第八章-第二个十年文学思潮

4、与“自由人”、“第三种人”的论 争（胡秋原、杜衡）
胡秋原（《钱杏邨理论之清算与民族文学之批判》 ）：
“我并不想站在政治立场赞否民族文艺与普罗文艺， 因为我是一个于政治外行的人，我是一个自由人” 。 并发表了。
苏 汶（《“第三种人”的出路》） ：
在“知识阶级的自由人”和“不自由的，有党派的” 阶级争着文坛霸权的时候，最吃苦的却是这第三种人。 因为“文学不再是文学了，变为连环图画之类，而作 者也不再是作者了，变成了煽动家之类”。
2、与“性灵派”的论争
（林语堂、周作人）
1932年9月，林语堂在上海创办了小品文刊 物《论语》（半月刊）。“论语派”因此而得 名。
一是强调对内面灵魂的封闭性的自我审视与表现， 绝对排斥自我之外的国家、民族、人民、社会 的关注、探索与表现；
二是强调人的性灵——自然本性的自然流露，要 求文艺摆脱社会的“约束”，回到“自然”— —本能的生物的人，做个人生命的本能的、非 意识的表现。
第二编 新文学的第二个十年 （1928—1937年6月）
第八章 文学思潮与文学运动（二）
★无产阶级革命文学运动 ★中国左翼作家联盟的成立
★文学思潮与论争
第一节 三十年代文学概说
一、三十年代社会文化概况
大革命失败——民族危机 中国走向何方？
政治军事冲突—— 国共、新军阀、中日
社会思潮芜杂—— 苏俄社会主义、欧美自由主义、无政
4、左联的文艺实践：
a.翻译、介绍并运用马克思主义文艺思想 进行文学批评实践；鲁迅、瞿秋白、冯 雪峰。
b.推进文艺大众化； c.借鉴和探讨无产阶级文学创作方法。
新写实主义——唯物辩证法创作方 法——社会主义现实主义 d.吸引和培养左翼文学新人。 （张天翼、叶紫、萧军、萧红、柔石等）
第二节 左联与不同文学思潮的较量
立——1937抗日战争的爆发 ⑴ 政治事变驱动下文学的重新的分化
组合期； ⑵ 文学阵营的确立与发展期。
二、三十年代文学概况
2、总体概貌： “六次论争”—— “革命文学”； “新月派”； “大众文
艺”； “民族主义文学”； “自由人”、 “第三种人”； “两个口号”。
“五大形态”—— 左翼文学；民主主义文学；自由主义文 学；民族主义文学；大众通俗文学。
一、关于“革命文学”的论争：
1、产生的原因 （1）“左倾”幼稚病——倡导者处于转变过程中，不能 正确掌握运用马克思主义理论，有片面性、绝对化的错误。
（2）宗派主义——一些人宗派情绪严重，小团体主义， 对非自己社团的人（如鲁迅）一概予以否定和贬斥。
一、关于“革命文学”的论争：
2、经过 （1）创造社发起对鲁迅的否定、攻击
1、与自由主义文艺观的冲突
马克思义文艺思潮在与自由主义文艺思潮论争的过程中，在不断克 服身的左倾幼稚病的过程中，成为影响巨大的文学主潮； 自由主义文 艺思潮在理论和创作上也有不可忽视的实绩，并对主流派学起到某种 补充和纠偏作用。
自由主义作家文艺观 代表人物：朱光潜、沈从文等 公开表示反对“为艺术而艺术”，较少颓废、享乐色彩，显示出 某种严肃性：严肃的自我内省，严肃的表现、思考社会人生。
的 长篇小说《四世同堂》。建国后作品以戏剧为主，代表作《龙须沟》和《茶
二、三十年代文学概况
自由主义文学： 继承五四新文学的个性解放精神和思想自
由原则，政治上保持中立，文化上采取温和 或保守的色彩，注重独立的艺术审美，以期 建立一种民主、自由、文化范型。
代表作家：周作人、沈从文、林语堂、施 蛰存等。
二、三十年代文学概况
3、总体特征： ⑴文学思潮的空前政治化（时代、社会的结
在成立大会上鲁迅做了后来题为《对于左翼作家 联盟的意见》的重要讲话。
我们的艺术不能不呈现给‘胜利不然就死’的血腥的斗争。 艺术如果以人类之悲喜哀乐为内容，我们的艺术不能不以无产阶
级在这黑暗的阶级社会中‘中世纪’里面所感觉的感情为内容。 因此，我们的艺术是反封建阶级的，反资产阶级的，又反对‘失
郭沫若《文艺战线上的封建余孽》克兴《小资产阶级文艺理论之谬误—— 评茅盾底〈从牯岭到东京〉》
一、关于“革命文学”的论争：
3、 论争的焦点： ① 在倡导“革命文学”的时候如何认识和
对待“五四”文学革命； ② 在确立革命文学观念的时候，如何阐释
文学的本质及使命？
二、“左联”及其文艺实践：
1、“左联”的成立：
这场论争发生在1931年至1932年间的 胡秋原、苏汶与左翼作家之间。
一方面强调文艺的自由性，反对来自 国民党的民族主义文学运动，同时也反对左 翼的无产阶级文学运动。
另一方面想让文学与政治彻底“离婚”， 完全脱离政治权力的限制，彻底摆脱意识形 态，
5、论争的焦点问题：
文学与政治的关系 文学的阶级性、独立性、超越性
（2）、自觉加强了与世界文学的，特别 是世界无产阶级文学运动的联系。
（3）、积极推动文艺大众化运。
3、左联的文艺实践：
a.翻译、介绍并运用马克思主义文艺思想 进行文学批评实践；鲁迅、瞿秋白、冯 雪峰。
b.推进文艺大众化；
c.借鉴和探讨无产阶级文学创作方法。
新写实主义——唯物辩证法创作方 法——社会主义现实主义
冯乃超《艺术与社会生活》成仿吾《完成我们的文学革命》
（2）太阳社也持同样的观点
钱杏邨《死去了的阿Q时代》
（3）鲁迅予以了反击并针对他们存在的错误、 问题进行了批评
鲁迅《“醉眼”中的朦胧》《璧下译丛〈小引〉》《上海文艺之一瞥》 《文艺与革命》
（4）愈演愈烈——对鲁迅实行“笔尖的围 剿”、对茅盾也进行了攻击
海派是与京派相对应的一个概念，一般是指活跃在上海的作 家,以都市生活为描写对象，既写出他们在都市生活中的享受， 也写出了他们在都市生活中所独有的都市“文明病”。
三大派别的文学成就
1、创作题材空前的开拓和表现角度的新开掘。 各派作家均取得优秀成绩。
2、中、长篇小说和多幕剧成为收获最丰的体 裁，取得令人瞩目的成绩。在艺术表现上注重 典型环境与典型性格的塑造。心理刻画得到特 别的注重和发展。
掉社会地位’的小资产阶级的倾向。我们不能不援助而且从事无 产阶级艺术的产生。
出版物：《拓荒者》《萌芽月刊》《巴尔底山》《十字街头》 《北斗》《前哨》《大众文艺》等。
“左联”成立标志着共产党在组织上自觉领导文艺的开始
2、左联的功绩：
（1）、成立马克思主义文艺理论研究会， 加强对马克思主义文艺理论的翻译、介 绍和研究工作。
二、三十年代文学概况
左翼文学： 以左联为核心，以马克思主义为指导，
以政治色彩的人民大众为其文学描述对象， 注重文学的社会政治文化功能。
代表作家：茅盾、蒋光慈、柔石、丁 玲、殷夫等。
二、三十年代文学概况
民主主义文学： 继承和发扬五四新文学平民主义与人道主
义传统，批判社会黑暗，展示现实人生。 代表作家：巴金、老舍、曹禺等。
d.吸引和培养左翼文学新人。 （张天翼、叶紫、萧军、萧红、柔石等）
4、“左联”的成立意义： （1）积极的一面：促使作家们致力于马
克思主义理论的学习，对作家思想的提 高、无产阶级革命文学运动的发展，起 了很大的推动和指导作用。在思想上、 组织上为无产阶级革命文学的发展创造 了条件。
（2）不足的一面：小团体主义、宗派情 绪的流露，放松了对敌人的斗争。论争 时的意气用事、无限上纲的批评方法， 对后来的文学个评产生了不良的影响。
2、与“新月派”的论争
（梁实秋、徐志摩以人性论为中心，张扬理性， 鼓吹自由）
①伟大的文学乃是基于固定的普遍的人性。 “人性是测量文学的唯一的标准。”
②文学家必须保持自由的人格。 “文学家没有任何使命，除了他自己内心对 于真善美的要求的使命”， “文学家永远不 失掉他的独立”。
③ 倡导文学的节制和理性 。 “以理性驾驭情感，以理性节制想象。”
府主义、保守主义、殖民主义
一、三十年代社会文化概况
经济现代化—— 工人/ 资本家；乡村 / 都市; 现代 /
反现代 文化多元化—— 左翼、京派、海派
先锋 / 守成、激进/ 温和； 左翼文化与现代主义文化占主流
由此，引发关于中国社会性质的 大讨论。
二、三十年代文学概况
1、分期： 1927大革命失败——1930年左联成
调整艺术视点所创作的一部作品。获得了1951年的斯大林文学二等奖 。

老舍
一、老舍概况 1926年开始在英国创作了三部长篇小说《老张 的哲学》《赵子曰》《二马》。30年代是老舍 创作的高峰。相继创作了《大明湖》《猫城记》 《离婚》《牛天赐传》《文博士》《骆驼祥子》 等六部长篇小说。中篇小说《我这一辈子》。 短篇小说《断魂枪》《月牙》《微神》《柳家大院》等 。40年代完成了著名
果）； ⑵左翼文学借助政治宣传占据主导地位和决
定性作用； ⑶文学阵营的分化重组与对立竞争（文学的
内在规律）； ⑷ 文学从一元走向多元。
三、与第一个十年文学之比较
第一个十年文学 第二个十年文学
思想启蒙主题
社会革命主题
个性解放
社会解放
人性论的价值尺度
阶级论的社会尺度
个人、家庭婚姻题材 社会、阶级革命题材
在反封建中发现了“人” 在革命中发现了“大众”
文学的抒情时代
文学的叙事时代
第二节 三十年代文学思潮 与论争
一、关于“革命文学”的论争：
1、 “革命文学”的提出：
1928年，蒋光慈、钱杏邨、洪灵菲、 孟超等组织太阳社，创办《太阳月刊》；
李初梨、成仿吾、冯乃超等后期创 造社成员创办《文化批判》。
共同倡导“革命文学”。
革命文学的转变。从《韦护》《一九三O春上海》到《田家冲》《水》，创作 不断地压抑和抛弃女性自我，认同于男性文化的权威，从而自觉不自觉地偏 离了知识分子的生活道路，使小说成为政治激情的宣泄 。 三、进入陕北后，创作发生了变化。一开始丁玲的创作是歌颂性的。短篇 《一颗未出膛的枪弹》为代表 。后来开始进行一种文化批判，写下了《我在 霞村的时候》和《在医院中》。 1948年创作反映土改的《太阳照在桑干河上》是丁玲在延安文艺整风后，