诗词格律
诗词的格律公式
诗词的格律公式诗词的格律公式是指通过诗句的音节、平仄、韵律等规则来构建诗词的形式习惯和美感。
在不同的诗词体裁中，格律公式有所不同。
下面将介绍古体诗词和近体诗词的格律公式。
一、古体诗词的格律公式：1. 五言绝句：古体诗词中最常见的一种体裁，每句五个字，四句构成一首完整诗。
五言绝句的韵脚通常采用平平仄仄平的韵律。
2. 七言绝句：与五言绝句相似，每句七个字，四句构成一首完整诗。
七言绝句的韵脚通常采用平平仄仄仄平平的韵律。
3. 七言律诗：七言律诗的特点是每句七个字，一般分为四联或八联。
每联中的各句韵脚要保持一致。
七言律诗的韵律比较严格，要求平仄错落有致。
4. 五言律诗：五言律诗与七言律诗的格律相似，每句五个字，一般分为四联或八联。
五言律诗的韵律比七言律诗更为严格，平仄要求更加准确。
上述的格律公式只是古体诗词中的一部分，还有一些特殊的体裁如律诗、绝句等也有独特的格律。
二、近体诗词的格律公式：1. 现代诗：现代诗词中没有明确的格律公式要求，常常追求自由的意象表达和声韵的变化。
现代诗词可以自由地运用音节，不受固定的韵律框架约束。
2. 五绝：近体诗中最常见的一种体裁，每句五个字，四句构成一首完整诗。
五绝的韵脚可以采用押韵或者半押韵。
3. 七绝：与五绝相似，每句七个字，四句构成一首完整诗。
七绝的韵脚也可以采用押韵或者半押韵。
4. 新体诗：新体诗是近体诗词中的一种形式，相较于古体诗词更加自由，没有明确的格律要求。
新体诗追求个性化的表达方式，可以采用不同的音韵节奏。
总结起来，古体诗词的格律公式要求比较严格，有明确的韵脚和平仄要求；而近体诗词的格律要求相对自由，追求更加个性化的表达。
在写作诗词时，需要根据不同的体裁和风格选择合适的格律公式，通过合理运用格律公式，可以增强诗词的韵律美和艺术感。
诗词格律十讲
诗词格律十讲中国古典文化中，诗词给人们带来非同一般的文学体验。
有许多人热衷于阅读和研究诗词，但要真正了解它们的含义就必须先熟悉其中的格律。
综观古今中外的诗文，其格律形式大多相似，但在中国古代，随着宗教信仰的发展，有许多不同流派的诗词，对其格律各有一套规范。
今天，我们来分析一下中国古代流传下来的诗词格律十条：一、韵书。
古代中国诗词格律的根基便是韵书，即诗文中使用的各种字音和拼音，它们被组织成一个“韵”，比如《诗经》、《楚辞》等。
也就是说，每首诗中所使用的音都要与其韵书对应，这是对古代文学艺术的非常重要的要求。
二、格式。
中国古代的诗文格式有很多，像绝句、咏物等，它们的格式都有严格的要求，比如每行多少个字，每行内的押解等，这些格式的要求会影响诗文的节奏和意境。
三、诗联。
诗联可以说是中国古代诗词格律的重要要素，即前句与后句之间要有某种联系，它可以是押韵联系，也可以是意蕴联系，这一要求在有韵的诗文中极为重要。
四、押韵。
押韵即前后两句的音素相连，古代文学艺术中有押韵的诗词，它的特点是每句的音节数要相同，并且最后一个音素要一致。
五、词藻。
藻指的是诗文中所用的词语，一般古代文学中的诗文要求式样繁多，词语的选择要求严谨，一般古典诗词中要用一些习用词，或古文，或诗词俗语。
六、押脚。
押脚指的是诗文行尾字和下一句行首字之间的紧密联系，中国古代文学中大都崇尚这种规律，这样可以使诗文的节奏更加流畅，读起来也更加不费力。
七、结尾。
诗文的结尾是一切诗文格律的最后一步，即诗人在前面的句子的基础上考虑到诗文的意蕴，选择一个最恰当的衔接词语，使诗文的结尾更加有力。
八、态度。
中国古代的文学艺术以抒情为主，诗人的态度也是一个重要的构成要素，比如抒发忧愁，抒发欢乐，发表对社会的看法等，这一点在诗词格律中更是重要。
九、节奏。
诗词节奏指的是诗文中各种句子的音乐秩序，它依赖于押韵，押脚，词藻等多种要素，有了这些因素，诗文才具有内在的韵律，使诗文更加完美。
诗词标准格律
诗词格律一．七绝1.平起式平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
2.仄起式仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
二．七律1.平起式平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
2.仄起式仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
三．五律1.仄起式仄仄平平仄，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。
仄仄平平仄，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。
仄仄仄平平，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。
仄仄平平仄，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。
2.平起式平平平仄仄，仄仄仄平平。
仄仄平平仄，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。
仄仄平平仄，平平仄仄平。
平平仄仄平，仄仄仄平平。
仄仄平平仄，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。
仄仄平平仄，平平仄仄平。
四．五绝1．仄起式仄仄平平仄，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。
仄仄仄平平，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。
2.平起式平平平仄仄，仄仄仄平平。
仄仄平平仄，平平仄仄平。
平平仄仄平，仄仄仄平平。
仄仄平平仄，平平仄仄平。
五．特殊句型平平平仄仄，可为平平仄平仄。
2.仄仄平平平仄仄，可为仄仄平平仄平仄，六．拗救1.本句自救五言则因：平平仄仄平，→仄平仄仄平为避免孤平，可：平平仄仄平，→仄平平仄平七言则因：仄仄平平仄仄平，→仄仄仄平仄仄平为避免孤平，可：仄仄平平仄仄平，→仄仄仄平平仄平2.对句相救A.仄仄平平仄→仄仄平仄仄或仄仄仄仄仄→平平平仄平即五言此句式第四字或三四字都用了仄声，则在对句第三字改用平声。
诗词格律
“平水韵”虽然出现在南宋，但反映了唐人押韵的实际情况。 “平水韵”包括平声30韵、上声29韵、去声30韵、入声17韵。
“平水韵”也叫诗韵。
1
7
古体诗的押韵比近体诗宽松得多，可以押平声韵，也可押
仄声韵。一首诗可以一韵到底，也可以中途换韵、平仄通 押或与邻部字混押。例如：
杜甫《望岳》（五言古诗） 岱宗夫如何？ 齐鲁青未了。
1
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辨别平仄的基础是辨别古代的平上去入四声。 平分阴阳 浊上变去 入派三声 平仄与现代四声的对应关系： 平：阴平，阳平 仄：上声，去声，阴平、阳平中的古代入声字
2
0
重点难点：辨别古代为入声今普通话中读为阴平 阳平的字。
直接方法：查询《广韵》，方言调查字表，汉字
3
在新体诗形成的过程中，除前面提到的几人外，梁武帝 萧衍、 昭明太子 萧统以及何逊、吴均、庾肩吾，南朝 陈 江总，北周 庾信、王褒，隋 薛道衡、庾世基、陆法言等人也都作出了贡献。 近体诗的句式和对仗、平仄诸要素及韵书在南北朝时期已经出现， 到了唐初，经宋之问、沈佺期等人的继续努力，近体诗这一新的 诗体便正式产生了。 新体诗产生后被称作“近体诗”或“今体诗”，是相对汉魏晋南 北朝时期的“古体诗”而言的。古体诗，一般是指周、秦、汉魏 六朝的诗歌以及后世模仿的作品，即对平仄、对仗、用韵等要求 不严格或没有要求的诗，又称“古诗”、“古风”。 唐人不仅盛行写近体诗，同时也写了大量的古体诗，像李白、 杜甫、白居易都是擅长古体诗的圣手。
kuo：阔括廓鞹扩。
zhuo：桌捉涿着酌浊镯琢啄濯擢卓焯倬踔拙斲斫斮
鷟浞梲。
chuo：戳绰歠啜辍醊惙龊婼。
诗词格律一览表
诗词格律一览表一、诗的格律。
1. 古体诗。
- 定义：古体诗是与近体诗相对而言的诗体。
它包括古诗（唐以前的诗歌）、楚辞、乐府诗等。
古体诗格律比较自由，不拘对仗、平仄，押韵较宽，篇幅长短不限。
2. 近体诗（格律诗）- 分类。
- 绝句。
- 五言绝句：每句五个字，共四句。
它的格律有四种基本格式，以平起平收式为例，格律为“平平仄仄平，仄仄仄平平。
仄仄平平仄，平平仄仄平”。
- 七言绝句：每句七个字，共四句。
以仄起平收式为例，格律是“仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平”。
- 律诗。
- 五言律诗：每句五个字，共八句。
中间两联（颔联和颈联）要求对仗工整。
例如平起仄收式的格律为“平平平仄仄，仄仄仄平平。
仄仄平平仄，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。
仄仄平平仄，平平仄仄平”。
- 七言律诗：每句七个字，共八句。
同样中间两联要求对仗。
以仄起平收式为例，格律为“仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平”。
- 平仄规则。
- 基本概念：平声包括阴平和阳平（在现代汉语中大致相当于一声和二声），仄声包括上声、去声和入声（在现代汉语中大致相当于三声、四声，而入声在现代汉语普通话中已经消失，但在一些方言如粤语、吴语等中还存在）。
- 作用：平仄相间可以让诗句产生抑扬顿挫的音乐美感。
就像走路，一脚高（平）一脚低（仄），这样走起来才有节奏感。
比如“仄仄平平仄，平平仄仄平”这样交替出现，读起来就不会平淡无奇。
- 押韵规则。
- 对仗规则（律诗中间两联）- 要求：对仗要求词性相对，名词对名词，动词对动词，形容词对形容词等，而且结构也要相对。
例如“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天”，“两个”对“一行”（数量词相对），“黄鹂”对“白鹭”（名词相对），“鸣”对“上”（动词相对），“翠柳”对“青天”（名词相对）。
- 意义：对仗让诗歌更加工整、美观，就像给诗歌穿上了一身精致的套装，同时也能增强诗歌的表现力，把相似或者相反的事物放在一起对比，让读者更能体会诗人的意图。
诗词格律
②a型：仄起仄收
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杜甫《春望》
❖ 国破山河在， | |— — |
❖ 城春草木深。 — — | | —
❖ 感时花溅泪， | — — | |
❖ 恨别鸟惊心。 | | | — —
第 六 章 诗 律
一、诗的发展 （一）古体诗
古体诗，一般是指周、秦、汉魏六朝的 诗歌以及后世模仿的作品，即对平仄、对仗、 用韵等要求不严格或没有要求的诗。又称 “古诗”、“古风”。
❖ 先秦 《诗经》和《楚辞》
❖ 西汉，乐府民歌主要是五言诗，
❖ 东汉文人的五言诗如班固、张衡等
❖ 建安时期曹氏父子建安七子
拗救②a型句Ⅰ ：出四拗，对三救， 一定得去救
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❖ 野火烧不尽，春风吹又生。 ❖ | | — | | ，— — —|—
Ⅱ出三拗，对三救，可救可不救。
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❖ 烽火连三月， — |— — |
❖ 家书抵万金。 — — | | —
❖ 白头搔更短， | — — | |
❖ 浑欲不胜簪。 — | | — —
杜甫
③B型：平起平收
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诗词规范格律
五律仄起式格式一：仄仄平平仄，平平平平平仄仄，仄仄仄仄平平仄，平平平平平仄仄，仄仄格式二：仄仄仄平平，平平平平平仄仄，仄仄仄仄平平仄，平平平平平仄仄，仄仄平起式格式一：平平平仄仄，仄仄仄仄平平仄，平平平平平仄仄，仄仄仄仄平平仄，平平格式二：平平仄仄平，仄仄仄仄平平仄，平平平平平仄仄，仄仄仄仄平平仄，平平七律仄起式仄仄平，平平仄仄仄平平。
平平仄，仄仄平平仄仄平。
平仄仄，平平仄仄仄平平。
平平仄，仄仄平平仄仄平。
平仄平，平平仄仄仄平平。
平平仄，仄仄平平仄仄平。
平仄仄，平平仄仄仄平平。
平平仄，仄仄平平仄仄平。
平起式仄平平，仄仄平平仄仄平。
平仄仄，平平仄仄仄平平。
平平仄，仄仄平平仄仄平。
平仄仄，平平仄仄仄平平。
平平仄，仄仄平平仄仄平。
平仄仄，平平仄仄仄平平。
平平仄，仄仄平平仄仄平。
平仄仄，平平仄仄仄平平。
五绝仄起式格式一：仄仄平平仄，平平平平平仄仄，仄仄格式二：仄仄仄平平，平平平平平仄仄，仄仄平起式格式一：平平平仄仄，仄仄仄仄平平仄，平平格式二：平平仄仄平，仄仄仄仄平平仄，平平七绝仄起式仄仄平，平平仄仄仄平平。
平平仄，仄仄平平仄仄平。
平仄平，平平仄仄仄平平。
平平仄，仄仄平平仄仄平。
平起式仄平平，仄仄平平仄仄平。
平仄仄，平平仄仄仄平平。
平平仄，仄仄平平仄仄平。
平仄仄，平平仄仄仄平平。
联内相对：联内（二、四、六字）平仄基本正对。
联间相粘：后联出句第二句的平仄要与前联对句第二字相一致。
孤平大忌：孤平指在平脚句中单平被仄夹，仄脚句子即使只有一个平声字，也不算犯孤平。
对仗：律诗对仗一般用在颔、颈联。
合掌（忌）：两句说的是一个意思。
例：长空展翅与广宇翔云。
拗救：（1）平平仄仄平，仄仄平平仄。
自救。
一字用仄，三字补平，免犯孤平。
（2）仄仄平平仄，平平仄仄平。
A)出句四字拗（变声），对句三字必平。
B)五言三字拗，可救可不救。
C)七言五字拗，对句五字平。
D)出句五连仄，对句三字平。
E)出末仄平仄，对句末平仄平。
（3）仄仄平平仄，平平仄仄平。
诗词格律名句
诗词格律名句
1.《静夜思》。
床前明月光，疑是地上霜。
举头望明月，低头思故乡。
2.《登高》。
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
3.《将进酒》。
人生得意须尽欢，莫使金樽空对月。
天生我材必有用，千金散尽还复来。
4.《水调歌头》。
明月几时有，把酒问青天。
不知天上宫阙，今夕是何年。
5.《离骚》。
屈原自刎江上楼，正是河清人寂寥。
谁知道，一夜多少，风霜归去楚山遥。
6.《诗经·国风·卫风·木瓜》。
彼得子兮，何仲之。
窈窕淑女，寤寐求之。
求之不得，寤寐思服。
悠哉悠哉，辗转反侧。
7.《长恨歌》。
青山横北郭，白水绕东城。
此地一为别，孤蓬万里征。
浮云游子意，落日故人情。
挥手自兹去，萧萧班马鸣。
8.《赋得古原草送别》。
离离原上草，一岁一枯荣。
野火烧不尽，春风吹又生。
远芳侵古道，晴翠接荒城。
又送王孙去，萋萋满别情。
9.《登鹳雀楼》。
白日依山尽，黄河入海流。
欲窮千里目，更上一層樓。
10.《望庐山瀑布》。
日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川。
飞流直下三千尺，疑是银河落九天。
常用诗词格律大全
常用诗词格律大全一、律诗的格律。
1. 五言律诗。
- 基本格式。
- 仄起首句不入韵式：仄仄平平仄，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。
仄仄平平仄，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。
- 赏析：这就像是一套密码规则呢。
你看“仄仄平平仄”这一句，就像先迈左脚（仄声起），而且第一个节奏是先低（仄）后高（平）。
比如说“国破山河在”，“国破”是仄仄，“山河”是平平，“在”是仄。
然后下一句“平平仄仄平”就得跟上，像接话一样，平仄要相对。
就像两个人对话，一个低沉（仄起句），另一个就得轻快（平起对句）。
像“城春草木深”，“城春”平平，“草木”仄仄，“深”平，这样读起来就很有节奏感。
- 平起首句入韵式：平平仄仄平，仄仄仄平平。
仄仄平平仄，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。
仄仄平平仄，平平仄仄平。
- 解析：这个格式和平起首句不入韵式有点区别。
首句入韵的话，第一个字的平仄要求就更严格一点。
比如“平平仄仄平”这一句，如果第一个字用了仄声，就可能犯“孤平”（当然在一些特殊情况下有救拗的办法，就像给犯了小错的句子打个补丁）。
像“花明绮陌春”这样的句子就符合这个格式，“花明”平平，“绮陌”仄仄，“春”平，读起来朗朗上口，就像在有韵律地跳舞。
2. 七言律诗。
- 基本格式。
- 仄起首句入韵式：仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
- 解析：七言律诗比五言律诗多了两个字，就像给五言律诗穿上了一件华丽的外套。
“仄仄平平仄仄平”起句，就像一个隆重的开场，第一个节奏还是仄起，然后后面的平仄交替就像精心编排的舞步。
比如“世味年来薄似纱”，“世味”仄仄，“年来”平平，“薄似”仄仄，“纱”平。
下一句“平平仄仄仄平平”要和它相对，像“谁令骑马客京华”，这样平仄相对，读起来音韵和谐，有一种回环往复的美感。
- 平起首句不入韵式：平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
诗词格律表
韵律表【五绝】五言绝句的省称。
指五言律绝。
四句二韵或三韵。
平仄定格凡四式：（１）首句仄起不入平韵式首句平起不入仄韵式仄仄平平仄，平平仄仄平。
平平仄仄平，仄仄平平仄平平平仄仄，仄仄仄平平。
仄仄仄平平，平平平仄仄（２）首句仄起入平韵式首句平起入仄韵式仄仄仄平平，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄平平仄平平平仄仄，仄仄仄平平。
仄仄仄平平，平平平仄仄（３）首句平起不入平韵式首句仄起不入仄韵式平平平仄仄，仄仄仄平平。
仄仄仄平平，平平平仄仄仄仄平平仄，平平仄仄平。
平平仄仄平，仄仄平平仄（４）首句平起入平韵式首句仄起入仄韵式平平仄仄平，仄仄仄平平。
仄仄平平仄，平平平仄仄仄仄平平仄，平平仄仄平。
平平仄仄平，仄仄平平仄注：仄起式，指首句第二字为仄声；平起式，指首句第二字为平声。
【五律】五言律诗的省称。
八句四韵或五韵。
平仄定格凡四式：（１）首句仄起不入平韵式首句平起不入仄韵式仄仄平平仄，平平仄仄平。
平平仄仄平，仄仄平平仄平平平仄仄，仄仄仄平平。
仄仄仄平平，平平平仄仄仄仄平平仄，平平仄仄平。
平平仄仄平，仄仄平平仄平平平仄仄，仄仄仄平平。
仄仄仄平平，平平平仄仄（２）首句仄起入平韵式首句平起入仄韵式仄仄仄平平，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄平平仄平平平仄仄，仄仄仄平平。
仄仄仄平平，平平平仄仄仄仄平平仄，平平仄仄平。
平平仄仄平，仄仄平平仄平平平仄仄，仄仄仄平平。
仄仄仄平平，平平平仄仄（３）首句平起不入平韵式首句仄起不入仄韵式平平平仄仄，仄仄仄平平。
仄仄仄平平，平平平仄仄仄仄平平仄，平平仄仄平。
平平仄仄平，仄仄平平仄平平平仄仄，仄仄仄平平。
仄仄仄平平，平平平仄仄仄仄平平仄，平平仄仄平。
平平仄仄平，仄仄平平仄（４）首句平起入平韵式首句仄起入仄韵式平平仄仄平，仄仄仄平平。
仄仄平平仄，平平平仄仄仄仄平平仄，平平仄仄平。
平平仄仄平，仄仄平平仄平平平仄仄，仄仄仄平平。
仄仄仄平平，平平平仄仄仄仄平平仄，平平仄仄平。
平平仄仄平，仄仄平平仄【七绝】七言绝句的省称。
诗词格律全集_笔记
《诗词格律全集》读书札记目录一、诗词格律基本概念 (2)1.1 诗词格律的定义 (3)1.2 诗词格律的分类 (5)二、诗词格律的基本要素 (5)2.1 诗的格律 (7)2.1.1 五言绝句 (8)2.1.2 七言绝句 (9)2.1.3 五言律诗 (10)2.1.4 七言律诗 (12)2.1.5 五言排律 (13)2.1.6 七言排律 (14)2.2 词的格律 (15)三、诗词创作技巧与方法 (17)3.1 诗词创作的主题选择 (18)3.2 诗词创作的意象运用 (19)3.3 诗词创作的结构布局 (20)3.4 诗词创作的修辞手法 (22)四、诗词鉴赏与批评 (23)4.1 诗词鉴赏的方法与技巧 (24)4.2 诗词批评的流派与标准 (26)4.3 诗词鉴赏与批评的实例分析 (27)五、诗词格律在现代应用 (28)5.1 诗词格律在现代诗歌创作中的应用 (29)5.2 诗词格律在现代歌词创作中的应用 (31)5.3 诗词格律在现代散文创作中的应用 (32)六、诗词格律研究展望 (33)6.1 当前诗词格律研究的不足与挑战 (34)6.2 未来诗词格律研究的发展趋势与方向 (35)一、诗词格律基本概念诗词格律是中国古代文学创作中的一种重要表现形式，它是指在诗词创作过程中，作者需要遵循一定的韵律、节奏和音韵规律。
这些规律既包括平仄、押韵等声韵方面的要求，也包括对词牌、句式、修辞等方面的规范。
在中国古典诗词的发展历程中，诗词格律起到了举足轻重的作用，它既是诗人表达情感、抒发思想的工具，也是研究古代文学史和文化的重要线索。
平仄：平仄是诗词格律的基本要素之一，它是指诗句中汉字的声调高低。
在古代汉语中，共有四个声调，即阴平、阳平、上声和去声。
平仄的运用可以使诗词更加和谐优美，增强音韵美感。
在《诗词格律全集》中，详细介绍了各种诗体(如五言绝句、七言绝句等)的平仄规律。
押韵：押韵是指诗词中的相邻两句或多句在音韵上相互呼应。
诗词的格律公式
诗词的格律公式诗词的格律公式指的是古代汉字诗和词中的韵律规律，即诗词的韵脚、平仄、句式等方面的要求。
下面我将分别介绍汉字诗和词的格律公式。
一、汉字诗的格律公式：1. 韵脚：韵脚即诗句中的韵音，分为平声（平韵）和仄声（仄韵）两种。
- 平声韵脚：平平仄仄平平仄、平平平仄仄平等，如：“白日依山尽，黄河入海流”（杜甫《登高》）- 仄声韵脚：仄仄平平仄仄平、仄仄仄平平仄等，如：“但使龙城飞将在，不教胡马度阴山”（王翰《凉州词》）2. 平仄：平仄，即音节的轻重平仄，分为平声和仄声两种。
- 平声：声调轻快，韵母后无声母或以清辅音开头。
如：“静夜思”（杜甫），韵脚为仄平平仄仄平。
- 仄声：声调沉重，韵母后有浊辅音或以浊辅音开头。
如：“白日依山尽”（杜甫），韵脚为平平仄仄平。
3. 句式：- 绝句：四句构成一个完整的独立篇章，一般七言或五言。
如：“登黄鹤楼，茫茫四野十三州。
江山如画，一时已与桃源逐”（杜甫《登黄鹤楼》）。
- 律诗：五言绝句为乐府体裁，又称乐府律诗。
具有固定的平仄格式和句式，如：- “春江花月夜，夜静听抚琴。
酒旗蟾影散，舞袖月华寻。
五侯级舸起，三径散人吟。
渐近临城阙，呜呜语小吟。
”（张若虚《春江花月夜》）二、汉字词的格律公式：1. 韵脚：- 四叠韵：即a,a,a,a（平平平平）的押韵方式，如：“青青子衿，悠悠我心。
但为君故，沉吟至今。
”（王之涣《登鹳雀楼》）- 六叠韵：即a,a,a,b,b,b的押韵方式，如：“葡萄美酒夜光杯，欲饮琵琶马上催。
醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回。
”（李清照《如梦令》）2. 句式：- 七言绝句：每句七个字，一般采用三叠韵或四叠韵的押韵方式，如：“武陵春，异时伊洛秀蔓草。
秦山城，话说陶唐旧帐。
”（杜牧《秦山杂咏》）- 乐府长调：五言句式，常采用四叠韵的押韵方式，如：“咏梅花，朗咏乃锺民情。
心是否高。
钟鸣易作新悃愿。
时心相向，可爱兰亭荐君土。
”（刘禹锡《咏梅花》）总结：汉字诗和词的格律公式是在特定的音韵规律下创作的，通过平仄的对仗、韵脚的押韵、句式的构成等方式，将诗词的语言演绎为优美的音乐。
【格律诗词】咏海五首
【格律诗词】咏海五首以下是五首咏海的格律诗词，供您参考：
1. 七绝·咏海
海天一色浩无边，浪花飞溅映日边。
碧波荡漾无穷尽，心旷神怡忘归船。
2. 七律·观海
波涛汹涌浪花高，海天一色任逍遥。
海风拂面心神爽，沙滩漫步乐陶陶。
海鸥飞翔掠水面，鱼儿戏水逐波涛。
美景如画心陶醉，忘返流连不思归。
3. 五律·听海
海浪拍岸响，涛声入梦频。
潮来情自远，风起意无垠。
云卷千帆影，鱼跃万波纹。
闲情无限好，听海待归人。
4. 七绝·思海
海天辽阔浪滔滔，渔舟唱晚映霞霄。
心潮澎湃情无限，思绪万千逐波涛。
5. 七律·醉海
醉卧沙滩听海潮，波光粼粼映天高。
海风拂面心神爽，浪花飞溅乐逍遥。
诗词格律平仄 七律平仄的基本格式
诗词格律平仄七律平仄的基本格式本篇文章给大家谈谈诗词格律平仄，以及七律平仄的基本格式对应的知识点，希望对各位有所帮助。
律诗的平仄格律一览表律诗的平仄格律一览表律诗的平仄格律一览表如下：1、五律仄起首句押韵。
中平中仄仄，中仄仄平平（韵）。
中仄中平仄，平平中仄平（韵）。
2、五律平起首句押韵。
中仄中平仄，平平中仄平（韵）。
中平中仄仄，中仄仄平平（韵）。
3、五律平起首句不押韵。
中平中仄仄，中仄仄平平（韵）。
中仄中平仄，平平中仄平（韵）。
4、五绝仄起首句押韵。
中仄仄平平，平平仄仄平（韵）。
中平平仄仄，中仄仄平平（韵）。
5、五绝仄起首句不押韵。
中仄平平仄，平平仄仄平（韵）。
中平平仄仄，中仄仄平平（韵）。
6、五绝平起首句押韵。
平平仄仄平，中仄仄平平（韵）。
中仄平平仄，平平仄仄平（韵）。
7、五绝平起首句不押韵。
中平平仄仄，中仄仄平平（韵）。
中仄平平仄，平平仄仄平（韵）。
诗词格律平仄一览表诗词格律平仄一览表仄仄平平仄（平仄脚）平平仄仄平（仄平脚）仄仄仄平平（平平脚）平平平仄仄（仄仄脚）第一种平仄格式诗词格律平仄：平仄脚 + 仄平脚 + 仄仄脚 + 平平脚《登鹳雀楼》白日依山尽诗词格律平仄，黄河入海流。
欲穷千里目诗词格律平仄，更上一层楼。
《相思》红豆生南国，春来发几枝。
愿君多采撷，此物最相思。
注诗词格律平仄：“撷”为入声字，为仄声。
第二种平仄格式，首句用韵，在第一种诗词格律平仄的基础上将首句改为平平脚：平平脚 + 仄平脚 + 仄仄脚 + 平平脚《塞下曲》月黑雁飞高，单于夜遁逃。
欲将轻骑逐，大雪满弓刀。
《行宫》寥落古行宫，宫花寂寞红。
白头宫女在，闲坐说玄宗。
注：“黑”为入声字，为仄声。
格律诗的平仄规定格律诗的平仄规定格律诗诗词格律平仄的平仄规定主要包括上仄下平、平仄相对、不能失替等。
平仄，是中国诗词中用字诗词格律平仄的声调。
“平”指平直，“仄”指曲折。
根据隋朝至宋朝时期修订的韵书，如《切韵》《广韵》等，中古汉语有四种声调，称为平、上、去、入。
诗词格律
诗词格律一、什么是绝句绝句，又叫截句、断句。
其格律关系，可视为分别截取律诗的某两联而构成，有截取律诗的前两联，也有截取律诗的后两联，或截取律诗的中间两联，还有截取律诗的首尾两联。
为了押韵的关系，截取律诗首尾两联的居多。
绝句格律的基本要素，有三点：平仄、对仗、押韵；同时还包括“起、承、转、合”的章法和句式结构等格律要素，这是古今诗人遵守的基本规律。
每首绝句，只有四句，也分五言和七言两种。
五言绝句简称“五绝”，七言绝句简称“七绝”。
二、平仄格式绝句的格律，有四种格式，分为五言、七言的平起式和仄起式，举例如下：1、平起首句不入韵为正格碧波·咏树碧波·小溪即景平平仄仄平平仄，深居沃野枝繁茂，平平平仄仄，岸边风拂柳，仄仄平平仄仄平。
碧叶千张似玉雕。
仄仄仄平平。
雀跃树枝头。
仄仄平平平仄仄，本是同根同血脉，仄仄平平仄，放鸭河中漾，平平仄仄仄平平。
为何飒飒起风涛。
平平仄仄平。
清波荡小舟。
2、平起首句入韵为别格包德珍·夜思包德珍·新春絮语平平仄仄仄平平，天心随意弄迷离，平平仄仄平，吟虹出远天，仄仄平平仄仄平。
常使伊人费苦思。
仄仄仄平平。
兰水一诗泉。
仄仄平平平仄仄，未必风涛初识我，仄仄平平仄，月带群星至，平平仄仄仄平平。
松花江水洗胭脂。
平平仄仄平。
笑声来枕边。
3、仄起首句不入韵为正格碧波·暴风李频·渡双江仄仄平平平仄仄，一阵狂飙如猛兽，仄仄平平仄，岭外音书断，平平仄仄仄平平。
飞沙走石信天游。
平平仄仄平。
经冬复历春。
平平仄仄平平仄，屋摧树倒禾苗折，平平平仄仄，近乡情更怯，仄仄平平仄仄平。
暴戾人间万象蹂。
仄仄仄平平。
不敢问来人。
4、仄起首句入韵为别格包德珍·咏李白碧波·咏日仄仄平平仄仄平，行路方知蜀道难，仄仄仄平平，宇宙现穹隆，平平仄仄仄平平。
千篇斗酒海天宽。
平平仄仄平。
金轮挂太空。
平平仄仄平平仄，胸中日月吟风处，平平平仄仄，环球光耀彩，仄仄平平仄仄平。
诗词格律精要
(平)平(仄)仄仄平平，(仄)仄平平(仄)仄平。(仄)仄平平(仄)仄平。仄平平。
△ △ △ △
(仄)仄平平(仄)仄平。
△
·例词参考·
忆江南 ［唐］白居易
江南好，风景旧曾谙。日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。能不忆江南？
说明：又名《江南好》《望江南》《夢江南》《望江梅》《夢江口》《謝秋娘》《春去也》《歸塞北》，
单调二十七字，三平韵，北宋起开始有双调，实际不过是将单片重复而已。
2.* 忆王孙 *
△ △ △
平仄，平仄（叠句），(仄)仄(仄)平平仄。
△ △ △
·例词参考·
如梦令 ［宋］秦观
遥夜月明如水,风紧驿亭深闭。梦破鼠窥灯,霜送晓寒侵被。无寐！无寐！门外马嘶人起。
(平)平平仄仄，(仄)仄仄平平。
△
(仄)仄平平仄， 平 平仄仄平。
△
·例词参考·
山居秋螟 [唐]王维
空山新雨后，天气晚来秋。
明月松间照，青泉石是流。
竹喧归浣女，莲动下渔舟。
随意春芳歇，王孙自可留。
说明：五言律诗的另一式，首句改为平平仄仄平，其余不变。
[△] △
(仄)仄(平)平平仄仄，(平)平(仄)仄仄平平。
△
(注：五言绝句首句以不入韵为常见，七言绝句首句以入韵为常见；五言绝句
以仄起为常见，七言绝句以平起为常见。晚唐以后，首句用邻韵是容许的。)
·例词参考·
·例词参考·
忆王孙 ［宋］李重元
萋萋芳草忆王孙，柳外楼高空断魂。杜宇声声不忍闻。欲黄昏，雨打梨花深闭门。
说明：《忆王孙》，单调三十一字，五平韵，句句用韵，亦有将单片重复做双调者。
诗词的格律与韵律
诗词的格律与韵律诗词作为中华文化的瑰宝，其格律与韵律是其独特的表达形式。
它们通过规定的句式、词数、音韵要求等，使得诗词具有了独特的魅力和美感。
本文将从格律和韵律两个方面来探讨诗词的特点和规范。
一、格律的要素格律是指诗词中排列句子和节奏的方式和规则。
它包括了字数、句式、韵脚等要素。
在古代，诗词的格律非常严格，一般有五言、七言、律诗、绝句等。
其中，五言诗的每句由五个字组成，七言诗的每句由七个字组成。
而律诗则有更为严格的要求，包括平起平行、仄起平行、平起仄行、仄起仄行等。
这些格律的要素使得诗词在结构上更为严谨，使得读者在阅读时能感受到节奏的韵律之美。
二、韵律的作用韵律是诗词中的音韵形式，通过一定的规则，使得诗句的音节在长度、重音、抑扬等方面呈现出一种和谐的韵律感。
在古代，诗词的韵律表现在平仄和押韵上。
平仄是指音节的长短和声调的升降，通过平仄的搭配可以使诗句的韵律更加流畅。
而押韵则是指诗句中的韵母相同或相近，通过押韵可以增加诗句之间的联系和流畅感。
韵律的正确运用，能够让诗词更具有音乐性和美感，使得读者在阅读时能够感受到一种和谐的韵律之美。
三、格律与韵律的相互关系格律和韵律是诗词创作中密不可分的两个方面。
格律规定了诗词的形式和结构，而韵律则赋予了诗词一种音乐性和美感。
在诗词创作中，作家需要根据所选用的格律来选择合适的押韵和平仄方式。
这样才能使得诗词既符合格律的要求，又具备韵律的美感。
因此，格律和韵律是相辅相成、相互依存的，两者的合理运用可以使得诗词作品更加出彩。
综上所述，诗词的格律与韵律是其独特之处，也是其魅力所在。
格律的要素包括了字数、句式、韵脚等，而韵律则通过平仄和押韵的方式使诗句呈现出和谐的美感。
格律和韵律在诗词创作中起着不可或缺的作用，只有合理运用这两者，才能创作出流畅、美妙的诗词之作。
诗词的格律与韵律既是一种规定和要求，也是一种技巧和表达方式，它们为诗词赋予了独特的魅力和审美价值。
古诗词格律
古诗词格律包括诗词的形式美、内容美等要求。
在形式上，古诗词格律注重声韵之美与对仗之美，由此产生了古诗词的
格律规范。
具体来说，古诗词的格律包括近体诗的格律和词的格律。
近体诗的格律是按照一定的格律所作的诗，比如五言绝句、
七言律诗等。
词的格律则是以词牌来规范诗歌的格式和韵律。
在声韵方面，古诗词格律注重押韵和声调的和谐。
一般来说，古诗词都会有一定的韵脚和声调的要求，以保证诗歌的
音韵美。
在对仗方面，古诗词格律注重对称和对比。
比如在近体诗中，颔联和颈联需要对仗工整，而词中的句式也需要有一定
的对称性和对比性。
此外，古诗词格律也涉及到文体学、音韵学、词学、音乐
学等多方面的学科，是中国古人对形式美高度关注后的产物。
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第十单元、诗词格律●第一节、诗律●第二节、词律●第三节、曲律●文选：渔父；●柏舟第一节：诗词格律●一、古体诗和近体诗●诗歌可以从不同的角度进行分类，如从格律角度则可分为古体诗和近体诗。
●这种分法开始于唐代。
因此，古体诗和近体诗是一个特定的概念。
古体诗和近体诗的区别-1●古人所说的古诗是指汉魏六朝诗，包括五言诗、七言诗和乐府。
是一个特定的概念。
●五言诗和七言诗是汉代产生的诗体。
●五言诗起源于西汉的民谣，东汉末的《古诗十九首》是最早出现的成熟的五言诗。
●最早的七言诗是《柏梁台诗》，大约在汉代。
古体诗和近体诗的区别-2●乐府本是汉朝的官署名，负责收集民歌并为它配乐。
后来把这些配乐的歌词也称为“乐府”。
象汉朝著名的《陌上桑》、《东门行》，南北朝的《子夜歌》等，都是乐府。
●此后，一些文人还沿用乐府旧题或模仿乐府体裁写诗，也称为乐府。
如高适的《燕歌行》、李贺的《雁门太守行》等等。
古体诗和近体诗的区别-3●到齐梁时代，诗体发生了变化，主要是随着平上去入四声的发现而在诗歌创作中开始讲究平仄，当时有所谓“永明体”。
●近体诗：到了唐代，就正式形成了一种以讲究平仄对仗为特点的格律诗。
这就是所谓“近体诗”。
包括律诗和绝句。
●古体诗：唐以后仍按古诗的作法写诗称为“古体诗”，也叫“古风”。
二、近体诗的特点●（一）、句数固定●（二）、押韵严格●（三）、讲究平仄●（四）、要求对仗（一）、句数固定●古诗和古体诗的句数不限，可以很短，也可以很长。
如：《古诗·庭中有奇树》只有八句，而李白的《蜀道难》长达四十九句●近体诗的句数是固定的：一般的律诗都是八句，律绝都是四句。
●在近体诗中也有一种超过八句的叫长律，又叫排律，可视为特例。
长律一般是五言诗。
（二）、押韵严格●诗歌一般都是押韵的，近体诗押韵严格，主要是指：1、只用平声，即韵脚字只能在三十个平声韵中选择。
而古体诗则既可押平声韵，也可以押仄声韵。
2、两句一押，韵式上规定韵脚在偶句的句尾，只有一部分是首句起韵。
3、一韵到底，中间不能换韵。
4、不能“出韵”，即韵脚必须只用同一个韵部中的字，不许用邻韵的字，即使是排律也不能例外。
5、韵字不重，同一首诗中不能重复使用同一个韵脚字。
（三）、讲究平仄●讲究平仄是近体诗的基本特征。
平指古平声，仄指上声、去声和入声。
其基本要求是平仄相间，以使声调产生抑扬顿挫的效果，读起来可以可以朗朗上口，悠扬动听。
●汉魏古诗不讲平仄，平仄完全是自由的。
唐以后有些古体诗注意了平仄，但和近体诗的严格格律不同。
●近体诗的平仄有严格的规定，无论是律诗或是绝句，每首诗都有固定的平仄格式，不能违反。
（四）、要求对仗●对仗又叫对偶，是由两个字数相等、结构相同、意义上相关联的句子构成的句式，两句之间在形式上互相映衬，内容上互相补充。
●对仗在古体诗近体诗中都有，但意义不同。
在古诗和古体诗中，对仗只是一种修辞手段，作者可以用，也可以不用，没有一定的要求，对仗的位置和对句的宽严也比较自由。
●近体诗中的对仗已不仅是一种修辞手段，而是一种必备的格律因素，有了严格的规定。
一般情况下，如果没有对仗或对仗不符合要求，就不能说是一首近体诗。
三、近体诗的押韵-1●押韵是为了声韵和谐，方法是用同韵母的字在相同位置上重复出现。
这些在相同位置上重复出现的同韵母字称为韵脚。
●第一个韵脚的出现称为起韵。
●在韵书中把同韵的字归纳在一起，叫韵部。
●每韵以一个字标目并确定次第，叫韵目。
近体诗的用韵-2●所谓诗韵，是指唐代以来诗人作诗用韵的部类。
在韵书出现之前，诗人作诗主要是根据当时的语音，同韵相押。
●隋唐以后出现了韵书。
当隋代陆法言的《切韵》盛行于世之后，诗人作诗用韵便以《切韵》为依据。
●《切韵》分为一百九十三韵，过于苛细不便于押韵，又不完全符合当时的语音，事实上唐人作诗也没有完全依照一百九十三韵，于是当时规定邻近的韵可以同用。
●北宋陈彭年的《广韵》分为二百零六韵，与《切韵》同样不能确切反映唐人的用韵情况。
近体诗的用韵-3●平水韵：至金代王文郁合并《广韵》、《集韵》中的旧韵为一百零七韵。
南宋江北平水人刘渊将其刊印传世，称《壬子新刊礼部韵略》，即所谓“平水韵”。
元末阴时夫在平水韵基础上考定诗韵为一百零六韵，为后人沿用，称为“诗韵”。
●“平水韵”反映了唐人做诗用韵的实际情况。
唐代以后直到近代诗人写律诗，仍以“平水韵”为标准，否则就叫“出韵”。
清代和清以后通行的《佩文诗韵》也是这一百零六韵。
平声字韵目表●上平声●一东二冬三江●四支五微六鱼七虞八齐九佳●十灰十一真●十二文十三元十四寒十五删●下平声●一先二萧三肴四豪五歌六麻七阳八庚九青十蒸十一尤●十二侵十三覃●十四盐十五咸近体诗的选韵-1●宽韵：在一百零六韵中，有的韵包含字数很多，如平声的东、支、虞、真、先、阳、庚、尤等韵，称为宽韵；●中韵；有的韵包含字数较多，如平声的冬、鱼、齐、灰、元、寒、萧、豪、歌、麻、侵等韵，称为中韵；●窄韵：有的韵包含字数较少，如平声的微、文、删、青、蒸、覃、盐等韵，称为窄韵；●险韵：还有的韵包含字数极少，如平声的江、佳、肴、咸等韵，称为险韵。
近体诗的选韵-2●写诗用宽韵，选择韵脚字的余地就大；用窄韵、险韵，选择的余地就小，甚至有选不出的危险。
●但是也有些诗人喜欢用窄韵、险韵，以造成奇特的效果。
近体诗的和韵和限韵●和韵：在写诗填词时，后人用前人的韵叫和韵。
次韵：所用的韵脚字完全相同，先后次序也完全相同的叫次韵，又叫步韵。
始于唐代白居易与元稹的互相唱和，至宋代比较兴盛。
●依韵：用原韵而不用原字的叫依韵。
●同韵：用原字原韵而次序不同的叫同韵。
●限韵：数人一起写诗填词时限定使用同一韵律的情况。
可以限韵不限字，也可以限韵也限字。
●叠韵：如果用自己作过的诗词原韵再作一首或几首则称为叠韵，按一首或几首称为一叠或几叠。
四、近体诗的平仄●（一）、四声与平仄●四声是指汉字的四种声调。
古人以“平上去入”四个字代表四声。
按照传统的说法，平声是平调，上声是升调，去声是降调，入声是短调。
●由于语音变化，现代汉语的四声与古代汉语的四声不同。
其演变规律是：●平分阴阳；●浊上变去；●入派四声。
四声与平仄●平分阴阳：古代的平声字中的清声字变为现代的阴平；浊声字变为现代的阳平；●浊上变去：古代的上声字中的清声字变为现代的上声，浊声字变为现代的去声；古代的去声字，现代仍是去声；●入派四声：古代的入声字，有的转为现代的阴平，有的转为现代的阳平，有的转为上声，有的转为去声，其中以转入去声的为最多，其次是阳平，上声最少。
古入声字分合示意图（二）、古入声字的辨认1、现代汉语声母为“bdgjzhz”的阳平字，中古为入声2、现代汉语声母为“dtnlzcs”，韵母为“e”的字在中古为入声3、现代汉语中声母为“bpmdtnl”，韵母为“ie”的字，除“爹”外，都是入声字4、现代汉语“ue”韵母的字，除了“嗟、瘸、靴”外，都是入声字5、现代汉语中读“fafo”字，都是入声字6、现代汉语中“kzhchshr”与“uo”相拼的字，是入声字（三）、近体诗的基本句式●近体诗的基本句式有四种：●（甲）、仄仄平平仄●（乙）、平平仄仄平●（丙）、平平平仄仄●（丁）、仄仄仄平平七言诗的基本句式●七言诗的基本句式是在五言诗基本句式前加与五言诗开头平仄相反的平仄，具体如下：●（甲）、平平仄仄平平仄●（乙）、仄仄平平仄仄平●（丙）、仄仄平平平仄仄●（丁）、平平仄仄仄平平近体诗的基本句式的推演●仄平●仄仄平平●仄仄平平平平仄仄●（甲）仄仄平平仄（乙）平平仄仄平●平平仄仄仄仄平平●（丙）平平平仄仄（丁）仄仄仄平平近体诗的粘对关系-1●“联”是指律诗中两句之间的关系，律诗一般是八句，每两句为一联，各有名称：首联：一二两句为第一联，又叫首联；●颔联：三四两句为第二联，又叫颔联；●颈联：五六两句为第三联，又叫颈联；●尾联：七八两句为第四联，又叫尾联。
●出句：一联中的上句是单句，叫做“出句”；●对句：下句是双句，叫“对句”。
近体诗的粘对关系-2●对和失对：在一联中，出句与对句的平仄必须相对。
如果不合乎相对的规则，就叫失对。
●平头和仄头：每一句的第一、二两个字叫做“头”。
如果一、二两个字是平声，就叫做“平头”。
是仄声就叫“仄头”。
●出句是平头，对句就必须是仄头。
确定平头或仄头，以首句的第二个字为准。
近体诗的出对联名称示意图●首联出句●对句●颔联出句●对句●颈联出句●对句●尾联出句●对句近体诗的粘对关系●黏：是指联与联之间的关系，即通过“黏”把联与联有机地结合起来。
使联与联之间的平仄有变化、有回环，形成一个有机的整体。
●具体说就是：●1、上一联的对句如果是平头，下一联的出句也必须是平头；●2、上一联对句如果是仄头，下一联的出句也必须是仄头。
●否则就是“失黏”。
近体诗平仄联粘的一般规则●1、每一句中平仄交替出现，大体以两平或两仄为一个单位。
因为诗的音调节奏是以双音节为一个单位。
●2、平声仄声在一联中的对句与出句间相反。
●3、平仄在下联出句与上联对句间相粘。
●4、偶句最后一字必为平声。
近体诗的粘对关系示意图（甲）仄仄平平仄（甲）仄仄平平仄（出）（乙）平平仄仄平（乙）平平仄仄平（丙）平平平仄仄（粘）（丁）仄仄仄平平（丙）平平平仄仄（甲）仄仄平平仄（粘）（乙）平平仄仄平（丁）仄仄仄平平（丙）平平平仄仄（粘）（丁）仄仄仄平平近体诗的粘对关系示意图（甲）仄仄平平仄（乙）平平仄仄平（丙）平平平仄仄（丁）仄仄仄平平●（甲）仄仄平平仄（出）（乙）平平仄仄平（对）●（丙）平平平仄仄（粘）（丁）仄仄仄平平（对）●（甲）仄仄平平仄（出）（乙）平平仄仄平（对）●（丙）平平平仄仄（粘）（丁）仄仄仄平平（对）五、近体诗的四种基本格式：1、仄起不入韵式；●（甲）仄仄平平仄●（乙）平平仄仄平●（丙）平平平仄仄●（丁）仄仄仄平平●仄起不入韵式：●（甲）仄仄平平仄●（乙）平平仄仄平●（丙）平平平仄仄●（丁）仄仄仄平平●（甲）仄仄平平仄●（乙）平平仄仄平●（丙）平平平仄仄●（丁）仄仄仄平平2、平起不入韵式●（甲）仄仄平平仄●（乙）平平仄仄平●（丙）平平平仄仄●（丁）仄仄仄平平●平起不入韵式：●（丙）平平平仄仄●（丁）仄仄仄平平●（甲）仄仄平平仄●（乙）平平仄仄平●（丙）平平平仄仄●（丁）仄仄仄平平●（甲）仄仄平平仄●（乙）平平仄仄平3、平起入韵式（甲）仄仄平平仄（乙）平平仄仄平（丙）平平平仄仄（丁）仄仄仄平平●（乙）平平仄仄平●（丁）仄仄仄平平●（甲）仄仄平平仄●（乙）平平仄仄平●（丙）平平平仄仄●（丁）仄仄仄平平●（甲）仄仄平平仄●（乙）平平仄仄平4、仄起入韵式；（甲）仄仄平平仄（乙）平平仄仄平（丙）平平平仄仄（丁）仄仄仄平平●仄起入韵式：●（丁）仄仄仄平平●（乙）平平仄仄平●（丙）平平平仄仄●（丁）仄仄仄平平●（甲）仄仄平平仄●（乙）平平仄仄平●（丙）平平平仄仄●（丁）仄仄仄平平五、近体诗的拗救●拗救：●近体诗如果违反了平仄规律，叫做“拗”。