当代建筑中的自然原型
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当代建筑中的自然原型
Ｎａｔｕｒａｌ Ｐｒｏｔｏｔｙｐｅ ｉｎ Ｃｏｎｔｅｍｐｏｒａｒｙ Ａｒｃｈｉｔｅｃｔｕｒｅ
朱学晨
Ｚｈｕ Ｘｕｅｃｈｅｎ
建筑论坛
Ａｒｃｈｉｔｅｃｔ——ｕ——ｒａｌ Ｆｏｒｕｍ——
中图分类号Ｔｕ一０２２ 文献标识码 Ａ 文章编号１００３—７３９Ｘ（２００８）１２—０００１—０６
摘要该文希望通过对当代建筑若干实例的解读，揭示自然原型对当代建筑创作 的意义，并对一些原型的实现方式进行分析，以此启发建筑师积极地从自然中寻 求创作灵感，进而努力将其转变为现实。 关键词当代建筑自然原型水坡树石巢云
Ａｂｓｔｒａｃｔ Ｔｈｒｏｕｇｈ ｕｎｓｃｒａｍｂｌｉｎｇ ｓｅｖｅｒａｌ ｃａｓｅｓ ｏｆ ｃｏｎｔｅｍｐｏｒａｒｙ ａｒｃｈｉｔｅｃｔｕｒｅ， ｔｈｉｓ ａｒｔｉｃｌｅ ｒｅｖｅａｌｓ ｔｈｅ ｓｉｇｎｉｆｉｃａｎｃｅ ｏｆ ｎａｔｕｒａｌ ｐｒｏｔｏｔｙｐｅ ｔｏ ａｒｃｈｉｔｅｃｔｕｒａｌ ｃｒｅａｔｉｏｎ，ａｎａｌｙｚｅｓ ｓｏｍｅ ｐｒｏｔｏｔｙｐｅ ｒｅａｌｉｚａｔｉｏｎ ｍｏｄｅｓ ｔｏ ｉｎｓｐｉｒｅ ａｒｃｈｉｔｅｃｔｓ ｔｏ ａｃｔｉｖｅｌｙ ｓｅｅｋ ｉｎｓｐｉｒａｔｉｏｎ ｆｒｏｍ ｎａｔｕｒｅ ａｎｄ ｔｕｒｎ ｔｈｅｍ ｉｎｔｏ ｒｅａｌｉｔｙ． Ｋｅｙ Ｗｏｒｄｓ Ｃｏｎｔｅｍｐｏｒａｒｙ ａｒｃｈｉｔｅｃｔｕｒｅ，Ｎａｔｕｒａｌ ｐｒｏｔｏｔｙｐｅ
２．５ 巢（ｎｅｓｔｌ
巢是鸟类构筑的“居所”，是生命 的诞生之所（图１ ４）。
２００８年北京奥运会主场馆的外表皮 模仿了自然界鸟巢的外观。它就像一个 摇篮，寄托着人类对未来的希望。设计者 们对这个国家体育场没有做任何多余的 处理，只是坦率地把结构暴露在外：它以 巨大的钢网围合、覆盖着９．１万人的体育 场：观光楼梯自然地成为结构的延伸：立 柱消失了，均匀受力的网如树枝般没有明 确的指向，让人感到每一个座位都是平等 的，置身其中如同回到森林。这个建筑外 部结构看似杂乱无章，实际上主结构非常 清晰合理：巨型门式空间钢桁架与屋顶内 环相切，呈辐射状布置：外围的次结构以 随意的方式与主结构相交织。这个结构网 格达到有序与无序的高度结合。建筑外维 护材料悬挂在结构网的内层，采用具有透 光性的聚四氟乙烯薄膜气枕，由此形成的 漫射光使人们告别了日照阴影（图１ ５）。
１８世纪，劳吉埃尔在《论建筑》中提 出了与维特鲁维相类似的观点： “初民， 在树叶搭起来的庇护物中，还不懂得如何 在四周潮湿的环境中保护自己。他匍匐进 入附近的洞穴，惊奇的发现洞穴里是干燥 的，他开始为自己的发现欢欣。但不久， 黑暗和污秽的空气又包围了他，他不能再 忍受下去。他离开了，决心用自己的才 智和对自然的蔑视改变自己的处境。他渴 望着给自己建造一个住所来保护而不是埋 葬自己。森林的落枝是适合目标的良好材 料，他选择了四根结实的枝杆，向上举起 并安置在方形的四个角上，在其上放四根 水平树枝，再在两边搭四根棍并使它们两 两在顶端相交。他在这样形成的顶上铺上 树叶遮风避雨，于是，有了房子。”㈤这 便是著名的“原始棚屋”（图１）。
图１劳吉埃尔的原始棚屋 （资料来源：刘先觉主编．现代建筑
理论：建筑结合人文科学自然科学与 技术科学的新成就．北京：中国建筑 工业出版社，１９９９）
邮编 电子信箱 收稿日期
１０００８４ ｚｈｕｘｕｅｃｈｅｎ＠ｍａｉｌｓ．ｔｓｉｎｇｈｕａ．ｅｄｕ．ｃ“ ２００８ ０８ ０１
建筑是对自然的模仿。
～帕拉蒂奥
早在古罗马时代，建筑师维特鲁维就 在他的著作《建筑十书》中追述了建筑的 起源的方式。在第二书的第一章提出，建 筑之产生的最基本动机是人们为了躲避风 雨的侵蚀。他写道，第一座房屋，是对于 自然构成物的一种模仿（例如由树叶构成 的棚子，燕子的巢，洞穴等），因为“人
生来就会模仿，而且无时无刻不在学习之 中。’’①
２．３ 树（ｔｒｅｅ）
树是一种古老的自然原型，具有合理 的结构和优美的形态（图１ Ｏ）。
日本东京表参道上成排的桦树成为 ＴＯＤ’ｓ商店建筑表皮形态的原型。伊东 丰雄希望该设计能从周围环境中清晰显露
图１８云的形态
图１ ９蓝天组的广东博物馆方案 （资料来源：张谨．广东博物馆新馆国际建筑设计竞 赛．世界建筑，２００４，０８其余图片来Ｉ！ｌｇｏｏｇｌｅ图片）
自身特质，于是将这座Ｌ型建筑的六个面 布满了树形剪影，让人联想起街道上成排 的桦树的同时，使整个建筑呈现出一种 抽象的特质。树形剪影既是建筑表皮的
“图案”，同时也是建筑的结构体，它们 由３００厚的混凝土及镶嵌其中的无框玻璃 和铝板构成，支撑着跨度为１０—１５ｍ的楼 板，创造出没有柱子的室内空间。ＴＯＤ’ Ｓ表参道大楼底层为商店，上层为办公及 相应活动空间，树形结构由下至上的形状 和密度的变化，与上下不同的室内空间的 功用形成松散而微妙的对应关系。而树形 结构自身形状有内在的结构合理性，通过
万方数据
ｔ２６ｔ １２／２００８ ＨＵＡＺＨＯＮＧ ＡＲｃＨｒｒＥＣＴＵＲＥ 华中建筑
５
自然美景，内部是极具个人艺术态度和当 代性的私人收藏。对此，设计者感谈到：
“追溯远古与展望未来，两个坐标相反的 命题在青城山交汇碰撞。什么样的建筑语 言，才可以讲述如此矛盾而有趣的相遇？ 不远处，具有２０００多年历史的都江堰见 证着中国人自古以来顺应自然、天人合一 的思考方式，也孕育了这一带特殊的自然 与文化环境。在这个方案中，我们试图用 一脉相承的方式与自然展开对话，创造一 个媒介，通过它，现实与想象、自然与科 技、传统与未来，这些看似对立的景蒙可 以互相叠合。”美术馆位于石孟河边， 设计者将它设计为圆润而富于变化的有机 形态，仿佛取自河中的一颗鹅卵石，在这 古老而自然的造型之外，设计者赋予它一 层轻灵的金属外壳，柔和地反射出周围的 景色，与自然连成一体，同时又极具未来 感，使建筑轻盈地悬浮于地面。于是，正 如设计者所说： “我们为人们呈现出这样 一个美术馆，它具有艺术家直接而肯定的 个人态度，却以‘消失’的方式参与自 然，用未来的语言悄然地开启了与远古的 对话。”（图１３）
如自然界美妙的形式、比例和物理规律 等，然后把它应用到建筑设计过程中，因 为他相信自然的规则是艺术形式“完美的 发生器”。
事实上，我们也不难发现自然原型在 各地历史建筑中的普遍存在。比如在宗教 建筑中，树是一种古老的原型：哥特教堂 那种震撼与身处参天古木的森林中毫无分 别（图２）：印度佛教中的桑吉大塔被认 为以菩提树为原型（其顶端仍保留着树的 形态）（图３）：穆斯林的清真寺也多以 树林为空问和装饰的原型（图４）。
２．６蛋（ｅｇｇＩ
蛋拥有完满的形态，孕育着生命 （图１ ６）。
中国国家大剧院地处中国的心脏—— 天安门广场。在这个敏感的地带进行创作 对建筑师是一个巨大的挑战。设计师安德 鲁表示．国家大剧院的地点决定了它的象 征意义，旁边是象征国家最高权力的人民
大会堂。因此大剧院应该成为文化的代 表，并且是新中国新世纪的建筑，它需要 有完备的社会功能，同时外观要吸引人， 有文化感，有历史感。于是，设计师将大 剧院设计为“漂浮在水面上的蛋”：水域 让大剧院成为了一个美丽的小岛，同时也 是对广场景色的补充：剧院的入口位于在 水面之下，安德鲁希望人们从水下进入这 一艺术殿堂的时候，会产生一些新鲜的感 觉，精神会有所变化，而通过这样一个抽 氦的、简单的、梦一样的入口，进入到大 剧院里面之后，又应该让人感到生命、活 力、丰富和魅力无穷。安德鲁说： “中国 国家大剧院要表达的，就是内在的活力， 使在外部宁静笼罩下的内部生机。一个简 单的‘蛋壳’，里面孕育着生命。这就是 我的设计灵魂：外壳、生命和开放。”㈣
本文希望通过对当代建筑若干实例的 解读，揭示自然原型对当代建筑创作的意 义，并探究了其实现的方式，以此启发建
圈３印度桑吉大塔顶端仍保留着树的形态
万方数据
田４穆斯林的清真寺多以树林为空 间和装饰的原型
目７北京奥ｉ会游泳馆
万方数据
自然中寻珠 实。 ７７个有代巷
２当代建筑中的自然原型 ２１水（ｗａｔｅｒ】
因而，在历史上，自然以她变化万千 的形态充当着建筑形式的源泉。
随着人类的文明的进步，建筑师已经 摆脱了单纯模仿自然的古典主义教条，
但仍对自然原型情有独钟——不仅反映了 人类对自然界的恒久眷恋，更表达了人类 通过对自然规律的发掘，变梦想为现实的 渴望。著名的建筑大师和有机建筑论者赖 特对自然怀有无比的崇敬。在他的《论建 筑》一书中写道： “大自然为建筑的主 题——设计提供了素材，我们今天所知道 的建筑形式正源出于此。……自然的启示 是取之不尽的……对建筑师来说，没有比 自然规律的理解更丰富和更有启示的美学 源泉。”他认为： “我们可以在所有自然 生物固有的过程中演绎出规律，用做好的 房屋的基本原理。”＠（图５）
２．２墟（ｓｌｏｐｅ）
坡是具有起伏特 成大地景观ｆ图８）。
黼一 篓鞴 横嚣黧赫
鬃巍一
万方数据
图１７国家大剧院
运站的维护体系，又是城市花园的场地， 其形态与海洋完美的融合在一起。设计企 图达到一种“大地是连续的”的意境：屋 顶的结构将外维护与荷载承重合二为一， 并且在室内尽量避免使用柱、墙、地板这 类元素；屋面弯曲倾斜并延伸至地面与花 园融为一体：结构的折叠形成一些折缝， 这些缝隙在外部场地产生了一些穿越建筑 的路径：屋面与地面、室内外尽可能采用 相同的地面材料以弱化内外、上下的区别 等等。ＦＯＡ说： “码头和航空站，通常是 直线型结构，从单一路径进出，就象进入 国家之间的大门。但是现在人们可以随时 穿越国界，所以这一项目不必再具有门的 功能。我们想要一个无导向的空间，并且 它是城市的一部分。我们希望建筑的基础 结构消失，使建筑更像城市与地铁的关 系。”锄使用者在建筑中会面临多样的选 择，许多道路可以到达和贯穿整个建筑， 旅客和市民在此交叉融合，由此该设计满 足了业主的建议（图９）。
１建筑中的自然原型
“原型” （英文为ａ ｒｃ ｈ ｅｔＹ Ｐ ｅ和 ｐｒｏｔｏｔｙｐｅ）来源于希腊语“ａｒｋｈｅｔｕｐｏｓ” 和“ｐｒｏｔｏｔｕｐｏｓ”，前缀“ａｒｃｈ一”表示 第一的或主要的， “ｐｒｏｔｏ一”表示最初的 或原始的，而“ｔｕｐｏｓ”翻译为“ｍｏｄｅＩ ｏｒ ｓｔａｍＰ”，指模型或印记。在建筑领 域，简单地讲，原型就是指人们在设计过 程中使用的记忆参照物，由此， “自然原 型”即指以自然形态为设计的参照物。
在西方建筑理论发展史上，古典主义
万方数据
图５矶奇新的“空中城市”方案，以树的 结构和形态为原型
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
图６水的形态
图２哥特教堂内的震撼让人感觉好似身处参天 古木的森林
者始终认为建筑是对自然的模仿，一方面 表现在对自然形态的模仿：另一方面也 表现为对自然秩序的表达。阿尔伯蒂在 １４８６年出版的《论建筑》中宣称，艺术 应该模仿自然。然而，拉丁文“自然”不 但含有自然界的意思，而且更倾向于指一 种“自然哲学”。因此，阿尔伯蒂的“自 然”意味着理解和揭示大自然的规则，比
水是自然界劳布船ｒ的资濂，是
＊
醇宫本
ｉ ●∞恋的，好的 邕蚝便天外似孛 ６睥以然部一闻 ｈ珧ｉ联表个楗 ＃球乐盛寸＃
型．寓意着斗 拘体形是极蒂 胂不规则结目 气泡。游泳《
、ｊ，、ｊ濑熟
目１３ 膏城山岳敏均美术馆（嵌¨求ｍ·＊
、
－
◆≯ 嗣Ｌ
体的钢构件框格为几何单元，单元体在空 间中排列形成空间结构。建筑表皮是以 一定的空间角度从这个结构阵列中截取 下来的一个立方体．因为每个界面与每 个十二面体或十四面体相切的角度和位 置不同，就呈现出不同形状的切面，从 而得到自由形状的外立面图案。在外表 皮的每个多边形框架中填充复合材料聚 口氟乙烯气囊．就形成７“水泡”状的 外观。尽管游泳馆的立面结构呈现出相 当复杂的形式．但实际上框架结构具有 很高的重复性，设计采用“四方连续” 的重复方式进一步增加结构体的标；隹化 程度｛图７１。
九棵相互重叠的树状影像合理分配力的流 向。建筑师说： “极其具象的街道树与极 其抽象的建筑表层的共存对我们来说非常 有诱惑力……这当然不是露骨的象征主 义，也决没有虚假的玩世不恭，我们的目 的是将具象性与形式性在前所未有的层面 上进行统合。”＠（图１ １）
２．４石（ｓｔｏｎｅ）
石的坚实性常寓意原始与恒久（图１２）。 位于中国四川青城山的岳敏君美术馆 的造型参照了“石”的形态。这个美术 馆之外是青城山溪水绵延、薄雾缭绕的
Ｎａｔｕｒａｌ Ｐｒｏｔｏｔｙｐｅ ｉｎ Ｃｏｎｔｅｍｐｏｒａｒｙ Ａｒｃｈｉｔｅｃｔｕｒｅ
朱学晨
Ｚｈｕ Ｘｕｅｃｈｅｎ
建筑论坛
Ａｒｃｈｉｔｅｃｔ——ｕ——ｒａｌ Ｆｏｒｕｍ——
中图分类号Ｔｕ一０２２ 文献标识码 Ａ 文章编号１００３—７３９Ｘ（２００８）１２—０００１—０６
摘要该文希望通过对当代建筑若干实例的解读，揭示自然原型对当代建筑创作 的意义，并对一些原型的实现方式进行分析，以此启发建筑师积极地从自然中寻 求创作灵感，进而努力将其转变为现实。 关键词当代建筑自然原型水坡树石巢云
Ａｂｓｔｒａｃｔ Ｔｈｒｏｕｇｈ ｕｎｓｃｒａｍｂｌｉｎｇ ｓｅｖｅｒａｌ ｃａｓｅｓ ｏｆ ｃｏｎｔｅｍｐｏｒａｒｙ ａｒｃｈｉｔｅｃｔｕｒｅ， ｔｈｉｓ ａｒｔｉｃｌｅ ｒｅｖｅａｌｓ ｔｈｅ ｓｉｇｎｉｆｉｃａｎｃｅ ｏｆ ｎａｔｕｒａｌ ｐｒｏｔｏｔｙｐｅ ｔｏ ａｒｃｈｉｔｅｃｔｕｒａｌ ｃｒｅａｔｉｏｎ，ａｎａｌｙｚｅｓ ｓｏｍｅ ｐｒｏｔｏｔｙｐｅ ｒｅａｌｉｚａｔｉｏｎ ｍｏｄｅｓ ｔｏ ｉｎｓｐｉｒｅ ａｒｃｈｉｔｅｃｔｓ ｔｏ ａｃｔｉｖｅｌｙ ｓｅｅｋ ｉｎｓｐｉｒａｔｉｏｎ ｆｒｏｍ ｎａｔｕｒｅ ａｎｄ ｔｕｒｎ ｔｈｅｍ ｉｎｔｏ ｒｅａｌｉｔｙ． Ｋｅｙ Ｗｏｒｄｓ Ｃｏｎｔｅｍｐｏｒａｒｙ ａｒｃｈｉｔｅｃｔｕｒｅ，Ｎａｔｕｒａｌ ｐｒｏｔｏｔｙｐｅ
２．５ 巢（ｎｅｓｔｌ
巢是鸟类构筑的“居所”，是生命 的诞生之所（图１ ４）。
２００８年北京奥运会主场馆的外表皮 模仿了自然界鸟巢的外观。它就像一个 摇篮，寄托着人类对未来的希望。设计者 们对这个国家体育场没有做任何多余的 处理，只是坦率地把结构暴露在外：它以 巨大的钢网围合、覆盖着９．１万人的体育 场：观光楼梯自然地成为结构的延伸：立 柱消失了，均匀受力的网如树枝般没有明 确的指向，让人感到每一个座位都是平等 的，置身其中如同回到森林。这个建筑外 部结构看似杂乱无章，实际上主结构非常 清晰合理：巨型门式空间钢桁架与屋顶内 环相切，呈辐射状布置：外围的次结构以 随意的方式与主结构相交织。这个结构网 格达到有序与无序的高度结合。建筑外维 护材料悬挂在结构网的内层，采用具有透 光性的聚四氟乙烯薄膜气枕，由此形成的 漫射光使人们告别了日照阴影（图１ ５）。
１８世纪，劳吉埃尔在《论建筑》中提 出了与维特鲁维相类似的观点： “初民， 在树叶搭起来的庇护物中，还不懂得如何 在四周潮湿的环境中保护自己。他匍匐进 入附近的洞穴，惊奇的发现洞穴里是干燥 的，他开始为自己的发现欢欣。但不久， 黑暗和污秽的空气又包围了他，他不能再 忍受下去。他离开了，决心用自己的才 智和对自然的蔑视改变自己的处境。他渴 望着给自己建造一个住所来保护而不是埋 葬自己。森林的落枝是适合目标的良好材 料，他选择了四根结实的枝杆，向上举起 并安置在方形的四个角上，在其上放四根 水平树枝，再在两边搭四根棍并使它们两 两在顶端相交。他在这样形成的顶上铺上 树叶遮风避雨，于是，有了房子。”㈤这 便是著名的“原始棚屋”（图１）。
图１劳吉埃尔的原始棚屋 （资料来源：刘先觉主编．现代建筑
理论：建筑结合人文科学自然科学与 技术科学的新成就．北京：中国建筑 工业出版社，１９９９）
邮编 电子信箱 收稿日期
１０００８４ ｚｈｕｘｕｅｃｈｅｎ＠ｍａｉｌｓ．ｔｓｉｎｇｈｕａ．ｅｄｕ．ｃ“ ２００８ ０８ ０１
建筑是对自然的模仿。
～帕拉蒂奥
早在古罗马时代，建筑师维特鲁维就 在他的著作《建筑十书》中追述了建筑的 起源的方式。在第二书的第一章提出，建 筑之产生的最基本动机是人们为了躲避风 雨的侵蚀。他写道，第一座房屋，是对于 自然构成物的一种模仿（例如由树叶构成 的棚子，燕子的巢，洞穴等），因为“人
生来就会模仿，而且无时无刻不在学习之 中。’’①
２．３ 树（ｔｒｅｅ）
树是一种古老的自然原型，具有合理 的结构和优美的形态（图１ Ｏ）。
日本东京表参道上成排的桦树成为 ＴＯＤ’ｓ商店建筑表皮形态的原型。伊东 丰雄希望该设计能从周围环境中清晰显露
图１８云的形态
图１ ９蓝天组的广东博物馆方案 （资料来源：张谨．广东博物馆新馆国际建筑设计竞 赛．世界建筑，２００４，０８其余图片来Ｉ！ｌｇｏｏｇｌｅ图片）
自身特质，于是将这座Ｌ型建筑的六个面 布满了树形剪影，让人联想起街道上成排 的桦树的同时，使整个建筑呈现出一种 抽象的特质。树形剪影既是建筑表皮的
“图案”，同时也是建筑的结构体，它们 由３００厚的混凝土及镶嵌其中的无框玻璃 和铝板构成，支撑着跨度为１０—１５ｍ的楼 板，创造出没有柱子的室内空间。ＴＯＤ’ Ｓ表参道大楼底层为商店，上层为办公及 相应活动空间，树形结构由下至上的形状 和密度的变化，与上下不同的室内空间的 功用形成松散而微妙的对应关系。而树形 结构自身形状有内在的结构合理性，通过
万方数据
ｔ２６ｔ １２／２００８ ＨＵＡＺＨＯＮＧ ＡＲｃＨｒｒＥＣＴＵＲＥ 华中建筑
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自然美景，内部是极具个人艺术态度和当 代性的私人收藏。对此，设计者感谈到：
“追溯远古与展望未来，两个坐标相反的 命题在青城山交汇碰撞。什么样的建筑语 言，才可以讲述如此矛盾而有趣的相遇？ 不远处，具有２０００多年历史的都江堰见 证着中国人自古以来顺应自然、天人合一 的思考方式，也孕育了这一带特殊的自然 与文化环境。在这个方案中，我们试图用 一脉相承的方式与自然展开对话，创造一 个媒介，通过它，现实与想象、自然与科 技、传统与未来，这些看似对立的景蒙可 以互相叠合。”美术馆位于石孟河边， 设计者将它设计为圆润而富于变化的有机 形态，仿佛取自河中的一颗鹅卵石，在这 古老而自然的造型之外，设计者赋予它一 层轻灵的金属外壳，柔和地反射出周围的 景色，与自然连成一体，同时又极具未来 感，使建筑轻盈地悬浮于地面。于是，正 如设计者所说： “我们为人们呈现出这样 一个美术馆，它具有艺术家直接而肯定的 个人态度，却以‘消失’的方式参与自 然，用未来的语言悄然地开启了与远古的 对话。”（图１３）
如自然界美妙的形式、比例和物理规律 等，然后把它应用到建筑设计过程中，因 为他相信自然的规则是艺术形式“完美的 发生器”。
事实上，我们也不难发现自然原型在 各地历史建筑中的普遍存在。比如在宗教 建筑中，树是一种古老的原型：哥特教堂 那种震撼与身处参天古木的森林中毫无分 别（图２）：印度佛教中的桑吉大塔被认 为以菩提树为原型（其顶端仍保留着树的 形态）（图３）：穆斯林的清真寺也多以 树林为空问和装饰的原型（图４）。
２．６蛋（ｅｇｇＩ
蛋拥有完满的形态，孕育着生命 （图１ ６）。
中国国家大剧院地处中国的心脏—— 天安门广场。在这个敏感的地带进行创作 对建筑师是一个巨大的挑战。设计师安德 鲁表示．国家大剧院的地点决定了它的象 征意义，旁边是象征国家最高权力的人民
大会堂。因此大剧院应该成为文化的代 表，并且是新中国新世纪的建筑，它需要 有完备的社会功能，同时外观要吸引人， 有文化感，有历史感。于是，设计师将大 剧院设计为“漂浮在水面上的蛋”：水域 让大剧院成为了一个美丽的小岛，同时也 是对广场景色的补充：剧院的入口位于在 水面之下，安德鲁希望人们从水下进入这 一艺术殿堂的时候，会产生一些新鲜的感 觉，精神会有所变化，而通过这样一个抽 氦的、简单的、梦一样的入口，进入到大 剧院里面之后，又应该让人感到生命、活 力、丰富和魅力无穷。安德鲁说： “中国 国家大剧院要表达的，就是内在的活力， 使在外部宁静笼罩下的内部生机。一个简 单的‘蛋壳’，里面孕育着生命。这就是 我的设计灵魂：外壳、生命和开放。”㈣
本文希望通过对当代建筑若干实例的 解读，揭示自然原型对当代建筑创作的意 义，并探究了其实现的方式，以此启发建
圈３印度桑吉大塔顶端仍保留着树的形态
万方数据
田４穆斯林的清真寺多以树林为空 间和装饰的原型
目７北京奥ｉ会游泳馆
万方数据
自然中寻珠 实。 ７７个有代巷
２当代建筑中的自然原型 ２１水（ｗａｔｅｒ】
因而，在历史上，自然以她变化万千 的形态充当着建筑形式的源泉。
随着人类的文明的进步，建筑师已经 摆脱了单纯模仿自然的古典主义教条，
但仍对自然原型情有独钟——不仅反映了 人类对自然界的恒久眷恋，更表达了人类 通过对自然规律的发掘，变梦想为现实的 渴望。著名的建筑大师和有机建筑论者赖 特对自然怀有无比的崇敬。在他的《论建 筑》一书中写道： “大自然为建筑的主 题——设计提供了素材，我们今天所知道 的建筑形式正源出于此。……自然的启示 是取之不尽的……对建筑师来说，没有比 自然规律的理解更丰富和更有启示的美学 源泉。”他认为： “我们可以在所有自然 生物固有的过程中演绎出规律，用做好的 房屋的基本原理。”＠（图５）
２．２墟（ｓｌｏｐｅ）
坡是具有起伏特 成大地景观ｆ图８）。
黼一 篓鞴 横嚣黧赫
鬃巍一
万方数据
图１７国家大剧院
运站的维护体系，又是城市花园的场地， 其形态与海洋完美的融合在一起。设计企 图达到一种“大地是连续的”的意境：屋 顶的结构将外维护与荷载承重合二为一， 并且在室内尽量避免使用柱、墙、地板这 类元素；屋面弯曲倾斜并延伸至地面与花 园融为一体：结构的折叠形成一些折缝， 这些缝隙在外部场地产生了一些穿越建筑 的路径：屋面与地面、室内外尽可能采用 相同的地面材料以弱化内外、上下的区别 等等。ＦＯＡ说： “码头和航空站，通常是 直线型结构，从单一路径进出，就象进入 国家之间的大门。但是现在人们可以随时 穿越国界，所以这一项目不必再具有门的 功能。我们想要一个无导向的空间，并且 它是城市的一部分。我们希望建筑的基础 结构消失，使建筑更像城市与地铁的关 系。”锄使用者在建筑中会面临多样的选 择，许多道路可以到达和贯穿整个建筑， 旅客和市民在此交叉融合，由此该设计满 足了业主的建议（图９）。
１建筑中的自然原型
“原型” （英文为ａ ｒｃ ｈ ｅｔＹ Ｐ ｅ和 ｐｒｏｔｏｔｙｐｅ）来源于希腊语“ａｒｋｈｅｔｕｐｏｓ” 和“ｐｒｏｔｏｔｕｐｏｓ”，前缀“ａｒｃｈ一”表示 第一的或主要的， “ｐｒｏｔｏ一”表示最初的 或原始的，而“ｔｕｐｏｓ”翻译为“ｍｏｄｅＩ ｏｒ ｓｔａｍＰ”，指模型或印记。在建筑领 域，简单地讲，原型就是指人们在设计过 程中使用的记忆参照物，由此， “自然原 型”即指以自然形态为设计的参照物。
在西方建筑理论发展史上，古典主义
万方数据
图５矶奇新的“空中城市”方案，以树的 结构和形态为原型
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
图６水的形态
图２哥特教堂内的震撼让人感觉好似身处参天 古木的森林
者始终认为建筑是对自然的模仿，一方面 表现在对自然形态的模仿：另一方面也 表现为对自然秩序的表达。阿尔伯蒂在 １４８６年出版的《论建筑》中宣称，艺术 应该模仿自然。然而，拉丁文“自然”不 但含有自然界的意思，而且更倾向于指一 种“自然哲学”。因此，阿尔伯蒂的“自 然”意味着理解和揭示大自然的规则，比
水是自然界劳布船ｒ的资濂，是
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醇宫本
ｉ ●∞恋的，好的 邕蚝便天外似孛 ６睥以然部一闻 ｈ珧ｉ联表个楗 ＃球乐盛寸＃
型．寓意着斗 拘体形是极蒂 胂不规则结目 气泡。游泳《
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目１３ 膏城山岳敏均美术馆（嵌¨求ｍ·＊
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体的钢构件框格为几何单元，单元体在空 间中排列形成空间结构。建筑表皮是以 一定的空间角度从这个结构阵列中截取 下来的一个立方体．因为每个界面与每 个十二面体或十四面体相切的角度和位 置不同，就呈现出不同形状的切面，从 而得到自由形状的外立面图案。在外表 皮的每个多边形框架中填充复合材料聚 口氟乙烯气囊．就形成７“水泡”状的 外观。尽管游泳馆的立面结构呈现出相 当复杂的形式．但实际上框架结构具有 很高的重复性，设计采用“四方连续” 的重复方式进一步增加结构体的标；隹化 程度｛图７１。
九棵相互重叠的树状影像合理分配力的流 向。建筑师说： “极其具象的街道树与极 其抽象的建筑表层的共存对我们来说非常 有诱惑力……这当然不是露骨的象征主 义，也决没有虚假的玩世不恭，我们的目 的是将具象性与形式性在前所未有的层面 上进行统合。”＠（图１ １）
２．４石（ｓｔｏｎｅ）
石的坚实性常寓意原始与恒久（图１２）。 位于中国四川青城山的岳敏君美术馆 的造型参照了“石”的形态。这个美术 馆之外是青城山溪水绵延、薄雾缭绕的