则 ， 没 有 对 知 识 的 了解 和 沉 淀 。 何 谈 创
乐 已经 难 以 抵 挡 世 界 音 乐 的浪 潮 。 杨 先 生 在 ２ ０世 纪 ４ ０
年 代 就 已意 识 到 国乐 发 展 中存 在 的问 题 ，并 深 刻 思 考 国
新， 创 造 出来 的东 西 真 的 “ 新” 吗？ 然而 ， 谈 起 中 国传 统 音 乐 理 论 ， 却 并 非 我 们 想 象 的 那
知识 是必 须 掌 握 的 。就 如 同杨 先 生 在 文章 中说 的 “ 国乐 却 待认 清 了来 路 ， 才 可 以有 合 理 的去 路 ” ， “ 国乐 的 基 础 ， 更 是 在 过 去 的事 实 ，而绝 不 是 现在 或 未 来 的无 中生 有 ” 。对 待
过 去 创 作 的 国乐 曲调 ，我 们 不 能 只看 这 些 作 品 当下 的成
国音 乐 学 》 ， 又被 收 录 于 《 杨荫浏全集》 ） ， 为音 乐 史 和传 统 音 乐提 供 了重要 指 导 。文 中 ， 杨先 生界定 了国乐的定义 、 范围 ， 并 从 当 下 国乐 的地 位 、 需 注
国乐前途及其研究-杨荫浏旧文新发-《中国音乐学》1989-04
.杨荫浏中国音乐学(季刊)1989年第4期MUSICOLOGY IN C川NA国乐前途及其研究国乐的事实国乐全部的事实，决不是某一点理论，某一种乐曲，某一种乐器，或某一样技术所可以代表的.从纵的方面说，我国有史以来，凡有音乐价值的记载、著作、曲调、器物、技术等等，都是国乐范围以内所应注意的事实;从横的方面说，中原以及边地各省各市各村各镇的音乐材料，和曾与、正与、或将与本国音乐发生关系的他国音乐的材料，也都是国乐范围以内所应注意的事实.二、国乐将来地位的前瞻一般单看见国乐而全不了解世界音乐的人们，每以崇拜经典的态度来崇拜国乐，坚持着把过去国乐的整个环境，一丝不改地重演于现代;非但在乐器方面，不主张有所改进，并且在技术方面和教学方面，也主张墨守成规;非但在乐律方面牢守着三分损益的旧说，并且在符号方面，也得守着古代谱式不肯接受改进的建议。
其实乐器、符号甚至乐律和技术，都不过是国乐表现或流传的一种手段，并不是国乐真正的本体.若国乐确有他真正的本体，国乐曲调确有它内在的特性，则必不会因在小提琴上奏出，而变成了西洋曲调;必不会因等比律的应用，而失掉了它原来神情的重要部份。
个人的发展，因与社会上人群的交融作用，而更能达到充分的境界，个人的特性，因与社会上其他人们的互相比较，而更能发现独到的价值.音乐也是如此.国乐的独到的价值，必须在与世界音乐公开比较之后，始能得到最后正确的估计，国乐的充分发展，必须在与世界音乐经过极度融化之后，才能达到它应有的程度. 取这样观点来看国乐，便可以觉得拒绝世界音律，拒绝世界乐器;拒绝在国乐曲调上作配合和声的尝试等等，都非但是不必要的事，而且也是国乐前途充分发展的障碍.我们对于国乐的未来，有时会作这样几种预期的想像:有时国乐曲调在世界的交响乐队中，给多种的世界公共的乐器演奏着;有时，国乐某种具有特殊音色的乐器，经过了适当的改造，成为全世界普遍应用的乐器;有时某种在技术方面原已达到相当水准的国乐乐器，它的技术，经过国际音乐家们的认识体验，不断地进入新的发展境界，被独奏的人们重视着，被审美的听众欣赏着.到了这个时期，国乐的独特性，好像因了它孤立性和私有性的消失，多少消失了一些，其实可并设有真正消失，却是融入了整个的世界杨荫浏:国乐前途及其研究·音乐，而在整个的世界音乐中，建立了自己。
杨荫浏全集 第1卷 中国音乐史纲 国乐概论
杨荫浏全集第1卷中国音乐史纲国乐
概论
中国音乐史上有着悠久的历史，拥有丰富的文化内涵。
其中，以国乐为代表的中国民族音乐更是在历史上发挥了重要的作用。
国乐作为中国民族音乐，源远流长，历史悠久，是中华民族共同的文化财富。
古人说：“音乐是沟通民族文化的桥梁”，国乐就是这一桥梁，通过国乐可以聆听到中国的文化底蕴和民族的精神。
国乐的音乐表现形式有很多，其音乐性格也各有不同，比如锣鼓乐、笛子乐、琵琶乐、二胡乐、古筝乐等。
这些音乐都有自己独特的风格，可以表达不同的情绪，表达出人们的情感。
国乐的历史源远流长，受到了古代文化的影响，又经历了漫长的发展历程。
经过不断的创新和发展，每一种音乐都有其独特的音乐表现形式和音乐性格，受到人们的喜爱。
国乐受到了众多艺术家的追捧，他们不断地创作出新的音乐作品，使国乐的音乐表现形式更加丰富多彩，在当今社会中仍然占有重要的地位。
总而言之，国乐是中华民族的文化瑰宝，它的历史悠久，文化内涵丰富，音乐表现形式多样，受到了众多艺术家的追捧，在中国音乐史上扮演着重要的角色。
浅谈杨荫浏的国乐观及其影响
浅谈杨荫浏的国乐观及其影响
梅胧文
【期刊名称】《兰台世界》
【年(卷),期】2015(000)013
【摘要】作为音乐史学的领头人物,一位在中国音乐研究领域有着关键地位的一代宗师,杨荫浏的国乐观是国乐研究历史中的点晴一笔,于国乐研究的前景而言有着难以磨灭的促进作用,而他的国乐实践也在一定程度上推动了国乐的发展.
【总页数】2页(P19-20)
【作者】梅胧文
【作者单位】信阳师范学院音乐学院
【正文语种】中文
【中图分类】G271
【相关文献】
1.在发展中实现传承——试论杨荫浏对我国传统音乐文化的贡献 [J], 梁琛
2.浅谈音乐评论中主观与客观的统一——读冯文慈与孔培培评杨荫浏《史稿》有感[J], 谢秀敏
3.今年我国食糖市场形势不容乐观--浅析我国食糖供求关系及对未来市场的影响[J], 刘新亮
4.再议杨荫浏的国乐观 [J], 魏廷格
5.杨荫浏"宫调"话语学术影响述略 [J], 刘永福
因版权原因，仅展示原文概要，查看原文内容请购买。
国乐前途之思考
国乐前途之思考作者：李星月来源：《艺术评鉴》2016年第20期摘要：由于改革开放后外来音乐的涌入，当前，国乐的发展面临着重大挑战。
本文以杨荫浏先生七十多年前发表的论文《国乐前途及其研究》为对象，学习杨先生学术思想与治学理念的同时，结合当前专业院校、乐团的传统音乐教学、表演、创作和理论研究等情况，对中西音乐关系、传统音乐发展等问题进行思考，并尝试从“传统音乐”和“音乐传统”两个角度，为传统音乐文化的发展提供智力支持。
关键词：国乐西方音乐古代音乐史传统音乐音乐传统杨荫浏先生曾在1942-1944年的《乐风》杂志，连载《国乐前途及其研究》一文（此文转载于1989年第4期《中国音乐学》，又被收录于《杨荫浏全集》），为我们学习研究中国古代音乐史和传统音乐提供了重要指导。
文中，杨先生界定了国乐的定义、范围，并从当下国乐的地位、需注意事项、在我国的出路、研究的准备、国乐基础的深度和广度，以及人们应承担的责任等多个角度，对国乐进行了全方位的认识与思考。
随着改革开放的不断推进，外来音乐的不断涌入，国乐已经难以抵挡世界音乐的浪潮。
杨先生在20世纪40年代就已意识到国乐发展中存在的问题，并深刻思考国乐的发展与前途。
在当时大的学术背景下，杨先生的学术意识极为超前，甚至在相隔七十年的今天，他对“国乐应如何发展”这一问题的深入思考，仍然是音乐学研究者研究与追求的目标之一。
如今，西方音乐知识、理论、技术以及审美等领域已占据我国音乐的半壁江山，传统音乐地位逐渐被西方音乐吞噬。
专业音乐院校的学生大多以学习西方音乐理论为主，很少关注我国传统音乐理论。
学生们看谱时，了解更多的是五线谱、西洋大小调、和声、复调、曲式等西方的音乐理论与作曲技法；对中国的传统乐理，如工尺谱、民族调式等理论，知之甚少。
有人甚至认为中国传统音乐理论已经过时，无需认识和学习。
然而，我们若想学习研究国乐，工尺谱、民族音阶与调式等相关传统音乐理论及基本知识是必须掌握的。
浅谈音乐史学家杨荫浏的学术成果及方法
浅谈音乐史学家杨荫浏的学术成果及方法【摘要】杨荫浏是一位著名的音乐史学家，他在音乐史研究领域取得了许多重要的学术成果。
本文将围绕杨荫浏的学术成果和方法展开讨论。
文章将概述杨荫浏的学术成果，介绍他在音乐史研究中的重要贡献。
将探讨杨荫浏在研究方法上的独特之处，分析其在音乐史研究中所采用的方法论。
接着，将讨论杨荫浏的研究范畴如何不断扩展，并探讨他在跨学科研究中的表现。
文章将介绍杨荫浏在数据分析应用方面的工作，探讨他如何运用数据分析方法来支撑自己的研究。
结尾部分将总结文章内容，并展望未来杨荫浏在音乐史研究领域的研究方向。
通过深入分析杨荫浏的学术成果和方法，可以更全面地了解他在音乐史研究中的贡献和影响。
【关键词】音乐史学家、杨荫浏、学术成果、方法论、研究范畴、跨学科研究、数据分析、引言、结论、展望未来研究方向1. 引言1.1 引言音乐史学家杨荫浏是一位备受瞩目的学者，他在音乐史研究领域取得了许多重要成果。
通过对杨荫浏的学术成果及方法进行深入探讨，我们可以更好地了解他的研究方向和学术贡献。
在本文中，我们将首先从学术成果概述的角度来介绍杨荫浏的主要研究成果，包括他在音乐史领域的重要著作和论文。
接着，我们将探讨他的研究方法论，包括他在研究过程中所采用的理论框架和方法论思路。
我们还将关注杨荫浏在研究范畴扩展和跨学科研究方面的贡献，以及他在数据分析应用方面的创新以及理论实践。
我们将总结杨荫浏的学术成果及方法，展望未来研究方向，为后续研究提供启示和借鉴。
通过对杨荫浏的学术成果及方法进行全面深入的分析，我们可以更深入地了解他在音乐史研究领域的重要地位和贡献。
2. 正文2.1 学术成果概述音乐史学家杨荫浏是我国音乐史研究领域的重要学者之一，他的学术成果丰硕，深受学术界和音乐界的认可。
杨荫浏对中国音乐史进行了深入研究，发表了大量的学术论文和专著，对于推动中国音乐史学的发展起到了重要作用。
在他的研究中，杨荫浏着重探讨了中国古代音乐的发展演变过程，揭示了其独特的音乐文化特点和历史价值，为我们重新认识和理解中国音乐史提供了重要线索。
杨荫浏的《中国古代音乐史稿》读后
杨荫浏的《中国古代音乐史稿》读后杨荫浏的《中国古代音乐史稿》读后杨荫浏的《中国古代音乐史稿》以广收文字数据来谈书面的音乐，在文献收集及整理上自有一番贡献，但仅只于此，在重要的中国音乐的问题上，这本书全都谈错了。
如对于中国周朝的雅俗乐，误把以诗经为文本的雅乐的国风当成了俗乐而大谈特谈，使上古的音乐史完全谈走了调。
谈到中古的清商三调时，连所谓古书里的直笛的『哨吹』的定义皆因未查明古籍，而信口否定了有关荀勖笛律的沈约《宋书》里的音阶与哨吹有关，而自我作主之下，把荀勖笛律的音阶搞错，进而连清商三调里的音阶也因没有熟读荀勖当日笛律和当日的俗律差一音的误差，于是清商三调的音阶全部搞错。
在谈到燕乐二十八调时，又文抄造假的王光祈《中国音乐史》里关于燕乐音阶，而未复核一遍王光祈的立论里的骗局，而且对于所谓南宋的蔡元定的自己的想法的《燕乐书》当成唐宋燕乐的史实，于是燕乐二十八调的论调全误。
而谈到了元曲，又不去查明古籍上载明元曲是『依腔填调，一字不易』，即每一曲牌都是固定的唱腔，一曲牌即一歌曲，也不明元曲到了明代，己非元代的元曲，而是明代的元曲，早期是宫调移易，到了昆曲兴起，不但昆化，而且更是每一曲牌形成各种变体，此点不清，于是大谈元曲（其实是清初起留下的明末清初的当时己变形的北曲唱腔）是随心自由作曲，而致论述全误。
而谈及昆曲时，竟完全不知道昆曲的订腔原理，是如吴梅指出的『声既不同，工尺自异』，即，每一字所对应的头腔是随阴阳八声而调整原有固定唱腔的旋律的，于是亦大谈昆曲是自由作曲，而致论述全误。
是故，此书的价值，从解决中国音乐史的大问题而言，全无帮助，反而越理越失实，故需对其书中的只字片面皆需严格审视及再探讨，而不可存有拾到蓝里的都当成了菜，而走上毫无保留的颂赞及接受，不然，只对中国音乐的研究上走上人人不乐见的文抄及偏差。
杨荫浏的此部着作，有着其局限性如此巨大，读此书的学者岂不要慎之且慎。
至于以上所提到杨荫浏书中对于中国音乐上的重大问题的草率立说的错误，己有《天禄阁曲谈》一书，全部都详加剖明而公诸于世了，有心的读者自可一读。
杨荫浏的学术贡献
杨荫浏的学术贡献作者：杨丰盛来源：《北方音乐》2019年第17期【摘要】杨荫浏，中国音乐研究领域的一代宗师，如果以杨荫浏的名义来做整个学科世纪的回望一点也不为过，在这学科的各大门类中，无不饱含着杨荫浏的心血，无不印刻着杨荫浏的印记。
中国音乐文化种类丰富的特点使得人们必须在历史的长河中不断探索，在梳理前人科研结果的基础上对新的资料进行收集和整理，人们的研究成果不仅要和本学科的学者交流更要和其他学科进行交流，这对音乐学未来的发展十分重要。
【关键词】杨荫浏;史稿;音乐史学;传统音乐学【中图分类号】J60 【文献标识码】A引言1999年11月9日至11月12日，由中国艺术研究院音乐研究所发起并承办的“20世纪与中国音乐学—纪念杨荫浏先生诞辰一百周年国际研讨会”在北京的“九华山庄”隆重召开，这是一场缅怀一代宗师，涉及两百学者的聚会。
杨荫浏一生的音乐作为几乎囊括了中国音乐学的各个领域，他将毕生的精力都献给了音乐学事业，在音乐史学、乐律学、古谱学、音乐考古学、语言音乐学及传统音乐研究领域都有建树，笔者在这里对目前手中掌握的杨荫浏的资料做一个简单的整理。
一、杨荫浏的学术贡献在此之前，也有一些人研究中国古代音乐史，如叶伯和、郑觐文、缪天瑞、王光祈等，但除了王光祈曾经出过两卷本的《中国音乐史》之外，其他人仅是对中国音乐史做一个切片式的叙述。
但是，出现这种情况并不是学者们主观上不努力，而是被主客观的条件限制的原因。
我国是一个多民族的国家，而且历史悠久，除了歌曲、器乐、歌舞音乐外，还有戏曲和曲艺，在这些多元的音乐实践过程中，每个时期都有音乐家对这些音乐现象进行分析和探讨，但是历史在不断发展，想要在如此广阔的领域有所成就很难。
有些学者望而却步，有些学者看到这个领域的艰苦难行，也只好转入其他领域。
杨荫浏先生进入这个领域是在这些人之后，但是他在任何困难面前都坚持自己，所以，他积累了丰富的经验，这也为他的著作《中国古代音乐史稿》的写作打下了夯实的基础。
回望与反思—— 19 —20 世纪语言音乐学代表性研究述略
艺术批评1372022·3本文以“19 — 20世纪的语言音乐学代表性研究”①为题，在论述之先，需要明确什么是“语言音乐学”。
首先，它是跨学科研究方法。
从学科属性来说，它横跨了现代语言学与民族音乐学，在语言学界（尤其是方言研究）与民族音乐学界，这一学科的教学、研究设置都是有理据的。
其次，方言学界与传统音乐学界都对语言与音乐的关系研究较为关注，但中国传统音乐学界先声夺人。
2020年，中央音乐学院以国家社科基金冷门“绝学”课题“中国‘乐说’研究”的立项为契机，将“语言音乐学”作为正式的学科方向招收博士后科研人员，由此确立了这一学科在国内科研、教学传承中的正式开端。
早在这之前，钱茸教授自2008年开始，便在本科生、研究生中开设选修课“语言音乐学基础”，以国际音标记写、双音唱谱等技术手段分析中国各个地域的方言戏曲品种，以保留更原生化的唱词与唱腔。
这也正是目前国内语言音乐学的技术主张与审美态度。
更进一步说，语言音乐学有着深远的学术考虑，这要从它的学科“动机”和学术背景开始讨论。
① 本文研究的4位学者，都是生于19世纪末，学术成就均发生于20世纪，但其语言音乐学的研究都表现出传统的余绪与西方（现代语言学）观念的融合，因此将其界定为19 — 20世纪的语言音乐学研究。
1382022·3一、语言音乐学的学科动机与学科背景语言音乐学主要针对的是传统音乐研究中，非音符类符号无法被现有技术手段捕捉、剖析的尴尬局面。
例如琵琶绞弦、轮面板，它确实是整首乐曲表现力不可或缺的组成，但声音或者偏向噪音，与乐音的和谐性、悦耳性相悖；或者过于生活化，与艺术高于生活实际的宗旨①相悖。
如果按照乐音—噪音、艺术—生活的对立观念，绞弦、轮面板应当被赶出琵琶音乐，但结果显而易见：琵琶的表现力丢失了。
这显示出理论分析与传统音乐实践的严重脱节。
②说唱音乐也面临着同样的尴尬。
鼓书、京剧、昆曲，以及过去的学堂“读书调”都包含大量且唱且念、似唱似念的成分，它们比念诵生动，但还没有到达歌唱的阶段。
在发展中实现传承——试论杨荫浏对我国传统音乐文化的贡献
在发展中实现传承——试论杨荫浏对我国传统音乐文化的贡
献
梁琛
【期刊名称】《神州（上旬刊）》
【年(卷),期】2017(000)026
【摘要】中国传统音乐和民族音乐的研究,是我国音乐研究的重要领域.杨荫浏先生在这一领域通过先进的方法,秉承包容开放的态度,不仅继承和保留了大量的传统音乐和民族音乐,也为该领域的研究和发展,奠定了重要的学术基础.本文通过对杨先生诸多领域的研究成果进行分析,希望通过探讨大师的成果,为今人的研究提供一些方法上的借鉴.
【总页数】1页(P13)
【作者】梁琛
【作者单位】天津市影新予咨询中心
【正文语种】中文
【相关文献】
1.传承与发展中国传统音乐文化 [J], 胡超帆
2.一代宗师杨荫浏——谈杨荫浏对中国音乐学的贡献 [J], 周立洁
3.全球化背景下我国少数民族传统音乐文化的传承创新研究 [J], 陈雷
4.试论中国少数民族传统音乐文化的传承与保护——以瑶族为例 [J], 黄玲
5.浅谈我国传统音乐文化的传承与发展 [J], 刘远
因版权原因，仅展示原文概要，查看原文内容请购买。