石膏几何体写生课件
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体特征？（2）构图设计是否饱满而有节奏？（3）明暗 调子是否正确，画面是否不明快，灰，脏。（4）是否表 现物体的空间感，体积感、质感、量感？
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3、圆的透视：垂直于画面的圆的透视形一般为椭圆。它的形状由
于远近的关系，远的半圆小，近的半圆大。垂直于画面的水平圆位于 视平线上下时，距离视平线越过越宽。
4、三点透视：三点透视除了左右宽度的进深之外，还加入了上下
高度的 进深，用于绘制有生动立体感的空间。此外，构成立体结构 的线条几乎都是斜线了。
二 基本透视原理
2、各个面中因为形体的变化和光照的不同，还有一些层次变化称为： “五调”即：高光、明暗交界线、暗部、反光、投影。如图：
高光
白 明暗交界线 黑
反光 灰
暗部
投影
五、写生中的角度选择及画面构图
角度选择和构图是一 幅优秀作品的关键和灵魂， 你所选择的角度一定是最 能说明物象特征的。你所 设计的构图也是最能体现 绘画艺术魅力的，所以， 你必须要多思考、多学习， 掌握构图的原则，构图的 方法，基本型所带给画面 的美感。
▪ 3、由表及里：表既物体的外部现象和形态，里既物体的内部构造，
表面的东西总有其内部缘由，而内部的构造又总是呈现出某种种表面 的特征。这是一个分析理解的问题。这种态度对我们掌握造型规律是 至关重要的。
▪ 4、特征意识和节律意识。现象世界的外部形态各具特色，因而
特征的鲜明化是事物具体性与生动性的重要标志。节律，是艺术素质 中较之特征的把握更为困难但又不可或缺的一项。它是事物之间或某 一事物各组成部分之间的一种关联，一种关于节奏与韵律的关联。
六 写实素描的观察方法
▪ 1、整体观察：将目光掠过对象的细枝末节，排除琐碎的局部信息，
抓取一个明确的整体印象。
▪ 2、相互比较：把此物与彼物或同一物体的此处与彼处相比较，观
察其造型特点，确切位置，色调分寸，质感特色等，将对象的每一个 视觉信息都纳入一个相互关照、互为依据的观察系统中，而不是孤立 片面地理解对象。
二 基本透视原理
一、常见的透视
1、平行透视：当一个立方体有一个面与可视画面平行，立方体和
画面所构成的透视关系透视就叫“平行透视”。它只有一个消失点 ， 又叫一点透视。
2、成角透视：如果立方体仅有垂直轮廓线与画面平行，而另外的
面，均与画面斜交，在此情况下，建筑物的两个立角均与画面成倾斜 角度，称为成角透视。此时画面上有两个灭点，并且这两个灭点都在 视平线上，故又称为两点透视。
二﹑透视在绘画的特性
近大远小 近长远短 近实远虚 近高远低 近宽远窄 近粗远细 近疏远密
下一页
平行透视 返回
成角透视
▪ 返回
圆的透视
返回
三点透视
返回
四 明暗五调子
光源与三面五调规律
1、三面，即：黑、灰、白三面。由于光源照射的角度不同，面向光 源的部分稍亮一些，即“白”面，背对光源部分稍暗一些，即“黑” 面；中间的过渡部分呈现“灰”的效果。如图：
石膏几何体
素描写生
▪ 教学目标：通过本科教学使学生懂得 写实素描：静物、石膏几何体写生的 意义。掌握写生的观察方法、作画步 骤、和技巧。为上好下面的课奠定造 型基础。
教学重难点
▪ 教学重点：正确的观察方法，对形体 空间状态的理解和分析，透视现象和 原理。
▪ 教学难点：对形体空间状态的理解， 绘画透视原理。
八、实践课部分
（一）、石膏几何写生
要点把握： 比例、透视、结构、明暗
（二）、静物素描写生
1、静物写生的目的和任务 ：提高学生的绘画造型能 力和审美能力。
（三）、作业设置
（1）以线为手段的体面结构素描2张 （石膏几何体） （2）明暗素描1张——长期的表现性练习 （石膏几何体）
石膏几何体写生应把握的要点及作业检查
素描石膏几何体写生的主要内容
一、石膏几何形体写生的目的和意义 二、基本透视原理 三、写生中的光影、黑、白、灰色调规律及
画面中的表现 四、写生中的角度选择及画面构图 五、写实素描的观察方法 六、写生的方法步骤 七、实践课部分
一、 石膏几何形体写生的目的和意义
素描是绘画的基础，石膏几何体是基础的基础。石 膏在一定的光线下，因其质地洁白，会呈现出不同的黑、 白、灰色调，结构比较简单,轮廓比较明确。石膏是静止 不动的，作画者有足够的时间冷静的分析对象结构的穿 插，衔接、体面的转折关系，表现其体积结构、比例、 空间、质感、明暗等因素。
1、要点把握：（1）立方体中的各线段必须服从于近
长远短的透视规律，圆柱体则须注意其圆平面的透视规 律，切忌出现轮廓的“反透视”现象。（2）从体面结构 出发，分析明暗变化的本质依据理性的理性的理解和表 现光影关系及色阶变化，切忌看一点画一点，表面地扑 捉明暗调子。
2、作业检查：（1）角度选择是否表现物象的主要形
C、深入刻画
▪ 逐步深入塑造 ▪ 通过对形体明暗的
描绘(从整体到局 部，从大到小)逐 步深入塑造。对主 体物的体积感、质 感、结构的关键性 的细节要精心刻划。
ຫໍສະໝຸດ Baidu
D、调整画面
▪ 深入刻划时
难免忽视整体及 局部间相互关系。 这时要全面予以 调整(主要指形 体结构、色调、 质感、空间、主 次关系等等)， 做到有所取舍、 突出主体，见好 就收。
七、写生的方法步骤
1、 用直线在 画纸上定出最 高点和最低点。 注意主体物在 整个画面中的 位置。运用几 何形归纳法画 出物体外形要 宁方勿圆。
2、确定光源， 找出明暗交接 线。
A﹑构图：
B、画大色调
这一步即是画“色” 的轮廓，画“色”的轮 廓所要强调的是“整体” 和“大体”。
用长直线画出物体 的形体结构要求物体的 形状、比例、结构关系 准确。再画出大黑白灰 关系。投影以及明暗交 接线)的形状位置。画大 色调，一是强调画面得 整体、概括、不要深入、 不要画局部、不要过细； 二是强调画出明暗色调 的相对关系，要留有余 地切不可一次画到“位”
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3、圆的透视：垂直于画面的圆的透视形一般为椭圆。它的形状由
于远近的关系，远的半圆小，近的半圆大。垂直于画面的水平圆位于 视平线上下时，距离视平线越过越宽。
4、三点透视：三点透视除了左右宽度的进深之外，还加入了上下
高度的 进深，用于绘制有生动立体感的空间。此外，构成立体结构 的线条几乎都是斜线了。
二 基本透视原理
2、各个面中因为形体的变化和光照的不同，还有一些层次变化称为： “五调”即：高光、明暗交界线、暗部、反光、投影。如图：
高光
白 明暗交界线 黑
反光 灰
暗部
投影
五、写生中的角度选择及画面构图
角度选择和构图是一 幅优秀作品的关键和灵魂， 你所选择的角度一定是最 能说明物象特征的。你所 设计的构图也是最能体现 绘画艺术魅力的，所以， 你必须要多思考、多学习， 掌握构图的原则，构图的 方法，基本型所带给画面 的美感。
▪ 3、由表及里：表既物体的外部现象和形态，里既物体的内部构造，
表面的东西总有其内部缘由，而内部的构造又总是呈现出某种种表面 的特征。这是一个分析理解的问题。这种态度对我们掌握造型规律是 至关重要的。
▪ 4、特征意识和节律意识。现象世界的外部形态各具特色，因而
特征的鲜明化是事物具体性与生动性的重要标志。节律，是艺术素质 中较之特征的把握更为困难但又不可或缺的一项。它是事物之间或某 一事物各组成部分之间的一种关联，一种关于节奏与韵律的关联。
六 写实素描的观察方法
▪ 1、整体观察：将目光掠过对象的细枝末节，排除琐碎的局部信息，
抓取一个明确的整体印象。
▪ 2、相互比较：把此物与彼物或同一物体的此处与彼处相比较，观
察其造型特点，确切位置，色调分寸，质感特色等，将对象的每一个 视觉信息都纳入一个相互关照、互为依据的观察系统中，而不是孤立 片面地理解对象。
二 基本透视原理
一、常见的透视
1、平行透视：当一个立方体有一个面与可视画面平行，立方体和
画面所构成的透视关系透视就叫“平行透视”。它只有一个消失点 ， 又叫一点透视。
2、成角透视：如果立方体仅有垂直轮廓线与画面平行，而另外的
面，均与画面斜交，在此情况下，建筑物的两个立角均与画面成倾斜 角度，称为成角透视。此时画面上有两个灭点，并且这两个灭点都在 视平线上，故又称为两点透视。
二﹑透视在绘画的特性
近大远小 近长远短 近实远虚 近高远低 近宽远窄 近粗远细 近疏远密
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成角透视
▪ 返回
圆的透视
返回
三点透视
返回
四 明暗五调子
光源与三面五调规律
1、三面，即：黑、灰、白三面。由于光源照射的角度不同，面向光 源的部分稍亮一些，即“白”面，背对光源部分稍暗一些，即“黑” 面；中间的过渡部分呈现“灰”的效果。如图：
石膏几何体
素描写生
▪ 教学目标：通过本科教学使学生懂得 写实素描：静物、石膏几何体写生的 意义。掌握写生的观察方法、作画步 骤、和技巧。为上好下面的课奠定造 型基础。
教学重难点
▪ 教学重点：正确的观察方法，对形体 空间状态的理解和分析，透视现象和 原理。
▪ 教学难点：对形体空间状态的理解， 绘画透视原理。
八、实践课部分
（一）、石膏几何写生
要点把握： 比例、透视、结构、明暗
（二）、静物素描写生
1、静物写生的目的和任务 ：提高学生的绘画造型能 力和审美能力。
（三）、作业设置
（1）以线为手段的体面结构素描2张 （石膏几何体） （2）明暗素描1张——长期的表现性练习 （石膏几何体）
石膏几何体写生应把握的要点及作业检查
素描石膏几何体写生的主要内容
一、石膏几何形体写生的目的和意义 二、基本透视原理 三、写生中的光影、黑、白、灰色调规律及
画面中的表现 四、写生中的角度选择及画面构图 五、写实素描的观察方法 六、写生的方法步骤 七、实践课部分
一、 石膏几何形体写生的目的和意义
素描是绘画的基础，石膏几何体是基础的基础。石 膏在一定的光线下，因其质地洁白，会呈现出不同的黑、 白、灰色调，结构比较简单,轮廓比较明确。石膏是静止 不动的，作画者有足够的时间冷静的分析对象结构的穿 插，衔接、体面的转折关系，表现其体积结构、比例、 空间、质感、明暗等因素。
1、要点把握：（1）立方体中的各线段必须服从于近
长远短的透视规律，圆柱体则须注意其圆平面的透视规 律，切忌出现轮廓的“反透视”现象。（2）从体面结构 出发，分析明暗变化的本质依据理性的理性的理解和表 现光影关系及色阶变化，切忌看一点画一点，表面地扑 捉明暗调子。
2、作业检查：（1）角度选择是否表现物象的主要形
C、深入刻画
▪ 逐步深入塑造 ▪ 通过对形体明暗的
描绘(从整体到局 部，从大到小)逐 步深入塑造。对主 体物的体积感、质 感、结构的关键性 的细节要精心刻划。
ຫໍສະໝຸດ Baidu
D、调整画面
▪ 深入刻划时
难免忽视整体及 局部间相互关系。 这时要全面予以 调整(主要指形 体结构、色调、 质感、空间、主 次关系等等)， 做到有所取舍、 突出主体，见好 就收。
七、写生的方法步骤
1、 用直线在 画纸上定出最 高点和最低点。 注意主体物在 整个画面中的 位置。运用几 何形归纳法画 出物体外形要 宁方勿圆。
2、确定光源， 找出明暗交接 线。
A﹑构图：
B、画大色调
这一步即是画“色” 的轮廓，画“色”的轮 廓所要强调的是“整体” 和“大体”。
用长直线画出物体 的形体结构要求物体的 形状、比例、结构关系 准确。再画出大黑白灰 关系。投影以及明暗交 接线)的形状位置。画大 色调，一是强调画面得 整体、概括、不要深入、 不要画局部、不要过细； 二是强调画出明暗色调 的相对关系，要留有余 地切不可一次画到“位”