平遥漆器的历史、发展方向和大漆使用方法

平遥漆器这些年来在全国来说名声很大，人们都知道平遥推光漆器，但平遥漆器现在大漆运用的很少。平遥漆器就是应该以大漆为主，由于种种原因，现在大漆用的非常少，有好多搞漆器的根本没有用过大漆，所以我们主要在大漆这方面进行探讨。

一、平遥漆器的历史

关于平遥漆器的历史，还得从整个中国漆器发展历史来讲。中国漆器从浙江河姆渡出土的朱漆木碗来说起，已经有七千年了，当时漆器具有审美的价值，但实用的价值排列第二，第一位是青铜器为主。青铜器文化到战国至秦汉的500多年后才出现了空前绝后的漆文化高潮。漆器以其轻便、耐用、华贵的特点逐渐代替了青铜器，深入到生活的各个方面，如食器、酒器、妇女的妆奁器、乐器、家具、舟车建筑、丧葬用品以及兵器等。漆器使用的高潮逐渐扩大，由于它在生活中的广泛普及才有了楚汉漆器的辉煌。一直到南北朝时期，由于瓷器的兴起，作为食器的漆器部分被物美价廉的瓷器所取代。在家具建筑方面，漆器一直处于领先地位，所以在唐、宋、明、清时候，漆器依然是鼎盛时期。尤其是在明清时候，漆器进入了千家万户。平遥漆器也是如此，明清时期的最多，生产基地不少，家家户户用的也不少。直到20世纪20年代，出现了外国传过来的合成漆，称为“洋漆”，从那时进入了中国，对中国的漆器形成了一种冲击，再加上政治的动乱，漆器逐渐走上衰退。

山西的漆器，最早的出土文物是战国时期，并且出土也不多。如太原、大同、长治，今年修高速时在榆社境内也出土了漆器，年代还不是很清楚。从出土的文物来看，并不能说明就是出自于哪里，如大同出土的文物究竟是哪里生产的这说不清，出土的地址与生产的地址永远挂不起钩，因为无记载。比如与人探讨大同出土的屏风时，说是平遥的漆器谁也不敢肯定，这种漆器的艺术、技术、材料方面与平遥漆器有些接近，只能这样说。因为平遥漆器原来擦色在历史方面已经时间长了，它不是用大漆直接在上面画的，是用桐油画的，这样呢，就离平遥的漆器近一些，但不能肯定是平遥漆器。

二、平遥漆器大漆工艺

在平遥搞漆器的人不少，在全国来说也是多的，但是运用大漆还是很少。下面就来介绍一下大漆的种类、分布、品种。我国从自然气候来看属于亚热带温暖带，从地理位置来看，南到海南岛、广东，北至辽宁，东至海滨，北纬19--42度，东经97到126度的山地丘陵都有漆树生长，尤其以秦岭、巴山、武当山、巫山、武陵山、乌蒙山山脉一带，所构成的南北弧形地段为我国漆器分布的中心。从行政区域来看，全国有23

个省、500多个县都有漆树分布，其中以陕西、湖北、四川、贵州、云南、甘肃为最多。河南、湖南、江西、安徽、浙江、福建、江苏、台湾、河北、山东等地有少量漆树，山西阳城、绛县、左权、沁县、平顺、阳泉等地都有少量的漆树，山西所用的漆都是从陕西进的，山西的漆树数量少、质量差。因为漆树生长在气候湿润的地区，整个地方的漆树产漆最好，咱们这里气候比较寒冷、干燥，生产出来的漆质量不太好，慢慢地漆树越来越少，无人割漆。为什么现在大漆越来越贵，100多元/斤，比现代漆的价格贵了好几倍，主要原因是割大漆的漆农非常辛苦，有一句话说“百里千刀一斤漆”，出一斤漆就得走一百里路，割一千刀才能割出一斤漆，产量非常低。必须有大漆的漆树林，割漆时间为夏天，伏天到秋天霜降时是割漆最好的时候，除了这个时间就不能割。而且，漆树也不是年年能割，三年两头割，也就是隔一年割一回。一棵漆树能产出多少漆？一棵漆树最多产量是一斤漆，大家想想，这漆多贵。山西在上世纪六十年代阳城一带漆树比较多，我们用过这个漆，质量不好。漆分为两种：一种是大木漆，一种是小木漆，大木漆是自然形成的漆树，如原始森林、自然森林中生产出来的漆树，在地势比较高的地方，漆树长的较高，这种漆就是大木漆。小木漆大部分是人工培养的漆，漆树树身比较细小，产的量小，所以小木漆不如大木漆好。

平遥推光漆中的推光是工艺的名称，制作的名称，就是用手推出光来。这种推光漆的制作各地有各地的不同，平遥的漆从历史方面用的漆器的工艺比较原始。推光漆在全国来讲是制就制成推光漆了。在平遥就是用的生漆，也就是从毛漆过滤出来就开始用。有的地方称制出来的漆叫推光漆，不制出来的漆叫生漆。

天然大漆的成分：1、天然大漆最多的成分是漆酚，漆酚是生漆的主要成分，漆酚不溶于溶于乙醇、乙醚、丙醇、二甲苯等有机溶液。2、漆酶，俗称“生漆蛋白质”，是一种含铜的多酚氧化酶，漆酶不溶于有机溶液，也不溶于水，但溶于漆酚。漆酶能促进漆酚的氧化和聚合，是一种天然的漆的干燥成分。生漆的干的温度需阴干，里面加上水，遇潮来使漆干燥，20—40摄氏度，湿度在70%--80%范围内，这是最易干燥的温度和湿度，过冷或过热的天气都不适宜干燥。

推光漆以及透明漆、黑推光漆、红推光漆的知识。我父亲就是搞漆器的，当时我也很小，父亲也没有传授漆器的知识给我，到了推光漆厂也没有听到老师傅们讲解，只知道炼漆就是把生漆里面的杂质过滤成细的、能用就行，根本就没有制的这种工艺，这是我们平遥的一个缺点，也是一个落后面。我1958年进厂，1959年4月中国轻工部在福州召开

了一次漆器专业会议，全国的漆器产品到福州市展览观摩，互相交流、互相学习，从那次开会后了解到福建的漆器比山西平遥的漆器先进的多，了解到漆的制作，才能成为真正的推光漆、透明漆，平遥过去的漆并不太黑的，过去还得配黑煤灰，后来用的化学原料。黑推光漆的制作是从半透明的漆（原漆，没有伴任何原料）10斤生漆加氢氧化漆220千克混合搅拌，搅拌后过两周也就是十几天就成为推光漆了。这种氢氧化漆的制作由硫酸亚漆100份加氨水100份，溶化后再加500份的清水，用木棒搅拌，使硫酸亚漆和氨水充分溶解、然后沉淀，沉淀物是真正氢氧化漆，把水倒掉，经过十几次，把沉淀物往大漆里配。这样的话漆就成为黑色，也就是黑推光漆。

平遥就是用生漆来回刷，制出来的漆很容易就刷上了，所以制出来的漆和生漆的区别就是这里。在平遥，好像把漆刷在家具上，这个过程叫“制”，而先制出来的漆皱也很少了。把生漆倒到一个木桶里，经过太阳下搅拌，三天三夜后就成了，这就是所谓的“红推光漆”。

配好氢氧化漆的就是黑推光漆，不配的就是红推光漆，红推光漆就是能配颜色，或用其它透明漆这样的。生漆和桐油是姊妹关系，因为有漆就有油，过去我们说“油漆”。平遥的熟漆是生漆里配上桐油，外地的熟漆是制出来的，不制出来的叫生漆，各地的用法、各地的称法都不一样。平遥的制漆从上世纪70年代开始，推光漆在外地有时叫“退光漆”，实际上推光漆先退光后推光。退光就是用砂布等把漆磨成模的了，然后用手推出光，这叫推光漆。推光漆在平遥来说，很少人了解，真正的推光漆工艺，比如用黑，推光漆用制下的黑推光漆漆到柜子上，漆一次磨一次，反复地漆八到九次后，再进行打磨，打磨平后拿头发蘸上砖灰进行推，然后用棉花蘸上生漆，薄薄地擦上四到五次后，不能再打磨了，上油蘸上砖灰手推，这才是真正的推光漆。这样推出来的又黑又亮。平遥的推光漆用大漆，生漆推出来的用生漆推光，推出来的也是推光漆，但比用黑推光漆配上黑料的黑推光漆发。推光有的地方用砖灰（砖灰是我1959年学会来的）。砖灰也有要求，就是把砖灰放在水里，把能浮在水面的砖灰，倒在布上进行过滤后，这就是推光的砖灰，并不是磨下的砖灰就行，如果那样推光漆就毁了。除了砖灰，有的地方用白面，擦上油也能推出光来。有的是砖灰加白面推光也可；有的用太白粉也能代替砖灰，只不过造价贵、成本高，这是推光漆的基本知识。还有漆灰，灰底子用什么灰？有的人说用猪血灰，这是错误的。平遥漆器历来不用猪血灰，胶灰作出来的漆器不耐潮，一见潮就不行。平遥的生漆土纸灰成本太高，平遥的土子灰非常好，非常坚硬。若一块木头用