第一编 第一个十年文学概述
现当代文学史第一个十年
一：文学社团文学研究会:1921年1月在北京成立，发起人为﹕郑振铎﹑沈雁冰（茅盾）﹑叶绍钧（叶圣陶）﹑许地山﹑周作人等12人，主要成员有周作人、鲁迅、冰心、朱自清、老舍、胡愈之、刘半农、徐志摩。
后来发展到170多人。
以《小说月报》为阵地。
1把“为人生而艺术”作为文学主张，关注社会，关注底层，面向大众特别注重对社会黑暗的揭露。
2、创作手法以现实主义的描写方法为根本，重视强调实地观察和如实描写。
创造社:成立于1921年7月，由留学日本归来的郭沫若、郁达夫、张资平、田汉等人在日本东京成立。
先后办有《创造》季刊、《创造周报》、《创造日》等刊物。
创造社初期主张"为艺术而艺术"，强调"直觉"、"灵感"在文学创作中的作用。
1、在内容上以侧重自我表现为主，较少客观描绘。
无论是诗歌、散文还是小说、戏剧，都带有浓重的主观抒情的色彩。
2、在表现手法上，利用热烈的直抒胸臆，坦率的自我暴露，病态的心理描写，来对现实社会中的丑恶现象大胆诅咒和强烈抗议。
创作中的浪漫主义倾向明显。
新月社:是五四以来最大的以探索新诗理论与新诗创作为主的文学社团。
1923年成立于北京，该社活动在1927年春移往上海，1933年结束，主要成员有胡适、徐志摩、闻一多、梁实秋等。
他们把《晨报副刊》作为阵地，后又创办《诗刊》周刊、《新月》周刊。
新月社是一个涉及政治、思想、学术、文艺各领域的派别，在思想上组织上都表现了资产阶级自由主义特点。
它在中国现代文学史上的贡献主要在于新诗，闻一多、徐志摩等人针对自由体诗出现的散文化倾向，提出新格律诗的主张，即新诗的"三美"主张。
他们对于诗歌艺术的追求带有唯美倾向，但在一定程度上克服并纠正了五四以来白话新诗过于松散、随意等不足，在当时对于新诗在艺术技巧上的发展有重要意义。
徐志摩《再别康桥》、闻一多《死水》等是新月社的佳作。
语丝社:得名于《语丝》周刊。
现代文学·第一个十年
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一、现代文学的概念：
1、1917年1月《新青年》杂志刊出的胡适的《文学改良刍
议》为标志,发生的文学革命，在中国文学史上树起一个鲜 明的界碑，标志着古典文学的结束，现代文学的起始。 2、什么是现代文学？不仅是时间概念上所划定的1917— —1949年这一通常所说的“现代”阶段的文学，更是“现 代”性质意义上所指的区别于传统文学的新的文学。即是 用现代文学语言与文学形式，表达现代中国人的思想、感 情、心理的文学。从性质来看，“现代”是相对于“传统” 中国文学而言的。“现代”作为时间的标志，表明了中国 现代文学与中国传统文学的联系性，说明了中国现代文学 是中国文学发展到20世纪出现的一种形态的文学；“现代” 作为性质的标志，则表明了中国现代文学是与中国传统文 学有着本质区别的一种新型的文学。
二、文学革命的发生
文学革命借新文化运动的力量而发生，文
学革命的发生回过头来又对新文化运动的 深入起到了重要的推动作用。
五四文学革命的主要内容
反对旧文学、提倡新文学，反对文言文、提倡白
话文。文学革命的中心观念“如果用一句话来概 括，就是用现代人的语言来表现现代人的思想。 现代人的语言是白话文，现代人的思想就是民主、 科学、个性解放、人格自由，也包括后来提倡的 社会主义”。反对文言提倡白话是为了建构现代 语言形式，反对旧文学提倡新文学是为了确立现 代思想观念，这二者的最终旨归则在于从意识与 言说的全面革新来实现现代民族品格的重铸
“中国现代文学” 学科的建构 历史（二）
1955年，作家出版社出版了丁易的《中国现代文学史略》。
这本文学史建构了一种激进的写作框架。在文学运动部分， 用革命运动统摄文艺运动和现象；在作家作品部分，简单 地使用了阶级划分的方法。 1956年，作家出版社又出版了刘绶松的《中国新文学史初 稿》上下卷，作者阐发了研究现代文学的三大目的：第一， 叙述“五四”以来先驱者使用文艺武器与统治阶级进行不 屈不挠的斗争的实况；第二，把各个历史时期的战斗史实 和经验加以正确的叙述和总结；第三，全面深入地考察和 研究各个历史时期的重要作家和作品。 文学史的“历史建构”在这样一种政治文化背景下有了 “主流”和“非主流”的区别。“非主流”的作家在不断 的过滤和批判的过程中被逐渐淘汰。 唐弢、严家炎《中国现代文学史》，人民文学出版社
序言 第一章 第一个十年(1917-1927)
中国现代文学讲义序言：中国现代文学讲义这门课程，对于中文汉语言文学专业，它是一门专业基础课。
对于大家的对外汉语专业，我觉得它是一门拓展课。
培养一名合格的对外汉语的教师，增强你们的文学素养，并加深对中国文学和国情的了解。
提高文学鉴赏和分析的能力，这是我们教学的目的和出发点。
（一）什么叫中国现当代文学？有时间概念。
新文学概念时间概念：中国现代文学从时间概念上讲是指1917一1949年间的中国文学。
从1949以后到现在的文学叫当代文学。
现当代文学是一门课。
30年前言：现在有“20世纪中国文学的提法”，但一般说来，还不被整个学术界所认可。
新文学概念：不知大家是否注意到，文学发展到五四时期，开始有了一个新的变化。
五四以后的中国文学和过去的文学不一样。
主要有两点：1、从内容上描写现实。
或书写个人的情怀，而且特别关注社会、民生。
2、从语言上看白话文。
这是新文学的性质。
这就叫新文学。
由此也开启了一个文学发展的新阶段。
过去讲它的性质（无产阶级领导的……），特点（与时代革命紧密结合）。
左倾陈旧，现在的教材多数不这么提了。
（二）它是怎么形成的呢？它不是一个晚上就从天上掉下来的，原因很多，但主要两点：1、近代文学改良和思想启蒙运动逐渐推进的结果（包括外国影响）。
2、也是五四新文化运动的直接产物。
我们下面就讲这个问题。
这里先停停。
（三）分期分三期。
即三个十年。
第一个十年（1917-1927）过去叫：第一个十年（1927-1937）过去叫：第一个十年（1937-1949）过去叫：这里，政治和社会的状况，决定了文学的分期。
因为政治和社会的状况直接影响着文学。
政治和社会的状况不同，文学的状况也不同。
这也是我们讲课的分段顺序，多数的文学史都是分三期讲述。
先讲文学史，包括，文艺运动、文艺思潮、文艺思想的论争，文艺理论的建设等等。
后份文体、按流派讲作家作品。
（四）教学1、先说说教材和教材的使用。
文学不是1+2=3。
一本书一个说法。
有研究型、有教学型。
2 第一个十年文学
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江上
雨脚渡江来、 山头冲雾出。 雨过雾亦收、 江楼看落日。
• 朋友 • 两个黄蝴蝶、双双飞上天。 • 不知为什么、一个忽飞还。 • 剩下那一个、孤单怪可怜。 • 也无心上天、天上太孤单。 • • 月 （三首） • 明月照我床，卧看不肯睡。窗上青藤影，随风舞娟媚。 • 其二 • 但玩明月光，更不想什么。月可使人愁，定不能愁我。 • 其三 • 月冷寒江静，心头百念消。欲眠君照我，无梦到明朝。
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务去陈词滥调： ‚人人以其耳目所亲见亲闻所亲身阅历之事物，一一自己 铸词以形容描写之。但求其不失真、但求能达其状物写意 之目的、即是工夫。其用烂调套语者、皆懒惰不肯自己铸 词状物者也。‛‚蹉跎、身世、寥落、飘零、虫沙、寒窗、 斜阳、芳草、春闺、愁魂、归梦鹃啼、孤影、雁字、玉楼、 锦字、残更……之类‛，充斥于诗文，最可憎厌。 不用典： 并不反对引成语、史事等典，而是反对‚文人词客不能自 己铸词造句以写眼前之景、胸中之意、故借用或不全切、
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之驳斥。又观贵报对於西教。从不排斥。以是知 贵报诸子殆多西教信徒。各是其是。亦不必置辩。 惟贵报又大倡文学革命之论。权舆於二卷之末。 三卷中乃大放厥词。几於无册无之。四卷一号更 以白话行文。且用种种奇形怪状之钩挑以代圈点。 贵报诸子工於媚外惟强是得常谓西洋文明胜於中 国。中国宜亟起效法。此等钩挑。想亦是效法西 法文明之一。但就此形式而论。其不逮中国圈点 之美观。‛
第二节
文学革命的发展
一、文学社团的蜂起
• 文学研究会、创造社、新月社、语丝社 • 1、文学研究会（1921年1月，北京） 最早的新文学纯文艺社团。 发起人：周作人 朱希祖 耿济之 郑振铎 瞿世英 王统照 沈雁冰 蒋百里 叶绍钧 郭绍虞 孙伏园 许地山
小说概述第一个十年
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10
乡土文学的特质
• 乡土文学是在“为人生”文学主张的影响和发展下出 现的。
自我的平凡性，对于软弱的凡人的历史价值，对于人的日常
平凡生活的重新肯定与发现。
• 雅文学与俗文学两大文学潮流在对立中的接近趋向。
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自叙传抒情小说
• 中国现代抒情小说的最初体式 • 作者多集中于创造社。 • 在日本留学期间，接受了19世纪欧洲浪漫主义文学及近
代日本“私小说”的影响。 • 强调“本着内心的要求，从事于文艺活动”。 • 主张再现作家自己的生活和心境，减弱对外部事件的描
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二、第一个十年小说概述
• 总体概述 • 以翻译小说为培基，五四运动小说时取得文学的正宗地
位。 在第一个十年，“为人生”的现实主义小说是其中重要
的一支，主要是鲁迅影响下的文学研究会和未名社、语 丝社的一些成员。他们师承文学革命的传统，从各种角 度触及当时严重的社会问题。 根据时期与人员不同：分为问题小说、人生写实派、乡 土文学派 与之相对峙的，是前期创造社和相近的其他社团的一些 小说家。他们不注重对客观现实的真实再现，而是力主 忠于自己“内心的要求”，标举自我情绪的审美表现，开 拓了现代小说新园地：浪漫抒情的小说创作。
柄”谈》；2：“资治体，助名教，供谈笑，广 见闻” • 在中国传统文学中古代小说类型与西方小说分类
• 古代小说：杂录、丛谈、辨订、箴规、志怪、传奇 等。
现当代文学三十年
现当代文学三十年第一编第一个十年（1917—1927）1.1915年9月，独秀发表《新青年》标志新文化运动的开始；1917年适发表《文学改良刍议》是文学革命的第一篇宣言。
2.文学研究会于1921年1月在北京成立，发起人作人、雁冰、地上、统照等等；月刊《小说月报》；写法上倾向于19世纪俄国和欧洲的现实主义，也借鉴自然主义。
3.文学革命取得重大胜利是白话文推翻文言文，白话文获得全面的推广；4.创造社于1921年6月在日本东京成立，成员：郭沫若、资平、郁达夫等等，都是在日本留学的学生；创造社的文学活动以“五卅”为界分前后期，前期为艺术而艺术，后期同情无产阶级革命；5.新月社、语丝社6.迅主要作品《呐喊》《彷徨》深刻思想主题：国民性与人性主题（1）对旧中国不幸人生的艺术概括（例如啊Q的不幸人生）（2）对封建礼教“吃人”本质的彻底揭露（《狂人日记》《祝福》）（3）对国明精神弱点的揭露批判（阿Q精神、阿Q主义）（4）对普遍存在的人与人之间隔膜，冷酷关系的揭露批判（祝福中的人们把祥林嫂的悲剧作为茶余饭后的谈资（5）对知识分子悲剧命运的思考（伤逝中）（6）对美好人性的赞颂（一件小事中车夫撞了人之后。
）7.小说情节，结构模式：（1）看/被看模式，例如《示众》里面因为一个示众的罪犯而引起的人们的聚集,将看与被看体现得淋漓尽致.罪犯被人看,也在看别人,而围观的人们在相互的看,又被看；（2）离去-归来-再离去的还乡模式，例如《故乡》，小时候看到的闰土形象，后来出去读书回来时再看到润土，此时的形象完全不同了，后面又离开了故乡，体现了这一模式；8.阿Q的精神特征：一般特征：遵守“男女之打防”，盲目排外；主要特征：精神胜利法，虚妄自大，麻木健忘，自轻自贱，化丑为美，欺软怕硬；9.问题小说，针对社会现象，人生问题，提出问题，试图解决问题核心，人生目的，意义，价值题材；主题：个性自由，恋爱婚姻，伦理道德，妇女解放故事社会（问题）代表作家：冰心，庐隐，地山10.问题小说衰落的原因：1.一般只是提出问题而不能正确回答问题或是抽象的“爱的哲学”或是皈依宗教信仰等，削弱了作品的思想艺术力量，客观上也造成某些积极影响；2.在艺术上问题讲说比文学革命初期的作品元素，更多的摆脱了旧小说的痕迹，但作品视野比较狭窄往往承载概念化的毛病。
中国现当代文学的第一个十年——文学思潮与运动
4 价值观 （主要体现为对人的重新理解和认识）
此乃重点，贯穿整个现代文学、当 代文学，以及整个中国现代思想和文 化，和我们每个人息息相关。能否在 学习中获得启蒙，能否把自我提升一 台阶和境界，能否开始新的认知和思 考，都和这部分的学习相关。
5 ……
近代以来中国人对西方认识的变化
晚清时期对西学看法的变化 晚清道光咸丰之交中国人与西方人接触时，除
“融合于吾固有文明之中’。这实际上仍是一种改头 换面的文化守旧论。李大钊在论战中从经济基础的决 定因素方面分析了新文化必然取代旧文化，而不是与 之调和的客观必然性。《新青年》、《新潮》、《民 锋》、《每周评论》等杂志都积极参加了这场论战。 这次论战一方面进一步传播了与封建传统文化彻底决 裂的新文化精神，同时也大开了“全盘西化”论的先 河。
──康有为《请断发易服改元折》，见汤志钧： 《康有为政论集》（上册），中华书局1981年版
孙中山关于剪辫子的论述
我们为剪辫的最后目的，应该大家联合起来，等到全体的中 国人都可剪辫子时，才把辫剪掉。若是一个一个地把发辫剪下， 是不相宜的。这种愚蠢的风俗，是满洲人强迫我们做成的，必 须等全体的中国人决心把它去掉，或者至少要有一个大多数， 使全世界都知道才行。并且这种发辫不过是中国所受许多耻辱 中的一种，我们应该立刻地把许多耻辱全体去掉的。
了大多数人根本不重视甚至排拒西学的存在之外， 仅有少数有识之士如林则徐、魏源等人，开始注意 到西学有其优越之处，但基本上，他们仍不把西学 看作是与中学对等的学术文化，从魏源的名言“师 夷长技以制夷”来看，西学只能是“夷学”，其中 虽有可取之处，但其地位远不及中国学术思想。
在洋务运动早期，大多数人仍存有这种类似的看 法，但随著与西方接触的增加，“西学”一词逐渐 取代了“夷学”，许多官员及知识分子开始正视西 学，视之为可与中学对等的学术思想，并开始探讨 应当
第4章第一个十年新诗概述
（一）前期新月派简介
1927年以前，《晨报副刊》“诗镌”，闻一多、徐 志摩、朱湘等。
“理性节制情感”的美学原则；诗的形式格律化（新 格律派）。“和谐”“均齐“为新诗最重要的审美 特征。
闻一多“三美”理论：“音乐美（音节、韵律），绘 画美（色彩、辞藻），建筑美（节的匀称和句的均 齐）”。
诗
第一部个人新诗集《尝试集》（沟通新旧两 个时代的桥梁）。
第一批白话诗人：胡适、刘半农（《教我如 何不想她》）、周作人（《小河》，胡适称 为新诗中的第一首杰作）、沈尹默（《三 弦》）、俞平伯（《冬夜》）、康白情 （《草儿》）等。
第一个新诗刊物：1922年叶绍钧、朱自清等 创办的《诗月刊》。
刘半农《教我如何不想她》
天上飘着些微云，地上吹着些微风。啊， 微风吹动了我头发，教我如何不想她！
月光恋爱着海洋，海洋恋爱着月光。啊， 这般蜜也似的银夜，教我如何不想她！
水面落花漫漫流，水底鱼儿慢慢游。啊， 燕子，你说些什麽话，教我如何不想她！
枯树在冷风里摇，野火在暮色中烧。啊， 西天还有些残霞，教我如何不想她？
早期白话诗艺术特色：白描/比喻/象 征
特点：明白平易 缺陷：缺乏飞腾的想象力。 诗歌的形式：散文化倾向。
三：一方面把“五四”新诗 运动的“诗体解放”推向极至，一方面使诗的抒情 本质与诗的个性化得到充分重视与发挥。奇特大胆 的想象让诗的翅膀真正飞腾起来。
2、1922年湖畔诗派 :汪静之、冯雪峰、潘漠华、应修 人等。《湖畔》、《蕙的风》；贡献：爱情诗的创 造。
生的信念 对爱情和青春的咏唱，对大自
然的赞美
三美理论：P92
音乐美：音节和韵脚的和谐、排列组合 有规律
绘画美：辞藻华美、富有色彩、具有视 觉冲击力
(一)第一个十年的文学
• （2）留洋保守派的反对声音 • 保守主义思潮的代表性流派是学衡派， 主要成员为胡先骕、梅光迪、吴宓等。分 别写有《评〈尝试集〉》、《 评提倡新文 化者》、《论新文化运动》他们标示“倡 明国粹，融化新知”，批评新文化运动和 文学革命，持文化保守主义立场。 • 对此，鲁迅发表了《估学衡》予以驳斥， 指出“现在关键的不是我们能否保存国粹， 而是国粹能否保存我们的问题”。
（三）新文学的五项特征
• 1、理性精神的显现 • 从《新青年》鼓动文学革命开始， 新文学的先驱者们就主张文学服膺于 思想启蒙，注重将文学作为改造社会 人生的工具，强调以现代科学与民主 的精神去指导新文学的创造，使第一 个十年的现代文学具有了强烈的理性 批判的色彩。
（三）新文学的五项特征
• 2、感伤情调的流行 • 新文学的第一个十年，笼罩于整个 文坛的空气主要是感伤的。作家们在 作品中较多地表现了苦闷感、孤独感、 彷徨感。尤以郁达夫小说为代表，此 外“问题小说”，乡土小说等都带有 感伤的情调。
• （3）来自官方的反对声音 • 以“甲寅派”为代表。主要人物有当时 任北洋军阀政府司法与教育总长的章士钊， 他写了《评新文化运动》，攻击新文化运 动和白话文，论证文言文的优越性。 • 新文学阵营对此写了大量文章予以批驳。 其中鲁迅写了《凭心雕龙》、《十四年的 读经》、《古书与百合》、《答KS君》等 杂文，揭露“甲寅派”提出的“读经救 国”，“废弃白话”的言论只是愚弄群众 的工具，
• 新月社 • 1923年由胡适、陈源、徐志摩、闻一多、梁实秋 等人在北京发起，原是一个文化社交团体，成员 多是英美留学生。他们所接受的外来文学思潮影 响比较复杂，思想上较倾向自由主义。不久，其 内部形成一个诗人群，由此产生了新月诗派，以 徐志摩在《晨报》副刊上开辟的《诗镌》为他们 的代表刊物。新月诗社对新诗发展的贡献较大， 主要表现在新诗格律化的探索上。1931年后，徐 志摩去世，闻一多、陈梦家转向学术，队伍发生 分化，1933年新月社解体。
现代文学——精选推荐
现代文学第一个十年（1917年—1927年）一、文学革命的发生与发展1917年初发生的文学革命，在中国文学史上树立起一个鲜明的界碑，表示着古典文学的结束，现代文学的起始。
在文学革命之前已经出现的某些向现代变革的趋向，文学革命的爆发确有其历史背景，在维新运动的直接促助下，就出现了突破传统的观念和形式，如“诗界革命”、“小说界革命”、“文界革命”，这些由社会变革的热情所煽起的文学革新的尝试，只开出炫目的花，未结出实在的果。
然而文学因时而变的信念和关注社会变革的使命感，向传统文学观念与手法挑战的激进精神都为后起的文学革命所直接承袭。
晚清已开始的“白话文运动”清末民初的“域外小说翻译大盛”，更是启迪和刺激新旧时代交接的中国作家开始参与世界文学“对话”，知识分子的文化视野空前拓寛，为文学革命的发生做了充分准备。
1917年1月，胡适在《新青年》上发表了《文学改良刍议》。
文学革命由此发动。
他提出文学改良应从“八事”着手，须言之有物，须讲求文法等。
胡适在文章中初步阐明新文学的要求，确认白话文学在中国文学史上的正宗地位。
陈独秀也在同年二月号《新青年》上发表《文学革命论》，表明坚定的文学革命立场，提出“三大主义”，主张“革新文学”。
胡适和陈独秀的“文学革命”主张提出后，得到钱玄同、刘半农等人的响应。
他们发表文章，意将文学革命和国语运动相结合，扩大文学革命影响。
1918年，李大钊办了《每周评论》，提倡白话文，翻译外国文学作品，介绍西方文艺思潮。
文学革命为新文化运动的激流裹挟而下，势不可挡。
虽然也遭到文学旧势力的抵抗。
在1922年发生了与“学衡派”的辩论。
1925年又发生过与“甲寅派”的争论。
不管保守主义和旧的文学势力如何干扰和抵制，不管各种派别的怎样辩白与争论，都不能动摇文学革命的信念。
文学革命是我国历史上前所未有的一次伟大而彻底的文学革新运动，它所带来的是文学观念、内容形式的各方面全方位的大革新、大解放。
文学革命掀开现代文学光辉的第一页，把中国文学推进到一个崭新的阶段。
中国现代文学史 第一个十年小说
福州三才女冰心、庐隐、林徽因铜像落成（2007）
凌淑华
“五四”时期的女作家，陈西滢的妻子。 她写有《花之寺》——短篇小说集。 里面写的技巧很高， 很多都是写旧世女子的心理， 非常细腻。
其中的《绣枕》
戏剧性心理描写非常有功利， 经常被选到一些本子上。
从技巧上来说
凌淑华小说写作的技巧比冰心， 比庐隐都要高。
明恋爱，因门不当户不对受到阻挠决定逃婚。当这个男主人公试图逃婚的 时候，加陵突然有过一次佛教式的冥想。冥想中就看到有些命命鸟其实就 是落入情网的那些男女的化身，显出了丑恶的形象，他就开始彻悟了，厌 倦红尘。加陵又用祈祷来感化他的女朋友。于是两个人双双携手投湖自尽。
许地山
“五四”小说里面很多写婚姻爱情都是冲破家庭阻 挠、追求个人的幸福。但在许地山的小说里面处理的很 不一样，带有一种传奇性。实际上是从宗教的角度来看 婚姻恋爱， 对“五四”的热门的恋爱题材多了一个理解 的角度。 《缀网劳蛛》：蜘蛛不断地结网把自己困住，人生就像如 此， 人生的意义何在？揭示一种宗教式的哲理的一种思考。小 说事实上就是在探讨人生问题。提倡一种清静无为的态度，接 近道家，强调理性，悟性，对人世的祸福灾难处之泰然。 许地山这样的作家，在作品里面试图用宗教的一种观点来 阐释人生。我们读这小说不一定就认可他的这种观点。但是他 打开了我们一种想象，打开了另外一种生活的姿态和态度。
问题小说
4、特点：理性化。
因为当时问题的尖锐性是第一位的，相应便减少了对小说形象化的要求，造成许多 “问题小说”比较概念化，存在着文笔空疏、人物成为作者某种“主义”的传声筒等弊病。 注重思想的探求、讨论，甚至哲学层面的讨论。这些作品具有一定的思想性，但是多数作品 都是概念化的，都是很粗糙的，很少像鲁迅的小说那样，虽然也探讨问题，但是对问题的探 讨是通过作家的个人的体验，用形象和独特的形式表现出来。当时问题小说普遍达不到这种 效果。都是比较肤浅。从问题入手构思一个故事，目的就是表现对问题的看法。急于解决问 题。艺术性是比较差的。但是这样一些水平不是很好的小说，概念化的小说当时的影响非常 大，是因为它触及了当年轻人关心的问题。这样的小说在中国古代从来没有过。古代小说都 比较注重教化而不是提出问题。可见一个作品的流行它是有多种原因的，艺术性高或者低不 是小说流行不流行的唯一的原因，有时候一些非文学的因素也可能促使一些作品的流行。现 代社会中也是，畅销书不见得有多高的质量，它是由多种原因促成的。当然现在又加上一个 商业化的炒作，有时候一些不怎么样的小说作品也可能会流行起来。Fra bibliotek问题小说
第三章 第一个十年的小说
2） 彭家煌 彭家煌（1898-1933），湖南湘 阴人。
彭家煌的小说常常以一种老到、 彭家煌的小说常常以一种老到、熟练的 眼光挖掘人情风俗后面复杂的社会关系 与社会矛盾。代表作《怂恿》 与社会矛盾。代表作《怂恿》描写了溪 镇上的两个家族的世仇， 镇上的两个家族的世仇，叙述封建乡绅 牛七利用家族势力与冯姓财主斗法而将 族内名叫政屏的一对老实夫妇当作牺牲 品的故事。 品的故事。 创作特点：活泼的方言土语， 创作特点：活泼的方言土语，浓厚的乡 土气息，严谨的艺术构思、 土气息，严谨的艺术构思、多样的体式 追求，诙谐的笔墨情趣。 追求，诙谐的笔墨情趣。
3）王统照（1897－1957）
王统照善于写人生美和爱的主题，他早 期的小说常将“爱”与“美”视为弥合人 生缺陷的良方。 《沉思》表现了爱与美的幻灭和不能被污 浊的世界所包容的主题。 《微笑》：写一笑感化了一个小偷，使其 重新做人。说明爱可以征服一切的观点。
4） 许缀网劳蛛》、 《玉官》、《春桃》、《商人妇》等。 作品特点:多写缅甸、印度等异域生活，充 满了南国情趣，颇富传奇色彩。 作品风格独特，具有宗教情怀，在宗教氛 围中探讨女性的命运。 情节上多贯穿爱情主线。
4.二十年代乡土小说的贡献：
第一， 第一，第一次提供了中国农村宗法形态和 半殖民地形态的题材宽广、 半殖民地形态的题材宽广、真实而多彩的 生活图画 。 第二，乡土小说流派为现代文学提供了许 第二， 多题材多样、色彩斑斓的风俗画。 多题材多样、色彩斑斓的风俗画。 第三， 第三，乡土小说流派也促进了新文学地方 色彩的发展。 色彩的发展。 第四， 第四，促进了小说创作中现实主义的发展 和成熟。 和成熟。
第一个十年概说
一、关于现代文学
1. 概念
现代文学是在中国社会内部发生历史性变化的 条件下﹐广泛接受外国文学影响而形成的新的文 学。它不仅用现代语言表现现代科学民主思想﹐ 而且在艺术形式与表现手法上都对传统文学进行 了革新﹐建立了话剧﹑新诗﹑现代小说﹑杂文﹑ 散文诗﹑报告文学等新的文学体裁﹐在叙述角度 ﹑抒情方式﹑描写手段及结构组成上﹐都有新的 创造﹐具有现代化的特点﹐从而与世界文学潮流 相一致﹐成为真正现代意义上的文学。
2.现代文学与古代文学的异同
异：语言与形式 思想与内容 观念与品格 同：精神
3.现代文学包括哪些
作家 作品 现象：文学运动、文学思想、文学社团、 文学思潮、文学流派、文学区域 批评：作家、作品以及文学史的批评
二、文学革命的发生与发展
1. 文学革命发生的背景与动因。（ “诗界革命”、 “小说界革命”和白话文的提倡，等等，局限于传 统文学内部的结构调整变通，真正有革命意义的突 变还是在1917 年文学革命发生之后。 ）
胡 适：《文学改良刍议》 “八事” 陈独秀：《文学革命论》 “三大主义” 钱玄同、刘半农 “双簧戏” 周作人：：《人的文学》《平民文学》人 道主义 个性解放 李大钊：《什么是新文学》
1920年，北洋政府教育部承认白话文为国语，通令国 民学校采用，标志着白话文已经取得了胜利。
外国文艺思潮的影响是文学革命发生与发展 的外因。 胡适、陈独秀发动文学革命就持过进化论等 思潮，周作人也得益于西方人道主义文学理 论，这都是影响的例证。大规模的文学翻译 活动，是文学革命的组成部分。“五四”后 短短几年间，思想大解放如冰河开封，西方 文艺复兴以降各种文艺思潮几乎都同时涌入 了中国。对这种历史上罕见的思想活跃状况 应有所了解。
第一编 第一个十年
第一章：文学思潮和运动五四文学革命发生发的原因：一、思想启蒙思想先锋:梁启超、王国维、周作人、鲁迅。
梁启超：改造国民性的思想和民族国家主义的主张。
（在划定界限区域内，有最高管理权，有暴力机构支持，并且国民对于国家最低限度支持和效忠的结果的统治机器）二文学改良：中国文学的现代转型，首先表现为作家文学观念的变革，体现在作家对白话文的支持。
晚清白话文运动，开启民智，普及新思想和新知识。
五四白话文运动，以口语为基础，达到言文合一，口语为提炼加工过的口语，吸收了外来成分，表达现代人的思想、情感。
心理。
晚清出现两种不同的价值观念：梁启超—启蒙功利的文学观，王国维—超功利的人本文学观。
梁启超立足于文学救国论，强调文学的功利化、工具化，宣扬文学的社会功能。
文学和政治的关系密切，文学创作的目的是新民。
梁启超和王国维分别代表了现实派和理想派，现实主义和浪漫主义，促进了作家的社会责任感和人文关怀的意识。
王国维前掉文学的美的独立价值，是近代文学的第一人，提出了“纯文学”的概念，用西方的美学解读中国的文学作品，强调文学的审美价值，是回避人生超功利的。
文学应该从“文以载道”中解放出来，肯定文学的价值。
鲁迅：《摩罗诗力说》—强调文学的“无用”，可以带来精神的审美愉悦，主张以文学的美为中介，改造国民的灵魂，从而改变社会。
五四文学革命1．新文化运动促成文学革命，文学革命是新文化运动的重要组成部分。
2．对现代文学品格的形成有本源性的意义。
3．晚清与五四区别：①现代意义上的人的发现发端于五四。
②现代意义的文学语言是五四之后形成的。
③现代意义的知识分子形成于五四时期。
④开放的多元文化格局形成于五四时期。
4．人的自觉是五四新文化运动的成果，从等级制度中解放，强调人分的价值和尊严，张扬个性，从自身的问题上，讴歌人的情欲，全面回归人的真正内涵。
意义是认识社会和民族发展的根基，文学的目的是些人和立人。
5．现代知识分子：具有独立人格、社会批判精神和人文终极关怀的知识阶层，具有领悟力、洞察力、判断力，成为社会良知和理性的代名词，推动社会快速发展的重要思想集团，扮演启蒙者的角色。
序言 第一章 第一个十年(1917-1927)
中国现代文学讲义序言：中国现代文学讲义这门课程，对于中文汉语言文学专业，它是一门专业基础课。
对于大家的对外汉语专业，我觉得它是一门拓展课。
培养一名合格的对外汉语的教师，增强你们的文学素养，并加深对中国文学和国情的了解。
提高文学鉴赏和分析的能力，这是我们教学的目的和出发点。
（一）什么叫中国现当代文学？有时间概念。
新文学概念时间概念：中国现代文学从时间概念上讲是指1917一1949年间的中国文学。
从1949以后到现在的文学叫当代文学。
现当代文学是一门课。
30年前言：现在有“20世纪中国文学的提法”，但一般说来，还不被整个学术界所认可。
新文学概念：不知大家是否注意到，文学发展到五四时期，开始有了一个新的变化。
五四以后的中国文学和过去的文学不一样。
主要有两点：1、从内容上描写现实。
或书写个人的情怀，而且特别关注社会、民生。
2、从语言上看白话文。
这是新文学的性质。
这就叫新文学。
由此也开启了一个文学发展的新阶段。
过去讲它的性质（无产阶级领导的……），特点（与时代革命紧密结合）。
左倾陈旧，现在的教材多数不这么提了。
（二）它是怎么形成的呢？它不是一个晚上就从天上掉下来的，原因很多，但主要两点：1、近代文学改良和思想启蒙运动逐渐推进的结果（包括外国影响）。
2、也是五四新文化运动的直接产物。
我们下面就讲这个问题。
这里先停停。
（三）分期分三期。
即三个十年。
第一个十年（1917-1927）过去叫：第一个十年（1927-1937）过去叫：第一个十年（1937-1949）过去叫：这里，政治和社会的状况，决定了文学的分期。
因为政治和社会的状况直接影响着文学。
政治和社会的状况不同，文学的状况也不同。
这也是我们讲课的分段顺序，多数的文学史都是分三期讲述。
先讲文学史，包括，文艺运动、文艺思潮、文艺思想的论争，文艺理论的建设等等。
后份文体、按流派讲作家作品。
（四）教学1、先说说教材和教材的使用。
文学不是1+2=3。
一本书一个说法。
有研究型、有教学型。
第一个十年小说概述
2、“自叙传”小说艺术特点：P57
侧重自我表现，主观色彩浓厚(零余者形象)； 不注重事件外部描写，侧重作家的情绪； 散文化和诗化倾向； 创作方法以浪漫主义为主，又兼采现代主 义技巧
3、郁达夫
《沉沦》（1921）现代文学史上第一部短篇小说 集。 有《茑萝行》《青烟》《春风沉醉的晚上》 《薄奠》《过去》《迷羊》 《银灰色的死》 《沉沦》《南迁》《茫茫夜》《采石矶》《迟桂 花》等。
意义：
乡土小说给当时的文坛带来清新的泥土气息，突 破了“五四”新文学主要写知识青年的狭小天地， 拓宽了新文学的反封建题材，影响和吸引了一大 批新作家将关注的目光更多地转向社会，转到民 众(主要是农民)的身上，而使得新文学和社会生 活土壤的联结更紧。 乡土小说对20世纪中国现实主义文学的发展，作 用巨大。
《潘先生在难中》：
塑造了一个自私、疑惧、投 机、卑琐、苟安，具有多侧面 又统一的小市民性格的典型。 其灵魂内核是利己主义 茅盾： “临虚惊而失色， 暂苟安而得意忘形”。
艺术特色：
典型的现实主义创作特色 严谨的叙事结构 富于讽刺、幽默的笔致 质朴、简练的语言 侧重心理解剖以刻画人物性格
3、乡土小说作家群 指20年代中期侨寓他乡的作家，靠回忆重组 来描写故乡农村(包括乡镇)的生活，带有浓厚的 乡土气息和地方色彩的写实派小说。鲁迅是现代 乡土小说开风气的大师。 王鲁彦《柚子》、《菊英的出嫁》、长篇《野火》 (又名《愤怒的乡村》)。 彭家煌《怂恿》、《活鬼》 台静农《地之子》：《烛焰》《蚯蚓们》《负伤 者》 许钦文《故乡》、中篇《鼻涕阿二》 蹇先艾《朝雾》《在贵州道上》《盐巴客》 许杰《惨雾》
5.
6. 7.
现代文学【文学思潮与文学运动】(第一个十年)
现代文学【文学思潮与文学运动】（第一个十年）第一个十年（1917－1927）（二十年代）一、文学革命１．背景：它是晚清文学改良运动在新的历史条件下的发展。
１）晚清文学革命的主要内容：上世纪末，梁启超、黄遵宪的诗界革命：“我手写我口，古岂能拘牵”，小说界革命，文界革命晚清裘廷梁提倡白话文运动，值得一提的是清末民初域外小说翻译大盛。
２）1915年新文化运动。
五四新文化运动：1915年9月陈独秀主编的《新青年》创刊，标志着新文化运动开始。
五四新文化运动的主要内容：反对旧思想、旧道德、提倡新思想、新道德；反对文言、提倡白话；反对旧文学、提倡新文学。
两大口号：民主（Democratic）与科学（Science）。
《新青年》从两个方面进行思想启蒙，一是重新评判孔子，抨击文化专制，倡导思想自由。
二是广泛引进和吸收运用西方文化。
《新青年》：五四文学革命的主要阵地，１９１５年在上海创刊，由陈独秀主编，创刊号登载陈独秀的《敬告青年》一文，标志着新文化运动的开端。
提出了“民主”与“科学”的口号。
《新青年》大力介绍自由平等学说、个性解放思想和社会进化论，从而掀起了五四新文化思想启蒙运动。
２．标志：1917年初发生的文学革命，标示着古典文学的结束，现代文学的起始。
３．文学革命的发生过程①1917年1月，胡适《文学改良刍议》发表，２月陈独秀《文学革命论》发表。
胡适在《文学改良刍议》中提出了“八事”主张，即：“须言之有物，不模仿古人，须讲求文法，不作无病之呻吟，务去滥调套语，不用典，不讲对仗，不避俗字俗语。
”以进化论的眼光断定白话文学为中国文学之正宗，反对拟古主义和摹仿主义创作风气，是文学革命的发难之作。
胡适在《建设的文学革命论》中提出“国语的文学，文学的国语”为建设新文学的宗旨。
陈独秀的《文学革命论》提出文学革命的“三大主义”，“推倒雕琢的阿谀的贵族文学，建设平易的抒情的平民文学；推倒陈腐的铺张的古典文学，建设新鲜的立诚的写实文学；推倒迂晦的艰涩的山林文学，建设明了的通俗的社会文学。
现代文学--第一个十年小说
《潘先生在难中》
最能体现作家创作特色 以江浙军阀混战为背景，描绘小 学校长潘先生逃难历程 生动地刻划了一个卑怯自私、苟 且偷 （节选） 叶圣陶 他缴纳会费愿作会员 ；又宣言自己的学校房子 还宽阔，也愿意作为妇女收容所，到万一的时候收容 妇女。这是慈善的举措，当然受热烈的欢迎，更兼潘 先生本来是体面的大家知道的人物。办事处就给他红 十字的旗子，好在学校门前张起来；又给他红十字的 徽章，标明这是红十字的一员。 潘先生接旗子和徽章在手，如捧着救命的神符， 心头起一种神秘的快慰。“现在什么都安全了！但 是……”想到这里，便笑向办事处的职员道：“ 多给 我一面旗 ，几个徽章罢？”他的理由是学校还有个侧 门，也得张一面旗，而徽章这东西不很大 ，恐怕偶尔 遗失了 ，不如多拿几个备在那 里。
今年才十二岁呢，素日他勤勤恳恳极疼人的……”何彬自己 只管穿衣戴帽，好象没有听见似的，自己走到门边，程姥 姥也住了口，端起碗来，刚要出门，何彬慢慢的从袋里拿 出一张钞票来，递给程姥姥说：“给那禄儿罢，叫他请太 夫治一治。”说完了，头也不回，径自走了。——程姥姥 一看那巨大的数目，不禁愕然，何先生也会动起慈悲念头 来，这是破天荒的事情啊！他端起碗，站在门口，只管出 神。 呻吟的声音，渐渐的轻了，月儿也渐渐的缺了。何彬 还是蒙蒙胧胧的 ——慈爱的母亲，天上的繁星，院子里的 花……他的脑子累极了，竭力的想摈绝这些思想，无奈这 些事只管奔凑了出来。 由于母爱的感召，原是冷漠的何彬变得“慈悲”起来。何彬 的变化缺乏性格的必然逻辑 ，是作者为了表现 “ 爱的哲学 ”，而把人物理想化的结果。
3．以批判的眼光审视故乡的风俗习惯，对愚昧、落后
许杰《惨雾》 、台静农的《烛焰》 、彭家煌《活鬼》
4、小说大都具有忧郁的抒情调子。
第一个十年
第一个十年名词解释起于清末民初，滋生于十里洋场的上海，风行于辛亥革命后几年，趣味较庸俗低下，以《礼拜六》为主要刊物，因此又被称为“礼拜六”派。
内容很杂，有言情、黑幕、武侠、侦探等等，其中以写才子佳人出名。
文学主张：趣味第一，以游戏消遣为主。
代表作家：五虎将的徐枕亚、李涵秋、包天笑、周瘦鹃、张恨水。
代表作品：《玉梨魂》《广陵潮》。
鸳鸯蝴蝶派的得名来源于19世纪晚清小说《花月痕》“卅六鸳鸯同命鸟，一双蝴蝶可怜虫”。
鸳蝴派小说盛行的原因主流文化相对的“意义真空”（一）鲁迅简介简介浙江绍兴人，原名周樟寿，字豫山，1898年到南京求学时改名周树人。
鲁迅是1918年发表《狂人日记》时开始使用的笔名。
思想变化：进化论——尼采的超人学说、个性主义：主张掊物质而张灵明，任个人而排众数。
——改造国民性、人道主义的思想。
——马克思主义立场、阶级论。
文学活动：1906《文化偏至论》、《摩罗诗力说》，1908《域外小说集》合译，1911文言小说《怀旧》，1918年《狂人日记》，1928年主编《语丝》，1930年左翼成立，参加领导工作。
文学创作：小说集《呐喊》《彷徨》《故事新编》散文集《野草》《朝花夕拾》杂文集16《坟》、《热风》、《华盖集》、《华盖集续编》、《而已集》、《三闲集》、《二心集》、《南腔北调集》、《伪自由书》、《准风月谈》、《花边文学》、《且介亭杂文》、《且介亭杂文二集》、《且介亭杂文末编》、《集外集》、《集外集拾遗》。
书信《两地书》学术著作《中国小说史略》、《汉文学史纲要》文言小说《怀旧》、《斯巴达之魂》（二）《呐喊》《彷徨》1、地位中国现代小说的艺术高峰。
中国现代小说在鲁迅手中开始，又在鲁迅手中成熟2、《呐喊》（1）、命名由来鲁迅第一本小说集，初版收入1918－1922年的15篇作品，后抽掉《不周山》。
指他受新文化运动的鼓舞，“有时候仍不免呐喊几声，聊以慰藉那在寂寞中奔驰的猛士，使他不惮于前驱。
”《呐喊》（2）篇目14《狂人日记》、《孔乙己》、《药》、《明天》、《一件小事》、《头发的故事》、《风波》、《故乡》、《阿Q正传》、《端午节》、《白光》、《兔和猫》、《鸭的喜剧》、《社戏》。
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胡适（ 胡适（1891—1962） ）
（二）文学革命
1917年初发生的文学革命， 1917年初发生的文学革命，揭开了中 年初发生的文学革命 国文学全新的一页。 国文学全新的一页。 文学革命开始的重要标志与事件： 文学革命开始的重要标志与事件： 1917年 胡适发表《文学改良刍议》 1917年1ห้องสมุดไป่ตู้，胡适发表《文学改良刍议》 1917年 陈独秀发表《文学革命论》 1917年2月，陈独秀发表《文学革命论》
中国文学家、思想家、 中国文学家、思想家、 革命家和教育家。 革命家和教育家。原名周 树人，浙江绍兴人。 树人，浙江绍兴人。1918 年发表中国现代文学史上 第一篇白话小说《 第一篇白话小说《狂人日 记》，奠定了新文学运动 的基石。五四运动前后， 的基石。五四运动前后， 参加《新青年》杂志工作， 参加《新青年》杂志工作， 成为“五四” 成为“五四”新文化运动 的主将。 的主将。
李大钊(1889-1927) 李大钊
中国最早传播马克思主 义的先驱者、 义的先驱者、中国共产党 主要创始人之一。字守常， 主要创始人之一。字守常， 河北乐亭人。 河北乐亭人。和陈独秀等 创办《每周评论》 创办《每周评论》，积极 领导了五四运动。 领导了五四运动。
鲁迅（ 鲁迅（1881—1936） ）
毛泽东《新民主主义论》 毛泽东《新民主主义论》： “五四运动所进行的文化革命则是 彻底地反对封建文化的运动，自有 彻底地反对封建文化的运动， 中国历史以来， 中国历史以来，还没有过这样伟大 而彻底的文化革命。 而彻底的文化革命。冲决了旧文学 和文言的桎梏， 和文言的桎梏，宣告几千年历史的 古典文学时代的最终消退与新文学 的诞生。 的诞生。”
• 提倡民主，反对专制； 提倡民主，反对专制； • 提倡科学，反对愚昧； 提倡科学，反对愚昧； • 提倡新道德，反对旧道德； 提倡新道德，反对旧道德； • 提倡新文学，反对旧文学。 提倡新文学，反对旧文学。
（一）思想启蒙
关于“五四”新文化运动的性质， 关于“五四”新文化运动的性质， 有各种解释， 有各种解释，本质上讲是企求中国现 代化的思想启蒙运动。 代化的思想启蒙运动。旨归是启发国 人的现代文化精神， 人的现代文化精神，以塑造现代人和 现代文化性格。 现代文化性格。
（2）对文学革命的反思：
对语言缺乏深刻的认识， A．对语言缺乏深刻的认识，只强调语言是一种 思维表达的工具，而没有把它作为语言本身、 思维表达的工具，而没有把它作为语言本身、 存在的本身。 存在的本身。 二元对抗的僵化思维方式， B．二元对抗的僵化思维方式，缺乏一个宽容的 文化氛围。 文化氛围。 C．理论主张上的激进主义态度和创作感情上对 传统的依恋，形成尖锐的矛盾。 传统的依恋，形成尖锐的矛盾。
第一章 五四” “五四”新文化运动与文学革 命
第一节
文学革命的先声
• 翻译文学兴盛。 翻译文学兴盛。 • 诗界革命、小说界革命、文界革命带 诗界革命、小说界革命、 来文学观念的转变。 来文学观念的转变。 • 提倡“白话”。 提倡“白话”
第二节
新文化运动
新文化运动的基本内容： 新文化运动的基本内容：
• 文学革命带来了文学观念、文 文学革命带来了文学观念、 文学观念 学内容、文学语言与形式， 学内容、文学语言与形式，各 方面的全面革新与解放。 方面的全面革新与解放。 • 总之，这是一次空前伟大的彻 总之， 底的反封建旧文学的运动， 底的反封建旧文学的运动，一 次自觉的文学运动， 次自觉的文学运动，从理论主 张到创作实践， 张到创作实践，从内容到形式 的全面大革新， 的全面大革新，在中国历史上 开辟了一个文学新纪元。 开辟了一个文学新纪元。
新文化运动的主要阵地及四个代表人物： 新文化运动的主要阵地及四个代表人物：
“五四”运动前 五四” 五四 各地的先进分子， 后，各地的先进分子， 包括许多先进青年， 包括许多先进青年，组 织革命团体， 织革命团体，出版进步 刊物，宣传新思想， 刊物，宣传新思想，传 播马克思主义， 播马克思主义，多方探 索救国救民的道路。 索救国救民的道路。 新青年》 《新青年》是在青年中 最有影响的刊物之一。 最有影响的刊物之一。
陈独秀(1879—1942) 陈独秀
陈独秀，字仲甫， 陈独秀，字仲甫，安徽怀 今属安庆市) 1915年 宁(今属安庆市)人。1915年 创办《新青年》杂志， 创办《新青年》杂志，举起 民主与科学的旗帜。1916年 民主与科学的旗帜。1916年 任北京大学教授。1918年和 任北京大学教授。1918年和 李大钊创办《每周评论》 李大钊创办《每周评论》， 提倡新文化， 提倡新文化，宣传马克思主 义，是五四新文化运动的主 要领导人之一， 要领导人之一，也是中国共 产党早期的主要领导人。 产党早期的主要领导人。
“把人作为人本身”的人文主义命题。 把人作为人本身”的人文主义命题。 把人作为人本身
人文主义（humanism） 人文主义（humanism）是指社会价 值取向倾向于对人的个性的关怀， 值取向倾向于对人的个性的关怀，注重 强调维护人性尊严，提倡宽容， 强调维护人性尊严，提倡宽容，反对暴 力，主张自由平等和自我价值体现的一 种哲学思潮与世界观。 种哲学思潮与世界观。
胡适，字适之，安徽绩溪人。 胡适，字适之，安徽绩溪人。现 代学者，历史学家、文学家， 代学者，历史学家、文学家，哲学 胡适早年在上海求学， 家。胡适早年在上海求学，受到梁 启超、严复思想的较大影响。1910 启超、严复思想的较大影响。 年赴美后先入康乃尔大学农学院， 年赴美后先入康乃尔大学农学院， 后转文学院哲学。1915年入哥伦比 后转文学院哲学。1915年入哥伦比 亚大学研究院，师从哲学家杜威， 亚大学研究院，师从哲学家杜威， 接受了杜威的实用主义哲学， 接受了杜威的实用主义哲学，并一 生服膺。1917年毕业并获得哲学博 生服膺。1917年毕业并获得哲学博 士学位，回国任北京大学教授， 士学位，回国任北京大学教授，加 新青年》编辑部， 入《新青年》编辑部，撰文反对封 建主义，宣传个性自由、 建主义，宣传个性自由、民主和科 积极提倡“文学改良” 学，积极提倡“文学改良”和白话 文学，成为当时新文化运动的重要 文学， 人物。 人物。
3．对文学革命的评价 ．
文学革命是我国历史上前所未有的 伟大而彻底的文学革新运动， 伟大而彻底的文学革新运动，它带来了 文学全面的革新和解放。 文学全面的革新和解放。文学革命以其 鲜明的个性标界出两个泾渭分明的文学 时期，标志着古典文学的终结， 时期，标志着古典文学的终结，中国现 代文学的开始， 代文学的开始，意味着新的文学历史进 程的不可逆转， 程的不可逆转，中国文学从此步入文学 现代化的历程。 现代化的历程。
1．文学革命的内容： ．文学革命的内容：
• 反对文言文，提倡白话文； 反对文言文，提倡白话文； • 反对旧文学，提倡新文学。 反对旧文学，提倡新文学。
（1）活的文学 ）活的文学——白话文运动 白话文运动
• 倡导者胡适 倡导者胡适 1920年 1920年，在白话取代僵化了的文 言已成为不争的事实的情况下， 言已成为不争的事实的情况下，北洋教 育部终于承认白话为“国语” 育部终于承认白话为“国语”，通令国 民学校采用，白话文运动取得彻底胜利。 民学校采用，白话文运动取得彻底胜利。
（2）人的文学 ）
周作人的 人的文学》 周作人的《人的文学》、《平民的文学》。 平民的文学》 “五四”文学提倡： 五四”文学提倡：
人道主义倾向 平民主义意识 现实主义精神
2．文学论争 ．
文学革命过程中的三大论争： 文学革命过程中的三大论争：
• 1919年初与林纾为代表的“国粹派”的论 1919年初与林纾为代表的“国粹派” 年初与林纾为代表的 争 • 1922年与“学衡派”的论争 1922年与“学衡派” 年与 • 1925年与“甲寅派”的论争 1925年与“甲寅派” 年与