民族声乐演唱中的咬字吐字与情感表达——以《红旗颂》为例

歌剧需求调整音调、声音色彩，进行恰当的演唱，展现有视觉立体 感的人物形象。演唱者通过“戏剧风格”的声乐作品锻炼，其“台 风”一定会有所提高。
（四）时代风格 创作歌曲是民族声乐演唱学习的主体部分，它有着“时代”的 烙印，比如新中国时期的《洪湖水浪打浪》、改革开放后的《春天 的故事》和21世纪的《你来了》。在演唱创作歌曲时，第一是一定 要充分了解作品的时代背景和作者所要表达的情感；第二是演唱时 要弄清楚叙述歌曲的身份，是以第一人还是第三人称叙述；第三是 演唱者必须准确的表达歌曲情绪和歌曲所要呈现的意境。因此，唱 好创作歌曲必须要有对歌曲准确的定位。同时也要加强创作歌曲中 的“韵味”风格学习，比如注意“装饰音”、“波音”的演唱，精 雕细刻才能在此类风格作品上游刃有余。 二、民族声乐演唱中的咬字吐字要求与规范（融入《红旗颂》 内容） 歌声是观众了解歌曲最直接的载体，通过歌声，观众可以在 作者所描绘的境界里找到自己，和作者产生共鸣。另一方面，美妙 的歌声只是其中的要素之一，除此之外，清晰的口齿表达是必不可 少，只有咬字吐字足够清晰，观众才有可能及时听懂歌词的内容， 将观众带入歌词所描绘的境界，让他们身临其境，听懂歌曲。这 样，演唱者才能通过声乐演唱与观众产生情感联系以及作品内涵的 共鸣。所以，在情感的准确表达中民族声乐歌唱发声方法也必须得 到重视。在演唱过程中的咬字吐字实际上是针对发音来说的。“咬 字”指的是在演唱时能够清晰正确的把字头咬准。“吐字”指的是 拼音中的韵母，要做到吐字清晰就需要声母和韵母自然结合。 （一）民族声乐演唱中的咬字 在民族声乐作品演唱中要干脆利索的咬清字头，字头是汉语 拼音的首字母，只有咬清楚字头才能使声乐发音清楚。汉语的咬字 要求灵活性，咬字要有合适的力度，但在实际演唱中会出现咬字软 绵没有弹性、僵硬不灵活，使作品呈现变得死板。例如受地区方言 的影响，“n”与“l”分不清，“你”唱成“里”，翘舌、平舌不 分，“大众”唱成“大纵”等，造成听众听不清歌词内容，无法产 生共鸣，降低了歌曲的感染力。 （二）民族声乐演唱中的吐字 在声乐发声中除了咬清楚字头，还要注意韵母的清晰表达，吐 字会直接影响口型及收尾，收尾不干净会使歌曲的表达意境支离破 碎。例如“是你飘扬的背景”唱成“是你披呀的背景”，完全破坏
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一、民族声乐演唱的风格与特点 现代民族声乐演唱在继承与发扬了传统唱法的精华与民族特色 的基础上，吸收和借鉴了美声唱法中科学的发声方法和理论形成了 具备民族性、艺术性、科学性和时代精神特色的民族声乐唱法，不 同于民歌、戏曲、曲艺等传统民族声乐类型，却又根植于传统民族 声乐。但论其风格和特点，则以中国五声民族调式调性为主，民族 声乐的风格和特点的形成也包括地理因素、历史因素、文化和语言 因素等等的影响。从风格特点上笔者将其分为四种类型大致论述。 （一）古典风格 现代民族声乐演唱学习和积累的过程中，对中国古典诗词歌曲 的训练是必不可少的。中国古典诗词歌曲可分为两大类，一类为根 据古人词谱原谱整理保存下来的声乐作品，比如姜白石创作的歌曲 《杏花天影》、《扬州慢》等，琴歌作品中的《阳关三叠》、《关山 月》等；另一类为现代作曲家为中国古诗词重新谱曲的声乐作品， 比如青主创作的《大江东去》、马思聪的《长相思》、黎英海创作 的《枫桥夜泊》等等。对古典诗词歌曲作品风格的把握可以很好的 提升演唱者艺术修养水平，演唱时要抓住古典诗词歌曲古文中特有 语调韵味，细心体会歌曲所要表达的意境，这样才能更准确的表达 古典风格的作品。 （二）地方风格 中国民歌由于地域差异、民族差异，风格繁多，可以从汉族民 歌和少数民族风格上划分。在此，笔者只是大致的梳理论述。首先 我们从汉族民歌大致四种风格类型上了解，分别是“中原风格”， 比如歌舞小调《编花篮》；“西南风格”中的云南《绣荷包》、四川 《槐花几时开》；“华北风格”中的东北《小看戏》；“西北风格”中 的山歌《脚夫调》，把握好作品的风格类型就大致了解了其文化背 景，再结合每个风格类型的演唱特点、发声技巧以及它的民歌节奏 特点、旋律特点等特色进行演唱才能更好的把握住“地方风格”的 作品。少数民族民歌演唱风格多变，歌曲种类众多，其中可重点了 解蒙古族民歌中的长调、短调，新疆哈萨克族民歌中的歌曲节奏复 杂、旋律优美的特点，藏族民歌的旋律悠扬、节拍自由的演唱风格 特点。 （三）戏剧风格 戏曲是中国的国粹，中国戏曲的唱念做打与叙事性的演唱与人 物紧密结合，学习戏曲风格的演唱，通过“声、情”的表演有助于 提高演唱者自身的艺术表现力。其次，中国歌剧片段的学习亦不可 少，它对演唱者的艺术修养要求极高，需要演唱者“入戏”，根据
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◎ 声乐艺术解析
黄河之声 2019年第16期 总第541期
了歌曲的意境。因此每个字的归韵收声也要非常准确，“飘”字拼 音“piao”要把尾音“ao”归韵，“扬”字拼音“yang”，一定要 把“ng”归韵收声到位。
咬字与吐字之间需要灵活性和连贯性，民族声乐演唱中咬字与 吐字应该要保持声母与韵母发声之间的自然过渡，不可因过度追求 咬字吐字的清晰而导致歌词不连贯，使歌词内容表达僵硬，应跟随 气息走动而自然过渡转换。因此，在我们演唱民族声乐作品时要将 汉语正确的发音规律和特征应用在声乐演唱中。
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民族声乐演唱中的咬字吐字与情感表达
——以《红旗颂》为例
郑小敏
（云南大学昌新国际艺术学院，云南 昆明 650000）
摘 要：对于歌曲来说，情感的表达决定了歌曲的感染力，可以说情感的表达是歌曲的灵魂。因此要准确传达歌曲中 所要表达的思想和情感，也只有这样才能让歌手和观众达到精神层面的共鸣。而在歌唱中要准确表达情感的最基本 要素之一便是口齿清晰，这对演唱者准确的诠释歌曲也具有决定性的影响。为此，本文对民族声乐演唱中的咬字吐 字与情感表达之间的相互作用进行了分析和研究，希望能帮助到声乐专业的学生在民族声乐演唱中对咬字吐字与情 感表达有一个更清晰的认识，演唱时让歌曲更具感染力。 关键词：歌唱；咬字吐字；情感的表达；民族声乐