秦汉时期美术

斗兽纹镜 秦 直径10.4厘米 1975年湖北省云梦县睡虎地出土 湖北省博物馆藏 此镜为罕见的秦镜珍品， 它继承了战国时楚镜的风格，铸造精美。
昭明透光镜 西汉 直径16.8厘米 上海博物馆藏
镜纹样简洁质朴，以铭文作为装饰主题，作 于西汉中期。此镜最为显著的特点是它能产 生“透光”效应，故称透光镜。
四 川 出 土 的 坐 式 说 书 俑
“马踏飞燕”铜奔马
三、工艺
• 用来装饰生活的工艺美术，在秦汉时期也得到了大发 展。其中青铜、玉器、陶瓷、纺织、漆器、造纸等方面， 都有突出的成绩。
• 1.铜器 • 战国以后，随着铁器的推广，铜器的神圣地位被打破，不 再扮演主要装点礼制的大角色，而是充当装饰人们生活的 小角色。正因为它与人们的日常生活密切相关，所以制作 得更加精致，如铜镜、灯、樽、炉、车、云南滇族的铜鼓、 北方匈奴族的青铜工艺等。
• 2. 秦始皇陵兵马俑 秦始皇陵在陕西临潼县东5公里处，南依骊山。北临 渭水。发掘的兵马俑坑距墓1.5公里，按1、2、3号坑出土 的兵马俑排列形式复原，有武士俑7000多个，驷马战车 100余辆，战马100余匹。兵马俑差不多与真人马等大， 按始皇生前的实际阵容排列。
秦始皇陵外观 秦始皇陵兵马俑全景
秦始皇陵兵马俑
铜车马俑局部
始皇陵兵马俑被 称为“世界第八 大奇迹”。秦兵 马俑与希腊雕刻 比较，有明显的 不同，这就是中 国雕刻所特有的 装饰性和绘画性， 此特点是商周青 铜工艺留下来的 传统。它代表着 中华民族博大精 深的文化。
秦始皇陵兵马俑
• 3. 汉代雕塑 汉代陵墓雕刻与秦代的相比，简括雄浑，整体感强。 • 原因： • 其一：始皇陵兵马俑要求如实再现秦始皇统军征服六 国的强大威势，写实手法最合适。秦集六国能工巧匠于咸 阳，人才济济。陵修成后，大部分能工巧匠被坑杀，汉塑 水平自然受到影响。 • 其二：秦汉文化传统不同，秦继承中原周文化的朴实。 汉为楚国之后，而楚文化充满了对宇宙的奇异幻想，富有 浓厚的浪漫主义色彩。
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香色对鸟菱纹绮 西汉 幅宽51，长64厘米，重13.2克 1972年湖南省长沙市马王堆一号汉墓出土 湖南省博物馆藏
折枝葡萄纹双面锦 汉 残长11.5，宽6.8厘米 1984年新疆洛浦县赛依瓦克二号墓出土 新疆维吾尔自治区博物馆藏
“永昌锦“ 东汉 残长53.4，宽15厘米 1980年新疆罗布泊 楼兰故城东七公里高台墓地二号墓出土 新疆维吾尔自治区社会科学院考古研究所藏 经线起花，蓝地，黄、褐、草绿色花。在变体云纹中，织 出虎、羊、带角翼兽、禽鸟等，并有“永昌”二字。
1．平面阴线刻，即将石面磨平，在光面用金 属工具凿刻阴线组成形象。 • 2．凹陷平面阴线刻，即将正面铲成凹平面， 在凹面内用阴线刻绘形象，形象四周留出加工时 的粗疏线条，与凹面的平整和流动的线条形成对 比，效果颇佳。 3．减底凸起薄肉雕，即将底子铲去一层，使 形像凸出画面，犹如浮雕，再用阴线加工细部， 再配以几何纹的边框，效果华丽而庄重。 4．减底平面加阴线刻，即将底子减去一层， 形像部分凸出，凸出部分亦磨平，所需形象刻在 上一层平面上，远看好象剪影，整体感强。汉画 像石多在形象四周加刻一个几何纹或花枝纹边框， 对画面起到限定和装饰作用。
《杂技画像砖》东汉
四川成都 扬子山2号汉墓 《弋射、收获画像砖》
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中国封建社会，经过战国的孕育催发期， 至秦始皇统一六国而正式确立。 • 汉承秦制，两汉四百多年的统一局面，为 社会的进步创造了良好的条件。新兴地主阶段 登上历史舞台，开始是朝气蓬勃的，显示出旺 盛的生命力。封建经济、文化以奴隶制无法比 拟的速度飞速发展。美术也取得了长足的进步。 建筑、雕刻、工艺、绘画、书法等等，全面繁 荣。
金缕玉衣 长188厘米，1968年河北省满城县出土，河北省博物馆藏
• 3.漆器 秦汉漆器工艺，是中国漆器发展史上 的一个高峰，制作之精远胜前朝。秦汉墓 出土的漆器以饮食器和妆奁器为主，造型 比较轻巧，较多使用薄板卷木胎和夹纻胎， 纹饰偏重平面彩绘云气、圆点纹、波折纹 和几何形勾连纹。秦代漆器品种据考古发 掘可知有漆盒、盂、奁、壶、漆卮、漆樽、 耳杯、漆勺、漆匕、漆木梳等器物，均为 木质胎。大多是里红外黑。
高168厘米、宽 190厘米。表现 一匹肃立的战马 踏倒仰卧在地、 手持弓箭作垂死 挣扎的敌人，像 征性地歌颂霍去 病的战功和他所 向无敌的英雄气 概。
霍去病墓前石刻之《马踏匈奴》
霍去病墓前石刻之《卧虎》
霍去病墓前石刻之《跃马》
霍去病墓前石刻之《野人搏熊
四 川 出 土 是 站 式 说 书 俑
长沙马王堆漆棺画局
长沙马王堆漆棺画局部
马王堆汉墓 精品展
长沙马王堆漆棺画局部
第四节
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画像砖、画像石
汉代美术遗物，留存数量最多、内容形式最 丰富的是画像砖和画像石。秦汉时期由于大量使 用砖石为陵墓、祠庙、门阙等的建筑材料，画像 砖、画像石艺术得以集中展示。
山东武氏祠楼阁人物车骑画像石
• 画像石的艺术手法主要有：
鸟兽规矩纹镜 东汉 直径15.8厘米，重566克 河南洛阳谷水八十七号墓出土 河南洛阳博物馆藏
骑马龙虎画像镜 东汉 直径18.3厘米 1975年浙江绍兴五星公社新建大队出土
长信宫灯 西汉 高48厘米 重15.85千克 1968年河北省满城县陵山窦绾墓出土 河北省文物研究所藏
浮雕鸟兽纹樽 西汉 通高25，口径23厘米 1962年山西省右玉县大川村出土 山西省博物馆藏
彩绘鱼鹭纹漆盂 秦 高8.8，口径29，底径16厘米 湖北省云梦县睡虎地一一号秦墓出土 湖北省云梦县博物馆藏
云纹漆鼎 西汉 通高28，口径23厘米 1972年湖南省长沙市马王堆一号墓出土 湖南省博物馆藏
云纹漆具杯盒 西汉 通高12.2， 口长19.6，宽16.5厘米 1972年湖南长沙马王堆一号墓出土 湖南省博物馆藏
秦汉绘画
• 宫殿、墓室壁画 汉墓壁画题材内容，大致可归纳为七类： （l）表现墓主庄园生产活动的农耕、桑园等。 （2）表现墓主仕宦经历的车马出行等。 （3）表现墓主享乐生活的燕居、庖厨等。 （4）宣传伦理道德的经史故事如孔子、老子一类的古 代圣贤，荆轲、伍子胥一类的忠臣义士等。 （5）神话故事类主要有东王公、西王母一类仙人和表 现天上世界的仙禽、神兽等。 （6）在天人感应论影响下产生的祥瑞图等。 （7）天象类如日月星宿、云气和象征四方星座的四神 ――青龙、白虎、朱雀、玄武等。
绢地“信期绣” 西汉 幅宽49.5，长50厘米 1972年湖南省长沙市马王堆一号汉墓出土 湖南省博 物馆藏
绢地“长寿绣” 西汉 长57，宽40.5厘米 1972年湖南省长沙市马王堆一号汉墓出土 湖南省博物馆藏
绮地“乘云绣” 西汉 长50，宽40.5厘米 972年长沙市 马王堆一号汉墓出土 湖南省博物馆藏
青瓷绳纹罐 东汉 高17.6,口径11.1厘米 青瓷水波纹四系罐 东汉 1978年浙江省奉化县白杜熹平四年（175年）墓出土 高19.7,口径10.8厘米 浙江省文物局藏 浙江省上虞县百官镇汉代遗址出土 浙江省上虞县文物管理委员会藏
第三节 秦汉绘画
• 一、壁画 秦汉壁画，从文献记载看是很丰富的。 可惜项羽的一把火，大多已化为灰烬。汉 代壁画实物资料丰富。 秦汉绘画的发展，与统治者的重视和 社会风俗密切相关。
马王堆l号墓帛画
马王堆l号墓帛画局部
• 三、漆画 长沙马王堆出土漆棺画，画工利用漆本 身光润流动的特性，在棺板上画了奇异的 神怪，有怪兽食蛇、怪兽驯豹、豹与猫头 鹰、羊头怪射鹤、怪兽拉鹤、怪兽奏乐、 人面怪骑鹿、怪兽斗牛、怪兽噬羊等。形 象间以卷动的流云作衬托，充满了动感和 神秘色彩。
长沙马王堆漆棺
秦咸阳宫复原图
汉长安南郊礼制建筑总体复原鸟瞰
汉长安南郊礼制建筑中心建筑复原
二、雕塑
1 . 对外文化交流与秦汉雕塑 秦汉雕塑规模之大、艺术之精前所未有。始皇陵陪葬坑内 出现成千上万与真人差不多大小的陶塑作品，制作精美，形象 个性鲜明。文献记载或考古发掘的实物，没有关于秦代以前进 行大规模雕塑活动的材料。我以为，这除了一千多年来青铜工 艺提供的经验而外，秦代工匠吸收了古希腊雕刻技巧也是重要 原因。雕刻因是工匠的专职，故史书无闻。
平脱兽形银片漆奁 西汉 通高12.5， 盖径20.7，底径19.8厘米 南京博物院藏
彩绘三鱼纹漆耳杯 汉 高5.9，长21.3厘米 湖北省江陵县凤凰山出土 湖北荆州地区博物馆藏
• 4.织绣、印染工艺
素纱襌衣 西汉 身长128，通袖长190厘米，重49克 1972年湖南长沙马王堆一号汉墓出土 湖南博物馆藏
洛阳老城西北烧沟第61号汉墓壁画
洛阳老城西北烧沟第61号汉墓壁画 《虎吃女魃图》局部
洛阳老城西北烧沟第61号汉墓壁画之《二桃杀三士图》局部
洛阳老城西北烧沟第61号汉墓壁画之《鸿门宴图》局部
河南洛阳卜千秋墓室壁画之《伏曦女娲》
河南洛阳卜千秋墓室壁画之朱雀
河南密县打虎亭东汉墓室壁画宴饮观舞
• 二、帛画 帛画，按照古代丧仪，应称之为“铭旌’。 据研究，帛画起源于战国中期的楚国，消失于东 汉。 帛画的发展可分为五个时期， • 1．战国中期为兴起期，现有1幅。 • 2．战国晚期为成长期，现有3幅。 • 3．西汉初期为鼎盛期，现有13幅。 • 4. 汉武帝时期为扩展期，现有4幅。 • 5．西汉末至东汉为衰亡期，现有3幅。 • 而汉墓帛画保存最完整、艺术价值最高的是70年 代在湖南长沙、山东金雀山出土的三幅西汉早期 墓室帛画。
西汉铜鼓 高11.3厘米，口径4.5厘米， 1976年广西壮族自治区贵县出土 广西壮族自治区博物馆藏
• 2. 玉器 秦汉玉石工艺，在传统基础上继续提 高完善，其中最富特色也是空前绝后的是 作为殓具的玉衣。玉衣又称玉匣，是汉代 的皇帝和高级贵族所特有的殓具。它是将 玉片用金属丝缀合而成的。按《续汉书.礼 仪志》说，依身分不同，所用金属丝有金 缕、银缕、铜缕三种。
第四章 秦汉时期的美术
Chapter Four Art of the Period of Qin - Han Dynasty
（公元前221年-220年）
第四章 秦汉美术
第一节 概述
第二节 建筑 雕塑 工艺
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
第三节 绘画
第四节 画像石 画像砖
第五节 书法
辅助教学 阅读资料
辅助教学 视频资料
思考题
第一节 概述
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第二节 建筑 雕塑 工艺
一、建筑 • 从史书记载看，秦汉城市建设规模巨大，后代 相形见绌。周代建筑已经奠定了中国木构建筑的基 本特征。这就是中轴线、左右对称的布局、主体建 筑居中、前朝后寝、实用与审美相结合等等。秦每 破一诸侯国，就令工匠原样仿造其宫室作之咸阳北 阪上（即咸阳城的北高坡上）。始皇统一中国后， 大兴土木，修建万里长城，造骊山陵、盖大宫殿， 至二世亡国，无时休息。
彩绘陶壶 西汉 高49，口径18厘米 河南省洛阳市出土 河南省博物馆藏
彩绘陶鱼鸟纹盆 西汉 口径55厘米 68年河北省满城县陵山窦绾墓出土 河北省文物研究所藏
铅釉浮雕狩猎纹陶壶 汉 高42.5，口径16.5厘米 陕西西安郭家村出土 中国历史博物馆藏
原始瓷双系罐 东汉 高32.2，口径12厘米 北京故宫博物院藏
• 5.陶瓷工艺
秦代日用陶器发现不多，但从陕西临潼秦俑坑 出土的大量兵马俑分析，可以想象当时制陶技术的 高超。入汉以后，制陶工艺又得到进一步开拓，地 面上的砖瓦、日用器皿以及地下坟墓里的明器，及 各种陶俑，其中最典型的是施以彩绘或加黄绿釉的 陶器，为后来的唐三彩打下了基础。彩绘陶在战国 时期已较为流行，汉代得到进一步发展，与汉代的 厚葬之风有密切联系，在中原地区出土了大量用于 殉葬的彩绘陶器。
《荆轲刺秦王》
《泗水取鼎》
河南南阳出土的《车骑出行图》
《乐舞百戏图》最富特色。吹打弹唱、摇鼓、击鼓、长袖 飞舞、弄丸、顶碗、弹筝、各显其能。上边框为双层纹饰， 如帷幔下垂，把人们一下子带入豪华的厅堂中去。
二、画像砖的代表作及其艺术特征
• 画像砖艺术始自战国，延续到宋金时 期。画像砖上的形象大多是印模压印的， 也有用锐器刻画成的。砖便于加工，所以 图像大多精致。艺术手法大体有浅浮雕式 和阴线刻式两种形式。表现内容与画像石 相近。