花间派词人

那里面有张泌的《浣溪沙》调十
首，其九云……（略）这分明和 现代的盯梢法是一致的。……但 恐怕在古书上更早的也还能够发 现，我极希望博学者见教，因为 因为这是对于研究“盯梢史”的 人，极有用处的。
鲁迅《南腔北调集· 漫与》
盯梢，现在中国所流行 的，是无赖子对于摩登女 郎，和侦探对于革命青年 的盯梢。
3.写词的动力——由向妓院讨钱呢？ 很有可能就是索取创作歌词 的润笔。
温庭筠之所以能大力写词， 在词的发展初期开创一个新局 面，正是以他的浪漫行为作为 先决条件。不畏人言，敢为人 所不屑为。柳永大力创制慢词， 其情况与此类似。
《过陈琳墓》
温庭筠
曾于青史见遗文，今日飘蓬过此坟。 词客有灵应识我，霸才无主始怜君。 石麟埋没藏春草，铜雀荒凉对暮云。 莫怪临风倍惆怅，欲将书剑学从军。

细心领会这首词，内容却很简 单，似乎没有什么意义，但它却是 一幅精丽清幽的图画，在一片幽静 的氛围里，呈现着益显静谧的动象， 而无形中还有个莫测的境界在主人 公的梦幻中活动着，这一切足以引 起读者的遐想，沉浸于优美无尽的 思索中。
叶嘉莹《迦陵论词丛稿》

飞卿词多为纯美之作。德国哲 学家康德，将‚美‛分别为‚纯粹 的美‛（pure beauty）及有依赖 的美（dependent beauty）二种。 所谓纯粹的美，但表现于颜色、线 形、声音诸元素之和谐的组合中， 而不牵涉任何意义者也。
王国维《人间词话》卷上：
“画屏金鹧鸪‛ ，飞卿语也， 其词品似之。（17页） ‚弦上黄莺语‛ ，端己语也。 其词品亦似之。（24页）
温词是无生命的雕饰的美，
韦词是有生命的自然的美。
温庭筠词风——精美客观
以客观的态度标举精美的
物品，而不作主观的说明。
1.无明显的层次脉络可寻

花间派词人
五代后蜀赵崇祚编辑《花间集》十卷， 收录了温庭筠、韦庄等唐五代18家词 人的500首词作。
《旧唐书· 文苑传》
温庭筠，太原人，字飞卿 苦心砚席，尤长于诗赋。初至京师， 人士翕然推重。然士行尘杂，不修边 幅，能逐弦吹之音，为侧艳之词，公 卿家无赖子弟裴诚、令狐缟之徒，相 与蒱饮，酣醉终日，由是累年不 第。……与新进少年狂游狭邪……
温庭筠词的内容
绝大多数是以女子为描写对象，大 致是歌伎、宫女、士卒的妻子、商人的 妻子、采莲女子或女道士之类。其所着 重描写的，不外是容貌服饰之美和悲欢 离合之情。词转入文人手里，为了适应 都市腐化生活，内容就被缩小到以女子 为中心的男女艳情生活了。
欧阳炯撰《花间集叙》
则有绮筵公子，绣幌佳人， 递叶叶之花笺，文抽丽锦； 举纤纤之玉指，拍按香檀。 不无清绝之词，用助娇娆之态。
中国社科院文学研究所《唐宋词选》

这首词着力描写一个妇女的 卧室的雅致、服饰的华美，一味 追求词藻的绮丽秾艳，代表了温 词特色的一个方面。但其中的 ‚江上柳如烟，雁飞残月天‛两 句画面澹远，语言清丽，富有诗 意，好像是从那令人窒息的脂粉 味中透出了一点清晨的新鲜空气。
江苏古籍出版社《唐宋词鉴赏辞典》
白居易《长恨歌》
（初寄词，叙别后之情）
含情凝睇谢君王，一别音容两渺茫。 朝阳殿里恩爱绝，蓬莱宫中日月长。 回头下望人寰处，不见长安见尘雾。
（次寄物，定来世之缘）
唯将旧物表深情，钿合金钗寄将去。 钗留一股合一扇，钗擘黄金合分钿。 但令心似金钿坚，天上人间会相见。
（重寄词，见深挚之情）
临别殷勤重寄词，词中有誓两心知： 七月七日长生殿，夜半无人私语时。 在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝。
1.精通音乐
最善弹琴、吹笛，自称‚有 丝即弹，有孔即吹，不必柯 亭、爨桐也‛。所以‚逐弦 吹之音，为侧艳之词‛的本 事非常大。也就是依一定的 乐曲节拍创制歌词。
2.性格浪漫，放浪不羁，不修边幅
“与新进少年狂游狭邪‛，使他的 音乐才能得到充分发展的机会。中 唐以后随着都市的进一步繁华，歌 妓行业也更为发达，以适应都市腐 化生活，歌词的需要也更为广泛。 温庭筠正好尽其所能，以满足歌女 的需要。
其他花间词人
中唐文人词在题材内容上主要两个发展趋向： 一是由反映边塞生活逐渐转向对南方风情的描
写， 二是在反映城市生活中更突出女性形象的表现。 花间词在这两方面大显身手，淋漓尽致地 展示了南方风情与女性形象。当然边塞词也没 有完全消失。
鲁迅《二心集· 唐朝的盯梢》
上海的摩登少爷要勾搭摩登小姐， 首先第一步，是要紧随不舍，术语谓 之盯 梢。……第二步便是“扳谈”； 即使骂，也就大有希望，因为一骂便 可有言语来往，所以也就是“扳谈” 的开头。我一向以为这是现在洋场上 才有的，今看《花间集》，乃知道唐 朝就有了这样的事……
①《菩萨蛮》（水晶帘里玻璃枕） ②《更漏子》（柳丝长）
2.尚有明白的脉络线索
①《菩萨蛮》（小山重叠金明灭） ②《更漏子》（玉炉香）上片
3.纯用白描作主观的抒情
①《更漏子》（玉炉香）下片 ②《望江南》（梳洗罢）
韦庄词风——清淡主观
使词从只供歌唱的没有个性
的艳曲，转为可供作者抒写 情意的具有个性的文学创作。
人日思归
（隋）薛道衡

入春才七日， 离家已二年。 人归落雁后， 思发在花前。
（清）周济《介存斋论词杂著》
毛嫱西施，天下美妇人也，
严妆佳，淡妆亦佳，粗服乱头，
不掩国色。 飞卿，严妆也；端己，淡妆也； 后主，则粗服乱头矣。
陈廷焯《白雨斋词话》
韦端己词,似直而纡， 似达而郁,最为词中胜 境。
韦庄《女冠子》（教材29页）

四月十七，正是去年今日。 别君时，忍泪佯低面，含羞 半敛眉。 不知魂已断，空有梦相随。 除却天边月，没人知。
人间词话
王国维
端己词情深语秀，虽规 模不及后主、正中，要在 飞卿之上。观昔人颜谢优 劣论可知矣。
颜谢优劣论
《南史· 颜延之传》：‚延之尝
问鲍照己与灵运优劣，照曰： ‘谢五言如初发芙蓉，自然可爱； 君诗若铺锦列绣，亦雕缋满 眼’。‛ 钟嵘《诗品》：‚汤惠休曰： ‘谢诗如芙蓉出水，颜如错彩镂 金。’‛
《新唐书· 温彦博传》

彦博裔孙廷筠，少敏悟，工 为辞章，与李商隐皆有名，号 “温李”。然薄于行，无检幅。 又多作侧辞艳曲，与贵胄裴诚、 令狐滈等蒱饮狎昵。数举进士 不第。
思神速，多为人作文。大 中末，试有司，廉视尤谨， 廷筠不乐，上书千余言，然 私占授者已八人。执政鄙其 为，授方山尉……丐钱扬子 院，夜醉，为逻卒击折其 齿……