日本现代设计的发展 ppt课件
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日本现代设计的发展
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日本现代设计
日本的现代设计发展得非常迅速和成熟，日本利用了30多 年的时间，完成了欧美各国用了70多年才达到的发展现代 设计的目的。这一点，的确令人为之侧目。 日本的现代设计基本是从朝鲜战争（1950-1953年）以后 发展起来的。长期以来，日本的主要设计力量都是在大企 业的设计部门之中，如本田汽车公司，索尼电器公司，都 有世界水平的设计力量。日本大企业的终身聘用制度导致 了基础的设计人员基本都集中在大企业中。
Standardization） 从内向外的设计模式 从细节到整体的设计模式
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日本现代设计
日本是世界发达国家中唯一的非西方国家，唯一的亚洲 国家，它的工业革命比西方各国迟到了100 年以上，它 的民族传统、设计风格、文化根源与西方格格不入，因 而，它如何能够发展自己具有世界竞争水平的设计，就 更加令人感兴趣了。日本国土虽然狭小，但是人口众多， 在一个小于美国加利福尼亚州的领土上，居然能够容纳 下1.3 亿人口，可见居住空间的狭窄是日本人生活的一个 特点，这个特殊的背景，在日本的传统设计与现代设计 中都得到鲜明地体现。
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日本现代设计
2 ）另外一个因素，是日本人的哲学观念影响。他们一 向认为世界的发展是比较辨证的，宇宙一切都像四季， 变化交替，周而复始，循环不已，因此在设计上不追求 永世不变的单一标准，而更加具有宽容，在观念上和设 计上更加具有高度的弹性。比较多的人对日本传统文化 能够顺利地与现代文化接轨，而不象其他亚洲国家那样 需要经过痛心疾首地研究，唯恐国粹在现代化的过程中 被蚕食或破坏。
4 ）第二次世界大战以后的美国占领时期一形成日本人消费社会的趋向、美国大众 文化的影响特征。
5 ）朝鲜战争以后日本经济高速度发展一形成日本人对于高科技的喜好的文化特征。
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日本现代设计
l ) wabi ：含义是一无所有、零、有限；
2 ) sabi ：含义是永恒、俭朴、功能与形式的合一；
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日本现代设计
l ）日本的传统文化的基础是大众的，而非贵族的；
2 ）日本传统文化的单一种族基础，使这种文化能够穿 越阶级隔阂而成为全民的文化。日本是一个单一民族国 家，全国人民都是一个种族，这种高度单一的文化特征， 的确大大减少了文化过渡时的种种障碍，国家狭小，民 族单一，因而文化比较容易成为全民的。这是与西方现 代文化接轨时非常重要的因素。
2 ）日本人对于佛教禅宗的信仰----形成日本人俭朴、单纯、自然的文化。并且喜爱 非完整、非规则的美学特点，在思想上也推崇老庄的无为学说，精神上推崇退隐化、 自我控制、自我修养、以小我为中心的内心世界和孔孟的大我、次序、仁人、中庸、 外部体系同时并存。
3 ）日本17 世纪到19 世纪经历了高度商业化的江户时期一这个阶段，日本商业文 化高度发展，形成大众、都市文化，形成日本人重视和喜爱奢华平面装饰特征、喜欢 商业修饰和大众化的文化特征，是日本设计的另外一个重要的影响因素。特别在平面 设计上体现丰富。
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日本现代设计
2 ）现代设计，特别是第二次世界大战以后的日本现代 设计― 日本的现代设计是完全基于从外国，特别是从美 国和欧洲学习的经验发展而成的。利用进口的技术、为 出口服务是日本现代设计发展的一个非常重要的中心和 目的。日本现代设计从国内来讲，大幅度地改善了战后 日本人民的生活水平，提供了西方式的、现代化的新生 活方式；对国际贸易来说，日本现代设计使日本的出口 达到登峰造极的地步，极大地促进了日本的出口贸易， 为日本产品出口树立了牢固的基础，为日本设计树立了 非常积极的形象，把战前日本产品质量低劣、设计落后 的形象一扫而空。现在，日本设计是良好设计的同义词， 日本制造是优秀产品的同义词。因此，可以说日本现代 设计是为日本人民的现代生活方式、为日本出口贸易服 务。
3 ) shibui ：含义是严峻品味。指以物写意：俭朴、不 卖弄。
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日本现代设计
设计特征： 紧凑性 轻便性和便携性（portability ) 直线性形式（rectilinearity ) 选择性（selectivity ) 减少主义特征（minimalism ) 模数体系和标准化特点（modularity and
3 ）日本重视集团和团体，而轻视个人，因此文化可以
兼而具有活跃和稳定的双重特征。这种因素，对于日本 传统文化和西方现代文化的结合也非常有意义。
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ຫໍສະໝຸດ Baidu
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日本现代设计
l ）日本人传统的神道信仰---- 对于自然、祖宗的尊敬和崇拜，形成日本人对于自然风 格的高度喜爱，并且形成了干净、整洁的民族习惯和民族文化特征。
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日本现代设计
日本出现这种双重性的大致因素：
l ）因为日本总体文化中的模式和类型众多，日本人珍惜他 们辛辛苦苦学习和发展出来的每一个文化体系、每一个文 化模式、每一个文化类型，不希望、也努力做到不会出现 以某一个文化类型、体系压倒另外一个的情况，尽量做到 兼收并蓄，尽量做到文化的多元化，所以他们使每一个模 式与类型都得到发挥。目前日本设计中的两种类型并存的 状况，特别是日本人对于这种并存的满意，其实是这种历 史背景下的产物。
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日本现代设计
l ）传统设计一这是基本基于日本传统的民族美学的、宗 教的、讲究信仰的、与日本人的日常生活休戚相关的。因 此，是民族的设计传统。这类设计，主要针对日本国内市 场，并且有相当程度不仅仅是商品设计，而且是文化的组 成部分之一。日本的传统设计在日本的民族文化基础上发 展起来，通过很长的时间，不断洗练，达到非常单纯和精 练的高度，并且形成自己特别的民族美学标准。
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日本现代设计
设计评论家厄尔认为日本设计可以总结为两大类，即： l ）色彩丰富的，装饰的，华贵的，创造性的；
2 ）单色的，直线的，修饰的，单纯与俭朴的。
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日本现代设计
双重性：
l ）日本文化中的东西方文化并存特征；
2 ）日本文化中华贵装饰与单纯、俭朴并存特征。
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日本的现代设计发展得非常迅速和成熟，日本利用了30多 年的时间，完成了欧美各国用了70多年才达到的发展现代 设计的目的。这一点，的确令人为之侧目。 日本的现代设计基本是从朝鲜战争（1950-1953年）以后 发展起来的。长期以来，日本的主要设计力量都是在大企 业的设计部门之中，如本田汽车公司，索尼电器公司，都 有世界水平的设计力量。日本大企业的终身聘用制度导致 了基础的设计人员基本都集中在大企业中。
Standardization） 从内向外的设计模式 从细节到整体的设计模式
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日本现代设计
日本是世界发达国家中唯一的非西方国家，唯一的亚洲 国家，它的工业革命比西方各国迟到了100 年以上，它 的民族传统、设计风格、文化根源与西方格格不入，因 而，它如何能够发展自己具有世界竞争水平的设计，就 更加令人感兴趣了。日本国土虽然狭小，但是人口众多， 在一个小于美国加利福尼亚州的领土上，居然能够容纳 下1.3 亿人口，可见居住空间的狭窄是日本人生活的一个 特点，这个特殊的背景，在日本的传统设计与现代设计 中都得到鲜明地体现。
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日本现代设计
2 ）另外一个因素，是日本人的哲学观念影响。他们一 向认为世界的发展是比较辨证的，宇宙一切都像四季， 变化交替，周而复始，循环不已，因此在设计上不追求 永世不变的单一标准，而更加具有宽容，在观念上和设 计上更加具有高度的弹性。比较多的人对日本传统文化 能够顺利地与现代文化接轨，而不象其他亚洲国家那样 需要经过痛心疾首地研究，唯恐国粹在现代化的过程中 被蚕食或破坏。
4 ）第二次世界大战以后的美国占领时期一形成日本人消费社会的趋向、美国大众 文化的影响特征。
5 ）朝鲜战争以后日本经济高速度发展一形成日本人对于高科技的喜好的文化特征。
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日本现代设计
l ) wabi ：含义是一无所有、零、有限；
2 ) sabi ：含义是永恒、俭朴、功能与形式的合一；
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日本现代设计
l ）日本的传统文化的基础是大众的，而非贵族的；
2 ）日本传统文化的单一种族基础，使这种文化能够穿 越阶级隔阂而成为全民的文化。日本是一个单一民族国 家，全国人民都是一个种族，这种高度单一的文化特征， 的确大大减少了文化过渡时的种种障碍，国家狭小，民 族单一，因而文化比较容易成为全民的。这是与西方现 代文化接轨时非常重要的因素。
2 ）日本人对于佛教禅宗的信仰----形成日本人俭朴、单纯、自然的文化。并且喜爱 非完整、非规则的美学特点，在思想上也推崇老庄的无为学说，精神上推崇退隐化、 自我控制、自我修养、以小我为中心的内心世界和孔孟的大我、次序、仁人、中庸、 外部体系同时并存。
3 ）日本17 世纪到19 世纪经历了高度商业化的江户时期一这个阶段，日本商业文 化高度发展，形成大众、都市文化，形成日本人重视和喜爱奢华平面装饰特征、喜欢 商业修饰和大众化的文化特征，是日本设计的另外一个重要的影响因素。特别在平面 设计上体现丰富。
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日本现代设计
2 ）现代设计，特别是第二次世界大战以后的日本现代 设计― 日本的现代设计是完全基于从外国，特别是从美 国和欧洲学习的经验发展而成的。利用进口的技术、为 出口服务是日本现代设计发展的一个非常重要的中心和 目的。日本现代设计从国内来讲，大幅度地改善了战后 日本人民的生活水平，提供了西方式的、现代化的新生 活方式；对国际贸易来说，日本现代设计使日本的出口 达到登峰造极的地步，极大地促进了日本的出口贸易， 为日本产品出口树立了牢固的基础，为日本设计树立了 非常积极的形象，把战前日本产品质量低劣、设计落后 的形象一扫而空。现在，日本设计是良好设计的同义词， 日本制造是优秀产品的同义词。因此，可以说日本现代 设计是为日本人民的现代生活方式、为日本出口贸易服 务。
3 ) shibui ：含义是严峻品味。指以物写意：俭朴、不 卖弄。
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日本现代设计
设计特征： 紧凑性 轻便性和便携性（portability ) 直线性形式（rectilinearity ) 选择性（selectivity ) 减少主义特征（minimalism ) 模数体系和标准化特点（modularity and
3 ）日本重视集团和团体，而轻视个人，因此文化可以
兼而具有活跃和稳定的双重特征。这种因素，对于日本 传统文化和西方现代文化的结合也非常有意义。
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l ）日本人传统的神道信仰---- 对于自然、祖宗的尊敬和崇拜，形成日本人对于自然风 格的高度喜爱，并且形成了干净、整洁的民族习惯和民族文化特征。
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日本现代设计
日本出现这种双重性的大致因素：
l ）因为日本总体文化中的模式和类型众多，日本人珍惜他 们辛辛苦苦学习和发展出来的每一个文化体系、每一个文 化模式、每一个文化类型，不希望、也努力做到不会出现 以某一个文化类型、体系压倒另外一个的情况，尽量做到 兼收并蓄，尽量做到文化的多元化，所以他们使每一个模 式与类型都得到发挥。目前日本设计中的两种类型并存的 状况，特别是日本人对于这种并存的满意，其实是这种历 史背景下的产物。
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日本现代设计
l ）传统设计一这是基本基于日本传统的民族美学的、宗 教的、讲究信仰的、与日本人的日常生活休戚相关的。因 此，是民族的设计传统。这类设计，主要针对日本国内市 场，并且有相当程度不仅仅是商品设计，而且是文化的组 成部分之一。日本的传统设计在日本的民族文化基础上发 展起来，通过很长的时间，不断洗练，达到非常单纯和精 练的高度，并且形成自己特别的民族美学标准。
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日本现代设计
设计评论家厄尔认为日本设计可以总结为两大类，即： l ）色彩丰富的，装饰的，华贵的，创造性的；
2 ）单色的，直线的，修饰的，单纯与俭朴的。
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日本现代设计
双重性：
l ）日本文化中的东西方文化并存特征；
2 ）日本文化中华贵装饰与单纯、俭朴并存特征。
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