外国文学名词解释

名词解释
欧美文学共分七个时期，古代文学、中古文学、文艺复兴时期人文主义文学、17世纪古典主义文学、18世纪启蒙主义文学、19世纪早期浪漫主义文学.
1、含泪的讽刺。

鲁迅称其为“含泪的笑”，是“以不可见之泪痕悲色振其邦人。

”果戈理自己
的说法是，“由分明的笑，和谁也不知道的不分明的泪，来历览一切壮大活动的人生。

”（语出《死魂灵》）分明的笑，即以夸张的手法，典型化的细节，个性化的肖像描写等，突出人物外表和内心的矛盾，刻划人物的性格；不分明的泪则是作者从地主阶级的立场出发，对地主的无聊的堕落，表示同情和哀惋，并对理想的地主社会充满幻想。

2、《狄康卡近乡夜话》散记式的故事集。

乌克兰的民间故事和传说，假托养蜂人鲁德·潘柯
讲述出。

劳动者的智慧﹑勇敢﹑酷爱自由，统治者的卑劣﹑愚蠢。

有绚烂如画的夏日原野，有幽静朦胧的南国月夜，有被白雪封盖的童话般的冬日黄昏，也有瞬息万变﹑雄伟浩荡的第聂伯河的奇景。

3、自然派是１９世纪４０年代俄罗斯文学中的一个派别，该派以果戈理的创作为楷模，极
力忠于“自然”即现实，抨击反动腐朽的农奴制度和专制制度，同情“小人物”的悲惨命运，呼吁妇女解放，在文学题材、文学语言和艺术技巧方面都有创新。

“自然派”原是俄国反动文人对该派的贬称，别林斯基接过它，经过多次理论上的阐述，赋予新的含意，并热情地肯定了自然派批判现实的倾向。

后来，“自然派”便成为俄国批判现实主义的别名。

4、威塞克斯小说哈代以其故乡英国西南部农村（古称威塞克斯地区）为背景所作小说的
总称（又称性格与环境小说）。

反映了十九世纪中叶以来英国农村的生活，特别是反映了资本主义侵入农村之后所激起的剧烈社会变动，农民的破产，农村经济、道德、风俗等方面的变化以及人们的精神痛苦。

对资本主义社会的法律、道德、宗教、教育制度多有批判。

有浓厚的宿命观念和悲剧气氛。

5、现代主义：19世纪末——20世纪初的小说创作，内容是现代人面临的问题。

题材是超脱的，
具有描绘主体的意识。

狭义：作家将小说变成表现手法更为曲折，更具有自我意识的表现形式。

6、人物再现法：作者让同一人物在几部作品中出现，每部作品只表现这个人物的某一段或某
一侧面的生活，几部作品共同完成了这个人物的生活史。

在《人间喜剧》中，有460多个人物是重复出现的。

拉斯蒂涅吕西安伏脱冷纽沁根皮安训。

7、“贝尔主义”：个人主义，对自我的颂扬，陶醉于追求新的感觉和激情中，即使是失败者也成
了一个征服者－－他们不知伪善、不把社会的约束放在眼中。

8、于连的形象
•斯丹达尔说：“于连是同社会奋战的不幸的人。

”
•于连是复辟时期无权和受压迫的小资产阶级青年的典型形象，是资产阶级个人奋斗的典型。

他敢于反抗现存制度，但其思想基础是个人主义的，因此他的失败是必然的，动摇和
妥协也是必然的。

他虽然具有反抗的意识和行动，但并不是大革命时期的英雄，他身上兼具反抗性、动摇性和妥协性。

然而他最终还是一个为统治阶级所不容的平民青年。

9、拉普RAPP；
20世纪20～30年代初苏联最大的文学团体。

俄罗斯无产阶级作家联合会俄文缩写的音译。

一般说的拉普，同时包括1922年12月成立的十月文学小组、1923年以十月为核心成立的莫斯科无产阶级作家联合会、1925年成立的全俄无产阶级作家联合会，以及1930年上述团体联合组成的全苏无产阶级作家联合会联盟，因为它们的领导核心都是阿维尔巴赫等同一批人。

拉普的活动分两个阶段。

前一阶段，1923～1925年，以《在岗位上》杂志为主要阵地，为反对托洛茨基及各种非政治创作倾向作斗争，捍卫无产阶级文学的战斗原则，但妄自尊大，将文学等同于政治，将文学创作等同于必须按时完成进度的生产任务；他们大搞宗派主义，无情打击文艺战线上一切“阶级敌人”，排斥不同观点作家，甚至把高尔基和马雅可夫斯基也列为“同路人”作家加以攻击。

1932年4月联共（布）中央作出《关于改组文艺团体》的决议后，拉普宣告解散。

10、苏联诺贝尔文学奖的获得者
布宁（1933年）《阿尔谢尼耶夫的一生》
肖洛霍夫（1965年）《静静地顿河》
帕斯捷尔纳克(1958年)《日瓦戈医生》
索尔仁尼琴(1970年) 《古拉格群岛》
布罗茨基(1987年) 《诗选》（1973）和《言语的一部分》（198O）
11、苏联三部史诗式长篇小说
富尔曼诺夫（１８９１—１９２６）的《恰巴耶夫》克雷奇科夫
绥拉菲莫维奇（１８６３—１９４９）的《铁流》（１９２４）郭如鹤
法捷耶夫（１９０１—１９５６）的《毁灭》（１９２７）莱奋生。

这三部小说中的主人公是苏联早期文学中社会主义新人的典型。

12、现代主义是20世纪诸多“反传统”的文学流派的总称。

包括象征主义、未来主义、表现主义、
意识流小说、超现实主义、存在主义、荒诞派戏剧、新小说、黑色幽默、魔幻现实主义等。

它们的探索成败不一，总的来看拓展了文学把握、表现世界的能力。

13、聂鲁达
聂鲁达智利杰出的现实主义诗人、伟大的民族诗人巴勃罗•聂鲁达，于1970年获诺贝尔文学奖。

1923年出版第一部诗集《黄昏》，《二十首情诗和一支绝望的歌》（1924）是他的成名作。

国际理论界公认他对拉丁美洲诗坛的贡献有三：1．与智利女诗人米斯特拉尔和秘鲁诗人巴列霍一道，将拉丁美洲诗歌从现代主义后期的没落境地引导出来，开创了拉丁美洲诗歌欣欣向荣的新阶段；2．开创了拉丁美洲政治诗歌的一代新风，并且以他的政治诗歌闻名于全世界；3．兼收并蓄法国先锋派、西班牙谣曲、美国惠特曼的自由体诗体和苏联马雅可夫
斯基政治诗歌的优点，奠定了拉丁美洲20世纪诗歌的创作基础。

14、密考伯密考伯先生：密考伯“债多不愁，乐天知命”的性格成为文学中的典型，被称作“密
考伯主义”。

“
分析题
一、人间喜剧
人间喜剧:风俗研究;哲学研究;分析研究
哲学研究通过富于哲理和幻想的情节，挖掘和阐明社会弊病的根源。

《驴皮记》（拉法埃尔）《红色旅馆》（泰伊番）
分析研究是对社会原则的讽刺性探讨《结婚生理学》《夫妇生活的小烦恼》
风俗研究 1.私人生活场景：《高老头》《禁治产》《夏倍上校》
“描写童年、少年和他们的过失。

”
2.外省生活场景：《欧也妮·葛朗台》《幻灭》
“表现热情、盘算、利欲和野心的时代”，揭露外省资产阶级和贵族的拜金主义。

3.巴黎生活场景：《贝姨》《邦斯舅舅》《纽沁根银行》
这是“一幅表现趣味、恶习以及一切肆无忌惮的行为的图画。

”
4.政治生活场景：《一桩神秘公案》《阿尔西的议员》
5.军事生活场景：《朱安党人》
6.乡村生活场景：《农民
《人间喜剧》的“中心图画”：资产阶级的进攻和贵族阶级的衰亡
《人间喜剧》的基本内容：①贵族阶级的没落
在资产阶级的进攻面前，不得不退出历史舞台：《高老头》中的鲍赛昂子爵夫人；贵族虽在政治上仍是统治者，但不得不与资产阶级联姻来挽救其衰败的经济状况：《古物陈列室》；有的贵族死抱住贵族观念不放，最终落得可悲的的下场：《苏城舞会》《被遗弃的女人》
②资产阶级的上升《高布赛克》《欧也妮·葛朗台》《纽沁根银行》
二、《人间喜剧》的艺术成就
①宏大的规模，反映出了时代的本质特征
《人间喜剧》反映了自1816年至1848年法国社会特别是巴黎上流社会的风俗史，内容涉及城市、乡村、巴黎、外省、军事、政治诸方面，并且揭示了现实发展的必然趋势及资本主义社会的许多本质的方面，是法国文学史上规模空前宏伟、内容空前丰富的现实主义作品。

②再现典型环境中的典型人物
巴尔扎克说：“典型是类的样本。

”他注重人物性格对环境的依存关系。

他也注意到典型环境的描写，通过对人物所生存的自然环境和社会环境的逼真描绘，为典型人物提供了活动场所和性格发展的依据，也展示了特定时代的风貌。

在人物塑造上，巴尔扎克运用人物再现法，使一些人物的性格在不
同的作品中得到充分的展示，同时，通过精细的外貌描写、个性化的语言、夸张的手法，刻划人物的性格特征，注重写人物性格形成、发展、变化的过程。

③重视细节的真实性，特别是经济细节的真实性
巴尔扎克注重写物，包括日常生活的一切物质条件（房屋、家具、陈设、衣服、器皿等），把写物和写人结合起来，把物视为人物性格的外在表现。

巴尔扎克还特别重视写经济细节，以精确的数字来说明问题，作品中大量的经济细节，受到了恩格斯的高度称赞。

④开创了西方小说新的结构模式，即网状结构模式。

通过众多的情节线索的交织，形成纵横交错的情节网络，立体的展示生活的横断面。

《欧也妮•葛朗台》：欧也妮的故事，老葛朗台的故事，查理的故事，拿侬的故事，蓬风所长的故事，克罗旭的故事。

等等。

以欧也妮和老葛朗台的故事为中心，构成索漠城纵横交错的社会生活网络。

三、高老头的艺术成就
1、对环境的精细描写（自然环境与社会环境）。

（环境——人物出场——情节导入）社会环境人
物居住环境（伏盖公寓圣日耳曼区贵族豪华府邸）
2、高超的剪裁艺术。

四条线索交织，清晰有条不紊。

3、人物的典型化。

肖像描写与性格刻画。

4、细节的真实性。

（经济状况的细节）
四、《死魂灵》的艺术成就
用典型化的环境描写来烘托人物的性格。

如玛尼罗夫满布灰尘的家和破败的田园与他懒惰成性；罗士特莱夫的狗舍与他的狗性；梭巴开维支的粗壮的家具与他的熊性；泼留希金发霉的仓库和无光的土屋与他的贪婪和吝啬；人物和环境两者之间相辅相成，两相突出，充分体现了现实主义的创作原则。

五、果戈理的创作风格
第一，反对美化自然，揭露社会丑恶。

《钦差大臣》——官场内幕的生动记实；
《死魂灵》——地主阶层的艺术写照。

第二，通过形象塑造，体现鲜明倾向。

第三，描写底层人民，具有民主精神。

同情小人物的悲惨遭遇，如《狂人日记》、《外套》等。

第四，采用讽刺手法，深蕴“含泪的笑”。

一切看似怪诞，令人捧腹大笑，但在“笑”的背后，蕴藏着深切的悲痛，这就是“含泪的笑”。

第五，善于驾驶语言，生动地刻画身份不同，性格各异的形象。

地主、官僚各具特色，通过形象塑造，对于农奴制度，专制政权无情鞭挞。

哈代的四部悲剧小说：《还乡》、《卡斯特桥市长》、《德伯家的苔斯》、《无名的裘德》。

六、哈代创作中的现代性
1、创作主题的现代性表现现代文明与宗法制农村的冲突；人的精神与科学精神的冲突——
人的异化
2、艺术特色的现代性情节的淡化，开放性的结局，
3、象征主义手法的运用赋予自然景物以生命意义，时间的循环，空间的重复
七、狄更斯艺术成就
⏹（一）表现在小说中的人物塑造上。

１．人物性格的单层次。

２．人物本质的确定化。

３．人物形象的基调化。

４．人物的明晰性。

５．深厚的人性内涵。

⏹（二）感受型现实主义。

⏹侧重描写自己感受到的生活和自己生活中的感受，可以称为感受型的现实主义。

感受型现实
主义的总的特点是侧重表现作家感受到的生活，同时遵循生活的本来面貌。

⏹一是侧重生活的奇异一面与遵循生活的本来面貌的有机结合。

⏹二是主观的生活进程与客观的生活逻辑的有机结合。

⏹三是重视细节的真实和强调主观的介入的有机结合。

（三）典型结构是多元整一。

所谓多元，指的是多个叙事单元。

所谓叙事单元，是由一定的人物、事件和背景组成的一个具有内在自足性和内在独立性的故事。

（四）幽默是狄更斯小说又一个重要特点。

这种幽默的内在机制是矛盾。

作者善于运用矛盾，显示事物的不协调、不相称，突出事物的荒谬、滑稽、可笑之处，引起读者的回味与思考，同时打破读者的期待视野，使其发生意外的转折，从而产生强烈的喜剧效果。

作者还常常运用夸张，把人物和情节场面中隐含的幽默因素放大、突出出来，从而产生强烈的效果。

狄更斯小说中的幽默往往包含讽刺、滑稽的因素，形成自己的特色。

⏹（五）在内心描写方面善于通过人物的外部表现如表情、行动、语言，以及作者的叙述等等，
把人物的内心世界暗示出来。

这种方法可以称为内心世界的外化，它所反映的人物的内心世界仍是丰富多彩、千变万化的。

八、《双城记》的艺术特色
1、多元整一的网状结构
2、构思巧妙，紧张生动，具有强烈的戏剧张力。

3、粗笔勾勒与精雕细刻相得益彰。

4、塑造了狄更斯式的扁平人物，“怪人”形象。

(夸张漫画)
5、对比手法
九、司汤达创作特色
●贡献：开创了现实主义道路
接触的心理描写
1、从政治的角度反映时代风貌
2、注重心理描写
“人类灵魂的观察者”
十、司汤达的艺术特色
•塑造了典型环境中的典型性格。

于连奋斗过程中性格的形成和发展变化，主要在维立叶尔城（德•瑞那市长家）贝尚松（神学院）巴黎（木尔侯爵府）三个典型环境中被展示出。

•高超的心理分析技巧。

环境的重压和向上爬的野心，于连强烈的自我意识表现为自尊与自卑，虚伪与正直，野心与警觉，激情的冲动与理性的束缚，欢乐与痛苦，反抗与妥协多重矛盾心理。

（引领现代小说注重心理的发展方向）
•从政治角度反映时代风貌，是斯丹达尔创作的一大特色。

（将政治热情转向文学创作）
•语言简洁朴素生动传神。

十一、司汤达与巴尔扎尔的不同
•斯丹达尔善于从政治角度反映法国现实社会，注重人物心理分析。

•巴尔扎克善于从经济角度反映法国现实社会，注重挖掘金钱对人的腐蚀极其罪恶
十二、契诃夫小说的艺术成就
（一）高度典型化的人物形象
●以人物来命名：公务员、万卡、变色龙、套中人、姚尼奇、文学教师、脖子上的安娜、跳来
跳去的女人
●与人的情感密切相关的篇名：苦恼、哀伤。

●三大短篇小说家之比较
●契诃夫的哲理性与人物的典型性
●莫泊桑以物见人
●欧·亨利在情节结构上的创新
（二）简炼、凝炼
契诃夫说，“我善于长事短叙”。

他认为“越是严密，越是紧凑，就越富有表现力，就越鲜明”。

他主张“用刀子把一切多余的东西都剔掉”。

“
（三）浓郁的抒情意味
（四）含蓄、幽默
●含蓄，就是子弹顶在枪堂里。

其威力是巨大的。

●契诃夫的小说一般不把故事完全讲清说透，使作品具有一种含而不露，意在言外，耐人寻味
的特色。

《渴睡》
●契诃夫从不在作品中直接抒发自己的主观态度，而是客观冷静地写人叙事，在平淡中见幽默，
在幽默中见深沉。

《变色龙》
五、朴素、概括性强（一）
●契诃夫被称为“生活的艺术家”。

其作品大多是凡人小事、日常生活。

朴素的就像生活本身一
样，真实而自然。

《套中人》
●通过小事反应生活的本质，通过塑造人物来概括和揭示重大的社会问题。

●“纵式结构”重故事性
●“横式结构”反映生活的本质
●“立体结构”增大容量，展示丰富而深刻的内容。

●在朴素自然中蕴涵着巨大的艺术容量
●俄国社会生活的广阔画面：
●统治阶级的奴才们的专横无耻;
●没落贵族的腐朽；
●地主阶级的剥削；
●资产阶级的贪婪；
●劳动人民的贫困和痛苦；
●小市民的庸俗；
●知识分子的空虚无为；
●不甘堕落者的苦闷与追求；
●觉醒青年对新生活的向往
十三、抒情心理小说的特征
●情节基础不是肤浅的趣味故事，也不是少见的特殊事例，而是平凡常见的日常生活。

●不着眼于情节的展开，而是注重表达人物的内心体验。

在有限的篇幅内勾勒出人物精神面貌
的变化过程。

●善于用精巧恰当的景物描写来衬托人物的心理。

●作者不直接表露情感，而是采取纯客观的叙述。

十四、战争与和平的艺术特色
１、结构宏伟、布局严整。

２、把强烈的历史意识同粗细有致的情节描写有机地融为一体。

３、抒情与叙事的结合。

４、形象塑造鲜明生动。

十五、《复活》的艺术成就
❖1、结构，流浪汉小说结构，聂赫留朵夫的奔走，情节随聂赫留朵夫的所见所闻展开，不同于《战》、《安》。

❖2、非小说因素占了很大比重，经常中断情节，进行长篇大论的议论。

❖3、大量精巧的细节描写，如对监狱的描写。

❖4、三种形式的批评方式，非小说因素正面批评，通过聂赫留朵夫的心灵感受，通过人物的命运批判，大大加强了小说的批判性。

十六、安娜·卡列尼娜的艺术成就
A、“心灵的辩证法”
⏹揭示人物的内心矛盾，并把这种矛盾发展、变化的过程充分展示出来；
⏹对人物深层心理的合理揭示
B、利用平行主线结构，形成了总体对照的格局，使所表现的生活互为补充，所塑造的人物互为对比，人物的命运截然有别。

十七、安娜悲剧的根源
⏹封建的包办婚姻；
⏹上流社会的迫害；
⏹新旧思想在安娜头脑中的交战；
⏹渥伦斯基对安娜的冷淡；
⏹最根本的是专制、冷酷的社会对她的迫害。

十八、海明威创作的个性特征
⏹第一，“迷惘的一代”——“迷惘”的文学主题
⏹海明威迷惘的创作个性特征始终存在着，以不同的形态表现出来——宿命论、逃避、悲剧、
放纵、毁灭。

第二、硬汉性格：海明威所写的硬汉，具有共同的性格特征：坚强刚毅、勇敢正直、无畏地面对痛苦和死亡，他们都处在尖锐剧烈的外部和内心冲突中，他们都有共同严酷的悲剧命运，但无论情况多么严重，困难多么巨大，死神多么可怕，他们都不失人的尊严，不失勇气和决心，表现出临危时的优雅风度。

⏹第三、冰山原则海明威在《死在午后》中提出的创作原则。

主张只表现事物的八分之一，而
让其余八分七在水下，使作品给人以充实、含蓄与耐人寻味之感。

“冰山在海里移动很是庄严宏伟，这是因为它只有八分之一露出水面”，而读者自会“强烈地感受到他所省略的地方”。

冰山原则是对现实主义理论的新发展。

⏹海明威以简约、清新的文体净化了文风。

表达形式简约、含蓄，内涵丰富。

如电报式的对话、
内心独白、象征手法、意识流手法等的运用。

⏹反对史诗式结构，略去故事经过和历史背景，写一个时间段和时间点。

十九、俄苏现实主义文学的形成及其基本特征
（一）背景
1、历史政治：２０世纪的世界，重大的政治历史事件纷呈迭起。

第一次世界大战
十月革命
第一个社会主义国家诞生
苏联解体
2、思想文化方面：
哲学：以唯物主义辩证法为核心同时吸收西
方现代哲学流派合理因素
文艺理论：马克思主义的文艺理论
形式主义文艺理论
认识学派文艺理论
庸俗社会学
（二）思想特征
强烈的社会责任感和使命感
表现新的主题，塑造新型的主人公形象
洋溢着深厚的人道主义思想
（三）艺术特征
多种文学流派并存
现实主义小说、现代主义诗歌、先锋派作品
现实主义不断地自我更新，表现出多种形态
再现客观的现实主义
表现主观的现实主义
讽刺性的现实主义
社会主义现实主义是苏联文学的审美原则和基本创作方法
１、主张真实地反映现实生活，从现实的革命发展中真实地、历史具体地描写现实
2、不排斥浪漫主义，反而要求洋溢理想的激情；认为批判精神是社会主义现实主义的组成部分。

３、不提倡统一的风格，相反，要求作家的创作探索运用多种多样的形式、风格和体裁，扩大艺术视野。

现实主义呈现出综合艺术的态势
历史感与现实感在作品中相互渗透，并由此衍生出多样化的结构方式。

多线索、多层次的复合网络结构小说应运而生。

多时性的叙述笔调广泛被采用，象征、变形、怪诞、拟人、梦幻、神话模拟等假定性手段，在现实主义小说中备受青睐。

二十、现代主义的思想特征
1、具有强烈的文化批判倾向。

十九世纪批判现实主义文学重在社会批判与经济批判，而现
代主义文学则重在文化批判。

在“一切价值重估”的旗号下，批判了西方资本主义制度和西方的传统文化观念（理性主义，文明发展）。

2、突出表现异化主题。

文明的发展走向了人性的反面，主要表现在自然与个人、社会与个人、个人与个人、个人与自我的关系上。

自然与个人即物与人的对立；社会与个人，即强大的社会组织与个人软弱无力；个人与个人，即人与人之间的对立关系；个人与自我，即个性的异化与自我的消失。

强调表现内心生活与心理真实，具有主观性与内倾性。

普遍运用象征隐喻的神话模式，追求艺术的深度模式。

反英雄、反情节、反小说、反意义。

十三、现代主义艺术特征
⏹首先，现代主义文学强调表现内心生活和心理真实，具有主观性和内倾性特征。

⏹其次，现代主义文学普遍运用象征隐喻的神话模式，追求艺术的深度模式。

⏹第三，现代主义文学提倡“以丑为美”、“反向诗学”，大量描写丑的事物。

⏹第四，现代主义文学热衷于艺术技巧的革新与实验，某些作家的创作具有形式主义倾向。

十四、20世纪现实主义文学的基本特征
首先，人道主义和民主主义仍然是作家们的重要思想武器。

其次，作家们始终坚持真实性这一现实主义文学创作的基本原则。

第三，描写重点的内向性和主观化，艺术形式上的不拘一格和兼容并蓄。

第四，人物塑造上强调性格的多重性，淡化典型性格描写。

十五、批判现实主义文学的特征
1、批判现实主义一个突出的特点是比较广阔、比较真实地展示了社会生活的各个方面，对现实矛盾的揭示具有相当的深度。

2、批判现实主义作家在反映社会时，着力于暴露社会的黑暗，批判现实的罪恶。

同时，他们以人道主义、民主主义为思想武器，提出改造社会的方案，具有改良主义色彩。

3、力求真实客观地再现现实；塑造典型环境中的典型性格
4、现实主义文学具有内倾性和外倾性两种倾向，一种注重从内心世界去刻画人，一种侧重于从外部世界去描写人。

5、长篇小说创作出现了空前的繁荣
十六、梅里美中短篇小说的艺术特色
•简洁
–小说的任何部分都保持一定的比例，决不铺张到比例失调，别的小说家可以写成一本书的情节，梅里美只用20页就完了。

写景只要五六行。

只用一个行动就能充分表
现一个角色的性格，不必作冗长的分析、一切服从于简洁的需要•含蓄
–不用感情激烈的言词，像好朋友在谈话那样，不提高嗓门，只用平淡的声调娓娓地叙述骇人听闻或者惊心动魄的事。

•浪漫激情
–对强烈的个性，激烈的爱情，异国情调，丑恶罪行有所偏爱；
–对西班牙风情和科西嘉丛林的描写带给我们浓郁的异国情调；
–对卡门、高龙巴等形象的塑造表现了人物强烈的个性与不受束缚的激情；
–喜欢描写法外之人的侠义之举，不以世俗道德为标准量规。